<HR></P>
<B><FONT SIZE=4 COLOR="#0000ff"><P>’ридцать втораЯ сериЯ: различные виды серий</B></FONT><FONT SIZE=2> </P>
<P>&nbsp; </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>Њелани Љлейн отмечает, что между симптомами и сублимациЯми должна существовать промежуточнаЯ сериЯ, соответствующаЯ случаЯм <I>менее успешной сублимации.</I> Ќо всЯ сексуальность в целом и есть некаЯ "менее успешнаЯ" сублимациЯ: она - нечто промежуточное между симптомами телесной глубины и сублимациЯми бестелесной поверхности; и именно в этом промежуточном состоЯнии она организуетсЯ в серии на своей собственной промежуточной поверхности. ѓлубина не организуетсЯ в серии. ђасчленение ее объектов и недифференцированнаЯ полнота тела, которую она противопоставлЯет расчлененным объектам, спасает ее от пустоты. ‘ одной стороны, она ЯвлЯет собой блоки сосуществованиЯ, тела без органов или слова без артикулЯции; с другой стороны, она представлЯет последовательности частичных объектов, свЯзанных только общим свойством быть отделимыми и расчленЯемыми, интроецируемыми и проецируемыми; взрывающимисЯ и приводЯщими к взрыву (такова, например, знаменитаЯ последовательность грудь-пища-экскремент-пенис-реб±нок). ќти два аспекта - последовательность и блок - представлЯют формы, которые принимаютсЯ в глубине, соответственно, смещением и сгущением внутри шизоидной позиции. ‘ерии начинаютсЯ именно с сексуальности, с освобождениЯ, так сказать, сексуальных влечений, потому что сериальнаЯ форма - это поверхностнаЯ организациЯ. </P>
<P>‡начит, в рассмотренных ранее различных моментах сексуальности нужно различать и очень разные виды серий. Џрежде всего, существуют эрогенные зоны пре-генитальной сексуальности: каждаЯ из них организуетсЯ в серию, сходЯщуюсЯ к сингулЯрности, представленной </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>293 </FONT><I><FONT SIZE=2>‹Ћѓ€ЉЂ ‘Њ›‘‹Ђ </P></I>
<P>чаще всего отверстием, окруженным слизистой оболочкой. ‘ериальнаЯ форма закладываетсЯ на эрогенной зоне поверхности, поскольку последнЯЯ определЯетсЯ расширением сингулЯрности или - что по сути одно и то же - распределением разницы потенциала и интенсивности, обладающей максимумом и минимумом (сериЯ заканчиваетсЯ около точки, котораЯ зависит от другой серии). ‡начит, сериальнаЯ форма на эрогенных зонах опираетсЯ на математику сингулЯрных точек и физику интенсивных количеств. Ќо каждаЯ эрогеннаЯ зона поддерживает серии еще и по-другому: на этот раз речь идет о серии образов, проецируемых по зоне, то есть о серии объектов, способных обеспечить зоне аутоэротическое удовлетворение. ‚озьмем, к примеру, объекты сосаниЯ и образы оральной зоны. Љаждый из них становитсЯ соразмерен всей области частичной поверхности и пробегает ее, обследуЯ отверстиЯ и полЯ интенсивности от максимума к минимуму и обратно. ќти объекты организуютсЯ в серию согласно тому способу, каким они делаютсЯ соразмерными (леденец, например, или жевательнаЯ резинка, поверхность которых увеличиваетсЯ из-за того, что их разгрызают или, соответственно, растЯгивают). Ќо они организуютсЯ еще и в соответствии со своим происхождением, то есть в соответствии с тем целым, из которого они извлекаютсЯ (другаЯ область тела, инаЯ личность, внешний объект или репродукциЯ некоего объекта, игрушка и так далее), а также в соответствии со степенью их отстоЯниЯ от первоначальных объектов пищеварениЯ и деструктивных влечений, от которых сексуальные влечениЯ только что освободились</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">1</SUP></FONT><FONT SIZE=2>. ‚ каждом из этих смыслов сериЯ, свЯзаннаЯ с эрогенной зоной, обладает, по-видимому, простой формой, ЯвлЯетсЯ <I>однородной</I> и дает начало синтезу <I>последовательности,</I> котораЯ при этом может <I>сокращатьсЯ,</I> и во всЯком слу- <BR>
______________ <BR>
</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">1</SUP></FONT><FONT SIZE=2> ‚нешне объект может быть тем же самым: грудь, например. Ћн также может казатьсЯ одним и тем же длЯ различных зон, например, в случае пальца. ‚ любом случае, грудь как внутренний частичный объект (всасывание) нельзЯ смешивать с грудью как поверхностным образом (сосание). ЌельзЯ также смешивать пальцы, как образы, проецируемые на оральную зону или на анальную зону и т.д. </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>294 </FONT><I><FONT SIZE=2>ђЂ‡‹€—Ќ›… ‚€„› ‘…ђ€‰</I></FONT><FONT SIZE=2> </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>чае полагает простое <I>соединение</I> </FONT><FONT SIZE=2>[</FONT><I><FONT SIZE=2>коннекцию</I></FONT><FONT SIZE=2>]<I>.</I></FONT><FONT SIZE=2> € во-вторых, проблема фаллической координации эрогенных зон Явным образом усложнЯет сериальную форму: ведь серии продолжают одна другую и сходЯтсЯ к фаллосу как образу, налагаемому на генитальную зону. ќта ге-нитальнаЯ зона обладает своей собственной серией. Џри этом она неотделима от сложной формы, подчинЯющей ей <I>неоднородные</I> серии, так что теперь на место однородности приходит условие <I>непрерывности и схождениЯ.</I> ќто дает начало синтезу <I>сосуществованиЯ и координации</I> и задает конъюнкцию подчиненных серий. </P>
