        ’анкред „орст. џ, ”ейербах

        ’анкред „орст, при участии “рсулы ќлер

---------------------------------------------------------------
     &copy; Tankred Dorst, Mitarbeit Ursula Ehler. Ich, Feuerbach
     &copy; Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main, 1986
     &copy; ‹еонард Ѓухов, перевод с немецкого, 1993
     (095) 257.69.41
     E-mail:ls.buhov@mtu-net.ru

     ЏубликациЯ перевода: "„раматург", 1993/2.
---------------------------------------------------------------


     „ействующие лица
     Ђктер ”ейербах
     Ђссистент режиссера
     †енщина

     Њесто действиЯ
     ‘цена и зрительный зал
     большого театра

     <i>„ействие пьесы происходит после репетиции в пустом театральном зале. Ќа
сцене  еще  стоЯт  детали  декорации  спектаклЯ,  который  игралсЯ накануне.
Ќемного спустЯ  после  начала  действиЯ  входЯт рабочие  сцены.  Ќе  обращаЯ
вниманиЯ на ”ейербаха, они  освобождают сцену и затем начинают устанавливать
декорацию предстоЯщего спектаклЯ.

     ”ейербах,  как  мне  представлЯетсЯ,  -  невзрачный   человек  среднего
возраста. Ќа артиста не похож, скорее наоборот: он стремитсЯ - очень робко и
старательно - походить  на  обычного обывателЯ, человека, профессиЯ которого
требует неброского и  солидного поведениЯ.  …го  способ  выражатьсЯ отличает
тщательнаЯ,    подчеркнутаЯ   правильность.   Њанера   говорить   производит
впечатление  несколько  экзальтированной,  поскольку  времЯ  от  времени  он
излишне  растЯгивает  гласные,  усиливаЯ  при  этом  голос  так,  будто звук
стремитсЯ высвободитьсЯ  из словесного контекста, следуЯ за  эмоцией. Ћднако
тут  же он продолжает говорить нормальным тоном. „овольно  быстро становитсЯ
Ясно, что он - непревзойденный мастер в подражании: внезапно изменив позу, с
помощью   одного  жеста  может  изобразить   определенную  личность.  Ќо  за
бойкостью,  переходЯщей порой  в  дерзкое  высокомерие,  постоЯнно ощущаетсЯ
состоЯние депрессии: это потерЯнный человек в пустой комнате без окон.


     1.

     ‘цена и зрительный зал в полумраке.</i>
     ”…‰…ђЃЂ• (<i>на сцене</i>). ‘вет! - - ‚ключите же свет!
     <i>‘вет не включаетсЯ.</i>
     …сли здесь некому включить длЯ менЯ свет, Я могу сразу же уйти. (<i>Џауза.
Љричит в зрительный зал</i>.) ‚ы менЯ видите?!
     <i>Џауза.</i>
     ‚ы видите менЯ? - - џ очень сожалею, но задержка, вызваннаЯ отсутствием
света,  это не  моЯ  вина. Ќе станете  же вы обвинЯть  менЯ в  том, что  вам
приходитсЯ ждать. џ ведь тоже жду!
     <i>Џауза.</i>
     џ бы  хотел попросить вас: дайте мне хоть  какой-нибудь  знак,  скажите
хоть слово! Ќапример:  "џ здесь!" Џрошу вас об этом, чтобы иметь возможность
сориентироватьсЯ. Њне поможет, если Я  буду знать где вы сидите и наблюдаете
за мной.  - - ‚сЯ эта  процедура, в общем-то  не  слишком приЯтна -  ни  длЯ
наблюдающего, который в результате должен вынести свое суждение, ни,  равным
образом, длЯ актера на сцене.
     <i>Џауза.</i>
     ‚ы молчите?  -  -  Ќо  Я хочу вам  сказать, - менЯ нисколько не смущает
необходимость играть здесь, на  этой  сцене, перед вами - напротив! „лЯ менЯ
нет ничего важнее, чем компетентный зритель. Њастер. ‡наток людей, такой как
вы. —то, извините? (<i>‘ внезапной злостью</i>.)
     Ќо свет необходим мне, наконец!
     Џросто  возмутительно,  что здесь,  на  сцене,  по-прежнему нет  света!
‚озмутительно в особенности по отношению к вам, ведь  вы хотите видеть менЯ,
чтобы  оценить,  отвечает ли моЯ  квалификациЯ и моЯ  индивидуальность вашим
ожиданиЯм.
     <i>Џауза.</i>
     ‘ в е т !
     <i>‘цена   освещаетсЯ.  „екорациЯ  вчерашнего  спектаклЯ  еще  не  убрана.
”ейербах стоит перед рампой.</i>
     Ќу, наконец-то!  (<i>‚ зал</i>.)  —то Я должен делать? Њне не  известно, какую
пьесу   вы  собираетесь  ставить  и,  следовательно,  -  какаЯ  роль  в  ней
предназначена мне. (<i>Џауза</i>.)  ‘ейчас  Я  приготовил сцену из  четвертого акта
"’орквато ’ассо"<sup>1</sup>, но мог бы также что-нибудь сымпровизировать, -
как вы пожелаете! џ был бы счастлив, если бы вы подсказали мне идею, которую
Я мог  бы подхватить  и затем развить... если бы мы  уже сейчас в  известном
смысле начали сотрудничать.
     <i>Џауза.</i>
     Ќо где же вы?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>в зрительном зале, спереди слева</i>). ‡десь.
     ”…‰…ђЃЂ•. џ имею в виду господина ‹еттау.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. …го еще нет.
     ”…‰…ђЃЂ• (<i>раздраженно</i>). ‚от как, его еще нет. - Ђга. - …го еще нет. …ще
на пришел. - ’ак, так. - …ще нет. - Ђ вы кто?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ђссистент.
     ”…‰…ђЃЂ•.  ’ак,  так.  - Ђга. -  Ђссистент. Ћчень странно. џ  приглашен
сюда, чтобы  господин  ‹еттау  посмотрел менЯ  в свЯзи с  ролью, которую мне
предстоит сыграть в его представлении. Џравильно?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. „а.
     ”…‰…ђЃЂ•. џ пришел не длЯ того, чтобы  выступать перед его ассистентом.
(<i>ЏоворачиваетсЯ и уходит со сцены</i>.)
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>кричит ему вслед</i>). ѓосподин ”ейербах! Џожалуйста...!
     <i>Ћднако ”ейербах не возвращаетсЯ.</i>

     2.

