nii v nej prepodavatelej peniya treh kategorij:
     1. vociferarril - zanimavshihsya rasshireniem granic diapazona i razvitiem
sily golosa;
     2.  phonasci -  rabotavshih nad  dal'nejshim  uluchsheniem kachestva  golosa
(uchitelya vokal'nogo rezonansa);
     3. vocales - uchivshih  pravil'noj  intonacii i  hudozhestvennym  ottenkam
(vokal'noj estetike).
     Izvestno takzhe o sushchestvovanii v 8 veke special'nyh  cerkovno-pevcheskih
shkol  v Metce i Suassone,  gde pervymi uchitelyami byli  rimskie pevcy  Petr i
Roman,  prislannye  Karlu  Velikomu  papoj  Adrianom  Pervym,   a  takzhe   v
Sen-Gal'skom i Turskom monastyryah (v SHvejcarii), a v 9 i  10 vekah v Dizhone,
Tule, Kambre, SHartre i Nevere (vo Francii).
     Ne sleduet  smeshivat' "shkol'noe" penie s  "narodnym",  oni predstavlyali
dva razlichnyh techeniya,  kotorye pozzhe  okazali znachitel'noe vliyanie drug  na
druga. Solnechnaya zhizn'  narodnogo zvuchaniya  vlivalas' v liturgicheskuyu muzyku
monastyrej i kapell. Narodnoe penie vneslo v shkol'noe neozhidannost'  poleta,
blesk zvuchaniya i smelost' variacij.
     Svetskaya   muzykal'naya   kul'tura  razvivalas'  v  epohu   Vozrozhdeniya,
voznikali  novye, bolee slozhnye zhanry  vokal'noj i vokal'no-instrumental'noj
muzyki,  chto  privelo  k burnomu  rostu  i  dal'nejshemu razvitiyu  pevcheskogo
iskusstva.
     Okonchatel'noe  formirovanie vokal'nogo iskusstva, podlinnoj i nastoyashchej
shkoly  peniya  nachalos' lish'  s vozniknoveniem opery. V 1599 godu  v  Palacce
Korsi  vo Florencii predstavleniem "Dafny" YAkopo Peri po  libretto Rinuchchini
bylo polozheno nachalo  opere, smesi oratorii i  maskarada, a  vmeste s  nej i
kul'tivirovaniyu horoshih golosov.
     Prepodavaniem  zanimalis' sami kompozitory,  tozhe proslavlennye  pevcy,
starayas' sdelat'  iz  svoih  uchenikov nastoyashchie muzykal'nye  instrumenty  iz
ploti i krovi s pomoshch'yu obucheniya tehnike dyhaniya, zvukopodachi, razvitiya sily
zvuka i v sootvetstvii so strogo produmannoj sistemoj.
     Pozzhe,  v 1600  godu,  vlastiteli  Florencii byli porazheny vyshkolennymi
golosami  Francheski  i  Settimii  Kachchini,  docherej  kompozitora, ch'yu  operu
"|vridika" oni  ispolnili  v Palacco Pitti po  sluchayu  brakosochetaniya  Marii
Medichi s Genrihom IV korolem Francii.
     V 17  veke formiruyutsya nacional'nye  vokal'nye shkoly v stranah Zapadnoj
Evropy,  kazhdaya  iz  nih harakterizuetsya svoim  stilem  ispolneniya,  maneroj
zvukovedeniya i harakterom pevcheskogo zvuka.
     Poyavlyayutsya    pevcy-kompozitory-pedagogi,   odnovremenno   skladyvayutsya
nacional'nye  kompozitorskie shkoly,  vydvigayushchie  pered pevcami opredelennye
hudozhestvestvenno-ispolnitel'skie  trebovaniya.   V  nacional'noj   vokal'noj
manere peniya  nahodyat otrazhenie ispolnitel'skie tradicii, osobennosti yazyka,
temperamenta,  haraktera,  intonacionnye,  ladovye  i ritmicheskie komponenty
konkretnoj strany i regiona, ih narodnaya muzyka.
