 New Day".

<h3>ANOTHER BRICK IN THE WALL, PART 1
<br>
х∙х юфшэ ъшЁяшў т ёЄхэх, ўрёЄ№ 1 <br>
(WATERS) </h3>

<DD>яЕРВЫЙ КИРПИЧ В СТЕНЕ яИНКА -- ПОТЕРЯ ОТЦА, ЭПИЗОД ИЗ СОБСТВЕННОГО ДЕТСТВА єОТЕРСА. рВТОР С ГРУСТЬЮ В ГОЛОСЕ НАПЕВАЕТ ПЕЧАЛЬНЫЕ СЛОВА, ПОДКРЕПЛЕННЫЕ РОВНЫМ РИТМОМ БАС-ГИТАРЫ И ГИТАРНЫМИ СТАККАТО уИЛМОРА. фЛЯ СОЛЬНЫХ КОНЦЕРТОВ 1987 Г. єОТЕРС ИСПОЛНЯЛ ЭТУ И СЛЕДУЮЩУЮ КОМПОЗИЦИЮ КАК ОДНО ЦЕЛОЕ.

<h3>THE HAPPIEST DAYS OF OUR LIVES
<br>
ёрь√х ёўрёЄышт√х фэш эр°хщ цшчэш <br>
(WATERS) </h3>

<DD>тЕРИТ ЛИ КТО-НИБУДЬ В БАСНИ О ТОМ, ЧТО ШКОЛЬНЫЕ ГОДЫ -- САМЫЕ СЧАСТЛИВЫЕ В НАШЕЙ ЖИЗНИ? єОТЕРС УЖ ТОЧНО НЕ ВЕРИТ, ХОТЯ КОМПОЗИЦИЮ ИСПОЛНЯЛ ВНОВЬ НА КОНЦЕРТАХ И 1985 И 1987 ГГ. яИНКА ЛОВЯТ НА УРОКЕ С ПОЛИЧНЫМ ЗА СОЧИНЕНИЕМ СТИХОВ. єЧИТЕЛЬ УНИЖАЕТ ЕГО ПЕРЕД ВСЕМ КЛАССОМ, ЗАЧИТЫВАЯ ВСЛУХ СТИХОТВОРЕНИЕ, КОТОРОЕ ОКАЗЫВАЕТСЯ ПЕРВЫМ КУПЛЕТОМ КОМПОЗИЦИИ "Money".

<h3>ANOTHER BRICK IN THE WALL, PART 2
<br>
х∙х юфшэ ъшЁяшў т ёЄхэх, ўрёЄ№ 2 <br>
(WATERS)</h3>

<DD>юШИБОЧНАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ СЛОВ ЭТОЙ ПЕСНИ ПРИ КАЖДОМ УДОБНОМ СЛУЧАЕ ИСПОЛЬЗОВАЛАСЬ КРИТИКАМИ В КАЧЕСТВЕ ПАЛКИ ДЛЯ БИТЬЯ. ъАК ЖЕ ТАК -- БОГАТЫЙ, ОБРАЗОВАННЫЙ єОТЕРС УТВЕРЖДАЕТ, ЧТО ОБРАЗОВАНИЕ МАСС ЯВЛЯЕТСЯ ЗАБЛУЖДЕНИЕМ. эА САМОМ ЖЕ ДЕЛЕ єОТЕРС ПРОСТО ПРЕДУПРЕЖДАЕТ, ЧТО ЖЕСТОКИЕ И ЗЛОПАМЯТНЫЕ УЧИТЕЛЯ МОГУТ ОТБИТЬ У ДЕТЕЙ ЖЕЛАНИЕ ПОЛУЧИТЬ ОБРАЗОВАНИЕ, НА ЧТО ОНИ ИМЕЮТ ПРАВО С РОЖДЕНИЯ. эЕСОМНЕННЫЙ ПРЕТЕНДЕНТ НА СИНГЛ, ПЕСНЯ "Another Brick..." БЫЛА ВЫПУЩЕНА К ЁОЖДЕСТВУ (Harvest HAR 5194) С НОВЫМ ВОСЬМИСЕКУНДНЫМ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫМ ВСТУПЛЕНИЕМ И СОКРАЩЕННЫМ ГИТАРНЫМ СОЛО, СХОДЯЩИМ НА НЕТ ПЕРЕД ДИАЛОГОМ "КАК ВЫ МОЖЕТЕ ЕСТЬ ПУДИНГ...". ъОМПОЗИЦИЯ ВОШЛА В ИСТОРИЮ КАК ПОСЛЕДНИЙ БРИТАНСКИЙ ХИТ No 170-Х ГГ. И ПЕРВЫЙ БРИТАНСКИЙ ХИТ No 180-Х ГГ., А ТАКЖЕ ПРОСЛАВИЛАСЬ ТЕМ, ЧТО БЫЛА ЗАПРЕЩЕНА В ■рЁ, КОГДА ШКОЛЬНИКИ В ПОСЕЛЕНИЯХ ДЛЯ ЧЕРНОКОЖИХ СДЕЛАЛИ ЕЕ СВОЕЙ ПЕСНЕЙ ПРОТЕСТА. уОД СПУСТЯ єОТЕРС ПОЛУЧИЛ ПРИЗ сРИТАНСКОЙ рКАДЕМИИ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ ЗА "Another Brick...", КАК ЗА ЛУЧШУЮ ПЕСНЮ ИЗ ФИЛЬМА. хЩЕ ПОЗЖЕ ГРУППА "яИНК ЇЛОЙД" СТАЛА ПОЧЕТНЫМ ЧЛЕНОМ рМЕРИКАНСКОЙ НАЦИОНАЛЬНОЙ АССОЦИАЦИИ ДИСТРИБЬЮТОРОВ КИРПИЧЕЙ. сУЛЬВАРНАЯ ЖЕ ПРЕССА НАДЕЛАЛА МНОГО ШУМА, УЗНАВ, ЧТО ПЕВШИМ В ХОРЕ ДЕТЯМ НЕ ЗАПЛАТИЛИ, ПООБЕЩАВ ДАВАТЬ БЕСПЛАТНЫЕ УРОКИ МУЗЫКИ В СТУДИИ "сРИТАННИА ЁОУ".

<h3>MOTHER
<br>
ьрЄ№ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>єОТЕРС, ИСПОЛНЯВШИЙ ЭТУ ПЕСНЮ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ 1987 Г. "Radio KAOS", ОТМЕТИЛ, ЧТО ЭТО НЕ НАПАДКИ НА СОБСТВЕННУЮ МАТЬ (УЧИТЕЛЬНИЦУ, ЧЛЕНА КОМПАРТИИ И УЧАСТНИЦУ ДВИЖЕНИЯ ЗА ЯДЕРНОЕ РАЗОРУЖЕНИЕ), А КРИТИКА ЧЕРЕСЧУР "ЗАБОТЛИВЫХ" МАТЕРЕЙ И ИХ СТРЕМЛЕНИЯ УДЕРЖАТЬ РЯДОМ СВОЕГО ОТПРЫСКА КАК МОЖНО ДОЛЬШЕ. т ЗАПИСИ КОМПОЗИЦИИ ЗАДЕЙСТВОВАНЫ НЕСКОЛЬКО НЕ УПОМЯНУТЫХ В АЛЬБОМЕ МУЗЫКАНТОВ, ВКЛЮЧАЯ НЕИЗВЕСТНОГО КЛАВИШНИКА фЖЕФА яОРКАРО НА УДАРНЫХ И ыИ ЁИТЕНУАРА НА ГИТАРЕ. ьЕНЕЕ ИЗВЕСТНАЯ ВЕРСИЯ, С НЕСКОЛЬКО ИЗМЕНЕННЫМ ТЕКСТОМ, ЗАПИСАНА ДЛЯ ФИЛЬМА.

<h3>GOODBYE BLUE SKY
<br>
яЁю∙рщ, уюыєсюх эхсю <br>
(WATERS) </h3>

<DD>яЕРВОНАЧАЛЬНО КОМПОЗИЦИЯ ОТКРЫВАЛА ВТОРУЮ СТОРОНУ ВИНИЛОВОЙ ПЛАСТИНКИ. т НЕЙ МЫ СЛЫШИМ СОЧЕТАНИЕ АКУСТИЧЕСКОЙ ГИТАРЫ С ТРЕВОЖНЫМИ АККОРДАМИ ОРГАНА И ПАСТОРАЛЬНЫМ ПЕНИЕМ уИЛМОРА -- ПЕРЕХОД ОТ РЕВУЩЕГО БОМБАРДИРОВЩИКА К ВОЗМОЖНОСТИ ОСМЫСЛИТЬ ДУШЕВНУЮ ТРАВМУ яИНКА В КОНЦЕ ВОЙНЫ. т ФИЛЬМЕ КОМПОЗИЦИЯ СЛЕДОВАЛА ЗА ВТОРОЙ ЧАСТЬЮ "When The Tigers Broke Free" И СОПРОВОЖДАЛА ОТЛИЧНО ВЫПОЛНЕННУЮ МУЛЬТИПЛИКАЦИЮ.

<h3>EMPTY SPACES
<br>
яєёЄ√х ьхёЄр <br>
(WATERS)</h3>

<DD>эА КОНЦЕРТАХ И В ФИЛЬМЕ ВМЕСТО ЭТОГО ИНСТРУМЕНТАЛА ИСПОЛНЯЛАСЬ ПЕСНЯ "What Shall We Do Now", ИМЕЮЩАЯ В ОСНОВЕ ТУ ЖЕ МЕЛОДИЮ. т КОМПОЗИЦИИ СКРЫТ ОДИН СЕКРЕТ -- ЗАПИСАННОЕ НАОБОРОТ СООБЩЕНИЕ. ьЫ РАСШИФРУЕМ ЕГО ДЛЯ ЧИТАТЕЛЕЙ, У КОТОРЫХ ПРОИГРЫВАТЕЛИ КОМПАКТ-ДИСКОВ КРУТЯТСЯ ТОЛЬКО ПРОТИВ ЧАСОВОЙ СТРЕЛКИ: "Congratulations, you have just discovered the secret message. Send your answer to Old Pink of The Funny Farm, Chalfont" ("яОЗДРАВЛЯЕМ, ВЫ ТОЛЬКО ЧТО ОБНАРУЖИЛИ СЕКРЕТНОЕ ПОСЛАНИЕ. яРИСЫЛАЙТЕ ВАШИ ОТВЕТЫ ёТАРОМУ яИНКУ НА ёМЕШНУЮ ЇЕРМУ В ўАЛФОНТЕ"). т ПЕРВОМ ВЫПУСКЕ CD ЭТА КОМПОЗИЦИЯ И "Young Lust" ОШИБОЧНО ИНДЕКСИРОВАЛИСЬ КАК ОДНО ЦЕЛОЕ.

<h3>WHAT SHALL WE DO NOW
<br>
ўЄю сєфхь ЄхяхЁ№ фхырЄ№? <br>
(WATERS)</h3>

<DD>эАБЛЮДАТЕЛЬНЫЕ ЧИТАТЕЛИ ЗАМЕТЯТ, ЧТО ЭТОЙ ПЕСНИ (ЕЩЕ ОДНОГО ОБРАЗЦА "СПИСКОМАНИИ") В АЛЬБОМЕ НЕТ, ХОТЯ СЛОВА НА ОБЛОЖКЕ НАПЕЧАТАНЫ. т ПОСЛЕДНИЙ МОМЕНТ, КОГДА ОБЛОЖКИ УЖЕ НАХОДИЛИСЬ В ТИПОГРАФИИ, ЕЕ ВЫНУЖДЕНЫ БЫЛИ ИСКЛЮЧИТЬ, ЧТОБЫ ДВОЙНОЙ АЛЬБОМ НЕ ПРЕВРАТИЛСЯ В ТРОЙНОЙ. ЄЕКСТ ПОЗДНЕЕ БЫЛ ИСКЛЮЧЕН ИЗ ВКЛАДЫШЕЙ КОМПАКТ-ДИСКОВ. эА КОНЦЕРТАХ ЖЕ ПЕСНЯ ИСПОЛНЯЛАСЬ, ЕСТЬ ОНА И В ФИЛЬМЕ, ГДЕ СОПРОВОЖДАЕТ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ КАДРЫ.

<h3>YOUNG LUST
<br>
ьюыюфр▀ яюїюЄ№ <br>
(WATERS/GILMOUR)</h3>

<DD>фЛЯ ЭТОЙ РОК-Н-РОЛЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ єОТЕРС ПОПРОСИЛ уИЛМОРА СПЕТЬ В ТОМ ЖЕ СТИЛЕ, КОТОРЫЙ ОН УЖЕ ДЕМОНСТРИРОВАЛ В "The Nile Song". т СЮЖЕТЕ ФИЛЬМА ОНА СОПРОВОЖДАЕТ СЦЕНУ, ГДЕ яИНК СТАЛКИВАЕТСЯ С "ГРУПИ" -- ПОКЛОННИЦАМИ РОК-ЗВЕЗД, СЛЕДУЮЩИХ ЗА НИМИ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ. тНИМАТЕЛЬНЫЕ КИНОМАНЫ ДОЛЖНЫ ОТМЕТИТЬ РАННЕЕ ПОЯВЛЕНИЕ НА ЭКРАНЕ фЖОАН єЭЙЛИ, ЕДИНСТВЕННОЙ ИЗ "ГРУПИ" НЕ СНЯВШЕЙ МАЙКУ. ЄЕЛЕФОННЫЙ ЗВОНОК, НА КОТОРЫЙ СНАЧАЛА ОТВЕЧАЕТ ЛЮБОВНИК ЖЕНЫ яИНКА, А ЗАТЕМ ВЕШАЕТ ТРУБКУ, БЫЛ РОЗЫГРЫШЕМ, НО РЕАКЦИЯ РЕАЛЬНО СУЩЕСТВУЮЩЕЙ ТЕЛЕФОНИСТКИ И ЕЕ КОММЕНТАРИИ -- НЕПОДДЕЛЬНЫ.