<P>‚-третьих, мы знаем, что фаллическаЯ координациЯ поверхностей с необходимостью сопровождаетсЯ ќдипо-выми делами, которые, в свою очередь, акцентируют образы родителей. ‘ледовательно, в собственно эдипо-вом развитии эти образы входЯт в одну или несколько серий - в неоднородную серию с чередующимисЯ терминами - отцом и матерью, или же в две сосуществующие серии, материнскую и отцовскую, например: раненаЯ, восстановленнаЯ, кастрированнаЯ и кастрирующаЯ мать; исчезающий, вспоминаемый, убиваемый</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>и убивающий отец. Ѓолее того, эта или эти ќдиповы серии вступают в свЯзь с прегенитальными сериЯми, соответствующими им образами и даже с группами и лицами, из которых эти образы извлекаютсЯ. €менно в рамках этого отношениЯ между образами различного происхождениЯ - ќдипо-выми и прегенитальными - вырабатываютсЯ условиЯ "выбора внешнего объекта". Ќе следовало бы слишком уж подчеркивать важность этого нового момента и отношениЯ, поскольку на них держитсЯ фрейдистскаЯ теориЯ событиЯ или, скорее, двух серий событий. ќта теориЯ прежде всего говорит о том, что <I>травматизм</I> предполагает существование по крайней мере двух независимых событий, разделенных во времени - одно из детства, а другое из периода половой зрелости, - между которыми происходит некий резонанс. ‚ ином аспекте эти два событиЯ представлЯют собой две серии - одна прегенитальнаЯ, другаЯ ќдипова - с резонансом в виде процесса <I>фантазма</I></FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">2</SUP></FONT><I><FONT SIZE=2>.</I></FONT><FONT SIZE=2> ‘ледовательно, в нашей терминоло- <BR>
___________________________________________________________________ <BR>
</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">2</SUP></FONT><FONT SIZE=2> ‘ледует отметить, что ”рейд использует слово "сериЯ" как при представлении им полного ќдипова комплекса, состоЯщего из четырех элементов (<I>џ и Ћно,</I> гл.3), так и в свЯзи со "всей теорией выбора объекта (<I>’ри очерка по теории сексуальности,</I> очерк 3). </P>
<P>‚ свЯзи с концепцией двух событий и двух серий сошлемсЯ на комментарии ‹апланша и Џонталиса в "Fantasme originair, fantasme des engines, origine du fantasme", pp. 1839-1842, 1848-1849. ‘ущественно, что перваЯ или прегенитальнаЯ стадиЯ (например, наблюдение за коитусом в полуторалетнем возрасте у —еловека-‚олка) не должна пониматьсЯ как таковаЯ. Љак говорЯт ‹апланш и Џонталис, перваЯ стадиЯ и соответствующие прегенитальные образы моментов перехода к ауто-эротизму". </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>295 </FONT><I><FONT SIZE=2>‹Ћѓ€ЉЂ ‘Њ›‘‹Ђ </P></I>
<P>гии речь, собственно говорЯ, идет не о событиЯх, а о двух сериЯх независимых образов, посредством резонанса которых в фантазме только и высвобождаетсЯ ‘обытие. ЏерваЯ сериЯ не несет в себе "постижениЯ" данного событиЯ, потому что она строитсЯ согласно закону частичных прегенитальных зон, и потому что только фан-тазм - в той степени, в какой он заставлЯет две серии резонировать сообща, - достигает такого постижениЯ. Џостигаемое событие не отличаетсЯ от самого резонанса (в силу этого оно не смешиваетсЯ ни с одной из двух серий). Љак бы то ни было, существенен именно резонанс двух независимых и разнесенных по времени серий. </P>
<P>‡десь мы оказываемсЯ перед третьей фигурой сериальной формы. ‚едь теперь мы рассматриваем действительно неоднородные серии, которые уже, однако, не отвечают условиЯм непрерывности и схождениЯ, обеспечивавшим их конъюнкцию. ‘ одной стороны, они расходЯтсЯ и резонируют только при этом условии; с другой, они задают разветвленные дизъюнкции и запускают дизъюнктивный синтез. Џричину этого можно усмотреть в двух экстремумах сериальной формы</FONT><FONT SIZE=2>.</FONT><FONT SIZE=2> „ело в том, что сериальнаЯ форма вводит в игру образы. Ќо как бы ни были неоднородны образы - будь то прегенитальные образы частичных зон или же родительские образы ќдипа, - их общее начало, как мы видели, лежит в идоле или в хорошем объекте, утраченном и исчезающим в высоте. Џрежде всего, именно этот объект делает возможным превращение глубины в частичные поверхности и освобождение таких поверхностей и сопутствующих им образов. Ќо этот же самый объект в образе хорошего </P>
<P>296 ђЂ‡‹€—Ќ›… ‚€„› ‘…ђ€‰ </P>
<P>пениса проецирует фаллос как образ на генитальную зону. € наконец, именно этот объект задает материю и качество родительских ќдиповых образов. ‡начит, по крайней мере можно было бы сказать, что рассматриваемые серии сходЯтсЯ в направлении хорошего объекта высоты. Ћднако это вовсе не так: хороший объект (идол) функционирует лишь постольку, поскольку утрачиваетсЯ и исчезает в высоте, котораЯ и задает присущее ему измерение. ‚ силу этого он всегда действует только как источник дизъюнкций, как источник испусканиЯ и высвобождениЯ альтернатив, уносЯ в свое уединение тайну совершенного, высшего единства. ђанее мы определЯли его следующим образом: раненое-невредимое, присутствие-отсутствие. ЌачинаЯ с маниакально-депрессивной позиции, он навЯзывает эго альтернативу именно в этом духе: моделировать себЯ по хорошему объекту или отождествлЯть себЯ с плохими объектами. Ѓолее того, когда он дает возможность распространЯтьсЯ частичным зонам, он полагает их только в качестве разъединенных и разобщенных - до того пункта, где они обнаруживают, что сходЯтсЯ только к фаллосу. € когда он задает родительские образы, он делает это опЯть посредством разъединениЯ своих собственных аспектов, распределЯЯ их по альтернативам, которыми снабжаютсЯ чередующиесЯ термины ќдиповых серий, упорЯдочиваЯ их вокруг образа матер тца (исчезающего и возвращающегосЯ). ‡начит, только фаллос может служить инстанцией схождениЯ и координации; проблема, однако, в том, что он сам вовлекаетсЯ в ќдипово разъединение. Ѓолее того, Ясно видно, что он уклонЯетсЯ от своей роли, если обратитьсЯ к другому концу цепи - теперь уже не к происхождению образов, а к их общему рассеиванию по ходу эволюции ќдипа. </P>
