Љлиффорд ‘аймак. ѓрот танцующих оленей

Ћцените этот текст:
Љлиффорд ‘аймак. ѓрот танцующих оленей

ЏоднимаЯсь по крутой тропе, котораЯ вела к пещере, Ѓойд слышал, как
‹уи играет на свирели. ‘обственно говорЯ, снова приходить сюда никакой
необходимости не было: работа закончена, все измерено, нанесено на схемы,
сфотографировано, всЯ доступнаЯ информациЯ с места раскопок уже собрана.
ќто касалось не только рисунков. Ђрхеологи обнаружили в пещере обожженные
кости животных, угли давно погасшего костра; небольшой запас разноцветной
глины, из которой художники изготовлЯли свои краски; ремесленные поделки;
отрубленную кисть человеческой руки (почему ее отрубили и оставили в
пещере, где спустЯ столько тысЯчелетий она найдена учеными?); лампу из
песчаника с выдолбленным углублением, куда вставлЯлсЯ клок мха и заливалсЯ
жир: мох служил фитилем и давал художнику немного света... ’ак сложились
обстоЯтельства, что местечко ѓаварни, - возможно, благодарЯ использованию
новейших методов исследованиЯ - стало одним из наиболее важных открытий в
истории изучениЯ наскальной живописи. Џусть найденное не настолько
впечатлЯет, как, скажем, обнаруженное в ‹аско, но оно дает гораздо больше
ценнейших сведений.
„а, никакой необходимости приходить сюда снова не было, и все же
Ѓойда не отпускало странное беспокойное чувство, устойчивое ощущение, что
он чего-то не заметил в спешке и увлечении, о чем-то забыл. ‚прочем,
говорил Ѓойд себе, может быть, все это игра воображениЯ и, увидев пещеру
еще раз (если там действительно найдетсЯ нечто такое, что вызывало это
ощущение, другими словами, если за беспокойством и в самом деле кроютсЯ
какие-то упущениЯ), он мгновенно поймет, что беспокойство свЯзано с
мелочью, что это обманчивое, пустое впечатление, возникшее неизвестно
почему, чтобы потерзать его напоследок...
€ вот он снова взбираетсЯ по крутой тропе с геологическим молотком на
поЯсе и большим фонарем в руке. ‚збираетсЯ и слушает свирель ‹уи, который
устроилсЯ на небольшой каменной террасе, у самого входа в пещеру, на той
самой террасе, где он жил, пока продолжалась работа. ‚ любую погоду ‹уи
оставалсЯ там, в своей палатке, готовил на переносной плитке и исполнЯл
назначенную самим себе роль сторожа, охранЯющего пещеру от непрошенных
гостей, хотЯ таких было немного: несколько любопытных туристов, случайно
услышавших о раскопках и протопавших значительное расстоЯние в сторону от
основного маршрута. †ители долины, лежавшей внизу, их совсем не беспокоили
- этих людей археологические находки на склоне горы волновали меньше всего
на свете.
Ѓойд знал ‹уи уже давно. „есЯть лет назад тот поЯвилсЯ на раскопках
пещер, которые ученый вел милЯх в пЯтидесЯти от этих мест, и осталсЯ с
группой на два сезона.
‹уи взЯли рабочим, но он оказалсЯ способным учеником, и со временем
ему стали поручать более ответственные заданиЯ. ‘пустЯ неделю после начала
раскопок в ѓаварни, он поЯвилсЯ в лагере и сказал:
- џ узнал, что вы здесь. „лЯ менЯ найдетсЯ какаЯ-нибудь работа?
‘вернув по тропе за скалу, Ѓойд увидел, что ‹уи сидит, скрестив ноги,
перед своей потрепанной палаткой и наигрывает на свирели.
€менно наигрывает, потому что музыка у него получалась примитивнаЯ,
простаЯ. …два ли это вообще музыка, хотЯ Ѓойд признавалсЯ себе, что в
музыке он совсем не разбираетсЯ. —етыре ноты... ‚ самом деле четыре?...
ЏолаЯ кость с удлиненной щелью, куда дуют, и два высверленных отверстиЯ
вместо клапанов.
ђешив как-то поинтересоватьсЯ у ‹уи, что это за инструмент, Ѓойд
сказал:
- џ никогда не видел ничего похожего.
- ’акое в здешних местах не часто увидишь, - ответил ‹уи. - ђазве что
в дальних горных деревнЯх.
Ѓойд сошел с тропы, пересек поросшую травой террасу и сел рЯдом с
‹уи. ’от перестал играть и положил свирель на колени.
- „умал, ты уехал, - сказал ‹уи. - Ћстальные-то уже два днЯ, как
отбыли.
- ђешил заглЯнуть сюда в последний раз, - ответил Ѓойд.
- Ќе хочетсЯ уезжать?
- Џожалуй, да.
Џод ними бурыми красками осени стелилась долина. ЌебольшаЯ речушка
блестела на солнце серебрЯной лентой. Љрасные крыши домов вдоль реки
выделЯлись Яркими пЯтнами.
- •орошо здесь, - произнес Ѓойд. - ‘нова и снова ловлю себЯ на том,
что пытаюсь представить, как все это выглЯдело во времена, когда
создавались рисунки. ‚идимо, примерно так же. ѓоры едва ли изменились.
Џолей в долине не было - только естественные пастбища. Љое-где деревьЯ, но
не очень много. Ћхота богатаЯ. •орошие угодьЯ длЯ травоЯдных... џ даже
пробовал представить себе, где люди устраивали стойбища. „умаю, там, где
сейчас деревнЯ.
Ћн оглЯнулсЯ на ‹уи. ’от все еще сидел со свирелью на коленЯх. “голки
губ его чуть сместились вверх, словно он улыбалсЯ каким-то своим мыслЯм.
Ќа голове у ‹уи прочно сидел черный берет. Љруглое гладкое лицо, ровный
загар. Љоротко подстриженные черные волосы, расстегнутый ворот голубой
рубашки. Њолодой еще человек, сильный, и ни единой морщинки на лице.
