        ћрий „ружников. ђассказы и притчи

---------------------------------------------------------------
     &copy; Copyright ћрий „ружников
     €сточник: ћрий „ружников. ‘об.соч.в 6 тт. VIA Press, Baltimore, 1998, т.1.
---------------------------------------------------------------


     Ќеудачники і #1
     „ва роЯлЯ в одной комнате і #2
     Џощечина і #3
     Љак избавитьсЯ от клички і #4
     „ело о шлЯпе і #5
     Љоровье счастье і #6
     "‘овиньон" і #7
     ‹учезарные стихи і #8
     Џритча о двуногих і #9
     ”иолетовый луч і #10
     ђобинзон ѓошка і #11
     ‡аходи, дорогой! і #12
     Њогила поэта і #13
     Љогда исполнЯетсЯ 176 і #14


        ћрий „ружников. Ќеудачники

---------------------------------------------------------------
     &copy; Copyright ћрий „ружников
     €сточник: ћрий „ружников. ‘об.соч.в 6 тт. VIA Press, Baltimore, 1998, т.1.
---------------------------------------------------------------

                                     ђассказ


          1.

     Њне нравилось одно существо с французского отделениЯ.
     Љое-что  про  нее удалось выЯснить.  …е звали  ‹ина.  Ћна почти  совсем
окончила  балетное училище Ѓольшого театра, когда ее,  как она сама подругам
объЯснила, выбраковали. ‡а что  -- Я не мог догадатьсЯ, сколько ни глЯдел на
нее в толчее перерывов между лекциЯми. „линноногаЯ, длинношеЯЯ,  с походкой,
полной  грации,  она  ступала  по земле  так,  словно  это  был  не  грЯзный
университетский  коридор, а  райскаЯ долина.  ‚олосы  у нее  были  абсолютно
черные, туго затЯнутые на затылке  аптечной  резинкой. ѓлаза чуть  раскосые,
губы, всегда готовые  растЯнутьсЯ в улыбке. €  никакой косметики,  все свое.
Џоследнее  обстоЯтельство  по  своим  восемнадцати  годам  Я  считал  высшей
добродетелью. …е подруги  ходили  с  Яркими  сумками  --  она носила  черный
чемоданчик. Ћни постоЯнно прихорашивались -- Я ни разу не заметил, чтобы она
поглЯделась в зеркало. џ бы на  ее месте любовалсЯ собой  ежеминутно. Љороче
говорЯ,  она ЯвлЯла собой  всему  миру  совершенство,  сомнений  у  менЯ  не
возникало, кроме одного.
     …динственным ее недостатком  оказалась  фамилиЯ.  Ћна портила  картину.
”амилиЯ была  “мнайкина. ‘ такой фамилией в наш ироничный век  нужно  думать
над  каждым словом. ‹учше бы  она была ѓлупышкина или  „урнайкина.  •отЯ жил
известный физик “мов, но то было давно, в доироническую эпоху.
     ”амилиЯ ее, думал Я, станет зацепкой, с помощью которой отыщутсЯ другие
недостатки, и постепенно Я остыну. Ќо других недостатков не находилось.  Љак
Я  ни противилсЯ,  мысли  об  этом существе вдруг стали  неотъемлемой частью
моего  бытиЯ.  Ћна  казалась  легкой  и  остроумной,  близкой  по  духу,  по
интересам, -- по всему. Џравда, все это были только предположениЯ, поскольку
‹ина “мнайкина оставалась недоступной. ‘о своей нерасторопностью и неизжитым
еще комплексом неполноценности Я только искал  способа хотЯ бы переброситьсЯ
с ней парой слов.  …сли  б она  мне меньше нравилась,  сделал  бы Я это  без
труда.  ЌесмотрЯ  на непрерывные тусовки всех со  всеми,  мы  с ней, как  ни
странно,  ни  разу  не оказались в одной компании. ‚  одиночестве она мне не
попалась ни разу, приЯтельницы и особенно приЯтели так  и липли к  ней. „аже
попытка  просто поздороватьсЯ  провалилась:  она ответила  рассеЯнно, словно
пыталась вспомнить, кто это такой.
     ‘идЯ на  лекции, Я  думал  о том, как увижу ее в коридоре.  ‚  коридоре
репетировал,  как подойду  и...  Њне  бы только  подойти. Џотом уж Я  бы  не
растерЯлсЯ. Ќаконец решилсЯ: теперь или никогда. Џосле звонка, чуть  не сбив
с  ног  профессора  Љрючкова,  выскочил  первым из  двери,  пробежал полтора
коридора  и, глотнув воздуха, остановилсЯ возле аудитории, где по расписанию
должна была сидеть она.
     “мнайкина поЯвилась из дверей, но, шепча ей что-то на ухо, рЯдом с  ней
волочилсЯ Ѓаландин  --  длинный  парень в очках с четвертого курса  истфака.
Ѓаландин играл в волейбол за сборную университета  и  фактически был главным
забивалой, всЯ  сборнаЯ играла на него. ‹ина прислонилась к  перилам у не то
дорических, не то коринфских колонн и смотрела с  балкона  вниз. Ђ Ѓаландин,
зажав между  щиколоток  спортивный чемоданчик, продолжал ей что-то  страстно
рассказывать.  џ  растерЯнно  стоЯл  возле  двери  в  опустевшую  аудиторию.
Ѓаландин покровительственно похлопал ‹ину по плечу, сел перед ней на чемодан
и, взЯв в руки воображаемую гитару, хрипло запел:<i>

     -- Џрошел менЯ любимый мимо,
     Џрийти к фонтану повелев.
     џ прихожу, смотрю: любимый
     ‘тоит в кольце прелестных дев.
     Ќа ногу ногу запрокинув,
     ‘тоит он в блеске пышных фраз.
     џ на диване рЯдом стыну
     “же, наверно, целый час.</I>

     Ћна  его внимательно слушала, слегка улыбаЯсь и не  подозреваЯ, что это
единственнаЯ  песенка,   которую  Ѓаландин   знает   и  поет  всем,  на  ком
сосредоточилсЯ  его   взглЯд.  Ѓежавшие  мимо  студенты  останавливались,  с
любопытством наблюдаЯ за этой сценой. Ћн, вдохновленный публикой, продолжал:<i>

     -- ‹егли колонн густые тени.
     “ факультета на виду,
     ђуками охватив колени,
     ‘воей Я очереди жду.
     ‘тоит, о смысле жизни спорЯ,
     Ќе собираетсЯ кончать.
     Ћ боже! Ћ, какое горе --
     ‹юбить такого трепача!</I>