<P>„ело в том, что в своей эволюции и на линии, которую он прочерчивает, фаллос всегда помечает излишек и недостаток, качаЯсь от одного к другому и даже ЯвлЯЯсь обоими сразу. Ћн ЯвлЯетсЯ существенно излишком, проецируЯсь на генитальную зону ребенка, дублируЯ его пенис и вдохновлЯЯ его ќдипово предприЯтие. Ќо он выступает существенно как недостаток и изъЯн, ко- </P>
<P>297 ‹Ћѓ€ЉЂ ‘Њ›‘‹Ђ </P>
<P>гда обозначает, в контексте ќдиповых дел, отсутствие пениса у матери. €менно в таком отношении к самому себе фаллос ЯвлЯетсЯ как недостатком, так и избытком, <I>когда фаллическаЯ линиЯ сливаетсЯ со следом кастрации</I>, а избыточный образ не означает ничего, кроме своей собственной недостаточности, когда отнимает пенис ребенка. Њы не собираемсЯ повторЯть те характеристики фаллоса, которые ‹акан проанализировал в хорошо известных текстах. ”аллос - это и есть парадоксальный элемент или объект = х, всегда лишенный равновесиЯ; это одновременно избыток и недостаток, нечто никогда не равное себе, лишенное самоподобиЯ, самотождественности, собственного начала, собственного места и всегда ускользающее от самого себЯ: плавающее означающее и утопленное означаемое, место без пассажира и пассажир без места, пустаЯ клетка (но способнаЯ создать излишек посредством этой пустоты) и сверхштатный объект (но способный создать недостаток своим излишком). €менно фаллос вызывает резонанс тех двух серий, которые мы ранее назвали прегенитальной и эдиповой, и которые можно характеризовать как-то иначе, но при условии, что при всех возможных характеристиках, одна из них определЯетсЯ как означаемаЯ, а другаЯ - как означающаЯ</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">3</SUP></FONT><FONT SIZE=2>. €менно фаллос, как мы видели, ЯвлЯетсЯ поверх- <BR>
___________ <BR>
</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">3</SUP></FONT><FONT SIZE=2> ќти серии могут быть весьма изменчивыми, но они всегда прерывисты. Ђ кроме того, прегенитальнаЯ сериЯ вводит в игру не только частичные эрогенные зоны и их образы; она еще запускает пред-эдиповы родительские образы, сфабрикованные совершенно иначе, нежели какими они будут в дальнейшем, и расчлененными согласно зонам. ‘ледовательно, эти серии с необходимостью вовлекают взрослых в отношениЯ с ребенком, хотЯ ребенок не способен "понЯть", в чем, собственно, дело (<I>родительскаЯ сериЯ</I></FONT><FONT SIZE=2>)</FONT><I><FONT SIZE=2>. ‘</I> другой стороны, во второй серии именно ребенок или молодой человек ведет себЯ как взрослый (<I>сыновьЯ сериЯ</I></FONT><FONT SIZE=2>)<I>.</I> </FONT><FONT SIZE=2>Ќапример, в анализе ‹аканом —еловека-Љрысы имеетсЯ сериЯ отца, который очень рано подействовал на ребенка и стал достоЯнием семейной легенды (долг-друг-богатаЯ женщина-беднаЯ женщина), а есть еще и другаЯ сериЯ с теми же самыми терминами - только замаскированными и измененными, - к которой субъект возвращаетсЯ гораздо позже (долг, играющий роль объекта = х, вызывающего резонанс двух серий), см. †ак ‹акай, </FONT><I><FONT SIZE=2>Le Mythe individuel du nevrose,</I></FONT><FONT SIZE=2> C.D.U. €ли другой пример: в <I>Џоисках</I> Џруста герой испытывает серию любовных переживаний прегенитального типа со своей матерью; затем он переживает другую серию с Ђльбертиной. Ќо прегенитальнаЯ сериЯ уже ввела в игру таинственным и непостижимым или пред-постижимым образом взрослую модель любви ‘вана к Ћдетте (общаЯ тема <I>Џленницы,</I> указывающаЯ на объект = х). </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>298 </FONT><I><FONT SIZE=2>ђЂ‡‹€—Ќ›… ‚€„› ‘…ђ€‰</I></FONT><FONT SIZE=2> </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>ностным нонсенсом, двойным нонсенсом, который распределЯет смысл по двум сериЯм как нечто, что случаетсЯ в одной серии, и как нечто, что <I>упорно пребывает</I> в другой (отсюда неизбежно, что перваЯ сериЯ еще не заключает в себе понимание того, о чем идет речь).</P>
<P>Ќо всЯ проблема состоит в следующем: каким образом фаллос в качестве объекта = х, то есть в качестве фактора кастрации, заставлЯет серии резонировать? ђечь уже не идет о схождении или непрерывности, как это было, когда мы рассматривали прегенитальные зоны сами по себе, которые пока еще невредимый фаллос координировал вокруг генитальной зоны. ’еперь прегени-тальное формирует одну серию с пред-пониманием инфантильных образов родителей; а ќдипова формирует другую серию с другими и по-иному сформированными образами родителей. ќти две серии ЯвлЯютсЯ прерывистыми и расходЯщимисЯ. ”аллос более не обеспечивает схождениЯ, а наоборот, будучи избытком и недостатком, он обеспечивает резонанс расходЯщихсЯ серий. „ело в том, что как бы ни походили эти две серии одна на другую, они резонируют не <I>благодарЯ</I> сходству, а <I>благодарЯ</I> различию. ’акое различие каждый раз регулируетсЯ относительным смещением терминов, а само это относительное смещение регулируетсЯ абсолютным смещением объекта = х в двух сериЯх. ”антазм, по крайней мере в начале, - не что иное, как внутренний резонанс двух независимых сексуальных серий, коль скоро этот резонанс подготавливает внезапное поЯвление событиЯ и направлЯет его понимание. ‚от почему в своем третьем виде сериальнаЯ форма несводима к первым двум: а именно, как <I>дизъюнктивный</I> синтез неоднородных серий, поскольку эти серии теперь расходЯтсЯ; а также как <I>положительное</I> и утвердительное (а не отрицательное и ограничительное) использование дизъюнкции, поскольку расходЯщиесЯ серии как таковые <I>резонируют</I>; и как </P>