     Uzhe  v  nachale  17 veka  slozhilas'  ital'yanskaya shkola  sol'nogo  peniya,
vydelyayas'  sovershennoj  tehnikoj  bel'kanto (krasivogo  peniya)  i blestyashchimi
golosami. Klimat Italii,  vokal'nost'  ital'yanskogo  yazyka  i  udobstvo  dlya
golosa  ital'yanskih  melodij  pozvolyali maksimal'no  ispol'zovat'  pevcheskie
vozmozhnosti golosovogo apparata.
     Ital'yanskaya shkola  vyrabotala etalon klassicheskogo zvuchaniya golosa, ona
okazala  vliyanie  na formirovanie i  razvitie  drugih nacional'nyh vokal'nyh
shkol.
     Naibolee   yarkie   muzykanty   togo   vremeni:   YA.Peri,    Dzh.Kachchini,
K.Monteverdi, A.Skarlatti.
     Opernoe iskusstvo snachala bylo privilegiej pridvornyh krugov, no v 1637
godu v Venecii otkrylsya pervyj platnyj teatr, chto delalo operu dostupnoj dlya
naroda.
     Na  rubezhe 18-19  vekov  ital'yanskoe  penie  harakterizovalos'  obiliem
koloratur.   Koloraturnyj  stil'  ispolneniya  svyazan   glavnym   obrazom   s
ispolnitel'skim iskusstvom pevcov-kastratov,  gospodstvom "muzhskih soprano",
fal'cetistov. Oni peli v cerkvah, kapellah, teatrah, pereodevalis' v zhenskie
naryady, ispolnyaya zhenskie partii. ZHenshchiny  v publichnyh teatral'nyh  dejstviyah
ne   uchastvovali.  O  blestyashchih   uspehah  kastratov  ostalis'  avtoritetnye
svidetel'stva  (Kazanova,  Rossini). Golosa  luchshih kastratov zvuchali chisto,
legko,  krasivo,  bespredel'no, im ustupalo zvuchanie  dazhe  blestyashchih  pevic
Patti i Koton'i. Otkazavshis' ot vsego zemnogo vo  imya peniya, oni zvuchali kak
golosa iz drugih sfer, no v nih ne bylo zhizni i tepla zhenskogo soprano, da i
fiziologicheskie   narusheniya,  kak  rezul'tat  kastracii,   vlekli  za  soboj
chudovishchnuyu tuchnost', chto bylo maloestetichno.
     Kodencii, fioritury, razlichnye  vokal'no-tehnicheskie ukrasheniya  v ariyah
stali sochinyat' pevcy,  ishodya  iz svoih tehnicheskih  golosovyh vozmozhnostej.
Penie  stalo prevrashchat'sya  v "turniry vokal'noj  tehniki", mysl' i  slovo iz
muzyki stali ischezat', ustupaya mesto  chisto zvukovym krasotam, proizvodivshim
na slushatelya ogromnoe vpechatlenie. "Poeziya potonula v  dekoracionnom penii".
Rossini polozhil  konec "vokal'nomu huliganstvu". On stal vypisyvat' v partii
obyazatel'nye  dlya ispolneniya kadencii, trebuya ih tochnogo ispolneniya. K koncu
19 veka ustanovilos' prirodnoe  ravnovesie, a opernoe tvorchestvo Dzh.Rossini,
V.Bellini,  G.Donicetti,  a pozdnee  Dzh.Verdi, privelo ital'yanskuyu vokal'nuyu
shkolu  k razvitiyu  kantilennogo  zvuchaniya  golosa,  k rasshireniyu diapazona i
uvelicheniyu ego dinamicheskih dostoinstv.
     Vokal'nye partii stali bolee  individualizirovannymi  v  sootvetstvii s
harakteristikoj obrazov.
     Pozdnee  tvorchestvo  Dzh.Puchchini,  R.Leonkovallo, P.Maskan'i, U.Dzhordano
privelo   k  usileniyu   ariozno-deklamacionnogo   nachala,   k  emocional'noj
obostrennosti   peniya,   kotorym   harakterizuetsya   sovremennoe   iskusstvo
ital'yanskih pevcov.
