 New Day".

<h3>ANOTHER BRICK IN THE WALL, PART 1
<br>
еще один кирпич в стене, часть 1 <br>
(WATERS) </h3>

<DD>пЕРВЫЙ КИРПИЧ В СТЕНЕ пИНКА -- ПОТЕРЯ ОТЦА, ЭПИЗОД ИЗ СОБСТВЕННОГО ДЕТСТВА уОТЕРСА. аВТОР С ГРУСТЬЮ В ГОЛОСЕ НАПЕВАЕТ ПЕЧАЛЬНЫЕ СЛОВА, ПОДКРЕПЛЕННЫЕ РОВНЫМ РИТМОМ БАС-ГИТАРЫ И ГИТАРНЫМИ СТАККАТО гИЛМОРА. дЛЯ СОЛЬНЫХ КОНЦЕРТОВ 1987 Г. уОТЕРС ИСПОЛНЯЛ ЭТУ И СЛЕДУЮЩУЮ КОМПОЗИЦИЮ КАК ОДНО ЦЕЛОЕ.

<h3>THE HAPPIEST DAYS OF OUR LIVES
<br>
самые счастливые дни нашей жизни <br>
(WATERS) </h3>

<DD>вЕРИТ ЛИ КТО-НИБУДЬ В БАСНИ О ТОМ, ЧТО ШКОЛЬНЫЕ ГОДЫ -- САМЫЕ СЧАСТЛИВЫЕ В НАШЕЙ ЖИЗНИ? уОТЕРС УЖ ТОЧНО НЕ ВЕРИТ, ХОТЯ КОМПОЗИЦИЮ ИСПОЛНЯЛ ВНОВЬ НА КОНЦЕРТАХ И 1985 И 1987 ГГ. пИНКА ЛОВЯТ НА УРОКЕ С ПОЛИЧНЫМ ЗА СОЧИНЕНИЕМ СТИХОВ. уЧИТЕЛЬ УНИЖАЕТ ЕГО ПЕРЕД ВСЕМ КЛАССОМ, ЗАЧИТЫВАЯ ВСЛУХ СТИХОТВОРЕНИЕ, КОТОРОЕ ОКАЗЫВАЕТСЯ ПЕРВЫМ КУПЛЕТОМ КОМПОЗИЦИИ "Money".

<h3>ANOTHER BRICK IN THE WALL, PART 2
<br>
еще один кирпич в стене, часть 2 <br>
(WATERS)</h3>

<DD>оШИБОЧНАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ СЛОВ ЭТОЙ ПЕСНИ ПРИ КАЖДОМ УДОБНОМ СЛУЧАЕ ИСПОЛЬЗОВАЛАСЬ КРИТИКАМИ В КАЧЕСТВЕ ПАЛКИ ДЛЯ БИТЬЯ. кАК ЖЕ ТАК -- БОГАТЫЙ, ОБРАЗОВАННЫЙ уОТЕРС УТВЕРЖДАЕТ, ЧТО ОБРАЗОВАНИЕ МАСС ЯВЛЯЕТСЯ ЗАБЛУЖДЕНИЕМ. нА САМОМ ЖЕ ДЕЛЕ уОТЕРС ПРОСТО ПРЕДУПРЕЖДАЕТ, ЧТО ЖЕСТОКИЕ И ЗЛОПАМЯТНЫЕ УЧИТЕЛЯ МОГУТ ОТБИТЬ У ДЕТЕЙ ЖЕЛАНИЕ ПОЛУЧИТЬ ОБРАЗОВАНИЕ, НА ЧТО ОНИ ИМЕЮТ ПРАВО С РОЖДЕНИЯ. нЕСОМНЕННЫЙ ПРЕТЕНДЕНТ НА СИНГЛ, ПЕСНЯ "Another Brick..." БЫЛА ВЫПУЩЕНА К рОЖДЕСТВУ (Harvest HAR 5194) С НОВЫМ ВОСЬМИСЕКУНДНЫМ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫМ ВСТУПЛЕНИЕМ И СОКРАЩЕННЫМ ГИТАРНЫМ СОЛО, СХОДЯЩИМ НА НЕТ ПЕРЕД ДИАЛОГОМ "КАК ВЫ МОЖЕТЕ ЕСТЬ ПУДИНГ...". кОМПОЗИЦИЯ ВОШЛА В ИСТОРИЮ КАК ПОСЛЕДНИЙ БРИТАНСКИЙ ХИТ No 170-Х ГГ. И ПЕРВЫЙ БРИТАНСКИЙ ХИТ No 180-Х ГГ., А ТАКЖЕ ПРОСЛАВИЛАСЬ ТЕМ, ЧТО БЫЛА ЗАПРЕЩЕНА В юар, КОГДА ШКОЛЬНИКИ В ПОСЕЛЕНИЯХ ДЛЯ ЧЕРНОКОЖИХ СДЕЛАЛИ ЕЕ СВОЕЙ ПЕСНЕЙ ПРОТЕСТА. гОД СПУСТЯ уОТЕРС ПОЛУЧИЛ ПРИЗ бРИТАНСКОЙ аКАДЕМИИ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ ЗА "Another Brick...", КАК ЗА ЛУЧШУЮ ПЕСНЮ ИЗ ФИЛЬМА. еЩЕ ПОЗЖЕ ГРУППА "пИНК фЛОЙД" СТАЛА ПОЧЕТНЫМ ЧЛЕНОМ аМЕРИКАНСКОЙ НАЦИОНАЛЬНОЙ АССОЦИАЦИИ ДИСТРИБЬЮТОРОВ КИРПИЧЕЙ. бУЛЬВАРНАЯ ЖЕ ПРЕССА НАДЕЛАЛА МНОГО ШУМА, УЗНАВ, ЧТО ПЕВШИМ В ХОРЕ ДЕТЯМ НЕ ЗАПЛАТИЛИ, ПООБЕЩАВ ДАВАТЬ БЕСПЛАТНЫЕ УРОКИ МУЗЫКИ В СТУДИИ "бРИТАННИА рОУ".

<h3>MOTHER
<br>
мать <br>
(WATERS)</h3>

<DD>уОТЕРС, ИСПОЛНЯВШИЙ ЭТУ ПЕСНЮ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ 1987 Г. "Radio KAOS", ОТМЕТИЛ, ЧТО ЭТО НЕ НАПАДКИ НА СОБСТВЕННУЮ МАТЬ (УЧИТЕЛЬНИЦУ, ЧЛЕНА КОМПАРТИИ И УЧАСТНИЦУ ДВИЖЕНИЯ ЗА ЯДЕРНОЕ РАЗОРУЖЕНИЕ), А КРИТИКА ЧЕРЕСЧУР "ЗАБОТЛИВЫХ" МАТЕРЕЙ И ИХ СТРЕМЛЕНИЯ УДЕРЖАТЬ РЯДОМ СВОЕГО ОТПРЫСКА КАК МОЖНО ДОЛЬШЕ. в ЗАПИСИ КОМПОЗИЦИИ ЗАДЕЙСТВОВАНЫ НЕСКОЛЬКО НЕ УПОМЯНУТЫХ В АЛЬБОМЕ МУЗЫКАНТОВ, ВКЛЮЧАЯ НЕИЗВЕСТНОГО КЛАВИШНИКА дЖЕФА пОРКАРО НА УДАРНЫХ И лИ рИТЕНУАРА НА ГИТАРЕ. мЕНЕЕ ИЗВЕСТНАЯ ВЕРСИЯ, С НЕСКОЛЬКО ИЗМЕНЕННЫМ ТЕКСТОМ, ЗАПИСАНА ДЛЯ ФИЛЬМА.

<h3>GOODBYE BLUE SKY
<br>
прощай, голубое небо <br>
(WATERS) </h3>

<DD>пЕРВОНАЧАЛЬНО КОМПОЗИЦИЯ ОТКРЫВАЛА ВТОРУЮ СТОРОНУ ВИНИЛОВОЙ ПЛАСТИНКИ. в НЕЙ МЫ СЛЫШИМ СОЧЕТАНИЕ АКУСТИЧЕСКОЙ ГИТАРЫ С ТРЕВОЖНЫМИ АККОРДАМИ ОРГАНА И ПАСТОРАЛЬНЫМ ПЕНИЕМ гИЛМОРА -- ПЕРЕХОД ОТ РЕВУЩЕГО БОМБАРДИРОВЩИКА К ВОЗМОЖНОСТИ ОСМЫСЛИТЬ ДУШЕВНУЮ ТРАВМУ пИНКА В КОНЦЕ ВОЙНЫ. в ФИЛЬМЕ КОМПОЗИЦИЯ СЛЕДОВАЛА ЗА ВТОРОЙ ЧАСТЬЮ "When The Tigers Broke Free" И СОПРОВОЖДАЛА ОТЛИЧНО ВЫПОЛНЕННУЮ МУЛЬТИПЛИКАЦИЮ.

<h3>EMPTY SPACES
<br>
пустые места <br>
(WATERS)</h3>

<DD>нА КОНЦЕРТАХ И В ФИЛЬМЕ ВМЕСТО ЭТОГО ИНСТРУМЕНТАЛА ИСПОЛНЯЛАСЬ ПЕСНЯ "What Shall We Do Now", ИМЕЮЩАЯ В ОСНОВЕ ТУ ЖЕ МЕЛОДИЮ. в КОМПОЗИЦИИ СКРЫТ ОДИН СЕКРЕТ -- ЗАПИСАННОЕ НАОБОРОТ СООБЩЕНИЕ. мЫ РАСШИФРУЕМ ЕГО ДЛЯ ЧИТАТЕЛЕЙ, У КОТОРЫХ ПРОИГРЫВАТЕЛИ КОМПАКТ-ДИСКОВ КРУТЯТСЯ ТОЛЬКО ПРОТИВ ЧАСОВОЙ СТРЕЛКИ: "Congratulations, you have just discovered the secret message. Send your answer to Old Pink of The Funny Farm, Chalfont" ("пОЗДРАВЛЯЕМ, ВЫ ТОЛЬКО ЧТО ОБНАРУЖИЛИ СЕКРЕТНОЕ ПОСЛАНИЕ. пРИСЫЛАЙТЕ ВАШИ ОТВЕТЫ сТАРОМУ пИНКУ НА сМЕШНУЮ фЕРМУ В чАЛФОНТЕ"). в ПЕРВОМ ВЫПУСКЕ CD ЭТА КОМПОЗИЦИЯ И "Young Lust" ОШИБОЧНО ИНДЕКСИРОВАЛИСЬ КАК ОДНО ЦЕЛОЕ.

<h3>WHAT SHALL WE DO NOW
<br>
что будем теперь делать? <br>
(WATERS)</h3>

<DD>нАБЛЮДАТЕЛЬНЫЕ ЧИТАТЕЛИ ЗАМЕТЯТ, ЧТО ЭТОЙ ПЕСНИ (ЕЩЕ ОДНОГО ОБРАЗЦА "СПИСКОМАНИИ") В АЛЬБОМЕ НЕТ, ХОТЯ СЛОВА НА ОБЛОЖКЕ НАПЕЧАТАНЫ. в ПОСЛЕДНИЙ МОМЕНТ, КОГДА ОБЛОЖКИ УЖЕ НАХОДИЛИСЬ В ТИПОГРАФИИ, ЕЕ ВЫНУЖДЕНЫ БЫЛИ ИСКЛЮЧИТЬ, ЧТОБЫ ДВОЙНОЙ АЛЬБОМ НЕ ПРЕВРАТИЛСЯ В ТРОЙНОЙ. тЕКСТ ПОЗДНЕЕ БЫЛ ИСКЛЮЧЕН ИЗ ВКЛАДЫШЕЙ КОМПАКТ-ДИСКОВ. нА КОНЦЕРТАХ ЖЕ ПЕСНЯ ИСПОЛНЯЛАСЬ, ЕСТЬ ОНА И В ФИЛЬМЕ, ГДЕ СОПРОВОЖДАЕТ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ КАДРЫ.

<h3>YOUNG LUST
<br>
молодая похоть <br>
(WATERS/GILMOUR)</h3>

<DD>дЛЯ ЭТОЙ РОК-Н-РОЛЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ уОТЕРС ПОПРОСИЛ гИЛМОРА СПЕТЬ В ТОМ ЖЕ СТИЛЕ, КОТОРЫЙ ОН УЖЕ ДЕМОНСТРИРОВАЛ В "The Nile Song". в СЮЖЕТЕ ФИЛЬМА ОНА СОПРОВОЖДАЕТ СЦЕНУ, ГДЕ пИНК СТАЛКИВАЕТСЯ С "ГРУПИ" -- ПОКЛОННИЦАМИ РОК-ЗВЕЗД, СЛЕДУЮЩИХ ЗА НИМИ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ. вНИМАТЕЛЬНЫЕ КИНОМАНЫ ДОЛЖНЫ ОТМЕТИТЬ РАННЕЕ ПОЯВЛЕНИЕ НА ЭКРАНЕ дЖОАН уЭЙЛИ, ЕДИНСТВЕННОЙ ИЗ "ГРУПИ" НЕ СНЯВШЕЙ МАЙКУ. тЕЛЕФОННЫЙ ЗВОНОК, НА КОТОРЫЙ СНАЧАЛА ОТВЕЧАЕТ ЛЮБОВНИК ЖЕНЫ пИНКА, А ЗАТЕМ ВЕШАЕТ ТРУБКУ, БЫЛ РОЗЫГРЫШЕМ, НО РЕАКЦИЯ РЕАЛЬНО СУЩЕСТВУЮЩЕЙ ТЕЛЕФОНИСТКИ И ЕЕ КОММЕНТАРИИ -- НЕПОДДЕЛЬНЫ.