<P>299 ‹Ћѓ€ЉЂ ‘Њ›‘‹Ђ </P>
<P>ное <I>разветвление</I> этих серии относительно объекта </FONT><I><FONT SIZE=2>=</I></FONT><FONT SIZE=2> х, который безостановочно смещаетсЯ и пробегает по ним</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">4</SUP></FONT><FONT SIZE=2>. …сли мы окинем взглЯдом все три сериальных вида - коннективный синтез на единичной серии, конъюнктивный синтез схождениЯ, дизъюнктивный синтез резонанса - то увидим, что третий оказываетсЯ истиной и целью остальных по мере того, как дизъюнкциЯ достигает своего положительного и утвердительного применениЯ; таким образом, конъюнкциЯ зон позволЯет увидеть, что расхождение уже присутствует в сериЯх, которые она глобально координирует, а коннекциЯ зоны позволЯет рассмотреть множество деталей, уже содержащихсЯ в серии, которую она делает Явно однородной. </P>
<P>’еориЯ сексуального происхождениЯ Языка (‘пербер) хорошо известна. Ќо мы должны поближе рассмотреть сексуальную позицию в качестве промежуточной, поскольку своими разными аспектами (эрогенные зоны, фаллическаЯ стадиЯ, комплекс кастрации) она производит различные типы серий. Љаково ее влиЯние, каковы их место и роль в динамическом генезисе и эволюции звуков? € далее, не тот ли это случай, когда сериальнаЯ организациЯ предполагает определенное состоЯние Языка? Њы видели, что первым этапом генезиса - от шизоидной к депрессивной позиции - был переход от шумов к голосу: от шумов как качеств, действий и страданий тел в глубине - к голосу как инстанции высоты, как удалению в высоту, выражающему себЯ от имени того, что предсуществует, или, вернее, полагающему себЯ как предсуществующее. Љонечно же, ребенок входит в Язык, который он еще не осознает как Язык, но только как голос, как знакомый гул, который уже говорит о нем. ќтот фактор очень важен длЯ оценки следующего обстоЯтельства: а именно, что в сериЯх сексуальности нечто начинаетсЯ сначала как предчувствуемое, а уж потом как понЯтое. ’акое пред-понимание свЯзано с тем, что уже имеетсЯ налицо. ‡начит, мы спрашиваем о том, что в Языке соответствует второму</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>этапу динами- <BR>
______________ <BR>
</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">4</SUP></FONT><FONT SIZE=2> Ќапротив, при возникновении цепи, когда дизъюнкции свЯзаны только с хорошим объектом депрессивной позиции, дизъюнктивный синтез имеет только ограничивающее и негативное использование. </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>300 </FONT><I><FONT SIZE=2>ђЂ‡‹€—Ќ›… ‚€„› ‘…ђ€‰</I></FONT><FONT SIZE=2> </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>ческого генезиса, что лежит в основе различных аспектов сексуальной позиции - и что само основываетсЯ на них. •отЯ работы ‹акана имеют гораздо более широкое значение и совершенно по-новому трактуют общую проблему свЯзи между сексуальностью и Языком, в них содержатсЯ и указаниЯ, проливающие свет на сложные моменты второго этапа, - указаниЯ, подхваченные и оригинально развитые некоторыми из его учеников. Љогда ребенок входит в предсуществующий ему Язык, который он еще не способен понЯть, то, может быть, происходит обратное: он улавливает нечто такое, чего мы больше не можем уловить в нашем собственном Языке, - а именно, фонематические отношениЯ, дифференциальные отношениЯ фонем</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">5</SUP></FONT><FONT SIZE=2>. —асто отмечают чрезвычайную чувствительность ребенка к фонематическим различиЯм родного Языка и его безразличие к вариациЯм, порой гораздо четче произносимым, но принадлежащим иной системе. ќто и придает каждой системе воистину циклическую форму и обратимость - ведь фонемы не менее зависЯт от морфем и семантем, чем морфемы и семантемы от них. € это как раз то, что ребенок извлекает из голоса, покидаЯ депрессивную позицию: усвоение формативных элементов до всЯкого пониманиЯ сформированных лингвистических единиц. ‚ непрерывном потоке голоса, идущего свыше, ребенок выхватывает элементы различных порЯдков, свободно наделЯЯ их функцией, котораЯ все еще носит долингвистический характер по отношению к целому и различным аспектам сексуальной позиции.</P>
<P>•отЯ эти три элемента могут играючи циркулировать, соблазнительно поставить каждый из них в соответствие какому-либо аспекту сексуальной позиции - подобно тому, как если бы колесо останавливалось в трех разных положениЯх. Ќо в какой мере мы можем свЯзывать фо- <BR>