     Naibolee izvestnye ital'yanskie pevcy:
     Dzh.Pasta, A.Katalani, A.Bozio, Dzh.Rubini, L.Lablash,  A.Patti, A.Mazini,
M.Battistini,    |.Karuzo,    T.Ruffo,    A.Galli-Kurchi,    Dzh.Lauri-Vol'pi,
Dzh.Simionato,  M.Del' Monako, F.Korelli, Dzh.Di  Stefano, R.Skotto,  M.Freni,
F.Kossotto, P.Kappuchchilli.
     Protiv  ital'yanskoj  shkoly   bel'kanto   vosstala  francuzskaya   shkola,
rukovodimaya  ZH.B.Lyuli.  Osobennost' etoj  shkoly opredelyalas'  deklamacionnym
stilem,  vedushchim  proishozhdenie  ot  raspevnoj deklamacii poetov  i  akterov
francuzskoj klassicheskoj tragedii  16 veka. Nahodit otrazhenie v etoj shkole i
nacional'nyj harakter  pesennosti.  |tot  stil'  formirovalsya  pod  vliyaniem
tvorchestva  ZH.B.Lyuli,  Ramo,  K.V.Glyuka,  A.Gretri,  a  zatem  Dzh.Mejerbera.
SH.Guno, K.Sen-Sansa, ZH.Masne, ZH.Bize.
     Krupnejshimi predstavitelyami shkoly yavilis' pevcy:
     A.Nurri, ZH.Dyupre, D.Arto, M.Malibran, P.Viardo, ZH.Devojo.
     Interesen  fakt  raskola  obshchestva  Francii  na  2  lagerya  storonnikov
ital'yanskoj i francuzskoj shkoly peniya. Razdelilis'  mneniya korolya, korolevy,
vsego dvora, Russo  i Vol'tera. |tot "razdel" obshchestva ostalsya v istorii pod
nazvaniem "vojny shutov".
     Vokal'nuyu  shkolu  Francii  18-19 vekov Romen  Rollan  harakterizuet kak
shkolu  velikolepnoj akterskoj  igry  i deklamacii.  Ne sluchajno i  Parizhskaya
konservatoriya poluchaet nazvanie konservatorii "muzyki i deklamacii".
     Nemecko-avstrijskaya shkola stremilas' ob®edinit' ital'yanskoe bel'kanto i
chrezmernyj  "ekspressionizm" francuzskoj shkoly, chtoby emociya i  mysl' zanyali
podobayushchee mesto. Tak vozniklo tvorchestvo I.S.Baha,  G.F.Gendelya. V.A.Mocart
sinteziroval dostizheniya vseh osnovnyh sovremennyh emu shkol.
     Muzyka   nemeckih  kompozitorov  L.Bethovena,  K.M.Vebera,   F.SHuberta,
F.Mendel'sona,  R.SHumana,  I.Bramsa,  H.Vol'fa  ochen'  svyazana   s  nemeckoj
nacional'noj pesennost'yu,  istinno nacional'na, ona dala nachalo  novogo v tu
poru amplua: kamernogo peniya, kamernogo pevca.
     Osobnyakom  v nemeckoj muzyke stoit tvorchestvo R.Vagnera. Ono  vyzvalo k
zhizni  osobyj  stil'  peniya  vozvyshennoj deklamacionnosti,  moshchnosti tembra,
nasyshchennosti  zvuchaniya  golosa  (chasto  chrezmernoe,  dazhe  gubitel'noe   dlya
chelovecheskogo golosa),  ispolnenie  dlinnyh fraz  s narastayushchej  zvuchnost'yu.
Golosa  vokalistov  u  Vagnera vpletalis' v zvuchanie orkestra,  kak odin  iz
instrumentov.  Opery ogromnye polotna, nekotorye ispolnyalis'  po  5  vecherov
podryad ("Kol'co Nibelungov", "Zoloto Rejna").