<h3>ONE OF MY TURNS
<br>
один из моих припадков <br>
(WATERS) </h3>

<DD>пИНК ПЕРЕЖИВАЛ ОТ СОБСТВЕННОГО ОБХОЖДЕНИЯ С "ГРУПИ", А ТАКЖЕ ОПЕЧАЛЕННЫЙ НЕВЕРНОСТЬЮ ЖЕНЫ И НЕУДАВШЕЙСЯ СУПРУЖЕСКОЙ ЖИЗНЬЮ УСТРАИВАЕТ РАЗГРОМ ГОСТИНИЧНОГО НОМЕРА. в ЭТОТ МОМЕНТ ПО ТЕЛЕВИЗОРУ ИДЕТ ФИЛЬМ "Dambusters" ("рАЗРУШИТЕЛИ ПЛОТИН"). оДНОГО ИЗ ПИЛОТОВ-РАЗРУШИТЕЛЕЙ ИГРАЕТ лЕОНАРД чЕШИР -- ОСНОВАТЕЛЬ БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОГО ОБЩЕСТВА, ДЛЯ КОТОРОГО уОТЕРС СОБИРАЛ СРЕДСТВА, УСТРОИВ КОНЦЕРТ "ThЕ Wall" 1990 Г. В бЕРЛИНЕ. лИ рИТЕНУАР ИГРАЕТ НА РИТМ-ГИТАРЕ, ПО СЛОВАМ гИЛМОРА, ПОТОМУ, "ЧТО НЕ НАШЕЛ СЕБЕ РОЛИ В ФИЛЬМЕ". гОЛОС "ГРУПИ", ПО ПЕРВОНАЧАЛЬНОМУ ПЛАНУ, ДОЛЖЕН БЫЛ ИЗОБРАЖАТЬ рОДЖЕР. сПАСИБО бОБУ эЗРИНУ -- ОН НАШЕЛ НА ЭТУ РОЛЬ ЖЕНЩИНУ. пЕСНЯ СТАЛА НЕОЖИДАННЫМ ВЫБОРОМ ДЛЯ ВТОРОЙ СТОРОНЫ СИНГЛА "Another Brick...". пЕРВЫЙ ВЫПУСК CD ИНДЕКСИРОВАЛ КОМПОЗИЦИЮ, КАК ДВЕ РАЗНЫЕ, РАЗДЕЛЯЯ ЕЕ В МЕСТЕ СМЕНЫ РИТМА, А В РЕЗУЛЬТАТЕ ТИПОГРАФСКОЙ ОПЕЧАТКИ НЕ НЕКОТОРЫХ КОПИЯХ ПЕСНЯ БЫЛА НАЗВАНА "One Of My Tunes" ("оДНА ИЗ МОИХ МЕЛОДИЙ")!

<h3>DON'T LEAVE ME NOW
<br>
HE покидай меня сейчас <br>
(WATERS) </h3>

<DD>кАК И БОЛЬШИНСТВО ЭГОИСТИЧНЫХ МУЖЧИН, пИНК НЕ МОЖЕТ ПОНЯТЬ, ПОЧЕМУ ОТ НЕГО УХОДИТ ЖЕНА, ХОТЯ И УПОМИНАЕТ ПРИ ЭТОМ НЕСКОЛЬКО ИЗ РЯДА ВОН ВЫХОДЯЩИХ СПОСОБОВ ОБРАЩЕНИЯ С НЕЙ. в ФИЛЬМЕ ЖЕ СЦЕНЫ АКТЕРСКОЙ ИГРЫ КОМБИНИРУЮТСЯ С МУЛЬТИПЛИКАЦИЕЙ, КОТОРАЯ НЕСОМНЕННО ЗАИНТЕРЕСОВАЛА БЫ фРЕЙДА, БУДЬ ОН СЕЙЧАС ЖИВ.

<h3>ANOTHER BRICK IN THE WALL, PART 3
<br>
еще один кирпич в стене, часть 3 <br>
(WATERS) </h3>

<DD>оТВЕРГНУТЫЙ пИНК ЗАЯВЛЯЕТ, ЧТО ЕМУ НИ ОТ КОГО НИЧЕГО НЕ НАДО. нА КОНЦЕРТАХ, ОСОБЕННО ВО ВТОРОМ РАУНДЕ ТУРНЕ "The Wall", В КОНЦЕ ПЕСНИ ИСПОЛНЯЛСЯ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЙ ПРОИГРЫШ. в ФИЛЬМЕ РИТМ КОМПОЗИЦИИ ЯВНО УСКОРЕН.

<h3>GOODBYE CRUEL WORLD
<br>
прощай, жестокий мир <br>
(WATERS) </h3>

<DD>сТЕНА ВОКРУГ пИНКА ПОСТРОЕНА: ОН ПОЛНОСТЬЮ ИЗОЛИРОВАЛ СЕБЯ ОТ ДРУЗЕЙ И ТЕХ, КОГО ЛЮБИЛ. нА ЭТОМ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ ПЕРВАЯ ЧАСТЬ АЛЬБОМА И ПЕРВАЯ ЧАСТЬ КОНЦЕРТНЫХ ИСПОЛНЕНИЙ, НА КОТОРЫХ В ЭТОТ МОМЕНТ ЗАКЛАДЫВАЛСЯ ПОСЛЕДНИЙ КИРПИЧ В РЕАЛЬНУЮ СТЕНУ, ОТДЕЛЯВШУЮ ЗРИТЕЛЕЙ ОТ МУЗЫКАНТОВ. пОВТОРЕНИЕ ОДНОЙ НОТЫ ЧЕРЕЗ ОКТАВУ ЯВЛЯЕТСЯ ОДНИМ ИЗ ЛЮБИМЫХ ПРИЕМОВ уОТЕРСА НА БАС-ГИТАРЕ И ВОЗВРАЩАЕТ НАС В РОМАНТИЧНЫЕ ВРЕМЕНА "Careful With That Axe, Eugene".

<h3>HEY YOU
<br>
эй, ты <br>
(WATERS) </h3>

<DD>тОТ ФАКТ, ЧТО ТЕКСТ ПЕСНИ НАПЕЧАТАН НЕ ПО ПОРЯДКУ НА ОБЛОЖКЕ ОРИГИНАЛЬНОГО АЛЬБОМА, ЕЩЕ РАЗ СВИДЕТЕЛЬСТВУЕТ О ПУТАНИЦЕ, ВОЗНИКШЕЙ В ПОСЛЕДНЮЮ МИНУТУ, КОГДА бОБ эЗРИН "ПЕРЕТАСОВЫВАЛ" КОМПОЗИЦИИ, ПЫТАЯСЬ УМЕСТИТЬ АЛЬБОМ НА ДВА ДИСКА. эТА КОМПОЗИЦИЯ, С дАВИДОМ гИЛМОРОМ НА БАС-ГИТАРЕ, СОПРОВОЖДАЛА СЦЕНЫ УЛИЧНЫХ ПОГРОМОВ В ПЕРВОНАЧАЛЬНЫХ ВАРИАНТАХ ФИЛЬМА, НО В ОКОНЧАТЕЛЬНУЮ ВЕРСИЮ НЕ ВОШЛА. сНИМКИ
НЕКОТОРЫХ СЦЕН МОЖНО УВИДЕТЬ ВО ВКЛАДЫШЕ К ВИДЕОЗАПИСИ ФИЛЬМА "Pink Floyd - The Wall" (Avon - 1982).
нА КОНЦЕРТАХ КОМПОЗИЦИЯ НАЧИНАЛАСЬ БЕЗ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЯ, В КОНЦЕ АНТРАКТА, КОГДА В ЗАЛЕ ЕЩЕ ГОРЕЛ СВЕТ, А ГРУППА БЫЛА СКРЫТА ЗА СТЕНОЙ. уОТЕРС ИСПОЛНЯЛ "Hey You" ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ 1984/85 Г., А "пИНК фЛОЙД" (НА "БИС") -- НА КОНЦЕРТАХ 1994 Г.

<h3>IS THERE ANYBODY OUT THERE?
<br>
есть там кто-нибудь? <br>
(WATERS) </h3>

<DD>пИНК ОСОЗНАЕТ, В КАКОМ ЗАТРУДНИТЕЛЬНОМ ПОЛОЖЕНИИ ОН ОКАЗАЛСЯ, НО СЛИШКОМ ПОЗДНО. дЭВИДУ гИЛМОРУ ПРИШЛОСЬ ПРИГЛАСИТЬ МУЗЫКАНТА СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ ИСПОЛНЕНИЯ ПРОИГРЫША НА ИСПАНСКОЙ ГИТАРЕ, ТАК КАК САМ ОН МОГ СЫГРАТЬ ЛИШЬ МЕДИАТОРОМ, А НЕ ПАЛЬЦАМИ, КАК ТРЕБОВАЛОСЬ. оН ТАКЖЕ ПРИЗНАЕТ, ЧТО эЗРИН ДОЛЖЕН БЫЛ БЫ СТАТЬ СОАВТОРОМ ЗА СВОЙ ВКЛАД В КОМПОЗИЦИЮ. кРИКИ ЧАЕК, ПОХОЖЕ, ЗАИМСТВОВАНЫ ИЗ СЕРЕДИНЫ "Echoes", А ДИАЛОГ ВЗЯТ ИЗ ЭПИЗОДА "Fandango" СЕРИАЛА-ВЕСТЕРНА "Gunsmoke". пОЗЖЕ рОДЖЕР уОТЕРС ПОДРАБОТАЛ КОМПОЗИЦИЮ (ДОБАВИВ ЕЩЕ ХОЛОДЯЩИХ СПИНУ КРИКОВ) ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ В РЕКЛАМНОМ РОЛИКЕ К КИНОФИЛЬМУ "The Samaritans".

<h3>NOBODY HOME
<br>
никого нет дома <br>
(WATERS)</h3>

<DD>пО-ПРЕЖНЕМУ СИДЯ В ГОСТИНИЧНОМ НОМЕРЕ, пИНК РАЗМЫШЛЯЕТ НАД СЛОЖИВШЕЙСЯ СИТУАЦИЕЙ. сТРОЧКА ПЕСНИ НАСЧЕТ "РЕЗИНОК, ПОДДЕРЖИВАЮЩИХ МОИ ТУФЛИ", ИМЕЕТ ПРЯМОЕ ОТНОШЕНИЕ К ПОВЕДЕНИЮ сИДА бАРРЕТТА В ТЕЧЕНИЕ ЕГО ПОСЛЕДНИХ НЕДЕЛЬ С ГРУППОЙ, А СЛОВА О "РОЯЛЕ ДЛЯ ПОДДЕРЖКИ МОЕГО БРЕННОГО ТЕЛА", ГОВОРЯТ, ОТНОСЯТСЯ К рИКУ рАЙТУ. вО ВРЕМЯ КОНЦЕРТНОГО ИСПОЛНЕНИЯ КОМПОЗИЦИИ (В ТОМ ЧИСЛЕ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ "Radio KAOS") рОДЖЕР уОТЕРС БЫЛ ВИДЕН ЧЕРЕЗ ПРОЛОМ В СТЕНЕ -- ОН СИДЕЛ В "НОМЕРЕ ГОСТИНИЦЫ" РЯДОМ СО СТУЛОМ, КРЕСЛОМ, СТАНДАРТНОЙ ЛАМПОЙ И ТЕЛЕВИЗОРОМ. уОТЕРС ПЕРЕКЛЮЧАЛ ПРОГРАММЫ, ЧТО МОЖНО БЫЛО ОТЧЕТЛИВО СЛЫШАТЬ ЧЕРЕЗ ДИНАМИКИ.

<h3>VERA
<br>
вера <br>
(WATERS) </h3>

<DD>вСПОМИНАЯ КОНЕЦ ВОЙНЫ, пИНК ЧУВСТВУЕТ, ЧТО ОТЕЦ ПРЕДАЛ ЕГО, НЕ ВЕРНУВШИСЬ ДОМОЙ, ХОТЯ ЛЮБИМИЦА СОЛДАТ вЕРА лИНН И ПООБЕЩАЛА, ЧТО "МЫ СНОВА ВСТРЕТИМСЯ В ОДИН ИЗ СОЛНЕЧНЫХ ДНЕЙ". в НАЧАЛЕ ФИЛЬМА ЗВУЧИТ ПЕСНЯ лИНН "тЛЕ Little Boy That Santa Claus Forgot" ("мАЛЬЧОНКА, О КОТОРОМ ЗАБЫЛ сАНТА-кЛАУС").

<h3>BRING THE BOYS BACK HOME
<br>
верните мальчиков домой <br>
(WATERS) </h3>

<DD>дЖО пОРКАРО (ОТЕЦ дЖЕФА) ИГРАЕТ НА БАРАБАНЕ. вЕРСИЯ ЭТОЙ КОМПОЗИЦИИ, ПОЛНОСТЬЮ ИЗМЕНЕННАЯ ДЛЯ ФИЛЬМА И С ДОБАВЛЕННЫМ МУЖСКИМ ХОРОМ пОНТАРДДУЛАИС, БЫЛА ЗАПИСАНА НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ СИНГЛА "When The Tigers Broke Free".