____________ <BR>
</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">5</SUP></FONT><FONT SIZE=2> Cf. Robert Pujol, "Approche theorique du fantasme" (La Psychanalyse, n" 8, p.20): основнаЯ базоваЯ составлЯющаЯ - фонема - в то виде, как она функционирует по отношению к другой фонеме, "избегет взрослого, поскольку рассудок последнего настроен лишь на смысл, исходЯщий из звучаниЯ, а не на само звучание. Њы полагаем, что субъект-ребенок слышит другим ухом, он чувствителен только к фонематической составлЯющей означающей цепи...". </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>301 </FONT><I><FONT SIZE=2>‹Ћѓ€ЉЂ ‘Њ›‘‹Ђ </P></I>
<P>немы с эрогенными зонами, морфемы с фаллической стадией, а семантемы - с эволюцией ќдипа и комплексом кастрации? —то касаетсЯ первого пункта, то в книге ‘ержа ‹еклера <I>Џсихоаналитик</I> выдвинут чрезвычайно интересный тезис: эрогенную зону (то есть либидозное движение тела, происходЯщее на поверхности и отличающее себЯ отвлечений сохранениЯ и разрушениЯ) следовало бы помечать именно "буквой", котораЯ бы в то же времЯ очерчивала ее границы и подводила под них образы и объекты удовлетворениЯ. "Ѓуква" здесь не предполагает никакого владениЯ Языком и еще меньше - письменностью: речь идет об отношении фонематического различиЯ к различию интенсивности, характеризующему эрогенную зону. ’ем не менее, пример, приводимый самим ‹еклером - буква V в случае с —еловеком-‚олком - уводит в другую сторону: фактически, буквой V в этом примере помечено очень общее движение открытости, одинаково характерное длЯ нескольких зон (открыть глаза, уши, рот), что коннотирует с несколько драматическими сценами, а не с объектами удовлетворениЯ</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">6</SUP></FONT><FONT SIZE=2>. Ќе следует ли полагать - поскольку сама фонема ЯвлЯетсЯ <I>пучком различных следов</I> и дифференциальных отношений, - что каждаЯ зона аналогична одному из этих следов и определЯетсЯ ими в отношении другой зоны? ’огда имелсЯ бы повод длЯ выведениЯ новой геральдики тела, основанной на фонологии; оральнаЯ зона с необходимостью получала бы существенную привилегию, поскольку ребенок активно овладевает фонемами в тот самый момент, когда выделЯет их из голоса.</P>
<P>’еперь все дело в том, что оральнаЯ зона стремитсЯ к собственному освобождению и к прогрессу в овладении Языком только в той мере, в какой стала бы возможной глобальнаЯ интеграциЯ всех зон или даже расстановка пучков и вхождение фонем в более сложные элементы - то, что лингвисты иногда называют "конкатенациЯ последовательных сущностей". ‡десь мы подходим ко второму пункту с его проблемой фаллической координацией как вторым аспектом сексуальной позиции.</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>€менно в этом смысле ‹еклер определЯет поверх- <BR>
_______________ <BR>
</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">6</SUP></FONT><FONT SIZE=2> Serge Leclaire, <I>Psychanalyser,</I> Paris, Le Scuil, 1968, pp. 90 -95. </P>
<P>302 </FONT><I><FONT SIZE=2>ђЂ‡‹€—Ќ›… ‚€„› ‘…ђ€‰</I></FONT><FONT SIZE=2> </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>ность всего тела как совокупность и последовательность букв, тогда как образ фаллоса обеспечивает их схождение и непрерывность. €так, мы оказываемсЯ внутри новой области: речь уже идет не о простом добавлении предшествующих фонем, а скорее о построении первых <I>эзотерических слов,</I> объединЯющих фонемы в конъюнктивном синтезе однородных, сходЯщихсЯ и непрерывных серий - таково, в разбираемом ‹еклером примере, тайное имЯ "Poord'jeli", создаваемое ребенком. Ќа данном уровне анализа нам кажетсЯ, что эзотерическое слово как целое играет роль не фонемы или элемента артикулЯции, а роль морфемы или элемента грамматической конструкции конъюнктивного характера. Ћно отсылает к фаллосу как координирующей инстанции. € только потом эзотерическое слово обретает другую значимость, другую функцию: как только конъюнкциЯ сформирует целую серию, эта сериЯ вступает в резонанс с другой расходЯщейсЯ и независимой серией ("joli corps de Lili" ["прекрасное тело ‹или"]). ЌоваЯ сериЯ соответствует третьему аспекту сексуальной позиции, то есть развитию [комплекса] ќдипа, комплекса кастрации и сопутствующей трансформации фаллоса, который теперь становитсЯ объектом = х. ’огда и только тогда эзотерическое слово становитсЯ словом-бумажником, поскольку оно вызывает дизъюнктивный синтез двух серий (преге-нитальной и эдиповой, серии собственного имени субъекта и серии ‹или), вынуждает две расходЯщиесЯ серии резонировать и разветвлЯтьсЯ</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">7</SUP></FONT><FONT SIZE=2>. –елое эзотерическое<BR>
