Frenk Zappa. A visual documentary by miles

Kniga, kotoruyu Vy derzhite v rukah, sostavlena na osnove "Frank Zappa in his own words" i "Frank Zappa - A Visual Documentary" Majlza. Pri perevode opushcheny peresekayushchiesya temy, a takzhe sobytiya, kotoryh avtor kasaetsya v dannyh knigah vskol'z' i v bolee polnom i podrobnom vide raskrytyh v "Real Book".

Vash pokornyj sluga takzhe schel umestnym vnesti nekotorye dopolneniya, v chastnosti, kommentariyami, pomeshchennymi na oblozhkah al'bomov i publikaciyami, kasayushchihsya sobytij, opisyvayushchihsya v knige.

Krome togo, v original'nom izdanii "Frank Zappa – A Visual Documentary" Majlz ne polenilsya perechislit' absolyutno vse gastrol'nye vystupleniya Maestro (koih bylo bolee tysyachi) i sostavy muzykantov, uchastvuyushchih v nih. Perevodchik zhe vzyal na sebya smelost' perechislit' lish' te tury, kotorye libo otrazheny v al'bomah, libo yavlyalis' sud'bonosnymi v kar'ere Frenka Zappy.

Trudno najti v mire muzyki cheloveka, vypustivshego takoe kolichestvo al'bomov (bolee shestidesyati) i sovershivshego takoe kolichestvo gastrolej (bolee tysyachi).

Hotya Zappa otkryto zayavlyaet o svoej nenavisti k muzykal'noj pechati, on dal v svoej zhizni interv'yu bol'she, chem kto by to ni bylo, za isklyucheniem, mozhet byt', tol'ko Pola Mak-Kartni. V opredelennoj mere eto obuslovleno tem, chto opyt sotrudnichestva so zvukozapisyvayushchimi kompaniyami zastavlyal ego samogo zanimat'sya reklamoj. Pozzhe, osnovav sobstvennuyu firmu, on stolknulsya s tem, chto ne mog pozvolit' sebe oplatu svoih pesen v radioefire. Edinstvennoj vozmozhnost'yu dat' o sebe znat' ostavalis' interv'yu.

Zappe vsegda bylo chto skazat' po lyubomu voprosu. Ego politicheskie vzglyady pozvolili emu obresti vesomye shansy na pobedu v prezidentskih vyborah 1992 goda. No on snyal svoyu kandidaturu.

Pri etom on nikogda ne rasprostranyalsya ob lichnyh storonah svoej zhizni. Vozmozhno potomu, chto zhurnalisty ne osmelivalis' zatragivat' etu temu. Gejl zapolnila etot probel v prostrannom interv'yu Victoria Balfor`s Rock Wives, gde opisala otnosheniya Frenka so svoimi gruppi i podrobnosti ih sovmestnoj zhizni v brake.

Poskol'ku pervym uvlecheniem Frenka byla himiya (on byl prosto pomeshan na vzryvah), otec nadeyalsya, chto mal'chik pojdet po ego nauchnym stopam i, v meru sil, staralsya obespechit' ego sootvetstvuyushchim "osnashcheniem". V shest' let Frenk uzhe sam izgotavlival poroh, a k dvenadcati uzhe imel bogatyj opyt "neschastnyh sluchaev". V pyatnadcat' let on zabrosil eto zanyatie, no: "himicheskij sklad myshleniya proyavlyaetsya v moem podhode k napisaniyu kompozicij"

1981

"Do pyatnadcati let ya ne slushal muzyku, potomu chto moi roditeli byli k nej ravnodushny. V nashem dome ne bylo ni radio, ni proigryvatelya. Iz toj muzyki, chto mne prihodilos' slushat', mne nravilas' arabskaya”.

1974

V 1953-m godu sem'ya pereehala v Pacific Grove, chto k yugu ot Montereya. Zdes' dvenadcatiletnij Frenk byl zachislen v voskresnuyu shkolu, gde proshel kurs "yunogo barabanshchika" pod nachalom Kita Makilipa, ves'ma pochitaemoj lichnosti sredi mestnyh udarnikov.

V silu togo, chto otec rabotal na "oboronku", pereezdy byli obydennym yavleniem. V 1954-m sem'ya pereehala v El Canyon, prigorod San-Diego. Zdes' Frenk vpervye uslyhal o kompozitore Varese. Poskol'ku El Canyon byl tipichnym kovbojskim gorodishkom, ego nel'zya bylo nazvat' samym podhodyashchim mestom dlya poiskov proizvedenij Varese.

Kak-to, educhi s roditelyami v mashine, Frenk pojmal po radiopriemniku pesnyu "Gee" The Crows, a zatem "I” The Velvets. Oni proizveli neizgladimoe vpechatlenie na chetyrnadcatiletnego mal'chugana. I hotya roditeli vse zhe nastoyali na tom, chtoby on vyklyuchil radio, Frenk uspel osoznat', dlya chego on rozhden na svet.

Roditeli byli ravnodushny k muzyke. Ih privyazannosti ogranichivalis' svingovym soprovozhdeniem k "myl'nym operam". Teper' zhe v sem'e poyavilsya sobiratel' ritm-end-blyuzovyh plastinok.

Eshche odnim uvlecheniem Frenka stali postanovki kukol'nyh predstavlenij. On sam shil naryady, masteril marionetki i pisal scenarii.

Buduchi zachislennym v mestnuyu shkolu, Frenk totchas osnoval ansambl' The Blackouts. Uchastnikami gruppy stali Terry Wimberli, brat'ya Salazar, Johnny Franklin, Carter Franklin i Wayne Lyles. V roli tancora chasto podvyazyvalsya Motorhead Sherwood.

Pozzhe, kogda Frenk pokinul gruppu, ee nazvanie izmenilos' na "The Omens". Nekotorye iz uchastnikov vposledstvii pereshli v The Mothers, a nekotorye slozhili yadro Captain Beefheart Magic Band.

"My zakanchivali slushat' muzyku okolo pyati utra i, poetomu, chasten'ko propuskali shkol'nye zanyatiya. Nichego bolee ne imelo znacheniya dlya nas v etom mire togda”.

"My slushali ritm-end-blyuzovye plastinki tak chasto, chto napamyat' mogli napet' gitarnye solo. Zatem my usazhivalis' v Oldsmobil' i otpravlyalis' na poiski kakoj-nibud' kiski”.

Oni postoyanno ustraivali drug drugu "proverochnye doprosy" otnositel'no nomerov al'bomov, daty ih vypuska, firm zvukozapisi i t.d. V nakazanie za chastye propuski zanyatij Frenka ne raz vremenno lishali prava poseshchat' shkolu.

Odnako nekotorye iz prepodavatelej okazali blagotvornoe vliyanie na ego kar'eru. Frenk mnogo vremeni provodil v besedah s zavuchem Ernie Tossi v ego kabinete. On dazhe priglasil Tossi k sebe domoj i poznakomil s roditelyami.

Uchitel' muzyki Ballard predostavil v rasporyazhenie Frenka shkol'nyj orkestr i razreshil ispol'zovat' shkol'nuyu dosku dlya nachertaniya partitury. CHto eshche nuzhno nachinayushchemu kompozitoru, chtoby uslyshat' svoyu sobstvennuyu muzyku! I Ballard, i Tossi byli s blagodarnost'yu upomyanuty na oblozhke pervogo al'boma The Mothers.

Dlya uglublennogo izucheniya kompozicii Frenk kupil knigu |jch |j Klarka "Balans". Uzhe na vtoroj stranice on prochel: "Nikogda ne primenyajte sleduyushchuyu posledovatel'nost': Perehod 1-2 ochen' rezok i zhestok

Perehod 3-4 ne stol' grub i inogda mozhet primenyat'sya v sovremennoj muzyke”.

Frenk sygral etu posledovatel'nost', skazal: "Zdorovo!" i navsegda zabrosil etot uchebnik. Nastoyashchuyu posledovatel'nost' chasten'ko primenyal Stravinskij.

Letom 1957-go goda Frenk otpravil |dgaru Vareze pis'mo, v kotorom sprashival pozvoleniya kompozitora. Otvet ne zastavil sebya dolgo zhdat':

k moemu glubokomu sozhaleniyu, ya ne smogu Vas prinyat', poskol'ku otpravlyayus' v Evropu i probudu tam do vesny. Po vozvrashchenii, nadeyus' na vstrechu s Vami.

|dgar Vareze"

V konce pyat'desyat vos'mogo Frenku stalo yasno, chto emu ne dano vyrasti v klassnogo barabanshchika. Pod vpechatleniem ot igry Dzhoni "Gitar" Uotsona on vzyalsya za gitaru.

1968

Tut on ponyal, chto emu ne dostaet znanij garmonii i priobrel posobie po akkordam. Okazalos', chto osvaivat' akkordy gorazdo slozhnee, chem sol'nye partii. On prodal udarnuyu ustanovku gruppe The Bluenote i zapisalsya na kurs garmonii.

Vesnoj 1959 goda neutomimyj Fransis Zappa Sr. vnov' perevez svoe semejstvo. Na sej raz - v Claremont. Zdes' Frenk prodolzhil zanyatiya garmoniej i zapisalsya na kurs kompozicii.

V 1960 Frenk sobiraet gruppu The Boogie Man. |to byla v pryamom smysle slova "garazhnaya gruppa", poskol'ku repetirovali oni v garazhe. V eto vremya Frenk uzhe igraet na elektricheskoj gitare. Ansambl' ne zarabotal ni grosha i blagopoluchno "zagnulsya".

Frenk zakazyvaet vizitki: "F.V.Zappa. Kompozitor i blyuzovyj gitarist" i podrabatyvaet s gruppoj Joe Perrino and The Mellotones.

Samoj bol'shoj udachej etogo otrezka kar'ery byl vtoroj v ego zhizni zakaz na napisanie muzyki k fil'mu. V iyune 1961-go Frenk pristupaet k rabote nad saundtrekom k fil'mu Tipa Kejri "Velichajshij greshnik mira". 17 dekabrya 1961 goda Pomona Valley Symphony Orchestra zapisyvaet muzyku, ispol'zuya dva mikrofona i monofonicheskij pul't.

Iz interv'yu "Pomona Progress Bulletin"

Gonorar za etu rabotu vyplachen ne byl. Muzyku zhe Frenk pozzhe opredelil kak "pokryvshuyusya plesen'yu", hotya i pytalsya "ozhivit'" koe-chto iz etogo nachinaniya. Tak glavnyj motiv poyavilsya na vtoroj storone singla Bejbi Reya v 1963-m godu, a pozzhe, pod nazvaniem "Holiday in Berlin" - na al'bome "Burnt Weenie Sandwich".

