V.E.Balahonov. Ot Lekoka do Lyupena
(Predislovie)
-----------------------------------------------------------------------
Gaborio |. i dr. Delo vdovy Leruzh / |.Gaborio. Duhi Damy v chernom /
G.Peru. Arsen Lyupen - dzhentl'men-grabitel' / M.Leblan: Romany:
Per. s fr. - M.: Progress; Mn.: Belarus', 1991. - 608 s.
OCR & SpellCheck: Zmiy (zmiy@inbox.ru), 28 dekabrya 2003 goda
-----------------------------------------------------------------------
Policejskij roman... Kto hotya by raz v zhizni ne obrashchalsya k etomu
zhanru literatury, neredko vsluh vyrazhaya k nemu vysokomernoe prenebrezhenie,
no vtajne zachityvayas' podchas neveroyatnymi ili dazhe nelepymi priklyucheniyami
ego geroev! Lyudi vpolne samostoyatel'nye i ne sklonnye vo vsem soglashat'sya s
mneniem tonkih cenitelej izyashchnoj slovesnosti otkryto priznavalis' v tom,
chto vmeste s SHerlokom Holmsom, komissarom Megre ili miss Marpl pytalis'
najti razgadku tainstvennyh i strashnyh prestuplenij, primerivali na sebya
roli borcov za poprannuyu spravedlivost', besstrashnyh zashchitnikov
oskorblennoj dobrodeteli. Sredi etih dostojnyh lyudej mozhno bylo by nazvat'
i vydayushchihsya gosudarstvennyh deyatelej, reshavshih sud'by celyh narodov, i
znamenityh muzhej nauki, hudozhnikov, muzykantov, poetov i teh, kogo my
inogda sklonny velichat' "prostym narodom". Lyudi ser'eznye i legkomyslennye,
proshedshie surovuyu shkolu zhizni ili tol'ko vstupayushchie v nee, oni videli v
gonimoj i preziraemoj odnimi, prevoznosimoj i pochitaemoj drugimi
detektivnoj proze to sposob ujti ot seroj i unyloj povsednevnosti, to
istochnik znanij o skrytyh storonah zhizni toj ili inoj epohi, povestvovanie
o lyudskih strastyah, porokah i dobrodetelyah.
Kto tol'ko ne lomal golovu nad romanami o prestupnikah i o teh, kto
prizvan - chasto riskuya zdorov'em i samoj zhizn'yu - ohranyat' obshchestvo ot
pokushenij na ustanovlennyj v nem poryadok: psihologi i sociologi, mediki i
istoriki literatury, yuristy i prosto istoriki; budem priznatel'ny im - my
teper' mnogoe znaem ob etoj zakonnoj vetvi hudozhestvennoj literatury,
priznali za nej pravo na sushchestvovanie, znaem o tom, kak i pri kakih
usloviyah ona zarozhdalas', o ee predshestvennikah, o ee korifeyah i epigonah.
Tainstvennye priklyucheniya, mrachnye prestupleniya i prosto zagadki
prirody vrode slavnogo Bermudskogo treugol'nika ili letayushchih tarelok, za
kotorymi neredko hotelos' videt' ch'yu-to zlonamerennuyu ili, naprotiv,
blagodetel'nuyu ruku, vsegda privlekali vnimanie chelovechestva. O nih dumali,
govorili, pisali s nezapamyatnyh vremen, i eto, nado priznat', ves'ma
zatrudnyalo reshenie voprosa o tom, kogda zhe, sobstvenno govorya, na nashej
planete poyavilsya detektivnyj roman.
Voobshche zdes', kak i vo mnogih drugih sluchayah, opredelenie togo, o chem
my rassuzhdaem, okazyvaetsya ne stol' uzh prostym delom. Prakticheski my ne
delaem razlichiya mezhdu dvumya ne vpolne tozhdestvennymi ponyatiyami: roman
detektivnyj i roman policejskij. Dejstvitel'no, proizvedeniya o prestuplenii
(ili dazhe prostupke, narushayushchem obshcheprinyatye normy povedeniya) i o poiskah
vinovnogo - zlodeya ili prosto cheloveka, narushivshego ustanovlennyj
poryadok, - mozhno najti v literaturah i davno ushedshih v proshloe epoh, kogda
samih policejskih eshche ne bylo v pomine.
Lish' s nekotoroj natyazhkoj mozhno bylo by otnesti k predshestvennikam
podlinno detektivnoj literatury tak nazyvaemyj goticheskij ili chernyj roman,
ves'ma rasprostranennyj v Anglii XVIII - nachala XIX v.: "Zamok Otranto"
(1764) G.Uolpola, "Udol'fskie tajny" (1794) A.Radklif, "Monah" (1808)
M.G.L'yuisa i znamenityj "Mel'mot-skitalec" (1820) G.Met'yurena. Vot uzh gde
bylo vdovol' tajn i prestuplenij, v tom chisle i takih, dlya razgadki kotoryh
nuzhny byli ne stol'ko pronicatel'nyj um i nablyudatel'nost' SHerloka Holmsa
ili Lekoka, geroya romanov |.Gaborio, skol'ko besstrashie pered licom
tainstvennyh infernal'nyh sil i zhestokost'yu kovarnyh zlodeev.
V nazvannyh vyshe romanah net togo, chto pozvolilo by nam otnesti ih k
zhanru sobstvenno detektivnyh proizvedenij. My upominaem ih avtorov lish'
potomu, chto oni peredali posleduyushchemu pokoleniyu pisatelej nekotorye
ustojchivye komponenty literatury o priklyucheniyah, stolknovenii moguchih
strastej i prestupleniyah, o besprimernyh zlodejstvah i o vozvyshayushchej dushu
gotovnosti k samopozhertvovaniyu radi spravedlivosti ili velikoj lyubvi. |to i
ryad syuzhetnyh shem i hodov, i gotovye opisaniya mest, osobenno
blagopriyatstvuyushchih soversheniyu prestuplenij (staryh zamkov, krepostnyh
razvalin s potajnymi hodami i zhutkimi podzemel'yami), svoeobraznaya
zhivopisnost' v izobrazhenii pejzazhej i harakterov i dazhe nepovtorimyj pafos,
obrashchennyj k chuvstvam i umu potryasennogo i rastrogannogo chitatelya.
Ne zabudem i togo, chto odin lish', naprimer, "Mel'mot-skitalec" okazal
ogromnoe vozdejstvie na sovremennuyu emu evropejskuyu, v tom chisle i russkuyu,
literaturu*. Ego perevodili na drugie yazyki, emu podrazhali, sledy ego
vliyaniya my obnaruzhim dazhe v nekotoryh proizvedeniyah, sozdannyh cherez
stoletie posle ego poyavleniya na svet**.
______________
* Podrobno ob etom lyuboznatel'nyj chitatel' mozhet uznat' iz
prevoshodnoj stat'i akad. M.P.Alekseeva v knige: G.R.Met'yuren.
Mel'mot-skitalec. L., 1976, s. 563-674.
** Odin iz glavnyh motivov romana G.Leru "Prividenie v Opernom
teatre", o kotorom neskol'ko slov budet skazano pozzhe, na nash vzglyad, pryamo
zaimstvovan iz romana Met'yurena.
Pri vseh nesomnennyh dostoinstvah proizvedenij G.Uolpola ili A.Radklif
v nih, odnako, ne bylo toj glavnoj figury - policejskogo ili hotya by
syshchika-lyubitelya, "iz lyubvi k iskusstvu" bolee ili menee sistematicheski i ne
bez uspeha zanimayushchegosya sysknym delom (togo zhe SHerloka Holmsa ili SH.Dyupena
iz rasskazov |.Po), - kotoraya stanovitsya kak by organizuyushchim sterzhnem vsego
proizvedeniya. Ne bylo ee po toj prostoj prichine, chto figura
syshchika-professionala v real'noj zhizni, v obshchestvennoj ierarhii XVIII v. eshche
ne zanimala skol'ko-nibud' zametnogo mesta.