<h3>COMFORTABLY NUMB
<br>
легкое оцепенение <br>
(WATERS/G1LMOUR)</h3>

<DD>мЕНЕДЖЕР пИНКА (В ФИЛЬМЕ ЕГО СЫГРАЛ ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ бОБ хОСКИНС, УМЕЮЩИЙ В ДВУХ СЛОВАХ ВЫРАЗИТЬ ОБРАЗ) ПРИЕЗЖАЕТ, ЧТОБЫ ПРОВОДИТЬ пИНКА НА КОНЦЕРТ, НО ПОСЛЕДНИЙ, КОНЕЧНО, НЕ В СОСТОЯНИИ ИГРАТЬ. оЗАБОЧЕННЫЙ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО ФИНАНСОВОЙ СТОРОНОЙ ДЕЛА, МЕНЕДЖЕР ВЫЗЫВАЕТ ДОКТОРА, КОТОРЫЙ ДЕЛАЕТ пИНКУ УКОЛ, ЧТОБЫ ТОТ "ДЕРЖАЛСЯ". эТОТ ЭПИЗОД ОТНОСИТСЯ К РЕАЛЬНОМУ ФАКТУ ИЗ ЖИЗНИ уОТЕРСА, КОГДА ЕГО УГОВОРИЛИ СЫГРАТЬ НА КОНЦЕРТЕ, НЕСМОТРЯ НА ТО ЧТО ОН БЫЛ ПОД ДЕЙСТВИЕМ СИЛЬНОГО СРЕДСТВА, ПРОПИСАННОГО ОТ НЕДОМОГАНИЯ (ПОЗЖЕ ОБЕРНУВШЕГОСЯ ГЕПАТИТОМ). тЕКСТ ПЕСНИ уОТЕРСА БЫЛ ПОЛОЖЕН НА МУЗЫКУ, СОЧИНЕННУЮ дАВИДОМ гИЛМОРОМ В КОНЦЕ РАБОТЫ НАД СОБСТВЕННЫМ СОЛЬНЫМ АЛЬБОМОМ. гИЛМОР РАЗРЕШИЛ ПРОИГРАТЬ В РАДИОШОУ нИКИ хОРНА В ИЮЛЕ 1992 Г. КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ ОРИГИНАЛЬНОЙ ДЕМОНСТРАЦИОННОЙ ЗАПИСИ. вЕРСИЯ ЖЕ В АЛЬБОМЕ ЯВЛЯЕТСЯ КОМБИНАЦИЕЙ ДВУХ ВАРИАНТОВ КОМПОЗИЦИИ: БОЛЕЕ ЖИВОЙ, ПОДДЕРЖИВАЕМОЙ гИЛМОРОМ И БОЛЕЕ РАССЛАБЛЕННОЙ, ПОДЦЕРЖИВАЕМОЙ уОТЕРСОМ И эЗРИНОМ.
<DD>эТА ПЕСНЯ С МЕЛОДИЧНЫМ ГИТАРНЫМ СОЛО гИЛМОРА СТАЛА ЕГО ЛЮБИМОЙ НА КОНЦЕРТАХ; ОНА ИСПОЛНЯЛАСЬ В СОЛЬНЫХ ШОУ 1984 Г. (В ЧИСЛЕ ВСЕГО ЛИШЬ ТРЕХ КОМПОЗИЦИЙ ИЗ РЕПЕРТУАРА "пИНК фЛОЙД") С мИКОМ рАЛЬФОМ, ПОЮЩИМ ВОКАЛЬНУЮ ПАРТИЮ уОТЕРСА, И ОДНАЖДЫ С мЭЙСОНОМ, ПРИГЛАШЕННЫМ СЫГРАТЬ НА УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТАХ. пОЗДНЕЕ рАЛЬФ ПЕЛ НА КОНЦЕРТЕ, ПРОВЕДЕННОМ С ЦЕЛЬЮ СБОРА СРЕДСТВ В ПОМОЩЬ ЖЕРТВАМ СТИХИЙНЫХ БЕДСТВИЙ И ЗАПИСАННОМ НА ВИДЕО "Columbian Volcano Concert" (Hendring HEN 2 086); СРЕДИ ДРУГИХ УЧАСТНИКОВ БЫЛИ сЭМ бРАУН (ВОКАЛЫ ВТОРОГО ПЛАНА) И мАЙКЛ кАМЕН (КЛАВИШНЫЕ). "пИНК фЛОЙД" ИСПОЛНЯЛ КОМПОЗИЦИЮ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ 1987--89 И 1994 ГГ., А рОДЖЕР уОТЕРС НА СОЛЬНЫХ КОНЦЕРТАХ 1987 Г. ПОЛУЧИЛ ТАК МНОГО ПОЖЕЛАНИЙ ОТ СЛУШАТЕЛЕЙ СПЕТЬ ЕЕ, ЧТО ОБЕЩАЛ ВКЛЮЧИТЬ В СЛЕДУЮЩИЕ ГАСТРОЛИ. оН СДЕРЖАЛ СЛОВО, ИСПОЛНИВ ПЕСНЮ НА ФЕСТИВАЛЕ "гИТАРНЫХ ЛЕГЕНД" В СЕНТЯБРЕ 1991 Г. В сЕВИЛЬЕ.

<h3>THE SHOW MUST GO ON
<br>
шоу должно продолжаться <br>
(WATERS) </h3>

<DD>уОТЕРС ХОТЕЛ, ЧТОБЫ ПЕСНЯ ЗВУЧАЛА В СТИЛЕ "бИЧ бОЙЗ", ПОЭТОМУ ВТИПИЧНОЙ МАНЕРЕ "пИНК фЛОЙД" ИМЕТЬ "ВСЕ САМОЕ ЛУЧШЕЕ" ОН ПРИГЛАСИЛ САМИХ "бИЧ бОЙЗ" ДЛЯ ЗАПИСИ ВОКАЛЬНЫХ ПАРТИЙ. пЛАН ПРОВАЛИЛСЯ, КОГДА ТЕ РЕШИЛИ, ЧТО ТЕМА АЛЬБОМА НЕ ВПИСЫВАЕТСЯ В ИХ ЗАБОТЛИВО СОЗДАВАЕМЫЙ (НО ПОЛНОСТЬЮ ФАЛЬШИВЫЙ) ИМИДЖ, И ОТПРАВИЛИСЬ ВМЕСТО ЭТОГО В СВОЕ СОБСТВЕННОЕ ТУРНЕ. нЕОБХОДИМЫЙ ЭФФЕКТ БЫЛ ДОСТИГНУТ АНГАЖИРОВАНИЕМ бРЮСА дЖОНСТОНА (ЗАМЕНИВШЕГО В "бИЧ бОЙЗ" В 1965 Г. бРАЙАНА уИЛСОНА), дЖО чИМЭЯ (РАБОТАВШЕГО ВОКАЛИСТОМ С "бИЧ бОЙЗ"), сТАНА фАРБЕРА, дЖИМА хААСА И дЖОНА дЖОЙСА. вСЕ, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ дЖОНСТОНА, ВЫСТУПАЛИ В КОНЦЕРТАХ "The Wall", В ТОМ ЧИСЛЕ В бЕРЛИНЕ. чИМЭЙ, хААС И дЖОЙС ТАКЖЕ БЫЛИ ПРИГЛАШЕНЫ НА ОДИН ИЗ КОНЦЕРТОВ уОТЕРСА В 1987 Г. кОНЦЕРТНЫЕ ВЕРСИИ ВКЛЮЧАЛИ ТАКЖЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ТЕКСТ ПЕСНИ, КОТОРЫЙ, ХОТЯ И ПОМЕЩЕН НА ОБЛОЖКЕ ОРИГИНАЛЬНОГО АЛЬБОМА, ИЗ КОМПОЗИЦИИ БЫЛ ИСКЛЮЧЕН С ЦЕЛЬЮ СОКРАЩЕНИЯ ВРЕМЕНИ ЗВУЧАНИЯ. нЕ ВОШЛА ПЕСНЯ И В ФИЛЬМ.

<h3>IN THE FLESH
<br>
во плоти <br>
(WATERS) </h3>

<DD>пИНК ВЫХОДИТ НА СЦЕНУ И ВООБРАЖАЕТ СЕБЯ ФАШИСТСКИМ ЛИДЕРОМ, ВЫСТУПАЮЩИМ НА МИТИНГЕ. сЮЖЕТНАЯ ЛИНИЯ СВЯЗЫВАЕТ ЭТУ ПЕСНЮ С ПЕРВОЙ КОМПОЗИЦИЕЙ АЛЬБОМА, В НЕЙ НАХОДИТСЯ ОТВЕТ НА ВОПРОС, ПОСТАВЛЕННЫЙ В
НАЧАЛЕ (ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ НА ОТСУТСТВУЮЩИЙ ЗНАК ВОПРОСА В НАЗВАНИИ). фРЕДДИ мАНДЕЛЛ ИГРАЕТ НА ОРГАНЕ "хАММОНД", А бОБ гЕЛДОФ ПОЕТ В КИНОВЕРСИИ. эТА И СЛЕДУЮЩИЕ ДВЕ ПЕСНИ В РЯДЕ СЛУЧАЕВ ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ ОТДЕЛЬНЫМИ ЛИЦАМИ, ПЫТАЮЩИМИСЯ АДАПТИРОВАТЬ ИХ СЮЖЕТ К РЕАЛЬНОЙ ЖИЗНИ -- ВПЛОТЬ ДО РАСИСТСКИХ "ГРАФФИТИ" В лИВЕРПУЛЕ В 1987 Г. В СОЧЕТАНИИ СО СКРЕЩЕННЫМИ МОЛОТКАМИ--ЛОГО, ИСПОЛЬЗОВАВШИМСЯ В ФИЛЬМЕ. дАЖЕ МНОГИЕ ИЗ НАСТОЯЩИХ БРИТОГОЛОВЫХ, СНИМАВШИХСЯ В МАССОВКЕ ФИЛЬМА, НЕ МОГЛИ ПРИНЯТЬ АКТЕРСКОГО УЧАСТИЯ гЕЛДОФА. нЕСМОТРЯ НА ЭТО, рОДЖЕР уОТЕРС С БОЛЬШИМ НАСЛАЖДЕНИЕМ ИСПОЛНЯЛ КОМПОЗИЦИЮ ВО ВРЕМЯ СВОИХ СОЛЬНЫХ КОНЦЕРТОВ.

<h3>RUN LIKE HELL
<br>
беги, как черт <br>
(WATERS/GUILMOR)</h3>

<DD>сЛУШАЯ ПЕСНЮ В ПЕРВЫЙ РАЗ, КАЖЕТСЯ, ЧТО ОТРЫВИСТЫЕ ГИТАРНЫЕ АККОРДЫ ВСТУПЛЕНИЯ И ФИКСИРОВАННЫЙ ДИСКО-РИТМ 2/4 А-ЛЯ "ВОЕННЫЙ МАРШ" ДЕЛАЮТ ЕЕ ПРИМИТИВНОЙ, ОДНАКО ЭТОТ ТЕМП ИДЕАЛЬНО ПОДХОДИТ УГРОЖАЮЩИМ СЛОВАМ, КАК, ОЧЕВИДНО, И ЗАДУМАЛ уОТЕРС. нА ОРИГИНАЛЬНЫХ КОНЦЕРТАХ "The Wall", ГДЕ КОМПОЗИЦИЯ БЫЛА МУЗЫКАЛЬНЫМ СОПРОВОЖДЕНИЕМ ПРИ ПОЯВЛЕНИИ ЛЕТАЮЩЕЙ СВИНЬИ, уОТЕРС ПОЛУЧАЛ ОСОБОЕ НАСЛАЖДЕНИЕ, ОБъЯВЛЯЯ ЕЕ КАК "Run Like Fuck" И ПОСВЯЩАЯ "ВСЕМ ПАРАНОИКАМ В ЗАЛЕ". эТО ОДНА ИЗ ЛЮБИМЫХ ПЕСЕН дАВИДА гИЛМОРА, НАПИСАВШЕГО К НЕЙ МУЗЫКУ ВО ВРЕМЯ РАБОТЫ НАД СОЛЬНЫМ АЛЬБОМОМ В 1978 Г. оНА ВХОДИЛА В ПРОГРАММУ ЕГО СОЛЬНОГО ТУРНЕ 1984 Г. И БЫЛА ЗАПИСАНА НА ВИДЕО "Columbian Volcano Concert". кОМПОЗИЦИЯ ИСПОЛНЯЛАСЬ ГРУППОЙ "пИНК фЛОЙД" НА КОНЦЕРТАХ 1987-89 ГГ. И В нЕБУОРТЕ В 1990 Г. зАПИСЬ, СДЕЛАННАЯ В НОЯБРЕ 1987 Г. В аТЛАНТЕ, БЫЛА ВЫПУЩЕНА НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ СИНГЛА "оn The Turning Away". рОДЖЕР уОТЕРС ОТВЕТИЛ ВЫПУСКОМ "ПОТСДАМСКОЙ" АРАНЖИРОВКИ ПЕСНИ НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ КОНЦЕРТНОГО СИНГЛА, ЗАПИСАННОГО В бЕРЛИНЕ. пОЛУЧИЛАСЬ УЖАСНАЯ ТАНЦЕВАЛЬНАЯ ВЕРСИЯ С НАЛОЖЕНИЕМ АПЛОДИСМЕНТОВ. фРАГМЕНТЫ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ ПРОИГРЫШЕЙ ИСПОЛЬЗОВАНЫ В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ ФИЛЬМЕ "La Carrera Panamericana"; ПЕСНЯ ВНОВЬ ИСПОЛНЯЛАСЬ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ "пИНК фЛОЙД" 1994 Г., ГДЕ ВМЕСТО гИЛМОРА ПЕЛ гАЙ пРАТТ. нА КОНЦЕРТАХ ОН ИМЕЛ ПРИВЫЧКУ ЗАМЕНЯТЬ ОРИГИНАЛЬНЫЕ СЛОВА "ПОШЛЮТ ТЕБЯ ОБРАТНО К МАМЕ В КАРТОННОЙ КОРОБКЕ" НА "ПОШЛЮТ ТЕБЯ ОБРАТНО В нЬЮ-йОРК" ИЛИ В ТО МЕСТО, ГДЕ ГРУППА ВЫСТУПАЛА В ДАННЫЙ МОМЕНТ.