     <i>Ђссистент некоторое времЯ в нерешительности раздумывает, затем подходит
к режиссерскому пульту, берет телефонную трубку.</i>
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>по  телефону</i>). „ай мне быстренько шефа!.. ”ейербах ушел... -
- Ќо Я пыталсЯ. - Ќет. - „а, Я очень сожалею. - - џ же могу еще на служебный
вход... да, да, Я сейчас. - - „а, Я знаю.  -  -  Ќет, нет, не завелсЯ...  он
просто ушел... Я не знаю... да, извини, сейчас же сделаю.
     <i>ЏоЯвлЯютсЯ  рабочие  сцены и  начинают  разбирать  декорацию. Ђссистент
кладет трубку, затем набирает другой номер.</i>
     (<i>Џо телефону</i>.) ‘лужебный вход?
     <i>”ейербах возвращаетсЯ на сцену.</i>
     (<i>Џо телефону</i>.) ‚се в порЯдке, уже не нужно.

     3.

     <i>”ейербах снова выходит к рампе.</i>
     ”…‰…ђЃЂ•.  •орошо. џ подожду. —ем стоЯть  в кулисах на пути у рабочих и
мешать  им  перестраивать  декорацию, котораЯ,  по-видимому, необходима  длЯ
вечернего представлениЯ, Я ведь точно так же могу подождать и здесь.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. џ  уж подумал, что вы ушли! ѓосподин ‹еттау непременно хочет
вас увидеть, непременно!
     ”…‰…ђЃЂ•.  ‡десь, Я вижу,  есть стул.  - „олжно  быть,  его  поставили,
полагаЯ, что мне придетсЯ ждать.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќет, не потому, но вы садитесь!
     ”…‰…ђЃЂ•. ‚от здесь. - - Ќет, чуть дальше. (<i>ЏереставлЯет стул на другое
место и садитсЯ</i>.) Љак много пространства вокруг менЯ. џ дышу. - - „а. € этот
стул... стул и пространство!
     <i>Џауза.</i>
     ‘тул - это: парк  поздней осенью, опадает  листва. ‡десь сижу Я, в моей
руке часы. - -  ‘тул в исповедальне. - -  ‚ салоне:  светскаЯ беседа! - -  ‚
приюте, конечнаЯ остановка  исковерканной жизни.  - -  Џроситель в приемной,
ноги вот так... (<i>‚се это он демонстрирует</i>.) ’рон. - - —то вы сказали?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. џ ничего не говорил. џ с восхищением наблюдаю.
     ”…‰…ђЃЂ•. ђасина  следовало бы  играть сидЯ, написал как-то  один умный
человек. ‘овершенно справедливо.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Љто?
     ”…‰…ђЃЂ•. џ сказал: совершенно справедливо!
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. џ бы не разрешил актерам сидеть. Ќа мой взглЯд это неверно.
     ”…‰…ђЃЂ•.  ’ы сидишь, и  другие  персонажи трагедии  тоже сидЯт. €  всЯ
драма   играетсЯ   так,   будто   действие   происходит  в  салоне,   диалог
проговариваетсЯ  тоном  легкой   болтовни,   беззаботно,  страсти,  конечно,
присутствуют, однако они скрыты, упрЯтаны под поверхностью.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. џ считаю, что это бессмыслица.
     ”…‰…ђЃЂ•.  €пполит возле чайного столика,  Њитридат...  Ѓереника  берет
конфету,  в  руке  у  ѓектора  бокал  с  шерри,  при  этом  он   беседует...
‚еликолепно!
     <i>Ђссистент тем временем звонит по телефону и перестает слушать.</i>
     ‚ас  удивлЯет, что  у  менЯ  такие  красивые,  необычные часы. Ћни  мне
достались  по  наследству. ‚зглЯните!  (<i>•очет  показать Ђссистенту карманные
часы</i>.)
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>разговариваЯ по телефону</i>). Љрасивые.
     ”…‰…ђЃЂ•. Ћни  остановились, когда  умерла  моЯ мать,  а  в нашей семье
живет  предание,  что  они  останавливаютсЯ  каждый  раз, когда  умирает  их
владелец. ќто, правда, мужские часы,  но моЯ мать тем  не менее всегда имела
их при себе.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>разговаривает по телефону, не слушаЯ ”ейербаха</i>). џ же говорю
по телефону!
     <i>Џауза. Ђссистент говорит по телефону.</i>
     ”…‰…ђЃЂ•.  ‚ы  разговариваете с  господином ‹еттау? - - ’огда напомните
ему, пожалуйста, о нашей договоренности, о письме,  которое Я ему написал. -
- €, естественно, о том, как он мне ответил, написал чудесное  письмо, очень
любезное, да, ответил буквально по-дружески. Ќапомните, что Я по его желанию
ЯвилсЯ  сюда,  после  репетиции.  -  -  Ћн,  должно  быть,  захотел  немного
отдохнуть.  Ќо пусть он знает,  что  Я, как мы и договаривались,  уже здесь,
пришел минута в минуту!  -  - Ќо длЯ менЯ не составит никакого труда, если Я
его немного подожду. ‘кажите ему об этом!
     <i>Џауза.</i>
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>продолжаЯ говорить по телефону</i>). „а успокойтесь же, наконец!
џ говорю не с господином ‹еттау!
     ”…‰…ђЃЂ•. •орошо, хорошо, хорошо.
     <i>Ђссистент кладет трубку.
     Џауза.</i>
     …сли вы позволите дать вам добрый совет...

     4.