“V vosemnadcat' let Zappa napisal rok-n-roll, i eta sorokapyatka gromyhnula na vsyu Kaliforniyu: kazalos' by, vpered, put' otkryt. A on cherez dva goda vypustil simfoniyu “Samyj velikij greshnik”. Kompozitor Leonard Bernstajn skazal: “|tot paren' daleko pojdet”. A predstaviteli firmy gramzapisi “Kolambiya rekordz” pozhimali plechami: “Bez nadezhdy na kommercheskij uspeh”. I on poshel ochen' daleko v storonu, protivopolozhnuyu kommercheskomu uspehu”.

S.Kastal'skij, “Frenk Zappa: Zagovor protiv grazhdan”, zhurnal “Rovesnik”

The Masters [Frank Zappa, Paul Buff and Ronnie Williams]: "Break Time”/"16 Tons". Emmy 10082. Released 1962. "A” side written by The Masters. Both sides played by them. Produced by Paul Buff at Studio PAL. Ronnie Williams overdubbed drums and bass.

Bobby Jameson: "Gotta Find My Roogator!/["Gotta Find My Roogator!”] Penthouse 503. Zappa wrote the song and arranged the rhythm track. Zappa on guitar and possibly overdubbed drums and bass. Produced by Paul Buff at Studio PAL.

Imenno gitarist Ronnie Williams, znakomyj nam po pesne "Let's Make The Water Turn Black" svel Frenka s Polom Bufom.

Ron Roman: "Love Of My Life”/"Tell Me". Daani 101. Released 1963. "A" side written by Frank Zappa, Ron Roman and Dave Aerni. Zappa on drums, bass and guitar. Produced by Paul Buff at Studio PAL.

Baby Ray & The Ferns: [Frank Zappa, Paul Buff, Dick Barber and Ray Collins] "How's Your Bird?”/”The World's Great Sinner". Donna 1378. Released March 1963. Produced by Paul Buff at Studio PAL. Both sides written by Frank Zappa. Ray Collins sings lead on both sides.

Ray Collins pozzhe stal odnim iz osnovatelej The Mothers, a Dick Barber – ih gastrol'nym menedzherom.

Kolinz vspominaet: "YA sidel v kabake i tihon'ko sebe vypival. Frenk s druz'yami igrali v uglu. Tam dazhe ne bylo sceny. Tut ya soobrazil, chto vpervye slyshu zhiv'em vernoe ispolnenie "Work With Me Annie". YA uzhe ne pomnyu - oni li mne predlozhili spet' s nimi, ili ya nadralsya do takogo sostoyaniya, chto osmelilsya predlozhit' im svoi uslugi. Vo vsyakom sluchae, my soshlis'. YA podelilsya s Frenkom ideej pesni "How's Your Bird" - vyrazhenie, kotoroe upotreblyal Steve Allen v svoem teleshou. Spustya paru dnej Frenk pozvonil i soobshchil, chto napisal etu pesnyu”.

Bob Guy: "Dear Jeepers”/”Letter From Jeepers". Donna 1380. Released April 1963. Obe pesni napisany dlya monstr-fil'ma, kak nasmeshka nad "Dinner With Drac" Dzhona Zekerla. Partii vseh instrumentov zapisany Zappoj putem nalozheniya (perkussiya - Dick Barber).

Brian Lord & The Midnighters [Brian Lord with Frank Zappa, Paul Buff, Dave Aerni with Ray Collins on backing vocals): “The Big Surfer”/”Not Another One”. Vigah! 001. Released May, 1963. |to byla pervaya zapis' tol'ko chto osnovannoj Bufom firmy “Vigah!” i usilenno raskruchivaemaya v San-Bernardino, poskol'ku Brian Lord byl samym populyarnym mestnym disk-zhokkeem. On byl znamenit tem, chto potryasayushche podrazhal golosu Dzheka Kennedi. V etoj pesne Kennedi predstavlen v roli sud'i na konkurse serf-tanca. Zapis'yu zainteresovalis' Capitol Records i dazhe vyplatili zadatok v razmere $800. Odnako, ej tak i ne suzhdeno bylo vyjti na obshchenacional'nyj uroven'. V pesne byla stroka: "Pobeditel' nagrazhdaetsya puteshestviem v Alabamu, kak poslannik Korpusa mira”. CHerez nedelyu posle pokupki master-kopii v Alabame byl zastrelen poslannik korpusa mira.

Ned and Nelda [Frank Zappa and Ray Collins]:"Ned and Nelda"/”Surf Along With Ned and Nelda". Vigah! 002. Released June 1963. Both sides written by Frank Zappa and Ray Collins.

"Ned and Nelda”, zapisannaya na studii Pola Bufa, byla parodiej na “Paul and Paula". Tri-chetyre pesni togo perioda byli "pereigrany" na "Ruben & the Jets".

The Penguins: “Memories of EI Monte”/"Be Mine". Original Sound 27. Released 1963. "A" side written by Frank Zappa and Ray Collins.

The Holliwood Persuaders [Frank Zappa and Paul Buff]: "Tijuana Surf”/"Grunion Run" Original Sound 39. Released 1963. "Grunion Run" written by Zappa, who played guitar. "Tijuana Surf”'written by Paul Buff who multy-tracked all the instruments himself. "Grunion Run” na protyazhenii desyati mesyacev uderzhivala pervoe mesto v meksikanskom hit-parade.

The Heartbreakers: "Cradle Rock"/”Everytime l See You". Donna 1381. Released April 1963. "B" side written by Frank Zappa and Ray Collins. Frank Zappa plays guitar on "B" side. Produced at Cucamonga...

"Byla takaya gruppa - "The Heartbreakers". Sostoyala ona iz chetyrnadcatiletnih meksikancev”.

1970

Mr Clean [Frank Zappa and Paul Buff] "Mr. Clean”/"Jessie Lee". Original Sound 40. Released July 1963. Zappa wrote, produced and played guitar on both sides.

Jim Nusil Combo: "Grunion Run”/"North Beach" Jay Emm 423. Released 1963. "A" side written by Frank Zappa.

Conrad & The Hurricahe Strings: "Hurricane"/'Sweet Love". Dayton 6201 [re-issued as Era 3130] Released December 1963. Produced by Frank Zappa.

The Rotations: "Heavies”/"The Cruncher". Original Sound 41. Released early 1964? Produced by Frank Zappa. Skoree vsego na bariton-saksofone igraet Jim Motorhead Sherwood.

Letom 1963 goda Frank sobiraet gruppu pod nazvaniem “The Soots”: gitary - Frank Zappa, Alex St. Clair; barabany - Vic Mortensen; vokal - Don Van Vliet, pereimenovannyj Frenkom v "Captain Beefheart". Zapisi gruppy byli otvergnuty firmoj Dot Records "iz-za iskazhennogo zvuchaniya gitary".

Posle etogo Frenk sobiraet gruppu “The Muthers”: barabany - Les Papp; bas - Paul Woods; gitara i vokal - Frank Zappa. Vidat' ne ot horoshej zhizni Frenk zapel. On nikogda ne byl v vostorge ot svoih vokal'nyh dannyh. Rezidenciej trio sluzhil mestnyj go go bar - mesto otdyha rabochih iz meksikanskih kvartalov. Gruppa yavlyalas' akkompaniruyushchim sostavom tanceval'nomu kvartetu polugolyh devic. "Gvozdem" programmy byl tanec na stole pod “Midnight Hour".

V konce goda Frenku, nakonec, podvalili den'zhata. Prodyuser vesterna “Run Home Slowly" vyplatil emu $2000. Frenk kupil Gibson ES-5 Switchmaster, tu samuyu, chto zvuchit na pervyh treh al'bomah The Mothers. Na ostavshiesya den'gi on vykupil u Bufa studiyu so vsej elektronnoj nachinkoj i dvumya royalyami: Baby Grant i Stainway. Pokupku "obmyvali": Ray Collins, Jim Motorhead Sherwood i Don Van Vliet. Nadpis' na stene studii glasila: " Studio Z”. Zapishite svoyu gruppu. 315.50 za chas zapisi”. Odnako v Kukamonge ne okazalos' gruppy, zhelayushchej byt' zapisannoj. S drugoj storony eto pozvolilo Frenku polnost'yu sosredotochit'sya na svoej rabote, no nikto k ego zapisyam interes ne proyavil.

Poslednie den'gi Frenk potratil na brakorazvodnyj process. Kej ne mogla vyderzhat' ego obraza i tempa zhizni, da eshche prohodyashchej, bol'shej chast'yu, v bare s polugolymi devicami.

Spustya nekotoroe vremya Frenk byl obvinen v "sgovore s cel'yu proizvodstva pornograficheskoj produkcii", blagodarya chemu emu bylo otkazano v ispolnenii svyashchennogo dolga po unichtozheniyu v'etnamcev. Vyjdya iz tyur'my i poteryav studiyu, on prinyalsya za poiski raboty.

"Mne pozvonil Rej (Kolinz), kotoryj v eto vremya rabotal s kabackoj gruppoj “The Soul Giants”. On tol'ko chto nabil mordu ih gitaristu i iskal zamenu. YA prinyal predlozhenie”.

Sostav The Soul Giants: Frank Zappa - gitara, vokal; Ray Collins - vokal; Roy Estrada - bas, vokal; Jimmy Carl Black - barabany; Dave Coronado - saksofon.

Po mneniyu Frenka, eto byla "izyashchnaya", no zaciklennaya na soul-standartah gruppa. On predlozhil im zanyat'sya ispolneniem sobstvennoj muzyki. Rebyata soglasilis'. Gruppu pereimenovali v "Captain Glasspack and His Magic Muffers". No eto privelo lish' k tomu, chto oni lishilis' raboty i repeticionnogo pomeshcheniya.

"Togda my pereimenovali sebya v "The Mothers". To, chto eto sluchilos' v Den' Materi - prosto sovpadenie. Kogda zhrat' nechego, o prazdnikah ne vspominaesh'.

1968

Sostav The Mothers: Frank Zappa - gitara, vokal; Ray Collins - vokal; Roy Estrada - bas, vokal; Jimmy Carl Black- barabany.

The Mothers perebralis' v Los-Andzheles, gde k nim prisoedinilas' folk gitaristka Alice Stuart.

"YA zagorelsya ideej vvesti modal'nye postroeniya v nashe, iznachal'no kantri-blyuzovoe zvuchanie”.

1968

|lis zamenil Henry Vestine, muzykant horoshij, no... "Po mere togo, kak nasha muzyka stanovilas' vse bolee s otkloneniyami, on vse bolee chuvstvoval sebya ne v svoej tarelke. Poetomu on reshil perejti v Canned Heat.