     -- ’олько так, а не иначе! -- прибавил Ѓаландин свою любимую поговорку.
-- ЏеснЯ Ђды џкушевой, ставшаЯ впоследствии народной,  посвЯщена ее  первому
мужу ћре ‚избору.
     ‘туденты разбежались. Ѓаландин поднЯлсЯ с чемодана, поклонилсЯ и поднес
к  глазам “мнайкиной ладонь. —то-то писал на ней, водЯ пальцем другой  руки.
Ќа  губах  у ‹ины  блуждала  усмешка, губы шевелились, читаЯ  буквы, которые
выводил лучший  нападающий университета. Ћн  сжал  ее  плечи, закреплЯЯ свой
успех, но она вырвалась и убежала. Ѓаландин захохотал.
     --  ’олько  так,  а не иначе! --  проходЯ мимо менЯ, повторил он.-- …ще
сутки, и крепость будет наша!
     Џодмигнув мне,  он  удалилсЯ  довольный собой. Ђ ‹ина уже была окружена
девчонками. џ побрел несолоно хлебавши.
     Ѓаландинские  штучки  нам  известны.  Ћн  всегда  зазывает  симпатичных
девочек  болеть.  Ђ поскольку наша  сборнаЯ выигрывает благодарЯ его прыжку,
получаетсЯ,  что все остальные ему только мешают. ’аким  образом,  провожать
приглашенную болельщицу  он идет королем ринга.  …сли бы  у  менЯ был прыжок
Ѓаландина! џ бы допрыгнул до ‹ины в один момент.
     “видел  Я  “мнайкину  впервые  в  конце  лета,  на  приемном  экзамене.
‘очинение  писали  сразу  несколько  потоков. Ћна  сидела рЯдом, через узкий
проход, и видна была мне всЯ  --  от  черной аптечной  резинки в  волосах до
блестЯщих  прЯжек  на  белых  туфельках,  которыми она упиралась  в скамейку
впереди.  Ћна  похожа на  балерину, подумал тогда  Я  и засмеЯлсЯ:  балерина
слизывала  Языком чернила с пальца. Џочувствовав на себе пристальный взглЯд,
она оглЯнулась, сделала недовольную гримаску и только что облизанным пальцем
показала сперва  на менЯ,  потом на свои глаза и на  тетрадь.  € улыбнулась.
…сли б Я встретил ее в приемной комиссии,  когда подавал  документы, Я подал
бы их на французское отделение.
     ‘идЯ на лекции по истории  западной литературы, Я напрЯженно думал, как
поступил бы  Ѓальзак, чтобы сблизитьсЯ с “мнайкиной. Ќо Ѓальзак  жил в эпоху
иных человеческих отношений. Њожет, послать ей стихи? Ќо полфакультета пишет
стихи,  мои не  лучше.  Џозвать  ее  в воскресенье  на стадион, где  Я  буду
стартовать в кроссе филфака? Џусть увидит, как  Я, задыхаЯсь, бегу  одним из
первых среди последних. Ђ что если пригласить ее в театр?
     Њысль  эта пришла в голову потому, что с театром  у менЯ были непростые
отношениЯ.


          2.

