icheskoj skazke «Petya i volk» poruchil goboyu v nizkom registre izobrazit' utku, gromko kryakayushchuyu i neuklyuzhe perevalivayushchuyusya s boku na bok.

Samyj blizkij rodstvennik goboya -- anglijskij rozhok, poyavivshijsya v pervoj polovine XVIII veka. Inache ego nazyvayut al'tovym goboem.

Anglijskij rozhok bol'she goboya i zvuchit na kvintu nizhe. Zvuk ego bolee melanholichnyj, «lenivo-mechtatel'nyj» po opredeleniyu Rimskogo-Korsakova. Anglijskij rozhok umeet podrazhat' vostochnym instrumentam, poetomu Borodin napisal dlya nego odnu iz tem simfonicheskoj kartiny «V Srednej Azii». No vmeste s tem emu poruchayut takie napevnye melodii, kak vo vstuplenii k ariozo Lizy «Otkuda eti slezy» iz «Pikovoj damy» CHajkovskogo. A v «Fantasticheskoj simfonii» Berlioza i uvertyure k opere Rossini «Vil'gel'm Tell'» anglijskij rozhok imitiruet zvuchanie rozhka al'pijskih pastuhov.

V simfonicheskih orkestrah obychno byvayut dva goboya i odin anglijskij rozhok.

GOLOS. Vy, navernoe, dumaete: «CHto takoe golos, obŽyasnyat' ne nado -- eto znaet vsyakij». Tak? No slovo eto imeet ne odno znachenie, da i golosa byvayut raznye.

Zvuk golosa voznikaet tak zhe, kak lyuboj muzykal'nyj zvuk, izvlekaemyj na duhovom instrumente. Vozduh, kotorym my dyshim, vyhodit iz legkih cherez dyhatel'noe gorlo v gortan'. V gortani u cheloveka nahodyatsya golosovye svyazki. Pod davleniem vydyhaemogo vozduha oni nachinayut kolebat'sya i slyshitsya zvuk.

V kazhdom muzykal'nom instrumente est' rezonator. U cheloveka rol' rezonatora igrayut polost' rta i nosa (eto nazyvaetsya -- golovnoj rezonator), no krome togo i grud' (grudnoj rezonator). Vy slyshali, navernoe, vyrazhenie -- grudnoj golos.

Vysota chelovecheskogo golosa zavisit ot velichiny golosovyh svyazok -- ih dliny i tolshchiny. Ot osobennostej ih stroeniya zavisit i tembr -- individual'naya okraska zvuka, po kotoroj my razlichaem golosa znakomyh nam lyudej.

Pevcheskie golosa, vy, konechno, eto znaete, byvayut raznye -- vysokie, nizkie i srednie. Muzhskie golosa razdelyayutsya na tenor, bariton i bas, zhenskie -- eto soprano, mecco-soprano i kontral'to. A u detskih pevcheskih golosov tol'ko dve gruppy -- soprano i al't (v hore mal'chikov vysokie golosa nazyvayutsya diskantami). Obo vseh golosah vy mozhete prochest' na stranicah etoj knizhki -- kazhdomu posvyashchen otdel'nyj rasskaz.

V muzyke sushchestvuyut i drugie ponyatiya, svyazannye so slovom «golos». Vam, navernoe, prihodilos' slyshat': dvuhgolosnaya invenciya, trehgolosnaya fuga, chetyrehgolosnoe izlozhenie. V etom sluchae pod golosom podrazumevaetsya melodiya, vhodyashchaya v muzykal'nuyu tkan' p'esy. Te zhe iz vas, kotorye uchatsya v muzykal'noj shkole, navernoe znayut, chto dvuhgolosnye invencii -- eto takie p'esy, v kotoryh v kazhdoj ruke zvuchit samostoyatel'naya melodiya, a ne melodiya i akkompanement, kak v drugih p'esah. Trehgolosnye invencii ili fugi -- eto p'esy, v kotoryh est' tri samostoyatel'nyh melodicheskih golosa. Proizvedeniya s dvumya i bolee samostoyatel'nymi golosami nazyvayutsya polifonicheskimi. Vy mozhete prochest' o nih v rasskazah, posvyashchennyh polifonii, invencii i fuge.

V polifonii sushchestvuet ponyatie golosovedeniya -- eto dvizhenie kazhdogo iz golosov mnogogolosnogo, to est' polifonicheskogo proizvedeniya. Golosovedenie podchinyaetsya svoim osobym zakonam, kotorye dolzhny izuchat' kompozitory.

I eshche odno ponyatie, svyazannoe s etim zhe slovom. Golosami nazyvayut partii otdel'nyh instrumentov v ansamblevyh i orkestrovyh sochineniyah. Vy mozhete uslyshat', naprimer: «Nuzhno raspisat' partituru po golosam». |to znachit, chto kompozitor otdaet dlya ispolneniya partituru, a perepischiki dolzhny vypisat' iz nee vsem ispolnitelyam ih partii: v orkestrovom sochinenii, naprimer, napisat' stol'ko partij skripok, skol'ko v etom orkestre pul'tov skripachej, stol'ko raz napisat' partiyu kontrabasa, skol'ko pul'tov kontrabasistov i t. d.

GOMOFONIYA -- sm. Mnogogolosie.

GONDOLXERA -- sm. Barkarola.

GORN. S chego nachinaetsya utro v pionerskom lagere? Sonnuyu tishinu prorezayut chistye, zvonkie zvuki pionerskogo gorna, igrayushchego signal podŽema.
GORN

Gorn (nemeckoe slovo Horn oznachaet rog) -- rodonachal'nik vseh mednyh duhovyh instrumentov. V orkestrah ego sejchas ne upotreblyayut, tak kak igrat' na nem mozhno lish' samye prostye melodii, takie, kak izvestnye, navernoe, vsem pioneram signaly podŽema, obshchego sbora, otboya i dr. A vot kak signal'nyj instrument gorn uspeshno primenyaetsya i v pionerskoj zhizni, i v armii.

GUSLI. Davnym-davno, poyavilsya na svet etot instrument. Rodilsya, podobno arfe, iz natyanutoj struny luka. Tol'ko izmenyalsya on po-drugomu: struny stali natyagivat' ne na ramu, a na derevyannuyu dosku, a potom, dlya polucheniya luchshego rezonansa, na ploskij yashchik so storonami raznoj dliny, sootvetstvuyushchimi postepenno uvelichivayushchejsya dline strun.

GUSLYARY. MINIATYURY IZ DREVNERUSSKIH RUKOPISEJ. XIV V.