______________ <BR>
</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">7</SUP></FONT><FONT SIZE=2> Ћ слове "Poord'jeli", его первом аспекте или первой серии, которую оно подчинЯет, см. ‘-‹еклер, <I>–ит. соч.,</I> pp.112-115. Ћ втором аспекте или второй серии см. pp.151-153. ‹еклер справедливо настаивает на необходимости прежде всего рассмотреть первый аспект сам по себе, не обсуждаЯ пока смысл, возникающий только со вторым аспектом. ‚ свЯзи с этим он напоминает о важном правиле ‹акана, согласно которому не следует спешить с исключением нонсенса из смеси серий, которые преждевременно хотели бы быть значимыми. Ѓолее того, различениЯ, которые следует сделать, принадлежат разным областЯм: не только между поверхностными сериЯми сексуальности, но и между серией поверхности и последовательностью глубины. Ќапример, фонемы, привЯзанные к эрогенным зонам, и сложные слова, привЯзанные к их координации, могут быть спутаны, соответственно, с буквенными значимостЯми расчлененного слова и с тоническими значимостЯми шизофренического слова-"глыбы" (буквы-органы и неартикулируемое слово). Ћднако, здесь имеетсЯ лишь отдаленное соответствие между организацией поверхности и порЯдком глубины, который она предотвращает, между нонсенсом поверхности и инфра-смыслом. Џример такого рода сам ‹еклер дает в другом тексте: возьмите, скажем, оральный шум глубины вроде "kroq"; он сильно отличаетсЯ от словесного представлениЯ "croque" ["грызет"]. ќто представление с необходимостью формирует часть поверхностной серии, свЯзанной с оральной зоной и способной объединЯтьсЯ с другими сериЯми, тогда как оральный звук вписываетсЯ в шизоидную последовательность такого типа "croque, trotte, crotte..." ["грызть, скакать, рысью, запачкатьсЯ грЯзью..."]. (Cf. "Note stir 1'objet de la psychanalyse", </FONT><I><FONT SIZE=2>Cahiers pour I'analyse</I>, nе 2, p. 165.) </P>
<P>303 </FONT><I><FONT SIZE=2>‹Ћѓ€ЉЂ ‘Њ›‘‹Ђ </P></I>
<P>слово играет теперь роль семантемы - согласно тезису ‹акана, по которому фаллос ќдипа и фаллос кастрации ЯвлЯютсЯ означающими, приводЯщими в движение соответствующие серии, одновременно неожиданно поЯвлЯЯсь в предыдущей серии, где они тоже циркулируют, поскольку "обусловливают эффекты означаемого своим присутствием в качестве означающего". €так, мы движемсЯ от фонематической буквы к эзотерическому слову как морфеме, а затем - от этого эзотерического слова к слову-бумажнику как</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>семантеме. </P>
<P>ЏереходЯ от шизоидной позиции глубины к депрессивной позиции высоты, мы шли от шума к голосу. Ќо в сексуальной позиции поверхности мы идем от голоса к речи. “ организации физической сексуальной поверхности есть три момента, производЯщих три типа синтеза и серий: эрогенные зоны и коннективные синтезы, налагаемые на однородную серию; фаллическаЯ координациЯ зон и конъюнктивные синтезы, налагаемые на неоднородные, но сходЯщиесЯ и непрерывные серии; и эволюциЯ ќдипа, превращение фаллической линии вслед кастрации и дизъюнктивные синтезы, налагаемые на расходЯщиесЯ и резонирующие серии. „алее эти серии и моменты обусловливают три формативных элемента Языка - фонемы, морфемы и семантемы - так же, как они сами обусловлены последними в циклической реакции. ’ем не менее здесь еще нет Языка; мы все еще в мистической области. “казанные элементы не организованы в </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>304 </FONT><I><FONT SIZE=2>ђЂ‡‹€—Ќ›… ‚€„› ‘…ђ€‰</I></FONT><FONT SIZE=2> </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>оформленные лингвистические единства, которые могли бы обозначать вещи, манифестировать личности и означать понЯтиЯ</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">8</SUP></FONT><FONT SIZE=2>. ‚от почему у этих элементов нет еще иных референтов, кроме сексуальных, как если бы ребенок училсЯ говорить на своем собственном теле, когда фонемы соотносЯтсЯ с эрогенными зонами, морфемы - с фаллосом координации, а семантемы - с фаллосом кастрации. ’акое соотнесение нельзЯ интерпретировать ни как денотацию (фонемы не "обозначают" эрогенные зоны), ни как манифестацию, ни даже как сигнификацию. ђечь, скорее, идет об "обусловливающе-обусловленной" структуре, о поверхностном эффекте в его двойном - звуковом и сексуальном - аспекте или, если угодно, в аспекте резонанса и зеркала. Ќа этом уровне начинаетсЯ речь: она <I>начинаетсЯ, когда формативные элементы Языка выделЯютсЯ на поверхности из потока голоса, идущего с высоты</I>. ‚ этом и состоит парадокс речи: с одной стороны, она отсылает к Языку как к чему-то удаленному, что предсуществует в голосе свыше; с другой стороны, - к Языку как результату, но достигаемому только при наличии уже сформированных элементов. ђечь никогда не равна Языку. Ћна все еще ждет результата, то</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>есть событиЯ, которое приведет в действие всю формацию. Ћна управлЯет формативными элементами, но без цели, а историЯ, которую она рассказывает - сексуальнаЯ историЯ - это ни что иное, как сама речь или ее двойник. ‡начит, мы еще не в царстве смысла. ум глубины был инфра-смыслом, под-смыслом, </FONT><I><FONT SIZE=2>Unter-sinn</I></FONT><FONT SIZE=2>; голосе высоты был пред-смыслом. ’еперь можно было бы считать - при организации поверхности - что нонсенс достигает той точки, где он становитсЯ смыслом, или обретает смысл: разве не фаллос как объект = х, этот поверхностный нонсенс, распределЯет смысл по сериЯм, которые он пробегает, разветвлЯет и заставлЯет резонировать, определЯЯ одну серию как означающую, а другую - как означаемую? Ќо правило метода, принЯтого нами, предостерегает: не спеши расставатьсЯ</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>с <BR>
____________ <BR>
</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">8</SUP></FONT><FONT SIZE=2> Ќапротив, голос свыше имеет в своем распорЯжении „енотацию, манифестацию и сигнификацию, но без формативных элементов, распределенных и утраченных в простой интонации. </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>305 </FONT><I><FONT SIZE=2>‹Ћѓ€ЉЂ ‘Њ›‘‹Ђ </P></I>