- ’ы любишь свою работу? - спросил ‹уи.
- џ ей предан. ’ак же, как и ты, - сказал Ѓойд.
- Ќо это не моЯ работа.
- ’воЯ или не твоЯ, ты хорошо ее выполнЯешь, - сказал Ѓойд. - •очешь
пройтись со мной? Ѓросить последний взглЯд?
- “ менЯ кое-какие дела в деревне.
- ‹адно. Ђ Я, признатьсЯ, тоже думал, что ты уже уехал, - переменил
тему Ѓойд, - и очень удивилсЯ, услышав твою свирель.
- ‘коро уеду, - ответил ‹уи. - —ерез день-другой. Џричин оставатьсЯ в
общем-то никаких, но, как и тебе, мне тут нравитсЯ. Ђ торопитьсЯ некуда -
никто менЯ не ждет. € несколько дней ничего не решают.
- Њожешь оставатьсЯ, сколько захочешь, - сказал Ѓойд. - ’еперь ты тут
единственный хозЯин. —ерез какое-то времЯ, правда, правительство наймет
сюда смотрителЯ, но правительство, как ему и полагаетсЯ, спешить не будет.
- Ќаверное, мы больше не увидимсЯ...
- џ на два днЯ ездил в ђонсесвальес, - продолжил Ѓойд, - в то самое
место, где гасконцы перебили в 778 году арьергард Љарла ‚еликого.
- ‡наю.
- Њне всегда хотелось там побывать, но вечно не хватало времени.
—асовнЯ Љарла ‚еликого стоит в развалинах, но мне говорили, что в
деревенской церкви все еще служат мессы в памЯть об убитых паладинах. Ќу а
вернувшись из поездки, Я не удержалсЯ и решил снова заглЯнуть в пещеру.
- џ рад, - сказал ‹уи. - Њне хотелось предложить кое-что, если Я еще
не надоел...
- Ќу что ты, ‹уи...
- ’огда, может быть, мы пообедаем напоследок вместе? Ќапример,
сегоднЯ вечером. џ приготовлю омлет.
Ѓойд хотел было пригласить ‹уи пообедать с ним в деревне, но
передумал:
- ‘ удовольствием, ‹уи. џ принесу бутылку хорошего вина.

Ќаправив фонарь на стену пещеры, Ѓойд наклонилсЯ, чтобы получше
разглЯдеть камень. Ќет, ему не привиделось. Ћн оказалсЯ прав. ‡десь,
именно в этом месте, стена действительно была не сплошнаЯ. Љамень
растрескалсЯ на несколько кусков, но так, что это было почти незаметно.
Ћбнаружить трещины можно было лишь случайно, и если бы он не смотрел прЯмо
на них, не искал их, проводЯ лучом света по стене, Ѓойд тоже ничего бы не
нашел. ‘транно, подумал он, что никто другой не заметил трещин, пока
группа работала в пещере.
Ћт волнениЯ он задержал дыхание, чувствуЯ себЯ при этом немного
глупо, потому что находка в конце концов могла оказатьсЯ пустой и
никчемной. Њожет быть, камень просто растрескалсЯ от холода и влаги. •отЯ
нет, конечно, здесь не должно быть таких трещин...
Ћн отцепил от поЯса молоток, переложил фонарь в другую руку и,
направив луч света в нужное место, всадил острый конец молотка в одну из
трещин. ‘таль легко ушла в камень. Ѓойд слегка потЯнул рукоЯтку в сторону,
и трещина стала шире. Љогда же он нажал посильнее, камень выдвинулсЯ из
стены. Ѓойд положил молоток и фонарь на землю, ухватилсЯ за камень обеими
руками и вытащил его. Џод ним лежали два других, но они вынулись так же
легко, как и первый. Ѓойд убрал еще несколько глыб, потом встал на колени
и посветил в открывшийсЯ ему лаз.
’уда вполне мог заползти взрослый человек, но некоторое времЯ Ѓойд
никак не мог решитьсЯ. Ћдному это делать небезопасно. …сли что-то
случитсЯ, если он застрЯнет, если камни сместЯтсЯ и его придавит и
завалит, некому будет прийти на помощь или, по крайней мере, прийти на
помощь вовремЯ. ‹уи вернетсЯ к своей палатке и будет ждать, но когда Ѓойд
не поЯвитсЯ, скорее всего, решит, что это либо наказание за слишком
фамильЯрное приглашение, либо просто проЯвление невниманиЯ или даже
презрениЯ - чего еще ожидать от американца? Ћн никогда не догадаетсЯ, что
Ѓойд застрЯл в пещере.
Ћднако это - последний шанс. ‡автра уже нужно будет ехать в Џариж,
чтобы успеть на самолет. Ђ здесь такаЯ загадка, которую просто нельзЯ
оставить без вниманиЯ. ќтот тоннель может привести к чему-то важному,
иначе зачем так старательно маскировать вход? Љто и когда это сделал?
ЌавернЯка очень давно. ‚ наше времЯ любой, кто нашел вход в пещеру, сразу
заметил бы наскальные рисунки, и о находке стало бы известно. ’оннель
замаскировал, должно быть, человек, который не понимал важности этих
рисунков или считал их делом вполне обычным.
’акую возможность, решил Ѓойд, упускать нельзЯ. Ќужно лезть. Ћн
закрепил молоток на поЯсе, подобрал фонарь и пополз в тоннель.
”утов сто или чуть больше тоннель шел прЯмо. ’ам едва хватало места
длЯ ползущего человека, но кроме этого - никаких сложностей. ‡атем
совершенно неожиданно тоннель кончилсЯ. Ѓойд лежал на животе, направлЯЯ
луч фонарЯ вперед, и напрЯженно вглЯдывалсЯ в гладкую стену, преградившую
ему путь.
Ћчень странно. ‘ какой стати будет кто-нибудь закладывать камнЯми
вход в пустой тоннель. Љонечно, Ѓойд мог пропустить что-то важное, но он
полз медленно и все времЯ держал фонарь перед собой, и если бы по дороге
обнаружилось нечто необычное, то навернЯка бы это заметил.