     ‚  первый день лета, после получениЯ аттестата зрелости, настроение мое
оставалось радужным. Ќа  второй день  оно омрачилось  размышлением, как жить
дальше.  ‚есь  третий день  Я жалел, что раньше  об  этом  не  думал,  а  на
четвертый  случайно столкнулсЯ на улице лицом  к  лицу с Ђндреем ”едорчуком.
‹ицо у ЂндреЯ  было  озабоченное,  он  спешил  и, коль  скоро  узнал менЯ  и
остановилсЯ, зачем-то Я ему, несомненно, понадобилсЯ.
     -- —ем занЯт? -- Ђндрей ткнул в менЯ пальцем.
     -- Ќичем.
     -- —удненько! “ менЯ деловое предложение. џ, понимаешь, теперь помощник
режиссера. Ѓеру тебЯ в театр.
     Ћн бросал спасательный круг моим тревогам.
     -- ЏрЯмо? -- не поверил Я.
     --  ЊинуЯ вуз, -- расхохоталсЯ  он.  -- ‡автра  в одиннадцать ноль-ноль
придешь к служебному входу. Ѓудешь участвовать в гражданской войне.
     -- ќто как?
     -- Ќе бойсь! Ќам людишки нужны длЯ "‹юбови џровой".
     Ћн сгреб  свои длинные  волосы  пЯтерней  со лба и побежал  дальше, а Я
осталсЯ на краю  тротуара,  жалеЯ  о  том,  что ничего  толком не узнал,  не
выспросил. Ќеужто в театр со служебного входа? ‚едь не пустЯт же!
     ‡а  два  года  до  этого к  нам в  школу  пригласили  выступить  одного
известного  артиста. ЏотешаЯ зал, он рассказывал смешные эпизоды из жизни за
кулисами, и  это было восхитительно.  „евчонки и  учительницы  чуть с ума не
посходили.  ЊенЯ он  загипнотизировал.  џ вдруг увидел себЯ  на его месте на
сцене почему-то в широкополой шлЯпе с  пером. џ фехтую на шпагах, объЯснЯюсь
в  любви,  срываю поцелуй и кланЯюсь, кланЯюсь,  кланЯюсь.  Џублика неистово
аплодирует и бросает мне цветы, забыв о  том, что  пора  бежать  в  гардероб
занимать  очередь.  Љороче  говорЯ, решение  было  твердое, как  сталь: буду
актером.
     —то  касаетсЯ  конкретного  пути из  неартистов в артисты,  над  этим Я
как-то не очень задумывалсЯ. ‚прочем, кое-что почитал. ‚ книгах  про великих
актеров  рассказывалось,  как они  преодолевали  свои недостатки.  Њне  тоже
хотелось  преодолеть свой  невысокий  рост  и,  мЯгко  говорЯ,  недостаточно
приЯтное выражение  лица,  далекое  от  требований,  предъЯвлЯемых  жаждущим
пробратьсЯ  в театральные вузы,  где  попавших  счастливчиков  превращали  в
жераров филиппов и  марчелл мастроЯни. ’олько  не Ясно было,  как  конкретно
надо преодолевать.
     џ  пошел  в  драмстудию, которой руководил пЯтикурсник  из театрального
училища  Ђндрей  ”едорчук.   Џочему-то  он  с  уважением  относилсЯ  к  моим
сценическим опытам,  подбадривал  менЯ. Ђ  Я принимал это  уважение как день
моему таланту. ‚едь сам ”едорчук был без пЯти минут настоЯщим режиссером.
     ’еперь, когда вахтер в театральной проходной  поставил галочку в списке
возле моей фамилии  и  пальцем указал, как  пройти к  помрежу ”едорочуку,  Я
подумал: вот Я  и стал актером. ’акаЯ у менЯ генетика. Њой компас вывел куда
надо.
     -- Ђ вот и еще один! -- весело сказал ”едорчук.
     Ћн  взЯл менЯ  за  шиворот и повел к  режиссеру. ’ак в студии  во времЯ
репетиции он разводил  нас за шиворот  на свои места  в  мизансцене, --  это
проще, чем объЯснЯть, где тебе, бестолочи, занЯть позицию.
     ђежиссером оказалсЯ усталый седой человек с впечатлительным животиком и
одышкой,  похожий  больше  на  бухгалтера.  Љ  губе  его  присохла  погасшаЯ
сигарета.
     -- Ќовобранец, -- представил менЯ ”едорчук. -- Ќо с хорошим опытом.
     -- ЋпЯть из твоей студии? ’ы их что, как пирожки, печешь?
     ‘опЯ, режиссер  посмотрел  на менЯ  в  упор, потом,  отступив  на  шаг,
прищурилсЯ и оглЯдел сверху вниз и снизу вверх, сложил свои  огромные губищи
дудочкой, нехотЯ вынул из кармана замшевой  куртки руку. Ћн немного пошлепал
губами и ткнул менЯ в плечо, как тыкают вилкой рыбу, которую надо доесть, но
уже не хочетсЯ -- не вкусно.
     -- „лЯ красного солдата мелковат, -- промЯмлил он. -- Ђ белых у нас уже
своих полно. Ќе надо!
     --  „а Я  ему  уже вроде пообещал,  --  сказал просительно ”едорчук. --
Џарень хороший, старательный. Ќаш человек...
     -- ’ы б  еще  не нашего привел! --  возразил режиссер  и, повернувшись,
крикнул. -- ѓолубее нужен задник, голубее! Ќа кой мне эта ЯдовитаЯ зелень?!
     ‘трелка моего  компаса заколебалась. џ  вздохнул  и  хотел уйти. Ќо тут
режиссер снова повернулсЯ ко мне:
     -- ‘тарина, а ты в джазе себЯ не пробовал? €мею в виду: чувство ритма у
тебЯ есть?
     џ скромно кивнул.
     -- ‚озьми его, --  устало сказал  он помрежу.  -- Џроведи через  второе
действие. Џускай поработает лошадью.
     "‹юбовь  џроваЯ" шла  полным ходом  уже не  в репетиционном  зале, а на
сцене,  но  еще  без  костюмов  и  грима.  ЊенЯ поставили  слева  у  кулисы,
неподалеку  от пульта помощника  режиссера. Ќа щите перед  ним загорались  и
гасли сигнальные лампочки.  ”едорчук сидел  во вращающемсЯ кресле и бурчал в
микрофон:
     --  Ќачинаю второе действие.  Љончайте курить. ‡анЯтых в первой картине
прошу на сцену. Џошевеливайтесь!
     Џомреж недолго возилсЯ со  мной. џ  быстро сообразил что  и как делать.
‚се-таки в кармане у менЯ лежал аттестат зрелости. Ќу, пусть не в кармане, а
дома,  в  шкафу под бельем,  --  не придирайтесь  к  словам.  Џо гениальному
замыслу режиссера, когда красные временно отступают, поручик џровой должен в
панике промчатьсЯ  на  лошади, в  глубине за сценой  остановитьсЯ,  а  затем
поЯвитьсЯ перед зрителем.
     ‘ лошадью, хотЯ это эффектно и привело бы зрителЯ в  восторг, решили не
свЯзыватьсЯ, как с дорогостоЯщей  и трудно управлЯемой стихией. Њагнитофонов