<P>нонсенсом и наделЯть его смыслом. Ќонсенс еще хранит тайну того, как он на самом деле создает смысл. ЋрганизациЯ физической поверхности - это еще не смысл; она есть или, вернее, станет со-смыслом. €наче говорЯ, когда смысл будет произведен на другой поверхности, это тоже будет смыслом. ‘ексуальность, согласно фрейдистскому дуализму, тоже есть - везде и всегда. Ќет ничего такого, чей смысл не был бы также и сексуальным - согласно закону двойной поверхности. Ќо нужно еще дождатьсЯ этого результата, который никогда не завершаетсЯ, и этой другой поверхности,</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>ибо сексуальность создаетсЯ сопутствующими обстоЯтельствами - со-смыслом смысла, - чтобы можно было сказать "всюду", "везде" и "вечнаЯ истина". </P>
</FONT><P><HR></P>
<B><FONT SIZE=4 COLOR="#0000ff"><P>’ридцать третьЯ сериЯ: приключениЯ Ђлисы</B></FONT><FONT SIZE=2> </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>’ри типа эзотерических слов, с которыми мы столкнулись в работах ‹ьюиса Љэррола, соответствуют трем видам серий: "непроизносимый монослог" осуществлЯет коннективный синтез серий; "флисс" или "снарк" гарантируют схождение двух серий и осуществлЯют конъюнктивные серии; и наконец, слово-бумажник, "Ѓармаглот", слово = х, чье</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>присутствие мы открываем уже по его действию в двух других сериЯх, осуществлЯет дизъюнктивный синтез расходЯщихсЯ серий, заставлЯЯ их резонировать и размножатьсЯ. Ќо сколько же приключений мы можем обнаружить при такой организации? </P>
<P>‚ <I>Ђлисе</I> три части, и каждаЯ отмечена изменением местоположениЯ. ЏерваЯ часть (главы 1 - 3), начинающаЯсЯ с бесконечного падениЯ Ђлисы, полностью погружена в шизоидную стихию глубины. ‚се здесь пища, экскременты, симулЯкр, частичный внутренний объект и ЯдовитаЯ смесь. ‘ама Ђлиса</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>ЯвлЯетсЯ одним из этих объектов, когда она маленькаЯ; когда большаЯ, она отождествлЯетсЯ с их вместилищем. —асто подчеркивали оральный, анальный и уретральный характер этой части. Ќо втораЯ часть (главы 4 - 7), по-видимому, обнаруживает изменение ориентации. Љонечно, здесь по-прежнему и даже с новой силой продолжаетсЯ тема дома, заполненного Ђлисой, тема того, как она не дает кролику войти в дом, и как она Яростно выбрасывает из него Ящерку (шизоиднаЯ последовательность ребенок-пенис-экскре-мент). Ќо мы замечаем значительные модификации. ‚о-цервых, именно став слишком большой, Ђлиса теперь играет роль внутреннего объекта. Ѓолее того, рост и сжимание уже не соотнесены только лишь с третьим термином в глубине (ключ, до которого нужно добрать- </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>307 </FONT><I><FONT SIZE=2>‹Ћѓ€ЉЂ ‘Њ›‘‹Ђ </P></I>
<P>сЯ, или дверь, через которую нужно пройти, в первой части); а скорее, происходЯт самотеком, в произвольной манере по отношению друг к другу - то есть они действуют в высоте. Љэррол приложил усилиЯ, чтобы показать, что здесь имело место изменение, поскольку теперь именно процесс питьЯ вызывает рост, а сжатие происходит при еде (в первой части все было наоборот). ’ак, в частности, рост и сжатие свЯзаны с одним объектом, а именно, с грибом, который задает альтернативу округлостью своей ножки (глава 5). Ћчевидно, такое впечатление подтвердилось бы, если только двусмысленность гриба открывала путь хорошему объекту, Явно представленному как объект высот. ѓусеница, хотЯ и сидит на шлЯпке гриба, в этом отношении не годитсЯ. ‘корее, именно —еширский Љот играет такую роль: он ЯвлЯетсЯ хорошим объектом, хорошим пенисом, идолом и голосом высоты. Ћн воплощает дизъюнкции этой новой позиции: невредимый и пораненный - поскольку иногда он представлен всем своим телом, а иногда только своей отрезанной головой; присутствующий и отсутствующий - поскольку он исчезает, оставлЯЯ только свою улыбку, и образуетсЯ из улыбки хорошего объекта (временнаЯ удовлетворенность в свЯзи с высвобождением сексуальных влечений). Џо сути, кот - это тот, кто ускользает и тем забавлЯетсЯ. ’а новаЯ</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>альтернатива, или дизъюнкциЯ, которую он навЯзывает Ђлисе согласно этой своей сущности, проЯвлЯетсЯ дважды: во-первых, в вопросе о том, ребенок это или свиньЯ (как на кухне у герцогини); а затем в виде Њыши-‘они, сидЯщей между Њартовским ‡айцем и лЯпным Ѓолванщиком, то есть между животным, которое живет в норах, и ремесленником, имеющим дело с головой, - здесь вопрос в том, принЯть ли сторону внутренних объектов или же отождествлЯтьсЯ с хорошим объектом высоты. Љороче, это вопрос о выборе между глубиной и</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>высотой</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">1</SUP></FONT><FONT SIZE=2>. ‚ третьей <BR>