<h3>ONE OF MY TURNS
<br>
юфшэ шч ьюшї яЁшярфъют <br>
(WATERS) </h3>

<DD>яИНК ПЕРЕЖИВАЛ ОТ СОБСТВЕННОГО ОБХОЖДЕНИЯ С "ГРУПИ", А ТАКЖЕ ОПЕЧАЛЕННЫЙ НЕВЕРНОСТЬЮ ЖЕНЫ И НЕУДАВШЕЙСЯ СУПРУЖЕСКОЙ ЖИЗНЬЮ УСТРАИВАЕТ РАЗГРОМ ГОСТИНИЧНОГО НОМЕРА. т ЭТОТ МОМЕНТ ПО ТЕЛЕВИЗОРУ ИДЕТ ФИЛЬМ "Dambusters" ("ЁАЗРУШИТЕЛИ ПЛОТИН"). юДНОГО ИЗ ПИЛОТОВ-РАЗРУШИТЕЛЕЙ ИГРАЕТ ыЕОНАРД ўЕШИР -- ОСНОВАТЕЛЬ БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОГО ОБЩЕСТВА, ДЛЯ КОТОРОГО єОТЕРС СОБИРАЛ СРЕДСТВА, УСТРОИВ КОНЦЕРТ "ThЕ Wall" 1990 Г. В сЕРЛИНЕ. ыИ ЁИТЕНУАР ИГРАЕТ НА РИТМ-ГИТАРЕ, ПО СЛОВАМ уИЛМОРА, ПОТОМУ, "ЧТО НЕ НАШЕЛ СЕБЕ РОЛИ В ФИЛЬМЕ". уОЛОС "ГРУПИ", ПО ПЕРВОНАЧАЛЬНОМУ ПЛАНУ, ДОЛЖЕН БЫЛ ИЗОБРАЖАТЬ ЁОДЖЕР. ёПАСИБО сОБУ ¤ЗРИНУ -- ОН НАШЕЛ НА ЭТУ РОЛЬ ЖЕНЩИНУ. яЕСНЯ СТАЛА НЕОЖИДАННЫМ ВЫБОРОМ ДЛЯ ВТОРОЙ СТОРОНЫ СИНГЛА "Another Brick...". яЕРВЫЙ ВЫПУСК CD ИНДЕКСИРОВАЛ КОМПОЗИЦИЮ, КАК ДВЕ РАЗНЫЕ, РАЗДЕЛЯЯ ЕЕ В МЕСТЕ СМЕНЫ РИТМА, А В РЕЗУЛЬТАТЕ ТИПОГРАФСКОЙ ОПЕЧАТКИ НЕ НЕКОТОРЫХ КОПИЯХ ПЕСНЯ БЫЛА НАЗВАНА "One Of My Tunes" ("юДНА ИЗ МОИХ МЕЛОДИЙ")!

<h3>DON'T LEAVE ME NOW
<br>
HE яюъшфрщ ьхэ▀ ёхщўрё <br>
(WATERS) </h3>

<DD>ъАК И БОЛЬШИНСТВО ЭГОИСТИЧНЫХ МУЖЧИН, яИНК НЕ МОЖЕТ ПОНЯТЬ, ПОЧЕМУ ОТ НЕГО УХОДИТ ЖЕНА, ХОТЯ И УПОМИНАЕТ ПРИ ЭТОМ НЕСКОЛЬКО ИЗ РЯДА ВОН ВЫХОДЯЩИХ СПОСОБОВ ОБРАЩЕНИЯ С НЕЙ. т ФИЛЬМЕ ЖЕ СЦЕНЫ АКТЕРСКОЙ ИГРЫ КОМБИНИРУЮТСЯ С МУЛЬТИПЛИКАЦИЕЙ, КОТОРАЯ НЕСОМНЕННО ЗАИНТЕРЕСОВАЛА БЫ ЇРЕЙДА, БУДЬ ОН СЕЙЧАС ЖИВ.

<h3>ANOTHER BRICK IN THE WALL, PART 3
<br>
х∙х юфшэ ъшЁяшў т ёЄхэх, ўрёЄ№ 3 <br>
(WATERS) </h3>

<DD>юТВЕРГНУТЫЙ яИНК ЗАЯВЛЯЕТ, ЧТО ЕМУ НИ ОТ КОГО НИЧЕГО НЕ НАДО. эА КОНЦЕРТАХ, ОСОБЕННО ВО ВТОРОМ РАУНДЕ ТУРНЕ "The Wall", В КОНЦЕ ПЕСНИ ИСПОЛНЯЛСЯ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЙ ПРОИГРЫШ. т ФИЛЬМЕ РИТМ КОМПОЗИЦИИ ЯВНО УСКОРЕН.

<h3>GOODBYE CRUEL WORLD
<br>
яЁю∙рщ, цхёЄюъшщ ьшЁ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>ёТЕНА ВОКРУГ яИНКА ПОСТРОЕНА: ОН ПОЛНОСТЬЮ ИЗОЛИРОВАЛ СЕБЯ ОТ ДРУЗЕЙ И ТЕХ, КОГО ЛЮБИЛ. эА ЭТОМ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ ПЕРВАЯ ЧАСТЬ АЛЬБОМА И ПЕРВАЯ ЧАСТЬ КОНЦЕРТНЫХ ИСПОЛНЕНИЙ, НА КОТОРЫХ В ЭТОТ МОМЕНТ ЗАКЛАДЫВАЛСЯ ПОСЛЕДНИЙ КИРПИЧ В РЕАЛЬНУЮ СТЕНУ, ОТДЕЛЯВШУЮ ЗРИТЕЛЕЙ ОТ МУЗЫКАНТОВ. яОВТОРЕНИЕ ОДНОЙ НОТЫ ЧЕРЕЗ ОКТАВУ ЯВЛЯЕТСЯ ОДНИМ ИЗ ЛЮБИМЫХ ПРИЕМОВ єОТЕРСА НА БАС-ГИТАРЕ И ВОЗВРАЩАЕТ НАС В РОМАНТИЧНЫЕ ВРЕМЕНА "Careful With That Axe, Eugene".

<h3>HEY YOU
<br>
¤щ, Є√ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>ЄОТ ФАКТ, ЧТО ТЕКСТ ПЕСНИ НАПЕЧАТАН НЕ ПО ПОРЯДКУ НА ОБЛОЖКЕ ОРИГИНАЛЬНОГО АЛЬБОМА, ЕЩЕ РАЗ СВИДЕТЕЛЬСТВУЕТ О ПУТАНИЦЕ, ВОЗНИКШЕЙ В ПОСЛЕДНЮЮ МИНУТУ, КОГДА сОБ ¤ЗРИН "ПЕРЕТАСОВЫВАЛ" КОМПОЗИЦИИ, ПЫТАЯСЬ УМЕСТИТЬ АЛЬБОМ НА ДВА ДИСКА. ¤ТА КОМПОЗИЦИЯ, С фАВИДОМ уИЛМОРОМ НА БАС-ГИТАРЕ, СОПРОВОЖДАЛА СЦЕНЫ УЛИЧНЫХ ПОГРОМОВ В ПЕРВОНАЧАЛЬНЫХ ВАРИАНТАХ ФИЛЬМА, НО В ОКОНЧАТЕЛЬНУЮ ВЕРСИЮ НЕ ВОШЛА. ёНИМКИ
НЕКОТОРЫХ СЦЕН МОЖНО УВИДЕТЬ ВО ВКЛАДЫШЕ К ВИДЕОЗАПИСИ ФИЛЬМА "Pink Floyd - The Wall" (Avon - 1982).
эА КОНЦЕРТАХ КОМПОЗИЦИЯ НАЧИНАЛАСЬ БЕЗ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЯ, В КОНЦЕ АНТРАКТА, КОГДА В ЗАЛЕ ЕЩЕ ГОРЕЛ СВЕТ, А ГРУППА БЫЛА СКРЫТА ЗА СТЕНОЙ. єОТЕРС ИСПОЛНЯЛ "Hey You" ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ 1984/85 Г., А "яИНК ЇЛОЙД" (НА "БИС") -- НА КОНЦЕРТАХ 1994 Г.

<h3>IS THERE ANYBODY OUT THERE?
<br>
хёЄ№ Єрь ъЄю-эшсєф№? <br>
(WATERS) </h3>

<DD>яИНК ОСОЗНАЕТ, В КАКОМ ЗАТРУДНИТЕЛЬНОМ ПОЛОЖЕНИИ ОН ОКАЗАЛСЯ, НО СЛИШКОМ ПОЗДНО. фЭВИДУ уИЛМОРУ ПРИШЛОСЬ ПРИГЛАСИТЬ МУЗЫКАНТА СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ ИСПОЛНЕНИЯ ПРОИГРЫША НА ИСПАНСКОЙ ГИТАРЕ, ТАК КАК САМ ОН МОГ СЫГРАТЬ ЛИШЬ МЕДИАТОРОМ, А НЕ ПАЛЬЦАМИ, КАК ТРЕБОВАЛОСЬ. юН ТАКЖЕ ПРИЗНАЕТ, ЧТО ¤ЗРИН ДОЛЖЕН БЫЛ БЫ СТАТЬ СОАВТОРОМ ЗА СВОЙ ВКЛАД В КОМПОЗИЦИЮ. ъРИКИ ЧАЕК, ПОХОЖЕ, ЗАИМСТВОВАНЫ ИЗ СЕРЕДИНЫ "Echoes", А ДИАЛОГ ВЗЯТ ИЗ ЭПИЗОДА "Fandango" СЕРИАЛА-ВЕСТЕРНА "Gunsmoke". яОЗЖЕ ЁОДЖЕР єОТЕРС ПОДРАБОТАЛ КОМПОЗИЦИЮ (ДОБАВИВ ЕЩЕ ХОЛОДЯЩИХ СПИНУ КРИКОВ) ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ В РЕКЛАМНОМ РОЛИКЕ К КИНОФИЛЬМУ "The Samaritans".

<h3>NOBODY HOME
<br>
эшъюую эхЄ фюьр <br>
(WATERS)</h3>

<DD>яО-ПРЕЖНЕМУ СИДЯ В ГОСТИНИЧНОМ НОМЕРЕ, яИНК РАЗМЫШЛЯЕТ НАД СЛОЖИВШЕЙСЯ СИТУАЦИЕЙ. ёТРОЧКА ПЕСНИ НАСЧЕТ "РЕЗИНОК, ПОДДЕРЖИВАЮЩИХ МОИ ТУФЛИ", ИМЕЕТ ПРЯМОЕ ОТНОШЕНИЕ К ПОВЕДЕНИЮ ёИДА сАРРЕТТА В ТЕЧЕНИЕ ЕГО ПОСЛЕДНИХ НЕДЕЛЬ С ГРУППОЙ, А СЛОВА О "РОЯЛЕ ДЛЯ ПОДДЕРЖКИ МОЕГО БРЕННОГО ТЕЛА", ГОВОРЯТ, ОТНОСЯТСЯ К ЁИКУ ЁАЙТУ. тО ВРЕМЯ КОНЦЕРТНОГО ИСПОЛНЕНИЯ КОМПОЗИЦИИ (В ТОМ ЧИСЛЕ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ "Radio KAOS") ЁОДЖЕР єОТЕРС БЫЛ ВИДЕН ЧЕРЕЗ ПРОЛОМ В СТЕНЕ -- ОН СИДЕЛ В "НОМЕРЕ ГОСТИНИЦЫ" РЯДОМ СО СТУЛОМ, КРЕСЛОМ, СТАНДАРТНОЙ ЛАМПОЙ И ТЕЛЕВИЗОРОМ. єОТЕРС ПЕРЕКЛЮЧАЛ ПРОГРАММЫ, ЧТО МОЖНО БЫЛО ОТЧЕТЛИВО СЛЫШАТЬ ЧЕРЕЗ ДИНАМИКИ.

<h3>VERA
<br>
тхЁр <br>
(WATERS) </h3>

<DD>тСПОМИНАЯ КОНЕЦ ВОЙНЫ, яИНК ЧУВСТВУЕТ, ЧТО ОТЕЦ ПРЕДАЛ ЕГО, НЕ ВЕРНУВШИСЬ ДОМОЙ, ХОТЯ ЛЮБИМИЦА СОЛДАТ тЕРА ыИНН И ПООБЕЩАЛА, ЧТО "МЫ СНОВА ВСТРЕТИМСЯ В ОДИН ИЗ СОЛНЕЧНЫХ ДНЕЙ". т НАЧАЛЕ ФИЛЬМА ЗВУЧИТ ПЕСНЯ ыИНН "ЄЛЕ Little Boy That Santa Claus Forgot" ("ьАЛЬЧОНКА, О КОТОРОМ ЗАБЫЛ ёАНТА-ъЛАУС").

<h3>BRING THE BOYS BACK HOME
<br>
тхЁэшЄх ьры№ўшъют фюьющ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>фЖО яОРКАРО (ОТЕЦ фЖЕФА) ИГРАЕТ НА БАРАБАНЕ. тЕРСИЯ ЭТОЙ КОМПОЗИЦИИ, ПОЛНОСТЬЮ ИЗМЕНЕННАЯ ДЛЯ ФИЛЬМА И С ДОБАВЛЕННЫМ МУЖСКИМ ХОРОМ яОНТАРДДУЛАИС, БЫЛА ЗАПИСАНА НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ СИНГЛА "When The Tigers Broke Free".