GUSLI

Ispolnitel'-guslyar klal svoj instrument na koleni i, perebiraya struny, pel pesni, skazyval byliny.

|to byli gusli zvonchatye. Eshche ih nazyvali gusli yarovchatye. Vam, navernoe, prihodilos' vstrechat' eti nazvaniya v bylinah i starinnyh russkih skazkah. Nikto ne pomnit, kogda oni poyavilis' na Rusi. Eshche legendarnyj Boyan, pevshij slavu knyaz'yam v «Slove o polku Igoreve», byl guslyarom.

V XVII veke poyavilis' drugie, bolee sovershennye gusli, s bol'shim, chem u zvonchatyh, kolichestvom strun. Ih nazyvali togda «stolovymi», a my skazhem bolee privychno, bolee sovremenno -- nastol'nymi. |to byl pryamougol'nyj instrument, kotoryj stavili na stol ili prosto pridelyvali k nemu nozhki. Zvuk u nego byl yarche i sil'nee, vozmozhnosti dlya ispolnitelya -- shire, chem na guslyah zvonchatyh.

V nachale XX veka nastol'nye gusli byli usovershenstvovany N. Privalovym. On sozdal gusli chetyreh razmerov, ot samyh malen'kih do ochen' krupnyh -- pikkolo, primu, al't i bas.

Sejchas v orkestre narodnyh instrumentov primenyayutsya klavishnye gusli, skonstruirovannye N. Fominym takzhe v nachale nashego veka. U nih bol'shoj diapazon -- ot pyati do semi oktav, priyatnyj, polnyj, nasyshchennyj zvuk.
KANTELE

U russkih guslej mnogo rodstvennikov. |to i litovskie kankles, i estonskij kannel', i karel'skie kantele. Nacional'nyj karel'skij epos «Kalevala» ispolnyalsya pod zvuki kantele. V nashe vremya kantele, tozhe usovershenstvovannye, imeyut pyat' vidov: pikkolo, primu, al't, bas i kontrabas.  * D * 

DETSKAYA MUZYKALXNAYA SHKOLA. Dom, gde ona nahoditsya, mozhno uznat' izdali, ne chitaya vyveski. Skol'ko raznyh muzykal'nyh zvukov nesetsya iz nego! Neuverennye gammy na skripke i bystrye fortepiannye passazhi; chistyj, zvonkij golos truby i perelivchatye arpedzhio arfy. Slazhennoe zvuchanie detskogo hora i monotonnoe povtorenie prosten'koj melodii na royale -- eto pishut muzykal'nyj diktant...

Detskie muzykal'nye shkoly est' sejchas pochti v kazhdom gorode. Otkryty oni i vo mnogih krupnyh kolhozah i sovhozah. V nih obuchayutsya tysyachi rebyat.

Kazhdyj, postupivshij v muzykal'nuyu shkolu, uchitsya igrat' na kakom-nibud' instrumente -- royale, skripke, violoncheli, bayane. Vo mnogih muzykal'nyh shkolah est' klassy arfy, duhovyh instrumentov. Vo mnogih shkolah otkryty otdely narodnyh instrumentov: balalajki, domry, gitary.

Krome zanyatij na svoem instrumente, kazhdyj uchenik poseshchaet uroki sol'fedzhio -- razvitiya sluha, gde pishut muzykal'nye diktanty, uchatsya uznavat' na sluh razlichnye intervaly i akkordy, poyut po notam s lista i izuchayut osnovy vazhnoj muzykal'noj nauki -- elementarnoj teorii muzyki. Dlya vseh prednaznacheny i hor, pet' v kotorom ochen' interesno i polezno dlya yunogo muzykanta lyuboj professii, i uroki muzykal'noj literatury. Na nih pedagog znakomit svoih uchenikov s luchshimi, naibolee vydayushchimisya proizvedeniyami mirovoj muzykal'noj kul'tury, rasskazyvaet ob ih osobennostyah, ob istorii ih sozdaniya i, konechno, ob ih sozdatelyah -- velikih kompozitorah proshlogo i sovremennosti.

Ochen' interesna istoriya otkrytiya pervoj v nashej strane detskoj muzykal'noj shkoly. V 1918 godu rabochie znamenitogo Putilovskogo zavoda prishli k V. I. Leninu s pros'boj organizovat' hudozhestvennuyu studiyu dlya ih detej: oni hoteli, chtoby deti rabochih mogli osushchestvit' zavoevannoe ih otcami pravo na priobshchenie k iskusstvu. Nesmotrya na tyazheloe polozhenie v strane, na mnozhestvo vazhnyh i neotlozhnyh del, Vladimir Il'ich nashel vremya zanyat'sya pros'boj rabochih. Im vydelili roskoshnyj osobnyak na Rizhskom prospekte (sejchas eto prospekt Ogorodnikova v Leningrade). Iz muzykal'nogo magazina na platformah, kotorye tashchil po tramvajnym rel'sam malen'kij parovozik, v osobnyak privezli instrumenty. Byli priglasheny luchshie pedagogi Petrograda.

Uznav ob otkrytii Detskoj Hudozhestvennoj studii (tak nazyvalas' ona togda), v nee hlynuli deti rabochih. Zanimalis' oni uvlechenno, staratel'no, i uzhe v iyule 1920 goda sostoyalsya pervyj koncert uchashchihsya. Detskij duhovoj orkestr vstrechal Vladimira Il'icha Lenina, priehavshego na Vtoroj kongress Kominterna.

V 1937 godu Studiya byla preobrazovana v Detskuyu muzykal'nuyu shkolu Leninskogo rajona Leningrada. A v 1961 godu, v pamyat' ob istorii osnovaniya shkoly, ej bylo prisvoeno imya V. I. Lenina.

Ran'she, neskol'ko desyatkov let tomu nazad, muzykal'nyh shkol bylo dovol'no malo i pochti vse ih vypuskniki izbirali muzyku svoej professiej -- postupali potom v muzykal'nye uchilishcha, gde poluchali special'noe srednee muzykal'noe obrazovanie (vse muzykal'nye shkoly, kak pravilo, s semi- ili vos'miletnim obucheniem). Sejchas muzykal'nyh shkol ochen' mnogo. Strane ne nuzhno stol'ko professional'nyh muzykantov, skol'ko ih vyhodit kazhdyj god iz sten etih uchebnyh zavedenij. Osnovnaya zadacha detskih muzykal'nyh shkol (obychno ih nazyvayut sokrashchenno DMSH) -- vospityvat' kul'turnyh muzykantov-lyubitelej, raznostoronne razvityh, muzykal'no-esteticheski vospitannyh yunoshej i devushek, budushchih stroitelej kommunizma.