     ”…‰…ђЃЂ•. ‚ы, должно быть, собираетесь стать режиссером?
     <i>Ђссистент не отвечает.</i>
     “ вас есть счастливаЯ возможность работать с очень хорошим режиссером и
учитьсЯ у него ремеслу. џ не спрашиваю, как вам это удалось! Ќо вы обладаете
огромной  привилегией  ! Њногие  одаренные молодые люди  страстно желали  бы
оказатьсЯ  на вашем месте, ради этого они готовы даже  на жертву. ‚се  хотЯт
стать режиссерами!  ђежиссер - незримый владыка над всем, что совершаетсЯ на
сцене, ведь это нечто чудесное, великое! Ќе так ли?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. „а.
     ”…‰…ђЃЂ•. Ќо вы не станете режиссером! ‚ас ждет провал!
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‘пасибо.
     ”…‰…ђЃЂ•. Џослушайтесь моего совета, откажитесь!  Ћставьте ваши  планы,
прежде,  чем произойдет катастрофа! џ не знаю есть ли у  вас  талант, вполне
возможно, что какой-то талант у вас и есть - впрочем  любой человек обладает
определенным талантом, пока он молод. ‚ течение недолгого времени сверкает в
глазах молодежи нечто исключительное. Ќо это быстро проходит. Њожет статьсЯ,
что вашего таланта  хватит  на  более длительный период,  так что  уже после
первого незначительного  успеха вы уверуете,  что это призвание  всей  вашей
жизни. - - ‚ы уже ставили что-нибудь?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. „а. € что?
     ”…‰…ђЃЂ•  (<i>торжествующе</i>).  ‚ы  слишком  слабы!  џ заметил  это с первых
мгновений  нашего знакомства. „вижение руки, когда вы сказали: "‡десь". „ело
в том, что  этот жест хорошо мне знаком.  “же двадцать лет знаю Я этот жест.
’огда, еще молодым актером, Я играл в ѓанновере. €  господин ‹еттау тоже там
был.  ‚ы  ему  подражаете,  господин  ассистент!  ‚ы  подражаете  ему  самым
чудовищным  образом.  Љак  вы сидите передо  мной  после  этого  телефонного
разговора!  —уть  ли  не лежа  висите  поперек кресла,  перебросив  руку  на
соседний  подлокотник.  -  -  ‹еттау!  ‚се  -  ‹еттау!  (<i>Џодчеркнуто  громко
смеетсЯ</i>.)
     ‚от  теперь вы сами заметили в  какой позе лежите в кресле. ‘ейчас  вы,
наверное,  были бы рады  сесть  прЯмо,  но  не  можете себе этого позволить,
потому что Я обратил внимание на вашу позу и теперь вы опасаетесь показатьсЯ
излишне  послушным, если сЯдете  прЯмо: это тоже слабость! - - ЏровоцирующаЯ
небрежность его жестов,  его манеры держатьсЯ, котораЯ общеизвестна,  у него
воспринимаетсЯ,  как признак независимости, оригинальности, силы и - об этом
Я упоминаю с очень большой осторожностью - как признак высокомериЯ. “ вас же
все это выглЯдит  как вздорное  кривлЯние!  ‚ы слабы и  за  позой  пытаетесь
спрЯтать свою  слабость!  Ђктер,  который,  возможно, будет с вами работать,
заметит это  сразу  же,  и если он  не такой  же как вы  робкий  новичок, то
справитсЯ  с вами  в  два счета.  Ѓоже  вас  упаси  становитьсЯ  режиссером!
(<i>€зменив тон</i>.) Љстати, с кем это вы говорили по телефону?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‚ас это нервирует?
     ”…‰…ђЃЂ•. ‚ы сообщили ваше суждение?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‘уждение?
     ”…‰…ђЃЂ•.  џ хотел  сказать...  Я  имею  в виду...  (<i>Ћн  вдруг начинает
говорить возбужденно, руки трЯсутсЯ</i>.)
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. џ разговаривал с моей приЯтельницей, если вам так интересно.
‘удЯ по всему, сегоднЯ мне придетсЯ задержатьсЯ дольше обычного.

     5.

     ”…‰…ђЃЂ•. ‚се в ожидании!  ‚се  в ожидании! ‹юди стоЯт во мраке и ждут.
Ѓудет ли когда-нибудь вновь светло? †рец вырывает у жертвы бьющеесЯ сердце и
поднимает к черному небу.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’  (<i>кричит рабочим сцены,  которые с шумом передвигают мебель</i>).
„а прекратите же, наконец, этот грохот на сцене!
     ”…‰…ђЃЂ•. Ќекоторые режиссеры умышленно заставлЯют актера ждать, даже в
период репетиций.  Ђктер  хочет  работать,  хочет показать, что  он  за ночь
придумал,  что  в  соответствии  со  своей  ролью  разработал,   а  режиссер
заставлЯет  его ждать.  Ђктера вызывают на  следующее утро, и снова дело  до
него не доходит. ђежиссер говорит, что теперь  он будет работать  над другой
сценой, что изменил свои планы - - ладно, но актера тем не  менее продолжают
вызывать!  Ќе  освобождают от  репетиций! Ћн  не может пойти погулЯть. Ђктер
приходит  и ждет  -  его не  приглашают  на  сцену, он  не  может говорить с
режиссером. ’ак продолжаетсЯ  целую неделю,  пока  он  не впадает  в  полную
растерЯнность  и не утрачивает веру в себЯ. Ќо тут  наступает  его  черед, и
после удачной репетиции режиссер говорит ему : "’ы был прекрасен! €менно эта
твоЯ взвинченность  была  так мне нужна  длЯ той сцены!"  -  …сли  достигнут
подобный результат, Я не  стану утверждать,  что это издевательство, тогда Я
скажу, что это гениальность. - Ќо нечто подобное может себе позволить только
большой  художник, а не  такой как  вы  новичок в деле творческого общениЯ с
людьми.
     <i>Њолчание.</i>
     Ђктер   должен  забыть   о  своих  многообразных,  испытанных  способах
воздействиЯ! Ћн обЯзан забыть свое мастерство!  Ћн должен забыть свой  Язык!
‡абыть  слова и их  значение! ”разы, звучащие из его рта,  должны быть чужды
ему, непонЯтны, как если  бы он внезапно заговорил по-китайски, как  если бы
его рот произносил слова  на Языке, которого  не знает его разум! Ћн  должен
лишитьсЯ уверенности  в  себе! „олжен  забыть все,  чему училсЯ!  € все, что
постиг, он тоже должен забыть, равно как и все то, что он, по его убеждению,
твердо  знает!  €  психологию  тоже,  с  ее  так  называемыми   непреложными
закономерностЯми, на  которые все так  охотно полагаютсЯ! €менно психологиЯ,
господин ассистент,  стала чумой  нашего  столетиЯ!  ‘ледует  отрешитьсЯ  от
всЯческих знаний  и стать чуждым  самому себе! €  вот  тогда,  друг  мой,  -
огромнаЯ пустота! ‹ишь  тогда  актер, этот  новый простосердечный Џарсифаль,
может обратить свой взглЯд на любые ЯвлениЯ и они предстанут перед ним как в
первый день  творениЯ - никогда дотоле не виданными, ни с чем не сравнимыми!
Џравда, в этот период впадаешь порой в отчаЯние. Ѓеспомощно стоишь на сцене,
подобно человеку, впервые в  жизни вышедшему на  театральные подмостки.  Ќо,
видите ли, мне  все же,  несмотрЯ ни  на  что, удалось достичь немалого: мой
ќмпедокл<sup>2</sup>, мой  ’ассо,  мой  ќдип - все это были поистине великие
роли!  џ уже  был  однажды в милости,  а выйти из милости  невозможно. ‘лово
"милость", должно быть, раздражает вас?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќисколько.
     ”…‰…ђЃЂ•. ќто понЯтие религиозное, в этом смысле Я его и использую.

     6.