<h3>COMFORTABLY NUMB
<br>
ыхуъюх юЎхяхэхэшх <br>
(WATERS/G1LMOUR)</h3>

<DD>ьЕНЕДЖЕР яИНКА (В ФИЛЬМЕ ЕГО СЫГРАЛ ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ сОБ їОСКИНС, УМЕЮЩИЙ В ДВУХ СЛОВАХ ВЫРАЗИТЬ ОБРАЗ) ПРИЕЗЖАЕТ, ЧТОБЫ ПРОВОДИТЬ яИНКА НА КОНЦЕРТ, НО ПОСЛЕДНИЙ, КОНЕЧНО, НЕ В СОСТОЯНИИ ИГРАТЬ. юЗАБОЧЕННЫЙ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО ФИНАНСОВОЙ СТОРОНОЙ ДЕЛА, МЕНЕДЖЕР ВЫЗЫВАЕТ ДОКТОРА, КОТОРЫЙ ДЕЛАЕТ яИНКУ УКОЛ, ЧТОБЫ ТОТ "ДЕРЖАЛСЯ". ¤ТОТ ЭПИЗОД ОТНОСИТСЯ К РЕАЛЬНОМУ ФАКТУ ИЗ ЖИЗНИ єОТЕРСА, КОГДА ЕГО УГОВОРИЛИ СЫГРАТЬ НА КОНЦЕРТЕ, НЕСМОТРЯ НА ТО ЧТО ОН БЫЛ ПОД ДЕЙСТВИЕМ СИЛЬНОГО СРЕДСТВА, ПРОПИСАННОГО ОТ НЕДОМОГАНИЯ (ПОЗЖЕ ОБЕРНУВШЕГОСЯ ГЕПАТИТОМ). ЄЕКСТ ПЕСНИ єОТЕРСА БЫЛ ПОЛОЖЕН НА МУЗЫКУ, СОЧИНЕННУЮ фАВИДОМ уИЛМОРОМ В КОНЦЕ РАБОТЫ НАД СОБСТВЕННЫМ СОЛЬНЫМ АЛЬБОМОМ. уИЛМОР РАЗРЕШИЛ ПРОИГРАТЬ В РАДИОШОУ эИКИ їОРНА В ИЮЛЕ 1992 Г. КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ ОРИГИНАЛЬНОЙ ДЕМОНСТРАЦИОННОЙ ЗАПИСИ. тЕРСИЯ ЖЕ В АЛЬБОМЕ ЯВЛЯЕТСЯ КОМБИНАЦИЕЙ ДВУХ ВАРИАНТОВ КОМПОЗИЦИИ: БОЛЕЕ ЖИВОЙ, ПОДДЕРЖИВАЕМОЙ уИЛМОРОМ И БОЛЕЕ РАССЛАБЛЕННОЙ, ПОДЦЕРЖИВАЕМОЙ єОТЕРСОМ И ¤ЗРИНОМ.
<DD>¤ТА ПЕСНЯ С МЕЛОДИЧНЫМ ГИТАРНЫМ СОЛО уИЛМОРА СТАЛА ЕГО ЛЮБИМОЙ НА КОНЦЕРТАХ; ОНА ИСПОЛНЯЛАСЬ В СОЛЬНЫХ ШОУ 1984 Г. (В ЧИСЛЕ ВСЕГО ЛИШЬ ТРЕХ КОМПОЗИЦИЙ ИЗ РЕПЕРТУАРА "яИНК ЇЛОЙД") С ьИКОМ ЁАЛЬФОМ, ПОЮЩИМ ВОКАЛЬНУЮ ПАРТИЮ єОТЕРСА, И ОДНАЖДЫ С ьЭЙСОНОМ, ПРИГЛАШЕННЫМ СЫГРАТЬ НА УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТАХ. яОЗДНЕЕ ЁАЛЬФ ПЕЛ НА КОНЦЕРТЕ, ПРОВЕДЕННОМ С ЦЕЛЬЮ СБОРА СРЕДСТВ В ПОМОЩЬ ЖЕРТВАМ СТИХИЙНЫХ БЕДСТВИЙ И ЗАПИСАННОМ НА ВИДЕО "Columbian Volcano Concert" (Hendring HEN 2 086); СРЕДИ ДРУГИХ УЧАСТНИКОВ БЫЛИ ёЭМ сРАУН (ВОКАЛЫ ВТОРОГО ПЛАНА) И ьАЙКЛ ъАМЕН (КЛАВИШНЫЕ). "яИНК ЇЛОЙД" ИСПОЛНЯЛ КОМПОЗИЦИЮ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ 1987--89 И 1994 ГГ., А ЁОДЖЕР єОТЕРС НА СОЛЬНЫХ КОНЦЕРТАХ 1987 Г. ПОЛУЧИЛ ТАК МНОГО ПОЖЕЛАНИЙ ОТ СЛУШАТЕЛЕЙ СПЕТЬ ЕЕ, ЧТО ОБЕЩАЛ ВКЛЮЧИТЬ В СЛЕДУЮЩИЕ ГАСТРОЛИ. юН СДЕРЖАЛ СЛОВО, ИСПОЛНИВ ПЕСНЮ НА ФЕСТИВАЛЕ "уИТАРНЫХ ЛЕГЕНД" В СЕНТЯБРЕ 1991 Г. В ёЕВИЛЬЕ.

<h3>THE SHOW MUST GO ON
<br>
°ює фюыцэю яЁюфюыцрЄ№ё▀ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>єОТЕРС ХОТЕЛ, ЧТОБЫ ПЕСНЯ ЗВУЧАЛА В СТИЛЕ "сИЧ сОЙЗ", ПОЭТОМУ ВТИПИЧНОЙ МАНЕРЕ "яИНК ЇЛОЙД" ИМЕТЬ "ВСЕ САМОЕ ЛУЧШЕЕ" ОН ПРИГЛАСИЛ САМИХ "сИЧ сОЙЗ" ДЛЯ ЗАПИСИ ВОКАЛЬНЫХ ПАРТИЙ. яЛАН ПРОВАЛИЛСЯ, КОГДА ТЕ РЕШИЛИ, ЧТО ТЕМА АЛЬБОМА НЕ ВПИСЫВАЕТСЯ В ИХ ЗАБОТЛИВО СОЗДАВАЕМЫЙ (НО ПОЛНОСТЬЮ ФАЛЬШИВЫЙ) ИМИДЖ, И ОТПРАВИЛИСЬ ВМЕСТО ЭТОГО В СВОЕ СОБСТВЕННОЕ ТУРНЕ. эЕОБХОДИМЫЙ ЭФФЕКТ БЫЛ ДОСТИГНУТ АНГАЖИРОВАНИЕМ сРЮСА фЖОНСТОНА (ЗАМЕНИВШЕГО В "сИЧ сОЙЗ" В 1965 Г. сРАЙАНА єИЛСОНА), фЖО ўИМЭЯ (РАБОТАВШЕГО ВОКАЛИСТОМ С "сИЧ сОЙЗ"), ёТАНА ЇАРБЕРА, фЖИМА їААСА И фЖОНА фЖОЙСА. тСЕ, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ фЖОНСТОНА, ВЫСТУПАЛИ В КОНЦЕРТАХ "The Wall", В ТОМ ЧИСЛЕ В сЕРЛИНЕ. ўИМЭЙ, їААС И фЖОЙС ТАКЖЕ БЫЛИ ПРИГЛАШЕНЫ НА ОДИН ИЗ КОНЦЕРТОВ єОТЕРСА В 1987 Г. ъОНЦЕРТНЫЕ ВЕРСИИ ВКЛЮЧАЛИ ТАКЖЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ТЕКСТ ПЕСНИ, КОТОРЫЙ, ХОТЯ И ПОМЕЩЕН НА ОБЛОЖКЕ ОРИГИНАЛЬНОГО АЛЬБОМА, ИЗ КОМПОЗИЦИИ БЫЛ ИСКЛЮЧЕН С ЦЕЛЬЮ СОКРАЩЕНИЯ ВРЕМЕНИ ЗВУЧАНИЯ. эЕ ВОШЛА ПЕСНЯ И В ФИЛЬМ.

<h3>IN THE FLESH
<br>
тю яыюЄш <br>
(WATERS) </h3>

<DD>яИНК ВЫХОДИТ НА СЦЕНУ И ВООБРАЖАЕТ СЕБЯ ФАШИСТСКИМ ЛИДЕРОМ, ВЫСТУПАЮЩИМ НА МИТИНГЕ. ёЮЖЕТНАЯ ЛИНИЯ СВЯЗЫВАЕТ ЭТУ ПЕСНЮ С ПЕРВОЙ КОМПОЗИЦИЕЙ АЛЬБОМА, В НЕЙ НАХОДИТСЯ ОТВЕТ НА ВОПРОС, ПОСТАВЛЕННЫЙ В
НАЧАЛЕ (ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ НА ОТСУТСТВУЮЩИЙ ЗНАК ВОПРОСА В НАЗВАНИИ). ЇРЕДДИ ьАНДЕЛЛ ИГРАЕТ НА ОРГАНЕ "їАММОНД", А сОБ уЕЛДОФ ПОЕТ В КИНОВЕРСИИ. ¤ТА И СЛЕДУЮЩИЕ ДВЕ ПЕСНИ В РЯДЕ СЛУЧАЕВ ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ ОТДЕЛЬНЫМИ ЛИЦАМИ, ПЫТАЮЩИМИСЯ АДАПТИРОВАТЬ ИХ СЮЖЕТ К РЕАЛЬНОЙ ЖИЗНИ -- ВПЛОТЬ ДО РАСИСТСКИХ "ГРАФФИТИ" В ыИВЕРПУЛЕ В 1987 Г. В СОЧЕТАНИИ СО СКРЕЩЕННЫМИ МОЛОТКАМИ--ЛОГО, ИСПОЛЬЗОВАВШИМСЯ В ФИЛЬМЕ. фАЖЕ МНОГИЕ ИЗ НАСТОЯЩИХ БРИТОГОЛОВЫХ, СНИМАВШИХСЯ В МАССОВКЕ ФИЛЬМА, НЕ МОГЛИ ПРИНЯТЬ АКТЕРСКОГО УЧАСТИЯ уЕЛДОФА. эЕСМОТРЯ НА ЭТО, ЁОДЖЕР єОТЕРС С БОЛЬШИМ НАСЛАЖДЕНИЕМ ИСПОЛНЯЛ КОМПОЗИЦИЮ ВО ВРЕМЯ СВОИХ СОЛЬНЫХ КОНЦЕРТОВ.

<h3>RUN LIKE HELL
<br>
схуш, ъръ ўхЁЄ <br>
(WATERS/GUILMOR)</h3>

<DD>ёЛУШАЯ ПЕСНЮ В ПЕРВЫЙ РАЗ, КАЖЕТСЯ, ЧТО ОТРЫВИСТЫЕ ГИТАРНЫЕ АККОРДЫ ВСТУПЛЕНИЯ И ФИКСИРОВАННЫЙ ДИСКО-РИТМ 2/4 А-ЛЯ "ВОЕННЫЙ МАРШ" ДЕЛАЮТ ЕЕ ПРИМИТИВНОЙ, ОДНАКО ЭТОТ ТЕМП ИДЕАЛЬНО ПОДХОДИТ УГРОЖАЮЩИМ СЛОВАМ, КАК, ОЧЕВИДНО, И ЗАДУМАЛ єОТЕРС. эА ОРИГИНАЛЬНЫХ КОНЦЕРТАХ "The Wall", ГДЕ КОМПОЗИЦИЯ БЫЛА МУЗЫКАЛЬНЫМ СОПРОВОЖДЕНИЕМ ПРИ ПОЯВЛЕНИИ ЛЕТАЮЩЕЙ СВИНЬИ, єОТЕРС ПОЛУЧАЛ ОСОБОЕ НАСЛАЖДЕНИЕ, ОБ·ЯВЛЯЯ ЕЕ КАК "Run Like Fuck" И ПОСВЯЩАЯ "ВСЕМ ПАРАНОИКАМ В ЗАЛЕ". ¤ТО ОДНА ИЗ ЛЮБИМЫХ ПЕСЕН фАВИДА уИЛМОРА, НАПИСАВШЕГО К НЕЙ МУЗЫКУ ВО ВРЕМЯ РАБОТЫ НАД СОЛЬНЫМ АЛЬБОМОМ В 1978 Г. юНА ВХОДИЛА В ПРОГРАММУ ЕГО СОЛЬНОГО ТУРНЕ 1984 Г. И БЫЛА ЗАПИСАНА НА ВИДЕО "Columbian Volcano Concert". ъОМПОЗИЦИЯ ИСПОЛНЯЛАСЬ ГРУППОЙ "яИНК ЇЛОЙД" НА КОНЦЕРТАХ 1987-89 ГГ. И В эЕБУОРТЕ В 1990 Г. чАПИСЬ, СДЕЛАННАЯ В НОЯБРЕ 1987 Г. В рТЛАНТЕ, БЫЛА ВЫПУЩЕНА НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ СИНГЛА "юn The Turning Away". ЁОДЖЕР єОТЕРС ОТВЕТИЛ ВЫПУСКОМ "ПОТСДАМСКОЙ" АРАНЖИРОВКИ ПЕСНИ НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ КОНЦЕРТНОГО СИНГЛА, ЗАПИСАННОГО В сЕРЛИНЕ. яОЛУЧИЛАСЬ УЖАСНАЯ ТАНЦЕВАЛЬНАЯ ВЕРСИЯ С НАЛОЖЕНИЕМ АПЛОДИСМЕНТОВ. ЇРАГМЕНТЫ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ ПРОИГРЫШЕЙ ИСПОЛЬЗОВАНЫ В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ ФИЛЬМЕ "La Carrera Panamericana"; ПЕСНЯ ВНОВЬ ИСПОЛНЯЛАСЬ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ "яИНК ЇЛОЙД" 1994 Г., ГДЕ ВМЕСТО уИЛМОРА ПЕЛ уАЙ яРАТТ. эА КОНЦЕРТАХ ОН ИМЕЛ ПРИВЫЧКУ ЗАМЕНЯТЬ ОРИГИНАЛЬНЫЕ СЛОВА "ПОШЛЮТ ТЕБЯ ОБРАТНО К МАМЕ В КАРТОННОЙ КОРОБКЕ" НА "ПОШЛЮТ ТЕБЯ ОБРАТНО В эЬЮ-щОРК" ИЛИ В ТО МЕСТО, ГДЕ ГРУППА ВЫСТУПАЛА В ДАННЫЙ МОМЕНТ.