<h3>WAITING FOR THE WORMS
<br>
в ожидании червей <br>
(WATERS)</h3>

<DD>кОГДА ФАШИСТЫ ВЫХОДЯТ НА УЛИЦЫ, пИНК (уОТЕРС -- В СТУДИИ) С ПОМОЩЬЮ МЕГАФОНА УКАЗЫВАЕТ НАПРАВЛЕНИЕ ДВИЖЕНИЯ "ПРАВЫХ" ЧЕРЕЗ РАЙОНЫ лОНДОНА, ГДЕ ПРОЖИВАЕТ СМЕШАННОЕ НАСЕЛЕНИЕ, К гАЙД-ПАРКУ. оБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ НА СТРАННЫЙ СМЕХ В ПРАВОМ КАНАЛЕ ПРИМЕРНО НА 2'24". в ПЕРВОНАЧАЛЬНОМ ВАРИАНТЕ АЛЬБОМА "ЧЕРВИ, ПРЕДСТАВЛЯЮЩИЕСЯ уОТЕРСУ СИМВОЛОМ МОРАЛЬНОГО И УМСТВЕННОГО РАЗЛОЖЕНИЯ, ИГРАЮТ БОЛЕЕ ЗНАЧИТЕЛЬНУЮ РОЛЬ В СЮЖЕТЕ.

<h3>STOP
<br>
стоп <br>
(WATERS)</h3>

<DD>пИНК, НАКОНЕЦ, ВОПРОШАЕТ, ВО ЧТО ОН ПРЕВРАТИЛСЯ. в ФИЛЬМЕ МОНОЛОГ ЗАЧИТЫВАЕТСЯ пИНКОМ ИЗ СОБСТВЕННОГО СБОРНИКА ПОЭЗИИ. оН ЗАЧИТЫВАЕТ ТАКЖЕ ДРУГИЕ СТИХИ, НЕКОТОРЫЕ ИЗ КОТОРЫХ ВСПЛЫВУТ ПОЗЖЕ В КОМПОЗИЦИИ "Vtour Possible Paste" ИЗ АЛЬБОМА "The Final Cut", А ТАКЖЕ "5.11 AM (The Moment Of Clarity)" ИЗ АЛЬБОМА "The Pros And Cons Of Hitch Hiking".

<h3>THE TRIAL
<br>
суд <br>
(WATERS/EZRIN) </h3>

<DD>чТОБЫ СПАСТИСЬ, пИНК РЕШАЕТ ПРОВЕСТИ НАД СОБОЙ СУД, ГДЕ ОН -- СОБСТВЕННЫЙ ОБВИНИТЕЛЬ, СУДЬЯ И ПРИСЯЖНЫЕ В ОДНОМ ЛИЦЕ. еДИНСТВЕННО ВОЗМОЖНОЕ НАКАЗАНИЕ И СПАСЕНИЕ пИНКА ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ТОМ, ЧТОБЫ РАЗРУШИТЬ СТЕНУ И ВОЗОБНОВИТЬ ЖИЗНЬ В ОБЩЕСТВЕ. кРИК, СОПРОВОЖДАЮЩИЙ РАЗРУШЕНИЕ СТЕНЫ В ФИЛЬМЕ, ПОКАЗЫВАЕТ, ЧТО ЭТО РЕШЕНИЕ НЕ ЛЕГКО ЕМУ ДАЕТСЯ.
<DD>пЕСНЯ НАПИСАНА СОВМЕСТНО уОТЕРСОМ И эЗРИНОМ В СТИЛЕ ОПЕРЕТТ гИЛБЕРА И сАЛЛИВАНА. пОСЛЕ ЗАМЕЧАНИЯ СУДЬИ НАСЧЕТ ТОГО, ЧТО ЕМУ "ХОЧЕТСЯ ИСПРАЖНЯТЬСЯ", ЧЕЙ-ТО КРИК ДОБАВЛЯЕТ: "дАВАЙ,СУДЬЯ, СИДИ НА ЭТОМ!"

<h3>OUTSIDE THE WALL
<br>
за стеной <br>
(WATERS) </h3>

<DD>пОСЛЕДНЮЮ ТОЧКУ В АЛЬБОМЕ ЛУЧШЕ ОБъЯСНИТЬ СОБСТВЕННЫМИ СЛОВАМИ уОТЕРСА: "в ФИНАЛЬНОЙ ПЕСНЕ ГОВОРИТСЯ: "нУ, ВОТ ВЫ ВСЕ И УВИДЕЛИ. эТО ЛУЧШЕЕ, НА ЧТО МЫ СПОСОБНЫ. и ЭТО ФАКТИЧЕСКИ НЕ БЫЛИ МЫ. эТО ЕСТЬ МЫ. мЫ ИГРАЛИ СПЕКТАКЛЬ О СОБЫТИЯХ, КОТОРЫЕ ОПИСЫВАЮТСЯ В АЛЬБОМЕ, И В ЖИЗНИ МЫ ТАКИЕ ЖЕ, КАК И ВЫ".
<DD>пЕСНЯ БЫЛА ЕЩЕ РАЗ ЗАПИСАНА ДЛЯ ФИЛЬМА С УЧАСТИЕМ МУЖСКОГО ХОРА пОНТАРДДУЛАИС. кОНЦЕРТНЫЕ ИСПОЛНЕНИЯ ВКЛЮЧАЛИ ЦЕЛЫЙ РЯД МУЗЫКАЛЬНЫХ ШУТОК, ВАРЬИРОВАВШИХСЯ КАЖДЫЙ ВЕЧЕР, ВКЛЮЧАЯ нИКА мЭЙСОНА НА АКУСТИЧЕСКОЙ ГИТАРЕ И дЭВИДА гИЛМОРА НА МАНДОЛИНЕ.

         * a collection of great dance songs<br>СОБРАНИЕ ВЕЛИКОЛЕПНЫХ ТАНЦЕВАЛЬНЫХ ПЕСЕН  * 
<h4>EMI COP 7 90732 2; ПЕРВОНАЧАЛЬНО Harvest SHVL 822;
ВЫПУЩЕН 23 НОЯБРЯ 1981 ГОДА <br>
бРИТАНСКИЙ ХИТ-ПАРАД: No 37; ХИТ-ПАРАД сша: No 31 </h4>
<img src="images/cov15.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>эТОТ СБОРНИК ДО СИХ ПОР ИНТЕРЕСЕН ПОКЛОННИКАМ ГРУППЫ ТЕМ, ЧТО СОСТОИТ ИЗ НЕСКОЛЬКИХ АЛЬТЕРНАТИВНЫХ ВЕРСИЙ УЖЕ ИЗВЕСТНЫХ КОМПОЗИЦИЙ, НЕСМОТРЯ НА ТО ЧТО ПОДБОРКА ПЕСЕН БЫЛА ПОДГОТОВЛЕНА дАВИДОМ гИЛМОРОМ В СПЕШКЕ С ЦЕЛЬЮ ЗАПОЛНИТЬ КОНТРАКТНЫЕ БРЕШИ И ВЫПУСТИТЬ НА РОЖДЕСТВЕНСКИЙ РЫНОК НОВЫЙ АЛЬБОМ. дИЗАЙН ОБЛОЖКИ ВНОВЬ СОЗДАВАЛ тОРГЕСОН, А нИК мЭЙСОН ПО ЭТОМУ ПОВОДУ ПОШУТИЛ, ЧТО ВКУПЕ С НАЗВАНИЕМ АЛЬБОМА АМЕРИКАНСКАЯ ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩАЯ КОМПАНИЯ ТЕПЕРЬ ПРИНИМАЕТ "пИНК фЛОЙД" ЗА ТАНЦЕВАЛЬНУЮ ГРУППУ. пОДДЕРЖИВАЯ ШУТЛИВЫЙ ТОН, гИЛМОР ОТОЗВАЛСЯ ОБ ОБЛОЖКЕ: "оНА ПОЛУЧИЛАСЬ ТАКОЙ УЖАСНОЙ, ЧТО Я ДУМАЛ, ОНА ОБОЙДЕТСЯ МНЕ ДЕШЕВО".

<h3>ONE OF THESE DAYS
<br>
на днях	<br>
(GILMOUR/MASON/WRIGHT/WATERS) </h3>

<DD>сТАНДАРТНАЯ АЛЬБОМНАЯ ВЕРСИЯ.

<h3>MONEY
<br>
деньги <br>
(WATERS)</h3>

<DD>оТСУТСТВИЕ ОРИГИНАЛА ЗАПИСИ ИЗ-ЗА ТОГО, ЧТО ГРУППА ПОМЕНЯЛА АМЕРИКАНСКУЮ ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩУЮ ФИРМУ ПОСЛЕ ВЫХОДА АЛЬБОМА "ThЕ Dark Side...", ОЗНАЧАЛО ДЛЯ дАВИДА гИЛМОРА ЗАПИСЬ ПЕСНИ ПО НОВОЙ. оН СТАЛ ПРОДЮСЕРОМ И СЫГРАЛ НА ВСЕХ ИНСТРУМЕНТАХ, КРОМЕ САКСОФОНА, ПРИГЛАСИВ ДЛЯ ЭТОГО дИКА пЭРРИ. дЖЕЙМС гАТРИ ВЫСТУПИЛ В РОЛИ СОПРОДЮСЕРА И ИНЖЕНЕРА ЗАПИСИ. бЫЛИ ЗАПИСАНЫ ДАЖЕ ОРИГИНАЛЬНЫЕ ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ ОТКРЫВАЮЩЕЙСЯ КАССЫ И ЗВОНА ДЕНЕГ. пЛАНИРОВАЛОСЬ ВЫПУСТИТЬ ОТРЕДАКТИРОВАННУЮ ВЕРСИЮ В ВИДЕ ПЛАСТИНКИ-СИНГЛА, КОТОРОЙ БЫЛ УЖЕ ДАН СООТВЕТСТВУЮЩИЙ НОМЕР ПО КАТАЛОГУ (Harvest HAR 5217)И БЫЛА ОПРЕДЕЛЕНА КОМПОЗИЦИЯ НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ-- "Let There Be More Light". оТ ЭТОЙ ИДЕИ В ПОСЛЕДНИЙ МОМЕНТ ОТКАЗАЛИСЬ, НО ВСЕ ЖЕ НЕСКОЛЬКО РЕКЛАМНЫХ КОПИЙ РОЗОВОЙ ВИНИЛОВОЙ ПЛАСТИНКИ ПОПАЛИ В РУКИ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ.

<h3>SHEEP
<br>
овца <br>
(WATERS)</h3>

<DD>вЕРСИЯ ИЗ АЛЬБОМА "Animals", ВЕРОЯТНО, ВЫБРАННАЯ, ЧТО БЫЛА САМОЙ КОРОТКОЙ ИЗ ТРЕХ КЛЮЧЕВЫХ КОМПОЗИЦИЙ.

<h3>SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND
<br>
сияй, сумасшедший бриллиант <br>
(GILMOUR/WATERS/WRIGHT)</h3>

<DD>пО-НОВОМУ СОБРАННАЯ ВЕРСИЯ, СОЕДИНЯЮЩАЯ ЧАСТИ 1, 2, 3, 5 И 7 ОРИГИНАЛА, ПРИЧЕМ С ДВУХМИНУТНЫМ СОЛО НА САКСОФОНЕ, ВЫРЕЗАННЫМ ИЗ ЧАСТИ 5 И ПОМЕЩЕННЫМ В КОНЕЦ. оБъЕДИНИВ ТАКИМ ОБРАЗОМ ДВЕ ЧАСТИ ИЗ АЛЬБОМА "Wish You Were Here", КОМПОЗИЦИЯ СТАЛА НАПОМИНАТЬ ПЕРВОНАЧАЛЬНУЮ ВЕРСИЮ, ИСПОЛНЯВШУЮСЯ В 1974 Г.

<h3>WISH YOU WERE HERE
<br>
если бы ты был здесь <br>
(GILMOUR/WATERS) </h3>

<DD>оРИГИНАЛЬНАЯ АЛЬБОМНАЯ ВЕРСИЯ С НЕМНОГО УКОРОЧЕННЫМИ ВСТУПЛЕНИЕМ И КОНЦОВКОЙ.

<h3>ANOTHER BRICK IN THE WALL, PART 2
<br>
еще один кирпич в стене, часть 2 <br>
(WATERS)</h3>

<DD>кОМПОЗИЦИЯ НАЧИНАЕТСЯ ТАК ЖЕ, КАК ВЕРСИЯ СИНГЛА, А ЗАКАНЧИВАЕТСЯ, КАК НА АЛЬБОМЕ.