1968

V 1965-m Los-Andzheles ohvatila psihodelicheskaya epidemiya. Na kazhdom uglu kuchkovalis' stajki sootvetstvuyushchim obrazom razodetoj molodezhi. Glavnym zhe mestom sbora bylo Cantor`s deli. "|pidemiya" vyzvala zhestochajshuyu policejskuyu reakciyu. Kluby zakryvalis', detej travili slezotochivym gazom, byl vveden komendantskij chas. Sredi lyudej, byvavshih v Cantor’s ne bylo ne podvergnuvshihsya zaderzhaniyu.

"Imenno togda ya napisal "Brain Police", "Oh No I Don`t Believe It”, “Hungry Freaks”,”Bowtie Daddy” i eshche pyatok drugih. Polovina moih pesen togda, kasalas' sobytij 1966 goda".

"Brain Police" isklyuchitel'na v smysle napisaniya. YA sidel na kuhne i rabotal nad "Oh No I Don`t Believe It”, kogda vdrug pochuvstvoval, chto kto-to stoit u moego plecha i nachityvaet tekst. Stalo ne po sebe. YA dazhe oglyanulsya. Kto-to kak by govoril: "Frenk, poslushaj. Kak tebe eto?".

LSD razrabotan CRU. My uzhe znaem, chto oni razrabatyvali ego dlya armii, gde i provodili testy. V te zhe dni oni zabrosili ego v molodezhnuyu sredu San-Francisko, vozmozhno - po ukazke pravitel'stva. YA v etom uveren. Kak uveren v tom, chto bol'shinstvo myatezhej bylo razrabotano CRU, chtoby dat' vozmozhnost' opredelennym politicheskim silam povod vyskazat' svoyu tochku zreniya po televideniyu.

1977

S Pameloj Zarubikoj Frenk poznakomilsya v to vremya, kogda The Mothers vystupali v bare "The Trip". Vosemnadcatiletnyaya studentka, Pamela byla iz teh, kto shatalsya na Cantor`s. Frenk prozval ee "Suzy Creamcheese" (Syuzi "Slivochnyj syr") i prochno obosnovalsya v ee apartamentah. Vyalaya monotonnaya los-anzhelesskaya manera rechi Pamely nemalo sposobstvovala uspehu pervyh al'bomov The Mothers. U Frenka voshlo v privychku obzyvat' devchonok " Suzy Creamcheese" i kogda Susan Zieger, doch' vladel'ca "The Zieger Ballroom", gde chasto vystupali The Mothers, otpravilas' v London, tam ee prinyali za tu samuyu geroinyu pervyh al'bomov. "Londonskaya Suzy Creamcheese” stala izlyublennoj mishen'yu mestnoj bul'varnoj pressy ne tol'ko iz-za svoego prozvishcha, no i v silu svoej manery nosit' ves'ma otkrytye odeyaniya.

The Mothers zapisyvayut "Freak Out!" v los-anzhelesskih "Sunset Highland Studios" i "TT&G Studios". Na protyazhenii neskol'kih, predshestvuyushchih zapisi mesyacev, Frenk obsuzhdal ee s Tomom Uilsonom. Zappa nastaival na uchastii orkestra i poslednij, k vseobshchemu udivleniyu, soglasilsya. Pervoj zapisyvalas' "Any Way The Wind Blows". Vtoroj - "Who Are The Brian Police?". Kak tol'ko material okazalsya na plenke, lyudi s Verve prishli v zameshatel'stvo:

"CHto eto my takoe kupili?". Posledovala seriya nezamedlitel'nyh zvonkov v N'yu-Jork, no bylo uzhe pozdno - v pervyj den' The Mothers zapisali pyat' veshchej.

"Studiya otkrylas' v chas nochi i srazu zapolnilas' polusotnej rebyatishek s Sunset Strip. Krome The Mothers prisutstvoval "hormejster" Kim Fowley i vsevozmozhnye gosti napodobie Pola Baterfilda i Lesa Makana. V zapisi uchastvovali vse: kto pel, kto mychal, kto poprostu lopal puzyri zhevatel'noj rezinki pered mikrofonom. Takogo mir zvukozapisi eshche znal”.

Michael Vosse, izdanie "Teen Set", dekabr' 1966 goda.

Frenk rabotal tak bystro, chto gruppa s zapasom ulozhilas' v obgovorennuyu summu, otvedennuyu na zapis' odinarnogo al'boma. I togda on predlozhil sdelku sleduyushchego soderzhaniya: on ne trebuet dopolnitel'noj platy, esli firma vypuskaet dvojnoj al'bom (nikomu ne izvestnoj gruppy!). MGM poshli na eto.

Zapis' pesni "The Return Of the Son of Monster Magnet". Arenda perkussionnyh instrumentov oboshlas' v pyat'sot dollarov.

Los-Andzheles. Sovmestnoe s Velvet Undergraund and Nico uchastie v "razogreve" publiki pered Andy Warhol`s Exploding Plastic Inevitable. Tolpa s vostorgom vstrechaet The Mothers i osvistyvaet Vel'vet. Mrachnye n'yu-jorkskie odezhdy vel'vetovcev chuzherodny v srede kalifornijskih pribambasov. Na pervom predstavlenii prisutstvuyut The Byrds, Jim Morrison (togda eshche slushatel' UCLA Film Scool), Sonny & Cher i Mama Cass.

Lou Reed bukval'no vzryvaetsya pri upominanii o Zappe: "|to, navernoe, samyj bezdarnyj chelovek kotorogo ya slyshal v svoej zhizni. |tot sdvoennyj bit, pretencioznost', akademizm i nesposobnost' igrat' rok-n-roll vydayut v nem neudachnika. On pytaetsya vospolnyat' eto svoim chudnym odeyaniem. On stradaet kompleksom nepolnocennosti i v etom on prav".

|to vynudilo i Frenka upomyanut' Vel'vet na scene: "|ti rebyata prosto kozly!"

Trudno predstavit', kak by Velvet i The Mothers uzhilis' bez draki, vystupaya v odnoj programme v techenie mesyaca. Poetomu, pravil'nym predstavlyaetsya reshenie mestnogo sherifa zakryt' klub uzhe na tretij den' "ob®yavleniya vojny". Tem ne menee, The Mothers eshche raz igrayut s gruppoj Varhola:

Fillmore Auditorium, San-Francisko. Vtoraya razogrevayushchaya gruppa (bez oplaty) - "The Jefferson Airplane”.

Fillmore Auditorium, San Francisco. Razogrevayushchaya gruppa pered vystupleniem Leni Bryusa.

YA muzykant-samouchka. Rodilsya 21 dekabrya 1940 goda v Beltimore. Vyros v Kalifornii. V semnadcat' moi nogi pokrylis' volosyanym pokrovom, poyavilis' ugri i usy... No pochemu-to menya nikogda ne vybirali kapitanom softbol'noj komandy. V dvadcat' let ya zhenilsya. Miloe ditya - ya edva ne razbil ee zhizn'. YA podal na razvod i pereehal zhit' v studiyu. Sovmestnymi s Reem, Dzhimom i Roem usiliyami, podrabatyvaya v pivnyh i, pri etom, zhivya vprogolod', my sotvorili nemalo choknutoj muzyki, no tak i ne dobilis' shirokoj populyarnosti (chem i proslavilis'). TEM, CHTO MY ESHCHE SUSHCHESTVUEM, MY OBYAZANY Marku CHeka, ego iznachal'noj podderzhke i kristal'noj chestnosti, a takzhe vsem tem lyudyam, ch'i, imena ne upomyanuty v podrobnostyah, daby ogradit' ih ot slezhki so storony gosudarstva i ot nepriyatnostej na sluzhbe.

Rej ran'she byl plotnikom, barmenom i vokalistom v gruppe Little Julian Herrera & The Tigers (obratite vnimanie na ego fal'cet v "I Remember Linda”). Ritm-end-blyuz poet on uzhe desyat'-dvenadcat' let.

Dzhima uvolili iz kakoj-to debil'noj kanzasskoj gruppy. Na nashe schast'e. Pohozhe, on byl ne v sostoyanii igrat' "Louie Louie" vsyu noch' naprolet. Ego gluboko ranilo to, kak s nim oboshlis'.

Roj - eto Pachuko-astmatik. Dobrodushnyj paren' i prevoshodnyj basist. V ritm-end-blyuze on uzhe s desyatok let. On nemyslimo terpim. YA etogo ne ponimayu.

|liot - ves' v blyuze. U nego bol'shaya yamochka na podborodke i my zastavili ego otrastit' borodu dlya foto na oblozhku. On tol'ko uvolilsya iz armii. Na ee schast'e.

Pamela Zarubica (Suzy Creamchese), Art Laboe, Jim Guercio (prodyuser dzhaz-roka), Henry Vestine (gitarist Canned Heat, pokinuvshij The Mothers), Alice Stewart (gitaristka, pokinuvshaya The Mothers), Mark Cheka, Herb Cohen (menedzher FZ), Tom Willson (prodyuser, izvestnyj po rabotam s The Mothers, Velvet Underground i drugimi muzykantami), Don Cerveris (uchitel' anglijskogo yazyka), Vic Mortenson, Frankie Lee Simms, Sonny Boy Williamson (blyuzovyj muzykant), Buddy Guy (blyuzovyj muzykant), Albert Collins (blyuzovyj gitarist), Little Water, Maurice Ravel (kompozitor), Joe Perrino (lider gruppy The Mellotones, v kotoroj Zappa igral v 1960-m godu), Sacco & Vanzetti (deyateli rabochego dvizheniya), Elvis Presley (korol'), Robert Sheckley (pisatel'), Dick Barber (muzykant, sotrudnichavshij s Zappoj v nachale shestidesyatyh, pozzhe stavshij gastrol'nym menedzherom The Mothers), Lenny Bruce (muzykant), Ravi Shankar (indijskij muzykant), Ernie Tossi (zavuch), Mr. Ballard (uchitel' muzyki), Brian Epstein (prodyuser The Beatles), David Crosby (muzykant), Roland Kirk (dzhazovyj muzykant), Ernie Freeman (muzykant), Salvador Dali (hudozhnik), Avedis Zildjan (predstavitel' drevnego armyanskogo roda, proslavivshegosya masterstvom izgotovleniya udarnyh instrumentov), Bob Dylan (poet i muzykant), Joan Baez (poet i muzykant), Phil Spector (zvukorezhisser), Don Vliet (rok-muzykant), Pepper (serzhant policii Ontario), Charles Mingus (dzhazovyj muzykant), Pierre Boulez (dirizher i kompozitor), Anton Webern (kompozitor), Igor Stravinsky (kompozitor), Willie Dixon (blyuzovyj basist i kompozitor), Guitar Slim (blyuzovyj gitarist), Edgard Varese (kompozitor), Muddy Waters (blyuzovyj gitarist i kompozitor), Howlin Wolf (blyuzovyj muzykant), Eric Dolphy (dzhazovyj muzykant), Cecil Taylor (pianist, odin iz osnovopolozhnikov fri-dzhaza), Bill Evans (dzhazovyj pianist,odin iz osnovopolozhnikov modal'nogo dzhaza), Johnny Guitar Watson (blyuzovyj gitarist), Clarence ‘Gatemouth’ Brown (blyuzovyj gitarist), Karlheinz Stockhausen (kompozitor), Jim Sherwood (saksofonist), Hunter Hancock (vozmozhno, dzhazovyj pianist i kompozitor Herbert Hancock, kotoryj pozzhe zapishet al'bom "Head Hunters"), Lightnin’ Slim (blyuzovyj gitarist), Charles Ives (kompozitor), Terry Wimberly (uchastnik gruppy Frenka “Blackouts”), Paul Buff (byvshij vladelec Studio Z i soratnik Zappy).