Sushchestvenno i drugoe. Vnimanie avtorov goticheskih romanov prakticheski
ne privlekala social'naya problematika: vremya social'nogo issledovaniya
dejstvitel'nosti, podlinno istoricheskogo podhoda k nej eshche ne nastupilo.
Neobhodimo bylo poyavlenie "CHelovecheskoj komedii" Bal'zaka dlya togo, chtoby v
literature smestilis' mnogie akcenty, mesto neobyknovennyh romanticheskih
personazhej zanyali real'nye, zhivye lyudi, mesto tainstvennyh, ispolnennyh
mistiki priklyuchenij - real'nye, podchas ne menee strashnye dramy,
proishodyashchie s etimi lyud'mi v real'noj zhe, a ne rozhdennoj slishkom pylkoj
fantaziej zhizni.
Konechno, Bal'zak mnogoe unasledoval ot goticheskogo romana,
vnimatel'nym chitatelem kotorogo on byl. |to zametno ne tol'ko v ego
"Proshchennom Mel'mote", no i v "Istorii trinadcati", v takih romanah, kak
"Blesk i nishcheta kurtizanok". Dlya nas, odnako, bolee sushchestvenno to, chto v
ego proizvedeniyah bor'ba Dobra so Zlom utratila svojstvennuyu bol'shinstvu
proizvedenij goticheskoj literatury nekuyu otvlechennost'. Bal'zak sdelal
vazhnyj dlya sovremennoj emu literatury shag, obrativshis' k real'nym faktam
povsednevnoj zhizni, ispol'zuya podlinnye dokumenty epohi, vospominaniya i
dnevniki real'no sushchestvovavshih lyudej. Govorya ob etom, chashche vsego ssylayutsya
na "Memuary" Vidoka, ot kotoryh Bal'zak ottalkivalsya, sozdavaya zloveshchij
obraz "Napoleona katorgi", odnovremenno syshchika i prestupnika Votrena.
Vse zhe glavnym obstoyatel'stvom, kotoroe sposobstvovalo poyavleniyu
detektivnogo romana v polnom smysle slova, yavilsya sovershavshijsya v
literature povorot k sovremennosti. Sobytiya v goticheskih romanah, v
proizvedeniyah na istoricheskie temy, naprimer v romanah Val'tera Skotta,
proishodili pochti vsegda v bolee ili menee otdalennom proshlom. Uspeh
detektivnomu romanu v konechnom schete prineslo obrashchenie imenno k
sovremennomu materialu, neposredstvenno zatragivayushchemu chitatelya: s nim,
etim chitatelem, moglo proizojti to, chto proishodit s geroyami literaturnogo
proizvedeniya, i eto, estestvenno, vyzyvalo sootvetstvuyushchie emocii, osobye
perezhivaniya, oshchushchenie podlinnosti proishodyashchego v romane.
Usileniyu interesa chitayushchej publiki k prestupleniyam, sovershaemym gde-to
ryadom, v samoj obyknovennoj obstanovke, lyud'mi, kotorye, mozhet byt',
ezhednevno vstrechayutsya nam na ulice, a ne na stranicah romana,
sposobstvovala i pressa. V chastnosti, osnovannaya v 1825 g. "Sudebnaya
gazeta" sistematicheski publikovala svidetel'stva ochevidcev i uchastnikov
ugolovnyh del, stav tem samym neischerpaemym istochnikom dlya mnogih
literaturnyh proizvedenij.
Povorot k sovremennosti vyzval v znachitel'noj chasti literatury i
sushchestvennuyu smenu personazhej, mest, v kotoryh razvivaetsya dejstvie.
Pisateli obratilis' k takim temam, k takim sobytiyam, kotoryh oni ran'she
pochti nikogda ne kasalis'. |to byli temy, neposredstvenno zatragivayushchie
shirokij krug novyh chitatelej, prinadlezhavshih ne k obrazovannoj i
sostoyatel'noj verhushke obshchestva, no k rabochemu i remeslennomu lyudu, melkim
chinovnikam, poluchivshim dostup k literature blagodarya obshchestvennym
chital'nyam, deshevym abonementam, melkim peredvizhnym bibliotekam,
postepennomu vmeste s sovershenstvovaniem tipografskogo dela udeshevleniyu
knig. Mnogie gazety, kotorye mozhno bylo prakticheski besplatno chitat' v
nedorogih parizhskih kafe, publikovali na svoih stranicah iz nomera v nomer
tak nazyvaemye romany-fel'etony, adresovannye v pervuyu ochered' imenno etim
novym chitatelyam, stremyas' udovletvorit' ih interesy i potrebnosti.
SHirokoe rasprostranenie poluchili romany, kotorye istoriki literatury
otnosyat k chislu tak nazyvaemyh "narodnyh" (romans populaires). Sozdavali ih
pisateli ves'ma razlichnye kak po talantu, tak i po masshtabam ih tvorchestva.
V ogromnoj masse podobnoj literatury mozhno najti proizvedeniya i prosto
razvlekatel'nye, i poznavatel'nye, i "vospitatel'nye"; sushchestvoval
nekotoroe vremya dazhe zhanr romana "slezlivogo", rasschitannogo na samogo
chuvstvitel'nogo i zhalostlivogo chitatelya. Bol'shaya chast' etih romanov vpolne
zasluzhenno kanula v Letu, i vspominayut o nej lish' samye dotoshnye
specialisty po literaturnoj produkcii. Ne zabudem, odnako, i togo, chto u
istokov "narodnogo romana" stoyali i takie pisateli, kak avtor "Parizhskih
tajn" |.Syu, kotoryj privel chitatelya na samoe dno sovremennoj parizhskoj
zhizni s ee nishchetoj i porokami. Vsled za etimi tajnami poyavilos' nemalo i
drugih - londonskih, marsel'skih i t.p. "Narodnyj roman" ne chuzhdalsya i tem
istoricheskih; rabotal v etom rusle i A.Dyuma, vpletaya v podlinnye
istoricheskie sobytiya neveroyatnye priklyucheniya vydumannyh im geroev.
Sovetskij chitatel' horosho znaet ego knigi o besstrashnyh mushketerah, gorazdo
men'she izvestna tetralogiya Dyuma, postroennaya na materiale istorii Francii
poslednej treti XVIII v. ("ZHozef Bal'zamo", "Ozherel'e korolevy", "Anzh
Pitu", "Grafinya de SHarni"), v kotoroj bol'shoe mesto zanimaet i
"detektivnyj" element. K "istoricheskim" romanam sleduet otnesti i
znamenitogo "Gorbuna" P.Fevalya, odnogo iz korifeev "narodnoj" literatury,
sygravshego zametnuyu rol' v sozdanii klassicheskogo francuzskogo policejskogo
romana.
Vprochem, ne budem uglublyat'sya v istoriyu etoj literatury, hotya ona i
zasluzhivaet samogo ser'eznogo vnimaniya. Otmetim tol'ko, chto na protyazhenii
XIX v. ona prinimala razlichnye oblich'ya, znala vzlety i padeniya
chitatel'skogo interesa, no nikogda ne ischezala sovsem. Odnim iz priznakov
ee zhivuchesti byla sposobnost' k samoparodii, kotoraya v znachitel'noj mere
kak by nejtralizovala dejstvie parodij, prinadlezhashchih peru ee protivnikov.
Za desyatiletiya svoego sushchestvovaniya (a ona zhiva do sih por) "narodnaya"
literatura preterpela evolyuciyu, zametno sdvigayas' vpravo, obnaruzhivaya
"ohranitel'nye", konservativnye tendencii.
Vse skazannoe vyshe imeet dlya nas zdes' smysl lish' postol'ku, poskol'ku
imenno na periferii "narodnoj" literatury razvivalsya i francuzskij
policejskij roman, unasledovav mnogie ee osobennosti. |to tot samyj roman,
proizvedeniya treh "klassikov" kotorogo, |.Gaborio, G.Leru i M.Leblana,
predstavleny v predlagaemoj chitatelyu knige.