         * the final cut<br>ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ  * 
<h4>EMI/Harvest 8 31242 2; ПЕРВОНАЧАЛЬНО Harvest SHPF 1983;
ВПЕРВЫЕ ИЗДАН НА КОМПАКТЕ Harvest CDP 7 446129 2;
ВЫПУЩЕН 21 МАРТА 1983 ГОДА <br>
бРИТАНСКИЙ ХИТ-ПАРАД: No 1; ХИТ-ПАРАД сша: No 6 </h4>
<img src="images/cov16.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>пЕРВОНАЧАЛЬНОЕ НАМЕРЕНИЕ ГРУППЫ (ИЛИ, ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ, рОДЖЕРА уОТЕРСА) БЫЛО СДЕЛАТЬ "The Final Cut" ЗВУКОВОЙ ДОРОЖКОЙ К ФИЛЬМУ "The Wall" (ОДНО ИЗ РАБОЧИХ НАЗВАНИЙ АЛЬБОМА БЫЛО "Spare Bricks" ("зАПАСНЫЕ КИРПИЧИ"), ВКЛЮЧИВ ТУДА КОМПОЗИЦИИ, НЕ ПОМЕСТИВШИЕСЯ В АЛЬБОМ, ВНОВЬ ЗАПИСАННЫЕ ПЕСНИ ИЗ ФИЛЬМА И НОВЫЙ МАТЕРИАЛ. оБ ЭТОМ И БЫЛО ОБъЯВЛЕНО ПРЕССЕ. в ТИТРАХ ФИЛЬМА ТАКЖЕ ЗАЯВЛЕНО О СУЩЕСТВОВАНИИ ЗВУКОВОЙ ДОРОЖКИ, А ОБЛОЖКА СИНГЛА С КОМПОЗИЦИЕЙ "When The Tigers Broke Free" ИНФОРМИРУЕТ, ЧТО ПЕСНЯ ВЗЯТА ИЗ АЛЬБОМА "The Final Cut". оДНАКО КО ВРЕМЕНИ ЕГО ВЫХОДА МУЗЫКАНТЫ ПОНЯЛИ, ЧТО ПОЛУЧИЛСЯ АЛЬБОМ С ПОЛНОЦЕННОЙ КОНЦЕПЦИЕЙ, ЗАРЯЖЕННЫЙ ЭНЕРГИЕЙ СКАНДАЛОВ уОТЕРСА С РЕЖИССЕРОМ ФИЛЬМА аЛАНОМ пАРКЕРОМ, фОЛКЛЕНДСКИМ КОНФЛИКТОМ И ТЯЖЕЛЫМИ РАЗДУМЬЯМИ КОМПОЗИТОРА О вЕЛИКОБРИТАНИИ И мАРГАРЕТ тЭТЧЕР. фАКТИЧЕСКИ ВО ВСЕМ, КРОМЕ НАЗВАНИЯ, ЭТО БЫЛО ТВОРЕНИЕ рОДЖЕРА уОТЕРСА. дЭВИД гИЛМОР ЭТО ОТКРЫТО ПОДТВЕРДИЛ, ОТКАЗАВШИСЬ ОТ АВТОРСКИХ КРЕДИТОВ В СПИСКЕ ПРОДЮСЕРОВ АЛЬБОМА (ОДНАКО НЕ ОТ ГОНОРАРА ЗА НЕГО!), А ТАКЖЕ СКАЗАВ, ЧТО НА ПЛАСТИНКЕ ТОЛЬКО ТРИ ХОРОШИХ ПЕСНИ. оСОБЕННО гИЛМОР БЫЛ НЕДОВОЛЕН ВКЛЮЧЕНИЕМ КОМПОЗИЦИЙ, ОТ КОТОРЫХ ГРУППА ПЕРВОНАЧАЛЬНО ОТКАЗАЛАСЬ ПО СООБРАЖЕНИЯМ КАЧЕСТВА ВО ВРЕМЯ РАБОТЫ НАД АЛЬБОМОМ "The Wall".
<DD>эНДИ бОУН, ИГРАВШИЙ НА КОНЦЕРТАХ "The Wall", ЗАМЕНИЛ рИКА рАЙТА НА КЛАВИШНЫХ. пАРТИИ НА ФОРТЕПИАНО И ФИСГАРМОНИИ ИСПОЛНИЛ мАЙКЛ кАМЕН, СТАВШИЙ ОДНИМ ИЗ ТРЕХ ПРОДЮСЕРОВ АЛЬБОМА, ОСУЩЕСТВЛЯВШИМ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С нАЦИОНАЛЬНЫМ ФИЛАРМОНИЧЕСКИМ ОРКЕСТРОМ. дВУМЯ ДРУГИМИ ПРОДЮСЕРАМИ СТАЛИ уОТЕРС И дЖЕЙМС гАТРИ. сВОЙ ВКЛАД В АЛЬБОМ ВНЕС ТАКЖЕ ВЕЗДЕСУЩИЙ рЭЙ кУПЕР, СЫГРАВ НА УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТАХ. пЛАСТИНКА ЗАПИСЫВАЛАСЬ В ОБЩЕЙ СЛОЖНОСТИ НА ВОСЬМИ СТУДИЯХ аНГЛИИ, СРЕДИ КОТОРЫХ -- "хУК эНД", ДОМ гИЛМОРА И БИЛЬЯРДНАЯ КОМНАТА В ЛОНДОНСКОЙ РЕЗИДЕНЦИИ уОТЕРСА.
<DD>пО МЕРЕ ТОГО КАК ШЛО ВРЕМЯ, ПРОЦЕСС ЗАПИСИ СТАНОВИЛСЯ ВСЕ БОЛЕЕ БЕСПОКОЙНЫМ -- уОТЕРС НЕ СОБИРАЛСЯ ИДТИ НА КОМПРОМИССЫ, КАК ВО ВРЕМЯ СъЕМОК ФИЛЬМА "The Wall", a гИЛМОР И мЭЙСОН СТАЛИ ДЛЯ НЕГО НЕ БОЛЕЕ, ЧЕМ ПРИГЛАШЕННЫМИ МУЗЫКАНТАМИ. нЕСМОТРЯ НА ПЕРВОЕ МЕСТО В БРИТАНСКОМ ХИТ-ПАРАДЕ (ЧЕГО НЕ ДОБИЛИСЬ НИ "Dark Side...", НИ "The Wall"}, ПРОДАЖИ АЛЬБОМА НЕ ДОСТИГЛИ УРОВНЯ СВОИХ ПРЕДШЕСТВЕННИКОВ, ВОЗМОЖНО, ПО ПРИЧИНЕ ОТКАЗА ГРУППЫ ОТ ПЛАНИРОВАВШИХСЯ КОНЦЕРТОВ, ГДЕ БЫЛИ БЫ ИСПОЛНЕНЫ НОВЫЕ ПЕСНИ. пОХОЖЕ, ЧТО ИЗМЕНИВШИЙСЯ СОСТАВ "пИНК фЛОЙД" ПОЛНОСТЬЮ ОТВЕРГАЛ КОМПОЗИЦИИ, НАПИСАННЫЕ уОТЕРСОМ. нЕУДИВИТЕЛЬНО, ЧТО ГРУППА ТАК НИКОГДА И НЕ ИСПОЛНИЛА НИ ОДНОЙ ИЗ НИХ НА КОНЦЕРТАХ, НО РЕШЕНИЕ, ВОПРЕКИ ПРОТЕСТАМ уОТЕРСА, ИСКЛЮЧИТЬ ПЕСНИ ИЗ СБОРНИКА "Shine On" КАЖЕТСЯ МЕНЕЕ ПОНЯТНЫМ. пЕРЕИЗДАННЫЙ В 1994 Г. АЛЬБОМ, ТАК ЖЕ КАК И "тhЕ Wall", ИМЕЕТ НЕСКОЛЬКО ИЗМЕНЕННУЮ ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ КОМПОЗИЦИЙ. сРЕДИ СПЕЦЭФФЕКТОВ АЛЬБОМА -- ОСОБЫЙ ГОЛОФОНИЧЕСКИЙ ЗВУК, ЯВЛЯЮЩИЙСЯ РЕЗУЛЬТАТОМ СПЕЦИАЛЬНОЙ ТЕХНИКИ ЗАПИСИ, ПРИ КОТОРОЙ ДОВОЛЬНО ТОЧНО УЛАВЛИВАЕТСЯ ДВИЖЕНИЕ ИСТОЧНИКА ЗВУКА В ТРЕХМЕРНОМ ПРОСТРАНСТВЕ. дЛЯ ЛУЧШЕГО РЕЗУЛЬТАТА НЕОБХОДИМО НАДЕТЬ НАУШНИКИ И ЗАКРЫТЬ ГЛАЗА. вЫ УСЛЫШИТЕ, ЧЕСТНОЕ СЛОВО. дИЗАЙН ОБЛОЖКИ АЛЬБОМА, С ВЕТЕРАНСКИМ КИТЕЛЕМ КРУПНЫМ ПЛАНОМ, С ОРДЕНСКИМИ ПЛАНКАМИ И КУСОЧКОМ МАКОВОГО ЦВЕТКА, БЫЛ ПРИДУМАН уОТЕРСОМ, А ФОТОГРАФИЮ СДЕЛАЛ уИЛЛИ кРИСТИ -- БРАТ ЖЕНЫ кЭРОЛАЙН. пОЛНОЕ НАЗВАНИЕ АЛЬБОМА--"рЕКВИЕМ О ПОСЛЕВОЕННОЙ МЕЧТЕ рОДЖЕРА уОТЕРСА, ИСПОЛНЕННЫЙ ГРУППОЙ "пИНК фЛОЙД" -- ПОДЧЕРКИВАЕТ ЕГО ПОЛНЫЙ КОНТРОЛЬ НАД ЭТИМ ПРОЕКТОМ. тЕМ НЕ МЕНЕЕ, КАЖЕТСЯ, уОТЕРС ТАК И НЕ УВИДЕЛ ЗДЕСЬ ИРОНИИ, ЗАКЛЮЧАВШЕЙСЯ В ВЫПУСКЕ ЭТОГО АНТИВОЕННОГО АЛЬБОМА ИМЕННО ФИРМОЙ "тОРИ -- и-эМ-аЙ" -- ОДНОГО ИЗ КРУПНЕЙШИХ В МИРЕ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ ОРУЖИЯ. гЛУБОКО ЛИЧНЫЙ ХАРАКТЕР ПЛАСТИНКИ ПОДЧЕРКИВАЕТСЯ ВЫПУЩЕННЫМ ПОЗДНЕЕ ВИДЕОФИЛЬМОМ ("Video E.P."), ГДЕ уОТЕРС -- ЕДИНСТВЕННЫЙ, ХОТЯ И СКРЫТЫЙ ТЕНЬЮ, ЧЛЕН "пИНК фЛОЙД", СНЯВШИЙСЯ ТАМ. кОМПАКТНЫЙ СЮЖЕТ СОСТОИТ ИЗ ЧЕТЫРЕХ КОМПОЗИЦИЙ ИЗ АЛЬБОМА, ОТОБРАННЫХ уОТЕРСОМ, И ОСНОВЫВАЕТСЯ НА ЕГО ЖЕ СЦЕНАРИИ. рЕЖИССЕР--ВЫШЕУПОМЯНУТЫЙ уИЛЛИ кРИСТИ.

<h3>THE POST WAR DREAM
<br>
послевоенная мечта <br>
(WATERS)</h3>

<DD>аЛЬБОМ ОТКРЫВАЕТСЯ ТЕМ, ЧТО ЕГО ДЕЙСТВУЮЩЕЕ ЛИЦО ("ГЕРОЙ"), СИДЯ В АВТОМОБИЛЕ, СЛЫШИТ ПО РАДИО СООБЩЕНИЕ О ТОМ, ЧТО ЗАМЕНА КОРАБЛЮ "аТЛАНТИК кОНВЕЙЕР", ПОТОПЛЕННОМУ В фОЛКЛЕНДСКОЙ КАМПАНИИ С 24 МОРЯКАМИ НА БОРТУ, БУДЕТ СТРОИТЬСЯ НА ЯПОНСКОЙ, А НЕ НА АНГЛИЙСКОЙ ВЕРФИ, КАК ОЖИДАЛОСЬ. эТА СЦЕНА ПОЗДНЕЕ БУДЕТ ИСПОЛЬЗОВАНА В САМОМ НАЧАЛЕ ВИДЕОФИЛЬМА, ХОТЯ САМА ПЕСНЯ ТАМ НЕ ПРОЗВУЧИТ. нАДО ОТМЕТИТЬ, ЧТО ПЕРВОЕ ЧЕТВЕРОСТИШИЕ НАПИСАНО ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА, -- уОТЕРС ВНОВЬ ПЕРЕЖИВАЕТ ГИБЕЛЬ СВОЕГО ОТЦА. нЕ СОВСЕМ УДАЧНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЗДЕСЬ ЖАРГОННОГО СЛОВЕЧКА "НИПС", ОТНОСЯЩЕГОСЯ К ЯПОНЦАМ, И МЫСЛЬ О "САМОУБИЙСТВЕ ВСЕХ ИХ ДЕТЕЙ" НАВЛЕКЛИ НА АВТОРА ОБВИНЕНИЯ В РАСИЗМЕ. уПОМЯНУТАЯ "мЭГГИ", КОНЕЧНО, мАРГАРЕТ тЭТЧЕР -- ПРЕМЬЕР-МИНИСТР ПРАВИТЕЛЬСТВА КОНСЕРВАТОРОВ И АРХИТЕКТОР фОЛКЛЕНДСКОЙ КАМПАНИИ. рАНЬШЕ тЭТЧЕР ЧАЩЕ СТАНОВИЛАСЬ МИШЕНЬЮ ТАКИХ ПОЭТОВ, КАК бИЛЛИ бРЭГГ, НЕЖЕЛИ РОК-ЗВЕЗД-МИЛЛИОНЕРОВ. мАЙКЛ кАМЕН ИСПОЛЬЗОВАЛ В ОРКЕСТРОВКЕ МЕДНЫЕ ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ, ЧТО ПРИДАЕТ ЭТОЙ КОМПОЗИЦИИ ОСОБУЮ СОЛИДНОСТЬ.