<h3>WAITING FOR THE WORMS
<br>
т юцшфрэшш ўхЁтхщ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>ъОГДА ФАШИСТЫ ВЫХОДЯТ НА УЛИЦЫ, яИНК (єОТЕРС -- В СТУДИИ) С ПОМОЩЬЮ МЕГАФОНА УКАЗЫВАЕТ НАПРАВЛЕНИЕ ДВИЖЕНИЯ "ПРАВЫХ" ЧЕРЕЗ РАЙОНЫ ыОНДОНА, ГДЕ ПРОЖИВАЕТ СМЕШАННОЕ НАСЕЛЕНИЕ, К уАЙД-ПАРКУ. юБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ НА СТРАННЫЙ СМЕХ В ПРАВОМ КАНАЛЕ ПРИМЕРНО НА 2'24". т ПЕРВОНАЧАЛЬНОМ ВАРИАНТЕ АЛЬБОМА "ЧЕРВИ, ПРЕДСТАВЛЯЮЩИЕСЯ єОТЕРСУ СИМВОЛОМ МОРАЛЬНОГО И УМСТВЕННОГО РАЗЛОЖЕНИЯ, ИГРАЮТ БОЛЕЕ ЗНАЧИТЕЛЬНУЮ РОЛЬ В СЮЖЕТЕ.

<h3>STOP
<br>
ёЄюя <br>
(WATERS)</h3>

<DD>яИНК, НАКОНЕЦ, ВОПРОШАЕТ, ВО ЧТО ОН ПРЕВРАТИЛСЯ. т ФИЛЬМЕ МОНОЛОГ ЗАЧИТЫВАЕТСЯ яИНКОМ ИЗ СОБСТВЕННОГО СБОРНИКА ПОЭЗИИ. юН ЗАЧИТЫВАЕТ ТАКЖЕ ДРУГИЕ СТИХИ, НЕКОТОРЫЕ ИЗ КОТОРЫХ ВСПЛЫВУТ ПОЗЖЕ В КОМПОЗИЦИИ "Vtour Possible Paste" ИЗ АЛЬБОМА "The Final Cut", А ТАКЖЕ "5.11 AM (The Moment Of Clarity)" ИЗ АЛЬБОМА "The Pros And Cons Of Hitch Hiking".

<h3>THE TRIAL
<br>
ёєф <br>
(WATERS/EZRIN) </h3>

<DD>ўТОБЫ СПАСТИСЬ, яИНК РЕШАЕТ ПРОВЕСТИ НАД СОБОЙ СУД, ГДЕ ОН -- СОБСТВЕННЫЙ ОБВИНИТЕЛЬ, СУДЬЯ И ПРИСЯЖНЫЕ В ОДНОМ ЛИЦЕ. хДИНСТВЕННО ВОЗМОЖНОЕ НАКАЗАНИЕ И СПАСЕНИЕ яИНКА ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ТОМ, ЧТОБЫ РАЗРУШИТЬ СТЕНУ И ВОЗОБНОВИТЬ ЖИЗНЬ В ОБЩЕСТВЕ. ъРИК, СОПРОВОЖДАЮЩИЙ РАЗРУШЕНИЕ СТЕНЫ В ФИЛЬМЕ, ПОКАЗЫВАЕТ, ЧТО ЭТО РЕШЕНИЕ НЕ ЛЕГКО ЕМУ ДАЕТСЯ.
<DD>яЕСНЯ НАПИСАНА СОВМЕСТНО єОТЕРСОМ И ¤ЗРИНОМ В СТИЛЕ ОПЕРЕТТ уИЛБЕРА И ёАЛЛИВАНА. яОСЛЕ ЗАМЕЧАНИЯ СУДЬИ НАСЧЕТ ТОГО, ЧТО ЕМУ "ХОЧЕТСЯ ИСПРАЖНЯТЬСЯ", ЧЕЙ-ТО КРИК ДОБАВЛЯЕТ: "фАВАЙ,СУДЬЯ, СИДИ НА ЭТОМ!"

<h3>OUTSIDE THE WALL
<br>
чр ёЄхэющ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>яОСЛЕДНЮЮ ТОЧКУ В АЛЬБОМЕ ЛУЧШЕ ОБ·ЯСНИТЬ СОБСТВЕННЫМИ СЛОВАМИ єОТЕРСА: "т ФИНАЛЬНОЙ ПЕСНЕ ГОВОРИТСЯ: "эУ, ВОТ ВЫ ВСЕ И УВИДЕЛИ. ¤ТО ЛУЧШЕЕ, НА ЧТО МЫ СПОСОБНЫ. ш ЭТО ФАКТИЧЕСКИ НЕ БЫЛИ МЫ. ¤ТО ЕСТЬ МЫ. ьЫ ИГРАЛИ СПЕКТАКЛЬ О СОБЫТИЯХ, КОТОРЫЕ ОПИСЫВАЮТСЯ В АЛЬБОМЕ, И В ЖИЗНИ МЫ ТАКИЕ ЖЕ, КАК И ВЫ".
<DD>яЕСНЯ БЫЛА ЕЩЕ РАЗ ЗАПИСАНА ДЛЯ ФИЛЬМА С УЧАСТИЕМ МУЖСКОГО ХОРА яОНТАРДДУЛАИС. ъОНЦЕРТНЫЕ ИСПОЛНЕНИЯ ВКЛЮЧАЛИ ЦЕЛЫЙ РЯД МУЗЫКАЛЬНЫХ ШУТОК, ВАРЬИРОВАВШИХСЯ КАЖДЫЙ ВЕЧЕР, ВКЛЮЧАЯ эИКА ьЭЙСОНА НА АКУСТИЧЕСКОЙ ГИТАРЕ И фЭВИДА уИЛМОРА НА МАНДОЛИНЕ.

         * a collection of great dance songs<br>СОБРАНИЕ ВЕЛИКОЛЕПНЫХ ТАНЦЕВАЛЬНЫХ ПЕСЕН  * 
<h4>EMI COP 7 90732 2; ПЕРВОНАЧАЛЬНО Harvest SHVL 822;
ВЫПУЩЕН 23 НОЯБРЯ 1981 ГОДА <br>
сРИТАНСКИЙ ХИТ-ПАРАД: No 37; ХИТ-ПАРАД ё°р: No 31 </h4>
<img src="images/cov15.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>¤ТОТ СБОРНИК ДО СИХ ПОР ИНТЕРЕСЕН ПОКЛОННИКАМ ГРУППЫ ТЕМ, ЧТО СОСТОИТ ИЗ НЕСКОЛЬКИХ АЛЬТЕРНАТИВНЫХ ВЕРСИЙ УЖЕ ИЗВЕСТНЫХ КОМПОЗИЦИЙ, НЕСМОТРЯ НА ТО ЧТО ПОДБОРКА ПЕСЕН БЫЛА ПОДГОТОВЛЕНА фАВИДОМ уИЛМОРОМ В СПЕШКЕ С ЦЕЛЬЮ ЗАПОЛНИТЬ КОНТРАКТНЫЕ БРЕШИ И ВЫПУСТИТЬ НА РОЖДЕСТВЕНСКИЙ РЫНОК НОВЫЙ АЛЬБОМ. фИЗАЙН ОБЛОЖКИ ВНОВЬ СОЗДАВАЛ ЄОРГЕСОН, А эИК ьЭЙСОН ПО ЭТОМУ ПОВОДУ ПОШУТИЛ, ЧТО ВКУПЕ С НАЗВАНИЕМ АЛЬБОМА АМЕРИКАНСКАЯ ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩАЯ КОМПАНИЯ ТЕПЕРЬ ПРИНИМАЕТ "яИНК ЇЛОЙД" ЗА ТАНЦЕВАЛЬНУЮ ГРУППУ. яОДДЕРЖИВАЯ ШУТЛИВЫЙ ТОН, уИЛМОР ОТОЗВАЛСЯ ОБ ОБЛОЖКЕ: "юНА ПОЛУЧИЛАСЬ ТАКОЙ УЖАСНОЙ, ЧТО Я ДУМАЛ, ОНА ОБОЙДЕТСЯ МНЕ ДЕШЕВО".

<h3>ONE OF THESE DAYS
<br>
эр фэ▀ї	<br>
(GILMOUR/MASON/WRIGHT/WATERS) </h3>

<DD>ёТАНДАРТНАЯ АЛЬБОМНАЯ ВЕРСИЯ.

<h3>MONEY
<br>
фхэ№уш <br>
(WATERS)</h3>

<DD>юТСУТСТВИЕ ОРИГИНАЛА ЗАПИСИ ИЗ-ЗА ТОГО, ЧТО ГРУППА ПОМЕНЯЛА АМЕРИКАНСКУЮ ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩУЮ ФИРМУ ПОСЛЕ ВЫХОДА АЛЬБОМА "ThЕ Dark Side...", ОЗНАЧАЛО ДЛЯ фАВИДА уИЛМОРА ЗАПИСЬ ПЕСНИ ПО НОВОЙ. юН СТАЛ ПРОДЮСЕРОМ И СЫГРАЛ НА ВСЕХ ИНСТРУМЕНТАХ, КРОМЕ САКСОФОНА, ПРИГЛАСИВ ДЛЯ ЭТОГО фИКА яЭРРИ. фЖЕЙМС уАТРИ ВЫСТУПИЛ В РОЛИ СОПРОДЮСЕРА И ИНЖЕНЕРА ЗАПИСИ. сЫЛИ ЗАПИСАНЫ ДАЖЕ ОРИГИНАЛЬНЫЕ ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ ОТКРЫВАЮЩЕЙСЯ КАССЫ И ЗВОНА ДЕНЕГ. яЛАНИРОВАЛОСЬ ВЫПУСТИТЬ ОТРЕДАКТИРОВАННУЮ ВЕРСИЮ В ВИДЕ ПЛАСТИНКИ-СИНГЛА, КОТОРОЙ БЫЛ УЖЕ ДАН СООТВЕТСТВУЮЩИЙ НОМЕР ПО КАТАЛОГУ (Harvest HAR 5217)И БЫЛА ОПРЕДЕЛЕНА КОМПОЗИЦИЯ НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ-- "Let There Be More Light". юТ ЭТОЙ ИДЕИ В ПОСЛЕДНИЙ МОМЕНТ ОТКАЗАЛИСЬ, НО ВСЕ ЖЕ НЕСКОЛЬКО РЕКЛАМНЫХ КОПИЙ РОЗОВОЙ ВИНИЛОВОЙ ПЛАСТИНКИ ПОПАЛИ В РУКИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ.

<h3>SHEEP
<br>
ютЎр <br>
(WATERS)</h3>

<DD>тЕРСИЯ ИЗ АЛЬБОМА "Animals", ВЕРОЯТНО, ВЫБРАННАЯ, ЧТО БЫЛА САМОЙ КОРОТКОЙ ИЗ ТРЕХ КЛЮЧЕВЫХ КОМПОЗИЦИЙ.

<h3>SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND
<br>
ёш▀щ, ёєьрё°хф°шщ сЁшыышрэЄ <br>
(GILMOUR/WATERS/WRIGHT)</h3>

<DD>яО-НОВОМУ СОБРАННАЯ ВЕРСИЯ, СОЕДИНЯЮЩАЯ ЧАСТИ 1, 2, 3, 5 И 7 ОРИГИНАЛА, ПРИЧЕМ С ДВУХМИНУТНЫМ СОЛО НА САКСОФОНЕ, ВЫРЕЗАННЫМ ИЗ ЧАСТИ 5 И ПОМЕЩЕННЫМ В КОНЕЦ. юБ·ЕДИНИВ ТАКИМ ОБРАЗОМ ДВЕ ЧАСТИ ИЗ АЛЬБОМА "Wish You Were Here", КОМПОЗИЦИЯ СТАЛА НАПОМИНАТЬ ПЕРВОНАЧАЛЬНУЮ ВЕРСИЮ, ИСПОЛНЯВШУЮСЯ В 1974 Г.

<h3>WISH YOU WERE HERE
<br>
хёыш с√ Є√ с√ы чфхё№ <br>
(GILMOUR/WATERS) </h3>

<DD>юРИГИНАЛЬНАЯ АЛЬБОМНАЯ ВЕРСИЯ С НЕМНОГО УКОРОЧЕННЫМИ ВСТУПЛЕНИЕМ И КОНЦОВКОЙ.

<h3>ANOTHER BRICK IN THE WALL, PART 2
<br>
х∙х юфшэ ъшЁяшў т ёЄхэх, ўрёЄ№ 2 <br>
(WATERS)</h3>

<DD>ъОМПОЗИЦИЯ НАЧИНАЕТСЯ ТАК ЖЕ, КАК ВЕРСИЯ СИНГЛА, А ЗАКАНЧИВАЕТСЯ, КАК НА АЛЬБОМЕ.