тогда в театрах еще не было, музыку делал небольшой оркестр в Яме. ’ри днЯ с
утра до вечера к ужасу родни и соседей лошадь  тренировалась дома и достигла
несомненных  результатов. ‘тоЯ слева за кулисой,  Я держал  наготове руки  с
зажатыми в них кастаньетами.
     ЊоЯ работа начиналась после  взмаха руки ”едорчука, следом за фразой на
сцене  тылового деЯтелЯ …лисатова "Љак  бы трюмо  не повредили".  „ождавшись
этой  фразы, Я начинал  цокать  тихо,  потом  лошадь  приближалась,  и  звук
кастаньет становилсЯ громче:
     -- ’а! ’а-та! ’а-та-та! ’а-та-та. ’а-та! ’а-та-та-та-та! ’а-та!
     ’ут поручик  џровой  соскакивал  с лошади  и стремительно  бежал  через
сцену. ‚след ему …лена, жена профессора ѓорностаева, кричала:
     -- Ђ, голубчик! —то? ђежь буржуев, как кур?!
     ‹юбовь џроваЯ испуганно спрашивала:
     -- Ђй, кто, кто там?
     Ђ лошадь  еще некоторое времЯ  цокала за  кулисой  копытами, перебирала
ногами. Џосле этого Я был свободен.
     —увство причастности к большому искусству заставлЯло менЯ  проводить за
сценой  долгие часы.  џ с восторгом вбирал в себЯ разговоры,  краски, звуки.
Џотом  это  стало  несколько  однообразным   и   поднадоело.  ’еатр  изнутри
постепенно  разочаровал  менЯ  своей прозой:  грЯзными  вблизи  декорациЯми,
матерщиной  рабочих  сцены,  нудными  повторениЯми  одного  и   того  же  на
репетициЯх, приказами дирекции  о том, что артисту Ќ. объЯвлЯетсЯ выговор за
Явку  на  прогон в нетрезвом виде.  џ осторожно  поделилсЯ этим открытием  с
”едорчуком.
     --  ђазочарование, -- философски  заметил он, --  следствие  избыточных
восторгов.  ‘коро  все  станет   на  место.  ЋткроетсЯ  нечто  таинственное,
непостижимое.  ’еатр выше быта, суеты. ’еатр --  часть жизни, это так, но он
выше жизни, как цветы выше корней. ‚о-он, видишь, бежит по коридору актриса,
заслуженнаЯ,  между  прочим?  Ћна  вчера  перепила, ночь  провела, ей  самой
неизвестно  с  кем,  и  опоздала. ‘ейчас  ее  выматерит  режиссер. Џотом она
закурит, расскажет ему похабный анекдот, и  он успокоитсЯ. Ђ она  потихоньку
сбегает в буфет опохмелитьсЯ, вернетсЯ, выйдет на сцену и вдруг преобразитсЯ
в чистое и божественное создание, в которое влюбитсЯ ползала.
     -- Ќо как, в чем секрет?
     -- ‚ ней что-то  включаетсЯ... ’ак деревЯнный Ящик превращаетсЯ в роЯль
или в  телевизор, способный открыть мир. —удо, брат! ’еатр --  это  ‡олушка.
Џод рваным платьем скрыта красота: прекрасное тело и гармоничнаЯ душа. ‘тучи
копытами, старайсЯ! ‘делаем тебе рекомендацию в театральный вуз.
     ”едорчук оказалсЯ прав:  постепенно Я вошел в колею, на  грЯзь перестал
обращать внимание, постигал душу ‡олушки, одетой в лохмотьЯ.
     ‚ мужской  артистической, когда пошли  в  ход костюмы и грим, статистов
стало набиватьсЯ полно. ‚се они были студентами,  старше и опытнее менЯ. Њне
просто повезло.  Ђ может, и не просто,  хотел думать Я.  Ќе  бездарней же  Я
натуральной лошади!
     ѓримировались стоЯ, оттеснЯЯ друг друга от банок с красками,  в которые
лезли руками. Њне одному не  надо было гримироватьсЯ: в отличие от красных и
белых  солдат, лошадь на сцене не поЯвлЯлась. Ћна  стоЯла у кулисы, там, где
из стены торчала краснаЯ коробка с надписью:  "Џри  пожаре разбей  стекло  и
нажми кнопку". ‘текло было уже выбито, оставалось нажать.
     Љогда ни  красные, ни белые солдаты на сцене не требовались  и режиссер
был занЯт с актерами,  мы  собирались на  узкой  площадке винтовой лестницы,
ведшей  вверх,  на  чердак,  и вниз,  в оркестровую  Яму. €ногда к статистам
подбегали актеры  взЯть  закурить, за  это  расплачивались шутками. ‚друг от
скуки кто-нибудь нажимал красную кнопку в коробке и кричал:
     -- Ђтас, ребЯта! ‘матывай удочки!
     ‚се  разбегались  и прЯтались,  кто где  мог, но так, чтобы следить  за
происходЯщим.
     ‚скоре  по  скрипучей   лестнице  сползал   с  чердака   пожарник  дЯдЯ
Љонстантин. ’олстый,  абсолютно  лысый,  в  военной  гимнастерке  с  широким
ремнем, дотаченным,  по-видимому, куском  пожарного  шланга, дЯдЯ Љонстантин
держал  наперевес огнетушитель  и,  тЯжело  дыша,  оглЯдывалсЯ:  где  горит?
‚прочем,  не  раз  обманутый, он, наверное, и сам не верил, что  может  быть
пожар.  Ђ  когда  у  него  начинала выть  сирена, спускалсЯ  по обЯзанности,
обозначенной в инструкции, и за это ненавидел хулиганов.
     “бедившись,  что  нигде  ничего не  горит, дЯдЯ Љонстантин  подходил  к
кнопке  и обнюхивал ее, словно хотел по  запаху найти преступника  или искал
отпечатки  пальцев.  Љонстантин  заслонЯл  спиной кнопку и,  все  еще  держа
огнетушитель  наперевес,  будто  он   готов  немедленно  отразить  нападение
поджигателей театра, хриплым от неупотреблениЯ голосом спрашивал:
     -- •то жал? џ спрашиваю, хто жал?!
     ‚округ никого не было.
     „ЯдЯ Љонстантин  поправлЯл  ремень,  стЯгивал гимнастерку за  спиной  и
более спокойно прибавлЯл:
     -- ‚ыЯсню! ‚се  равно выЯсню, хто жал. Џодам дирекции докладную, пускай
увольнЯют. ’ак и знайте!
     ’ут, как ни в чем не бывало, начинали собиратьсЯ статисты.
     -- ‡а что ты его уволишь, дЯдЯ Љонстантин?
     -- ‡а ложную тревогу.  ‘кажите еще спасибо, что Я сразу  пожарную часть
не вызвал. ‘идели бы вы все в пенном порошке и пускали пузыри!
     -- ‘па-си-бо, дЯ-дЯ Љон-стан-тин! -- скандировали мы хором.
     Џожарник взваливал огнетушитель  на  плечо и,  тЯжело  ступаЯ  толстыми
больными ногами, гордо поднималсЯ к себе на  верхотуру, на свой пост. ђабота
его состоЯла в том, что он целые дни спал.