Francuzskij detektiv pitalsya ne tol'ko otechestvennymi istochnikami.
Glavnoe v sobstvenno policejskom romane - utverdivshijsya v pozdnej
literature tip geroya, rassleduyushchego prestuplenie, kotoryj prishel v Evropu v
pochti zakonchennom vide s dalekogo Amerikanskogo kontinenta. V 1856 g. SHarl'
Bodler perevel neskol'ko novell amerikanca |.Po, v tom chisle i "Ubijstvo na
ulice Morg". Po ironii sud'by (tochnee - po vole avtora) chelovekom, davshim
razgadku chudovishchnogo prestupleniya, nad kotoroj bilis' luchshie umy parizhskoj
policii, zdes' stal chelovek shtatskij, tak skazat' lyubitel', SH.Dyupen.
Po mneniyu issledovatelej, imenno novelly |.Po zalozhili osnovy
sushchestvuyushchej i ponyne detektivnoj literatury. Skoree vsego, delo obstoit
imenno tak pri vsem tom, chto ni deduktivnyj (logicheskij, kak on ego
nazyval) metod Dyupena, kotorym vposledstvii budut pol'zovat'sya syshchiki "vseh
vremen i narodov", ni opisannoe v "Ubijstve na ulice Morg" prestuplenie,
sovershennoe v zamknutom prostranstve komnaty (nechto podobnoe uzhe bylo v
romane A.Radklif), ne yavlyalis' izobreteniem amerikanskogo pisatelya. On
sdelal drugoe: v sravnitel'no nebol'shih, no neobyknovenno emkih novellah Po
ustanovil klassicheskuyu strukturu detektivnogo proizvedeniya: osnovnye
svedeniya o prestuplenii, informiruyushchie chitatelya, dejstviya oficial'noj
policii, kotorye obychno ne privodyat k nuzhnym rezul'tatam, a inogda i prosto
eshche bol'she zaputyvayut delo, vmeshatel'stvo glavnogo geroya (im mozhet byt' i
policejskij i syshchik-lyubitel'), ego dejstviya i razmyshleniya i, nakonec,
ob®yasnenie tajny, razgadka postavlennoj v nachale proizvedeniya problemy.
Novelly Po vveli v literaturu tip rasskazchika-kommentatora
proishodyashchih sobytij (naprimer, doktor Vatson u Konan Dojla); takim
povestvovatelem-letopiscem (u Gaborio, Leru, Leblana, Agaty Kristi i
drugih) obychno stanovitsya chelovek nedalekij, prisutstvie kotorogo lish'
podcherkivaet um i pronicatel'nost' glavnogo geroya.
Issledovaniyu material'nyh primet, ostavlennyh prestupnikom sledov,
nablyudatel'nosti francuzskie syshchiki uchilis' i u drugogo amerikanskogo
pisatelya, Fenimora Kupera, s ego Kozhanym CHulkom, otchasti u Majn Rida. Byli
u evropejskih detektivov i drugie uchitelya, no o nih govorit' my uzhe ne
budem.
Interes k policejskomu romanu s serediny XIX v. nikogda ne uvyadal, on
zavoevyval vse novyh i novyh pochitatelej. Francuzy perevodili amerikanskih
i anglijskih avtorov, amerikancy i anglichane - francuzov, ne otstavali v
etom uvlechenii i drugie strany, v tom chisle i Rossiya. Osobennoj
populyarnost'yu u nas pol'zovalis' proizvedeniya Gaborio, priznannogo otca
evropejskogo detektivnogo romana. Gaborio chitali mnogie russkie pisateli;
chital ego i A.CHehov, v pis'mah i proizvedeniyah kotorogo imya avtora
"Prestupleniya v Orsivale" i "Gospodina Lekoka" vstrechaetsya ves'ma chasto.
"SHvedskaya spichka" CHehova - velikolepnaya parodiya na policejskij roman, odin
iz geroev kotoroj, nezadachlivyj pomoshchnik sledovatelya Dyukovskij, "nachitalsya
Gaborio".
Razmyshlyaya o sovremennoj literature, CHehov govoril o tom, kak v Rossii
rasprostranyalis' bezdarnye, no "strashnye" romany ob "ubijstvah, lyudoedstve,
millionnyh proigryshah, privideniyah". "Strashna fabula, strashny lica, strashna
logika i sintaksis, no znanie zhizni vsego strashnej". V etih slovah nemalo
spravedlivogo, nekotorye upreki mogli by byt' adresovany i Gaborio, no vse
zhe, dumaetsya, invektivy CHehova napravleny ne stol'ko protiv francuzskogo
pisatelya, skol'ko protiv ego bestalannyh podrazhatelej v Rossii vrode
populyarnogo v svoe vremya A.SHklyarevskogo.
Publikuemyj zdes' roman Gaborio "Delo vdovy Leruzh" pozvolit chitatelyu
vynesti svoe sobstvennoe suzhdenie, my zhe pozvolim sebe skazat' neskol'ko
slov o samom pisatele.
Vozmozhno, komu-nibud' tvorchestvo Gaborio pokazhetsya neskol'ko
arhaichnym: stil' romanov pisatelya otrazhaet osobennosti zhizni, chuvstvovaniya,
reakcii na proishodyashchie sobytiya lyudej serediny proshlogo veka; v nem
pereplelis' zhivopisnost', utrirovannye emocii, deklamacionnost',
svojstvennye chasti romanticheskoj literatury predshestvuyushchego perioda, i
zhestkost' intonacii, rassudochnost' i prozaichnost' sovremennoj Gaborio
realisticheskoj literatury nravov. Vnimanie k detali, tochnost' v peredache
realij epohi v soedinenii s blestyashchim umeniem vesti zahvatyvayushchee
povestvovanie delayut romany Gaborio privlekatel'nymi i dlya chitatelya XX v.
Mnogie proizvedeniya pisatelya pereizdayutsya v nashe vremya i postoyanno nahodyat
shirokuyu auditoriyu. Tvorchestvu Gaborio posvyashcheno nemalo statej i solidnyh
issledovanij; tak, vsego neskol'ko let nazad, v 1985 g., vo Francii
poyavilsya obshirnyj trud Rozhe Bonnio "|mil' Gaborio i rozhdenie policejskogo
romana", v kotorom sobran bogatyj material, posvyashchennyj zhizni i tvorchestvu
pisatelya.
Rodilsya Gaborio v 1832 g. v malen'kom gorode Sozhone na zapade Francii.
Detstvo ego proshlo v chastyh pereezdah: otca, melkogo chinovnika
provincial'noj administracii, perevodili iz odnogo goroda v drugoj.
Mal'chiku prishlos' menyat' i uchebnye zavedeniya, v kotoryh on postigal
premudrosti shkol'noj nauki. Poznakomilsya on i s Provansom, i s
atlanticheskim poberezh'em Francii v rajone goroda La-Rosheli, no osobenno
sil'nye vpechatleniya u nego ostalis' ot starinnyh provincij Tureni i Anzhu,
kuda on ohotno pomeshchal personazhej svoih knig. Prevoshodnyj kraj! Kto hot'
raz posetil ego, ne zabudet ni ego myagkij blagodatnyj klimat, ni berega
mirno tekushchej Luary, ni velikolepnye zamki i abbatstva, ni blagouhayushchie
rozami sady.
Uvy! Ni prekrasnaya priroda, ni zamechatel'noe iskusstvo zodchih epohi
Vozrozhdeniya ne v sostoyanii ostanovit' prestupnuyu ruku zhestokih zlodeev,
kotorye i zdes' vershat svoi gnusnye dela...