     Na  stil'  ispolneniya  nemeckih  pevcov  posleduyushchih  pokolenij okazalo
vliyanie  opernoe  tvorchestvo  R.SHtrausa,  A.SHenberga,  A.Berga, P.Hindemita,
K.Orfa i drugih.
     Naibolee  izvestnye   pevcy:  G.Zontag,   V.SHreder-Devrient,   L.Leman,
YU.SHtokhauzen, |.SHvarckopf, L.Fisher-Diskau, T.Adam.
     V  drugih  stranah  poyavilis'  svoi  vokal'nye nacional'nye shkoly, svoi
zamechatel'nye pevcy i pedagogi, no vedushchee mesto vsegda zanimala ital'yanskaya
shkola i pevcy.
     V 19 i 20 vekah v istoriyu mirovogo vokala voshli:
     E.Lind  -  SHveciya;   K.Novello  -  Velikobritaniya;   |.Reshke,  A.Didur,
E.bandrovska-Turska   -   Pol'sha;   H.Darkle   -   Rumyniya;   |.Destinova  -
CHehoslovakiya.
     K  seredine  20  veka  vokal'noe iskusstvo  shiroko  razvivaetsya vo vseh
evropejskih  gosudarstvah,  v SSHA, Kanade, YUzhnoj Amerike,  a takzhe v YAponii,
Koree i drugih stranah.
     V Rossii do nachala  18 veka  vokal'noe  iskusstvo sushchestvovalo tol'ko v
forme  narodnogo i cerkovnogo  peniya.  So  vremen  utverzhdeniya  hristianstva
podgotovka  pevcov  velas' v  monastyryah, a zatem i v  prihodskih  cerkovnyh
shkolah.  Imeyutsya  istoricheskie dannye,  podtverzhdayushchie nalichie otechestvennoj
pevcheskoj  kul'tury  eshche  v 10-11  vekah.  Tak, naprimer, izvestno, chto  pri
kievskom    knyaze   Vladimire    Svyatoslavoviche    (978-1015)   sushchestvovali
professional'nye pevchie.
     "Stepennaya   kniga",  sostavlennaya  v   11  veke  pri  knyaze  YAroslave,
svidetel'stvuet,  chto  "nachat  byti  v  Rusetej zemli  angelopodobnoe penie,
izryadnoe os'miglasie... i samoe krasnoe demestvennoe penie..."
     Prepodavanie  peniya v otechestvennyh shkolah i monastyryah uzhe v tu  epohu
nahodilos' na dovol'no vysokom  urovne. Cerkovnoe penie imelo  isklyuchitel'no
shirokoe rasprostranenie. Obilie  cerkvej, monastyrej,  v kotoryh  byli hory,
obuchenie  peniyu  v horah  tak  nazyvaemyh  gosudarstvennyh  pevchih d'yakonov,
patriarshih i vposledstvii sinodal'nyh  pevchih i pridvornoj  "kapelii" davalo
vozmozhnost' pevcam priobresti prochnye vokal'nye navyki.
     V  svoyu   ochered'   osnovopolagayushchuyu  rol'  v  sozdanii  otechestvennogo
professional'nogo  muzykal'nogo  i  vokal'nogo  iskusstva   sygrala  russkaya
narodnaya  pesnya.  Vse eto -  narodnoe ispolnitel'skoe iskusstvo  i cerkovnoe
penie s  ego  vysokoj  vokal'noj kul'turoj podgotovilo  pochvu  dlya poyavleniya
svetskogo professional'nogo vokal'nogo iskusstva.
     Popytki organizacii teatra v Rossii otnosyatsya k seredine 17 veka, potom
pri Petre Velikom byla priglashena truppa iz semi akterov vo glave s Kunstom,
kotorye  davali  muzykal'nye  predstavleniya.  V  1735  godu  v  Rossiyu  byla
priglashena  na postoyannuyu rabotu ital'yanskaya opernaya truppa, kotoraya pustila
na russkoj zemle prochnye korni.