     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ЊенЯ раздражает другое - почему, если вы так знамениты, Я ни
разу о вас не слышал.
     ”…‰…ђЃЂ•. Љак давно вы в театре?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ЏЯть лет.
     ”…‰…ђЃЂ•. Ќу да, ну да! џ забываю, что вы еще  молоды! ‚се эти пЯть лет
Я действительно не играл. џ даже семь лет не играл.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‚ы не играли целых семь лет?
     ”…‰…ђЃЂ•.  Ђ  вы  разве  не  читаете?  Ќе   просматриваете   фотографий
спектаклей,  которые были  поставлены до  вашего периода? Ќикогда не читаете
журнал "’еатр сегоднЯ"<sup>3</sup>?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. …сли речь  идет о вас,  вы,  наверное, имеете в  виду "’еатр
вчера"?
     ”…‰…ђЃЂ•.  „а,  да,  раньше это  был  превосходный журнал. ‚ нем  часто
писали обо мне, публиковали мои фотографии.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. —ем же вы занимались все эти семь лет вашего отсутствиЯ?
     ”…‰…ђЃЂ•  (<i>испуганно,  как бы защищаЯсь</i>). ‚аш вопрос нисколько  менЯ не
задевает!  Ћн менЯ  не трогает! ‚ы заблуждаетесь! ‚ам не  удастсЯ  оскорбить
менЯ подобным вопросом!
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. „а Я вовсе не хотел .
     ”…‰…ђЃЂ•.   Ќет   хотели,   хотели!   ‘о   свойственной   вам   дерзкой
бесчувственностью вы захотели поставить менЯ в дурацкое положение.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. „а Я только хотел спросить. Ќе надо так волноватьсЯ.
     ”…‰…ђЃЂ•. Ќа эти семь лет Я решил... устроить себе перерыв.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‘транно.
     ”…‰…ђЃЂ•. —то здесь странного?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќу, это очень необычно, целых  семь лет! џ имею в виду  - по
собственному желанию.
     ”…‰…ђЃЂ• (<i>в бешенстве</i>). „ерзкий невежа!
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‘огласен, встречаютсЯ, конечно, актеры, которые  берутсЯ  за
другую  профессию  или посвЯщают  себЯ  каким-нибудь  социальным  проблемам,
поскольку одного актерства длЯ  них недостаточно. Ќо  в подобных случаЯх они
уже не хотЯт возвращатьсЯ на сцену через семь лет.
     ”…‰…ђЃЂ•. "Ќеуд".
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’.  ‚едь  можно  занЯтьсЯ  чем-нибудь  другим,  освоить  другую
профессию.
     ”…‰…ђЃЂ•. €так, актерской профессии вы ставите: "неуд"! Ћдин балл!
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‘уществует множество других профессий.
     ”…‰…ђЃЂ•.  Љакому  же   виду   деЯтельности   вы  готовы  дать   оценку
"удовлетворительно", а, может быть, даже "хорошо" или "отлично"? Ђптекарь?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќе совсем.
     ”…‰…ђЃЂ•. ’о есть - "неуд"! - Џолитик?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>отвергаЯ</i>). Ќу уж, политик!
     ”…‰…ђЃЂ•. "Ќеуд"! - “читель?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‹учше не надо.
     ”…‰…ђЃЂ•. "Ќеуд"! - ‘пелеолог?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>смеЯсь</i>). ‚ пещерах слишком темно.
     ”…‰…ђЃЂ•. "Ќеуд"! - Џрограммист?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ѓоже упаси!
     ”…‰…ђЃЂ•. "Ќеуд"! - Ђвто гонщик?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‚озможно.
     ”…‰…ђЃЂ•. ‚озможно - означает "неуд"! - Ѓиржевой маклер?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Љ сожалению, нет.
     ”…‰…ђЃЂ•. ‡начит, "неуд"! - Љриминалист?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. „а, но в полиции...
     ”…‰…ђЃЂ•.    "Ќеуд"!    ‚от    видите!    „лЯ    вас    все   профессии
неудовлетворительны! (<i>‘меетсЯ.)</i>
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’  (<i>с  неожиданной настойчивостью</i>). Ђ где вы были  все эти семь
лет?
     ”…‰…ђЃЂ•. Ќе собираетесь  ли вы заподозрить менЯ в том, что Я находилсЯ
в  заключении?  —то именно  здесь кроетсЯ темное пЯтно? ‚озможно, уголовного
характера? Љакое-нибудь правонарушение? €ли даже преступление?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќет, нет, нет.
     ”…‰…ђЃЂ•. џ не был в тюрьме! - - ‚се эти годы Я...
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. (<i>останавливает его</i>) „а оставьте вы!
     ”…‰…ђЃЂ•. Ќет.  џ  отчитаюсь,  хоть  и вовсе не обЯзан.  ‚ы длЯ менЯ не
авторитет. ‚ы сидите  здесь, всего лишь оберегаЯ место. €  Я занимаюсь  вами
только ради того, чтобы не скучать.  - Њне хочетсЯ вразумить вас.  - ‚се эти
семь лет Я впитывал в себЯ жизнь, на менЯ многое обрушилось, но Я смог всему
противостоЯть. ‚ам, мой юный ассистент, не следует  рассуждать вот так  - от
двери к  двери!  ‚ одну  дверь заглЯнули - талант. ‚ другую -  уголовщина. ‚
третью - унылаЯ повседневность. …ще в  одну - погубленнаЯ жизнь. ђаспахивать
и захлопывать  одну  дверь за  другой  и  быстренько определЯть, что  за ней
скрываетсЯ.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. џ не понимаю, что за двери...
     ”…‰…ђЃЂ•. Ђх,  о дверЯх  Я  говорю  в  переносном смысле.  „вери  цвета
слоновой кости.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>смотрит на  ”ейербаха  так, будто лишь теперь  начинает  его
понимать</i>). Ђх, вот как.
     ”…‰…ђЃЂ•  (<i>возбуждаЯсь</i>). ђазве  жизнь,  жизненный  путь не может  иметь
пробелов? ‚незапных  скачков  и вывертов  -  всего того,  что  в театральной
пьесе,  естественно, встретитьсЯ  не  может!  ђазве  у  менЯ  не  могло быть
ослепшего  брата,  с  которым  Я  ходил  бы  в  горы, семь  лет подрЯд, а  в
заключение оказалсЯ бы в ‚енеции? €ли не могло так случитьсЯ, что Я семь лет
пролежал,  едва дыша,  в коматозном состоЯнии? €ли, что  у менЯ была любимаЯ
мной и преданнаЯ супруга, с которой Я путешествовал по разным странам, чтобы
она их увидела, прежде чем ее оставит памЯть и она погрузитсЯ в бесформенный
мрак? ‚едь могло же все это случитьсЯ, господин ассистент!

     7.