Konechno, luchshie iz vypusknikov DMSH, yunye muzykanty, proyavivshie osobenno yarkie professional'nye dannye, postupayut v muzykal'nye uchilishcha, a potom i v konservatorii, gde poluchayut vysshee muzykal'noe obrazovanie. Odnako v osnovnom podgotovkoj professional'nyh kadrov zanimayutsya special'nye muzykal'nye shkoly, sushchestvuyushchie pri konservatoriyah. V nih, v otlichie ot obychnyh muzykal'nyh shkol, krome muzykal'nyh disciplin ucheniki prohodyat i polnyj kurs obshcheobrazovatel'nyh predmetov v obŽeme desyatiletki i poluchayut srednee obshchee i muzykal'noe obrazovanie. Posle okonchaniya shkoly oni mogut postupit' v muzykal'nye vuzy ili v lyubye drugie vysshie uchebnye zavedeniya.

DZHAZ. Poyavivsheesya v nachale XX veka slovo jazz stalo oboznachat' tip novoj, zazvuchavshej togda vpervye muzyki, a takzhe orkestr, kotoryj etu muzyku ispolnyal. CHto zhe eto za muzyka i kak ona poyavilas'?

Dzhaz voznik v SSHA sredi ugnetennogo, bespravnogo negrityanskogo naseleniya, sredi potomkov chernyh rabov, kogda-to nasil'no uvezennyh so svoej rodiny.

V nachale XVII veka pribyli v Ameriku pervye nevol'nich'i korabli s zhivym gruzom. Ego bystro raskupili bogachi amerikanskogo YUga, kotorye stali ispol'zovat' rabskij trud dlya tyazhelyh rabot na svoih plantaciyah. Otorvannye ot rodiny, razluchennye s blizkimi, iznemogavshie ot neposil'nogo truda, chernye nevol'niki nahodili uteshenie v muzyke.

Negry udivitel'no muzykal'ny. Osobenno tonko i izoshchrenno ih chuvstvo ritma. V redkie chasy otdyha negry peli, akkompaniruya sebe hlopkami v ladoshi, udarami po pustym yashchikam, zhestyankam -- vsemu, chto nahodilos' pod rukoj.

Vnachale eto byla nastoyashchaya afrikanskaya muzyka. Ta, kotoruyu nevol'niki privezli so svoej rodiny. No shli gody, desyatiletiya. V pamyati pokolenij stiralis' vospominaniya o muzyke strany predkov. Ostavalis' lish' stihijnaya zhazhda muzyki, zhazhda dvizhenij pod muzyku, chuvstvo ritma, temperament. Na sluh vosprinimalos' to, chto zvuchalo vokrug -- muzyka belyh. A te peli, v osnovnom, hristianskie religioznye gimny. I negry tozhe stali pet' ih. No pet' po-svoemu, vkladyvaya v nih vsyu svoyu bol', vsyu strastnuyu nadezhdu na luchshuyu zhizn' hotya by za grobom. Tak voznikli negrityanskie duhovnye pesni spiryachuels.

A v konce XIX veka poyavilis' i drugie pesni -- pesni-zhaloby, pesni protesta. Ih stali nazyvat' blyuzami. V blyuzah govoritsya o nuzhde, o tyazhelom trude, ob obmanutyh nadezhdah. Ispolniteli blyuzov obychno akkompanirovali sebe na kakom-nibud' samodel'nom instrumente. Naprimer, prisposablivali grif i struny k staromu yashchiku. Lish' pozdnee oni smogli pokupat' sebe nastoyashchie gitary.

Ochen' lyubili negry igrat' v orkestrah, no i tut instrumenty prihodilos' izobretat' samim. V delo shli grebenki, obernutye papirosnoj bumagoj, zhily, natyanutye na palku s privyazannoj k nej vysushennoj tykvoj vmesto korpusa, stiral'nye doski.

Posle okonchaniya grazhdanskoj vojny 1861 -- 1865 godov v SSHA byli raspushcheny duhovye orkestry voinskih chastej. Ostavshiesya ot nih instrumenty popali v lavki star'evshchikov, gde prodavalis' za bescenok. Ottuda-to negry, nakonec, smogli poluchit' nastoyashchie muzykal'nye instrumenty. Povsyudu stali poyavlyat'sya negrityanskie duhovye orkestry. Ugol'shchiki, kamenshchiki, plotniki, raznoschiki v svobodnoe vremya sobiralis' i igrali dlya sobstvennogo udovol'stviya. Igrali po lyubomu sluchayu: na prazdnikah, svad'bah, piknikah, pohoronah.

CHernokozhie muzykanty igrali marshi, tancy. Igrali, podrazhaya manere ispolneniya spirichuels i blyuzov -- ih nacional'noj vokal'noj muzyki. Na svoih trubah, klarnetah, trombonah oni vosproizvodili osobennosti negrityanskogo peniya, ego ritmicheskuyu svobodu. Not oni ne znali; muzykal'nye shkoly belyh byli zakryty dlya nih. Igrali po sluhu, uchas' u opytnyh muzykantov, prislushivayas' k ih sovetam, perenimaya ih priemy. Tak zhe po sluhu sochinyali.

V rezul'tate perenosa negrityanskoj vokal'noj muzyki i negrityanskogo ritma v instrumental'nuyu sferu rodilas' novaya orkestrovaya muzyka -- dzhaz.

Osnovnye osobennosti dzhaza -- eto improvizacionnost' i svoboda ritma, svobodnoe dyhanie melodii. Muzykanty dzhaza dolzhny umet' improvizirovat' libo kollektivno, libo solo na fone srepetirovannogo akkompanementa. CHto zhe kasaetsya dzhazovogo ritma (on oboznachaetsya slovom sving ot anglijskogo swing -- kachanie), to odin iz amerikanskih dzhazovyh muzykantov pisal o nem tak: «|to chuvstvo vdohnovennogo ritma, kotoryj vyzyvaet u muzykantov oshchushchenie legkosti i svobody improvizacii i daet vpechatlenie neuderzhimogo dvizheniya vsego orkestra vpered s nepreryvno uvelichivayushchejsya skorost'yu, hotya fakticheski temp ostaetsya neizmennym».