     Russkij  opernyj  pevec skladyvalsya  kak yavlenie  samobytnoe.  Ochevidna
nesostoyatel'nost'  nekotoryh   istorikov,  pytayushchihsya  rassmatrivat'   penie
russkih pevcov tol'ko kak rezul'tat vliyaniya  ital'yanskoj vokal'noj kul'tury.
Na  samom  zhe  dele  svoeobrazie  ispolnitel'skogo  stilya   russkih  pevcov,
svojstvennaya russkomu  cheloveku  glubina  chuvstv,  nakonec,  i  foneticheskie
osobennosti russkogo  yazyka, dali vozmozhnost' nacional'noj russkoj vokal'noj
shkole  pojti  po svoemu  puti. Konechno,  vliyanie  ital'yanskoj shkoly peniya na
russkih pevcov nesomnenno  bylo i oshchushchalos' v techenie dolgogo vremeni. Odnim
iz  pervyh  russkih uchitelej peniya  byl  I.A.Rupin,  krepostnoj  kostromskoj
gubernii,  uchivshijsya  peniyu   v   Italii.  V  Pridvornoj  pevcheskoj  kapelle
prepodaval kompozitor D.Bortnyanskij.
     K etomu periodu (18 vek) otnositsya artisticheskaya  deyatel'nost'  russkih
pevcov   i  pevic,  zalozhivshih  osnovy  russkoj  shkoly  peniya:  A.Mihajlova,
E.Uranova-Sandunova,    N.Semenova,    A.Krutickij,   N.Vorob'ev,    P.Zlov,
V.Samojlov, N.Lavrov i drugie.
     Nel'zya  ne  otmetit'  ogromnuyu  rol'  russkogo  "gorodskogo" romansa  v
istorii   otechestvennogo   vokal'nogo  iskusstva,   a   takzhe   deyatel'nosti
kompozitorov, pevcov i pedagogov A.Varlamova i P.Bulahova.
     S   imenem    M.Glinki   svyazano    stanovlenie   russkoj   opery   kak
samostoyatel'nogo  muzykal'nogo  zhanra,  ne  menee  znachitel'noj  byla i rol'
Glinki  - ispolnitelya i  vokal'nogo  pedagoga, sozdatelya  svoeobraznoj shkoly
"koncentricheskogo razvitiya golosa".
     Ucheniki   Glinki:   O.A.Petrov,   A.YA.Vorob'eva-Petrova,   D.M.Leonova,
A.P.Lodij, S.S.Gulak-Artemovskij.
     V  dal'nejshem na razvitie russkoj vokal'noj shkoly i  ee ispolnitel'skie
principy  okazali  vliyanie tvorchestvo, a takzhe  kriticheskaya i pedagogicheskaya
deyatel'nost'   A.S.Dargomyzhskogo,   A.M.Serova,   M.A.Balakireva,   P.A.Kyui,
N.A.Rimskogo-Korsakova, M.P.Musorgskogo, P.I.CHajkovskogo.
     Harakternye  cherty   russkoj   vokal'noj   shkoly   -   eto   masterstvo
dramaticheskoj  igry,  prostota  i zadushevnost'  ispolneniya  pri  sovershennoj
vokal'noj  tehnike,  umenie  sochetat'  vokal'noe  masterstvo  s emocional'no
okrashennym zhivym slovom.
     <u>Vydayushchiesya  pevcy Rossii</u>: F.I.SHalyapin, I.V.Ershov, A.V.Nezhdanova,
L.V.Sobinov,   G.S.Pirogov,    K.G.Derzhinskaya,   V.V.Barsova,   N.A.Obuhova,
E.K.Katul'skaya,      S.P.Preobrazhenskaya,     E.A.Stepanova,     S.YA.Lemeshev,
I.S.Kozlovskij, G.M.Nelepp, A.S.Pirogov, M.P.Maksakova.
     CHitatelyam,  kotoryh  interesuet  podrobnoe  izlozhenie  raznyh vokal'nyh
shkol, mogu  porekomendovat' rabotu  I.K.Nazarenko "Iskusstvo peniya". V  etoj
hrestomatii  vy najdete  ocherki i materialy  po istorii, teorii  i  praktike
hudozhestvennogo peniya.