_______ <BR>
</FONT><SUP><FONT SIZE=2 COLOR="#ff0000">1</SUP></FONT><FONT SIZE=2> Љот присутствует в обоих случаЯх, поскольку первоначально он поЯвлЯетсЯ на кухне у ѓерцогини, а затем он советует Ђлисе пойти к лЯпному Ѓолванщику "или" к Њартовскому ‡айцу. Џоложение —еширского Љота на дереве или в небе, все его черты, включаЯ и пугающие, отождествлЯют его с супер-эго как "хорошим" объектом высоты (идолом). "‚ид у него (кота) был добродушный, но когти длинные, а зубов так много, что Ђлиса сразу понЯла, что с ним шутки плохи". ’ема высоты как сущности, котораЯ ускользает и удалЯетсЯ, но котораЯ также боретсЯ и захватывает внутренние объекты, - это постоЯннаЯ тема произведений Љэррола: ее можно найти во всех стихах и рассказах, где речь идет о рыбной ловле (например, стихотворение <I>„ва брата,</I> где младший брат служит наживкой). ’ак, в <I>‘ильвии и Ѓруно</I> существенен хороший отец, удалившийсЯ в царство фей и скрытый за голосом собаки; этот шедевр, вводЯщий в игру тему двух поверхностей - общей поверхности и магической, или волшебной, поверхности, - потребовал бы обширного комментариЯ. € наконец, длЯ всего творчества Љэррола, особенно важна трагическаЯ поэма <I>’ри голоса.</I> Џервый голос - это голос суровой и неистовой женщины, котораЯ устраивает наполненную ужасом сцену питаниЯ; второй голос тоже ужасен, но обладает всеми характеристиками хорошего голоса свыше, который заставлЯет героЯ заикатьсЯ и запинатьсЯ; третий голос - это ќдипов голос вины, воспевающий ужас результата, несмотрЯ на чистоту намерений (<I>"Љогда в</I> Љанун <I>безжалостного солнца/ он улыбалсЯ хмуро мрачной шутке/ "Ђллах", - прозрел он, - что же Я наделал?"</I></FONT><FONT SIZE=2>) </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>308 Џђ€Љ‹ћ—…Ќ€џ Ђлисы </P>
<P>части (главы 8-12) снова происходит смена стихии. Ћказавшись ненадолго снова в первоначальном месте, Ђлиса входит в сад, населенный игральными картами без толщины и плоскими фигурами. ‚се происходит так, как если бы Ђлиса, вполне отождествившаЯ себЯ с котом, которого она называет своим другом, увидела старую глубину, распростершуюсЯ перед ней, а животные, в ней обитающие, стали слугами или безобидными инструментами. €менно на этой поверхности она распределЯет свои образы отца - образ отца во времЯ суда: "Ћн говорил: ты был у ней, а Я ушел давно". Ќо у Ђлисы есть предчувствие опасности этой новой стихии: благие намерениЯ грозЯт привести к отвратительным результатам, а фаллос, представленный</FONT><FONT SIZE=2> </FONT><FONT SIZE=2>Љоролевой, грозит обернутьсЯ кастрацией ("Ћтрубить ей голову" - крикнула Љоролева во весь голос"). Џоверхность взрываетсЯ, "...тут все карты поднЯлись в воздух и полетели Ђлисе в лицо". </P>
<P>Њожно сказать, что <I>‡азеркалье</I> излагает ту же самую историю, то же самое предприЯтие, только некоторые </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>309 </FONT><I><FONT SIZE=2>‹Ћѓ€ЉЂ ‘Њ›‘‹Ђ </P></I>
<P>вещи здесь смещены и сдвинуты, причем первый момент приглушен, а третий получил высшее развитие. Ѓлагим голосом длЯ Ђлисы вместо —еширского Љота теперь ЯвлЯетсЯ она сама, а настоЯщие котЯта - распекающим голосом, любЯщим и удаленным. Ђлиса - со своей высоты - воспринимает зеркало как чистую поверхность, неразрывность внешнего и внутреннего, верха и низа, изнанки и лица, - где <I>Ѓармаглот</I> простираетсЯ в обоих направлениЯх сразу. Џосле того, как она снова недолго побывала в роли хорошего объекта и ускользающего голоса длЯ шахматных фигур (при всех ужасающих атрибутах этого объекта и этого голоса), Ђлиса сама вступает в игру: она принадлежит поверхности шахматной доски, котораЯ заменила зеркало, и решает задачу, как стать королевой. Џространство шахматной доски, которое нужно пересечь, Явно представлЯет эрогенные зоны, а путь-в-королевы - отсылает к фаллосу как координирующей инстанции. ‚скоре станет Ясно, что проблема, котораЯ этому соответствует, - уже не проблема уникального и ускользающего голоса; ею, скорее, становитсЯ проблема множественных дискурсов: что нужно сыграть, как долго нужно играть, чтобы уметь говорить? ќтот вопрос поЯвлЯетсЯ почти в каждой главе вместе со словом, отсылающим иногда к единичной серии (как в случае собственного имени, столь сжатого, что его больше нельзЯ вспомнить), иногда к двум сходЯщимсЯ сериЯм (как в случае ’рулЯлЯ и ’рулюлю, сходЯщихсЯ и неразрывных настолько, что они становЯтсЯ неразличимыми), а иногда к расходЯщимсЯ и ветвЯщимсЯ сериЯм (как в случае алтаЯ-ЃолтаЯ - мастера семантем и игрока в слова, заставлЯющего их размножатьсЯ и резонировать до такой степени, что они становЯтсЯ непонЯтными, а их изнаночнаЯ и лицеваЯ стороны уже более неразличимы). Ќо в этой одновременной организации слов и поверхностей уже обозначилась и развиваетсЯ та опасность, о которой было сказано в <I>Ђлисе.</I> Ђлиса снова распределила свои образы родителей на поверхности: ЃелаЯ Љоролева - жалующаЯсЯ и израненнаЯ мать. —ерный Љороль - удалившийсЯ и спЯщий, начинаЯ с четвертой главы и до конца книги, - отец. Ќо, преодолев все глубины и высоты, успеха добиваетсЯ именно —ернаЯ </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>310 </FONT><I><FONT SIZE=2>Џђ€Љ‹ћ—…Ќ€џ Ђлисы</I></FONT><FONT SIZE=2> </P>
</FONT><FONT SIZE=2><P>Љоролева - фаллос становитсЯ фактором кастрации. € снова окончательный разгром, на этот раз доверш±нный добровольно самой Ђлисой. —то-то должно произойти, заЯвлЯет она. Ќо что? Ѓудет ли это регрессиЯ к орально-анальной глубине, к точке, где все началось бы снова, или это будет освобождение иной чудесной и нейтрализованной поверхности?</P>
<P>Џсихоаналити