1. "Hungry Freaks, Daddy" ("Prichudy golodayushchih, papasha"). Posvyashchaetsya Karlu Orestesu Franconi. Vot uzh kto choknutyj do mozga kostej. Esli on poselitsya po sosedstvu, vasha luzhajka uvyanet v mgnovenie oka.

Brosajte shkolu, poka vashi mozgi ne zakosteneli ot gubitel'nogo vozdejstviya nashej sistemy obrazovaniya i zaburivajtes' v bibliotechnuyu literaturu, esli u vas est' terpenie i zhelanie chego-nibud' dostignut'. |ta pesnya ne dlya teh, komu nravyatsya vse eti zhizneradostnye sborishcha s robotami, vdalblivayushchimi, chto vam sleduet chitat'. I ne prinimajte ee kak nekoe poslanie. Dlya vynosa znameni - vstat'!

2. "I Ain’t No Heart" ("U menya net serdca"). Kratkoe izlozhenie moego otnosheniya k obshchestvenno-polovoj zhizni.

3. . “Who Are The Brain Police?” ( Kto takie policiya mysli?”). Golos svyshe napel mne ee v pyat' utra. YA lish' zapisal ee. Priznayus', mne stalo ne po sebe, kogda ya spel ee vsluh.

4. "Go Cry On Somebody Else's Shoulder" ("Poplach'sya v zhiletku komu-to drugomu") uzh ochen' slashchava. Ee nado ne slushat', a “obvolakivat'” eyu sebya.

5. "Motherly Love" ("Materinskaya lyubov'"). Reklama gruppy. Na koncertah zachastuyu ispolnyaetsya dlya privlecheniya vnimaniya zhenskoj chasti auditorii k tem udovol'stviyam, kotorye ih ozhidayut pri bolee tesnyh kontaktah s nami. V obshchem - zhopa.

6. “How Could I Be Such A Fool" ("Kak ya mog pozvolit' tak sebya odurachit'?"). V osnovu polozhen vidoizmenennyj ritmicheskij risunok nanigo. My nazyvaem ego "Motaun-val's". Hotya razmer ostaetsya 3/4, no akcenty smeshchayutsya v kazhdom novom takte. Vprochem, dlya Vas, kak amerikanskogo tinejdzhera (da i voobshche – kak Amerikanca) eto ne imeet ni kakogo znacheniya (|h, smogu li ya kogda-nibud' napisat' nastoyashchuyu liricheskuyu pesnyu?).

7. " Wowie Zowie" napisana s cel'yu zavlech' dvenadcatiletnih slushatelej v nash stan. Mne nravitsya klavishnoe i ksilofonnoe soprovozhdenie vo vtorom pripeve. Ono ochen' yarkoe i bezobidnoe. Wooly Bully. Little Richard skazal, chto emu nravitsya.

8. "You Didn't Try To Call Me" ("Ty mne ne hochesh' dazhe pozvonit'") opisyvaet situaciyu, v kotoroj proshloj vesnoj ochutilas' Pamela Zarubica "Wowie Zowie" - eto ee lyubimoe vyrazhenie, kogda ona v nastroenii - i kto by mog dogadat'sya, chto ono stanet osnovoj pesni. Nikto. Potomu chto nikto iz vas ne izobretatelen nastol'ko (i chego radi vy vse eto chitaete?) Po forme, v strukture veshchi net nichego revolyucionnogo, odnako ona interesna. Hotya kakoe vam do etogo delo?

9. "Any Way The Wind Blows" ("Kakie by vetra ne duli") ya napisal tri goda nazad, kogda byl ozabochen razvodom. Dlya chego ya zapisal ee? Kak by vam ob®yasnit' eto v dvuh slovah... Nu... Kak by eto dohodchivej dlya vashego umstvennogo razvitiya... Koroche, ne vashe delo.

10. "I'm Not Satisfied" ("YA ne dovolen") vpolne bezobidna. Takovoj i zadumyvalas'.

12. "Trouble Every Day" ("Nepriyatnosti - kazhdyj den'") otrazhaet moe otnoshenie k rasovym volneniyam kak v celom, tak i k besporyadkam v Uotse v chastnosti. YA oboshel s nej ves' Golivud no, nikto ne osmelilsya zapustit' ee v efir. Nu i nu!

14. "It Can't Happen Here" (“|togo zdes' ne sluchitsya”). Obe posvyashcheny |lvisu Presli. Obratite vnimanie na lyubopytnuyu po postroeniyu formu i oshelomlyayushchuyu garmoniyu "barber shop" finale. Zamet'te, ona absolyutno lishena kommercheskogo potenciala. Ee ne napoesh'.

15. "The Return Of The Son Of The Monster Magnet" ("Vozvrashchenie syna gigantskogo magnita"). Nezakonchennyj balet v dvuh aktah:

II. Nullis Pretti. (NIKAKOGO kommercheskogo potenciala). Nu ne zvuchat' li ej stranno, esli vy vybivaete vse, chto mozhno iz arendovannogo na noch' nabora perkussionnyh stoimost'yu $3500. YArkij i energichnyj nomer! Prosto kruto!

Edgard Varese, July 1921

"Vam by, rebyata vymyt'sya i privesti sebya v poryadok. Togda by ya sdelal iz vas vtoryh Turtles”.

Izvestnyj los-anzhelesskij disk-zhokkej

Ochen' vazhnoe lico iz Columbia Records

"YA nahozhu v vashem podhode k muzyke te osnovnye dvizhushchie sily, kotorye naibolee otchetlivo proyavlyayutsya v tragikomichnosti teatra absurda”.

David Anderle

Billy James

Tom Willson, March 1966

Herbie Cohen, March 1966

"Gde vse nashi udarnye? My trebuem nemedlenno ih vozvratit'! My obratimsya v MGM Records! My firma-mul'timillioner i my pustim vas po miru!"

Laurence Finance Co., March 1966

Nashe obrashchenie k turistam, poseshchayushchim Whisky A-Go-Go v Golivude, Dekabr' 1966

V al'bome pomeshchalos' ob®yavlenie o tom, chto lyuboj zhelayushchij posetit' Los-Andzheles mozhet poluchit' po pochte kartu "zlachnyh mest" "Freak-Out-Hot-Spots" "Karta ne imeet kommercheskogo potenciala”.

"|ti The Mothers bezumnye. Posmotrite, kak oni odety. Odin, dazhe, natyanul busy. I vse oni ploho pahnut. Kogda my nanyali ih na tancy posle basketbol'nogo matcha, moj paren' predupredil menya, chto ya uvizhu nechto takoe, o chem pozhaleyu.

Odin paren' v shube vremya ot vremeni ischezal, a zatem poyavlyalsya s tolpoj takih zhe pridurkov. V konce koncov, oni zapolonili vsyu tanceval'nuyu ploshchadku.

Nikomu v nashej shkole eti Mothers ne ponravilis'... osobenno posle togo, kak nash uchitel' ob®yasnil, chto podrazumevayut slova ih pesen.

Vasha navsegda,

Syuzi Krimchiz

Salt Lejk Siti, shtat YUta.

Frenk Zappa yavlyaetsya liderom i hudozhestvennym rukovoditelem The Mothers Of Invention. |to redkij tip ispolnitelya. Ego lichnost' nastol'ko ottalkivayushcha, chto luchshe by emu ne vysovyvat'sya, hotya by chto by uberech' nepodgotovlennyh eshche k bor'be so zlom yunyh slushatelej.

"Menya vorotit ot vnutrennego oformleniya konverta. Vneshnee oformlenie nahodilos' pod nashim kontrolem i razrabatyvalos' do mel'chajshih podrobnostej. V to zhe vremya, konvert priobrel svoj okonchatel'nyj vid, kogda ya nahodilsya na Gavajyah. YA uzhe nichego ne mog podelat'.

Itogom yavilsya primer uzhasayushchej po svoej urodlivosti grafiki. |to byli samye hudshie reprodukcii, koi ya vidal v svoej zhizni. Kartinka v pravom nizhnem uglu na samom dele planirovalas' kak razvernutaya panorama. Ee szhali i zasunuli v ugol. YA vzvyl v neistovstve”.

1968

"CHto soboj predstavlyaet "Freak Out!" v smysle urovnya vospriyatiya lyud'mi, zhelayushchimi sovershit' nekotoroe usilie dlya togo, chtoby postarat'sya ego ponyat'. CHtoby otvetit' na etot vopros, luchshe vsego issledovat' perechen' imen, s blagodarnost'yu upominaemyh na oblozhke”.

1968

"CHto takoe "Freaking Out”. Na lichnostnom urovne, eto tvorcheskoe proyavlenie nestandartnogo myshleniya, povedeniya i manery odevat'sya s cel'yu vyrazheniya svoego otnosheniya k okruzhayushchej dejstvitel'nosti i obshchestvu. Lyudi, lishennye sposobnosti byt' "ne kak vse", opredelyayut nash sposob myshleniya kak "Freaks" (Prichudy). Otsyuda termin "Freaking Out” (Proyavlenie prichud).

Na kollektivnom urovne, kogda nekotoroe kolichestvo lyudej "s prichudami" sobirayutsya vmeste dlya togo, chtoby vyrazit' sebya cherez muzyku ili tanec, eto mozhno nazvat' “Freak Out” (Dat' vyhod prichudam). Uchastniki etogo dejstva ne obremeneny soblyudeniem nashih "obshchestvennyh ustoev" i svobodno vyrazhayut svoj vnutrennij mir. My vyrazhaem svoyu solidarnost' vsem, kto SLYSHIT etu muzyku i prisoedinyaetsya k nam. Vstupajte v ryady The United Mutations! Freak Out.