     "Vokal'nyj bukvar'"  mozhno  zavershit' slovami  zamechatel'nogo  pevca  i
pedagoga  S.P.YUdina:  "Rol'  pedagoga   ves'ma   otvetstvenna,  tak  kak   v
znachitel'noj mere v ego rukah - sud'ba ego uchenika. Ot pedagoga zavisit dat'
rabote vernoe  ili nevernoe napravlenie,  chem reshaetsya dal'nejshij rezul'tat.
No vernym rukovodstvom  i  ogranichivaetsya  zadacha  pedagoga,  -  vse  prochee
lozhitsya na plechi uchenika, kotoryj dolzhen  yasno  ponimat', chto bez ego lichnyh
nastojchivo i postoyanno proyavlyaemyh usilij  on nikogda ne smozhet  osushchestvit'
svoe zhelanie  stat' pevcom.  Zadacha  eta ne  tak  legka, kak mnogie  ob etom
dumayut. Imet' vse dannye, chtoby stat' pevcom, - eto eshche ne vse!  Neobhodimo,
vo-pervyh, lyubit'  iskusstvo  peniya, lyubit'  po-nastoyashchemu, s entuziazmom i,
vo-vtoryh, umet' rabotat'  uporno, postoyanno, schitaya, chto rabota ne tyagost',
a  naslazhdenie, bez kotorogo  i zhit' ne interesno.  Nikogda ne ostyvaya  i ne
prekrashchaya svoej raboty nad golosom, pevec dolzhen prevratit' ee v privychku, v
neobhodimost',  no  goryachee  uvlechenie rabotoj ne dolzhno  isklyuchat'  strogoj
vnutrennej discipliny, podchinennoj zdravomu rassudku i tverdoj vole".
     <b>Literatura, citiruemaya v rabote</b>

     1.  V.  Bagaburov  "Ocherki  po  istorii  vokal'noj  metodologii". Iz-vo
"Muzgiz", M.1967
     2. N.P. Verbovskaya,  O.M. Golovina, V.V. Urnova "Iskusstvo rechi". Iz-vo
"Sovetskaya Rossiya" M.1964
     <i>3.</i>  F.  Vitt "Prakticheskie sovety  obuchayushchemusya peniyu". Iz-vo "Muzyka",
L.1963
     <i>4.</i> Kn.S. Volkonskij "Vyrazitel'nyj chelovek". Iz-vo "Apollon" 1912.
     <i>5.</i> Dzh. Lauri Vol'pi "Vokal'nye paralleli". Iz-vo "Muzyka", L.1972
     <i>6.</i> Voprosy vokal'noj pedagogiki No5, No8 M.1976.
     7. Voprosy vokal'noj pedagogiki No7, No9 M.1984.
     8. Voprosy metodiki vospitaniya sluha. Iz-vo "Muzyka", M.1967
     9.  L.   Dmitriev  "V  klasse  professora  M.|.  Donec-Tessejr".  Iz-vo
"Muzyka", M.1974
     <i>10.</i> L.Dmitriev "Osnovy vokal'noj metodiki". Iz-vo "Muzyka", M.1968.
     11. ZH. Dyupre "Iskusstvo peniya". Iz-vo "Muzgiz", M.1955
     <i>12.</i>  A.M.Egorov "Gigiena golosa  i ego fiziologicheskie  osnovy".  Iz-vo
"Medgiz", L.1970.
     13. V.G.Ermolaev, N.F.Lebedev, V.P.Morozov "Rukovodstvo  po foniatrii".
Iz-vo "Medicina", L.1970
     14.  F.F.Zasedatelev. "Nauchnye osnovy  postanovki  golosa".  Muz.  gos.
iz-vo M.1929.
     15. V.S.Kantarovich "Gigiena golosa". M.1955
     16. I. Kochneva, A. YAkovleva "Vokal'nyj slovar'". L.1986
     <i>17.</i>  I.Levidov  "Pevcheskij  golos  v  zdorovom  i  bol'nom  sostoyanii".