So vremeni svoego vozniknoveniya v yuzhnom amerikanskom gorode N'yu-Orlean dzhaz uspel projti ogromnyj put'. On rasprostranilsya snachala v Amerike, a zatem i vo vsem mire. On perestal byt' iskusstvom negrov: ochen' skoro v dzhaz prishli belye muzykanty. Imena vydayushchihsya masterov dzhaza izvestny vsem. |to Lui Armstrong, Dyuk |llington, Benii Gudmen, Glen Miller. |to pevicy |lla Ficdzherald i Bessi Smit.

Muzyka dzhaza povliyala na simfonicheskuyu i opernuyu. Amerikanskij kompozitor Dzhordzh Gershvin napisal «Rapsodiyu v stile blyuz» dlya fortepiano s orkestrom, ispol'zoval elementy dzhaza v svoej opere «Porgi i Bess».

Dzhazy est' i u nas v strane. Pervyj iz nih voznik eshche v dvadcatye gody. |to byl teatralizovannyj dzhaz-orkestr pod upravleniem Leonida Utesova. Na mnogie gody svyazal s nim svoyu tvorcheskuyu sud'bu kompozitor Dunaevskij. Navernoe, vy tozhe slyshali etot orkestr: on zvuchit v zhizneradostnom, do sih por pol'zuyushchemsya uspehom fil'me «Veselye rebyata».

V otlichie ot simfonicheskogo orkestra v dzhaze net postoyannogo sostava. Dzhaz -- eto vsegda ansambl' solistov. I dazhe esli sluchajno sostavy dvuh dzhazovyh kollektivov sovpadut, vse-taki sovsem odinakovymi oni byt' ne mogut: ved' v odnom sluchae luchshim solistom budet, naprimer, trubach, a v drugom okazhetsya kakoj-to drugoj muzykant.

DIEZ -- sm. Al'teraciya.

DIAPAZON. «Na kakih diapazonah rabotaet etot priemnik?..» «Pered vami artist shirokogo diapazona...» Takie ili pohozhie frazy, navernoe, kazhdomu prihodilos' slyshat'. A v muzyke govoryat: «diapazon instrumenta», «diapazon golosa». CHto zhe oznachaet termin, upotreblyaemyj v stol' razlichnyh sluchayah?

Slovo diapazon (dia pason) grecheskogo proishozhdeniya i oznachaet «cherez vse», to est' -- v muzyke -- cherez vse zvuki. Pod muzykal'nym diapazonom ponimaetsya rasstoyanie ot samogo nizkogo zvuka, kotoryj mozhet izdat' instrument ili golos, do samogo vysokogo.

Samyj bol'shoj diapazon -- u organa. On vklyuchaet v sebya diapazony vseh ostal'nyh instrumentov -- i vysokih i nizkih. No otdel'nye uchastki diapazona dazhe na odnom i tom zhe instrumente zvuchat neodinakovo. Tak, naprimer, nizkie, basovye zvuki u royalya tyazhelovesny, gruzny, a vysokie podobny zvonkim malen'kim kolokol'chikam. Raznye otrezki diapazona, otlichayushchiesya drug ot druga kachestvom zvuchaniya, nazyvayutsya registrami. Obychno razlichayut tri registra -- nizhnij, srednij i verhnij. Naibolee upotrebitelen u bol'shinstva instrumentov i pevcheskih golosov srednij registr.

DIVERTISMENT. Francuzskoe slovo «divertissement» v perevode oznachaet -- uveselenie, razvlechenie. Pervonachal'no, trista let nazad, pod etim nazvaniem stali poyavlyat'sya otdel'nye muzykal'nye p'esy pli celye sborniki p'es razvlekatel'nogo haraktera. Ochen' bol'shoe rasprostranenie takie divertismenty poluchili v XVIII veke. CHashche vsego ih sochinyali dlya kamernogo ansamblya ili nebol'shogo orkestra, v neskol'kih chastyah.

Divertismenty pisali francuzskie, nemeckie, ital'yanskie kompozitory. I sejchas v koncertah mozhno uslyshat' divertismenty Gajdna ili Mocarta. A nachinaya s XIX veka etot termin priobrel neskol'ko inoe znachenie. Tak stali nazyvat' muzyku, shodnuyu s popurri (vy mozhete prochest', chto oznachaet eto francuzskoe slovo, dal'she).

Odnovremenno s takimi, chisto muzykal'nymi divertismentami, vo Francii poyavilis' divertismenty muzykal'no-scenicheskie. |to byli vstavnye, chashche vsego baletnye, no inogda i vokal'nye epizody v spektaklyah -- dramaticheskih ili opernyh. Odin iz pervyh takih divertismentov poyavilsya v komedii Mol'era «Brak po prinuzhdeniyu». Muzyku k etomu baletnomu divertismentu napisal pridvornyj kompozitor Lyudovika XIV ZH. B. Lyulli. Izvestny ego divertismenty i k drugim p'esam proslavlennogo francuzskogo komediografa.

Inogda divertismenty sostavlyayut celoe razvlekatel'noe predstavlenie, svoego roda koncert vnutri spektaklya. Takov i divertisment vo vtorom akte baleta P. I. CHajkovskogo «SHCHelkunchik».

DINAMICHESKIE OTTENKI. Muzykal'nye terminy, kotorye opredelyayut stepen' gromkosti ispolneniya muzyki, nazyvayutsya dinamicheskimi ottenkami (ot grecheskogo slova dynamicos -- silovoj, to est' sila zvuka). V notah vy, konechno, videli takie znachki: pp, p, mp, mf, f, ff, dim, cresc. Vse eto -- sokrashcheniya nazvanij dinamicheskih ottenkov. Posmotrite, kak oni pishutsya polnost'yu, proiznosyatsya i perevodyatsya:

Inogda, gorazdo rezhe, v notah mozhno vstretit' takie oboznacheniya: ppp (piano-pianissimo), rrrr. Ili fff, (forte-fortissimo), ffff. Oni oznachayut ochen'-ochen' tiho, ele slyshno, ochen'-ochen' gromko.

Znak sf -- sforzando (sforcando) ukazyvaet na vydelenie kakoj-to noty ili akkorda.

Ochen' chasto vstrechayutsya v notah i takie slova: dim, diminuendo (diminuendo) ili znachok ukazyvayushchie na postepennoe oslablenie zvuka. Cresc. (kreshchendo), ili znachok -- ukazyvayut, naprotiv, chto nuzhno postepenno usilivat' zvuk.