Vo vremena Gaborio lyudi puteshestvovali v dilizhansah, nespeshnost'
kotoryh ostavlyala dostatochno vremeni i dlya nablyudenij nad mestnymi
dostoprimechatel'nostyami, i dlya filosofskih razmyshlenij o svojstvah
chelovecheskoj prirody, vse eshche dalekoj ot sovershenstva. |to bylo bol'shoe
preimushchestvo pered nami, nesushchimisya slomya golovu v avtomobilyah, poezdah,
samoletah, preimushchestvo, kotorym Gaborio vospol'zovalsya v polnoj mere,
izuchaya byt i nravy svoih sovremennikov v raznyh ugolkah Francii. Voennaya
sluzhba, na kotoruyu on otpravilsya dosrochno, vozmozhno soblaznennyj bleskom
gusarskogo mundira, nenadolgo zabrosila Gaborio v Alzhir, no v svoih
hudozhestvennyh proizvedeniyah k afrikanskim vpechatleniyam on prakticheski
nikogda ne vozvrashchalsya.
Posle okonchaniya voennoj sluzhby budushchij pisatel' perebralsya v Parizh,
bez kotorogo uspehov v literature i iskusstve ne myslil ni odin
chestolyubivyj provincial. Universitetskie zanyatiya medicinoj i yuridicheskimi
naukami okazalis' neprodolzhitel'nymi; ni vrachom, ni yuristom Gaborio ne
stal, hotya nekotoroe vremya ispolnyal obyazannosti pomoshchnika klerka v odnoj
notarial'noj kontore. Vprochem, i ne ochen' obshirnye znaniya, pocherpnutye na
studencheskoj skam'e, vposledstvii ves'ma prigodilis' avtoru policejskih
romanov.
Mechtam dobit'sya material'nogo blagopoluchiya na delovom poprishche,
svojstvennym mnogim molodym lyudyam, ne suzhdeno bylo osushchestvit'sya: kak i ego
lyubimyj pisatel' Bal'zak, pytavshijsya razbogatet' na izdatel'skoj nive,
Gaborio tozhe proboval zanyat'sya ser'eznym delom - ne to proizvodstvom, ne to
prodazhej zheleznodorozhnyh shpal. Kak i Bal'zak - neudachno.
S konca 50-h godov Gaborio celikom posvyatil sebya zhurnalistskoj i
literaturnoj deyatel'nosti. Do samoj smerti on rabotal v neskol'kih
provincial'nyh i parizhskih gazetah, vel teatral'nuyu i sudebnuyu hroniku, ne
chuzhdalsya voprosov mezhdunarodnoj politiki. Uzhe pervye ego zametki (inogda
napisannye v stihah!) v "Lya Verite", "Tentamare", "Pyatisantimovoj gazete" i
drugih izdaniyah pol'zovalis' uspehom u chitatelej. Gaborio pisal obo vsem
ponemnogu; on vystupal protiv zloupotreblenij reklamoj, protiv besporyadkov
v kafe, v chastnosti - neumerennyh chaevyh i prodazhi tam absenta, vrednoj dlya
zdorov'ya polynnoj vodki, protiv nevezhestvennyh vrachej, bogatyh prozhigatelej
zhizni i besprincipnyh kar'eristov. On pisal o parizhskih kons'erzhkah, o
literaturnyh i hudozhestvennyh salonah, pod ego perom ozhivali kartiny
francuzskoj zhizni vremen Vtoroj imperii s ee bleskom i nishchetoj.
Za pervymi stihami Gaborio, otnosyashchimisya k 1857 g., i pervym romanom,
kotorye ostalis' nezamechennymi, posledovali proizvedeniya s zametnym
avtobiograficheskim elementom. |to byli svoeobraznye romany-ocherki,
sozdannye na osnove vospominanij o prebyvanii na voennoj sluzhbe i v kontore
notariusa i otlichavshiesya neobyknovennoj tochnost'yu v izobrazhenii
provincial'noj zhizni. V svoih knigah Gaborio razrabatyval samye
raznoobraznye temy, v tom chisle istoriyu pressy, zhizn' duhovenstva i
voennyh. V tom, chto on interesovalsya i zhizn'yu korolevskih lyubovnic - ot
srednevekov'ya do nachala XIX v., - ne sleduet videt' nechto legkomyslennoe: v
to zhe vremya, chto i Gaborio, podobnymi temami zanimalis' takie pochtennye
pisateli, kak brat'ya Gonkury; ih peru prinadlezhit, v chastnosti,
istoricheskaya kniga o madam Dyubarri, lyubovnice Lyudovika XV, ili izdannyj v
1862 g. trud pod nazvaniem "ZHenshchiny v XVIII v.". |to byli knigi o nravah
obshchestva v opredelennyj period francuzskoj istorii. Zametim tol'ko, chto i
Gaborio i Gonkury interesovalis' zhizn'yu ne tol'ko velikosvetskih dam, no i
sud'bami molodyh rabotnic, usloviya sushchestvovaniya kotoryh vygonyali ih na
panel'.
S godami masterstvo Gaborio-romanista sovershenstvovalos', hotya
blestyashchim stilistom on tak i ne stal (vprochem, on mog uteshat'sya tem, chto za
mnogie stilisticheskie pogreshnosti kritikovali i velikogo Bal'zaka). Gaborio
byl vnimatel'nym chitatelem svoih predshestvennikov i sovremennikov. Ne
proshlo dlya nego bessledno chtenie romanov Stendalya, proizvedenij realista
SHanfleri, opisyvavshego provincial'nyj byt, romanov Radklif, Kupera. Bol'shoe
znachenie imelo znakomstvo s novellami |.Po, vliyanie kotorogo na Gaborio
bessporno. I vse zhe sleduet s samogo nachala skazat': koe-chto pozaimstvovav
u amerikanskogo pisatelya, Gaborio - avtor policejskih romanov poshel
sobstvennoj dorogoj, razvivaya mnogoe iz slozhivshihsya do nego tradicij
francuzskoj nacional'noj literatury. Sushchestvenno to, chto pisal on ne
novelly, a obshirnye romany s bol'shim kolichestvom personazhej, "vstavlennyh"
v shirokij kontekst real'noj zhizni. Podobno Bal'zaku, on obrashchalsya k lyudyam
samyh raznyh social'nyh sloev, pytayas' pokazat' ih svyaz' i
vzaimozavisimost'.
Issledovateli tvorchestva |.Po podcherkivali, chto kriminalistika kak
nauka, v te gody eshche tol'ko skladyvayushchayasya, ego ne interesovala. To, chto on
opisyval v "Ubijstve na ulice Morg" ili v "Tajne Mari Rozhe", byli pochti
izolirovannye ot vsej ostal'noj zhizni sluchai, dostojnye izucheniya sami po
sebe. U Gaborio prestuplenie - rezul'tat neskol'kih opredelyayushchih ego
uslovij, sobytij, v kotorye okazyvayutsya zameshannymi desyatki lyudej.
V romanah Gaborio dejstvuet real'nyj rozysknoj i sledstvennyj
apparat - policejskie i sledovateli, obviniteli i zashchitniki; stavyatsya
aktual'nye i segodnya yuridicheskie problemy. V "Dele vdovy Leruzh" eto i
vopros o roli suda prisyazhnyh, kotorye pomogayut izbezhat' sudebnyh oshibok, i
vopros o sudebnyh oshibkah voobshche (pisatel' polnost'yu na storone teh, kto
"predpochtut otpustit' na svobodu tri desyatka zlodeev, lish' by ne osudit'
odnogo nevinovnogo"), i do sih por ne reshennyj polnost'yu vopros o sluchayah,
kogda otvetstvennost' prestupnika ogranichenna. |ta problema,
zafiksirovannaya v stat'e 64 francuzskogo ugolovnogo kodeksa*, privlekla
osobennoe vnimanie ZH.Simenona - ne tol'ko v ego romanah, no i v
publicisticheskih vystupleniyah. Vozmushchenie Gaborio vyzyvaet nedostatochnaya
tehnicheskaya osnashchennost' policii: "Hotya sushchestvuet fotografiya,
elektricheskij telegraf, imeyutsya tysyachi vozmozhnostej, neizvestnyh ran'she,
oni ne ispol'zuyutsya".