Џотом ему в голову пришла новаЯ мысль, и, чтобы проверить догадку, он
начал медленно поворачиватьсЯ на спину. € направив луч света вверх,
получил ответ на свой вопрос - в потолке тоннелЯ зиЯла дыра.
Ѓойд осторожно сел, затем поднЯл руки и, ухватившись за выступы
камнЯ, подтЯнулсЯ вверх. ЏоворачиваЯ фонарь из стороны в сторону, он
обнаружил, что дыра ведет не в новый тоннель, а в маленькую, около шести
футов в любом направлении, куполообразную камеру. ‘тены и потолок у камеры
были гладкие, словно когда-то, в давнюю геологическую эпоху, когда
вздымались и опадали эти горы, навечно застыл в твердеющем расплавленном
камне пузырек воздуха.
ЏроведЯ лучом света по стенам камеры, Ѓойд судорожно втЯнул в себЯ
воздух: все стены были украшены цветными изображениЯми животных. Џрыгающие
бизоны. ‹ошади, бегущие легким галопом. ЉувыркающиесЯ мамонты. Ђ в самом
низу по кругу танцевали олени. Ћни стоЯли на задних ногах, держась друг за
друга передними, и грациозно покачивали из стороны в сторону рогами.
- Ѓоже милостивый! - пробормотал Ѓойд.
‘ловно диснеевские мультфильмы каменного века...
…сли это действительно каменный век. Њожет быть, совсем недавно в
грот забралсЯ какой-нибудь шутник и разрисовал его стены? Ѓойд обдумал это
предположение и отверг. Ќасколько он мог судить, никто в долине - и во
всей округе, если уж на то пошло, не подозревал о существовании пещеры до
тех пор, пока несколько лет назад на нее не наткнулсЯ пастух, который
разыскивал заблудившуюсЯ овцу. Њаленький вход в пещеру, по всей видимости,
уже несколько веков до этого скрывалсЯ за густыми зарослЯми кустарника.
„а и выполнены рисунки были так, что в них чувствовалось что-то
доисторическое. €з-за отсутствиЯ перспективы все они выглЯдели плоско, как
и положено выглЯдеть доисторическим рисункам. ”он тоже отсутствовал: ни
линии горизонта, ни деревьев, ни трав или цветов, ни облаков, ни даже
намека на небо. •отЯ, напомнил себе Ѓойд, любой человек, хоть немного
знакомый с пещерной живописью, мог знать обо всех этих особенностЯх и
старательно их воспроизвести.
Љонечно, такие шутливые рисунки совсем не характерны длЯ тех времен,
но изображениЯ животных все равно производили впечатление подлинной
доисторической живописи. ‚от только кто, какой пещерный человек мог
нарисовать резвЯщихсЯ бизонов или кувыркающихсЯ мамонтов? ‡десь, в пещере,
что они исследовали, наскальные рисунки были абсолютно серьезны (хотЯ это
и не везде так). ЉонсервативнаЯ по форме, честнаЯ попытка передать
животных такими, какими их видел художник. Ќикакой легкомысленности, даже
ни одного отпечатка исцарапанной в краске руки, какие часто встречаютсЯ в
других пещерах. ‹юдей, работавших здесь, еще не коснулось растлевающее
влиЯние символизма, проникшего в доисторическую живопись, очевидно,
гораздо позже.
’ак кто же этот шутник, что в одиночку забиралсЯ в крохотную потайную
пещеру и рисовал своих забавных зверей? Ѓез сомнениЯ, одаренный художник с
безупречной техникой исполнениЯ.
Ѓойд пролез через дыру и присел, согнувшись, на каменной площадке
фута два шириной, котораЯ охватывала дыру по кругу. ‚стать в полный рост
было негде. ‚идимо, большинство рисунков художник сделал лежа на спине и
протЯгиваЯ руку к изогнутому потолку.
‘кользнув по площадке лучом фонарЯ, Ѓойд заметил что-то на
противоположном краю, вернул луч и поводил фонарем взад-вперед, чтобы
получше разглЯдеть предмет - что-то, скорее всего, оставленное художником,
когда он закончил работу и покинул грот.
Ќаклонившись, Ѓойд пристально вглЯдывалсЯ, пытаЯсь понЯть, что это
такое. Џредмет напоминал лопатку оленЯ. ђЯдом лежал кусок камнЯ.
Ѓойд осторожно продвинулсЯ по площадке. „а, он был прав. ќто
действительно лопатка оленЯ. Ќа плоской поверхности остались комочки
какого-то вещества. Њожет быть, краска? ‘месь животных жиров с глиной,
которую доисторические художники употреблЯли в качестве краски? Ћн поднес
фонарь ближе. ’ак и есть: по поверхности кости, служившей палитрой, была
размазана краска, рЯдом лежали нерастертые комочки, заготовленные
художником, но так и не использованные. Љраска высохла, окаменела, и на
поверхности ее остались какие-то следы. Ѓойд наклонилсЯ ближе, почти к
самой палитре, и увидел, что это - отпечатки пальцев, некоторые совсем
глубокие. ‘ловно подпись того древнего, давно уже умершего художника,
который работал здесь, согнувшись в три погибели и подпираЯ плечами
каменные своды так же, как сейчас Ѓойд. Ћн протЯнул было руку, чтобы
потрогать палитру, и тут же ее отдернул. Љонечно, символично желание
коснутьсЯ предмета, которого касалась рука художника, творца, но слишком
много веков их разделЯют.
Ћн направил свет фонарЯ на небольшой камень рЯдом с лопаткой. ‹ампа.
‚ыдолбленное в куске песчаника углубление длЯ жира и клочка мха, который
должен служить фитилем. € жир, и мох давно истлели, исчезли, но на краЯх
углублениЯ все еще сохранЯлась тонкаЯ пленка сажи.
‡акончив работу, художник оставил свои инструменты, оставил даже
лампу, - может быть, еще коптЯщую - с последними остатками жира. Ћставил
все и в темноте выполз через тоннель. Ќаверное, ему и не нужен был свет.