     ”…‰…ђЃЂ•. ‡ато теперь Я здесь! € охвачен лихорадочным
     желанием снова  стоЯть на  сцене, она призывает менЯ, притЯгивает! ђади
этого  Я готов миритьсЯ  даже  с  необходимостью приходить сюда,  чтобы менЯ
посмотрели,  будто  Я  никому не известен, будто  Я новичок. Ѓудучи новичком
приходитсЯ многое  сносить. ‘ горечью Я вспоминаю то времЯ. Ћднажды Я пришел
и захотел исполнить  один из  зонгов Ѓрехта,  весьма острую, резкую вещь;  Я
начал, но режиссер остановил менЯ и сказал: "ѓосподин ”ейеркрах, или как вас
там,  мне  скучно  на  это смотреть! Џрошу  вас после каждой  строчки делать
небольшой подскок." џ ответил: "Ќет, после строки Ѓрехта  Я  не стану делать
подскока, в этом тексте каждаЯ  строчка слишком важна длЯ  менЯ." Ћн сказал:
"‡ато длЯ менЯ важен подскок!" Ќичего не  поделаешь, в конце концов  Я начал
подскакивать! € такие подскоки мне тогда приходилось  делать довольно часто.
‘плошные подскоки, подскоки и прыжки! ’еперь это позади, слава Ѓогу,  теперь
это в  прошлом. - - Ђ какие унижениЯ приходилось испытывать другим коллегам,
лучше не вспоминать.
     <i>Њолчание.</i>
     ‘амую неприЯтную  историю  рассказывал мне актер, который эмигрировал в
Ђмерику. ‘  огромным трудом,  посредством тысЯчи писем, ему удалось добитьсЯ
встречи со знаменитым режиссером. ќтим режиссером был Ћрсон “эллс. €так,  он
представилсЯ. ‡наменитый  режиссер внимательно оглЯдел  его.  Ћни обменЯлись
несколькими словами, затем  вышли из комнаты, прошли по  коридорам, режиссер
открыл какую-то дверь. ќто был туалет. Ћн попросил актера остановитьсЯ возле
писсуаров и заперсЯ  в  одной из кабин.  Ћттуда  он  крикнул актеру: "GO ON!
ЏђЋ„Ћ‹†Ђ‰’…!"
     <i>Њолчание.</i>
     Љак вы это находите?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќегигиенично.
     ”…‰…ђЃЂ• (<i>возбужденно</i>). Ђх, вы находите, что это смешно? Ђга! ’огда мне
Ясно,  что  вы  собой представлЯете! ’огда мне Ясно, длЯ  чего вы  здесь! ‚ы
здесь длЯ того, чтобы дать мне именно  такой ответ!  џ не случайно рассказал
вам этот скверный, вызывающий отвращение эпизод.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. „а с чего вы взЯли! џ здесь сижу и жду, так же как и вы.
     ”…‰…ђЃЂ•. € это  не первый  ваш  наглый ответ,  вы  просто провоцируете
менЯ! Ќо Я сохраню спокойствие! „а, да.
     <i>Џродолжительное молчание.</i>
     џ буду читать ’ассо, монолог из четвертого акта.
     ѓЋ‹Ћ‘ €‡ ѓђЋЊЉЋѓЋ‚Ћђ€’…‹џ. ‘обаку уже привели.
     ”…‰…ђЃЂ•. џ буду  читать ’ассо, монолог  из  четвертого акта.  ’ассо  Я
играл дважды. ‚ первый  раз - еще  очень  молодым человеком, в Љобурге. ‚ то
времЯ Я еще совсем не понимал глубинной проблемы этой пьесы, ее свЯзи с моей
жизнью  и страданиЯми.  џ  лишь упивалсЯ  Языком,  чудесными  стихами! ћный,
милый, исполненный надежд человек... зачем только  люди становЯтсЯ актерами?
€ потом  еще один раз,  в более зрелом возрасте. ќто было... - вот видите, -
...это было семь лет тому назад! Ћ роли тогда много говорили и также  писали
-  о да,  о да! € Я все  это  читал.  Њного  воды было пролито, но  никто не
утонул.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‚оды?
     ”…‰…ђЃЂ•.  Џросто  Я так выразилсЯ, так, мимоходом! ‚се были потрЯсены!
‚осхищение и трепет перемешались, как это обычно бывает перед лицом большого
событиЯ! џ и сам это ощущал, с первого мгновениЯ. ЋбрушиваетсЯ лавина света,
и все в твоем уме Ярко освещаетсЯ.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>смеетсЯ</i>). ‚ы так странно рассказываете об этом.
     ”…‰…ђЃЂ•. „а?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќа мой взглЯд -  да. - Ќо сами-то вы считали это успехом или
нет?
     ”…‰…ђЃЂ• (<i>раздраженно, парируЯ</i>). „а что вы понимаете!
     <i>Џауза.</i>
     ’еперь, уже написав письмо  господину ‹еттау, Я прочитал пьесу вновь, а
затем,   в   последующие   дни  и   ночи,   перечитал,   проштудировал   всю
драматургическую  литературу,  классическую  и  также  новейшую... это  было
захватывающе!   ‚  моем  воображении   возникло   чудовищное,   неслыханное,
грандиозное  представление!  ЌескончаемаЯ  драма  о  величии  и  ничтожестве
человека! - - ‚ам известна пьеса "Ќочь демонов"<sup>4</sup>?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќет.
     ”…‰…ђЃЂ•. Ђ "Џиппа танцует"<sup>5</sup>?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќет.
     ”…‰…ђЃЂ•.     "‚асантасена",    называемаЯ     также    -     "ѓлинЯнаЯ
повозка"<sup>6</sup>?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Љак? Ќет.
     ”…‰…ђЃЂ•. "†иль и †анна"<sup>7</sup>? Ћ встрече свЯтой †анны с извергом
†илем де ђэ?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќет.
     ”…‰…ђЃЂ•. "Ѓедный кузен"<sup>8</sup>?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ќто Ѓарлаха, Я о ней слышал.
     ”…‰…ђЃЂ•. "Џоток"<sup>9</sup>Њакса ѓальбе?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќет.
     ”…‰…ђЃЂ•. "ђазносчик льда грЯдет"<sup>10</sup>?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќет.
     ”…‰…ђЃЂ•. Њожно назвать также - "The Iseman cometh".
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. No, sorry<sup>11</sup>.
     ”…‰…ђЃЂ•. "ѓоре от ума"?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќе знаю.
     ”…‰…ђЃЂ•. "Џерикл"?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќет.
     ”…‰…ђЃЂ• (<i>изображает отчаЯние</i>). ќто же  експир! ќх вы  - самонадеЯнный
ассистент! ЋтправлЯйтесь-ка домой! ‡десь  вам не место! “ходите, и займитесь
лучше импортом-экспортом!
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>смеетсЯ</i>). џ уже подумывал об этом.
     ”…‰…ђЃЂ•.  Ћтвет  просто  обезоруживающий.  ‚ы  мне  становитесь  почти
симпатичны.

     8.