         * the final cut<br>ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ  * 
<h4>EMI/Harvest 8 31242 2; ПЕРВОНАЧАЛЬНО Harvest SHPF 1983;
ВПЕРВЫЕ ИЗДАН НА КОМПАКТЕ Harvest CDP 7 446129 2;
ВЫПУЩЕН 21 МАРТА 1983 ГОДА <br>
сРИТАНСКИЙ ХИТ-ПАРАД: No 1; ХИТ-ПАРАД ё°р: No 6 </h4>
<img src="images/cov16.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>яЕРВОНАЧАЛЬНОЕ НАМЕРЕНИЕ ГРУППЫ (ИЛИ, ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ, ЁОДЖЕРА єОТЕРСА) БЫЛО СДЕЛАТЬ "The Final Cut" ЗВУКОВОЙ ДОРОЖКОЙ К ФИЛЬМУ "The Wall" (ОДНО ИЗ РАБОЧИХ НАЗВАНИЙ АЛЬБОМА БЫЛО "Spare Bricks" ("чАПАСНЫЕ КИРПИЧИ"), ВКЛЮЧИВ ТУДА КОМПОЗИЦИИ, НЕ ПОМЕСТИВШИЕСЯ В АЛЬБОМ, ВНОВЬ ЗАПИСАННЫЕ ПЕСНИ ИЗ ФИЛЬМА И НОВЫЙ МАТЕРИАЛ. юБ ЭТОМ И БЫЛО ОБ·ЯВЛЕНО ПРЕССЕ. т ТИТРАХ ФИЛЬМА ТАКЖЕ ЗАЯВЛЕНО О СУЩЕСТВОВАНИИ ЗВУКОВОЙ ДОРОЖКИ, А ОБЛОЖКА СИНГЛА С КОМПОЗИЦИЕЙ "When The Tigers Broke Free" ИНФОРМИРУЕТ, ЧТО ПЕСНЯ ВЗЯТА ИЗ АЛЬБОМА "The Final Cut". юДНАКО КО ВРЕМЕНИ ЕГО ВЫХОДА МУЗЫКАНТЫ ПОНЯЛИ, ЧТО ПОЛУЧИЛСЯ АЛЬБОМ С ПОЛНОЦЕННОЙ КОНЦЕПЦИЕЙ, ЗАРЯЖЕННЫЙ ЭНЕРГИЕЙ СКАНДАЛОВ єОТЕРСА С РЕЖИССЕРОМ ФИЛЬМА рЛАНОМ яАРКЕРОМ, ЇОЛКЛЕНДСКИМ КОНФЛИКТОМ И ТЯЖЕЛЫМИ РАЗДУМЬЯМИ КОМПОЗИТОРА О тЕЛИКОБРИТАНИИ И ьАРГАРЕТ ЄЭТЧЕР. ЇАКТИЧЕСКИ ВО ВСЕМ, КРОМЕ НАЗВАНИЯ, ЭТО БЫЛО ТВОРЕНИЕ ЁОДЖЕРА єОТЕРСА. фЭВИД уИЛМОР ЭТО ОТКРЫТО ПОДТВЕРДИЛ, ОТКАЗАВШИСЬ ОТ АВТОРСКИХ КРЕДИТОВ В СПИСКЕ ПРОДЮСЕРОВ АЛЬБОМА (ОДНАКО НЕ ОТ ГОНОРАРА ЗА НЕГО!), А ТАКЖЕ СКАЗАВ, ЧТО НА ПЛАСТИНКЕ ТОЛЬКО ТРИ ХОРОШИХ ПЕСНИ. юСОБЕННО уИЛМОР БЫЛ НЕДОВОЛЕН ВКЛЮЧЕНИЕМ КОМПОЗИЦИЙ, ОТ КОТОРЫХ ГРУППА ПЕРВОНАЧАЛЬНО ОТКАЗАЛАСЬ ПО СООБРАЖЕНИЯМ КАЧЕСТВА ВО ВРЕМЯ РАБОТЫ НАД АЛЬБОМОМ "The Wall".
<DD>¤НДИ сОУН, ИГРАВШИЙ НА КОНЦЕРТАХ "The Wall", ЗАМЕНИЛ ЁИКА ЁАЙТА НА КЛАВИШНЫХ. яАРТИИ НА ФОРТЕПИАНО И ФИСГАРМОНИИ ИСПОЛНИЛ ьАЙКЛ ъАМЕН, СТАВШИЙ ОДНИМ ИЗ ТРЕХ ПРОДЮСЕРОВ АЛЬБОМА, ОСУЩЕСТВЛЯВШИМ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С эАЦИОНАЛЬНЫМ ФИЛАРМОНИЧЕСКИМ ОРКЕСТРОМ. фВУМЯ ДРУГИМИ ПРОДЮСЕРАМИ СТАЛИ єОТЕРС И фЖЕЙМС уАТРИ. ёВОЙ ВКЛАД В АЛЬБОМ ВНЕС ТАКЖЕ ВЕЗДЕСУЩИЙ ЁЭЙ ъУПЕР, СЫГРАВ НА УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТАХ. яЛАСТИНКА ЗАПИСЫВАЛАСЬ В ОБЩЕЙ СЛОЖНОСТИ НА ВОСЬМИ СТУДИЯХ рНГЛИИ, СРЕДИ КОТОРЫХ -- "їУК ¤НД", ДОМ уИЛМОРА И БИЛЬЯРДНАЯ КОМНАТА В ЛОНДОНСКОЙ РЕЗИДЕНЦИИ єОТЕРСА.
<DD>яО МЕРЕ ТОГО КАК ШЛО ВРЕМЯ, ПРОЦЕСС ЗАПИСИ СТАНОВИЛСЯ ВСЕ БОЛЕЕ БЕСПОКОЙНЫМ -- єОТЕРС НЕ СОБИРАЛСЯ ИДТИ НА КОМПРОМИССЫ, КАК ВО ВРЕМЯ С·ЕМОК ФИЛЬМА "The Wall", a уИЛМОР И ьЭЙСОН СТАЛИ ДЛЯ НЕГО НЕ БОЛЕЕ, ЧЕМ ПРИГЛАШЕННЫМИ МУЗЫКАНТАМИ. эЕСМОТРЯ НА ПЕРВОЕ МЕСТО В БРИТАНСКОМ ХИТ-ПАРАДЕ (ЧЕГО НЕ ДОБИЛИСЬ НИ "Dark Side...", НИ "The Wall"}, ПРОДАЖИ АЛЬБОМА НЕ ДОСТИГЛИ УРОВНЯ СВОИХ ПРЕДШЕСТВЕННИКОВ, ВОЗМОЖНО, ПО ПРИЧИНЕ ОТКАЗА ГРУППЫ ОТ ПЛАНИРОВАВШИХСЯ КОНЦЕРТОВ, ГДЕ БЫЛИ БЫ ИСПОЛНЕНЫ НОВЫЕ ПЕСНИ. яОХОЖЕ, ЧТО ИЗМЕНИВШИЙСЯ СОСТАВ "яИНК ЇЛОЙД" ПОЛНОСТЬЮ ОТВЕРГАЛ КОМПОЗИЦИИ, НАПИСАННЫЕ єОТЕРСОМ. эЕУДИВИТЕЛЬНО, ЧТО ГРУППА ТАК НИКОГДА И НЕ ИСПОЛНИЛА НИ ОДНОЙ ИЗ НИХ НА КОНЦЕРТАХ, НО РЕШЕНИЕ, ВОПРЕКИ ПРОТЕСТАМ єОТЕРСА, ИСКЛЮЧИТЬ ПЕСНИ ИЗ СБОРНИКА "Shine On" КАЖЕТСЯ МЕНЕЕ ПОНЯТНЫМ. яЕРЕИЗДАННЫЙ В 1994 Г. АЛЬБОМ, ТАК ЖЕ КАК И "ЄhЕ Wall", ИМЕЕТ НЕСКОЛЬКО ИЗМЕНЕННУЮ ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ КОМПОЗИЦИЙ. ёРЕДИ СПЕЦЭФФЕКТОВ АЛЬБОМА -- ОСОБЫЙ ГОЛОФОНИЧЕСКИЙ ЗВУК, ЯВЛЯЮЩИЙСЯ РЕЗУЛЬТАТОМ СПЕЦИАЛЬНОЙ ТЕХНИКИ ЗАПИСИ, ПРИ КОТОРОЙ ДОВОЛЬНО ТОЧНО УЛАВЛИВАЕТСЯ ДВИЖЕНИЕ ИСТОЧНИКА ЗВУКА В ТРЕХМЕРНОМ ПРОСТРАНСТВЕ. фЛЯ ЛУЧШЕГО РЕЗУЛЬТАТА НЕОБХОДИМО НАДЕТЬ НАУШНИКИ И ЗАКРЫТЬ ГЛАЗА. тЫ УСЛЫШИТЕ, ЧЕСТНОЕ СЛОВО. фИЗАЙН ОБЛОЖКИ АЛЬБОМА, С ВЕТЕРАНСКИМ КИТЕЛЕМ КРУПНЫМ ПЛАНОМ, С ОРДЕНСКИМИ ПЛАНКАМИ И КУСОЧКОМ МАКОВОГО ЦВЕТКА, БЫЛ ПРИДУМАН єОТЕРСОМ, А ФОТОГРАФИЮ СДЕЛАЛ єИЛЛИ ъРИСТИ -- БРАТ ЖЕНЫ ъЭРОЛАЙН. яОЛНОЕ НАЗВАНИЕ АЛЬБОМА--"ЁЕКВИЕМ О ПОСЛЕВОЕННОЙ МЕЧТЕ ЁОДЖЕРА єОТЕРСА, ИСПОЛНЕННЫЙ ГРУППОЙ "яИНК ЇЛОЙД" -- ПОДЧЕРКИВАЕТ ЕГО ПОЛНЫЙ КОНТРОЛЬ НАД ЭТИМ ПРОЕКТОМ. ЄЕМ НЕ МЕНЕЕ, КАЖЕТСЯ, єОТЕРС ТАК И НЕ УВИДЕЛ ЗДЕСЬ ИРОНИИ, ЗАКЛЮЧАВШЕЙСЯ В ВЫПУСКЕ ЭТОГО АНТИВОЕННОГО АЛЬБОМА ИМЕННО ФИРМОЙ "ЄОРИ -- ш-¤М-рЙ" -- ОДНОГО ИЗ КРУПНЕЙШИХ В МИРЕ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ ОРУЖИЯ. уЛУБОКО ЛИЧНЫЙ ХАРАКТЕР ПЛАСТИНКИ ПОДЧЕРКИВАЕТСЯ ВЫПУЩЕННЫМ ПОЗДНЕЕ ВИДЕОФИЛЬМОМ ("Video E.P."), ГДЕ єОТЕРС -- ЕДИНСТВЕННЫЙ, ХОТЯ И СКРЫТЫЙ ТЕНЬЮ, ЧЛЕН "яИНК ЇЛОЙД", СНЯВШИЙСЯ ТАМ. ъОМПАКТНЫЙ СЮЖЕТ СОСТОИТ ИЗ ЧЕТЫРЕХ КОМПОЗИЦИЙ ИЗ АЛЬБОМА, ОТОБРАННЫХ єОТЕРСОМ, И ОСНОВЫВАЕТСЯ НА ЕГО ЖЕ СЦЕНАРИИ. ЁЕЖИССЕР--ВЫШЕУПОМЯНУТЫЙ єИЛЛИ ъРИСТИ.

<h3>THE POST WAR DREAM
<br>
яюёыхтюхээр▀ ьхўЄр <br>
(WATERS)</h3>

<DD>рЛЬБОМ ОТКРЫВАЕТСЯ ТЕМ, ЧТО ЕГО ДЕЙСТВУЮЩЕЕ ЛИЦО ("ГЕРОЙ"), СИДЯ В АВТОМОБИЛЕ, СЛЫШИТ ПО РАДИО СООБЩЕНИЕ О ТОМ, ЧТО ЗАМЕНА КОРАБЛЮ "рТЛАНТИК ъОНВЕЙЕР", ПОТОПЛЕННОМУ В ЇОЛКЛЕНДСКОЙ КАМПАНИИ С 24 МОРЯКАМИ НА БОРТУ, БУДЕТ СТРОИТЬСЯ НА ЯПОНСКОЙ, А НЕ НА АНГЛИЙСКОЙ ВЕРФИ, КАК ОЖИДАЛОСЬ. ¤ТА СЦЕНА ПОЗДНЕЕ БУДЕТ ИСПОЛЬЗОВАНА В САМОМ НАЧАЛЕ ВИДЕОФИЛЬМА, ХОТЯ САМА ПЕСНЯ ТАМ НЕ ПРОЗВУЧИТ. эАДО ОТМЕТИТЬ, ЧТО ПЕРВОЕ ЧЕТВЕРОСТИШИЕ НАПИСАНО ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА, -- єОТЕРС ВНОВЬ ПЕРЕЖИВАЕТ ГИБЕЛЬ СВОЕГО ОТЦА. эЕ СОВСЕМ УДАЧНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЗДЕСЬ ЖАРГОННОГО СЛОВЕЧКА "НИПС", ОТНОСЯЩЕГОСЯ К ЯПОНЦАМ, И МЫСЛЬ О "САМОУБИЙСТВЕ ВСЕХ ИХ ДЕТЕЙ" НАВЛЕКЛИ НА АВТОРА ОБВИНЕНИЯ В РАСИЗМЕ. єПОМЯНУТАЯ "ьЭГГИ", КОНЕЧНО, ьАРГАРЕТ ЄЭТЧЕР -- ПРЕМЬЕР-МИНИСТР ПРАВИТЕЛЬСТВА КОНСЕРВАТОРОВ И АРХИТЕКТОР ЇОЛКЛЕНДСКОЙ КАМПАНИИ. ЁАНЬШЕ ЄЭТЧЕР ЧАЩЕ СТАНОВИЛАСЬ МИШЕНЬЮ ТАКИХ ПОЭТОВ, КАК сИЛЛИ сРЭГГ, НЕЖЕЛИ РОК-ЗВЕЗД-МИЛЛИОНЕРОВ. ьАЙКЛ ъАМЕН ИСПОЛЬЗОВАЛ В ОРКЕСТРОВКЕ МЕДНЫЕ ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ, ЧТО ПРИДАЕТ ЭТОЙ КОМПОЗИЦИИ ОСОБУЮ СОЛИДНОСТЬ.