<h3>YOUR POSSIBLE PASTS
<br>
ваше возможное прошлое <br>
(WATERS) </h3>

<DD>сТУК ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫХ ВАГОНОВ ЗАПИСАН ГОЛОФОНИЧЕСКИ; ОН, ОЧЕВИДНО, ИЗОБРАЖАЕТ "СКОТОВОЗКИ", В КОТОРЫХ ЕВРЕЕВ, ЦЫГАН, ГОМОСЕКСУАЛИСТОВ, ИНВАЛИДОВ И ДИССИДЕНТОВ ПЕРЕВОЗИЛИ В ГЕРМАНСКИЕ КОНЦЕНТРАЦИОННЫЕ ЛАГЕРЯ ДО И ВО ВРЕМЯ ВОЙНЫ. "тЯЖЕЛОЕ" ГИТАРНОЕ СОЛО гИЛМОРА ДОБАВЛЯЕТ НЕМНОГО КРАСОК К СКУДНОМУ ЛАНДШАФТУ, НАРИСОВАННОМУ уОТЕРСОМ, И ХОТЯ ЭТА КОМПОЗИЦИЯ РАНЕЕ НЕ ПОПАЛА В АЛЬБОМ "The Wall", ЗДЕСЬ ОНА ИДЕАЛЬНО ПЕРЕДАЕТ МРАЧНУЮ ТЕМУ. сЛОВА НАПЕЧАТАНЫ НА ОБЛОЖКЕ АЛЬБОМА, А ВКЛАДЫШ CD ВКЛЮЧАЕТ КУПЛЕТ, КОТОРЫЙ В ПЕСНЕ НЕ ИСПОЛНЯЕТСЯ.

<h3>ONE OF THE FEW
<br>
один из немногих <br>
(WATERS)</h3>

<DD>дЕЙСТВУЮЩЕЕ ЛИЦО ЭТОЙ И СЛЕДУЮЩЕЙ ПЕСНИ -- УЧИТЕЛЬ ИЗ АЛЬБОМА "The Wall", ВЕРНУВШИЙСЯ С ВОЙНЫ ГЕРОЕМ. рАБОЧЕЕ НАЗВАНИЕ КОМПОЗИЦИИ БЫЛО "уЧИТЬ". зДЕСЬ МЫ ВИДИМ ЕЩЕ ОДИН ПРИМЕР КОМПОЗИЦИОННОГО ОФОРМЛЕНИЯ уОТЕРСОМ СЛОВ ПЕСНИ В ВИДЕ СПИСКА; В ЭТОТ РАЗ ЕГО ОТКРЫВАЕТ СТРОЧКА, НАВЕЯННАЯ ЗНАМЕНИТЫМИ СЛОВАМИ чЕРЧИЛЛЯ, ПРОИЗНЕСЕННЫМИ ВО ВРЕМЯ ВЫСТУПЛЕНИЯ ПЕРЕД ПИЛОТАМИ БРИТАНСКИХ ввс ПОСЛЕ ЗНАМЕНИТОЙ БИТВЫ ЗА бРИТАНИЮ: "нИКОГДА В ИСТОРИИ КОНФЛИКТОВ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА ТАКОЕ БОЛЬШИНСТВО НЕ ОКАЗЫВАЛОСЬ В ДОЛГУ ПЕРЕД ТАКИМ МЕНЬШИНСТВОМ".

<h3>THE HERO'S RETURN
<br>
возвращение героя <br>
(WATERS)</h3>

<DD>зДЕСЬ МЫ УЗНАЕМ, ЧТО ГЕРОЯ ГНЕТУТ ВОСПОМИНАНИЯ О ГИБЕЛИ ЧЛЕНА ЭКИПАЖА -- СТРЕЛКА, И ОН НЕ МОЖЕТ ОБСУДИТЬ ЭТУ ТЕМУ С ЖЕНОЙ. эТО ЕЩЕ ОДНА ПЕСНЯ, НЕ ПОПАВШАЯ В "The Wall", НО ВЫШЕДШАЯ НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ СИНГЛА "Not Now John" ("He СЕЙЧАС, дЖОН") ПОД НАЗВАНИЕМ "Parts I & II" ("чАСТИ I И II"), ГДЕ ВТОРАЯ ЧАСТЬ -- ЕЩЕ ОДНО ЧЕТВЕРОСТИШИЕ, НЕ ИСПОЛНЕННОЕ В АЛЬБОМЕ.

<h3>THE GUNNERS DREAM
<br>
мечта стрелка <br>
(WATERS)</h3>

<DD>пОСЛЕВОЕННОЙ МЕЧТОЙ СТРЕЛКА БЫЛО ПОСТРОИТЬ МИР БЕЗ СТРАХА И ТИРАНИИ, ТАКОЙ МИР, ГДЕ ПРЕСТАРЕЛЫЕ МОГУТ БЕЗОПАСНО ПЕРЕЙТИ УЛИЦУ, ГДЕ НИКТО НЕ БОИТСЯ СЕКРЕТНОЙ ПОЛИЦИИ ИЛИ ТЕРРОРИСТОВ (В ПЕСНЕ УПОМИНАЕТСЯ ЭПИЗОД КРОВАВОЙ АТАКИ ТЕРРОРИСТОВ ира НА ВОЕННЫЙ ОРКЕСТР В гАЙД-ПАРКЕ). пРЕДПОСЛЕДНИЙ КУПЛЕТ -- ЭТО ГОЛОС ГЕРОЯ. вЕЛИКОЛЕПНЫЙ ПРОИГРЫШ НА САКСОФОНЕ В ИСПОЛНЕНИИ рАФА рАВЕНСКРОФТА ("бЭЙКЕР-СТРИТ") ЯВЛЯЕТСЯ ОДНОЙ ИЗ МУЗЫКАЛЬНЫХ "ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТЕЙ" АЛЬБОМА, ЧТО, ВОЗМОЖНО, И ПОВЛИЯЛО НА РЕШЕНИЕ дАВИДА гИЛМОРА ВКЛЮЧИТЬ ЕЕ В ЧИСЛО СВОИХ ЛЮБИМЫХ КОМПОЗИЦИЙ. сТРОЧКА, ОТНОСЯЩАЯСЯ К "КУСОЧКУ ПОЛЯ НА ЧУЖОЙ ЗЕМЛЕ", НАВЕЯНА СОНЕТОМ "тhЕ Soldier" рУПЕРТА бРУКА ВРЕМЕН ПЕРВОЙ МИРОВОЙ, КОГДА-ТО ЖИВШЕГО В гРАНЧЕСТЕРЕ, ОДНОМ ИЗ РАЙОНОВ кЕМБРИДЖА. в НЕМ ГОВОРИТСЯ: "еСЛИ МНЕ ПРИДЕТСЯ УМЕРЕТЬ, ДУМАЙТЕ ОБО МНЕ ТАК: "еСТЬ КУСОЧЕК ПОЛЯ НА ЧУЖОЙ ЗЕМЛЕ, КОТОРЫЙ ВСЕГДА БУДЕТ аНГЛИЕЙ". оБЫЧНЫЙ ДЛЯ "пИНК фЛОЙД" КОНТРОЛЬ КАЧЕСТВА В ЭТОТ РАЗ ПОДКАЧАЛ, И В НАЗВАНИИ КОМПОЗИЦИИ НА ОБЛОЖКЕ АЛЬБОМА ПРОПУЩЕН АПОСТРОФ. эТОТ ЖЕ ПРОМАХ УВЕКОВЕЧЕН И НА КОМПАКТ-ДИСКЕ. кОМПОЗИЦИЯ ОТКРЫВАЕТ ВИДЕОФИЛЬМ, И МЫ УЗНАЕМ, ЧТО СЫН ГЕРОЯ-УЧИТЕЛЯ ПОГИБ НА фОЛКЛЕНДАХ. гЕРОЯ ИГРАЕТ аЛЕКС мАКаВОЙ, ОН ЖЕ ИСПОЛНЯЛ РОЛЬ УЧИТЕЛЯ В ФИЛЬМЕ "тhЕ Wall", ЕСЛИ КТО-ТО УПУСТИЛ ЭТОТ МОМЕНТ. мЫ ВИДИМ ГУБЫ рОДЖЕРА уОТЕРСА, ЕГО ПОДБОРОДОК И ЗАТЫЛОК ВО ВРЕМЯ РАЗГОВОРА С ПСИХИАТРОМ ПО ИМЕНИ "а. пАРКЕР-мАРШАЛЛ"; ЭТО ИМЯ ВЗЯТО У РЕЖИССЕРА И ПРОДЮСЕРА "сТЕНЫ" аЛАНА пАРКЕРА. уОТЕРС ИСПОЛНЯЛ ЭТУ ПЕСНЮ НА КОНЦЕРТАХ В 1984-85 ГГ.

<h3>PARANOID EYES
<br>
параноидные глаза <br>
(WATERS)</h3>

<DD>эТО ПРОСТО РАССКАЗ ОБ УЖЕ НЕМОЛОДОМ ГЕРОЕ, КОТОРЫЙ ПЫТАЕТСЯ СКРЫТЬСЯ ОТ ПРЕСЛЕДУЮЩИХ ЕГО СТРАХОВ ЗА ЗАВЕСОЙ АЛКОГОЛЯ И ДЕЛАЕТ ВИД, ЧТО ВСЕ У НЕГО НОРМАЛЬНО. в ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ ПЕСНИ МУЗЫКАЛЬНОЕ СОПРОВОЖДЕНИЕ ПОЧТИ ПОЛНОСТЬЮ ОРКЕСТРОВОЕ.

<h3>GET YOUR FILTHY HANDS OFF MY DESERT
<br>
уберите свои грязные руки из моего десерта <br>
(WATERS)</h3>

<DD>вТОРАЯ СТОРОНА АЛЬБОМА НАЧИНАЕТСЯ С ОЧЕНЬ НЕПЛОХОГО ГОЛОФОНИЧЕСКОГО ЭФФЕКТА -- РАКЕТА, ЗАПУЩЕННАЯ ВПЕРЕДИ СЛУШАТЕЛЯ, ПРОЛЕТАЕТ НАД ГОЛОВОЙ И ВЗРЫВАЕТСЯ ПОЗАДИ. уОТЕРС, СОПРОВОЖДАЕМЫЙ СТРУННЫМ КВАРТЕТОМ, ПЕРЕЧИСЛЯЕТ ВСЛУХ НЕСКОЛЬКО ТИПИЧНЫХ АКТОВ АГРЕССИИ -- ДОВОЛЬНО РЕЗКИЙ КОНТРАСТ С ПСИХОДЕЛИЧЕСКИМ СТИЛЕМ 1967 Г. пЕСНЯ ИСПОЛНЯЛАСЬ уОТЕРСОМ В ТУРНЕ 1984/85 И 1987 ГГ.

<h3>THE FLETCHER MEMORIAL HOME
<br>
мемориальный дом флетчера <br>
(WATERS) </h3>

<DD>нАЗВАНИЕ ЭТОЙ ПЕСНИ, КАК И САМ АЛЬБОМ, ПОСВЯЩЕНО ОТЦУ уОТЕРСА -- эРИКУ фЛЕТЧЕРУ уОТЕРСУ. уОТЕРС ПРЕДЛАГАЕТ СОБРАТЬ ВМЕСТЕ МИРОВЫХ ЛИДЕРОВ, В ЛУЧШЕМ СЛУЧАЕ -- БЕЗДЕЙСТВЕННЫХ, А В ХУДШЕМ -- ПРОДАЖНЫХ И КРОВОЖАДНЫХ, И ПРИМЕНИТЬ К НИМ ТО ЖЕ "ФИНАЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ", КОТОРОЕ ИСПОЛЬЗОВАЛОСЬ НАЦИСТАМИ ВО ВРЕМЯ ВОЙНЫ. дОВОЛЬНО МОЩНОЕ СОЛО НА ГИТАРЕ ОБъЯСНЯЕТ, ПОЧЕМУ ЭТА КОМПОЗИЦИЯ ОДНА ИЗ ЛЮБИМЫХ У дЭВИДА гИЛМОРА В АЛЬБОМЕ. эФФЕКТ ПЕСНИ, ЗАВЕРШАЮЩЕЙ ВИДЕОФИЛЬМ, НЕСКОЛЬКО СМЯГЧЕН КОМИЧЕСКИМ ОБРАЗОМ нАПОЛЕОНА С ГИГАНТСКОЙ УЛИТКОЙ. тЭТЧЕР И АРГЕНТИНСКИЙ ГЕНЕРАЛ СПОРЯТ ИЗ-ЗА КРИКЕТНОГО МЯЧА, А уИНСТОН чЕРЧИЛЛЬ ЗА ВСЕМ НАБЛЮДАЕТ.

<h3>SOUTHAMPTON DOCK
<br>
саутхэмптонскии док <br>
(WATERS)</h3>

<DD>иЗ ПОРТА сАУТХЭМПТОНА СОЛДАТЫ ОТПЛЫВАЛИ, ЧТОБЫ ВЕРНУТЬ бРИТАНИИ фОЛКЛЕНДСКИЕ ОСТРОВА, ОККУПИРОВАННЫЕ аРГЕНТИНОЙ. тУДА ЖЕ ОНИ НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ СПУСТЯ И ВОЗВРАЩАЛИСЬ, НО УЖЕ МЕНЬШИМ ЧИСЛОМ. вТОРОЙ КУПЛЕТ ВНОВЬ ОТНОСИТСЯ К мАРГАРЕТ тЭТЧЕР, ЧТО ДОКАЗЫВАЕТ уОТЕРС, УДЛИНЯЯ СТАНДАРТНЫЙ АЛЬБОМНЫЙ ВАРИАНТ ДО СТРОЧКИ "СКОЛЬЗКИЕ БРАЗДЫ ПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАРСТВОМ" ВО ВРЕМЯ СОЛЬНОГО ТУРНЕ 1987 Г. иСПОЛНЯЛАСЬ ПЕСНЯ И НА КОНЦЕРТАХ 1985 Г.