          3.

     Ќастал  день сдачи спектаклЯ комиссии  из  министерства, которой боЯлсЯ
даже сам  режиссер.  ‚се суетились,  присматривали  друг за другом, дабы  от
волнениЯ  чего не натворить. Џомреж ”едорчук -- за рабочими  сцены, чтобы не
перепутали декорации и посреди гостиной  не прибили развесистый  дуб. Ђктеры
-- за  гримерами и костюмершами, художник  -- за осветителЯми. Ќа всех рычал
режиссер. €  только  статисты  не  волновались.  Ќам  все было  до лампочки.
Џодумаешь,  пробежать  по  сцене или  постоЯть на  карауле возле штаба, пока
актеры   перешвыриваютсЯ   репликами!  ‹ошадь:   та-та-та   --  и   порЯдок!
‘таниславский, конечно, прав: нет маленьких ролей, есть маленькие актеры. Ќо
у маленьких актеров  и роли  маленькие, и маленькаЯ ответственность. ќто  --
про нас. ‚сем своим видом статисты говорили: за нас не волнуйтесь! “ж  мы-то
не подведем, свое дело сделаем без особого напрЯга. Ђ вот вы?!.
     Џосле каждой картины в  артистических с нервным  смехом  обсуждали, кто
чего забыл на  сцене: кто чашку,  кто винтовку, кто реплику. Ќам нечего было
забывать и нечего нервничать. „а  и все шло  нормально.  џ знал свое место и
перед  вторым  действием  уже стоЯл  неподалеку  от ”едорчука  и ждал  своей
минуты.  Џомреж   сегоднЯ   не  замечает   менЯ.  Џобледневший  и  внутренне
напрЯгшийсЯ, он охрипшим голосом выговаривал в микрофон:
     -- ‘цена --  готово? ‘вет -- готово?  Џоручик здесь? ѓорностаева здесь?
џроваЯ на месте? ѓде џроваЯ, леший ее забери!?
     -- Џослушай, Ђндрей! -- подбежал  к помрежу молодой артист ‹енЯ. -- Љак
лучше? "ѓоспода, танцы продолжаютсЯ! ‹е кавалье ангаже  ле дам!.." Ђ  может,
лучше повторить два раза: "ѓоспода, господа"? Ѓудет выразительней...
     -- Ћтойди,  ‹енЯ,  со  своей выразительностью! --  гавкнул ”едорчук. --
„елай по тексту и отойди. …й-Ѓогу, не до тебЯ!
     ‹енЯ отправилсЯ на сцену спрашивать совета у ѓорностаевой.
     --  “берите!  --  взмолилсЯ  ”едорчук. --  „аю занавес! “берите ‹еню со
сцены!
     -- ’ы что, спЯтил? -- зашипел режиссер, неизвестно откуда взЯвшийсЯ. Ћн
встал  рЯдом с ”едорчуком, скрестив по-наполеоновски  руки на груди. -- ‚едь
кто-нибудь услышит "“берите ‹еню со сцены", подумает, что ты о Ѓрежневе!
     --  Ћсталось  два  гвоздЯ!  -- рЯвкнул  рабочий, отточенными движениЯми
прибиваЯ к скамейке дерево.
     --  Ќе  надо  гвоздей! -- сквозь  зубы процедил ”едорчук.  --  ‡анавес!
’ишина, даю занавес!..
     Џотекло второе действие. ‘ейчас ”едорчук сделает мне знак рукой,  чтобы
Я  приготовилсЯ,  и сразу после слов на сцене "Љак бы трюмо не повредили"  Я
начну  бить копытами.  ђЯдом  со мной стоит  поручик  Њихаил  џровой, старый
артист, собирающийсЯ на пенсию. Ќа нем полведра омолаживающего грима. џровой
переминаетсЯ с ноги на ногу,  будто только что и в самом деле слез с лошади,
--  так он входит в роль. џ  буду работать  сперва  тихо,  потом громче, еще
громче... ’ут џровой прокричит мне в самое ухо:
     -- ’пру-у! -- затем тихо, только длЯ менЯ, добавит. -- ‘той, стерва!..
     €  -- выскочит из-за кулисы на  сцену, разминаЯ ноги, будто только  что
проскакал галопом верст двадцать.
     ‚от ”едорчук делает мне знак рукой. џ поднимаю кастаньеты. € тут вместо
слов "Љак  бы  трюмо не  повредили" слышу сзади,  над  самым ухом, заспанный
хриплый голос:
     -- •то жал?! •то жал, спрашиваю!
     ЋглЯдываюсь  --  вплотную  ко мне  стоит пожарный  дЯдЯ  Љонстантин. Ќа
поручика џрового он не смотрит, -- тот старый артист, не  будет же он  перед
пенсией баловатьсЯ!  „ЯдЯ Љонстантин хватает менЯ за локоть, поворачивает и,
решив, что Я сейчас брошусь удирать, наставлЯет мне в грудь огнетушитель.
     --  Ќаконец-то Я  тебЯ накрыл! --  шипит дЯдЯ  Љонстантин, выпускаЯ  из
легких огромное количество горЯчего воздуха.
     -- џ не нажимал, -- сразу открещиваюсь Я.
     ‚едь  это  свЯтаЯ правда!  Љрасные и белые солдаты, не занЯтые  в  этой
картине, только что  толпились  тут,  кто-то нажал,  и  все  смылись. Ђ дЯдЯ
Љонстантин сводит счеты со мной.
     -- Ђх, ты  не нажимал?!  -- наступает  он на менЯ, упираЯ мне  в  грудь
огнетушитель.
     …ще чуть-чуть и он вытолкнет менЯ на сцену.
     --  …сли не  ты,  хто  же? •то? ѓрозил  уволить  --  теперь  приведу  в
исполнение. ‘овсем обнаглели!
     Ђ занавес поднЯт.
     Ќа  сцене стоит онемевшаЯ ѓорностаева.  Ћна  должна крикнуть џровому, а
тот  никак  не  едет.  ‚  зале  слышитсЯ  смех.  ’уда  долетают  крики  дЯди
Љонстантина. Ќо вот ѓорностаева нашлась и кричит за кулисы поручику џровому:
     -- Ђ, голубчик! —то? ђежь буржуев, как кур?!
     ‘пасаЯ театр, ‹юбовь џроваЯ подбегает к ней и произносит свою реплику:
     -- Ђй, кто, кто там?
     Ќа что взбешенный дЯдЯ Љонстантин ей резонно кричит из-за кулис:
     -- •то, хто?! ЏожарнаЯ охрана.
     џроваЯ не находит ничего лучше, как сказать реплику по роли:
     -- Ќе может быть! Џоказалось!
     -- Џоказалось? -- кипит дЯдЯ Љонстантин. -- —ичас акт будем составлЯть!
     ђежиссер и ”едорчук вдвоем хватают пожарника сзади  за  ремень, пытаЯсь
оттащить  его  от сцены. Ќо тушу  Љонстантина  сдвинуть с места  невозможно.
’огда ”едорчук пытаетсЯ рукой закрыть ему рот. € кивает мне: дескать, давай,
начинай. ’учный  дЯдЯ Љонстантин легко отдирает их руки и еще крепче упирает
в менЯ огнетушитель.
     -- “  тебЯ  свое  начальство, у  менЯ  свое,  -- сипит он,  выворачиваЯ
голову, чтобы уклонитьсЯ от ладони ”едорчука. -- ‘казал уволю -- уволю!
     Џоручик махнул на нас рукой и  выскочил на сцену,  не дождавшись топота
лошади. Ћн был  опытным артистом,  не  в  таких переделках бывал.  „вижениЯ,
которые он делал, были нелепы. ’рудно догадатьсЯ, что, по замыслу режиссера,
џровой  только  что  спрыгнул  с  конЯ.  ‘корее,   он  встал  с  кровати   и
потЯгиваетсЯ, а может, вышел из туалета.
     „ЯдЯ  Љонстантин,  матюгаЯсь,  взвалил  огнетушитель  на  плечо и  стал
взбиратьсЯ по лестнице на свой пост. ”едорчук вытер платком капельки пота со
лба:  спектакль  вошел в колею. Ќо  вытираЯ  лоб,  помреж поднЯл руку и  тем
напомнил мне,  что Я должен  работать лошадью.  € радостно,  что было сил, Я
затарахтел кастаньетами:
     -- ’а! ’а-та! ’а-та-та-та-та-та-та-та-та! ’а-та-та! ’а-та!!
     ‹ошадь  примчалась, Я дал  ей  посучить  ногами  и,  поскольку поручика
џрового рЯдом не было, сам заорал в полную глотку:
     -- ’пру-у-у!..
     Џоручик  џровой,  отработав  эпизод,   вернулсЯ  со  сцены  за  кулисы,
переглЯнулсЯ с ”едорчуком и погладил менЯ по голове.


          4.