<h3>YOUR POSSIBLE PASTS
<br>
тр°х тючьюцэюх яЁю°ыюх <br>
(WATERS) </h3>

<DD>ёТУК ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫХ ВАГОНОВ ЗАПИСАН ГОЛОФОНИЧЕСКИ; ОН, ОЧЕВИДНО, ИЗОБРАЖАЕТ "СКОТОВОЗКИ", В КОТОРЫХ ЕВРЕЕВ, ЦЫГАН, ГОМОСЕКСУАЛИСТОВ, ИНВАЛИДОВ И ДИССИДЕНТОВ ПЕРЕВОЗИЛИ В ГЕРМАНСКИЕ КОНЦЕНТРАЦИОННЫЕ ЛАГЕРЯ ДО И ВО ВРЕМЯ ВОЙНЫ. "ЄЯЖЕЛОЕ" ГИТАРНОЕ СОЛО уИЛМОРА ДОБАВЛЯЕТ НЕМНОГО КРАСОК К СКУДНОМУ ЛАНДШАФТУ, НАРИСОВАННОМУ єОТЕРСОМ, И ХОТЯ ЭТА КОМПОЗИЦИЯ РАНЕЕ НЕ ПОПАЛА В АЛЬБОМ "The Wall", ЗДЕСЬ ОНА ИДЕАЛЬНО ПЕРЕДАЕТ МРАЧНУЮ ТЕМУ. ёЛОВА НАПЕЧАТАНЫ НА ОБЛОЖКЕ АЛЬБОМА, А ВКЛАДЫШ CD ВКЛЮЧАЕТ КУПЛЕТ, КОТОРЫЙ В ПЕСНЕ НЕ ИСПОЛНЯЕТСЯ.

<h3>ONE OF THE FEW
<br>
юфшэ шч эхьэюушї <br>
(WATERS)</h3>

<DD>фЕЙСТВУЮЩЕЕ ЛИЦО ЭТОЙ И СЛЕДУЮЩЕЙ ПЕСНИ -- УЧИТЕЛЬ ИЗ АЛЬБОМА "The Wall", ВЕРНУВШИЙСЯ С ВОЙНЫ ГЕРОЕМ. ЁАБОЧЕЕ НАЗВАНИЕ КОМПОЗИЦИИ БЫЛО "єЧИТЬ". чДЕСЬ МЫ ВИДИМ ЕЩЕ ОДИН ПРИМЕР КОМПОЗИЦИОННОГО ОФОРМЛЕНИЯ єОТЕРСОМ СЛОВ ПЕСНИ В ВИДЕ СПИСКА; В ЭТОТ РАЗ ЕГО ОТКРЫВАЕТ СТРОЧКА, НАВЕЯННАЯ ЗНАМЕНИТЫМИ СЛОВАМИ ўЕРЧИЛЛЯ, ПРОИЗНЕСЕННЫМИ ВО ВРЕМЯ ВЫСТУПЛЕНИЯ ПЕРЕД ПИЛОТАМИ БРИТАНСКИХ ттё ПОСЛЕ ЗНАМЕНИТОЙ БИТВЫ ЗА сРИТАНИЮ: "эИКОГДА В ИСТОРИИ КОНФЛИКТОВ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА ТАКОЕ БОЛЬШИНСТВО НЕ ОКАЗЫВАЛОСЬ В ДОЛГУ ПЕРЕД ТАКИМ МЕНЬШИНСТВОМ".

<h3>THE HERO'S RETURN
<br>
тючтЁр∙хэшх ухЁю▀ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>чДЕСЬ МЫ УЗНАЕМ, ЧТО ГЕРОЯ ГНЕТУТ ВОСПОМИНАНИЯ О ГИБЕЛИ ЧЛЕНА ЭКИПАЖА -- СТРЕЛКА, И ОН НЕ МОЖЕТ ОБСУДИТЬ ЭТУ ТЕМУ С ЖЕНОЙ. ¤ТО ЕЩЕ ОДНА ПЕСНЯ, НЕ ПОПАВШАЯ В "The Wall", НО ВЫШЕДШАЯ НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ СИНГЛА "Not Now John" ("He СЕЙЧАС, фЖОН") ПОД НАЗВАНИЕМ "Parts I & II" ("ўАСТИ I И II"), ГДЕ ВТОРАЯ ЧАСТЬ -- ЕЩЕ ОДНО ЧЕТВЕРОСТИШИЕ, НЕ ИСПОЛНЕННОЕ В АЛЬБОМЕ.

<h3>THE GUNNERS DREAM
<br>
ьхўЄр ёЄЁхыър <br>
(WATERS)</h3>

<DD>яОСЛЕВОЕННОЙ МЕЧТОЙ СТРЕЛКА БЫЛО ПОСТРОИТЬ МИР БЕЗ СТРАХА И ТИРАНИИ, ТАКОЙ МИР, ГДЕ ПРЕСТАРЕЛЫЕ МОГУТ БЕЗОПАСНО ПЕРЕЙТИ УЛИЦУ, ГДЕ НИКТО НЕ БОИТСЯ СЕКРЕТНОЙ ПОЛИЦИИ ИЛИ ТЕРРОРИСТОВ (В ПЕСНЕ УПОМИНАЕТСЯ ЭПИЗОД КРОВАВОЙ АТАКИ ТЕРРОРИСТОВ шЁр НА ВОЕННЫЙ ОРКЕСТР В уАЙД-ПАРКЕ). яРЕДПОСЛЕДНИЙ КУПЛЕТ -- ЭТО ГОЛОС ГЕРОЯ. тЕЛИКОЛЕПНЫЙ ПРОИГРЫШ НА САКСОФОНЕ В ИСПОЛНЕНИИ ЁАФА ЁАВЕНСКРОФТА ("сЭЙКЕР-СТРИТ") ЯВЛЯЕТСЯ ОДНОЙ ИЗ МУЗЫКАЛЬНЫХ "ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТЕЙ" АЛЬБОМА, ЧТО, ВОЗМОЖНО, И ПОВЛИЯЛО НА РЕШЕНИЕ фАВИДА уИЛМОРА ВКЛЮЧИТЬ ЕЕ В ЧИСЛО СВОИХ ЛЮБИМЫХ КОМПОЗИЦИЙ. ёТРОЧКА, ОТНОСЯЩАЯСЯ К "КУСОЧКУ ПОЛЯ НА ЧУЖОЙ ЗЕМЛЕ", НАВЕЯНА СОНЕТОМ "ЄhЕ Soldier" ЁУПЕРТА сРУКА ВРЕМЕН ПЕРВОЙ МИРОВОЙ, КОГДА-ТО ЖИВШЕГО В уРАНЧЕСТЕРЕ, ОДНОМ ИЗ РАЙОНОВ ъЕМБРИДЖА. т НЕМ ГОВОРИТСЯ: "хСЛИ МНЕ ПРИДЕТСЯ УМЕРЕТЬ, ДУМАЙТЕ ОБО МНЕ ТАК: "хСТЬ КУСОЧЕК ПОЛЯ НА ЧУЖОЙ ЗЕМЛЕ, КОТОРЫЙ ВСЕГДА БУДЕТ рНГЛИЕЙ". юБЫЧНЫЙ ДЛЯ "яИНК ЇЛОЙД" КОНТРОЛЬ КАЧЕСТВА В ЭТОТ РАЗ ПОДКАЧАЛ, И В НАЗВАНИИ КОМПОЗИЦИИ НА ОБЛОЖКЕ АЛЬБОМА ПРОПУЩЕН АПОСТРОФ. ¤ТОТ ЖЕ ПРОМАХ УВЕКОВЕЧЕН И НА КОМПАКТ-ДИСКЕ. ъОМПОЗИЦИЯ ОТКРЫВАЕТ ВИДЕОФИЛЬМ, И МЫ УЗНАЕМ, ЧТО СЫН ГЕРОЯ-УЧИТЕЛЯ ПОГИБ НА ЇОЛКЛЕНДАХ. уЕРОЯ ИГРАЕТ рЛЕКС ьАКрВОЙ, ОН ЖЕ ИСПОЛНЯЛ РОЛЬ УЧИТЕЛЯ В ФИЛЬМЕ "ЄhЕ Wall", ЕСЛИ КТО-ТО УПУСТИЛ ЭТОТ МОМЕНТ. ьЫ ВИДИМ ГУБЫ ЁОДЖЕРА єОТЕРСА, ЕГО ПОДБОРОДОК И ЗАТЫЛОК ВО ВРЕМЯ РАЗГОВОРА С ПСИХИАТРОМ ПО ИМЕНИ "р. яАРКЕР-ьАРШАЛЛ"; ЭТО ИМЯ ВЗЯТО У РЕЖИССЕРА И ПРОДЮСЕРА "ёТЕНЫ" рЛАНА яАРКЕРА. єОТЕРС ИСПОЛНЯЛ ЭТУ ПЕСНЮ НА КОНЦЕРТАХ В 1984-85 ГГ.

<h3>PARANOID EYES
<br>
ярЁрэюшфэ√х уырчр <br>
(WATERS)</h3>

<DD>¤ТО ПРОСТО РАССКАЗ ОБ УЖЕ НЕМОЛОДОМ ГЕРОЕ, КОТОРЫЙ ПЫТАЕТСЯ СКРЫТЬСЯ ОТ ПРЕСЛЕДУЮЩИХ ЕГО СТРАХОВ ЗА ЗАВЕСОЙ АЛКОГОЛЯ И ДЕЛАЕТ ВИД, ЧТО ВСЕ У НЕГО НОРМАЛЬНО. т ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ ПЕСНИ МУЗЫКАЛЬНОЕ СОПРОВОЖДЕНИЕ ПОЧТИ ПОЛНОСТЬЮ ОРКЕСТРОВОЕ.

<h3>GET YOUR FILTHY HANDS OFF MY DESERT
<br>
єсхЁшЄх ётюш уЁ▀чэ√х Ёєъш шч ьюхую фхёхЁЄр <br>
(WATERS)</h3>

<DD>тТОРАЯ СТОРОНА АЛЬБОМА НАЧИНАЕТСЯ С ОЧЕНЬ НЕПЛОХОГО ГОЛОФОНИЧЕСКОГО ЭФФЕКТА -- РАКЕТА, ЗАПУЩЕННАЯ ВПЕРЕДИ СЛУШАТЕЛЯ, ПРОЛЕТАЕТ НАД ГОЛОВОЙ И ВЗРЫВАЕТСЯ ПОЗАДИ. єОТЕРС, СОПРОВОЖДАЕМЫЙ СТРУННЫМ КВАРТЕТОМ, ПЕРЕЧИСЛЯЕТ ВСЛУХ НЕСКОЛЬКО ТИПИЧНЫХ АКТОВ АГРЕССИИ -- ДОВОЛЬНО РЕЗКИЙ КОНТРАСТ С ПСИХОДЕЛИЧЕСКИМ СТИЛЕМ 1967 Г. яЕСНЯ ИСПОЛНЯЛАСЬ єОТЕРСОМ В ТУРНЕ 1984/85 И 1987 ГГ.

<h3>THE FLETCHER MEMORIAL HOME
<br>
ьхьюЁшры№э√щ фюь ЇыхЄўхЁр <br>
(WATERS) </h3>

<DD>эАЗВАНИЕ ЭТОЙ ПЕСНИ, КАК И САМ АЛЬБОМ, ПОСВЯЩЕНО ОТЦУ єОТЕРСА -- ¤РИКУ ЇЛЕТЧЕРУ єОТЕРСУ. єОТЕРС ПРЕДЛАГАЕТ СОБРАТЬ ВМЕСТЕ МИРОВЫХ ЛИДЕРОВ, В ЛУЧШЕМ СЛУЧАЕ -- БЕЗДЕЙСТВЕННЫХ, А В ХУДШЕМ -- ПРОДАЖНЫХ И КРОВОЖАДНЫХ, И ПРИМЕНИТЬ К НИМ ТО ЖЕ "ФИНАЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ", КОТОРОЕ ИСПОЛЬЗОВАЛОСЬ НАЦИСТАМИ ВО ВРЕМЯ ВОЙНЫ. фОВОЛЬНО МОЩНОЕ СОЛО НА ГИТАРЕ ОБ·ЯСНЯЕТ, ПОЧЕМУ ЭТА КОМПОЗИЦИЯ ОДНА ИЗ ЛЮБИМЫХ У фЭВИДА уИЛМОРА В АЛЬБОМЕ. ¤ФФЕКТ ПЕСНИ, ЗАВЕРШАЮЩЕЙ ВИДЕОФИЛЬМ, НЕСКОЛЬКО СМЯГЧЕН КОМИЧЕСКИМ ОБРАЗОМ эАПОЛЕОНА С ГИГАНТСКОЙ УЛИТКОЙ. ЄЭТЧЕР И АРГЕНТИНСКИЙ ГЕНЕРАЛ СПОРЯТ ИЗ-ЗА КРИКЕТНОГО МЯЧА, А єИНСТОН ўЕРЧИЛЛЬ ЗА ВСЕМ НАБЛЮДАЕТ.

<h3>SOUTHAMPTON DOCK
<br>
ёрєЄї¤ьяЄюэёъшш фюъ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>шЗ ПОРТА ёАУТХЭМПТОНА СОЛДАТЫ ОТПЛЫВАЛИ, ЧТОБЫ ВЕРНУТЬ сРИТАНИИ ЇОЛКЛЕНДСКИЕ ОСТРОВА, ОККУПИРОВАННЫЕ рРГЕНТИНОЙ. ЄУДА ЖЕ ОНИ НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ СПУСТЯ И ВОЗВРАЩАЛИСЬ, НО УЖЕ МЕНЬШИМ ЧИСЛОМ. тТОРОЙ КУПЛЕТ ВНОВЬ ОТНОСИТСЯ К ьАРГАРЕТ ЄЭТЧЕР, ЧТО ДОКАЗЫВАЕТ єОТЕРС, УДЛИНЯЯ СТАНДАРТНЫЙ АЛЬБОМНЫЙ ВАРИАНТ ДО СТРОЧКИ "СКОЛЬЗКИЕ БРАЗДЫ ПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАРСТВОМ" ВО ВРЕМЯ СОЛЬНОГО ТУРНЕ 1987 Г. шСПОЛНЯЛАСЬ ПЕСНЯ И НА КОНЦЕРТАХ 1985 Г.