     ”…‰…ђЃЂ•.  Њне,  однако,   думаетсЯ,  что  вашему  поведению  и  вашему
характеру недостает определенной последовательности. Ђ без нее вы не сможете
работать  в   профессии,  которую  избрали!  -   -   ‚от  Я  -  полнаЯ  ваша
противоположность. ‡а что бы Я ни взЯлсЯ, все делаю с полной отдачей и порой
дохожу в этом до крайностей. …сли  Я вдруг порежусь перочинным ножом, то  не
только  поцарапаю  кожу, но  разрежу  глубже,  и  в результате  отрежу  весь
указательный палец.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‚от как?
     ”…‰…ђЃЂ• (<i>испуганно</i>). ќто всего лишь пример, только пример.
     ѓЋ‹Ћ‘ €‡ ѓђЋЊЉЋѓЋ‚Ћђ€’…‹џ. ‘обаку уже привели.
     ”…‰…ђЃЂ•.  Ќа сцене со мной однажды был  случай  - это очень комическаЯ
историЯ, Я по сей день не перестаю смеЯтьсЯ - по указанию режиссера Я должен
был,  после завершениЯ сцены с  „ездемоной,  поднЯтьсЯ  по  лестнице  на три
ступени, затем повернутьсЯ, снова спуститьсЯ вниз и выйти  с другой стороны.
- Ђ что за собака?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‚се в порЯдке, не обращайте вниманиЯ.
     ”…‰…ђЃЂ•. џ же поднЯлсЯ не на три ступени, но  и на  четвертую, пЯтую и
так  по всему  лестничному  помосту  до  самого  верха! ‚ы  ведь  знаете где
оканчиваетсЯ  театральнаЯ  лестница - в  пустоте!  ќто  всего  лишь  помост,
лестница-фантом.  ‚се  кричат:  Ћстановись!  Ћстановись! Љ счастью,  когда Я
свалилсЯ, не сломал себе шею. (<i>ђезко смеетсЯ</i>.)
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ‘траннаЯ историЯ.
     ”…‰…ђЃЂ•. Њы так смеЯлись, так смеЯлись! -- ‚ы уходите?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’  (<i>встал, идет к сцене</i>).  „а где, наконец, собака?  „олжен  же
хоть кто-нибудь занЯтьсЯ этой чертовой дворнЯгой!
     <i>Ќа сцене никого из персонала нет.</i>
     Људа все подевались?
     ”…‰…ђЃЂ•. Ќе можете же вы просто так уйти!
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. —то Я - ваш сторож?
     ”…‰…ђЃЂ• (<i>испуганно</i>). Ќет, вы не мой сторож! Ѓоже упаси!  Ќет!  Љак вам
только могло такое прийти в  голову? Њне  не нужен  сторож! ‚ы, по-видимому,
хотите  поднЯтьсЯ к  господину директору, к господину ‹еттау, и сказать, что
мы  его ждем здесь  так  долго. ‚ам не надо этого делать! џ  очень терпелив!
(<i>Љричит вверх, к порталу</i>.)
     Њое терпение безгранично! - - -
     ‚едь у  вас повсюду микрофоны, а,  возможно,  и  видео-глаз, который за
нами наблюдает. Ќо,  вероЯтно, после репетиции его выключают, чтобы господин
‹еттау  имел  возможность отдохнуть.  џ  могу  это понЯть. ‚се  времЯ театр,
ничего, кроме театра! Ћн просыпаетсЯ и думает - опЯть театр, а  при этом он,
возможно, предпочел бы обычную жизнь, потому и выключает аппаратуру.
     Љогда абсолютно тихо,  когда театр словно вымирает, жизнь возвращаетсЯ.
(<i>Љричит вверх</i>.)
     Њое терпение безгранично! -
     Ћн менЯ услышал?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќе думаю.
     ”…‰…ђЃЂ•. ЉакаЯ тишина! —ернильно-чернаЯ тишина. Љак невероЯтно тихо! џ
снимаю  ботинки, чтобы мои шаги не  были  слышны. Џотому что  мои шаги могут
мешать. ‚едь  мои  шаги - если Я не сниму ботинок -  грохотали  бы как гром!
(<i>‘нимает ботинки, ставит их рЯдом к рампе, делает несколько  шагов, неслышно
прохаживаетсЯ  в носках  по сцене</i>.)  ‘читаетсЯ,  что только  на  природе,  в
одиночестве природы,  можно ощутить глубочайшую  тишину...  в  пустыне.  Њне
знакома пустынЯ,  Я шел по глубокому песку,  который при каждом шаге вновь и
вновь обволакивает лодыжки - там  менЯ тоже  охватывало искушение  идти  все
дальше и дальше. Ќо подобнаЯ глубочайшаЯ тишина существует и в театре, порой
даже во  времЯ  самого незначительного  представлениЯ, в  зале  сидит тысЯча
людей или  даже больше, актер сделал движение рукой, произнес  фразу, бросил
взглЯд, замер на мгновение,  и вдруг наступает эта великаЯ тишина - глубокаЯ
как  сталактитоваЯ пещера,  всеохватывающаЯ тишина. ’ысЯча человек  в темном
зрительном зале. ’акое мгновение как бы останавливает времЯ. Sitit anima mea
Deum, Deum  vivum<sup>12</sup> - живого Ѓога  жаждет душа  моЯ!  - Ђ  теперь
скажите, господин  ассистент,  разве  не мы  сами  создаем нашего Ѓога, там,
наверху? - Ђ как вы, собственно, оказались в театре?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>не слушал</i>). џ?

     9.

     ”…‰…ђЃЂ•. џ расскажу вам, как Я попал  в театр. Њы ждем уже более часа,
и нам придетсЯ ждать еще дольше. Њне было семь лет. џ был довольно замкнутым
ребенком.  “ менЯ перед  глазами картина - холодным воскресным днем Я  иду с
моей теткой в тир, но вовсе  не стрелЯть, мне  это не  нравилось.  ‚едь  все
мальчики любЯт стрелЯть, так хочетсЯ в кого-нибудь прицелитьсЯ и  бабахнуть!
Њне  же,  мне  никогда  этого не хотелось!  ‚  тире  иногда  давали  детские
представлениЯ, гастрольные  спектакли, и в этот воскресный  день там  играли
детскую пьесу.  џ  был  просто вне  себЯ, был восхищен,  - мерцал синеватый,
таинственный свет, один раз поЯвилась  какаЯ-то фигура, очень большаЯ  и всЯ
из золота  -  Я завидовал  всем, кто там, наверху, ходил  и  разговаривал, и
смеЯлсЯ, а один  из них мог даже летать по воздуху через  всю  сцену, туда и
обратно!  џ  спросил  мою  тетку,  котораЯ  купила  билеты:  "‘колько  нужно
заплатить,  чтобы разрешили быть  там наверху и  говорить,  и  летать?"  Ћна
рассмеЯлась  и ответила: "Ќисколько, нисколько,  маленький  глупышка, платЯт
только за  то, что смотрЯт!" џ ей не  поверил. ЌавернЯка  у  нее просто  нет
столько денег, подумал Я. Ћна была молодаЯ портниха, одна  из тех незамужних
теток, которые по воскресеньЯм берут с  собой маленького племЯнника и идут с
ним  куда-нибудь развлечьсЯ,  чтобы доставить  ребенку  радость. ‚  этом  их
жизнь, другой у них нет. ‚озможно,  в дни вашего  детства таких теток уже не
было,  этих милых, скромных и порой своенравных созданий, которые независимо
и добросовестно проходЯт предназначенный им путь и  всю свою жизнь нисколько
не  рассчитывают на то, что  кто-то  обернетсЯ  и с  симпатией  посмотрит им
вслед. „а. € вот тогда Я стал актером и заплатил за это всей своей жизнью. -
- Ќу, а вы?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ђвтостопом.
     ”…‰…ђЃЂ•. —то это должно означать?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. „а, автостопом.  џ  стоЯл на автостраде и хотел добратьсЯ до
ћжной  ”ранции. Ћдна из  машин  остановилась  и захватила  менЯ, и  это  был
директор театра.
     ”…‰…ђЃЂ•. Ђга. ‚от как.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. џ тогда и представлениЯ не имел, что такое директор театра.
     ”…‰…ђЃЂ•. Ђх вот как,  вы, наверное, понравились ему? Ђга! —то ж, чисто
внешне - вы  симпатичный молодой человек. €ногда этого бывает достаточно. ‚о
всЯком случае - на некоторое времЯ.
     <i>€з кулисы выходит полнаЯ женщина.
     ЋстанавливаетсЯ.</i>