<h3>THE FINAL CUT
<br>
окончательный монтаж <br>
(WATERS) </h3>

<DD>в КИНОИНДУСТРИИ ТЕРМИН "the final cut" ОТНОСИТСЯ К ПОСЛЕДНЕМУ МОНТАЖУ КОПИИ ФИЛЬМА ДО ТОГО, КАК НАКЛАДЫВАЕТСЯ ЗВУК. уОТЕРС ИСПОЛЬЗУЕТ ЭТО СОЧЕТАНИЕ СЛОВ ДЛЯ ОПИСАНИЯ САМОУБИЙСТВА, А ТАКЖЕ УДАРА НОЖОМ В СПИНУ -- ЧТО ИЗОБРАЖЕНО НА ОДНОЙ ИЗ ФОТОГРАФИЙ С ОБЛОЖКИ АЛЬБОМА, ГДЕ ОН СТОИТ В ВОЕННОМ МУНДИРЕ С ТОРЧАЩИМ ИЗ СПИНЫ ТЕСАКОМ И ДЕРЖИТ В РУКАХ МЕТАЛЛИЧЕСКУЮ БАНКУ, В КАКИХ ХРАНЯТ КИНОПЛЕНКУ. тАК уОТЕРС ГРАФИЧЕСКИ ОПИСЫВАЕТ СВОИ ОТНОШЕНИЯ С ПОСТАНОВЩИКОМ "сТЕНЫ" аЛАНОМ пАРКЕРОМ. пРИМЕРНО В ЭТО ЖЕ ВРЕМЯ ОН ЗАКАЗАЛ СЕБЕ МУНДИР С ТОРЧАЩИМ ИЗ СПИНЫ НОЖОМ, КОТОРЫЙ "КРОВОТОЧИЛ" ПРИ НАЖАТИИ В КАРМАНЕ БАЛЛОНЧИКА С КРАСКОЙ. в ТЕКСТЕ ПЕСНИ УПОМИНАЮТСЯ АЛЬБОМЫ "The Wall" И "Dark Side...", ХОТЯ О ПЕРВОМ МОЖНО ЛИШЬ ПРОЧИТАТЬ, НО НЕ УСЛЫШАТЬ, ТАК КАК СЛОВА ЗАГЛУШАЮТСЯ РУЖЕЙНЫМ ВЫСТРЕЛОМ. гИЛМОР ПРИНИМАЕТ И ЭТУ КОМПОЗИЦИЮ, ИГРАЯ МЕЛОДИЧНОЕ ГИТАРНОЕ СОЛО. в ВИДЕОФИЛЬМЕ ПЕСНЯ СОПРОВОЖДАЕТ МОНТАЖ КАДРОВ ЧЕРНО-БЕЛОГО КИНО, ПОКАЗЫВАЮЩЕГО ЖЕНЩИН В РАЗНЫЕ ВРЕМЕНА ЗА РАБОТОЙ И НА ОТДЫХЕ.

<h3>NOT NOW JOHN
<br>
не сейчас, джон <br>
(WATERS)</h3>

<DD>еДИНСТВЕННЫЙ ВОКАЛ дЭВИДА гИЛМОРА В АЛЬБОМЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТ ЕЩЕ ОДИН ПЕРСОНАЖ, КОТОРЫЙ ХОЧЕТ ЗАРЫТЬ ГОЛОВУ В ПЕСОК И ЗАБЫТЬ О МИРОВЫХ ПРОБЛЕМАХ. иМЕНА ВОКАЛИСТОК, ПОДПЕВАЮЩИХ гИЛМОРУ, В АЛЬБОМЕ НЕ ОПРЕДЕЛЕНЫ. в ПОСЛЕДНЕМ КУПЛЕТЕ ПОВТОРЯЕТСЯ ОДНА И ТАЖЕ СТРОЧКА, СНАЧАЛА НА ЛОМАНОМ ИТАЛЬЯНСКОМ, ЗАТЕМ НА ПРИМИТИВНОМ ИСПАНСКОМ, ШКОЛЬНОМ ФРАНЦУЗСКОМ И, НАКОНЕЦ, НА АНГЛОСАКСОНСКОМ ЗАВСЕГДАТАЯ ПАБОВ, НАХОДЯЩЕГОСЯ НА КАНИКУЛАХ В еВРОПЕ. "Not Now John"-- ЭТО ЕДИНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ ИЗ АЛЬБОМА, ВЫПУЩЕННАЯ В ВИДЕ СИНГЛА, ГДЕ ХОР ИСПОЛНЯЕТ В КУПЛЕТАХ СЛОВА "Stuff All That" ВМЕСТО ГРУБОГО "Fuck All That". пО ЭТОЙ ПРИЧИНЕ ЗАПИСЬ ИНОГДА НАЗЫВАЮТ "ПРИЛИЧНОЙ" ИЛИ "ЗАВУАЛИРОВАННОЙ" ВЕРСИЕЙ. сИНГЛ СТАЛ ТРЕТЬИМ ПО СЧЕТУ СЮЖЕТОМ В "Video E.P.", ИЗОБРАЖАЮЩИМ БРИТАНСКИХ РАБОЧИХ, КОТОРЫЕ, НЕ ПОДОЗРЕВАЯ О КОНКУРЕНЦИИ СО СТОРОНЫ яПОНИИ, ТРАТИЛИ ВРЕМЯ ВПУСТУЮ. еСЛИ уОТЕРС И ПРЕДПОЛАГАЛ КАКОЕ-ТО ДРУГОЕ ТОЛКОВАНИЕ КОМПОЗИЦИИ, ТО БОЛЬШИНСТВУ ЗРИТЕЛЕЙ ОНО НЕПОНЯТНО. пЕСНЯ ИСПОЛНЯЛАСЬ уОТЕРСОМ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ "Radio KAOS" 1987 Г.

<h3>TWO SUNS IN THE SUNSET
<br>
два солнца на закате <br>
(WATERS) </h3>

<DD>рАССКАЗЧИК (ГЕРОЙ ИЛИ САМ уОТЕРС) ЕДЕТ НА МАШИНЕ, НАБЛЮДАЯ ЗА ЗАХОДЯЩИМ СОЛНЦЕМ, И ВНЕЗАПНО ВИДИТ ВТОРОЕ, ВОСХОДЯЩЕЕ, СОЛНЦЕ В ЗЕРКАЛЕ ЗАДНЕГО ВИДА -- ЯДЕРНЫЙ ВЗРЫВ. дЕТСКИЕ ГОЛОСА, ВОЗМОЖНО, ПРИНАДЛЕЖАТ СЫНУ И ДОЧЕРИ уОТЕРСА -- хЭРРИ И иНДИИ. нА УДАРНЫХ ИГРАЕТ эНДИ нЬЮМАРК, -- нИК мЭЙСОН НИКАК НЕ МОГ НАЙТИ ПОДХОДЯЩИЙ ДЛЯ уОТЕРСА СТИЛЬ. бУДЬ АТМОСФЕРА В ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩЕЙ СТУДИИ БОЛЕЕ ТЕПЛОЙ, ВОЗМОЖНО, мЭЙСОН И СПРАВИЛСЯ БЫ С КОМПОЗИЦИЕЙ. вПОЛНЕ ВЕРОЯТНО, ЧТО В ФИНАЛЬНОЙ ПЕСНЕ АЛЬБОМА, В ПОСЛЕДНИЙ РАЗ ЗАПИСАННОЙ уОТЕРСОМ ПОД ЗНАМЕНЕМ "пИНК фЛОЙД", НИКТО БОЛЬШЕ ИЗ ЧЛЕНОВ ГРУППЫ НЕ ИГРАЕТ. оНА ЗАКАНЧИВАЕТСЯ СОЛО НА САКСОФОНЕ В ИСПОЛНЕНИИ рАВЕНСКРОФТА. в ОТЛИЧИЕ ОТ ПРЕДЫДУЩИХ СОЧИНЕНИЙ "пИНК фЛОЙД" И ПОСЛЕДУЮЩИХ СОЛЬНЫХ АЛЬБОМОВ уОТЕРСА "The Final Cut" ЗАВЕРШАЕТСЯ НА ДОВОЛЬНО ПЕССИМИСТИЧЕСКОЙ НОТЕ. иРОНИЯ ПОСЛЕДНЕЙ СТРОЧКИ -- "В ИТОГЕ МЫ ВСЕ БЫЛИ РАВНЫ" -- БЫЛА ОЧЕВИДНА ДЛЯ ТЕХ, КТО ПРОСЛЕЖИВАЛ ПАДЕНИЕ ГРУППЫ В ПУЧИНУ СУДЕБНЫХ ПОВЕСТОК, РЕЗКИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ В ПРЕССЕ И КОЛКИХ ЗАМЕЧАНИЙ.

         * a momentary lapse of reason<br>КРАТКОВРЕМЕННАЯ ПОТЕРЯ РАССУДКА  * 
<h4>EMI COP 7 48068 2; ВЫПУЩЕН 7 СЕНТЯБРЯ 1987 ГОДА <br>
бРИТАНСКИЙ ХИТ-ПАРАД: No 3; ХИТ-ПАРАД сша: No 3 </h4>
<img src="images/cov17.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>в 1986 Г. рОДЖЕР уОТЕРС ЗАЯВИЛ ВО ВСЕУСЛЫШАНИЕ, ЧТО ОН ПОКИДАЕТ "пИНК фЛОЙД", НАЗВАВ ГРУППУ "ТВОРЧЕСКИ ИСТОЩИВШЕЙСЯ", ОЧЕВИДНО ПОДРАЗУМЕВАЯ, ЧТО БЕЗ НЕГО ОНА НЕ СМОЖЕТ СУЩЕСТВОВАТЬ. мЕНЕДЖЕР "пИНК фЛОЙД" ВЫСТУПИЛ С ОПРОВЕРЖЕНИЕМ В ПРЕССЕ, ОБъЯВИВ О НАМЕРЕНИИ ГРУППЫ ПРОДОЛЖАТЬ ТВОРЧЕСТВО И ДАЛЬШЕ. эТО БЫЛИ ПЕРВЫЕ ВЗАИМНЫЕ ВЫПАДЫ В САМЫЙ ГОРЬКИЙ ПЕРИОД РАЗВИТИЯ ГРУППЫ. в ТО ВРЕМЯ КАК уОТЕРС БЫЛ ЗАНЯТ НЕУДАВШИМИСЯ, КАК ОКАЗАЛОСЬ ПОЗЖЕ, ПОПЫТКАМИ БЛОКИРОВАТЬ ТВОРЧЕСКУЮ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ "пИНК фЛОЙД", СНАЧАЛА ЧЕРЕЗ СУД, А ЗАТЕМ И СОЛЬНОЙ КАРЬЕРОЙ, гИЛМОР И мЭЙСОН НАЧАЛИ РАБОТУ НАД НОВЫМ АЛЬБОМОМ.
пЕРЕЧИСЛЕНИЕ ВСЕХ АРГУМЕНТОВ ОБЕИХ СТОРОН ЗАЙМЕТ КНИГУ В НЕСКОЛЬКО РАЗ БОЛЕЕ ТОЛСТУЮ, ЧЕМ ЭТА, НО В ДВУХ СЛОВАХ КРИТИКА уОТЕРСА СВОДИЛАСЬ К ТОМУ, ЧТО АЛЬБОМ ПОЛУЧИЛСЯ ВСЕГО ЛИШЬ ИМИТАЦИЕЙ "пИНК фЛОЙД", СОЗДАННОЙ АРМИЕЙ "АВТОРОВ-ПРИЗРАКОВ" И ПРИГЛАШЕННЫХ МУЗЫКАНТОВ. в ТО ВРЕМЯ гИЛМОР ЭТО ОТРИЦАЛ, НО ПОЗДНЕЕ, В ИНТЕРВЬЮ, ОН СДЕЛАЛ НЕОЖИДАННОЕ ПРИЗНАНИЕ: "нИК СЫГРАЛ НА ПАРЕ ТАМТАМОВ В ОДНОЙ ИЗ ПЕСЕН, А ДЛЯ ОСТАЛЬНЫХ МНЕ ПРИШЛОСЬ НАНИМАТЬ ДРУГИХ УДАРНИКОВ. рИК ИГРАЛ В НЕСКОЛЬКИХ ФРАГМЕНТАХ. в ОСНОВНОМ ЖЕ ИГРАЛ НА КЛАВИШНЫХ Я, ДЕЛАЯ ВИД, ЧТО ЭТО ОН". пУСТЬ ДАЖЕ И ТАК, ТЕМ НЕ МЕНЕЕ нИК мЭЙСОН СТАЛ ЕДИНСТВЕННЫМ ЧЛЕНОМ ГРУППЫ, СЫГРАВШИМ ВО ВСЕХ АЛЬБОМАХ. рИК ПРИСОЕДИНИЛСЯ К СВОИМ КОЛЛЕГАМ, КОГДА ОКОЛО ПОЛОВИНЫ АЛЬБОМА УЖЕ БЫЛО ЗАПИСАНО, НО ПОСЛЕ КОНСУЛЬТАЦИИ С ЮРИСТАМИ РЕШИЛ ФОРМАЛЬНО В ГРУППУ НЕ ВХОДИТЬ, А РАБОТАТЬ ЗА ЗАРПЛАТУ. еГО ФАМИЛИЯ НА ОБЛОЖКЕ АЛЬБОМА БЫЛА НАПЕЧАТАНА МЕЛКИМ ШРИФТОМ, КАКОЙ ИСПОЛЬЗОВАЛСЯ ДЛЯ ПРИГЛАШЕННЫХ МУЗЫКАНТОВ, И ОН НЕ ИЗОБРАЖЕН РЯДОМ С гИЛМОРОМ И мЭЙСОНОМ НА ПОРТРЕТАХ РАБОТЫ дЭВИДА бЭЙЛИ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ОФОРМЛЕНИИ АЛЬБОМА. сОПРОДЮСЕРАМИ СТАЛИ бОБ эЗРИН И дЭВИД гИЛМОР, ЧТО ВЫЗВАЛО ЕЩЕ БОЛЬШЕЕ РАЗДРАЖЕНИЕ уОТЕРСА, КОТОРЫЙ ЗАЯВИЛ, ЧТО эЗРИН НЕ СДЕРЖАЛ СЛОВО СТАТЬ ПРОДЮСЕРОМ ЕГО АЛЬБОМА "Radio KAOS", ВМЕСТО ЭТОГО НАЧАВ РАБОТУ НАД ПРОЕКТОМ "пИНК фЛОЙД". зАПИСЬ НАЧАЛАСЬ В ПЛАВАЮЩЕМ ДОМЕ -СТУДИИ гИЛМОРА "аСТОРИЯ", ЗАТЕМ ПРОДОЛЖИЛАСЬ В лОС-аНДЖЕЛЕСЕ, ГДЕ РАБОТАЛИ ПРИГЛАШЕННЫЕ МУЗЫКАНТЫ, А ГРУППА СКРЫВАЛАСЬ ОТ ЗВОНКОВ АДВОКАТОВ, ГОТОВИВШИХСЯ К БИТВЕ С уОТЕРСОМ. чАСТИЧНО ИСПОЛЬЗОВАЛАСЬ И СТУДИЯ "бРИТАННИА рОУ". уОТЕРСА ЗАМЕНИЛ ОДИН ИЗ ВЕДУЩИХ БАС-ГИТАРИСТОВ МИРА тОНИ лЕВИН. пАТ лЕОНАРД, БОЛЕЕ ИЗВЕСТНЫЙ СВОИМ СОТРУДНИЧЕСТВОМ С мАДОННОЙ, СЫГРАЛ НА СИНТЕЗАТОРАХ, А дЖИМ кЕЛТНЕР И кАРМИН аППИС -- НА УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТАХ. уХОД уОТЕРСА СДЕЛАЛ ВОЗМОЖНЫМ ВОЗВРАТ сТОРМА тОРГЕСОНА К УЖЕ ПРИВЫЧНОЙ РАБОТЕ ДИЗАЙНЕРА АЛЬБОМОВ "пИНК фЛОЙД". еГО ТВОРЕНИЕ В ЭТОТ РАЗ ПОЛУЧИЛОСЬ СМЕЛЫМ, ПОЛНЫМ ВООБРАЖЕНИЯ И ДОВОЛЬНО ДОРОГИМ, ЧТО, ВПРОЧЕМ, ВПОЛНЕ УСТРОИЛО ГРУППУ. оН ОККУПИРОВАЛ НА ДВА ДНЯ ПЛЯЖ сОНТОН сЭНДЗ В сЕВЕРНОМ дЕВОНЕ, ГДЕ РАССТАВИЛ СОТНИ БОЛЬНИЧНЫХ КОЕК ВДОЛЬ БЕРЕГА МОРЯ. вОЗМОЖНО, ЛЕГЧЕ БЫЛО БЫ СМОНТИРОВАТЬ И ОТРЕТУШИРОВАТЬ ФОТОГРАФИИ, НО тОРГЕСОН ЛЕГКИХ ПУТЕЙ НЕ ИСКАЛ, И БОЛЬНИЧНЫЕ КОЙКИ ЗМЕЙКОЙ РАСТЯНУЛИСЬ ПО БЕРЕГУ АЖ НА ДВЕ МИЛИ. уОТЕРС, КОГДА У НЕГО СПРОСИЛИ, ЧТО ОН ДУМАЕТ ОБ ЭТОМ АЛЬБОМЕ, КОРОТКО НАЗВАЛ ЕГО "ДОВОЛЬНО СРЕДНЕЙ ПОДЦЕЛКОЙ".