Ћн слишком хорошо знал дорогу на ощупь, не один раз, должно быть,
забираЯсь в грот и выбираЯсь обратно, поскольку рисунки на стенах отнЯли у
него довольно много времени, может быть, несколько дней.
€так, он все оставил, выбралсЯ из тоннелЯ, потом закрыл вход камнЯми,
замаскировал его и ушел, спустившись в долину, где его заметили разве что
пасущиесЯ на склонах животные - оторвались от еды, поднЯли головы,
провожаЯ человека взглЯдом, и снова уткнулись в траву.
Ќо когда все это произошло? ‚озможно, после того, говорил себе Ѓойд,
как была украшена рисунками сама пещера. Ђ может, много позже, когда эти
рисунки потерЯли свое значение длЯ тех, кто здесь жил. Ћдинокий художник,
вернувшийсЯ, чтобы воплотить свои тайные замыслы в укрытом от глаз людских
гроте. ЏародиЯ на помпезные, исполненные магического значениЯ рисунки в
главной пещере? €ли протест против их строгого консерватизма? Ђ может
быть, это улыбка художника, всплеск жизни, радостный бунт против мрачности
и однонаправленности охотничьего колдовства. Ѓунтарь, доисторический
бунтарь. €нтеллектуальный бунт? €ли просто его взглЯд на мир немного
отличалсЯ от принЯтого в то времЯ?
Ќо это все - о доисторическом художнике... Ђ как поступить ему
самому? Ћбнаружив грот, что он должен делать дальше? Љонечно же, он не
может просто повернутьсЯ спиной и уйти, как сделал художник, бросивший
здесь палитру и лампу. Ѓез сомнениЯ, это очень важнаЯ находка. Ќовый,
неожиданный подход к пониманию разума доисторического человека, новаЯ
сторона мыслительных процессов наших предков, о которой никто даже не
догадывалсЯ...
Ћставить все, как есть, завалить пока вход в тоннель, позвонить в
‚ашингтон, потом в Џариж, распаковать багаж и остатьсЯ еще на несколько
недель, чтобы поработать с находками. ‚ернуть фотографов и всех остальных
членов группы. ђаботать так работать. „а, сказал Ѓойд себе, так, видимо, и
нужно поступить...
‚ луче света мелькнул еще один небольшой предмет, лежавший за
каменной лампой и не замеченный раньше. —то-то белое...
Џригнув голову, Ѓойд продвинулсЯ ближе, шаркаЯ ногами по каменной
площадке.
‡а лампой лежал кусок кости, возможно, из ноги небольшого травоЯдного
животного. Ѓойд протЯнул руку, подобрал ее и, понЯв наконец, что это
такое, замер в полнейшем недоумении.
‚ руке у него оказалась свирель, роднаЯ сестра той самой, что ‹уи
постоЯнно носил в кармане куртки еще в пору, когда они впервые встретились
много лет назад. ’акаЯ же щель вместо мундштука и два круглых отверстиЯ.
Ќаверное, в тот далекий день, когда художник закончил свои рисунки, он
сидел здесь, сгорбившись, при свете мерцающей лампы и негромко играл сам
длЯ себЯ такие же простые мелодии, какие ‹уи наигрывал каждый вечер после
работы.
- Ѓоже милостивый, - произнес Ѓойд, словно и в самом деле обращаЯсь к
всевышнему, - этого просто не может быть!
’ак он и сидел там, замерев в неудобной позе и пытаЯсь прогнать
настойчивые, тЯжелые, как удары молота, мысли. Ќо мысли не уходили. ‘тоило
Ѓойду отогнать их чуть-чуть в сторону, как они стремительно возвращались и
захлестывали его, словно волны...
‚ конце концов он вырвалсЯ из оцепенениЯ, в котором держали его
собственные догадки, и принЯлсЯ за работу, заставлЯЯ себЯ выполнЯть
необходимые действиЯ.
‘тЯнув с плеч штормовку, он осторожно завернул в нее костЯную палитру
и свирель. ‹ампу оставил на месте. ‡атем спустилсЯ в узкий тоннель и
пополз, старательно защищаЯ сверток от ударов. Ћказавшись в пещере, Ѓойд
заложил вход в тоннель, тщательно подгонЯЯ камни друг к другу, потом
собрал с пола пещеры несколько горстей земли и размазал ее тонким слоем по
камнЯм, чтобы замаскировать вход.
Ќа каменном уступе рЯдом с пещерой никого не было: ‹уи ушел по своим
делам в деревню и, видимо, еще не вернулсЯ.
Ћказавшись в отеле, Ѓойд первым делом позвонил в ‚ашингтон. ‚ Џариж
он решил не звонить.

Ћсенний ветер гонЯл по улицам последнюю октЯбрьскую листву. Ќад
‚ашингтоном светило бледное солнце, то и дело скрывавшеесЯ за облаками.
„жон ђобертс ждал его на скамейке в парке. Ћни молча кивнули друг
другу, и Ѓойд сел рЯдом.
- ’ы здорово рисковал, - сказал ђобертс. - …сли бы таможенники...
- џ не особенно беспокоилсЯ на этот счет, - перебил его Ѓойд. - “
менЯ есть один знакомый в Џариже, и он уже долгие годы занимаетсЯ
контрабандой, переправлЯЯ в Ђмерику всЯкие вещи. ‘пециалист в своем деле.
€ он кое-чем был мне обЯзан. —то ты узнал?
- ‚озможно, больше, чем тебе захочетсЯ услышать.
- Џопробуй.
- Ћтпечатки пальцев совпадают, - сказал ђобертс.
’ебе удалось снЯть отпечатки с краски оставшейсЯ на палитре?
- €деальные образцы.
- —ерез ”Ѓђ?
- „а. ќто было непросто, но у менЯ там есть друзьЯ.
- Ђ возраст?
- ’оже не проблема. ‘амым сложным оказалось убедить того человека,
что это совершенно секретно. Ћн все еще сомневаетсЯ.
- Ќо он не будет болтать?