______________
* Stat'ya eta glasit: "Prestuplenie ne imeet mesta v sluchae, esli
podsudimyj dejstvoval v sostoyanii nevmenyaemosti ili pod vliyaniem sily,
kotoroj on byl ne v sostoyanii vosprotivit'sya".
Romany "Delo vdovy Leruzh" i "Prestuplenie v Orsivale" poyavilis' pochti
odnovremenno v 1866 g.* S etogo vremeni francuzskie issledovateli i
otschityvayut istoriyu francuzskogo policejskogo romana.
______________
* CHtoby byt' sovershenno tochnym, otmetim, chto "Delo vdovy Leruzh"
publikovalos' v vide romana-fel'etona eshche v 1865 g. v gazete "Le Pei".
Uzhe v etih proizvedeniyah Gaborio sleduet sformulirovannomu im
principu: "Rol' chitatelya sostoit v tom, chtoby ustanovit' ubijcu, rol'
avtora - v tom, chtoby sbit' chitatelya s pravil'nogo puti". Odnako esli by
vse iskusstvo romanista zaklyuchalos' tol'ko v etom, vryad li policejskie
romany prinesli by Gaborio evropejskuyu slavu.
Vremya dejstviya v "Prestuplenii v Orsivale" i v "Dele vdovy Leruzh" s
samogo nachala sovershenno tochno opredeleno avtorom: sobytiya proishodyat v
nachale 60-h godov. Tut ne prosto ukazanie na sovremennost', no i
ustanovlenie istoricheskogo konteksta, mnogie osobennosti, obstoyatel'stva
kotorogo byli horosho znakomy chitatelyu serediny veka i pridavali
povestvovaniyu podcherknutuyu dostovernost'.
Vpechatlenie dostovernosti, podlinnosti opisyvaemyh sobytij usilivayut i
tochnye ukazaniya na mesto dejstviya. Prestuplenie, sovershennoe v "Dele vdovy
Leruzh", proizoshlo v okrestnostyah Buzhivalya, seleniya, horosho znakomogo
parizhanam. Po subbotam i voskresen'yam i togda, i v nashi dni na zhivopisnyj
bereg Seny priezzhali i priezzhayut otdyhayushchie gorozhane. S opisaniya usad'by
grafa de Tremorelya, takzhe raspolozhennoj nepodaleku ot Parizha, nachinaetsya
dejstvie i v romane "Prestuplenie v Orsivale".
Podobno Bal'zaku, Gaborio "propisyvaet" svoih parizhskih geroev "Dela
vdovy Leruzh" v mestah, gde im i polozheno byt' v sootvetstvii s ih
social'nym polozheniem: bogatyj osobnyak grafa de Kommarena raspolozhen v
aristokraticheskom predmest'e Sen-ZHermen, markiza d'Arlanzh zhivet v centre
goroda nedaleko ot Doma Invalidov, ushedshij na pokoj syshchik Tabare - vblizi
vokzala Sen-Lazar, otkuda rukoj podat' do rabochih kvartalov, sledovatel'
Dabyuron - na levom, "intellektual'nom", beregu Seny, lyubovnica Noelya ZHerdi
ZHyul'etta SHafur - na ulice Fobur-Monmartr, gde zhivet nemalo zhenshchin
somnitel'nogo povedeniya. Znachenie takih podrobnostej, konechno, chasto
uskol'zaet ot chitatelya-nefrancuza, no dlya sootechestvennikov Gaborio oni
byli ves'ma sushchestvenny.
Vozmozhno, ot Bal'zaka v romanah Gaborio i neozhidannye, pochti nikogda
ne povtoryayushchiesya v policejskih romanah prostrannye rassuzhdeniya avtora i ego
geroev o roli i meste sovremennogo dvoryanstva, burzhuazii, krest'yan, o
vzaimootnosheniyah v obshchestve razlichnyh sostavlyayushchih ego klassov i social'nyh
grupp ne voobshche, a v specificheskoj obstanovke Vtoroj imperii. Vyrazitel'ny
portrety grafa de Kommarena, poteryavshej predstavlenie o vremeni vzdornoj
markizy d'Arlanzh, syshchika Tabare, rostovshchika Klerzho, sledovatelya Dabyurona.
Stremyas' preodolet' nepodvizhnost', zadannost' personazhej priklyuchencheskih
romanov "narodnoj" literatury, Gaborio nadelyaet svoih geroev ih
predystoriej, vo mnogom ob®yasnyayushchej ih povedenie, pridaet im sposobnost'
izmenyat'sya v hode dejstviya, nekotoroj protivorechivost'yu mezhdu ih vneshnim
oblikom, postupkami, rasschitannymi na reakciyu drugih lyudej, i ih podlinnoj
sushchnost'yu. Pravda, v etom est' i nekij hitryj umysel avtora, zhelanie
"obmanut'" chitatelya, podsunut' emu lozhnuyu versiyu, zastavit' podozrevat' v
sovershennom prestuplenii to odnogo, to drugogo personazha.
Harakterizuya uchastnikov proishodyashchih sobytij, Gaborio ispol'zuet
ironiyu, naprimer po otnosheniyu k Klerzho ili markize d'Arlanzh, pryamye
invektivy, satiru i yumor (tak, blestyashchij aristokrat graf de Kommaren u nego
"na lyuboe protivorechie reagiroval, kak plemennoj zherebec na ukus slepnya").
So znaniem dela, opyat'-taki sleduya Bal'zaku, opisyvaet Gaborio
kvartaly Parizha, aristokraticheskie i burzhuaznye inter'ery, gosudarstvennye
uchrezhdeniya i svetskie salony. Rasskazyvaya o krugah parizhskoj zhizni, Bal'zak
nazyval ih adom, kotoryj "kogda-nibud', veroyatno, obretet svoego Dante";
slovno povtoryaya sozdatelya "CHelovecheskoj komedii", Gaborio vzyvaet k
velikomu ital'yanskomu poetu ("ponadobilsya by novyj Dante"), kogda
otpravlyaet chitatelya v parizhskij Dvorec pravosudiya, galereyu kotorogo on
opisyval takzhe "po-bal'zakovski": "|to svoego roda kulisy Dvorca
pravosudiya, zloveshchego teatra, gde razygryvayutsya samye real'nye dramy,
zameshennye na nastoyashchej krovi".
Est' v "Dele vdovy Leruzh" i v posleduyushchih romanah Gaborio
nepravdopodobnye "sluchajnosti", neopravdannye povoroty v sobytiyah; inogda,
govorya ob obshchih dlya neskol'kih proizvedenij personazhah v odnom romane, on
zabyvaet ob etom v drugom, vpadaya v zametnye i dlya ne ochen' iskushennogo
vzglyada protivorechiya. Vse eto bol'shej chast'yu ne meshaet uvlekatel'nomu
razvitiyu syuzheta, masterskomu umeniyu Gaborio narochno zaputyvat' chitatelya.
Vazhnoe dostizhenie Gaborio-romanista - sozdanie im obrazov policejskih,
poluchivshih prodolzhenie v celoj galeree syshchikov, kotorye stali lyubimymi
geroyami ne tol'ko chitatelej, no i samih ih avtorov: SHerlok Holms u Konan
Dojla, miss Marpl i |rkyul' Puaro u Agaty Kristi, Rul'tabijl' - u Leru i
t.d. U Gaborio eto snachala Tabare (v "Dele vdovy Leruzh"), v posleduyushchih
romanah - Lekok. Obrazy eti razrabotany pisatelem osobenno tshchatel'no;
podany oni v osobenno vygodnom svete po sravneniyu s ih nezadachlivymi
kollegami, policejskimi i sledovatelyami, inogda - so slishkom bojkimi
zhurnalistami, vyskazyvayushchimi samye nelepye dogadki i predpolozheniya. Ne
beda, chto sami nashi geroi hvastlivy, tshcheslavny, hotya i prikryvayut podchas
eti svoi chelovecheskie slabosti lozhnoj skromnost'yu i pokaznym
samounichizheniem.