Iskusstvo, L.1939.
     18. I. Levidov "Pevcheskij golos". L.1941
     <i>19.</i> M.L. L'vov "Russkie pevcy". M.1965
     20. N.M. Malysheva "O penii". Iz-vo "Sov. Kompozitor", M.1988
     <i>21.</i> A.G. Menabeni "Metodika obucheniya sol'nomu peniyu". M.1987
     <i>22.</i> Metodika obucheniya sol'nomu peniyu. Iz-vo "Prosveshchenie", M.1987
     23. V.P. Morozov "Biofizicheskie osnovy vokal'noj rechi". L.1977
     <i>24.</i> V.P. Morozov "Vokal'nyj sluh i golos". Iz-vo "Muzyka", M.1965
     25. V.P. Morozov "Tajny vokal'noj rechi". M.1967
     26.   Muzykal'naya    enciklopediya.   Iz-vo   "Sovetskaya   |nciklopediya"
M.1973-1982
     <i>27.</i> I.K.Nazarenko "Iskusstvo  peniya".  (Hrestomatiya).  Iz-vo  "Muzyka",
M.1968.
     28.  M.I.  Pereverzeva  "Tvorcheskaya i  pedagogicheskaya deyatel'nost' E.F.
Petrenko". Iz-vo "Muzyka", M.1970
     <i>29.</i> I. Pryanishnikov "Sovety obuchayushchimsya peniyu". Iz-vo "Muzgiz", M.1958
     30. K.S. Stanislavskij "Rabota aktera nad soboj", Pis'ma. L.1980
     <i>31.</i> M. CHehov "O tehnike aktera". M.1986
     <i>32.</i> O. CHishko "Pevcheskij golos i ego svojstva". M. 1966
     33. S.P. YUdin "Formirovanie golosa pevca". Iz-vo "Muzgiz", M.1962
     <i>34.</i> R.YUsson "Pevcheskij golos". Iz-vo "Muzyka", M.1974.
     35. L.K. YAroslavceva "Zarubezhnye vokal'nye shkoly". M. 1981



     <b>Oglavlenie</b>

     1. <i><b>Vvedenie
     2.  Scenicheskie  zadachi,  kotorye  nado  reshat'   cheloveku,  vyhodyashchemu
rabotat' s auditoriej slushatelej.
     3. |lementarnaya Anatomiya</i>
     Kratkie svedeniya o golosovom apparate
     Golos i sluh
     Organy golosovogo apparata
     Process golosoobrazovaniya
     CHto takoe rezonatory?
     4. <i>Dyhanie</i>
     Mehanizm dyhaniya
     5. <i>Artikulyacionnyj apparat, dikciya.</i>
     Dikciya
     6. <i>Postanovka golosa</i>
     O   kakih   momentah   golosoobrazovaniya   dolzhen  imet'  predstavlenie
nachinayushchij
     Ponyatie "pet' v masku".
     Vokal'nyj zevok.
     Gortan' v penii.
     Neskol'ko slov o registrah golosov.
     Neskol'ko sovetov dlya nachala zanyatij vokal'nymi uprazhneniyami
     Neskol'ko pervonachal'nyh vokal'nyh uprazhnenij.
     Sleduyushchie etapy v rabote s golosom.
     7. <i>Gigiena golosa</i>
     |lementarnye   svedeniya  po  gigiene   i   kul'ture   professional'nogo
ispol'zovaniya golosovogo apparata
     Kakie usloviya neobhodimy dlya professional'nogo stanovleniya golosa?
     Zakalivanie organizma.
     Dyhatel'nye uprazhneniya.
     Uprazhneniya dlya ukrepleniya gorla, snyatiya napryazheniya.
     Rasstrojstva golosa.
     8. <i>Ochen' nemnogo iz istorii pevcheskoj kul'tury
     9. Literatura, citiruemaya v rabote
     10. Oglavlenie</i></b>

     Pekerskaya E.M.


     "Vokal'nyj bukvar'"