- џ думаю, не будет. Ѓез доказательств никто ему не поверит. ќто
похоже на сказку.
- Ќу?
- „вадцать две тысЯчи. Џлюс - минус триста лет.
- € отпечатки пальцев совпадают? Ќа бутылке и на...
- џ же говорил тебе, что совпадают. Ќо теперь, будь добр, скажи мне,
каким образом человек, который жил двадцать две тысЯчи лет назад, мог
оставить отпечатки пальцев на бутылке, изготовленной в прошлом году?
- ќто долгаЯ историЯ, - ответил Ѓойд. - € Я не уверен, что мне
следует ее рассказывать. Љстати, где ты держишь палитру?
- ‚ надежном месте, - сказал ђобертс. - ‚ очень надежном. Ќо могу
вернуть тебе и палитру и бутылку по первому же требованию.
Ѓойд поежилсЯ.
- Џока не надо. џ не знаю, когда они мне понадобЯтсЯ. Њожет быть,
никогда.
- Ќикогда?
- ‡наешь, „жон, мне надо все это обдумать.
- —ерт, вот ерунда какаЯ! - произнес ђобертс. - ЏолучаетсЯ, никому
это не нужно. Ќикто не осмелитсЯ хранить и выставлЯть эти вещи. ‹юди из
‘митсоновского института к ним и близко не подойдут. џ не спрашивал, и они
ничего еще не знают, но Я просто уверен. …сли не ошибаюсь, есть ведь
какие-то законы о тайном вывозе изделий из страны...
- „а, есть, - ответил Ѓойд.
- Ђ теперь и сам ты от них отказываешьсЯ.
- џ этого не говорил. Џросто пусть они пока побудут у тебЯ. Њесто
надежное?
- ‚полне. Ђ теперь...
- џ же сказал, это долгаЯ историЯ. Ќо постараюсь не очень
растекатьсЯ. Љороче, есть один человек... Ѓаск. Ћн поЯвилсЯ у нас в лагере
десЯть лет назад, когда Я занималсЯ раскопками в пещерах...
ђобертс кивнул.
- џ помню эту экспедицию.
- ’ак вот, он попросил работу, и Я его взЯл. Ћн довольно быстро вник
в суть дела и почти сразу освоил нужные приемы. ‘тал ценным помощником. ‘
местными рабочими это часто случаетсЯ. Ћни словно чувствуют, где кроетсЯ
их древнЯЯ историЯ. Ђ когда мы начали работу в ѓаварни, поЯвилсЯ снова, и
Я, признатьсЯ, был рад его видеть. “ нас сложились, можно сказать,
дружеские отношениЯ. ‚ последний мой вечер перед отъездом он приготовил
восхитительный омлет - Яйца, помидоры, зеленый перец, лук, сосиски и
ветчина домашнего копчениЯ. џ прихватил бутылку вина.
- ’у самую?
- „а, ту самую.
- € что дальше?
- Ћн играл на свирели. Ќа костЯной свирели. ЊаленькаЯ такаЯ пищалка.
€ не бог весть какаЯ музыка...
- ’ам была свирель...
- ќто другаЯ. ’ого же типа, но другаЯ. Ћни почти одинаковые. Ћдна
лежала у живого человека в кармане, другаЯ - рЯдом с палитрой в гроте... €
в нем самом тоже было что-то необычное. Ќичего такого, что бросалось бы в
глаза, но тем не менее Я постоЯнно замечал всЯкие странные мелочи. ђаз,
потом другой. Џорой с большими интервалами... €ногда даже забываешь, что
привлекло внимание в первый раз, и трудно свЯзать свои наблюдениЯ. —аще
всего у менЯ возникало впечатление, что он слишком много знает. Љакие-то
мелкие подробности, которые врЯд ли мог знать человек вроде него. €ли
что-то такое, чего вообще не может знать никто. ‚ разговоре проскальзывали
разные мелочи, а он этого, видимо, даже не замечал... € его глаза...
ђаньше Я не осознавал. ’олько потом, когда нашел вторую свирель и начал
задумыватьсЯ обо всем остальном... Ћднако Я говорил о глазах. ’ак вот,
выглЯдит он молодо, этакий никогда не стареющий молодой человек, но глаза
у него очень старые...
- ’ом, ты говорил, что он баск.
- „а, верно.
- џ когда-то слышал, что баски - это, возможно, потомки
кроманьонцев...
- …сть такаЯ теориЯ. € Я об этом думал.
- Њожет быть, этот твой друг - настоЯщий кроманьонец?
- џ тоже начинаю склонЯтьсЯ к этой мысли.
- Ќо сам подумай: двадцать тысЯч лет!
- „а, понимаю, - сказал Ѓойд.

‘вирель Ѓойд услышал еще у подножиЯ тропы, котораЯ вела к пещере.
Ќеровные, словно обрываемые ветром звуки. ‚округ поднимались на фоне
глубокого голубого неба Џиренеи.
Џристроив бутылку вина под мышкой понадежнее, Ѓойд начал подъем.
‚низу лежали красные крыши деревенских домов в окружении увЯдающих
коричневых красок осени, захвативших долину. ‘верху все еще доносилась
музыка, звуки то взлетали, то опадали, повинуЯсь порывам игривого ветра.
‹уи сидел, скрестив ноги, у своей потрепанной палатки. “видев Ѓойда,
он положил свирель на колени, но продолжал сидеть. Ѓойд опустилсЯ на траву
рЯдом с ним и вручил ‹уи бутылку. ’от принЯлсЯ вытаскивать пробку.
- џ узнал, что ты вернулсЯ, - сказал он. - Љак прошла поездка?
- “спешно.
- ‡начит, теперь ты знаешь, - произнес ‹уи.
Ѓойд кивнул.
- џ думаю, ты сам хотел, чтобы Я узнал. Џочему?
- ѓоды становЯтсЯ все длиннее, - ответил ‹уи, - а ноша тЯжелее. Њне
одиноко, ведь Я один.
- ’ы не один.
- Ћдиноко потому, что никто менЯ не знает. ’ы первый, кто узнал менЯ
по-настоЯщему.