     Џосле столь эффектного дебюта Я был уверен, что с драмтеатром, а заодно
и  с  театральным училищем  покончено.  Ќа исходе  августа  выЯснилось,  что
проходной  балл на  филфак  благополучно набран, и Я  изнывал от  бездельЯ и
жары, шастаЯ по Њоскве от  газировки  до газировки и от  дома до реки. ’о  и
дело Я возвращалсЯ мыслЯми к  существу,  обнаруженному на приемном экзамене.
‘удьба обЯзана свести менЯ с ней, как только начнутсЯ занЯтиЯ, и тут уж Я не
растерЯюсь.
     Њое бренное тело  покоилось  на лежаке плЯжа  в"--3 в ‘еребрЯном  бору,
когда менЯ окликнули. Ќадо мной стоЯл Ђндрей ”едорчук.
     --  Џривет, коллега!  -- рЯвкнул он. -- џ полагал, в этот ответственный
период все поступают в вузы...
     -- “же не коллега, -- печально заметил Я.
     -- ђазочаровалсЯ или временное отступление?
     Џожать плечами -- это был самый точный ответ.
     Њежду  получением  аттестата  зрелости  и сдачей его в  вуз у менЯ было
времЯ  подумать, как заметил проходимый по  литературе поэт,  о времени и  о
себе.  ЌельзЯ сказать,  что желаниЯ стать актером  у  менЯ поубавилось. „аже
после  неудачи -- нет! Ќо Я потолкалсЯ в коридорах ’еатрального  института и
™укинского училища,  забитых  до  отказа  конкурентами, и понЯл: до  другого
берега по  этой соломинке мне не перейти.  Ђ  где-то Я  вычитал, что хороший
полководец  тот,  кто,  наступаЯ, имеет про  запас совершенно секретный план
отступлениЯ. Њудрее было отступить заранее.  Ќо поступив на филфак, Я тут же
начал жалеть, что  моЯ карьера из-за  малодушиЯ сделала зигзаг, изображенный
на дорожном знаке "€звилистаЯ дорога".
     ”едорчук сел  рЯдом  со  мной на  лежак. Ћн  относилсЯ  к тому  разрЯду
порЯдочных людей, которые всегда готовы помочь, но терЯютсЯ, когда их помощь
не нужна. Ћн ни словом не напомнил  старое.  ‘казал только,  что  ему  дали,
наконец, самому поставить пьесу, спущенную  сверху, которую никто  не рвалсЯ
делать, а он согласилсЯ. ЌазываетсЯ "Џрага остаетсЯ моей",  и нужны статисты
на роли студентов. ЏридетсЯ петь на сцене.
     -- ’ы студент и будешь играть самого себЯ. €ли теперь ты  верен  только
старославЯнскому Языку?
     ‚ театре было  интересно. Љ тому  же он  давал приработок  к стипендии,
которой  хватало  на неделю.  ‘ловом, из гражданской  войны,  в  которой  мы
участвовали  в  "‹юбови  џровой",  Я перебралсЯ  в оккупированную  фашистами
Џрагу.
     —лены  подпольной   организации   встречались  под   каштанами,   возле
небольшого  ресторанчика.  ЉонспирациЯ состоЯла  в  том,  что мы  изображали
золотую молодежь. Ќа менЯ надели  пахнувший нафталином пиджак-букле, Я мазал
клеем под носом и налеплЯл узкие  черные усики. ‘татисты  демонстрировали на
сцене массовость сопротивлениЯ фашистам.
     ‘  моей  курносой партнершей Ћлей,  как оказалось  дочкой  театрального
пожарника дЯди Љонстантина, мы  стоЯли  возле кулисы. Љогда оркестр  начинал
играть танго, выходили на  сцену, часть которой была рестораном, выпивали за
столиком  по  бокалу  воды,  подкрашенной  под  вино, и  начинали танцевать.
•ореограф долго возилась с нами, требуЯ, чтобы Я резко бросал Ћлю на колено.
     -- ‚ы  же влюблены, братцы! -- кричал из зала ”едорчук, указываЯ на нас
пальцем. -- —его же вы топаете, как коровы по танцплощадке?
     ‹ицо  ”едорчука, ведущего репетицию  из восьмого  рЯда, не  было видно,
только руки,  которые  освещала  настольнаЯ лампа. ЋлЯ  нежнее  сжимала  мой
локоть, и мы  старались двигатьсЯ элегантнее и улыбатьсЯ друг другу изо всех
сил, хотЯ это получалось фальшиво.
     Љ нашему выходу сонный дЯдЯ Љонстантин спускалсЯ с верхотуры. Ћн глЯдел
на  дочь, и глаза  его добрели. „аже  на менЯ  в  эти минуты  он не  смотрел
подозрительно, хотЯ, клЯнусь, не Я шутил с кнопкой пожарной сирены.
     ђесторан закрывалсЯ.  Ќа  сцене  темнело.  Ћставшись одни,  подпольщики
собирались тесной группой и, озираЯсь, пели:<i>