K Tabare, k Lekoku oficial'nye instancii obrashchayutsya togda, kogda delo
uzhe okonchatel'no zaputano i vse gluposti v otnoshenii lichnosti
predpolagaemogo prestupnika uzhe vyskazany.
Tabare my zastaem v konce ego kar'ery; kogda-to v molodosti on chital
memuary znamenityh syshchikov i v ego soznanii slozhilsya obrazcovyj tip takogo
cheloveka, "angela-hranitelya", kotoryj pomogaet posramleniyu zlodejstva i
torzhestvu dobrodeteli. On, kak i Lekok, mozhet oshibat'sya (oshibki eti byvayut
chrevaty dramaticheskimi posledstviyami), no lish' dlya togo, chtoby zatem s
bleskom oprovergnut' samogo sebya i predlozhit' edinstvenno pravil'noe
reshenie. Dejstvuet on v sootvetstvii s deduktivnym metodom, pozvolyayushchim emu
v kratchajshij srok opredelit' predpolagaemogo ubijcu, kotorogo on,
razumeetsya, i v glaza ne videl: "CHelovek etot eshche molod, rosta nemnogo vyshe
srednego, izyashchno odetyj. V tot vecher na nem byl cilindr, v rukah zontik; on
kuril gavanskie sigary, prichem s mundshtukom". Nuzhno li dobavlyat', chto
Tabare byl nepodkupno chesten, mudr i velikodushen pri vsej svoej nevzrachnoj
vneshnosti?
Mladshij kollega i uchenik Tabare, izvestnyj pod familiej Lekok, v "Dele
vdovy Leruzh" poyavlyaetsya lish' epizodicheski, da i to s ne ochen' lestnoj
harakteristikoj: "byvshij pravonarushitel', velikij projdoha". Iz drugih
romanov my uznaem, chto Lekok, ostavshis' sirotoj, vel daleko ne
dobrodetel'nyj obraz zhizni, predavayas' azartnym igram, no zatem ispravilsya
i stal policejskim. Lekok nadelen mnogimi neobhodimymi dlya nastoyashchego
syshchika kachestvami. On - prevoshodnyj akter, umeyushchij mgnovenno nadet' masku,
do neuznavaemosti izmenit' svoj vneshnij vid. Ego otlichayut neobyknovennaya
nablyudatel'nost', nezauryadnaya fizicheskaya sila, umenie proniknut' v
psihologiyu prestupnika; ego princip: "Iz sotrudnika sysknoj policii ya
perevoploshchayus' v etogo cheloveka so vsemi ego osobennostyami".
Predshestvuemye prekrasno organizovannoj reklamoj, odin za drugim
poyavlyayutsya novye romany Gaborio: "Dos'e | 113" (1867), "Gospodin Lekok"
(1868) i romany, v kotoryh pisatel' othodit ot razrabotannogo im zhe samim
tipa policejskogo romana, pytayas', ne vsegda uspeshno, najti novye priemy
povestvovaniya, novyh geroev.
V poslednie gody zhizni Gaborio dostig polnogo material'nogo
blagopoluchiya, no zdorov'e ego bylo podorvano prodolzhitel'noj bolezn'yu i
neposil'nym trudom. "Dendi-respublikanec", kak nazyvali Gaborio znavshie ego
sovremenniki, umer v Parizhe v 1873 g., kogda emu bylo vsego 40 let.
Tvorchestvo Gastona Leru (1868 - 1927) i Morisa Leblana (1864 - 1941)
perenosit nas na neskol'ko desyatiletij vpered.
Porazhenie vo franko-prusskoj vojne, tragicheskaya sud'ba Parizhskoj
kommuny, skandaly i krizisy, potryasavshie politicheskuyu i obshchestvennuyu zhizn'
Tret'ej respubliki, nalozhili svoj otpechatok na vsyu kul'turu strany, na ee
literaturu i iskusstvo.
|konomicheski Franciya dovol'no bystro spravilas' s posledstviyami
pozornogo porazheniya v 1870 g. Esli uluchsheniya v material'nom polozhenii
trudyashchihsya byli ves'ma malo zametny, chto vyzyvalo na rubezhe vekov
mnogochislennye zabastovki, massovye vystupleniya rabochih i krest'yan v zashchitu
svoih politicheskih i ekonomicheskih prav, to francuzskaya burzhuaziya sumela
izvlech' dlya sebya iz skladyvavshejsya v te gody situacii maksimum vygody.
Period, ohvatyvayushchij poltora-dva desyatiletiya pered pervoj mirovoj vojnoj,
ne sluchajno poluchil nazvanie "prekrasnoj epohi" (la belle epoque).
"Sladost' zhizni" - tak harakterizoval eti gody v odnom iz tomov svoih
vospominanij pisatel' konservativnogo napravleniya A.Bordo. "V tu poru, -
utochnyal ZH.P.Sartr v knige o svoem detstve, - Zapad pogibal ot udush'ya: eto
imenovali "sladost'yu zhizni". Za neimeniem yavnogo vraga burzhuaziya teshilas',
pugaya sebya sobstvennoj ten'yu; ona izbavlyalas' ot skuki, poluchaya vzamen
iskomye trevolneniya".
Bystroe razvitie promyshlennosti i tehniki, novye sredstva peredvizheniya
(tramvai, metro, avtomobili), novye vidy svyazi (telefon, pnevmaticheskaya
pochta, pozzhe - radio), prinosivshaya ogromnye pribyli ekspluataciya zamorskih
kolonij - vse bylo postavleno na sluzhbu torzhestvuyushchej burzhuazii. Ne
izbezhala etoj uchasti i znachitel'naya chast' literatury. Poverhnostnye romany
i komedii, tol'ko eshche rozhdavsheesya iskusstvo kino sluzhili razvlekatel'nym
celyam, sposobstvovali rasprostraneniyu uteshitel'nyh illyuzij.
Dejstvitel'nost', v kotoroj pravili pogonya za naslazhdeniyami i
vyzyvayushchej roskosh'yu, ne mogla vyzvat' k zhizni nastoyashchih geroev, lyudej
podlinnogo muzhestva i blagorodstva. Potrebnost' v "geroike" udovletvoryalas'
raznogo roda surrogatami, v tom chisle i v interesuyushchej nas oblasti istorii
policejskogo romana, shire - priklyuchencheskoj literatury. "Razgromlennaya
Franciya, - pisal ZH.P.Sartr, - kishela voobrazhaemymi geroyami, podvigi kotoryh
vrachevali ee samolyubie".
V Amerike i v Evrope, kak griby posle dozhdya, poyavlyalis' epigony
Gaborio i Konan Dojla, do dyr zachityvalis' knizhki o Nike Kartere, Nate
Pinkertone, psevdoistoricheskie romany "plashcha i shpagi" M.Zevako. Teper'
dedukcii Lekoka ili SHerloka Holmsa vse bol'she ustupali mesto kulachnym
raspravam, pistoletu i drugim podobnym sposobam dejstvij, stavshim
otlichitel'noj chertoj bol'shinstva amerikanskih detektivov*. Tvorchestvo Leru
i Leblana prinadlezhit k tomu nemnogomu, chto sohranilos' ot neobozrimogo
morya literatury o policejskih i prestupnikah raznogo kalibra, kotoroe nam
zaveshchala "prekrasnaya epoha".
______________
* Spravedlivosti radi nado skazat', chto i evropejskij policejskij
roman nashih dnej v etom otnoshenii amerikanskomu ne ustupaet; s drugoj
storony, i sredi amerikanskih syshchikov popadayutsya "intellektualy",
zanimayushchiesya razvedeniem orhidej ili igroj na muzykal'nyh instrumentah.