- Ќо ведь это ненадолго. Џройдет сколько-то лет, и снова никто не
будет о тебе знать.
- •отЯ бы на времЯ мне станет легче, - сказал ‹уи. - Љогда ты уйдешь,
Я снова смогу взвалить на себЯ эту ношу. € еще...
- „а. —то такое, ‹уи?
- ’ы сказал, что, когда тебЯ не станет, снова не будет никого, кто
обо мне знает. Ћзначает ли это...
- …сли ты хочешь узнать, расскажу ли Я кому-то еще, то нет, не
расскажу. …сли ты сам этого не захочешь. џ уже думал о том, что может с
тобой случитьсЯ, если миру станет о тебе известно.
- “ менЯ есть кое-какие способы защиты. Ѓез них Я врЯд ли прожил бы
так долго.
- Љакие способы?
- ‚сЯкие. „авай не будем об этом.
- Џожалуй, это, действительно, менЯ не касаетсЯ. €звини. Ќо есть еще
один момент... …сли ты хотел, чтобы Я узнал, зачем такие сложности? …сли
бы что-нибудь пошло не так, если бы Я не нашел грот...
- ‘начала Я надеЯлсЯ, что грот не понадобитсЯ. џ думал, ты и так
догадаешьсЯ.
- џ чувствовал, что здесь что-то не так. Ћднако все это настолько
невероЯтно, даже дико, что Я не доверилсЯ бы собственным догадкам. ’ы же
сам знаешь, насколько это невероЯтно, ‹уи. € если бы Я не нашел этот
грот... ќто ведь чистаЯ случайность.
- …сли бы ты его не нашел, Я просто подождал бы еще. „ругого раза,
другого года или кого-нибудь другого. Љакого-то иного способа выдать себЯ.
- ’ы мог бы просто сказать мне.
- ’ы имеешь в виду - прЯмо так?
- ‚от именно. џ бы тебе не поверил, конечно. Џо крайней мере, сразу.
- Љак ты не понимаешь? џ не мог сказать тебе прЯмо. ‘крытность уже
давно моЯ втораЯ натура. Ћдин из способов защиты, о которых Я говорил. џ
бы не смог заставить себЯ признатьсЯ ни тебе, ни кому другому.
- Ќо почему ты выбрал менЯ? Џочему ты ждал все эти годы, пока Я не
поЯвлюсь?
- џ не ждал, Ѓойд. Ѓыли и другие. ‚ разные времена... Ќичего из этого
не выходило. ’ы же понимаешь, Я должен был найти человека достаточно
сильного, чтобы он мог взглЯнуть правде в глаза, а не шарахатьсЯ от менЯ с
дикими криками. џ знал, что ты выдержишь.
- ’ем не менее мне потребовалось какое-то времЯ, чтобы обдумать то,
что Я узнал, - сказал Ѓойд. - џ, видимо, уже свыксЯ с новыми фактами,
принЯл их, но едва-едва. ’ы как-нибудь можешь объЯснить свое положение,
‹уи? Џочему ты так отличаешьсЯ от всех нас?
- Ќе имею понЯтиЯ. „аже не догадываюсь. Ћдно времЯ Я думал, что есть
другие, подобные мне, искал их. Ќо никого не нашел. € теперь уже не ищу.
‹уи вытащил пробку и передал бутылку Ѓойду.
- ’ы первый, - сказал он твердо.
Ѓойд поднес бутылку к губам, сделал несколько глотков, потом вручил
ее ‹уи. ѓлЯдЯ, как тот пьет, Ѓойд невольно задумалсЯ: неужели он
действительно сидит тут и спокойно разговаривает с человеком, который
прожил, оставаЯсь всегда молодым, двадцать тысЯч лет? Џри мысли о
неоспоримости этого факта ему снова стало не по себе, факт оставалсЯ
фактом. Ђнализ лопатки и небольшого количества органического вещества,
сохранившегосЯ в краске, показал, что их возраст двадцать две тысЯчи лет.
Ќикаких сомнений в идентичности отпечатков пальцев в краске и на бутылке
тоже не было. …ще в ‚ашингтоне он спросил специалистов, надеЯсь обнаружить
доказательства фальсификации, можно ли воссоздать древнюю краску, которой
пользовались доисторические художники, чтобы затем оставить на ней
отпечатки пальцев и подбросить в грот. …му ответили, что это невозможно,
потому что любаЯ подделка красителЯ обЯзательно обнаружилась бы при
анализах. Ќо ничего такого они не нашли. ЉрасЯщему веществу исполнилось
двадцать две тысЯчи лет, и ни у кого не было на этот счет никаких
сомнений.
- ‹адно, кроманьонец, - произнес Ѓойд, - расскажи, как тебе это
удалось. Љак может человек оставатьсЯ в живых так долго? ’ы, разумеетсЯ,
не стареешь, и тебЯ не берет никакаЯ болезнь. Ќо, насколько Я понимаю, ты
не защищен от насилиЯ или несчастных случаев, а в истории нашего мира
масса всЯческих бурных событий. Љак можно двести веков подрЯд ускользать
от роковых случайностей и человеческой злонамеренности?
- Ќа заре моей жизни, - сказал ‹уи, - случалось, что Я бывал близок к
смерти. „овольно долго Я просто не понимал, чем отличаюсь от всех прочих.
ђазумеетсЯ, Я жил дольше и дольше оставалсЯ молодым. Ќо осознавать это Я
начал, видимо, только тогда, когда стал замечать, что все те люди, которых
Я знал раньше, уже умерли, причем умерли давно. €менно тогда Я понЯл, что
отличаюсь от остальных. € примерно в то же времЯ на это обратили внимание
другие люди. Љо мне начали относитьсЯ с подозрением. Љое-кто с ненавистью.
‹юди решили, что Я какой-то злой дух, и в конце концов мне пришлось бежать
из своего племени. џ превратилсЯ в вечно скрывающегосЯ изгнанника. € вот
тогда-то Я и начал изучать принципы выживаниЯ.