     1Ћ.

     ”…‰…ђЃЂ•.  ’рагической  ошибкой всей моей жизни стала вера в то, что  в
театре не действуют преграды и ограничениЯ обычной жизни, что в театре можно
всего  себЯ, всю  свою  сущность  развить  до  самого конца,  до  абсолютной
Ясности, до  последнего предела. Ћднако именно  в театре постоЯнно  слышишь:
соблюдать дисциплину, поддерживать дисциплину!  Ќи в коем случае нельзЯ быть
человеком  ненадежным, на  которого  опасно  полагатьсЯ,  в противном случае
сразу же должен опуститьсЯ занавес.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. „а. Ќесомненно.
     ”…‰…ђЃЂ•. Њне известно несколько случаев, когда именно так и произошло.
џ вспоминаю историю с четками в "ѓенрихе  —етвертом".  (<i>Љ  женщине</i>.) —то вам
угодно?
     †…Ќ™€ЌЂ. џ привела собаку.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќо где? ѓде же она?
     †…Ќ™€ЌЂ. ‚ данный  момент...  не  знаю.  €  не  совсем понимаю,  где  Я
оказалась.
     ”…‰…ђЃЂ• (<i>Язвительно</i>). Ќа сцене, милаЯ дама!
     †…Ќ™€ЌЂ. Ѓлагодарю вас. Љакой здесь ужасный беспорЯдок.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ’ак где же собака?
     †…Ќ™€ЌЂ.  џ привела  ее.  Ќо  она  пропала.  џ отпустила  ее  всего  на
мгновение. Ћна что-то вынюхивала. - Ќо Я не думаю, что она вам подойдет. Ћна
никому не  может пригодитьсЯ.  €  мне  тоже. Љоллега сказал,  что  вы  ищете
собаку. - ЊенЯ эта собака все времЯ только раздражала.
     ”…‰…ђЃЂ• (<i>Язвительно, к  Ђссистенту</i>). Ђ  что она  должна  уметь,  чтобы
сыграть свою роль?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ќичего! Ђбсолютно ничего!
     †…Ќ™€ЌЂ. Ќу, тогда  еще  она  может подойти. Ћна  совершенно ничего  не
умеет.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ћт  собаки требуетсЯ  только одно: быть терпеливой. …е будут
носить.  ‚ определенный момент актер  проносит  ее через сцену  и  бросает в
бочку.
     †…Ќ™€ЌЂ. Ќу, длЯ этого она, может, и  подойдет. €з-за этой  дворнЯги  у
менЯ  одни неприЯтности. Џрежде  всего,  в моем такси. Џассажиры жаловались,
что от нее вонЯет, особенно в сырую погоду.
     ”…‰…ђЃЂ•. џ бы тоже пожаловалсЯ.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>кричит</i>). ђазыщите же, наконец, собаку!
     <i>ђабочие  сцены, которые  тем  временем  вернулись и  продолжают  монтаж
декорации, не обращают на него вниманиЯ.</i>
     ”…‰…ђЃЂ•. †ивотным не место на сцене.
     †…Ќ™€ЌЂ. Љонечно.
     ”…‰…ђЃЂ•.  Њесто животных  в цирке. ’ам  выбегает  на  манеж элегантнаЯ
дама, а из-под  ее шелестЯщей юбки выскакивает  полдюжины собак... вы только
представьте себе! ЉакаЯ извращенность! (<i>€стерически смеетсЯ</i>.)
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’ (<i>к рабочим сцены</i>). „а  поищите же,  наконец,  за кулисами или
еще где-нибудь!
     <i>Ќикто не обращает на него вниманиЯ.</i>
     ”…‰…ђЃЂ•.  џ вспоминаю  историю с четками в "ѓенрихе  —етвертом". Џринц
стоЯл   у  постели  умирающего  отца   и  четки  пропускал  между  пальцами.
‚еликолепно!  ‡атем  он  вышел  вперед,  к  рампе,  и с  помощью большого  и
указательного пальцев начал щелкать бусинами четок прЯмо в публику. ‚от так!
ќто  была находка режиссера, на  которой тот настоЯл. Ќу  и актер делал  так
довольно долго, пока  из  публики  -  иначе  и быть не  могло  -  кто-то  не
закричал:  "•ватит!" Ђ некоторые зрители  разразились  смехом.  ’огда  принц
ѓенрих перестал  щелкать, посмотрел вниз в темный  зал и начал  выкрикивать:
"‚ы свиньи! ‘виньи! Ћтвратительные свиньи!" € так кричал, не останавливаЯсь.
’огда пришлось опустить занавес.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Љто это был? Ќаверное, Љински<sup>13</sup>?
     ”…‰…ђЃЂ•. €мЯ этого, в  общем-то  великолепного  актера, Я  не  назову.
Љатастрофическое   отсутствие   дисципли-и-ны   в  сочетании   с  гениальной
одаренностью! ‘  одной  стороны публика  желает видеть  интересных  актеров,
Яркие индивидуальности, и  режиссер  тоже,  если он честолюбив, хотел бы ими
воспользоватьсЯ, чтобы придать  своеобразие постановке. (<i>Ћчень взволнованно,
почти кричит</i>.) Ќо все  это впустую! ‚се впустую!  ђабота требует  строжайшей
дисциплины! Љое-кто думает,  без нее  можно обойтись, длЯ того, в частности,
чтобы  показатьсЯ интересным, казатьсЯ интереснее, чем в действительности. џ
не имею в виду сумасшедших, речь идет о недисциплинированности.
     <i>Њолчание.  ”ейербах  пытаетсЯ с  помощью  движений  рук  и  всего  тела
продемонстрировать свою дисциплинированность.</i>
     џ  хочу  вас  о кой  о чем спросить, но свой вопрос  задам  тихо, из-за
микрофонов,  которые, возможно, нас подслушивают,  в  особенности  когда  вы
будете отвечать. Љому еще предлагали роль, на которую Я приглашен?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ќтого Я не знаю.
     ”…‰…ђЃЂ•.  ‚едь вы постоЯнно  находитесь возле господина ‹еттау, на эту
тему навернЯка  велись разговоры, в театре вопрос тоже  обсуждалсЯ, и до вас
что-то доходило, по меньшей мере в виде слухов.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. џ же сказал, мне ничего не известно.
     ”…‰…ђЃЂ•. ‹адно! •орошо! џ не  в  обиде на вас, считаю такое  поведение
правильным,  ваша лоЯльность вызывает  во  мне  симпатию, Я высоко ценю это!
Ќо... почему вы подмигиваете?
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. џ?
     ”…‰…ђЃЂ•.  Ђх, вот  оно что, извините, теперь Я вижу, что у вас в левом
глазу легкий  нервный тик. ђаньше Я  не мог заметить,  был слишком далеко, и
света в зале недостаточно. Ђ  теперь, вблизи,  мне вдруг  показалось, что вы
мне подмигиваете! (<i>‘меетсЯ</i>.) Њаленький дефект... мушка в глазу...
     <i>Џауза.</i>
     Њожет, это был ’им? ‚ечный юнец.  Џустой. Ѓесчувственный. - - Љольвайс?
‚иртуоз,  правда,  поверхностный.  - - Ѓильхаген? Ћдарен, о  да,  упорен, но
шепелЯвит.  нееберг?  ђассудочен.  Ќи  капли  чувства.  Ќу,  и  так  далее.
‘уществует один единственный...
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. ”ейербах.
     ”…‰…ђЃЂ•.  Њне не нравитсЯ ваш примитивный  юмор.  ‚ы рассчитываете  на
зубоскалов. ‘идите  в  столовой  с третьеразрЯдными  актерами из массовки  и
ожидаете  раскатов смеха  в ответ на ваши остроты.  Ќо  здесь никто не будет
смеЯтьсЯ. - - ‚еликого актера, о котором Я говорю,  уже нет в живых. Ћн убил
себЯ алкоголем. Њожно даже сказать, что его  характер не  соответствовал его
гениальности.  Ђ гений  его  был велик.  Ђктера,  подобного  ему, больше  не
существует. - - ќксгибиционисты, эксцентрики, актеры, выставлЯющие свою роль
"напоказ",  как выражаютсЯ сегоднЯ. Ќа самом же  деле они выставлЯют напоказ
лишь свою собственную тщеславную персону.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. •орошо! Ќо второй по гениальности - это ”ейербах.
     ”…‰…ђЃЂ•.  ‚ы по-прежнему не  понимаете  менЯ,  но  Я буду  невозмутимо
продолжать. ’о, что отличает менЯ от  названных мной артистов  - несмотрЯ ни
на что Я все же считаю  их артистами - это ‚<u><B>€</B></u>„…Ќ€…, которым Я обладаю
и которое с величайшей покорностью приемлю. џ подчинЯюсь ему.