<h3>THE FINAL CUT
<br>
юъюэўрЄхы№э√щ ьюэЄрц <br>
(WATERS) </h3>

<DD>т КИНОИНДУСТРИИ ТЕРМИН "the final cut" ОТНОСИТСЯ К ПОСЛЕДНЕМУ МОНТАЖУ КОПИИ ФИЛЬМА ДО ТОГО, КАК НАКЛАДЫВАЕТСЯ ЗВУК. єОТЕРС ИСПОЛЬЗУЕТ ЭТО СОЧЕТАНИЕ СЛОВ ДЛЯ ОПИСАНИЯ САМОУБИЙСТВА, А ТАКЖЕ УДАРА НОЖОМ В СПИНУ -- ЧТО ИЗОБРАЖЕНО НА ОДНОЙ ИЗ ФОТОГРАФИЙ С ОБЛОЖКИ АЛЬБОМА, ГДЕ ОН СТОИТ В ВОЕННОМ МУНДИРЕ С ТОРЧАЩИМ ИЗ СПИНЫ ТЕСАКОМ И ДЕРЖИТ В РУКАХ МЕТАЛЛИЧЕСКУЮ БАНКУ, В КАКИХ ХРАНЯТ КИНОПЛЕНКУ. ЄАК єОТЕРС ГРАФИЧЕСКИ ОПИСЫВАЕТ СВОИ ОТНОШЕНИЯ С ПОСТАНОВЩИКОМ "ёТЕНЫ" рЛАНОМ яАРКЕРОМ. яРИМЕРНО В ЭТО ЖЕ ВРЕМЯ ОН ЗАКАЗАЛ СЕБЕ МУНДИР С ТОРЧАЩИМ ИЗ СПИНЫ НОЖОМ, КОТОРЫЙ "КРОВОТОЧИЛ" ПРИ НАЖАТИИ В КАРМАНЕ БАЛЛОНЧИКА С КРАСКОЙ. т ТЕКСТЕ ПЕСНИ УПОМИНАЮТСЯ АЛЬБОМЫ "The Wall" И "Dark Side...", ХОТЯ О ПЕРВОМ МОЖНО ЛИШЬ ПРОЧИТАТЬ, НО НЕ УСЛЫШАТЬ, ТАК КАК СЛОВА ЗАГЛУШАЮТСЯ РУЖЕЙНЫМ ВЫСТРЕЛОМ. уИЛМОР ПРИНИМАЕТ И ЭТУ КОМПОЗИЦИЮ, ИГРАЯ МЕЛОДИЧНОЕ ГИТАРНОЕ СОЛО. т ВИДЕОФИЛЬМЕ ПЕСНЯ СОПРОВОЖДАЕТ МОНТАЖ КАДРОВ ЧЕРНО-БЕЛОГО КИНО, ПОКАЗЫВАЮЩЕГО ЖЕНЩИН В РАЗНЫЕ ВРЕМЕНА ЗА РАБОТОЙ И НА ОТДЫХЕ.

<h3>NOT NOW JOHN
<br>
эх ёхщўрё, фцюэ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>хДИНСТВЕННЫЙ ВОКАЛ фЭВИДА уИЛМОРА В АЛЬБОМЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТ ЕЩЕ ОДИН ПЕРСОНАЖ, КОТОРЫЙ ХОЧЕТ ЗАРЫТЬ ГОЛОВУ В ПЕСОК И ЗАБЫТЬ О МИРОВЫХ ПРОБЛЕМАХ. шМЕНА ВОКАЛИСТОК, ПОДПЕВАЮЩИХ уИЛМОРУ, В АЛЬБОМЕ НЕ ОПРЕДЕЛЕНЫ. т ПОСЛЕДНЕМ КУПЛЕТЕ ПОВТОРЯЕТСЯ ОДНА И ТАЖЕ СТРОЧКА, СНАЧАЛА НА ЛОМАНОМ ИТАЛЬЯНСКОМ, ЗАТЕМ НА ПРИМИТИВНОМ ИСПАНСКОМ, ШКОЛЬНОМ ФРАНЦУЗСКОМ И, НАКОНЕЦ, НА АНГЛОСАКСОНСКОМ ЗАВСЕГДАТАЯ ПАБОВ, НАХОДЯЩЕГОСЯ НА КАНИКУЛАХ В хВРОПЕ. "Not Now John"-- ЭТО ЕДИНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ ИЗ АЛЬБОМА, ВЫПУЩЕННАЯ В ВИДЕ СИНГЛА, ГДЕ ХОР ИСПОЛНЯЕТ В КУПЛЕТАХ СЛОВА "Stuff All That" ВМЕСТО ГРУБОГО "Fuck All That". яО ЭТОЙ ПРИЧИНЕ ЗАПИСЬ ИНОГДА НАЗЫВАЮТ "ПРИЛИЧНОЙ" ИЛИ "ЗАВУАЛИРОВАННОЙ" ВЕРСИЕЙ. ёИНГЛ СТАЛ ТРЕТЬИМ ПО СЧЕТУ СЮЖЕТОМ В "Video E.P.", ИЗОБРАЖАЮЩИМ БРИТАНСКИХ РАБОЧИХ, КОТОРЫЕ, НЕ ПОДОЗРЕВАЯ О КОНКУРЕНЦИИ СО СТОРОНЫ ▀ПОНИИ, ТРАТИЛИ ВРЕМЯ ВПУСТУЮ. хСЛИ єОТЕРС И ПРЕДПОЛАГАЛ КАКОЕ-ТО ДРУГОЕ ТОЛКОВАНИЕ КОМПОЗИЦИИ, ТО БОЛЬШИНСТВУ ЗРИТЕЛЕЙ ОНО НЕПОНЯТНО. яЕСНЯ ИСПОЛНЯЛАСЬ єОТЕРСОМ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ "Radio KAOS" 1987 Г.

<h3>TWO SUNS IN THE SUNSET
<br>
фтр ёюыэЎр эр чрърЄх <br>
(WATERS) </h3>

<DD>ЁАССКАЗЧИК (ГЕРОЙ ИЛИ САМ єОТЕРС) ЕДЕТ НА МАШИНЕ, НАБЛЮДАЯ ЗА ЗАХОДЯЩИМ СОЛНЦЕМ, И ВНЕЗАПНО ВИДИТ ВТОРОЕ, ВОСХОДЯЩЕЕ, СОЛНЦЕ В ЗЕРКАЛЕ ЗАДНЕГО ВИДА -- ЯДЕРНЫЙ ВЗРЫВ. фЕТСКИЕ ГОЛОСА, ВОЗМОЖНО, ПРИНАДЛЕЖАТ СЫНУ И ДОЧЕРИ єОТЕРСА -- їЭРРИ И шНДИИ. эА УДАРНЫХ ИГРАЕТ ¤НДИ эЬЮМАРК, -- эИК ьЭЙСОН НИКАК НЕ МОГ НАЙТИ ПОДХОДЯЩИЙ ДЛЯ єОТЕРСА СТИЛЬ. сУДЬ АТМОСФЕРА В ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩЕЙ СТУДИИ БОЛЕЕ ТЕПЛОЙ, ВОЗМОЖНО, ьЭЙСОН И СПРАВИЛСЯ БЫ С КОМПОЗИЦИЕЙ. тПОЛНЕ ВЕРОЯТНО, ЧТО В ФИНАЛЬНОЙ ПЕСНЕ АЛЬБОМА, В ПОСЛЕДНИЙ РАЗ ЗАПИСАННОЙ єОТЕРСОМ ПОД ЗНАМЕНЕМ "яИНК ЇЛОЙД", НИКТО БОЛЬШЕ ИЗ ЧЛЕНОВ ГРУППЫ НЕ ИГРАЕТ. юНА ЗАКАНЧИВАЕТСЯ СОЛО НА САКСОФОНЕ В ИСПОЛНЕНИИ ЁАВЕНСКРОФТА. т ОТЛИЧИЕ ОТ ПРЕДЫДУЩИХ СОЧИНЕНИЙ "яИНК ЇЛОЙД" И ПОСЛЕДУЮЩИХ СОЛЬНЫХ АЛЬБОМОВ єОТЕРСА "The Final Cut" ЗАВЕРШАЕТСЯ НА ДОВОЛЬНО ПЕССИМИСТИЧЕСКОЙ НОТЕ. шРОНИЯ ПОСЛЕДНЕЙ СТРОЧКИ -- "В ИТОГЕ МЫ ВСЕ БЫЛИ РАВНЫ" -- БЫЛА ОЧЕВИДНА ДЛЯ ТЕХ, КТО ПРОСЛЕЖИВАЛ ПАДЕНИЕ ГРУППЫ В ПУЧИНУ СУДЕБНЫХ ПОВЕСТОК, РЕЗКИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ В ПРЕССЕ И КОЛКИХ ЗАМЕЧАНИЙ.

         * a momentary lapse of reason<br>КРАТКОВРЕМЕННАЯ ПОТЕРЯ РАССУДКА  * 
<h4>EMI COP 7 48068 2; ВЫПУЩЕН 7 СЕНТЯБРЯ 1987 ГОДА <br>
сРИТАНСКИЙ ХИТ-ПАРАД: No 3; ХИТ-ПАРАД ё°р: No 3 </h4>
<img src="images/cov17.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>т 1986 Г. ЁОДЖЕР єОТЕРС ЗАЯВИЛ ВО ВСЕУСЛЫШАНИЕ, ЧТО ОН ПОКИДАЕТ "яИНК ЇЛОЙД", НАЗВАВ ГРУППУ "ТВОРЧЕСКИ ИСТОЩИВШЕЙСЯ", ОЧЕВИДНО ПОДРАЗУМЕВАЯ, ЧТО БЕЗ НЕГО ОНА НЕ СМОЖЕТ СУЩЕСТВОВАТЬ. ьЕНЕДЖЕР "яИНК ЇЛОЙД" ВЫСТУПИЛ С ОПРОВЕРЖЕНИЕМ В ПРЕССЕ, ОБ·ЯВИВ О НАМЕРЕНИИ ГРУППЫ ПРОДОЛЖАТЬ ТВОРЧЕСТВО И ДАЛЬШЕ. ¤ТО БЫЛИ ПЕРВЫЕ ВЗАИМНЫЕ ВЫПАДЫ В САМЫЙ ГОРЬКИЙ ПЕРИОД РАЗВИТИЯ ГРУППЫ. т ТО ВРЕМЯ КАК єОТЕРС БЫЛ ЗАНЯТ НЕУДАВШИМИСЯ, КАК ОКАЗАЛОСЬ ПОЗЖЕ, ПОПЫТКАМИ БЛОКИРОВАТЬ ТВОРЧЕСКУЮ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ "яИНК ЇЛОЙД", СНАЧАЛА ЧЕРЕЗ СУД, А ЗАТЕМ И СОЛЬНОЙ КАРЬЕРОЙ, уИЛМОР И ьЭЙСОН НАЧАЛИ РАБОТУ НАД НОВЫМ АЛЬБОМОМ.
яЕРЕЧИСЛЕНИЕ ВСЕХ АРГУМЕНТОВ ОБЕИХ СТОРОН ЗАЙМЕТ КНИГУ В НЕСКОЛЬКО РАЗ БОЛЕЕ ТОЛСТУЮ, ЧЕМ ЭТА, НО В ДВУХ СЛОВАХ КРИТИКА єОТЕРСА СВОДИЛАСЬ К ТОМУ, ЧТО АЛЬБОМ ПОЛУЧИЛСЯ ВСЕГО ЛИШЬ ИМИТАЦИЕЙ "яИНК ЇЛОЙД", СОЗДАННОЙ АРМИЕЙ "АВТОРОВ-ПРИЗРАКОВ" И ПРИГЛАШЕННЫХ МУЗЫКАНТОВ. т ТО ВРЕМЯ уИЛМОР ЭТО ОТРИЦАЛ, НО ПОЗДНЕЕ, В ИНТЕРВЬЮ, ОН СДЕЛАЛ НЕОЖИДАННОЕ ПРИЗНАНИЕ: "эИК СЫГРАЛ НА ПАРЕ ТАМТАМОВ В ОДНОЙ ИЗ ПЕСЕН, А ДЛЯ ОСТАЛЬНЫХ МНЕ ПРИШЛОСЬ НАНИМАТЬ ДРУГИХ УДАРНИКОВ. ЁИК ИГРАЛ В НЕСКОЛЬКИХ ФРАГМЕНТАХ. т ОСНОВНОМ ЖЕ ИГРАЛ НА КЛАВИШНЫХ Я, ДЕЛАЯ ВИД, ЧТО ЭТО ОН". яУСТЬ ДАЖЕ И ТАК, ТЕМ НЕ МЕНЕЕ эИК ьЭЙСОН СТАЛ ЕДИНСТВЕННЫМ ЧЛЕНОМ ГРУППЫ, СЫГРАВШИМ ВО ВСЕХ АЛЬБОМАХ. ЁИК ПРИСОЕДИНИЛСЯ К СВОИМ КОЛЛЕГАМ, КОГДА ОКОЛО ПОЛОВИНЫ АЛЬБОМА УЖЕ БЫЛО ЗАПИСАНО, НО ПОСЛЕ КОНСУЛЬТАЦИИ С ЮРИСТАМИ РЕШИЛ ФОРМАЛЬНО В ГРУППУ НЕ ВХОДИТЬ, А РАБОТАТЬ ЗА ЗАРПЛАТУ. хГО ФАМИЛИЯ НА ОБЛОЖКЕ АЛЬБОМА БЫЛА НАПЕЧАТАНА МЕЛКИМ ШРИФТОМ, КАКОЙ ИСПОЛЬЗОВАЛСЯ ДЛЯ ПРИГЛАШЕННЫХ МУЗЫКАНТОВ, И ОН НЕ ИЗОБРАЖЕН РЯДОМ С уИЛМОРОМ И ьЭЙСОНОМ НА ПОРТРЕТАХ РАБОТЫ фЭВИДА сЭЙЛИ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ОФОРМЛЕНИИ АЛЬБОМА. ёОПРОДЮСЕРАМИ СТАЛИ сОБ ¤ЗРИН И фЭВИД уИЛМОР, ЧТО ВЫЗВАЛО ЕЩЕ БОЛЬШЕЕ РАЗДРАЖЕНИЕ єОТЕРСА, КОТОРЫЙ ЗАЯВИЛ, ЧТО ¤ЗРИН НЕ СДЕРЖАЛ СЛОВО СТАТЬ ПРОДЮСЕРОМ ЕГО АЛЬБОМА "Radio KAOS", ВМЕСТО ЭТОГО НАЧАВ РАБОТУ НАД ПРОЕКТОМ "яИНК ЇЛОЙД". чАПИСЬ НАЧАЛАСЬ В ПЛАВАЮЩЕМ ДОМЕ -СТУДИИ уИЛМОРА "рСТОРИЯ", ЗАТЕМ ПРОДОЛЖИЛАСЬ В ыОС-рНДЖЕЛЕСЕ, ГДЕ РАБОТАЛИ ПРИГЛАШЕННЫЕ МУЗЫКАНТЫ, А ГРУППА СКРЫВАЛАСЬ ОТ ЗВОНКОВ АДВОКАТОВ, ГОТОВИВШИХСЯ К БИТВЕ С єОТЕРСОМ. ўАСТИЧНО ИСПОЛЬЗОВАЛАСЬ И СТУДИЯ "сРИТАННИА ЁОУ". єОТЕРСА ЗАМЕНИЛ ОДИН ИЗ ВЕДУЩИХ БАС-ГИТАРИСТОВ МИРА ЄОНИ ыЕВИН. яАТ ыЕОНАРД, БОЛЕЕ ИЗВЕСТНЫЙ СВОИМ СОТРУДНИЧЕСТВОМ С ьАДОННОЙ, СЫГРАЛ НА СИНТЕЗАТОРАХ, А фЖИМ ъЕЛТНЕР И ъАРМИН рППИС -- НА УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТАХ. єХОД єОТЕРСА СДЕЛАЛ ВОЗМОЖНЫМ ВОЗВРАТ ёТОРМА ЄОРГЕСОНА К УЖЕ ПРИВЫЧНОЙ РАБОТЕ ДИЗАЙНЕРА АЛЬБОМОВ "яИНК ЇЛОЙД". хГО ТВОРЕНИЕ В ЭТОТ РАЗ ПОЛУЧИЛОСЬ СМЕЛЫМ, ПОЛНЫМ ВООБРАЖЕНИЯ И ДОВОЛЬНО ДОРОГИМ, ЧТО, ВПРОЧЕМ, ВПОЛНЕ УСТРОИЛО ГРУППУ. юН ОККУПИРОВАЛ НА ДВА ДНЯ ПЛЯЖ ёОНТОН ёЭНДЗ В ёЕВЕРНОМ фЕВОНЕ, ГДЕ РАССТАВИЛ СОТНИ БОЛЬНИЧНЫХ КОЕК ВДОЛЬ БЕРЕГА МОРЯ. тОЗМОЖНО, ЛЕГЧЕ БЫЛО БЫ СМОНТИРОВАТЬ И ОТРЕТУШИРОВАТЬ ФОТОГРАФИИ, НО ЄОРГЕСОН ЛЕГКИХ ПУТЕЙ НЕ ИСКАЛ, И БОЛЬНИЧНЫЕ КОЙКИ ЗМЕЙКОЙ РАСТЯНУЛИСЬ ПО БЕРЕГУ АЖ НА ДВЕ МИЛИ. єОТЕРС, КОГДА У НЕГО СПРОСИЛИ, ЧТО ОН ДУМАЕТ ОБ ЭТОМ АЛЬБОМЕ, КОРОТКО НАЗВАЛ ЕГО "ДОВОЛЬНО СРЕДНЕЙ ПОДЦЕЛКОЙ".

