Sergej |jzenshtejn. Budushchee zvukovoj fil'my
---------------------------------------------------------------
Izd: "Sergej |jzenshtejn" (izbr. proizv. v 6 tt) "Iskusstvo", M., 1968
OCR: Vladimir YAnin
---------------------------------------------------------------
ZAYAVKA
Zavetnye mechty o zvuchashchem kinematografe sbyvayutsya.
Amerikancy, izobretya tehniku zvuchashchego kino, postavili ego na pervuyu
stupen' real'nogo i skorogo osushchestvleniya.
V etom zhe napravlenii intensivno rabotaet Germaniya.
Ves' mir govorit sejchas o zagovorivshem Nemom.
My, rabotaya v SSSR, horosho soznaem, chto pri nalichii nashih tehnicheskih
vozmozhnostej pristupit' k prakticheskomu osushchestvleniyu udastsya ne skoro.
Vmeste s tem my schitaem svoevremennym zayavit' o ryade principial'nyh
predposylok teoreticheskogo poryadka, tem bolee chto po dohodyashchim do nas
svedeniyam novoe usovershenstvovanie kinematografa pytayutsya ispol'zovat' v
nepravil'nom napravlenii.
Nepravil'noe ponimanie vozmozhnostej novogo tehnicheskogo otkrytiya ne
tol'ko mozhet zatormozit' razvitie i usovershenstvovanie kino kak iskusstva,
no i grozit unichtozheniem vseh ego sovremennyh formal'nyh dostizhenij.
Sovremennoe kino, operiruyushchee zritel'nymi obrazami, moshchno vozdejstvuet
na cheloveka i po pravu zanimaet odno iz pervyh mest v ryadu iskusstv.
Izvestno, chto osnovnym i edinstvennym sredstvom, dovodyashchim kino do
takoj sily vozdejstviya, yavlyaetsya montazh.
Utverzhdenie montazha kak glavnogo sredstva vozdejstviya stalo besspornoj
aksiomoj, na kotoroj stroitsya mirovaya kul'tura kino.
Uspeh sovetskih kartin na mirovom ekrane v znachitel'noj mere
obuslovlivaetsya ryadom teh priemov montazha, kotorye oni vpervye otkryli i
utverdili.
1. Poetomu dlya dal'nejshego razvitiya kinematografa znachitel'nymi
momentami yavlyayutsya tol'ko te, kotorye usilivayut i rasshiryayut montazhnye priemy
vozdejstviya na zritelya.
Rassmatrivaya kazhdoe novoe otkrytie s etoj tochki zreniya, legko vyyavit'
nichtozhnoe znachenie cvetnogo i stereoskopicheskogo kino po sravneniyu s
ogromnym znacheniem zvuka.
2. Zvuk -- oboyudoostroe izobretenie, i naibolee veroyatnoe ego
ispol'zovanie pojdet po linii naimen'shego soprotivleniya, to est' po linii
udovletvoreniya lyubopytstva. V pervuyu ochered' -- kommercheskogo
ispol'zovaniya naibolee hodovogo tovara, to est' govoryashchih fil'm. Takih, v
kotoryh zapis' zvuka pojdet v plane naturalisticheskom, tochno sovpadaya s
dvizheniem na ekrane i sozdavaya nekotoruyu "illyuziyu" govoryashchih lyudej, zvuchashchih
predmetov i t. d.
. Pervyj period sensacij ne povredit razvitiyu novogo iskusstva, no
strashen period vtoroj, kotoryj nastupit vmeste s uvyadaniem devstvennosti i
chistoty pervogo vospriyatiya novyh fakturnyh vozmozhnostej, a vzamen etogo
utverdit epohu avtomaticheskogo ispol'zovaniya ego dlya "vysokokul'turnyh dram"
i prochih "sfotografirovannyh" predstavlenij teatral'nogo poryadka. Tak
ispol'zovannyj zvuk budet unichtozhat' kul'turu montazha.
Ibo vsyakoe prikleivanie zvuka k montazhnym kuskam uvelichit ih inerciyu
kak takovyh i samostoyatel'nuyu ih znachimost', chto budet bezuslovno v ushcherb
montazhu, operiruyushchemu prezhde vsego ne kuskami, a sopostavleniem kuskov.
3. Tol'ko kontrapunkticheskoe ispol'zovanie zvuka po otnosheniyu k
zritel'nomu montazhnomu kusku daet novye vozmozhnosti montazhnogo razvitiya i
sovershenstvovaniya.
Pervye opytnye raboty so zvukom dolzhny byt' napravleny v storonu ego
rezkogo nesovpadeniya so zritel'nymi obrazami.
I tol'ko takoj "shturm" daet nuzhnoe oshchushchenie, kotoroe privedet
vposledstvii k sozdaniyu novogo orkestrovogo kontrapunkta zritel'nyh i
zvukovyh obrazov.
4. Novoe tehnicheskoe otkrytie ne sluchajnyj moment v istorii kino, a
organicheskij vyhod dlya kul'turnogo kinematograficheskogo avangarda iz celogo
ryada tupikov, kazavshihsya bezvyhodnymi.
Pervym tupikom, sleduet schitat' nadpis' i vse bespomoshchnye popytki
^vklyuchit' ee v montazhnuyu kompoziciyu kak montazhnyj kusok (razbivanie nadpisi
na chasti, uvelichenie ili umen'shenie velichiny shrifta i t. d.).
Vtorym tupikom yavlyayutsya ob®yasnitel'nye kuski (napr[imer], obshchie plany),
otyazhelyayushchie montazhnuyu kompoziciyu i zamedlyayushchie temp.
S kazhdym dnem uslozhnyayutsya tematika i syuzhetnye zadaniya -- popytki
razresheniya ih priemami tol'ko "zritel'nogo" montazha privodyat libo k
nerazreshimym zadacham, libo zavodyat rezhissera v oblast' prichudlivyh montazhnyh
postroenij, vyzyvayushchih boyazn' zaumi i reakcionnogo dekadansa.
Zvuk, traktuemyj kak novyj montazhnyj element (kak samostoyatel'noe
slagaemoe so zritel'nym obrazom), neizbezhno vneset novye sredstva ogromnoj
sily k vyrazheniyu i razresheniyu slozhnejshih zadach, ugnetavshih nas
nevozmozhnost'yu ih preodoleniya putem nesovershennyh metodov kinematografa,
operiruyushchego tol'ko zritel'nymi obrazami.
5. Kontrapunkticheskij metod postroeniya zvukovoj fil'my ne tol'ko ne
oslablyaet internacional'nost' kino, no dovedet ego znachenie do nebyvaloj eshche
moshchnosti i kul'turnoj vysoty.
Pri takom metode postroeniya fil'ma ne budet zaperta v nacional'nye
rynki, kak eto imeet mesto s teatral'noj p'esoj i kak eto budet imet' mesto
s p'esoj "zafil'movannoj", a dast vozmozhnost' eshche sil'nee, chem prezhde, mchat'
zalozhennuyu v fil'me ideyu cherez ves' zemnoj shar, sohranyaya ee mirovuyu
rentabel'nost'.
1928
S. |jzenshtejn, V. Pudovkin, G. Aleksandrov.
Last-modified: Tue, 15 Apr 2003 11:59:12 GMT