G.Leru, kak i mnogie drugie pisateli, po slozhivshejsya vo Francii
neskol'ko strannoj tradicii, poluchiv yuridicheskoe obrazovanie, prakticheskoj
yuridicheskoj deyatel'nost'yu pochti ne zanimalsya: slishkom veliko bylo iskushenie
poprobovat' svoi sily v hudozhestvennoj literature. Kto tol'ko ne pisal v
Parizhe poemy, romany ili, na hudoj konec, rasskazy, otdavaya dan'
sovremennoj, chashche vsego efemernoj mode! V sootvetstvii s drugoj tradiciej
put' v bol'shuyu literaturu lezhal cherez zhurnalistiku. Otdal dan' etoj
tradicii i Leru. Neskol'ko let on sotrudnichal v parizhskih gazetah, ostaviv
etot ne vsegda blagodarnyj trud na vremya, kotoroe emu ponadobilos' na to,
chtoby spustit' v kartezhnoj igre znachitel'noe sostoyanie, poluchennoe im v
nasledstvo. Vprochem, izvestno, chto Leru uspel dovol'no mnogo
poputeshestvovat'; eto bylo pohval'no ne tol'ko samo po sebe, no i
sposobstvovalo priobreteniyu znanij, kotorye ves'ma prigodilis' pozzhe -
posle vozvrashcheniya k zhurnalistskoj i literaturnoj rabote.
Desyatki napisannyh Leru romanov ne ostavili glubokogo sleda v
literature. On pisal romany s neskol'ko fantasticheskim ottenkom vrode
"Privideniya v Opernom teatre"; zdes' mrachnyj fantom, poselivshijsya v
podzemel'yah (!) parizhskoj Opery, terroriziruet teatral'nuyu direkciyu,
sovershaet ryad neblagovidnyh postupkov, vlyublyaetsya v moloduyu nachinayushchuyu
pevicu, pytaetsya soblaznit' ee svoim angel'skim (!) peniem i v konce koncov
okazyvaetsya prostym smertnym: strashnoe urodstvo izolirovalo ego eshche s
detskih let ot ostal'nyh lyudej. Leru prinadlezhat i romany, odni nazvaniya
kotoryh mogut povergnut' v trepet vpechatlitel'nogo chitatelya ("Mashina dlya
ubijstva", "Krovavaya kukla" i t.p.), celaya seriya "SHeri-Bibi", uvekovechennaya
dlya potomstva, buduchi perelozhennoj v tak nazyvaemyh komiksah i
zapechatlennoj v kinofil'mah. Geroj etih romanov za chuzhoe prestuplenie
prigovoren k katorge, a zatem i sam sovershaet vsyacheskie prestupleniya.
V sushchnosti, v policejskoj literature Leru zanyal mesto - pust'
skromnoe, malen'koe mesto - blagodarya dvum svoim romanam, ob®edinennym
obshchimi personazhami: "Tajna ZHeltoj komnaty" (1907) i neskol'ko let spustya
"Duhi damy v chernom". Oba proizvedeniya mozhno bylo by otnesti k "klassike"
policejskogo romana, no "klassike" s nekotorym - kak by skazat'? - strannym
privkusom. Leru i glavnyj ego geroj, molodoj gazetnyj reporter ZHozef
ZHozefen, prozvannyj Rul'tabijlem, slovno mstyat SHerloku Holmsu za ego
vysokomerno-prenebrezhitel'noe otnoshenie k starshim kollegam-syshchikam, no uzh
takaya tradiciya slozhilas' u syshchikov, vyshedshih iz-pod pera raznyh pisatelej,
kritikovat' svoih sobrat'ev. Edva poyavivshis' na stranicah proizvedenij
Konan Dojla, SHerlok Holms dal unichizhayushchie harakteristiki i SH.Dyupenu,
"sushchestvu posredstvennomu", i Lekoku, kotorogo on prosto obozval "zhalkim
sapozhnikom". Teper' Rul'tabijl' platit takoj zhe monetoj SHerloku Holmsu, a
zaodno i Lekoku. Vnimatel'nyj chitatel' uvidit v "Tajne ZHeltoj komnaty"
parodiyu ne tol'ko na syshchika s Bejker-strit, no i na policejskij roman
voobshche, i budet, prav.
Tak chto zhe sluchilos' v ZHeltoj komnate? Na doch' znamenitogo uchenogo
Stejndzhersona soversheno pokushenie. Prestupnik samym zagadochnym obrazom
ischez iz zapertoj iznutri komnaty, prichem sama mademuazel' Stejndzherson
zaperet' ee byla ne v sostoyanii. Kak zhe eto proizoshlo? Strashnaya tajna!
Raskryt' ee ne mozhet ni special'no priglashennyj znamenityj syshchik Larsan, ni
zhenih molodoj zhenshchiny, ni drugie svideteli dramy. Lish' Rul'tabijl',
ispol'zuya vse izvestnye nam eshche so vremen Gaborio priemy i seroe veshchestvo
svoego mozga, nahodit razgadku tajny: Larsan, on zhe Balmejer, on zhe
Russel', - odnovremenno i syshchik i prestupnik, v razoblachenii kotorogo on
stol' userdno uchastvuet na protyazhenii vsego romana! No pochemu Rul'tabijl'
daet emu vozmozhnost' izbezhat' zasluzhennogo nakazaniya, kto takaya dama v
chernom, zapah duhov kotoroj presleduet molodogo cheloveka? Novye zagadki!
Klyuch k nim - vo vtorom romane, no chitatel' i sam uznaet kto zhe takoj Larsan
na samom dele i kto takaya prekrasnaya i tainstvennaya dama v chernom; my zhe ob
etom umolchim.
Kak i Gaborio, sozdavaya illyuziyu dostovernosti povestvovaniya, Leru
nazyvaet nam tochnuyu datu proishodyashchih sobytij - god 1895-j. Malo togo,
okazyvaetsya, chto Rul'tabijl' eshche v svoem neschastlivom detstve, popav v
Marsel', vstrechaetsya tam ne s kem inym, kak s samim Gastonom Leru! V
ostal'nom zhe primety vremeni zdes' otsutstvuyut, a glavnoe mesto dejstviya
romana skoree napominaet proizvedeniya romanticheskoj literatury s ee
starinnymi zamkami i podzemel'yami. |to fort Gerkules, organizaciya oborony
kotorogo Rul'tabijlem nosit pochti komicheskij harakter. Voobshche i vo vtorom
romane o deyaniyah slavnogo Rul'tabijlya parodijnyj element ves'ma zameten.
Parodijnyj harakter nosyat i nazvaniya nekotoryh glav, dolzhenstvuyushchie vnushit'
chitatelyu trepet: "Nas vseh ohvatyvaet uzhas", "Samyj strashnyj polden'".
Avtor nastol'ko zaputyvaet dejstvie, chto vremenami dazhe rasskazchik, nekto
Senkler, ot imeni kotorogo vedetsya povestvovanie, zadumyvaetsya nad
voprosom: a uzh ne on li sam i est' razyskivaemyj prestupnik.
V konce romana "Duhi damy v chernom" my uznaem, chto slava Rul'tabijlya
pereshagnula granicy Francii: "Ego trebuet car'!" - dlya bor'by s
bol'shevikami i "nigilistami". Tak Leru kak by reklamiruet eshche odno svoe
proizvedenie - "Rul'tabijl' u carya".