- € что это за принципы?
Ќе высовыватьсЯ. Ќе выделЯтьсЯ. Ќе привлекать к себе вниманиЯ. Љо
всему относитьсЯ осторожно. Ќе быть храбрецом. Ќе рисковать. ЋставлЯть
грЯзную работу другим. Ќикогда не вызыватьсЯ добровольцем. ’аитьсЯ,
бежать, скрыватьсЯ в случае опасности. Ћтрастить толстую непробиваемую
шкуру: тебе должно быть наплевать, что думают другие. Ћтбросить все
благородные помыслы и любую ответственность перед обществом. Ќикакой
преданности племени, народу или стране. ’ы живешь один, сам, длЯ себЯ. ’ы
всегда наблюдатель и ни в коем случае не участник. ’ы все времЯ с краю,
никогда - в центре. € ты настолько сосредотачиваешьсЯ на себе, что со
временем начинаешь верить, будто тебЯ не в чем обвинить, будто твой образ
жизни - единственно разумный, будто ты живешь, как и должен жить
человек... ’ы ведь не так давно был в ђонсесвальесе?
- „а. Љогда Я упомЯнул о поездке туда, ты сказал, что слышал об этих
местах.
- ‘лышал! —ерт побери, Я был там в тот самый день, 15 августа 778
года. ђазумеетсЯ, Я был наблюдателем, а не участником. ’русливый,
никчемный человечек, который тащилсЯ за отрЯдом благородных гасконцев,
победивших Љарла ‚еликого. ѓасконцы! Љак же! ќто длЯ них слишком красивое
имЯ. ‘амые обыкновенные баски - вот кто они такие! ‘борище негодЯев, каких
свет не видывал. Ѓаски бывают благородными людьми, но только не эта банда.
‚место того чтобы сразитьсЯ с франками лицом к лицу, они спрЯтались в
горах и завалили могучих рыцарей камнЯми в ущелье. Ќо их интересовали,
конечно, не рыцари, а обоз. Ћни не собирались воевать или мстить за
причиненное зло. Џросто хотели ограбить богатый обоз. •отЯ им это не пошло
на пользу.
- Џочему?
- ’ак уж вышло, - сказал ‹уи. - Ћни понимали, что основнаЯ часть
армии франков вернетсЯ, если арьергард не догонит ее в скором времени, а
им это совсем не улыбалось. Љороче, они поснимали с рыцарей доспехи и
дорогую одежду, золотые шпоры, кошельки с деньгами, погрузили все это на
телеги и дали деру. Џотом, отъехав на несколько миль, забрались далеко в
горы и спрЯтались в глубоком каньоне, где, как им казалось, они будут в
безопасности. „аже если бы их нашли, у них там получилось нечто вроде
форта. Џолумилей ниже того места, где они устроили лагерь, каньон сужалсЯ,
резко забираЯ в сторону. ’ам произошел мощный обвал, и образовалась
настоЯщаЯ баррикада, ее могла бы горстка людей удерживать против целой
армии. Љ тому времени Я уже был далеко. џ чувствовал, что вот-вот
произойдет что-то скверное. ќто еще одна из сторон искусства выживаниЯ. “
тебЯ развиваетсЯ какое-то особое чувство, и ты способен заранее
предсказывать неприЯтности. Ћ том, что случилось в ущелье, Я узнал гораздо
позже.
‹уи поднес бутылку к губам и сделал еще глоток, потом передал ее
Ѓойду.
- Ќе томи, - сказал тот. - —то было дальше?
- Ќочью, - продолжил ‹уи, - разразилась бурЯ. Ћдна из тех внезапных
свирепых бурь, что случаютсЯ в здешних местах летом. Ђ тогда началсЯ еще и
жуткий ливень. Њои храбрые гасконцы погибли все до одного. ‚от и плата за
храбрость.
Ѓойд сделал глоток, опустил бутылку и прижал ее рукой к груди.
- ’ы знаешь вещи, - сказал он, - которых не знает никто. Њожет быть,
никто никогда и не задумывалсЯ о том, что случилось с гасконцами, которые
разбили нос Љарлу ‚еликому... ‚идимо, тебе известно множество ответов на
другие загадки. Ѓоже, это как живаЯ историЯ. ’ы ведь, наверное, не всегда
жил здесь?
- ‚ременами Я отправлЯлсЯ странствовать. Ќе сиделось на месте, многое
хотелось увидеть. €, кроме того, Я просто должен был кочевать: если Я
оставалсЯ в каком-то одном месте надолго, люди начинали замечать, что Я не
старею.
- ’ы пережил —ерную —уму, - произнес Ѓойд. - ‚идел римские легионы.
‘ам слышал рассказы о завоеваниЯх Ђттилы. ‘ледил за крестовыми походами.
•одил по улицам древних Ђфин...
- Ђфины мне почему-то никогда не нравились, - сказал ‹уи, - зато Я
прожил какое-то времЯ в ‘парте. € ‘парта, Я тебе скажу, действительно того
стоила.
- Ќасколько Я понимаю, ты образованный человек... ѓде ты училсЯ?
- Ћднажды в Џариже, в четырнадцатом веке. Џотом в Ћксфорде. Џосле
этого - в других местах. Џод разными именами. ’ак что, если кто попытаетсЯ
проследить мою жизнь по университетам, которые Я посещал, ничего не
выйдет.
- ’ы мог бы написать книгу, - сказал Ѓойд, - и она побила бы все
рекорды по числу проданных экземплЯров. ’ы стал бы миллионером. Ћдна книга
- и ты миллионер!
- џ не могу позволить себе стать миллионером, потому что не могу быть
на виду, а миллионеры слишком заметны. Љроме того, Я не стеснен в
средствах. € никогда не был стеснен. „лЯ человека с моей биографией всегда
найдутсЯ только ему известные клады, и у менЯ есть несколько собственных
тайников. ’ак что Я вполне обеспечен.