Pered oboznacheniem cresc. inogda stavitsya poco a poco (poko a poko) -- malo-pomalu, ponemnogu, postepenno. Konechno, eti slova vstrechayutsya i v drugih sochetaniyah. Ved' postepenno mozhno ne tol'ko usilivat' zvuk, no i oslablyat' ego, uskoryat' ili zamedlyat' dvizhenie.

Vmesto diminuendo inogda pishut morendo (morendo) -- zamiraya. Takoe opredelenie oznachaet ne tol'ko zatihaya, no i zamedlyaya temp. Priblizitel'no tot zhe smysl imeet slovo smorzando (smorcando) -- priglushaya, zamiraya, oslablyaya zvuchnost' i zamedlyaya temp.

Vy, navernoe, ne raz slyshali p'esu «Noyabr'» iz cikla «Vremena goda» CHajkovskogo. Ona imeet podzagolovok «Na trojke». Nachinaetsya ne ochen' gromko (mf) prostaya melodiya, pohozhaya na russkuyu narodnuyu pesnyu. Ona rastet, shiritsya, i vot uzhe zvuchit moshchno, gromko (f). Sleduyushchij muzykal'nyj epizod, bolee zhivoj i gracioznyj, imitiruet zvuchanie dorozhnyh bubencov. A potom na fone neumolchnogo zvona bubencov vnov' voznikaet melodiya pesni -- to tihaya (r), to priblizhayushchayasya i vnov' ischezayushchaya vdali ( ), postepenno istaivayushchaya.

DIRIZHER. Vy prishli v opernyj teatr. Spektakl' eshche ne nachalsya, no v orkestrovoj yame -- tak nazyvaetsya pomeshchenie, raspolozhennoe vnizu pered scenoj -- uzhe sobralis' muzykanty. Oni nastraivayut svoi instrumenty, i shum stoit nevoobrazimyj. Kazhetsya, chto iz etogo haosa zvukov ne mozhet poluchit'sya strojnoe, soglasnoe i krasivoe zvuchanie. A ved' eshche budut pevcy-solisty i hor...

Dlya togo, chtoby upravlyat' etim bol'shim muzykal'nym kollektivom, i sushchestvuet dirizher (francuzskoe diriger -- upravlyat', napravlyat', rukovodit').

Dirizher ne prosto sledit, chtoby vse igrali soglasno. On tshchatel'no produmyvaet zamysel kompozitora -- harakter zvuchaniya muzyki. On razuchivaet proizvedenie s ispolnitelyami, ukazyvaet, kogda nuzhno vstupit' tomu ili inomu instrumentu, bystro ili medlenno, gromko ili tiho dolzhen tot igrat'.

Dirizher nuzhen v opere i v simfonicheskom orkestre, v hore i v ansamble pesni i plyaski -- vezde, gde muzyku ispolnyaet bol'shoj kollektiv. Horom rukovodit dirizher-horovik -- hormejster.

Kogda-to ochen' davno ansamblem ispolnitelej rukovodil muzykant, igravshij na klavesine ili organe. On ispolnyal svoyu partiyu i odnovremenno opredelyal temp, podcherkival ritm. Potom klavishnyj instrument perestal prinimat' uchastie v ispolnenii orkestrovyh proizvedenij, i rukovodstvo pereshlo k pervomu skripachu. I sejchas koe-gde mozhno uvidet', chto nebol'shim instrumental'nym ansamblem rukovodit skripach. No sostav orkestra so vremenem vse uvelichivalsya, i skoro skripachu stalo ne pod silu. igraya samomu, upravlyat' takim bol'shim kollektivom.

V nachale XIX veka slozhilos' ponyatie dirizhera orkestra, blizkoe nashemu. Pravda, a to vremya dirizher eshche stoyal licom k publike, tak kak schitalos' neprilichnym povorachivat'sya k nej spinoj. Poetomu prihodilos' stoyat' spinoj k orkestru i dirizhirovat', ne vidya orkestrantov.

Pervymi ot etogo neudobnogo i dlya orkestra i dlya dirizhera polozheniya otkazalis' nemeckie kompozitory Feliks Mendel'son i Rihard Vagner.

V nachale zhe XIX veka kompozitory i dirizhery Karl Mariya Veber, Lyudvig SHpor i drugie primenili vpervye dlya dirizhirovaniya nebol'shuyu derevyannuyu palochku. Sdelali oni eto sovershenno nezavisimo drug ot druga. Novyj sposob dirizhirovaniya tak ponravilsya, chto palochka stala vernoj pomoshchnicej dirizhera. Rasskazyvayut, chto kogda zamechatel'nyj russkij kompozitor Aleksandr Konstantinovich Glazunov priehal v Angliyu, gde dolzhen byl dirizhirovat', to, ne znaya anglijskogo yazyka, on vyuchil vsego odnu frazu. S nej on i obratilsya k orkestrantam: «Gospoda, proshu vas sygrat' to, chto ya narisuyu koncom svoej palochki». Sejchas nekotorye dirizhery otkazyvayutsya ot palochki.

Dirizher -- eto dusha orkestra. Tak zhe kak, naprimer, razlichnye pianisty, ispolnyaya odnu i tu zhe p'esu, igrayut ee po-raznomu, tak i dirizher mozhet podcherknut' v proizvedenii ego klassicheski yasnye ili romanticheski vzvolnovannye temy, mozhet vydelit' odni cherty i smyagchit', zatushevat' drugie.

Poetomu dirizher dolzhen byt' shirokoobrazovannym muzykantom: znat' istoriyu muzyki, istoriyu drugih iskusstv, bezukoriznenno razbirat'sya v stile proizvedeniya, svobodno orientirovat'sya v epohe, v kotoruyu ono bylo sozdano. Dirizher dolzhen obladat' velikolepnym sluhom, vladet' kakim-to (a luchshe -- kakimi-to) muzykal'nym instrumentom.

V XX veke vsemirno izvestny takie dirizhery, kak Leopol'd Stokovskij, Arturo Toskanini, Villi Ferrero, Gerbert fon Karayan.

Vydayushchimisya sovetskimi dirizherami byli Nikolaj Semenovich Golovanov i Samuil Abramovich Samosud. Sovetskoe dirizherskoe iskusstvo proslavili Geroj Socialisticheskogo Truda narodnyj artist SSSR Evgenij Aleksandrovich Mravinskij, a v sleduyushchih pokoleniyah narodnye artisty SSSR Gennadij Rozhdestvenskij i Evgenij Svetlanov.