Zappa iz informacii k al'bomu

Hotya tematika al'boma podnimala shirokij krug voprosov, on, kak i bitlovskij "Sgt Pepper" byl otrazheniem svoego vremeni. Esli "Sgt Pepper" byl svoeobraznym "saundtrekom" scenok iz zhizni Londonskih hippi, to "Freak Out!" yavlyalsya nekoj kvintessenciej los-anzhelesskih "prichud". Neformal'nym liderom etih sborishch byl Klay Vito uchastnik "The Mothers’Auxiiary” - "vspomogatel'nogo sostava The Mothers" pri zapisi al'boma. So slov Kima Fauli, hudozhnik Klay Vito "zabolel" rok-n-rollom eshche v 1954-m i s teh por stal svoego roda duhovnym pokrovitelem novyh grupp. Odnazhdy pyatero sovershenno izmotannyh parnej poprosili nochlega v ego studii. |to byli The Byrds. On takzhe otkryl Love i The Leaves (avtory i pervye ispolniteli "Hey Joe"). Lyuboj novyj klub na Zapadnom poberezh'e priglashal na svoe otkrytie Vito i ego vatagu. Esli on prisutstvoval, znachit, vse v poryadke.

Na pervom izdanii "Freak Out!” pomeshchalis' ogromnejshie naklejki sleduyushchego soderzhaniya: Syuzi Krimchiz: "YA dumayu, im ne hvataet sharma. Poetomu stol' solidnoj firme prihoditsya vospolnyat' eto naklejkoj. Vse naskvoz' pronizano chadom marihuany. |to perdezh s bol'shoj bukvy.

A eshche oni pridumali rassylat' po fragmentam mozaiku-golovolomku, sobrav kotoruyu, vy obnaruzhite konvert ih al'boma. Tak oni sobirayutsya zainteresovat' disk-zhokeev. I oni dumayut, chto parnyu bol'she nechego delat', kak tol'ko dnyami naprolet, vysunuv yazyk, sobirat' etu muru”.

"Al'bom prekrasno zapechatlel vsyu "podpol'nuyu" muzykal'nuyu tusovku. V tekuchej i pestroj fakture sochetalis' yadovitaya social'naya satira, reminiscencii Stravinskogo, parodii na rannie formy roka - smeshnye kak raz temi chertami, kotorye plenyayut v originalah - i rasplyvchatye improvizacii avangardnogo dzhaza. Al'bom prines Zappe slavu velikogo ehidnika i voobshche "parnya ne promah".

Odna iz pervyh sovetskih recenzij vremen perestrojki.

"Pri absolyutnom otsutstvii v efire pesen iz pervogo al'boma my prodali 170 000 ego ekzemplyarov”.

"Bol'shinstvo pesen pervogo al'boma byli napisany za dva-tri goda do ego zapisi. To zhe mozhno skazat' i o nekotoryh pesnyah vtorogo, tret'ego i chetvertogo al'bomov.

Prodyusirovanie al'boma oboshlos' v $21000. Eshche 35000 bylo zatracheno na ego "raskrutku". Stol' krupnye kapitalovlozheniya ne s luchshej storony harakterizovali delovoj podhod MOM, ved' za god v SSHA bylo prodano vsego okolo tridcati pyati tysyach edinic. Oni poschitali nas gruppoj-odnodnevkoj i, ko vremeni zapisi vtorogo al'boma, urezali byudzhet i studijnoe vremya. Tem samym, ya byl lishen vozmozhnosti provodit' eksperimenty stol' interesnye, kak pri zapisi "Freak Out!”, No sluchilos' tak, chto Uilson, kotoromu byla vydelena opredelennaya summa na vse al'bomy, kotorye on prodyusiroval, zajdya v nashu studiyu, okazalsya zaintrigovannym nashej muzykoj. Ego sheya vse bol'she i bol'she vytyagivalas'”.

Zappa vmeste s Tomom Uilsonom i ego inzhenerami Amy Hadany i Dave Greene mnogo rabotayut nad proektami drugih muzykantov. V chastnosti – The Animals i Berta Uorda.

Pesni "All Night Long" i "The Other Side Of This Life" aranzhirovany Zappoj. Eric Burdon nashel opyt sotrudnichestva neudachnym. On nazval Zappu diktatorom i zayavil, chto rabota s nim podobna rabote s Gitlerom.

Artisticheskij bal-maskarad s posleduyushchej orgiej v n'yu-jorkskom "GUAMBO".

Ot peredozirovki narkotikov umiraet Lenny Bruce. Frenk i Pamela prisutstvuyut na pohoronah.

- Francis Vincent Zappa, Jr. II ("vtoroj" podrazumevaet "mladshij, chto podrazumevaet to, chto moj otec nosit takoe zhe imya).

SHest' futov. 135 funtov. CHernye kak smol' volosy. Temno korichnevye brovi. Temno-rozovye desny. Vse ostal'noe sootvetstvenno.

- Mne nravyatsya svobodnye sportivnye pokroi - ne vyzyvayushchie i legkie v stirke.

- |to privlekatel'naya pariya s koefficientom intellekta vyshe 228, raspolagayushchaya vsemi pyat'yu tomami "Indejskoj kuhni" i podlinnymi svitkami Mertvogo morya. Polnejshee bezrazlichie k sportu, solnechnym vannam, dezodorantam, gubnym pomadam, zhevatel'noj rezinke, chetyrehhloristomu uglerodu, televideniyu, morozhennomu. Koroche, obyknovennyj predstavitel' andergraunda - ostal'noe mozhete domyslit' sami.

RZ. Menya dazhe ne interesuet, breet li ona nogi. Mne vse ravno, umeet li ona tancevat'. YA ne uveren, chto podobnoe vozmozhno. Vremya ot vremeni ya budu eto issledovat'. Da! Upasi Gospodi ee nosit' prichesku pod Boba Dilana. Neploho by ej umet' gonyat' na motocikle ili ispolnyat' na fortepiano Klaveierstucke XII SHtokgauzena.

- YA ne byvayu naedine s soboj. V moem dome obitayut shestero gnomov, kotorye zabotyatsya obo mne. Oni menyayutsya kazhduyu nedelyu i ne uspevayut mne nadoest'. No kogda mne vse zhe udaetsya uedinit'sya, ya tancuyu, ya poyu, ya pilyu svoyu gitaru. CHego ya tol'ko ne delayu! YA mogu chitat', ya mogu risovat', ya mogu vse eto delat' odnovremenno. Mozhet byt', ya kogda-nibud' razbogateyu i najmu lyudej, kotorye budut pomogat' mne v etom... a mozhet byt' i net. Kak vidite, ya perepolnen fantaziyami.

- Oni eshche odinoki. CHashche vsego ya prebyvayu v obshchestve shchenka Po-po, s kotorym my progulivaemsya po kan'onu. Zachem mne druz'ya? Esli ser'ezno, moi druz'ya vzyali s menya obeshchanie ne nazyvat' ih imena, esli ya stanu znamenit. Oni opasayutsya togo, chto mogut byt' uvoleny so sluzhby.

- S chego vy vzyali, chto ya zhenyus'? I s chego vy reshili, chto ya predpochtu kakuyu-nibud' ulicu? Moe mesto tam, gde ya rabotayu. Krome togo, Po-po lyubit gonyat' po holmam. Horoshij mal'chik Po-po! (CHestno govorya, u menya net nikakogo Po-Po).

- V te vremena, kogda rok-n-roll eshche ne stal tem, chem on stal, ya byl posledovatelem Sakko i Vancetti. Po mere togo kak ya vzroslel, ya chuvstvoval, chto mne vse trudnee pod nih tancevat'. S vozrastom koordinaciya dvizhenij teryaetsya. Poetomu ya pomenyal svoi privyazannosti. Teper' ya lyublyu Gerry Lewis i The Playboys.

- Den', kogda vysokoe dolzhnostnoe lico iz Columbia Records v doveritel'noj besede otkrylo svoim blizhajshim druz'yami strashnuyu tajnu o tom, chto The Mothers Of Invention besperspektivna v kommercheskom otnoshenii.

- Esli by vam predlozhili vybrat' tol'ko tri predmeta pered tem, kak zabrosit' na vas na neobitaemyj ostrov, chto by vy predpochli?

- Dyuzhinu otbornyh gruppi, polnoe sobranie sochinenij Cord Wainer Smith i upakovku sigaret.

– Kak vy predstavlyaete sebe zhenshchinu, na kotoroj by vy soglasilis' zhenit'sya?

- Esli by mne prishlos' zhenit'sya, to ya vybral by gluhonemuyu, nesposobnuyu k detorozhdeniyu i obozhayushchuyu myt' posudu. Amerikanok, sootvetstvuyushchih moim trebovaniyam tak mnogo, chto i na moyu dolyu hvatit. Net, ya otdam ee Po-po. U tvoego papashki, navernoe, takaya zhe. Ne meshalo by vzglyanut' na nee.

- Na urokah fizkul'tury ya schitalsya "korolem badmintona". Ne skazhu, chto ya byl v vostorge ot etoj igry. No kogda uzh prihodilos' vybirat', to ya vybiral badminton.

- Vo-pervyh, vy dolzhny sdelat' privivki ot vseh izvestnyh boleznej. Esli vy posle etogo vyzhili, ishchite bogatuyu vdovu, kotoraya kupit vam usilitel'. Esli ne hotite ostavat'sya v bezvestnosti, vybirajte lyubuyu molodezhnuyu problemu. No luchshe vam zanyat'sya nedvizhimost'yu ili rabotoj po chasti santehniki. Nam tak ne hvataet dlinnovolosyh santehnikov i agentov po nedvizhimosti!

- SHkolu ya lyublyu gorazdo sil'nej, chem ona lyubit menya. YA byl isklyuchen iz shkoly. YA ochen' dolgo etogo dobivalsya, chut' s uma ne soshel.

- CHester Barnet, izvestnyj pod imenem Haulina Vulfa. Vsya eta svistoplyaska vokrug Geri L'yuisa - prosto zhul'nichestvo. Vtorym posle Haulina Vulfa ya schitayu Reya Kolinza.

- Rebyata, chto by vam ne govorili mamy, papy, shkola i vse, vse, vse - somnevajtes'!

Zappa vlyublyaetsya v Gail Sloatman, podrugu Pamely, sekretarshu Whisky A Go-Go. Kak tol'ko Pamela otpravlyaetsya v Evropu, Geil otpravlyaetsya v ee pokoi, prisoedinyayas' k Frenku i troim ego priyatel'nicam. Frenk i Geil do sih por vmeste - bolee chetverti veka!

Zapis' "Absolutely Free" v techenie chetyreh sdvoennyh sessij (vsego – 25 chasov).

Nachalo namechennyh na nedelyu vystuplenij v n'yu-jorkskom “Garrick Theater”. Odnako uspeh ih stol' velik, chto kontrakt prodlen do Novogo Goda.

V techenie odinnadcati dnej Zappa pishet partituru "Lumpy Gravy". Predvaritel'naya zapis' "Lumpy Gravy" v los-anzhelesskoj studii Capitol.

Pashal'nye predstavleniya v “Garrick Theater”. I vnov' neobychajnyj uspeh. Rukovodstvo prosit prodlit' vystupleniya do konca leta.