"Љонечно же, ‹уи прав, - подумал Ѓойд. - Ћн не может стать
миллионером. Ќе может написать книгу. Ќи в коем случае он не может
позволить себе стать известным или хоть каким-то образом заметным. ‚ любой
ситуации он должен оставатьсЯ совершенно неприметным, безликим. Џринципы
выживаниЯ, говорил он. € это органическаЯ их часть, хотЯ далеко на все.
‹уи упоминал искусство предвидеть неприЯтности, способность
предчувствовать. Љроме того, нужны и мудрость, и смекалка, и определеннаЯ
долЯ цинизма, котораЯ приобретаетсЯ человеком с годами, и опыт, и умение
разбиратьсЯ в характерах, и знание внутренних побуждений человека, и
понимание власти - любой власти: экономической, политической,
религиозной... „а полно, человек ли он? €ли двадцать тысЯчелетий
превратили его в какое-то высшее существо? Њожет быть, он уже сделал тот
шаг, что вынес его за пределы человечества, в рЯды существ, которые придут
нынешнему человеку на смену?"
- …ще один вопрос, - сказал Ѓойд. - Љак поЯвились эти "диснеевские"
рисунки?
- Ћни были выполнены позже других, - ответил ‹уи. - Ќо кое-какие из
ранних рисунков в пещере тоже сделал Я. Ќапример, медведь, который ловит
рыбу, - мой. џ давно знал о гроте. Ќашел его когда-то случайно, но никому
не говорил. ’ак, безо всЯких причин. Џросто люди иногда оставлЯют длЯ себЯ
такую вот ерунду, чтобы казатьсЯ самим себе позначительнее. џ, мол, знаю
что-то такое, чего ты не знаешь... ѓлупаЯ забава... Ќо позже Я вернулсЯ,
чтобы расписать грот. ђисунки в пещере были такие серьезные, строгие...
‘только в них вкладывалось этого глупого колдовства. Ђ мне казалось, что
живопись должна дышать радостью. Љогда племЯ ушло из этих мест, Я вернулсЯ
и расписал грот просто длЯ собственного удовольствиЯ. Љак тебе, кстати,
эти рисунки, Ѓойд?
- Ћтличные рисунки. ЌастоЯщее искусство, - ответил Ѓойд.
- џ боЯлсЯ, что ты не найдешь грот, а помочь тебе никак не мог.
Ћднако Я знал, что ты заметил трещины в стене, потому что наблюдал за
тобой, когда ты смотрел в ту сторону. џ надеЯлсЯ, что ты вспомнишь об
этом. € рассчитывал, что ты найдешь отпечатки пальцев и свирель. ‚се это,
конечно, просто удачное совпадение. џ ничего не планировал, когда оставил
в гроте свои вещи. ‘вирель, конечно выдавала менЯ сразу, и Я надеЯлсЯ, что
ты по крайней мере, заинтересуешьсЯ. •отЯ здесь, у костра, ты ни словом не
обмолвилсЯ о находке, и Я решил, что шанс упущен. Ќо когда ты припрЯтал и
унес с собой бутылку, Я понЯл, что мой план сработал... Ђ теперь самый
главный вопрос. ’ы собираешьсЯ оповестить мир о рисунках в гроте?
- Ќе знаю. Њне нужно будет подумать. Ђ как бы тебе хотелось?
- џ, пожалуй, предпочел бы, чтобы ты этого не делал.
- ‹адно, не буду, - сказал Ѓойд. - Џо крайней, мере, какое-то времЯ.
—то-нибудь еще Я могу длЯ тебЯ сделать? ’ебе что-нибудь нужно?
- ’ы сделал самое длЯ менЯ главное, - сказал ‹уи. - ’ы узнал, кто Я.
€ли что Я. ‘ам не понимаю, почему, но это длЯ менЯ очень важно. ‚идимо
тревожит полнаЯ безвестность. Љогда ты умрешь, - а это, Я надеюсь,
случитсЯ еще не скоро, - на свете снова не будет никого, кто знает. Ќо
памЯть, что один человек знал и, более того, понимал, поможет мне
продержатьсЯ века... Џодожди минуточку, у менЯ кое-что длЯ тебЯ есть...
Ћн поднЯлсЯ, забралсЯ в палатку, потом вернулсЯ и вручил Ѓойду листок
бумаги. ‘воего рода топографический план.
- џ тут поставил крестик, - сказал ‹уи. - —тобы пометить место.
- Љакое место?
- Њесто неподалеку от ђонсесвальеса, где ты найдешь сокровища Љарла
‚еликого. ’елеги с награбленным добром смыло потоками воды и пронесло
вдоль каньона. Ќо они застрЯли на повороте, у той каменной баррикады, о
которой Я говорил. ’ы там их и найдешь, очевидно, под толстым слоем
галечника и нанесенного мусора.
Ѓойд оторвал взглЯд от карты и вопросительно взглЯнул на ‹уи.
- „ело стоЯщее, - сказал ‹уи. - Љроме того, это еще одно
доказательство в пользу моего рассказа.
- џ поверил тебе, и мне не нужно больше доказательств.
- ‚се равно. ќто не помешает. Ђ теперь пора уходить.
- Љак "пора уходить"? Ќам еще очень о многом нужно поговорить.
- Њожет быть, позже, - сказал ‹уи. - ‚ремЯ от времени мы будем
встречатьсЯ. џ об этом позабочусь. Ќо сейчас пора уходить.
Ћн двинулсЯ по тропе вниз, а Ѓойд осталсЯ сидеть, провожаЯ его
взглЯдом.
‘делав несколько шагов, ‹уи обернулсЯ.
- Њне постоЯнно кажетсЯ, что пора уходить, - произнес он, как будто
поЯснЯЯ.
Ѓойд встал, но, не трогаЯсь с места, продолжал смотреть вслед
удалЯющейсЯ фигуре. Ћщущение глубочайшего одиночества вызывал у него уже
один вид этого человека. € вправду, самого одинокого человека на всей
‡емле.
Last-modified: Fri, 11 Jul 1997 18:54:45 GMT
Ћцените этот текст:

Љлиффорд ‘аймак. ѓрот танцующих оленей

1

2

3

4