<h3>SIGNS OF LIFE
<br>
признаки жизни <br>
(GILMOUR/EZRIN)</h3>

<DD>в ОСНОВЕ ЭТОГО НЕСЛОЖНОГО ИНСТРУМЕНТАЛА, ПОСТРОЕННОГО НА ИГРЕ ГИТАРЫ И СИНТЕЗАТОРА, ЛЕЖИТ ОДНА ИЗ ДЕМОНСТРАЦИОННЫХ ЗАПИСЕЙ гИЛМОРА 1978 Г. кОМПОЗИЦИЯ ОТКРЫВАЕТСЯ ЗВУКОМ ВЕСЕЛ ЛОДКИ И ГОЛОСА нИКА
мЭЙСОНА И ЗАДАЕТ ТОН ВСЕМУ АЛЬБОМУ. пЕРВОНАЧАЛЬНО АЛЬБОМ ХОТЕЛИ НАЗВАТЬ ТАК ЖЕ, НО ВОВРЕМЯ ОПОМНИЛИСЬ, НЕ ЖЕЛАЯ ДАВАТЬ ЛИШНИЙ ПОВОД САРКАСТИЧЕСКИ НАСТРОЕННЫМ КРИТИКАМ. пОЗДНЕЕ ИНСТРУМЕНТАЛ БЫЛ ИСПОЛЬЗОВАН НА ЗВУКОВОЙ ДОРОЖКЕ К ФИЛЬМУ "la Carrera Panamericana".

<h3>LEARNING TO FLY
<br>
учимся летать <br>
(GILMOUR/MOORE/EZRIN/CARIN)</h3>

<DD>пОСТРОЕННАЯ НА ИГРЕ КЛАВИШНЫХ В ИСПОЛНЕНИИ дЖОНА кАРИНА, КОМПОЗИЦИЯ РАССКАЗЫВАЕТ ИСТОРИЮ О ТОМ, КАК дЭВИД гИЛМОР УЧИТСЯ ЛЕТАТЬ. уЖЕ БУДУЧИ ПИЛОТОМ И ВЛАДЕЛЬЦЕМ ВПЕЧАТЛЯЮЩЕЙ КОЛЛЕКЦИИ ИСТОРИЧЕСКИХ САМОЛЕТОВ, гИЛМОР ЧАСТО УХОДИЛ ИЗ СТУДИИ ВО ВРЕМЯ ЗАПИСИ, ЧТОБЫ НАБРАТЬ ПОБОЛЬШЕ ЛЕТНЫХ ЧАСОВ И ПОВЫСИТЬ МАСТЕРСТВО ПИЛОТАЖА. в ИНТЕРВЬЮ С нИКОМ хОРНОМ ПО "рАДИО 1" В ИЮЛЕ 1992 Г. ОН РАЗРЕШИЛ ПРОИГРАТЬ 90 СЕКУНД ДЕМОНСТРАЦИОННОЙ ЗАПИСИ С ИГРОЙ кАРИНА. тЕКСТ ПЕСНИ, ПРИ ПОДДЕРЖКЕ гИЛМОРА, НАПИСАЛ эНТОНИ мУР, ПОЗДНЕЕ ИГРАВШИЙ В ГРУППЕ "сЛЭП хЭППИ". в ПЕСНЕ БЫЛ ТАКЖЕ ДОБАВЛЕН ГОЛОС нИКА мЭЙСОНА, ПРОВЕРЯЮЩЕГО ГОТОВНОСТЬ САМОЛЕТА ПЕРЕД ВЗЛЕТОМ. вПЕРВЫЕ В ИСТОРИИ ЗВУКОЗАПИСИ КОМПОЗИЦИЯ ВЫШЛА В ВИДЕ СИНГЛА, ЗАПИСАННОГО ТОЛЬКО НА КОМПАКТ-ДИСКЕ (EMI CD ем 26). пРАВДА, и-эМ-аЙ НЕМНОГО СПЛУТОВАЛА И ВЫПУСТИЛА НЕБОЛЬШИМ ТИРАЖОМ, "ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО В ЦЕЛЯХ РЕКЛАМЫ", ВИНИЛОВЫЕ КОПИИ РОЗОВОГО И ЧЕРНОГО ЦВЕТА. сТОРМ тОРГЕСОН ДОПОЛНИТЕЛЬНО СНЯЛ ДВА РЕКЛАМНЫХ РОЛИКА, ОДИН ИЗ КОТОРЫХ ПРОЕЦИРОВАЛСЯ НА ЭКРАН ВО ВРЕМЯ КОНЦЕРТНОГО ИСПОЛНЕНИЯ ПЕСНИ.

<h3>THE DOGS OF WAR
<br>
псы войны <br>
(GILMOUR/MOORE)</h3>

<DD>нАЗВАНИЕ ВЗЯТО У фРЕДЕРИКА фОРСАЙТА, КОТОРЫЙ ИСПОЛЬЗОВАЛ ЭТУ ФРАЗУ В КАЧЕСТВЕ ЗАГЛАВИЯ ОДНОЙ ИЗ СВОИХ КНИГ О НАЕМНИКАХ (О НИХ ЖЕ ИДЕТ РЕЧЬ И В ПЕСНЕ) И КОТОРЫЙ, В СВОЮ ОЧЕРЕДЬ, ПОЗАИМСТВОВАЛ ЕЕ У аНТОНИЯ ИЗ ШЕКСПИРОВСКОЙ ПЬЕСЫ "юЛИЙ цЕЗАРЬ". тЕКСТ ПЕСНИ БЫЛ НАПИСАН эНТОНИ мУРОМ НА ОСНОВЕ ПОДКИНУТОЙ гИЛМОРОМ ИДЕИ, ВКЛЮЧАЯ СТРОЧКУ О ТОМ, ЧТО "У НАС У ВСЕХ ЕСТЬ ТЕМНАЯ СТОРОНА", КОТОРАЯ НЕСОМНЕННО БЫЛА КАМНЕМ В ОГОРОД рОДЖЕРА уОТЕРСА. оДНОЙ ИЗ СЛАБЫХ СТОРОН ЭТОЙ ХАРД-РОКОВОЙ КОМПОЗИЦИИ ЯВЛЯЕТСЯ САКСОФОН сКОТТА пЕЙДЖА. тЕМ НЕ МЕНЕЕ ПЕСНЯ РЕГУЛЯРНО ИСПОЛНЯЛАСЬ НА КОНЦЕРТАХ И БЫЛА ЗАПИСАНА НА ОДНОМ ИЗ НИХ В НОЯБРЕ 1987 Г. В аТЛАНТЕ ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ СИНГЛА "One Slip". нА ЭТОМ ЖЕ КОНЦЕРТЕ БЫЛ СНЯТ РЕКЛАМНЫЙ РОЛИК ПЕСНИ.

<h3>ONE SLIP
<br>
один промах <br>
(GILMOUR/MANZANERA)</h3>

<DD>сЛОВА, НАПИСАННЫЕ гИЛМОРОМ ДЛЯ ЭТОЙ ПЕСНИ, БЫЛИ ПЕРЕЛОЖЕНЫ НА МУЗЫКУ ЕГО СТАРЫМ ПРИЯТЕЛЕМ, БЫВШИМ ГИТАРИСТОМ "рОКСИ мЬЮЗИК" фИЛОМ мАНЗАНЕРОМ. оДНА ИЗ СТРОЧЕК ПРИПЕВА СТАЛА НАЗВАНИЕМ ВСЕГО АЛЬБОМА -- ЭТО БЫЛО РЕШЕНИЕМ, ПРИНЯТЫМ В ПОСЛЕДНЮЮ МИНУТУ. мОЖЕТ БЫТЬ, ЭТО СОВПАДЕНИЕ, НО МЕНЕДЖЕРОМ И мАНЗАНЕРЫ, И "пИНК фЛОЙД" ЯВЛЯЕТСЯ сТИВ 0'рУРК И ЕГО КОМПАНИЯ "эмка ПРОДАКШНЗ". кОМПОЗИЦИЯ "One Slip" ТАКЖЕ ПРОЗВУЧАЛА В ФИЛЬМЕ "La Carrera Panamericana" И СТАЛА ТРЕТЬИМ СИНГЛОМ ИЗ АЛЬБОМА (EMI ем 52). оНА ИСПОЛНЯЛАСЬ ВО ВРЕМЯ ТУРНЕ 1987--89 ГГ. И НА НЕСКОЛЬКИХ КОНЦЕРТАХ 1994 Г. в ДОПОЛНЕНИЕ К СИНГЛУ В ФОРМАТЕ CD НА ВИНИЛЕ БЫЛИ ВЫПУЩЕНЫ 7-ДЮЙМОВЫЕ ВЕРСИИ ЧЕРНОГО И РОЗОВОГО ЦВЕТА, А ТАКЖЕ ДВЕ 12-ДЮЙМОВЫЕ ВЕРСИИ -- ОДНА ИЗ НИХ С ПЛАКАТОМ. в КАЧЕСТВЕ ВТОРОЙ СТОРОНЫ СИНГЛОВ БЫЛА ВЫБРАНА КОМПОЗИЦИЯ "Terminal Frost", А НА 12-ДЮЙМОВЫХ ДИСКАХ И CD БЫЛА ЕЩЕ ДОБАВЛЕНА ЗАПИСЬ ПЕСНИ "The Dogs Of War" С КОНЦЕРТА В аТЛАНТЕ.

<h3>ON THE TURNING AWAY
<br>
отречение <br>
(GILMOUR/MOORE) </h3>

<DD>пЕСНЯ НАЧИНАЕТСЯ В СТИЛЕ ТРАДИЦИОННОЙ БАЛЛАДЫ, ГДЕ НА ФОНЕ МОНОТОННОГО ОРГАНА гИЛМОР ИСПОЛНЯЕТ ВОКАЛЬНУЮ ПАРТИЮ, И ТАК И ХОЧЕТСЯ ПРЕДСТАВИТЬ, ЧТО ОН СИДИТ В ДЕРЕВЕНСКОМ КЛУБЕ, ОДЕТЫЙ В СВИТЕР, И, ЗАЖИМАЯ ОДНИМ ПАЛЬЦЕМ УХО ОТ ШУМА, ПОЕТ ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ ЭЛЯ. к СОЖАЛЕНИЮ, В РЕАЛЬНОСТИ Э