DISKANT. Cantus -- po-latyni -- penie. Koren' etogo slova mozhno uznat' vo mnogih muzykal'nyh terminah. V Rossii vo vremena Petra 1. da i pozdnee, peli torzhestvennye pesni -- kanty. V notah, kogda etogo trebuet harakter muzyki, pishut -- kantabile (pevuche). SHirokuyu, raspevnuyu melodiyu nazyvayut kantilenoj.

V slove diskant est' eshche odna chastica, tozhe latinskaya: dis, chto oznachaet raschlenenie. Diskantom bylo prinyato nazyvat' partiyu verhnego golosa v horovom proizvedenii. Ran'she tak nazyvali i golos, ee ispolnyayushchij. Potom vysokij golos v hore stali nazyvat', kak i golos solistki, -- soprano. A nazvanie diskant sohranilos' za vysokim mal'chisheskim golosom.

Eshche odno znachenie etogo slova bolee specifichno. Dishkantom ili podgoloskom v donskih kazach'ih, ukrainskih i belorusskih pesnyah do sih por nazyvayut verhnij soliruyushchij golos, kotoryj ispolnyaetsya improvizacionno i chasto ukrashaet, razlichnym obrazom uslozhnyaet osnovnuyu melodiyu.

DISSONANS. Francuzskoe slovo dissonance proishodit ot latinskogo dissono -- «nestrojno zvuchu». |tim muzykal'nym terminom nazyvayut takoe sochetanie dvuh ili neskol'kih zvukov, kotoroe obrazuet napryazhennoe, ostroe sozvuchie.

K dissoniruyushchim intervalam otnosyatsya sekundy, septimy, vse uvelichennye i umen'shennye intervaly (o znachenii slova interval mozhno prochest' v posvyashchennom emu rasskaze). Dissoniruyushchimi akkordami yavlyayutsya te, v sostav kotoryh vhodit hotya by odin dissoniruyushchij interval.

DLITELXNOSTX. Podojdite k royalyu i bystro udar'te pal'cem kakuyu-nibud' klavishu. Udar'te tak, chtoby palec otskochil, kak myachik. Poluchitsya otryvistyj, ochen' korotkij zvuk. A teper' nazhmite klavishu i derzhite palec na nej. Zvuk poluchitsya znachitel'no bolee dolgij, postepenno ugasayushchij. Esli vy odnovremenno nazhmete pravuyu pedal', to zvuk poluchitsya sovsem dlinnyj. Dazhe esli palec ubrat', on vse budet gulko tyanut'sya... Tak vy poznakomilis' s odnim iz osnovnyh svojstv zvuka, kotoroe nazyvaetsya dlitel'nost'yu i zavisit ot prodolzhitel'nosti kolebaniya istochnika zvuka.

Dlitel'nosti v muzyke oboznachayutsya special'noj sistemoj znachkov. Osnovnoe oboznachenie -- eto celaya nota, ravnaya celomu taktu v chetyre chetverti. Vot kak ona vyglyadit: . Ona delitsya na bolee melkie doli: polovinnye ili, poprostu, polovinki ( ); chetverti (   ); vos'mye (); shestnadcatye () i tak dalee. Esli vos'mye i bolee melkie dlitel'nosti popadayutsya po odnoj, ih izobrazhayut vot tak: . Est' i sootvetstvuyushchie po dlitel'nosti znachki dlya pauz-pereryvov v zvuchanii. Esli dlitel'nost' noty ili pauzy nuzhno uvelichit' v poltora raza, k nej sprava pripisyvayut tochku. Naprimer, zvuk, kotoryj dolzhen tyanut'sya tri chetverti (to est' polovinu i chetvert') izobrazhaetsya tak: ; zvuk dlitel'nost'yu v tri vos'myh -- tak: . Byvayut i osobye, «nechetnye» dlitel'nosti -- trioli, kvintoli i t. d., to est' zvuki, kotoryh na odnu edinicu, naprimer, polovinu ili chetvert', prihoditsya, sootvetstvenno, po tri, pyat' i t. d. Oni pishutsya tak: ili drugim podobnym obrazom.

DOMBRA. Tridcat' let nazad, v nachale 50-h godov, arheologi proizvodili raskopki v Srednej Azii, v teh mestah, gde kogda-to raspolagalos' drevnee gosudarstvo Horezm. Sredi drugih nahodok im popalos' neskol'ko terrakotovyh statuetok. Statuetki izobrazhali muzykantov, kotorye derzhali v rukah instrumenty. V etih dvuhstrunnyh shchipkovyh instrumentah uchenye uznali predkov dombry, i ponyne shiroko rasprostranennoj v Kirgizii i Kazahstane.

Dombra -- rodstvennica russkih domry i balalajki. Dve ee struny natyanuty na nebol'shoj korpus grushevidnoj formy i ochen' dlinnyj grif, razdelennyj ladami (chto eto takoe, posmotrite v rasskaze o balalajke). Nastroeny struny v kvartu ili kvintu. Zvuk iz nih izvlekaetsya shchipkom, udarom kisti ili mediatora.

Igroj na dombre soprovozhdayut svoe penie narodnye skaziteli - akyny.


DOMBRA

DOMINANTA. |tim torzhestvennym slovom (po-latyni dominus -- gospodin, dominantis -- gospodstvuyushchij) nazyvaetsya pyataya stupen' gammy. Takoe nazvanie ona poluchila potomu, chto yavlyaetsya ochen' vazhnoj, opornoj stupen'yu. Ona raspolozhena na kvintu (sm. Interval) vyshe osnovnogo, tonicheskogo zvuka gammy i poetomu nazyvaetsya inogda verhnej dominantoj. A na kvintu vniz ot toniki raspolozhena nizhnyaya dominanta, kotoruyu obychno nazyvayut subdominanta. Tak zhe nazyvayutsya i akkordy, postroennye na etih stupenyah.

Dominantu i subdominantu uslovilis' oboznachat' latinskimi bukvami D i S. Krome togo, ih oboznachayut rimskimi ciframi V i IV, v sootvetstvii so stupenyami, na kotoryh oni raspolozheny.

DOMRA. Mnogie iz vas, navernoe, videli etot strunnyj shchipkovyj instrument s oval'nym korpusom, dlinnym grifom i natyanutymi na nih tremya -- chetyr'mya strunami.

Domra vhodit v sostav orkestra narodnyh instrumentov, prichem v neskol'kih vidah -- pikkolo, malaya, al'tovaya, basovaya i kontrabasovaya.


DOMRA

A sto let nazad nikto ne znal, kak vyglyadit domra. Ni odnogo instrumenta ne sushchestvovalo v Rossii, i dazhe risunkov ee ne sohranilos': v XVII veke ee kaznili, kak prestupnicu.