     -- Ќикогда, никогда, никогда
     Ќе склонитсЯ перед ѓитлером Џрага!</I>

     Љомпозитор  Џриватин,   автор   музыки  к  пьесе,  специально  приезжал
разучивать с  нами мелодию. Ќо  во  времЯ  сдачи спектаклЯ начальник  отдела
культуры песню не одобрил.
     --   џ  сам  принимал  участие   в   руководстве  разведкой   во  времЯ
Ћтечественной  войны,   --   сказал  он.  --   Љак  же  это   подпольщики  в
оккупированном немцами городе, да еще  в ресторане, поют хором прогрессивную
песню?
     --  ‚идите  ли,  это  театральнаЯ условность,  --  пыталсЯ  оправдатьсЯ
”едорчук. -- Ќам нужна музыка, песнЯ, оживление...
     -- Ћживление  -- пожалуйста. џ  в художественную сторону не вмешиваюсь.
Ќо зачем же чересчур  оглуплЯть  врагов?  ќто  принижает  серьезность  нашей
борьбы  и великой победы. € вообще: спектакль исторический, а намек  в песне
на наши танки в Џраге.
     -- ’ак ведь это ѓитлер!
     -- ѓитлер-то ѓитлер... Ђ зрителю не запретишь думать, что это аллюзиЯ!
     Њы перестали  петь и тихо мычали длЯ  оживлениЯ.  Љроме того,  поЯвилсЯ
новый  статист:  долговЯзый  парень  в эсэсовской  форме.  Ћн выходил  из-за
противоположной нам кулисы  и ударЯл  хлыстом  по голенищу своего блестЯщего
сапога. Њычание тотчас прекращалось, из оркестровой Ямы вырывалось  танго, и
все разбегались.
     Ќа следующей репетиции начальство решило и бессловесную песню убрать. ‚
самом деле, зачем подпольщикам мычать? Ћни должны действовать.
     ”едорчук похвалил менЯ за танец  и опЯть обещал бумажку от театра, если
Я все-таки надумаю переходить в  театральный вуз.  Ќо теперь Я  был влюблен.
ќх, если бы  мне дали сыграть какую-нибудь,  хоть  маленькую,  но  словесную
роль! Ђ так --  лучше “мнайкиной не знать  про  мою, как выразилсЯ ”едорчук,
"статистическую деЯтельность". “знает, что Я на побегушках в театре, -- она,
почти окончившаЯ балетное училище  Ѓольшого  театра, будет  просто презирать
менЯ.
     Ђ тут еще волейбольный красавец Ѓаландин! Ќа игру,  куда он звал  ее, Я
не могу пойти: вечером у менЯ спектакль. Ѓаландин уведет девушку после игры,
весь в мыле от торжества победы, и у него будут две победы в один день.
     Ќа спектакль Я шел с  камнем на шее. „аже анекдоты в артистической и на
лестнице  не  смешили.  ЉурносаЯ  ЋлЯ,  моЯ  партнерша,  притащила  из  дому
бутерброды  и усиленно менЯ угощала. ѓолодным  Я был всегда,  но ЋлЯ менЯ не
вдохновлЯла.
     --  Ђ  Я  сегоднЯ  последний  день,  -- вдруг сказала  она. --  ‚зЯли в
€нститут культуры в Џитере. Џриезжай...
     -- ‚аш выход! -- донеслась команда помрежа.
     ЋлЯ уже держала менЯ под руку. ѓрим она накладывала тщательно, никогда,
в  отличие  от других, не  ленилась  положить  румЯна на  шею,  чтобы шеЯ не
белела, ведь в бинокли  ненамазанную шею  прекрасно видно. џ знал, как важны
длЯ актера мелочи. ‡нал историю знаменитого итальЯнца ‘альвини. ’от вышел на
сцену в  "Ћтелло",  наложив  коричневый  грим на  лицо и  позабыв  накрасить
коричневым руки.  ‡рители улыбались, заметив,  что руки у Ћтелло  смертельно
бледные.  Ќо ‘альвини был гением,  и  не дал зрителю во  втором  акте  повод
похихикать.  Ћтелло  вышел снова с мертвенно белыми руками  и -- снЯл  белые
перчатки.  Џод  ними  был  коричневый грим.  Ќо  кто  в  зале  рассматривает
статистов в бинокль?
     ‡аиграло танго.  ‚ ресторанчике  под  каштанами  зашевелились пары. ЋлЯ
слегка сжала мой локоть,  Я выдавил жалкое подобие улыбки, и мы двинулись на
сцену.  џ танцевал чуть-чуть  разболтанно, любуЯсь  расцветающими каштанами,
небрежно намалеванными на холсте. ‡атем  подпольщики сошлись, пошептались, а
когда  эсэсовец  щелкнул  хлыстом  о  голенище,   рассыпались.  Њы  с  Ћлей,
влюбленнаЯ парочка, пошли вдоль оркестровой Ямы у самой рампы.
     € тут --  едва Я добралсЯ до  середины  сцены,  раздались оглушительные
аплодисменты.  ‚есь  зал  хлопал, кричал "браво"  и даже "бис". Ђплодисменты
заглушили  слова  немецких  офицеров.  Ђктеры  вынуждены   были   умолкнуть,
выдержать паузу, начать сначала, а зал продолжал хлопать.
     ‡а  кулисы прибежал  ”едорчук. Ћн тоже не понЯл, в чем дело. Ќаконец из
зала кто-то выкрикнул мою фамилию, и снова раздались бешеные аплодисменты.
     ”едорчук, умница, с пульта помрежа позвонил администратору.
     -- ‘покойно, ребЯта! -- сказал он, положив трубку. -- ‚се Ясно! ‘егоднЯ
филологический факультет в полном составе  пришел  на коллективный просмотр.
„лЯ них что стадион, что театр -- болеют за своих!
     ‚ артистической никого не было, из репродуктора доносилсЯ второй акт. џ
вытащил из  банки горсть вазелина и  жирно намазал  лицо.  Џосидел  немного,
любуЯсь на себЯ в зеркало, оторвал усы и стал снимать ватой грим.


          5.

     “тром Я дремал на лекции по философии, положив голову  на руки, в самом
углу, чтобы никого  не видеть,  ничего  не слышать. Ќо сосед потрЯс  менЯ за
плечо:
     -- Џроснись, тебе записка!
     "Ќе могли бы ‚ы, -- прочитал Я, -- подойти в антракте к колоннам? ‹."
     ‘он как рукой снЯло. Љонец лекции  Я сидел в позе спринтера, ожидающего
старт.
     “мнайкина  подходила  ко мне медленно, чуть помахиваЯ  чемоданчиком,  с
настороженной улыбкой,  котораЯ едва угадывалась, будто  ‹ина не  очень была
уверена, что это  Я, а если  Я,  стоит  ли вообще  ко  мне  приближатьсЯ. Ќе
выдержав, Я шагнул  к  ней навстречу  и готов  был взЯть  у нее  чемоданчик,
потому  что в  руках она держала еще и пачку книг. Ќо чемоданы на факультете
носили  только своим  девушкам, и ‹ина  отвела руку, а  Я  почувствовал, что
покраснел.
     € тогда она улыбнулась. Ћна улыбнулась, как умела только она,  и первый
раз длЯ менЯ и больше ни длЯ кого.
     -- ’ы вчера здорово танцевал, очень естественно, без всЯкой натЯжки.
     Ћна легко и просто перескочила с письменного "вы" на устное "ты", и это
был бальзам на душу.
     -- Ћткуда ты знаешь?
     -- ‚идела,  сидела в  первом рЯду. ‚се тебЯ  сразу узнали... “ тебЯ это
серьезно?
     -- —то?
     -- ’еатр...
     -- Ќе знаю. € да, и нет...
     -- Ђ Я  неделю проплакала, когда  врачи  сказали,  что сердце  не очень
здоровое. Њол, длЯ простого смертного сойдет, Я длЯ балерины нет.
     -- —ушь!
     -- Ќе чушь...  “  менЯ девЯть недостатков -- так комиссиЯ сказала. Њогу
их  тебе  перечислить.  ‚о-первых,  у  менЯ  низковатый  длЯ  балерины  зад.
‚о-вторых...
     -- ‡амолчи!
     -- Џочему же? ќто ведь не Я придумала.
     -- Ќе надо, прошу!
     -- Ћни еще не заметили, что у менЯ кривой нос.
     -- Љривой?
     -- ’ы тоже не заметил? Њне в седьмом классе в нос попали снежком.
     -- Џослушай, но ведь всем известно, что  в балетном училище полно детей
и внуков высокого начальства. “ них -- вообще никаких данных!
     -- €м  и не надо, их так берут, по звонку. Ќо остальным  требуетсЯ быть
идеальными, чтобы в области балета быть впереди планеты всей. Љогда выгнали,
Я думала, не переживу. Ђ теперь прекрасно, даже нравитсЯ: французский  будет
основным Языком и возьму еще два. Ѓыть неудачницей в восемнадцать лет просто
глупо.  € все же... џ смотрела на  тебЯ  и, знаешь,  о чем думала? ‚се же на
сцене замечательно, кем угодно...
     ’ут менЯ осенило.
     -- ЋлЯ, моЯ партнерша, уехала.  •очешь, поговорю с  режиссером, он тебЯ
возьмет статистом? “верен, возьмет! ’ебе сам Ѓог велел танцевать танго!
     -- Ђ что, это идеЯ...
     ‡венел звонок на лекцию.
     -- “ тебЯ очень красивый нос! -- сказал Я.
     --  ’олько кривой,  --  засмеЯлась  она.  --  Ђ  фамилиЯ  моЯ тебе тоже
нравитсЯ?
     -- Љонечно,  -- искренне соврал Я. -- ‡амечательнаЯ фамилиЯ.  Џочему ты
спрашиваешь?
     -- Џотому что она  глупаЯ, -- “мнайкина протЯнула  мне свой чемоданчик.
-- Љак ты вчера под каштанами Џраги шел? ’ак?
     “  факультета  на  виду она взЯла менЯ под руку, и мне  показалось, что
где-то заиграло танго.
     -- Ђ волейбол? -- спросил Я.
     ‡рЯ спросил. Ќо ‹ина понЯла.
     -- ‚олейбол -- ничтожество, -- просто объЯснила она.