<h3>SIGNS OF LIFE
<br>
яЁшчэръш цшчэш <br>
(GILMOUR/EZRIN)</h3>

<DD>т ОСНОВЕ ЭТОГО НЕСЛОЖНОГО ИНСТРУМЕНТАЛА, ПОСТРОЕННОГО НА ИГРЕ ГИТАРЫ И СИНТЕЗАТОРА, ЛЕЖИТ ОДНА ИЗ ДЕМОНСТРАЦИОННЫХ ЗАПИСЕЙ уИЛМОРА 1978 Г. ъОМПОЗИЦИЯ ОТКРЫВАЕТСЯ ЗВУКОМ ВЕСЕЛ ЛОДКИ И ГОЛОСА эИКА
ьЭЙСОНА И ЗАДАЕТ ТОН ВСЕМУ АЛЬБОМУ. яЕРВОНАЧАЛЬНО АЛЬБОМ ХОТЕЛИ НАЗВАТЬ ТАК ЖЕ, НО ВОВРЕМЯ ОПОМНИЛИСЬ, НЕ ЖЕЛАЯ ДАВАТЬ ЛИШНИЙ ПОВОД САРКАСТИЧЕСКИ НАСТРОЕННЫМ КРИТИКАМ. яОЗДНЕЕ ИНСТРУМЕНТАЛ БЫЛ ИСПОЛЬЗОВАН НА ЗВУКОВОЙ ДОРОЖКЕ К ФИЛЬМУ "la Carrera Panamericana".

<h3>LEARNING TO FLY
<br>
єўшьё▀ ыхЄрЄ№ <br>
(GILMOUR/MOORE/EZRIN/CARIN)</h3>

<DD>яОСТРОЕННАЯ НА ИГРЕ КЛАВИШНЫХ В ИСПОЛНЕНИИ фЖОНА ъАРИНА, КОМПОЗИЦИЯ РАССКАЗЫВАЕТ ИСТОРИЮ О ТОМ, КАК фЭВИД уИЛМОР УЧИТСЯ ЛЕТАТЬ. єЖЕ БУДУЧИ ПИЛОТОМ И ВЛАДЕЛЬЦЕМ ВПЕЧАТЛЯЮЩЕЙ КОЛЛЕКЦИИ ИСТОРИЧЕСКИХ САМОЛЕТОВ, уИЛМОР ЧАСТО УХОДИЛ ИЗ СТУДИИ ВО ВРЕМЯ ЗАПИСИ, ЧТОБЫ НАБРАТЬ ПОБОЛЬШЕ ЛЕТНЫХ ЧАСОВ И ПОВЫСИТЬ МАСТЕРСТВО ПИЛОТАЖА. т ИНТЕРВЬЮ С эИКОМ їОРНОМ ПО "ЁАДИО 1" В ИЮЛЕ 1992 Г. ОН РАЗРЕШИЛ ПРОИГРАТЬ 90 СЕКУНД ДЕМОНСТРАЦИОННОЙ ЗАПИСИ С ИГРОЙ ъАРИНА. ЄЕКСТ ПЕСНИ, ПРИ ПОДДЕРЖКЕ уИЛМОРА, НАПИСАЛ ¤НТОНИ ьУР, ПОЗДНЕЕ ИГРАВШИЙ В ГРУППЕ "ёЛЭП їЭППИ". т ПЕСНЕ БЫЛ ТАКЖЕ ДОБАВЛЕН ГОЛОС эИКА ьЭЙСОНА, ПРОВЕРЯЮЩЕГО ГОТОВНОСТЬ САМОЛЕТА ПЕРЕД ВЗЛЕТОМ. тПЕРВЫЕ В ИСТОРИИ ЗВУКОЗАПИСИ КОМПОЗИЦИЯ ВЫШЛА В ВИДЕ СИНГЛА, ЗАПИСАННОГО ТОЛЬКО НА КОМПАКТ-ДИСКЕ (EMI CD хь 26). яРАВДА, ш-¤М-рЙ НЕМНОГО СПЛУТОВАЛА И ВЫПУСТИЛА НЕБОЛЬШИМ ТИРАЖОМ, "ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО В ЦЕЛЯХ РЕКЛАМЫ", ВИНИЛОВЫЕ КОПИИ РОЗОВОГО И ЧЕРНОГО ЦВЕТА. ёТОРМ ЄОРГЕСОН ДОПОЛНИТЕЛЬНО СНЯЛ ДВА РЕКЛАМНЫХ РОЛИКА, ОДИН ИЗ КОТОРЫХ ПРОЕЦИРОВАЛСЯ НА ЭКРАН ВО ВРЕМЯ КОНЦЕРТНОГО ИСПОЛНЕНИЯ ПЕСНИ.

<h3>THE DOGS OF WAR
<br>
яё√ тющэ√ <br>
(GILMOUR/MOORE)</h3>

<DD>эАЗВАНИЕ ВЗЯТО У ЇРЕДЕРИКА ЇОРСАЙТА, КОТОРЫЙ ИСПОЛЬЗОВАЛ ЭТУ ФРАЗУ В КАЧЕСТВЕ ЗАГЛАВИЯ ОДНОЙ ИЗ СВОИХ КНИГ О НАЕМНИКАХ (О НИХ ЖЕ ИДЕТ РЕЧЬ И В ПЕСНЕ) И КОТОРЫЙ, В СВОЮ ОЧЕРЕДЬ, ПОЗАИМСТВОВАЛ ЕЕ У рНТОНИЯ ИЗ ШЕКСПИРОВСКОЙ ПЬЕСЫ "■ЛИЙ ЎЕЗАРЬ". ЄЕКСТ ПЕСНИ БЫЛ НАПИСАН ¤НТОНИ ьУРОМ НА ОСНОВЕ ПОДКИНУТОЙ уИЛМОРОМ ИДЕИ, ВКЛЮЧАЯ СТРОЧКУ О ТОМ, ЧТО "У НАС У ВСЕХ ЕСТЬ ТЕМНАЯ СТОРОНА", КОТОРАЯ НЕСОМНЕННО БЫЛА КАМНЕМ В ОГОРОД ЁОДЖЕРА єОТЕРСА. юДНОЙ ИЗ СЛАБЫХ СТОРОН ЭТОЙ ХАРД-РОКОВОЙ КОМПОЗИЦИИ ЯВЛЯЕТСЯ САКСОФОН ёКОТТА яЕЙДЖА. ЄЕМ НЕ МЕНЕЕ ПЕСНЯ РЕГУЛЯРНО ИСПОЛНЯЛАСЬ НА КОНЦЕРТАХ И БЫЛА ЗАПИСАНА НА ОДНОМ ИЗ НИХ В НОЯБРЕ 1987 Г. В рТЛАНТЕ ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ СИНГЛА "One Slip". эА ЭТОМ ЖЕ КОНЦЕРТЕ БЫЛ СНЯТ РЕКЛАМНЫЙ РОЛИК ПЕСНИ.

<h3>ONE SLIP
<br>
юфшэ яЁюьрї <br>
(GILMOUR/MANZANERA)</h3>

<DD>ёЛОВА, НАПИСАННЫЕ уИЛМОРОМ ДЛЯ ЭТОЙ ПЕСНИ, БЫЛИ ПЕРЕЛОЖЕНЫ НА МУЗЫКУ ЕГО СТАРЫМ ПРИЯТЕЛЕМ, БЫВШИМ ГИТАРИСТОМ "ЁОКСИ ьЬЮЗИК" ЇИЛОМ ьАНЗАНЕРОМ. юДНА ИЗ СТРОЧЕК ПРИПЕВА СТАЛА НАЗВАНИЕМ ВСЕГО АЛЬБОМА -- ЭТО БЫЛО РЕШЕНИЕМ, ПРИНЯТЫМ В ПОСЛЕДНЮЮ МИНУТУ. ьОЖЕТ БЫТЬ, ЭТО СОВПАДЕНИЕ, НО МЕНЕДЖЕРОМ И ьАНЗАНЕРЫ, И "яИНК ЇЛОЙД" ЯВЛЯЕТСЯ ёТИВ 0'ЁУРК И ЕГО КОМПАНИЯ "¤ьър ПРОДАКШНЗ". ъОМПОЗИЦИЯ "One Slip" ТАКЖЕ ПРОЗВУЧАЛА В ФИЛЬМЕ "La Carrera Panamericana" И СТАЛА ТРЕТЬИМ СИНГЛОМ ИЗ АЛЬБОМА (EMI хь 52). юНА ИСПОЛНЯЛАСЬ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ 1987--89 ГГ. И НА НЕСКОЛЬКИХ КОНЦЕРТАХ 1994 Г. т ДОПОЛНЕНИЕ К СИНГЛУ В ФОРМАТЕ CD НА ВИНИЛЕ БЫЛИ ВЫПУЩЕНЫ 7-ДЮЙМОВЫЕ ВЕРСИИ ЧЕРНОГО И РОЗОВОГО ЦВЕТА, А ТАКЖЕ ДВЕ 12-ДЮЙМОВЫЕ ВЕРСИИ -- ОДНА ИЗ НИХ С ПЛАКАТОМ. т КАЧЕСТВЕ ВТОРОЙ СТОРОНЫ СИНГЛОВ БЫЛА ВЫБРАНА КОМПОЗИЦИЯ "Terminal Frost", А НА 12-ДЮЙМОВЫХ ДИСКАХ И CD БЫЛА ЕЩЕ ДОБАВЛЕНА ЗАПИСЬ ПЕСНИ "The Dogs Of War" С КОНЦЕРТА В рТЛАНТЕ.

<h3>ON THE TURNING AWAY
<br>
юЄЁхўхэшх <br>
(GILMOUR/MOORE) </h3>

<DD>яЕСНЯ НАЧИНАЕТСЯ В СТИЛЕ ТРАДИЦИОННОЙ БАЛЛАДЫ, ГДЕ НА ФОНЕ МОНОТОННОГО ОРГАНА уИЛМОР ИСПОЛНЯЕТ ВОКАЛЬНУЮ ПАРТИЮ, И ТАК И ХОЧЕТСЯ ПРЕДСТАВИТЬ, ЧТО ОН СИДИТ В ДЕРЕВЕНСКОМ КЛУБЕ, ОДЕТЫЙ В СВИТЕР, И, ЗАЖИМАЯ ОДНИМ ПАЛЬЦЕМ УХО ОТ ШУМА, ПОЕТ ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ ЭЛЯ. ъ СОЖАЛЕНИЮ, В РЕАЛЬНОСТИ Э