"My zarabotali $103000 - fantasticheskuyu summu. Odnako i nakladnye rashody byli vysoki. Naem pomeshcheniya oboshelsya v $1000 ezhemesyachno, a elektrichestvo - eshche 3600 v mesyac".

Frenk, Geil i uchastniki gruppy na poltora goda perebirayutsya v N'yu-Jork. Imenno v "Garrick " oni vpervye oprobyvayut "zverstva" na scene.

Zdes' bylo vse, vklyuchaya neskol'ko sygrannyh pryamo na glazah u publiki svadeb. Iz zala vydergivalis' zriteli i prinuzhdalis' k proizneseniyu rechej. Odnazhdy my vytashchili na podmostki tridcat' chelovek. Kto umel, shvatilis' za instrumenty, a ostal'nye raspevali "Louie, Louie".

"Muzyka - eto otobrazhenie obshchestva. No nikakoj "zloveshchij akkord" ne sposoben raskryt' ego poroki v toj mere, kak vizual'nyj ryad pod sootvetstvuyushchij akkompanement.

Kak-to na koncert zabreli voennye moryaki. My vytashchili ih na scenu i ya shvyrnul im kuklu s predlozheniem pokazat' vsem, kak oni postupyat s v'etnamskim rebenkom. Kukla byla razorvana na chasti”.

1968

"Vne vsyakogo somneniya, Zappa velichajshij talant, kakoj ya kogda-libo vstrechal. Nesmotrya na poka nevysokuyu ego populyarnost' v Britanii, ego ozhidaet velichajshij uspeh – zapomnite moi slova. YA tol'ko vernulsya iz Kopengagena. Tam The Mothers – uzhe sensaciya”.

Prodyuser "Absolutely Free" Tom Willson. Noyabr' 1967-go.

Zametki Zappy otnositel'no pesen, voshedshih v al'bom, byli napechatany v gazete Londonskogo andergraunda "International Times" ot 31 avgusta 1967 goda.

"Plastic People" eto nechistoplotnye zadnicy, suyushchie svoj nos v chuzhie strany. |to otnositsya k lyudyam s Sunset Boulevard, Pandora's Box, CRU i Laurel Canyon. Imenno oni yavilis' prichinoj proshlogodnego molodezhnogo bunta v Los-Andzhelese.

"The Duke Of Prunes". Syurrealisticheskaya pesnya o lyubvi. |vfemisticheskaya seksual'naya obraznost' prisushchaya kantri-blyuzu s ee tradicionnymi "Kroshka, trahni menya, otsosi u menya, chtoby ya zakatil glaza" obrashchena v "pomurlykaj so mnoj, ubayukaj menya, detskaya kolyasochka" i tomu podobnoe. Ochen' strannaya pesnya.

"Call Any Vegetable". Klyuchom k ponimaniyu etoj pesni mozhet sluzhit' tot fakt, chto obshchestvenno inertnye lyudi, lyudi ne chuvstvuyushchee kakoj libo otvetstvennosti - ne bolee chem ovoshchi. No vse zhe, eti lyudi mogut byt' vostrebovany. Dazhe ovoshchi mogut otvetit' vam vzaimnost'yu - tol'ko udelite im vnimanie.

"America Drinks". Na al'bome predstavleny dva prochteniya pesni, otlichayushchiesya po soderzhaniyu. Dannaya versiya otkryvaet vtoruyu storonu i kak by predvaryaet i predugadyvaet poyavlenie vtoroj, zaklyuchayushchej storonu versii. Pervye stroki pozaimstvovany iz pesni "My Little Red Book".

"Staus Back Baby". |to pesnya o yunyh pryshchavyh amerikancah, ob ih povsednevnyh chayaniyah i zabotah. Vseh ih slishkom zabotit vozmozhnost' poteri statusa uchashchegosya srednej shkoly. "De Molay" - eto vseamerikanskaya molodezhnaya religioznaya organizaciya. Devochka "SHilka" - eto yunaya ledi, vsyu nedelyu vyrezayushchaya posle urokov poloski krepovoj bumagi, daby soorudit' steganyj myachik i otpravitsya na match po amerikanskomu futbolu, gde ona budet vysoko s nim podprygivat' i vizzhat'. Otsyuda i bessmertnoe vyrazhenie: "Nasha komanda v solnca luchah, ona u vseh na ustah! Tigry, vpered! Sodrite s nih kozhu zhiv'em!". Zatem ona nakachivaetsya pivom i "zaletaet" na zadnem siden'e ch'ej-to mashiny.

"Unsle Bernie's Farm". |to pesnya o igrushkah, vospityvayushchih v detyah zhestokost' i o lyudyah, ih proizvodyashchih. Lyudi, pokupayushchie eti igrushki, ne menee zhestoki.

"Son Of Suzie Creamcheese". Proniknovennaya saga yunoj gruppi^* . Vse ee postupki prodiktovany stremleniem byt' "prichastnoj". Otsyuda i narkoticheskaya zavisimost'. Vse ee mysli zanyaty lish' tem, kak ej stashchit' chto-nibud' u svoego druzhka, obmenyat' na $80 i ... otpravitsya v sostave marsha protesta v Berkli.

"Brown Shoes Don’t Make It". |to pesnya o lyudyah iz pravitel'stva. O teh, kto pishet zakony, zapreshchayushchie vam zhit' tak, kak vam hochetsya. |ti lyudi ne hotyat priznat'sya v tom, chto te ogranicheniya, kotorym oni podvergayut molodezh' - lish' rezul'tat ih sobstvennoj seksual'noj bespomoshchnosti. Gryaznye starikany ne imeyut prava vtorgat'sya v nashu zhizn'^*.

^{"America Drinks And Goes Home}". Nelicepriyatnaya parodiya, vysmeivayushchaya sposoby prazdnogo vremyaprovozhdeniya "vzroslyh" amerikancev i ih muzykal'nye privyazannosti, tu licemernuyu iskrennost', s kotoroj ispolnitel' v nochnom klube obrashchaetsya k alkasham-zavsegdatayam i s kotoroj poslednie otvechayut emu. To, chto shum auditorii zaglushaet muzyku, svidetel'stvuet kak raz ob obratnom - o tom chto publika ne ponimaet iskusstvo i ne uvazhaet ispolnitelya.

MGM otkazalas' pechatat' teksty pesen na vkladyshe al'boma po prichine ih "nepristojnosti".

"Posmotrim, chto vyzvalo vozrazhenie cenzury: "Ej vsego lish' trinadcat', a ona uzhe znaet chto takoe - ploho" iz "Brown Shoes Don’t Make It". I chto zhe oni sochli nepristojnym? "Trinadcat'" - ne "ploho"! "Velichestvennuyu muzykal'nuyu eyakulyaciyu" oni predlozhili izmenit' na "kul'minaciyu". "YA hochu zastavit' ee sovershit' nepristojnost' na luzhajke u Belogo Doma" iz "Brown Shoes" - na "YA hochu zastavit' ee razgadyvat' krossvordy". CHelovek iz MGM govorit mne: "My oba ponimaem, chto on prinuzhdaet ee nasrat' na luzhajke u belogo doma". Vot tak oni eto ponimayut. "Ej tol'ko trinadcat', a ona uzhe nazhralas'", govoryat oni, sozdast problemy v teh shtatah, gde upotreblenie alkogolya zapreshcheno ne dostigshim vosemnadcatiletnego vozrasta”.

1968

Zappa samostoyatel'no publikuet libretto i rassylaet ego zhelayushchim. Zakaz obhoditsya pokupatelyu v $1.00.

Iz reklamnogo bukleta Rykodisc.

“Esli by te rebyatishki, kotorym suzhdeno v budushchem poluchit' v svoe vladenie stranu, mogli by oshchutit', v chem zaklyuchaetsya ih otvetstvennost'... Drugimi slovami, vremya ot vremeni my slyshim razgovory o revolyucii: “My protestuem! My vosstanem”. Oni mogli by ob®yasnit' nam, protiv chego oni protestuyut i kak oni namereny vse izmenit', no oni etogo ne delayut.

Segodnyashnyaya molodezh', sama togo ne osoznavaya, obladaet nedyuzhinnym potencialom. |to samaya vliyatel'naya gruppa potrebitelej. |to dvizhushchaya sila ekonomiki. No oni dolzhny eto osoznat' i pochuvstvovat' svoyu otvetstvennost'.

Oni vliyayut na ob®em proizvodstva promyshlennosti libo neposredstvennym, libo kosvennym obrazom. Avtomobili proektiruyutsya tak, chtoby kroha-syn skazal otcu: “|to ofigennaya model', papasha!”. |to srabatyvaet i semejnyj starejshina otvechaet: "Gm, v molodosti u menya bylo paru takih, ya to znayu chto eto za shtukovina". Vzroslye oshchushchayut sebya molodymi. Takim obrazom, molodezh' vliyaet na vybor osnovnoj massy potrebitelej.

YA ne govoryu, chto v etom smysle bol'shinstvo firm-proizvoditelej imeyut kakoe-libo ponyatie o tom, chego na samom dele zhelayut detishki. Nekotorye, s bol'shim ili men'shim uspehom proizvodyat chto-to na potrebu dnya (odezhdu, naprimer). Zvukozapisyvayushchij biznes takzhe pytaetsya sledit' za peremenami. Odnako vse oni otstayut ot vremeni kak minimum na god. No v bol'shinstve svoem proizvodstvo orientirovano na molodyashchihsya rukovoditelej, nu vy znaete - tridcatiletnij povesa, naprimer, prepodavatel' v kolledzhe. Oni govoryat: "YA znayu, chego hochet molodezh', ya i sam eshche molod. |tim detishkam nuzhno chto-to zhivoe, energichnoe". I na zasedanii pravleniya vse govoryat: "Da, da, eto molodezhnyj podhod. Pop-art”. Oni pristupayut k vypusku kakih-to pizham, uveshannyh konservnymi bankami.

Na vyborah 1972 goda vozmozhno poyavlenie nezavisimogo kandidata, orientirovannogo na molodezh'. Esli by vosemnadcatiletnie izbirateli ob®edinilis', my mogli by poluchit' vosemnadcatiletnego prezidenta. No ya boyus', chto na samom dele my poluchim tridcatiletnego prezidenta.

|ti demokraty iz chisla "storonnikov mira" - der'mo sobach'e. Oni nichego ne mogut. YA ne veryu v to, chto eti lyudi iskrenny, kogda organizovyvayut marshi s transparantami "Mir". I ya ne veryu v to, chto eti marshi sposobny chto-to izmenit'. |to idiotizm. U lyudej iskazhennoe predstavlenie o tom, chto takoe effektivnaya politika. Demonstranty dumayut, chto kakaya-nibud' vazhnaya osoba vidya marsh, pojmet, chto lyudi ogorcheny V'etnamskoj vojnoj, pozvonit svoim vliyatel'nym druzhkam i oni prekratyat vojnu. Vojna dolzhna byt' prekrashchena. |ta vojna - ot zhadnosti (vse vojny takie, dazhe Krestovye pohody). No ostanovit' ee mozhet tol'ko prezident. Pravitel'stvennye struktury na samom dele vlast'yu ne obladayut. Ona prinadlezhit tem, kto kontroliruet eti struktury. |to i ceerushiiki i, dazhe, esesovcy.