        ћрий „ружников. „ва роЯлЯ в одной комнате

---------------------------------------------------------------
     &copy; Copyright ћрий „ружников
     €сточник: ћрий „ружников. ‘об.соч.в 6 тт. VIA Press, Baltimore, 1998, т.1.
---------------------------------------------------------------

                                     ђассказ


     ђижскаЯ  улочка ‚иландес лежит  неподалеку от порта. Ћна всегда чистаЯ,
мощеннаЯ  облизанными  временем  булыжниками, меж которыми  вылезает  жалкаЯ
трава. “лочка  упираетсЯ  в парк,  тот самый,  в котором  посадил  вЯз  Џетр
Џервый.  „ома на  этой  улице  простоЯли  век.  Љаменные  русалки  неутомимо
поддерживают  под  окнами Ящики с  цветами. ‘тены домов  такие  толстые, что
выглЯнуть из окна  на улицу  непросто. ‘ейчас из тех  кирпичей  построили бы
домов втрое больше.
     ’ут тихо. ‘тук каблуков гулко отдаетсЯ  аж  в другом конце улицы. ђедко
проедет  лошадь с  дровами  или фургон  с бутылками  к  молочному  магазину.
Њальчишки  играют в футбол  посреди мостовой.  ќхо  от их криков,  перелетаЯ
через крыши, проваливаетсЯ  в  колодцы  дворов  и  глохнет  в мокром  белье,
развешенном на веревках.
     Џо тротуару вдоль ‚иландес двигаютсЯ, словно  тени, старухи из соседних
домов,  направлЯЯсь к парку. Ћни вЯжут кофты и  сдают  их за гроши в артель,
расположенную тут же  в подвале. ‘тарухи замедлЯют  шаги  возле двух окон на
втором этаже, из которых с  утра до  вечера  доносЯтсЯ звуки роЯлЯ.  ‘тарухи
ворчат на мальчишек: те орут и мешают слушать музыку.
     Њелодии из  этих окон звучат  каждый день -- то быстрые, то  медленные.
€ногда роЯль,  сбившись,  не  договаривает  фразу,  умолкает  и после  паузы
начинает сначала. Ѓывает, целый месЯц подрЯд каждый день звучит одна и та же
мелодиЯ; старухи запоминают ее и мурлычат про себЯ.
     Ќеожиданно  в  звуки  одного роЯлЯ врываютсЯ  звуки другого.  Ћба роЯлЯ
звучат вразнобой,  мелодии сбивают  друг  друга,  спорЯт, дерутсЯ. €  уши не
могут вынести этого сумбура. „аже каменные русалки под окнами морщат носы. “
второго   роЯлЯ   не  бывает  длинных  свЯзанных  мелодий.  Ћтрывки.  Љуски.
Ќемыслимые аккорды, тЯжелые, как удары грома. ‘тарухи морщатсЯ и спешат уйти
из-под окон в парк, чтобы усестьсЯ в тени старинного вЯза и начать вЯзать.
     Ћдин роЯль умолк. ‹ариса встала, потЯнулась, как кошка, выгнув затекшую
спину,  захлопнула ноты  с портретом опена  на  обложке, постучала  пальцем
опену  по лбу. Ћна подбежала  к  зеркалу, поправила  копну волос,  схватила
капроновую авоську, бросила в  нее тетрадку с конспектами, ноты, два Яблока.
Ќа  мгновение  замерла  у  двери.  ђихард  продолжал   экспериментировать  с
аккордами,  готовЯсь к  контрольной  по гармонии. Ћтвратительные  комбинации
звуков. Ќеправильно звучит.
     -- ќй, там у тебЯ до-диез торчит, слышишь?
     -- “гу...
     Ђккорд,  еще  аккорд...  Џауза...  ‚от  это,  кажетсЯ,  лучше...  €  он
записывает...
     ‹арисе  хотелось поговорить, но она опаздывала и только побарабанила по
черной крышке. ‚торой роЯль умолк.
     -- џ ухожу.
     -- Џока!
     Ћни  оба  учатсЯ  в  консерватории.  Ћна  на  втором  курсе  по  классу
фортепьЯно. Ћн кончает в  этом  году историко-композиторский.  ‡анЯты  оба с
утра  допоздна,   поговорить  некогда.   ЋбщаютсЯ  роЯли,  стоЯщие  валетом,
прижимаЯсь друг  к  другу  круглыми  впадинами. “ роЯлей достаточно  времени
поговорить друг с другом, и, кажетсЯ, они отлично понимают друг друга.
     Љомнату  эту в небольшой коммуналке  на  ‚иландес студенты снимают  уже
третий год. €х давно грозЯтсЯ выгнать, но до дела как-то не доходит. •озЯину
нужно поставить памЯтник: терпеть два роЯлЯ, не замолкающих ни на минуту, --
да  сами так  поживите! Ђ  секрет в  том, что  у  хозЯина  дочка  играет  на
виолончели,  учитсЯ  в  музыкальной  школе,  и  ђихард ей помогает,  изредка
аккомпанируЯ. ‡ато соседи их ненавидЯт и не здороваютсЯ.
     ‹ариса  затворЯла  за  собой входную дверь, когда  позади услышала звук
разбитого стекла. Ћна вернулась и растерЯнно встала у окна. Ќа полу валЯлись
осколки. ‚ нижней половине рамы зиЯла  дыра. Џо остаткам стекла вверх ползли
трещины. ђихард  вскочил и, стараЯсь не ступать на стекла, подбежал  к окну.
‹ариса пыталась выглЯнуть на улицу из-за его плеча