V srednevekovoj Rusi domra byla osnovnym instrumentom narodnyh muzykantov i akterov-skomorohov. Skomorohi hodili po selam, po gorodam, ustraivali veselye predstavleniya. No oni ne tol'ko veselili narod. V svoih shutejnyh predstavleniyah oni vysmeivali poroki i chasto zatragivali sil'nyh mira sego. Pozvolyali sebe shutki, ne vsegda bezobidnye, i nad hristianskoj religiej. |to vyzyvalo gnev vlastej, kak cerkovnyh, tak i svetskih. Nachalis' presledovaniya skomorohov. Ih zhestoko nakazyvali, ssylali, a poroyu i kaznili. Vmeste s nimi presledovali i domru. I ona ischezla.

Lish' v samom konce XIX veka rukovoditel' pervogo orkestra russkih narodnyh instrumentov V. V. Andreev, interesovavshijsya ne tol'ko balalajkoj, no i drugimi russkimi narodnymi instrumentami, nashel izobrazhenie domry i po nemu vosstanovil instrument, a potom sozdal i celoe semejstvo domr, analogichnoe semejstvu balalaek.

DUDA (inache nazyvaetsya dudka ili sopel') -- sm. Volynka.

DUHOVOJ ORKESTR -- sm. Orkestr.

DUHOVYE INSTRUMENTY. Tak nazyvayutsya muzykal'nye instrumenty, v kotoryh zvuk voznikaet blagodarya kolebaniyu vozduha v poloj trubke. Odni iz nih pryamye i sravnitel'no korotkie, kak u klarneta, flejty ili goboya. Drugie dlinnye, dlya udobstva «svernutye», kak u fagota, valtorny, truby. Odni izgotovlyayutsya iz dereva, drugie -- iz metalla. I forma instrumentov, i material, iz kotorogo oni sdelany, imeyut bol'shoe znachenie: oni opredelyayut harakter, okrasku zvuchaniya, to est' tembr. Osobuyu rol' igraet material: ved' zvuk u metalla sovsem inoj, chem u dereva. Poetomu duhovye instrumenty delyatsya na dve gruppy -- derevyannye i mednye. No vse oni imeyut odno obshchee kachestvo: v otlichie ot klavishnyh i strunnyh instrumentov oni odnogolosny. Kazhdyj instrument mozhet ispolnit' tol'ko odnu melodiyu. Poetomu v orkestre primenyayutsya obychno po dva i bolee instrumentov odnogo vida.

DU|T -- sm. Ansambl'.  * ZH * 

ZHALEJKA. Sejchas zhalejku (inache ona nazyvaetsya brelka) mozhno uvidet', pozhaluj, tol'ko v orkestre russkih narodnyh instrumentov. A kogda-to ona byla shiroko rasprostranena po Rossii, Belorussii, Ukraine i Litve.

ZHALEJKI

Kak i samyj blizkij ee rodstvennik, pastushij rozhok, zhalejka -- nebol'shaya trubka iz dereva ili trostnika. Tol'ko u rozhka, kotoryj delaetsya eshche i iz beresty, trubka rasshiryaetsya i zakanchivaetsya rastrubom, a u zhalejki nizhnij konec cilindricheskoj trubki vstavlyaetsya v rastrub iz korov'ego roga ili beresty.

V bokovyh stenkah trubki est' neskol'ko otverstij. Zazhimaya ih pal'cami, mozhno izvlekat' zvuki razlichnoj vysoty.

Tembr zhalejki pronzitel'nyj i gnusavyj. ZHalejka nevelika -- vsego santimetrov desyat'. Rozhok byvaet znachitel'no dlinnee, poetomu ego inogda sgibayut, kak trubu ili valtornu.

ZHANR. V literature, muzyke i drugih iskusstvah za vremya ih sushchestvovaniya slozhilis' razlichnye vidy proizvedenij. V literature eto, naprimer, roman, povest', rasskaz; v poezii -- poema, sonet, ballada; v izobrazitel'nom iskusstve -- pejzazh, portret, natyurmort; v muzyke -- opera, simfoniya... Rod proizvedenij v predelah odnogo kakogo-to iskusstva nazyvayut francuzskim slovom zhanr (genre).

Ne vse muzykal'nye zhanry voznikli v odno vremya. Opera, naprimer, rodilas' v Italii v konce XVI veka, a simfonicheskuyu poemu sozdal v seredine XIX veka Ferenc List.

Za vremya svoego sushchestvovaniya razlichnye zhanry sil'no izmenyalis', no vse sohranili pri etom svoi osnovnye priznaki. Tak, opera -- eto proizvedenie dlya muzykal'nogo teatra, kotoroe imeet syuzhet, stavitsya v dekoraciyah i ispolnyaetsya artistami-pevcami i orkestrom. Ee ne sputaesh' s baletom ili simfoniej. No ved' i opery byvayut raznye: istoricheskie, geroicheskie, komicheskie, liricheskie... Vse oni imeyut svoi harakternye cherty, hotya prinadlezhat k odnomu i tomu zhe opernomu zhanru. I togda, kogda nam nado utochnit', o kakom imenno vide opery idet rech', my snova, no v bolee uzkom znachenii slova, upotreblyaem termin zhanr. My govorim: zhanr liricheskoj opery, zhanr muzykal'noj dramy, zhanr epicheskoj opery... Vnutri obshchego ponyatiya (zhanra) vokal'noj muzyki my razlichaem zhanry romansa, pesni i t. d.

Est' u etogo termina eshche odno znachenie. Mozhet byt', vam prihodilos' slyshat', kak o hudozhnike govoryat: on zhanrist. |to znachit, chto hudozhnik sozdaet kartiny na bytovye syuzhety. Takie kartiny pisal, naprimer, V. Perov. Iz zhivopisi slovo zhanr v takom znachenii pereshlo v drugie iskusstva, v tom chisle i v muzyku. Esli my govorim o kakom-nibud' proizvedenii: «V nem est' zhanrovye epizody», -- eto znachit, chto kompozitor vvel v nego pesnyu, tanec ili marsh.

ZHYURI. Vy, mozhet byt', ne dogadyvaeges', no u etogo slova, kotoroe zvuchit vo francuzskom proiznoshenii, hotya i proishodit ot anglijskogo termina, v russkom yazyke est' mnogo rodstvennikov. YUrist, yuridicheskie i tomu podobnye slova -- vse oni, okazyvaetsya, rodstvenniki.