YA dumayu, molodezhi prishlo vremya osoznat', chto oni chast' nacii, zhivushchej v neveroyatnoj lzhi. Oni dolzhny zaklejmit' (v pryamom smysle) vse eto roditel'skoe der'mo. Nashi predki iznasilovali etu zemlyu. Pervye poselency byli idiotami. ISKONNYE AMERIKANCY, eto lyudi, vydvorennye iz anglijskih dolgovyh tyurem. Te, kto v uzhasnyh lisheniyah, po zimnemu holodu dobiralis' syuda na korablyah i vyzhili, navernoe vyzhili, potomu chto eli tela svoih pochivshih poputchikov.

Kuchka religioznyh man'yakov, boyashchihsya trahat'sya, zalozhila osnovy industrial'nogo obshchestva. I eti presmykayushchiesya imenem Iisusa zayavili o svoem prave na zemlyu indejcev, razveli indyushek i napisali "istoriyu osvoeniya". Vot i obrazovalas' naciya.

Vse bylo porochno s samogo nachala. No sejchas vse priglazheno, prilizano i ezhednevno protiraetsya vazelinom. Nam govoryat: "O, Dzhordzh Vashington ne mog i dereva srubit' i on ne umel vrat'". Projdet nemnogo vremeni i my uznaem, chto on byl sodomist, i my uznaem podlinnye fakty ego biografii. My uznaem istinnuyu istoriyu Linkol'na i ostal'nyh bylinnyh geroev. A mozhet i ne uznaem.

Deti sejchas nahodyatsya v ochen' protivorechivoj situacii. Oni v dejstvitel'nosti vliyayut na ekonomiku strany. No oni dolzhny oshchutit' vsyu nenavist' ostal'nogo mira po otnosheniyu k ih strane, za ee zhadnost', proyavlennuyu ih mamashami i papashami, i ih predkami, opisannymi vyshe. CHtoby chto-to izmenit' v etom mire, oni dolzhny otrech'sya ot roditelej. Oni dolzhny chestno priznat', kem yavlyayutsya ih mamochki i papochki. A eto nelegko. Oni dolzhny skazat': "YA nenavizhu svoego papashu ne tol'ko za to, chto on ne daet mne klyuchi ot mashiny, sukin syn, no i za to, chto on trus i alkogolik, a esli on ne alkogolik, to narkoman. A eshche on lzhec, kak i mamasha. Oni naskvoz' prognivshie. Oni lisheny vkusa. Oni pokupayut samuyu dryannuyu mebel' v mire. Oni osly”. Konechno, vse eto fantazii.

Vsya beda zaklyuchaetsya v tom, chto podlinnogo andergraunda na samom dele ne sushchestvuet. Andergraund predpolagaet besstrashie, a bol'shinstvo tak nazyvaemyh predstavitelej andergraunda na samom dele truslivy... i glupy. Oni torchat v svoem "andergraunde", potomu chto ne hotyat nichego delat'. Oni slishkom lenivy, chtoby chem-to zanyat'sya: "YA vybral takoj obraz zhizni, potomu chto ya "torchok", a tut menya nikto ne trogaet. YA individualist i dergajte menya!" YA vstrechal ochen' nemnogih predstavitelej tak nazyvaemogo "andergraunda", kotorye imeyut zhelanie chem-to zanyat'sya.

Der'mo vse eto! Esli by te rebyatishki, kotorye schitayut sebya predstavitelyami andergraunda, imeli by hot' pyat' procentov toj samootverzhennosti, kotoruyu my nablyudaem v protivopolozhnom lagere... V tom lagere, gde raskruchivayut mashinu vojny... V tom lagere lyudi veryat v svoe delo. Oni delayut den'gi i oni veryat v den'gi. A te rebyata, kotorye prebyvayut v "andergraunde" ni vo chto ne veryat.

I vse eto nasha strana. Merzkaya, sranaya strana. Vot tak. Oni postroili ee. A teper' obustraivayut”.

1967

Na konverte pomeshchena rekomendaciya: "Posle pervoj storony vrubaj gromkost' na polnuyu katushku!

Na poslednej storone oblozhki izobrazhen Zappa, zadayushchijsya voprosom: "|to, chto - vtoraya chast' "We're Only In It For The Money?"

"|to bylo strannoe soglashenie. Mne nikto prezhde ne predlagal pisat' ser'eznuyu muzyku, dazhe prosto otklonenij ot rok-n-roll'noj formy. Capitol sobralis' s duhom i poprosili menya napisat' chto-nibud' dlya orkestra. S MGM u menya byl kontrakt kak s prodyuserom, a ne artistom, poetomu vozrazhenij ya ne predvidel. Odnako MGM prigrozili Kepitolu sudebnym iskom. Teh eto ne ostanovilo. Togda MGM podpisali soglashenie s Capitol Records. Obychnaya amerikanskaya sdelka: Capitol zapisyvaet, MOM prodaet, a ya - v prolete".

1968

"Pigs & Ponies" dejstvitel'no vyrazhaet to, chto ya hotel skazat'. Ispolnenie - na vse sto ideal'noe. YA lyublyu ocenivat' ispolnenie pesen v procentah".

1968

Vopros: “Bessvyaznaya beseda na "Lumpy Gravy", ya slyshal, chto u vas voznikli problemy so svinkami i poni. |to sledstvie bol'shogo kolichestva razgovorov na al'bome?”

Otvet: "V nekotoroj stepeni. YA pomestil neskol'ko chelovek vnutr' royalya, nakryl ego odeyalom, chtoby oni ne smogli videt' nichego vokrug i predlozhil im pobesedovat' o tom, o chem oni hotyat. Sostav "sobesednikov" ya menyal. Na eto ushlo tri dnya. Na zapisi predstavleny otryvki iz vos'michasovogo razgovora”.

CHast' materiala voshla v al'bomy “Uncle Meat” i “Civilization Phase II”.

"Vo vremya repeticii kazhdyj mozhet chto-to predlagat' i kommentirovat', no k momentu zapisi, ya uzhe tochno znayu, chego ya hotel pered tem, kak vojti v studiyu (esli rech' ne idet, konechno, o kakom-nibud' ekspromte). I ya znayu, kak ya etogo dob'yus'. YA kupil studijnoe vremya i ya imeyu opredelennoe kolichestvo podgotovlennogo materiala. Posle togo ya snova gotov ko vsyakim sluchajnostyam, otkryt dlya idej, dlya bezumstva, dlya spontannogo chego ugodno i ne proch' zaplatit' za dopolnitel'noe studijnoe vremya, chtoby zapechatlet' vse eto na lente. Kak tot dialog |nsli Danbera s Filis |ltenhauz, chto proizoshel kak-to noch'yu v studii, kogda |nsli pytalsya dovesti ee do togo sostoyaniya, kogda ona nachnet shvyryat' v nego vse, chto nahoditsya pod rukoj v studii. U menya bylo studijnoe vremya i u menya byl magnitofon. |to prodolzhalos' okolo desyati minut, no eti desyat' minut studijnogo vremeni stoili togo. Tak poyavilis' vse dialogi na "Lumpy Gravy".

Reportazh teh vremen: “Na vyhode iz teatra stoit Frenk, razdaet avtografy nalevo i napravo, obshchaetsya s poklonnikami, energichno prizyvaet narod posetit' koncert i nablyudaet za tem, kak prodayutsya bilety. Odet on v cvetastye bryuki.

Vystuplenie nachinaetsya v polnoj temnote, mercayut lish' indikatory usilitelej. CHuvstvuetsya dramatizm predstavleniya.

K seredine koncerta scena uzhe zapolnena massoj devchonok. Kto stuchit v tamburiny, kto razryvaet muzykantov na chasti. Vo vremya ispolneniya "Call Any Vegetable" The Mothers zabrasyvayut ih ovoshchami. Devchonki berut v ruki metly i ochishchayut scenu. Muzykantov ne nazovesh' virtuozami, odnako te nezametnye dlya auditorii signaly, kotorye posylaet im Frenk, pozvolyayut mgnovenno menyat' stilistiku i temp ispolneniya, chto vyglyadit kak improvizaciya. Vse eto dejstvitel'no vpechatlyaet.”

Miles, 1967

Royal Albert Hall, London (s uchastiem muzykantov London Symphony Orchestra).

Odnovremennaya zapis' al'bomov "We’re Only In It For The Money" i "Lumpy Gravy" v n'yu-jorkskoj Apostolic Studios^*^.

Kogda Frenk i Geil vozvratilis' Los-Andzheles, oni reshili poselit'sya v Log Cabin (brevenchatom srube iz teh, chto mozhno videt' v kovbojskih fil'mah), kotoryj yavlyal soboj proobraz kommuny hippi. Obitali tam Miss Christine i Miss Sandra (v budushchem – osnovateli GTO's), Carl Franzoni i drugie. Log Cabin raspolagalsya na vozvyshennosti Santa Monica, kak raz nad Golivudom. Predpolozhitel'no, potajnoj hod svyazyval Log Cabin s osobnyakom Gudini. Hozyajka doma byla dushevnobol'naya i Frenku ne sostavilo osobogo truda vyselit' Franzony so vsemi devchonkami.

Frenk i Gejl vselilis' syuda uzhe s nedavno rodivshejsya docher'yu Moon Unit. Vskore, v kachestve nyani Moon, v dom vernulas' Miss Christine. Za nej potyanulis' vse ee podruzhki. Togda to Frenk i prozval ih "The GTO's" (primernyj perevod: "Devki vmeste – "uragan"). Krome togo, Log Cabin kishel uchastnikami The Mothers, odin-dva iz kotoryh obychno ostavalis' na noch'. Zdes' zhe prokruchival svoi dela Herb Cohen i neprekrashchayushchijsya potok administratorov, roudi i artistov perepolnyal dom.

Vyhod "WE’RE ONLY IN IT FOR THE MONEY" ("MY V |TOM VSEGO LISHX RADI DENEG") (Album 4)

Mne prislali signal'nyj ekzemplyar "We’re Only In It For The Money" Cenzory potrudilas' na slavu. Oni ne ostavili ni odnogo zhivogo mesta v tekste. Tak, vyrezav "YA vse eshche vspominayu Mamashu v svoem perednike s salfetkoj, otkarmlivayushchuyu vseh parnej v okruge Ed's kafe", oni unichtozhili chetyre takta muzyki pered perehodom i narushili mikshirovanie.