V 1904 g. P'er Laffit, direktor populyarnogo zhurnala "ZHe se tu" ("YA
znayu vse"), v kotorom v eto zhe vremya sotrudnichal molodoj A.Barbyus,
obratilsya k M.Leblanu s predlozheniem napisat' novellu "v protivoves"
anglosaksonskomu policejskomu romanu i ustanovivshejsya vo Francii mode na
SHerloka Holmsa. Leblan otkliknulsya na etu pros'bu bol'shoj novelloj "Arest
Arsena Lyupena". Tak bylo polozheno nachalo celomu ciklu proizvedenij,
posvyashchennyh podvigam dzhentl'mena-grabitelya, kotoryj srazu zhe priobrel
evropejskuyu izvestnost', sohranyayushchuyusya do sih por sredi mnogochislennyh ego
poklonnikov. Arsen Lyupen - ne prosto literaturnyj personazh, a figura,
harakternaya dlya vsej "prekrasnoj epohi", yavlenie daleko ne sluchajnoe,
otvetivshee na ozhidaniya opredelennogo kruga chitatelej v opredelennoe vremya.
On, mozhno skazat', dolzhen byl poyavit'sya i obladat' takimi imenno
svojstvami, kotorymi ego nadelil Leblan.
Prezhde chem zanyat'sya samim Lyupenom, skazhem neskol'ko slov o ego
sozdatele. K nachalu veka Leblan byl uzhe avtorom p'esy, romanov, kak
utverzhdayut specialisty, v duhe Flobera i Mopassana, chto ne pomeshalo im
okazat'sya prochno zabytymi i chitatelyami, i istorikami literatury. CHelovek
peredovyh idej, Leblan, vo-pervyh, byl stojkim drejfusarom, vo-vtoryh -
zayadlym velosipedistom i sotrudnikom gazety "Pari-Velo" i, nakonec,
poklonnikom sovremennogo teatra, s mirom kotorogo byl svyazan cherez svoyu
sestru ZHorzhettu, talantlivuyu aktrisu. Leblan horosho orientirovalsya v
kul'turnoj zhizni Parizha, razlichnye ee storony nashli otrazhenie i v knigah ob
Arsene Lyupene.
Pervoe, chto brosaetsya v glaza pri znakomstve s "lyupenovskim" ciklom,
reshitel'naya, hotya i ne novaya v literature, smena glavnogo personazha,
kotoromu chitatel' otdaet svoi simpatii: teper' im stanovitsya ne
policejskij, a prestupnik. |to - geroj neobychnyj, narushayushchij obshcheprinyatye
normy povedeniya, no ne osnovy sushchestvuyushchego poryadka, podobnyj blagorodnym
piratam i velikodushnym razbojnikam starinnyh romanov. Odin iz kritikov
upodobil Lyupena Don Kihotu, "dvizhimomu to zhazhdoj razvlechenij, to
sostradaniem". Sravnenie s rycarem Pechal'nogo Obraza, kak my uvidim, ves'ma
somnitel'noe. Po sobstvennomu ego neskol'ko ironicheskomu priznaniyu, Lyupen -
burzhua, konservator, melkij rant'e, gotovyj postoyat' za svoj koshelek
(novella "|dit Lebedinaya SHeya").
I vse-taki eto nastoyashchij geroj svoego vremeni: znatok iskusstva,
cenitel' izyskannoj kuhni, zavsegdataj teatral'nyh prem'er; odetyj po
poslednej mode, Lyupen ne rasstaetsya so svoim cilindrom i frakom dazhe togda,
kogda vynuzhden spasat'sya ot policii po krysham Parizha. Grabit on tol'ko
bogachej i esli vynuzhden ubivat', to tol'ko v poryadke vpolne zakonnoj
samooborony. Nostal'gicheski vspominaya o nem, gazeta "Liberas'on" v 1961 g.
nazvala Lyupena "zakonchennym dzhentl'menom". "Dzhentl'men" "prekrasnoj epohi",
Lyupen - i zauryadnyj vorishka: muzhestvenno spasaya lyudej vo vremya pozhara na
blagotvoritel'nom bazare*, on zatem obvorovyvaet ih i skryvaetsya so svoej
dobychej.
______________
* Pozhar etot - real'naya tragediya, proisshedshaya v Parizhe v 1895 g. Vo
vremya blagotvoritel'nogo bazara, ustroennogo vysshim stolichnym obshchestvom,
voznik pozhar, bystro ohvativshij vse pavil'ony. Vyryvayas' iz ognennogo
plena, lyudi rastalkivali drug druga, toptali upavshih. Pogiblo bolee sta
chelovek. Samoe uzhasnoe bylo v tom, chto podavlyayushchee bol'shinstvo pogibshih
sostavlyali zhenshchiny: sredi muzhchin nastoyashchih rycarej ne okazalos'.
Psihologiya personazhej detektivnoj literatury nikogda ne byla ee
sil'noj storonoj. V obshchem primitivna i psihologiya Lyupena, no zato Leblan ne
polenilsya poznakomit' nas s zhizneopisaniem svoego geroya. Otec ego byl
prepodavatelem boksa, gimnastiki i fehtovaniya i, nado dumat', peredal synu
svoe iskusstvo, no ne navyki elementarnoj morali. O materi budushchego
"dzhentl'mena", Anriette d'Andrezi, my pochti nichego ne znaem. Izvestno lish',
chto u nego bylo tyazheloe detstvo; bednyaga rano stal sirotoj, priobshchilsya k
temnym storonam zhizni, isproboval mnogo professij, byl kommivoyazherom i
yuvelirom, gruzchikom, shoferom i dazhe opernym pevcom, prezhde chem stat'
professional'nym grabitelem. Predpochital zhe on vydavat' sebya za
aristokrata, knyazya ili gercoga, a potomu byl vhozh v svetskie salony Parizha.
Kak i ego predshestvenniki, Lekok ili tot zhe SHerlok Holms, Lyupen -
master perevoploshchenij; v rezul'tate chastyh pereodevanij, smeny professij i
vneshnego oblika on, kazhetsya, i sam chasten'ko zaputyvaetsya nastol'ko, chto ne
mozhet ponyat', kto zhe on, v konce koncov, takoj.
Podcherknem eshche raz: Arsen Lyupen byl imenno takim geroem, kakogo zhdala
burzhuaznaya publika. Namekaya na sozdannyj |.Rostanom obraz Sirano de
Berzheraka v ego odnoimennoj geroiko-romanticheskoj p'ese, Sartr ochen' tochno
opredelil Lyupena kak "Sirano ugolovnikov", kotoryj "svoej ispolinskoj
siloj, nasmeshlivoj otvagoj, istinno francuzskim skladom uma byl obyazan
tomu, chto v 1870 g. my seli v luzhu".
S zamiraniem serdca, vostorgayas' i soperezhivaya, chitateli sledili za
bor'boj Lyupena s policiej, ni na minutu, odnako, ne zabyvaya, chto eta samaya
postoyanno obmanyvaemaya lovkim grabitelem policiya pridet na pomoshch', sumeet
zashchitit' ego sobstvennost' ot pokushenij real'nyh grabitelej. Lyupen nikogda
ne posyagaet na gosudarstvennuyu sobstvennost'; on - patriot, mechtayushchij o
vozvrashchenii Francii |l'zasa i Lotaringii, uchastnik vojny 1914 - 1918 gg.,
geroicheski srazhayushchijsya s agentami germanskogo kajzera.
V pozdnih proizvedeniyah Leblana poyavlyayutsya elementy fantastiki, no v
vek nauchno-tehnicheskoj revolyucii ih sledovalo by nazvat' fantastikoj
nenauchnoj.
Tvorchestvo |.Gaborio, G.Leru, M.Leblana - lish' stranica eshche ne
napisannoj istorii francuzskogo policejskogo romana, tem bolee interesnaya,
chto eto odnovremenno i stranica istorii strany, istorii ee nravov,
mirovospriyatiya, otnosheniya k zhizni neskol'kih pokolenij francuzov. Knigi
klassikov policejskogo romana i razvlekayut, i pouchayut nas, otkryvaya dotole
neizvestnye storony zhizni lyudej sravnitel'no nedalekogo proshlogo, tol'ko
otnosit'sya k nim nado bez predvzyatosti i vysokomeriya, ne trebuya ot nih
togo, chto oni i ne mogut dat'.
V.Balahonov
Last-modified: Mon, 29 Dec 2003 10:10:42 GMT