Pervonachal'noe znachenie anglijskogo slova jury perevodilos', kak sud prisyazhnyh. Vy sprosite, chto obshchego mezhdu sudom prisyazhnyh i zhyuri? Okazyvaetsya -- est'.

ZHyuri -- eto komissiya, sostoyashchaya (kak i sud prisyazhnyh) iz neskol'kih chelovek i prisuzhdayushchaya (vidite -- tot zhe koren'!) na muzykal'nyh konkursah premii i pochetnye diplomy, opredelyayushchaya, kakoe mesto zanyal tot ili inoj uchastnik. V sostav zhyuri vhodyat samye avtoritetnye, samye kompetentnye muzykanty. Sudit' uchastnikov mezhdunarodnyh konkursov obychno priglashayut muzykantov iz raznyh stran -- krupnejshih pedagogov, muzykantov-ispolnitelej, kompozitorov.  * Z * 

ZAPEV -- sm. Kuplet.

ZAPEVALA. U vas v shkole, navernoe, est' hor. Mozhet byt', i sami vy v nem poete. I togda, konechno, znaete, chto est' v nem odin ili dva osobenno golosistyh uchastnika, mal'chik ili devochka. Imenno im obychno poruchayut zapevat' pesnyu, kotoruyu potom vse druzhno podhvatyvayut. |to i est' zapevala -- solist, kotoryj ispolnyaet zapev pesni; a ves' hor podhvatyvaet pripev.

So vremenem slovo zapevala stalo upotreblyat'sya i v perenosnom smysle. Sejchas ego chasto primenyayut v znachenii zachinatelya kakogo-to dela, togo, kto idet vperedi i uvlekaet za soboj drugih. |to i ne udivitel'no. Ved' gde-nibud' v pohode, v trudnyh usloviyah, kogda pesnya -- ne koncertnyj nomer, a pomoshchnik, kotoryj podbadrivaet, pribavlyaet sil, pomogaet idti vpered, zapevaloj stanovitsya vovse ne tot, u kogo prosto luchshe, krasivee golos. Zapevaet bodruyu pesnyu tot, kto sil'nee duhom, u kogo krepche volya, kto umeet preodolevat' trudnosti i vesti vpered.

ZVUK. My zhivem v okeane zvukov. Mir vokrug nas napolnen i dazhe, poroyu, perepolnen zvuchaniyami. Stuk zahlopnuvshejsya dveri, zvon vodoprovodnoj strui, nepreryvnyj gul mashin za oknom, shum tramvaya, golosa razgovarivayushchih lyudej, gul pylesosa, zhuzhzhanie elektrobritvy. |to gorod. |to ego golos. Ili strekotanie sverchka, raznogolosyj hor ptic, shelest list'ev, shum dalekoj elektrichki, pyhtenie teplohoda na reke, donosyashchiesya otkuda-to gudki... Vse eto zvuki. My slyshim ih. Blagodarya im my polnee, yarche vosprinimaem okruzhayushchee.

CHto zhe takoe zvuk? S tochki zreniya fiziki eto volna. Volna, kotoraya voznikaet v rezul'tate kolebaniya kakogo-to uprugogo tela. Ego kolebanie peredaetsya vozduhu, a vozdushnaya volna, v svoyu ochered', dejstvuet na nashu barabannuyu pereponku, i my slyshim zvuk.

No zvuki byvayut ochen' raznye. Te, chto slyshatsya vokrug nas i sozdayut postoyannyj fon nashej zhizni -- zvuki, ne organizovannye v kakuyu-to strojnuyu sistemu, ne svyazannye mezhdu soboj. I zvuki, obladayushchie osobymi svojstvami: bolee chistye, bolee zvonkie, obladayushchie opredelennoj vysotoj, obladayushchie smyslovoj vyrazitel'nost'yu -- zvuki muzykal'nye. Izdayut ih muzykal'nye instrumenty ili golos -- tozhe svoego roda muzykal'nyj instrument, pritom samyj sovershennyj. Zvukovaya volna v nih voznikaet ot kolebaniya struny, metalla, natyanutoj kozhi ili, nakonec, stolba vozduha, zaklyuchennogo vnutri metallicheskoj ili derevyannoj trubki.

Zvuki razlichayutsya mezhdu soboj po vysote; po dlitel'nosti, to est' protyazhennosti, prodolzhitel'nosti zvuchaniya; po tembru -- specificheskoj okraske, kotoraya zavisit ot materiala, velichiny i formy instrumenta, ot sposoba zvukoizvlecheniya; i, nakonec, po dinamike, to est' sile zvuchaniya. Obo vseh etih svojstvah vy mozhete prochest' v rasskazah «Vysota zvuka», «Dlitel'nost'», «Tembr» i «Dinamicheskie ottenki».

Zvukov neizmerimo mnogo, no v muzyke mozhet byt' primeneno sravnitel'no ogranichennoe kolichestvo. Voznikayut eti ogranicheniya kak iz-za svojstv samih zvukov, tak i iz-za osobennostej chelovecheskogo vospriyatiya.

Tak, naprimer, chereschur vysokie ili chereschur nizkie zvuki nashe uho ne vosprinimaet. |to tak nazyvaemye ul'trazvuk i infrazvuk. Oni primenyayutsya chelovekom. Ul'trazvukom lechat; infrazvuk dejstvuet na psihiku: vyzyvaet chuvstvo straha. Drugimi slovami, my ih vosprinimaem, no ne v kachestve zvuka. Ili ogranicheniya v dlitel'nosti: samym korotkim mozhet byt' zvuk, kotoryj chelovek vse zhe sposoben izdat' ili izvlech' iz instrumenta, a vot protyazhennost' ego ne mozhet byt' chrezmernoj. Est' granicy i dlya dinamiki: chereschur sil'nyj zvuk perestaet byt' esteticheskoj kategoriej. On mozhet dazhe prichinit' nastoyashchuyu fizicheskuyu bol', ne govorya uzhe ob otricatel'nom vozdejstvii na psihiku. Kstati, poetomu vredno rasprostranivsheesya v poslednie gody uvlechenie slishkom gromkimi zvuchaniyami. Ne sleduet vklyuchat' na polnuyu moshchnost' magnitofon, proigryvatel' ili radiopriemnik. Samoe men'shee, k chemu eto privedet -- uhudshenie sluha, chastichnaya gluhota.

V XX veke poyavilis' osobye vidy muzyki -- tak nazyvaemaya konkretnaya i elektronnaya muzyka.