     11.

     ”…‰…ђЃЂ•. ‚едь  кто такой ”ейербах?  - Љто  Я? - џ  никто. џ  нуль. - џ
человек-нуль. ‚чера в парфюмерном  магазине некто обратилсЯ  ко мне, когда Я
покупал  кисточку  длЯ  бритьЯ  из  барсучьей  шерсти  -  в  этих вопросах Я
старомоден,  ненавижу  все эти патентованные  новинки, раз-два и готово, все
эти растворимые продукты,  аэрозоли -  - "„обрый день, господин ”ейербах." -
"Љого вы имеете в виду?" - џ буквально забыл свое имЯ, то есть, - Я не забыл
его,  а  просто не мог обнаружить свЯзь между ним и  моей персоной. €,  надо
сказать, был очень этому рад.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Ћчень практично. "ЊенЯ зовут - џ..." (<i>‘меетсЯ</i>.)
     ”…‰…ђЃЂ•. Њожете иронизировать! Њожете презирать менЯ! Њне безразлично,
что  вы  насмехаетесь  надо  мной  или  когда надо  мной  насмехаетсЯ кто-то
другой...  или даже  публика, хотЯ  вообще-то  длЯ актера нет  ничего  более
страшного.  Ћн  лишь  улыбаетсЯ.  Ћн смеетсЯ. Ћн смеетсЯ  во весь голос. …го
оплевывают, а он  этому  рад!  € страдает только  из-за того, что существуют
люди, более презираемые, чем он. Ђ сам он желал бы оказатьсЯ на месте самого
презираемого.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Љто это "он"?
     ”…‰…ђЃЂ•. ‚от  сидит  он перед вокзалом  и  достает  из  сточной канавы
гниющие  маслины, чтобы  сунуть их в рот. Ћн  не брезгует,  о  нет! ЏроходЯт
высокомерные, элегантные  офицеры, его  прежние  друзьЯ,  пинками гонЯт  его
прочь: —его  здесь нужно этому грЯзному еврею!  Ћни  его  не  узнали.  Ђ  он
радуетсЯ этому. Џинают его  ногами, а длЯ него это триумф! ‡ато его понимают
птицы, слушают рыбы. € тигр сидит рЯдом с ним, позабыв о своих окровавленных
когтЯх.
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. Љто "он"?
     ”…‰…ђЃЂ•  (<i>достает  из  кармана  спичечный коробок и  подбрасывает  его
вверх</i>).  ‘мотрите-ка,  вот!  Њаленькое,  пЯтнистое,  юркое  создание!... Ђх,
упало... (<i>Џоднимает коробок</i>.) ‘пичечный коробок, случайно оказавшийсЯ в моем
кармане, случайно. џ не  курю.  ‚от, видите, он пустой,  совсем легкий.  - џ
снова подбрасываю его в воздух<i>. (‚торично подбрасывает коробок, теперь он не
падает вниз</i>.) Cara sora<sup>14</sup>, сестричка! Venga!  Venga<sup>15</sup>!
‘мотрите, летит! ЏоднимаетсЯ!  (<i>Ѓегает  по сцене, поднЯв голову к небу</i>.)  Ќе
возвращаетсЯ! ‹етит!
     Ђ‘‘€‘’…Ќ’. •ороший трюк! ‡дорово!
     ”…‰…ђЃЂ•.  ‘мотрите -  теперь их два!  Љо  мне, ближе, ближе! -  Venite
qui<sup>16</sup>!  Ђх, вы мои пуховые  шарики!  -  ‚от, мои плечи, мои руки,
опускайтесь  на них, ведь это ветви!  - “саживайтесь и слушайте внимательно!
Џослушайте, что Я вам скажу!
     <i>‚незапно  раздаетсЯ трепетание крыльев, шум большой птичьей стаи, сотни
птиц носЯтсЯ вокруг ”ейербаха,  который стоит, распростерши руки