Oni polagali, chto ya podpishu bumagu, pozvolyayushchuyu im pristupit' k vypusku al'boma. YA pozvonil im i zayavil, chto ne dayu razresheniya na eto. YA ne znal, chto napechatano uzhe sorok tysyach edinic. CHerez paru mesyacev ya uznal chto otpechatano i razoslano v roznicu dvenadcat' tysyach ekzemplyarov "Lumpy Gravy". Na etot raz moego razresheniya uzhe ne sprashivali.

1968

"The Idiot Bastard Son". Mne nravitsya eta pesnya po smyslu. YA ne v vostorge ot ispolneniya, no mne po dushe sama ee struktura, osobenno razgovornaya chast' v seredine veshchi i illyustriruyushchaya ee smena akkordov.

1968

"Kvintessenciya shestidesyatyh, umeshchennaya v tridcat' devyat' minut. Kak “SGT. Pepper navyvorot” yavlyaetsya samoj bezzhalostnym sarkazmom po otnosheniyu k rok-srede, kogda-libo ispolnyavshimsya ee zhe obitatelyami”.

Rolling Stone, Aug.87, Top 100 Albums 1967-1987

"Otygrav koncerty v N'yu-Jorke i Londone, Zappa otmochil novuyu derzkuyu vyhodku: oformlenie novogo al'boma predstavlyalo ernicheskuyu parodiyu na oblozhku "Serzhanta Peppera" (ob etom Zappa besedoval s Polem Makkartni). V al'bome vysmeivalas' deklariruemaya "antiburzhuaznost'" hip-dvizheniya: zuboskal dokazyval, chto oni tak zhe zavisyat ot stereotipov obshchestvennogo mneniya i kommercheskoj reklamy, kak i samaya razmeshchanskaya obyvatel'shchina. Poziciya avtora zamechatel'no strannaya: on sochinyaet kak by "muzyku v muzyke", pri etom izdevayas' nad svoimi slushatelyami”.

Odna iz pervyh sovetskih recenzij vremen perestrojki.

“Kogda govoryat “Frenk Zappa – otec roka”, govoryat pravdu: on ne tol'ko sozdal rok-kompozicii, voshedshie v istoriyu etoj muzyki, no i razrabotal ee teoreticheskie osnovy. On pervym – ne odnim iz pervyh, kak govoryat, kogda nado chto-to skazat', a pervym – soedinil rok i dzhaz. Eshche on pishet knigi: o muzyke, o politike, o zhizni. I druzhit s Kurtom Vonnegutom oba terpet' ne mogut licemerov hvastunov, demagogov. Spustya god Zappa i “Materi” zapisali al'bom “My delaem eto lish' radi deneg”, v kotorom vysmeivalas' massovaya isteriya vokrug plastinki “Bitlz” “Klub odinokih serdec serzhanta Peppera”. “Bitlz” smeyalis' vmeste s nim. Nazvat' v te gody dvizhenie hippi “licemeriem kompleksuyushchih burzhua” – dlya etogo trebovalas' ne tol'ko gramotnaya social'naya poziciya, no i nekotoroe muzhestvo”.

S.Kastal'skij, “Frenk Zappa: Zagovor protiv grazhdan”, zhurnal “Rovesnik”

Vopros: Kakim izmeneniyam byli podvergnuty vashi rannie master-kopii s poyavleniem cifrovoj tehniki? Izvestno, chto na "We’re Only In It For The Money" byli zameneny partii basa i udarnyh.

Otvet: Original'nye dvuhdorozhechnye master-kopii dvadcatiletnej davnosti ne sohranilis'. MGM hranili ih v stol' bezobraznyh usloviyah, chto okisly posypalis'. Prishlos' ih remikshirovat'. YA vosstanavlival utrachennye elementy po pamyati. V "We’re Only In It For The Money" ih milliony.

1986

Posle vozbuzhdennogo Zappoj protiv MGM sudebnogo processa 1976 goda, emu byli vozvrashcheny master-kopii, odnako, on to li ne proveril ih sostoyanie togda, to li otlozhil ih restavraciyu na desyat' let.

Soglasno reklamnomu bukletu Rykodisc, pered konchinoj Zappa obnaruzhil original'nuyu master-kopiyu, kotoruyu on ispol'zoval pri sozdanii novoj cifrovoj master-kopii.

Vypusk "CRUISING WITH RUBEN AND THE JETS" ("KREJSERSKIJ POLET S RUBEN AND THE JETS") (Album 5)

|tot al'bom sostavlen iz slashchavyh lyubovnyh pesenok i do kretinizma prost. My ego vypustili, potomu chto nam dejstvitel'no nravitsya eta muzyka (kak kuchke starikov v rok-n-roll'nyh odeyaniyah, sobravshihsya v studii i vorchashchih o staryh dobryh vremenah). Let, etak, cherez desyat' i vy soberetes' gde-to, chto by zanyat'sya tem zhe.

Dalee pomeshcheno rukovodstvo po ZACHESKE I FIKSACII ZAVIVKI “KOK”, a takzhe instrukciya po samoobucheniyu tancu "bop".

Rubenu Sano ispolnilos' devyatnadcat', kogda on pokinul gruppu, chtoby zarabatyvat' na zhizn' na svoej mashine. On skopil nemnogo den'zhat na pokupku 53 Nash i chetyreh gallonov seroj gruntovki. Ego podruzhka prigrozila rasstat'sya s nim, esli on ne ujdet iz gruppy i ne otremontiruet mashinu.

Ansambl' sostoyal iz odinnadcati muzykantov, poetomu nikto i ne zametil poteri bojca. Obnaruzhili lish' ischeznovenie mashiny, kogda sobiralis' na repeticiyu pered sostyazaniem muzykal'nyh grupp v American Legion Post.

No vse uchastniki gruppy do segodnyashnego dnya ostalis' druz'yami. Nacho, Lui, Pana i CHaj do sih por - chastye gosti v dome Rubena, gde s udovol'stviem slushayut ego sobranie zapisej Richi Velensa i pesnyu "Eddie My Love". Dlya vechernego podpevaniya oni ostavlyayut "Cherry Pie" i "Work With Me Annie", chto by zatem murlykat' ih po doroge domoj ili v "Burger Line". Kto-to iz nih prodolzhaet napevat' ih na sleduyushchij den', zanimayas' myt'em mashiny.

Posle dolgogo pereryva, gruppa reshila sobrat'sya vnov' i vzyat' nazvanie "RUBEN AND THE JETS". Rubenu nazvanie ochen' nravitsya. Rebyata nadeyutsya, chto vas, kak i nih, toshnit uzhe ot vsej etoj sovremennoj muzyki i, poetomu, vy s udovol'stviem vosprimete ih stil'. Oni - uvazhaemye v obshchestve molodye lyudi, kotorye hotyat vsego lish' spet' o svoih podruzhkah. A eshche oni hotyat, chto by pod etu muzyku vse plyasali, kak eto bylo v 1955-m, potomu chto oni znayut, chto lyudyam nuzhna lyubov' i lyudi hotyat derzhat' drug druga za ruki. Oni hotyat, chto by lyudi tancevali, derzhalis' za ruki i vlyublyalis' pod ih muzyku.

Odin iz uchastnikov gruppy rasskazyval na repeticii, chto "esli lyudi vnimut moemu prizyvu, ya sdelayu vse, chto by pet' pesni, kotorye otkryli mne dveri srednej shkoly”.

My "uplotnili" eti veshchi sverh mery. YA govoryu o zvuchanii udarnyh, podobnomu upakovkam s mukoj. Kogda my obil'no nasytili zvuk basovymi partiyami, to poshli peregruzki pri mikshirovanii. Kogda my ih ponizili, slishkom "vylezli" vysokie. Vse eto pridalo zvuku element nekotoroj "neobrabotannosti".

1970

"Dlya togo, chto by ispolnyat' podobnuyu muzyku, vazhno ne tol'ko umet' vosproizvesti prisushchee ej zvuchanie, no i peredat' emocional'nyj zaryad. |to kak v rok-n-rolle. Ne kazhdyj, kto mozhet odnovremenno vzyat' tri noty na fortepiano sposoben derzhat' trehdol'nyj rok-n-roll'nyj ritm i pridat' zvuchaniyu ubeditel'nost'”.

1969

Zappa uchrezhdaet sobstvennye firmy zvukozapisi "Bizzare" i "Straight". Pervym al'bomom, vypushchennym Bizzare, byl koncert Leni Bryusa - pervaya v istorii polnaya zapis' koncerta.

Frank Zappa recorded the backing tracks for “The Taster” and “The Circle”.

"Bol'shinstvo prihodyashchih na nashi koncerty hotyat ne muzyki, a shou. Oni hotyat, chtoby my sotvorili chto-to dlya nih. V 1968-m, na koncerte v "Berkeley Community Theater" tri tysyachi chelovek izobrazhali dergayushchihsya na nitochke figurki. YA im skazal: “Okej, a teper' vstanem so svoih mest i pristupim k vypolneniyu uprazhnenij - vy, rebyata, vyglyadite dovol'no ustavshimi. Pod®em!”. Oni povskakivali so svoih mest. V zale vklyuchili svet, i ya ostanovil muzyku. Oni prodolzhali dergat'sya. Togda ya skazal: "Smotrite, chto poluchilos'. YA skazal vam vskochit' i dergat'sya, i vy zadergalis', tak? Tak. Tak postupaet i pravitel'stvo. Ono govoryat vam, chto vam delat', i vy eto delaete. Vy tut dergaetes', kak marionetki, nu ne glupo li eto?".

1976

"YA dumayu, bol'shinstvu uchastnikov gruppy kazhetsya, chto zriteli slushayut i po dostoinstvu ocenivayut to, chto oni ispolnyayut na scene. YA tak ne schitayu. YA obshchayus' s auditoriej i vizhu, kakie oni debily”.

Don Preston: "No ved' oni tak vizzhat! I chem shou udachnej, tem vizzhat oni gromche!"

"Oni vizzhat, potomu chto oni zaplatili den'gi i hotyat otvyazat'sya v polnyj rost. |to ne imeet nikakogo otnosheniya k tomu, chto i kak my igraem. Mozhete vytashchit' na scenu lyubuyu gruppu i dat' ej doigrat' vash koncert - nikto i ne zametit”.

1969

"YA ne obrashchayu vnimaniya na publiku vo vremya ispolneniya. YA obrashchayus' k nej tol'ko mezhdu pesnyami. Kogda my nachinaem igrat', dlya menya sushchestvuyut tol'ko rebyata i ya. My zabyvaem o tom, chto v zale nahoditsya eshche kto-to”.

1969