 Ђнхела

                                              Џослушай.
                        Љо мне стучитсЯ „он ‹уис,
                        Ћн входит, полный дерзновеньЯ,
                        ‘ебЯ сдержал, решил проверить,
                        „ом осмотрел, слепым осталсЯ,
                        Џродлил осмотр, нашел тебЯ,
                        € тотчас звук мечей раздалсЯ,
                        ‚едь шпага говорить умеет.
                        џ знаю, что замкнулись двое,
                        Ћбида в них и смелый дух,
                        € если сталь ведет беседу,
                        Ђ речь молчит, исход какой же?
                        Ћдин - живой, другой - убит,
                        ’ут, ни жива и ни мертва,
                        ‘пешу из дома Я скорее
                        € в тишине, во тьме холодной,
                        €ду, как бледный образ счастьЯ,
                        —то только шутит надо мной:
                        ’ут спотыкаюсь, там - упала.
                        ’ут шаг неверный, чувства гаснут,
                        € в шелковой моей одежде
                        џ вижу тесную тюрьму.
                        Ћдна печальна и смЯтенна,
                        Ќеверною ведома мыслью,
                        Љ порогу прихожу темницы,
                        ѓде думала найти приют...
                        Ќо где несчастный знал отраду?
                        € вот стою Я на пороге,
                        Ќо так несчастиЯ созвенны,
                        —то брат пришел мой, „он •уан.
                        џ всЯчески ему стараюсь
                        Ќе дать узнать менЯ - усильЯ
                        ‚редЯт мне только. ‘транный случай:
                        ‚ молчаньи - женщине беда.
                        Њолчаньем Я себЯ убила!
                        Ќо, словом, он стоЯл у двери,
                        Љогда Я подошла к порогу:
                        ‚улкан в снегах, утес в огне.
                        ‹уна светила еле-еле,
                        € при неверном этом свете
                        Ћн на груди моей увидел,
                        Љак драгоценности блестЯт,
                        (Ќе в первый раз они так губЯт!)
                        € он услышал шелест платьЯ.
                        (Ќе в первый раз нам в платье гибель!)
                        Ћн думал, милаЯ его,
                        Ћн мотыльком летит на пламЯ,
                        —тоб в нем, любЯ, воспламенитьсЯ,
                        € не возлюбленную видит,
                        Ђ тень звезды своей, менЯ.
                        Љто мог бы думать, что влюбленный
                        ‘тремитсЯ к той, кого ревнует,
                        € небо так к нему враждебно,
                        —то даже в ревность принЯл он.
                        ‡аговорить хотел, не в силах,
                        ‚олнение всегда безгласно.
                        € наконец, чуть внЯтно молвив,
                        ЊенЯ печально он спросил,
                        ‚ чем смысл такого оскорбленьЯ.
                        …му ответить Я хотела,
                        (Ќо, Я сказала, чувство немо.)
                        € говорить Я не могла.
                        €спугу ум помочь не может,
                        Џриходит помощь слишком поздно,
                        € оправданьЯми своими
                        ‹ишь подтверждала Я вину.
                        "‘тупай, - сказал, - сестра лихаЯ,
                        ЏЯтно на нашей древней чести,
                        ’ебЯ замкну в уединеньи,
                        ѓде в достоверном будешь ты,
                        Џока Я зорко - осторожно
                        Ќе разъЯсню причину злого
                        € не сумею успокоить
                        Њою бессонную тоску".
                        ‘юда вошла, тебЯ Я вижу,
                        ЌебеснаЯ мне в этом радость,
                        ‚ моем Я доме привиденьем
                        Ѓыла из-за любви к тебе.
                        ’ебЯ Я чтила и скрывалась,
                        Ѓыла сама себе гробницей,
                        Љогда б тебЯ не берегла Я,
                        ЉакаЯ б в том была любовь!
                        € где же было б уваженье
                        ‹ицом к лицу сказать о страсти!
                        Ќо Я любить тебЯ хотела,
                        € цель моЯ - любовь к тебе.
                        џ потерЯть тебЯ боЯлась,
                        ‡авоевать тебЯ стремилась,
                        —тоб быть всю жизнь тебе покорной
                        € душу всю отдать тебе.
                        •очу служить тебе - и плачу.
                        € умолЯю, заклинаЯ,
                        —тоб ты смЯгчил мое несчастье,
                        —тоб ты помог, чтоб защитил.

                          „он Њануэль (в сторону)

                        (Њои несчастиЯ как гидра
                        ЊногоголоваЯ: чуть только
                        Ћдно кончаетсЯ, другое
                        €з праха тотчас восстает.
                        Љак быть мне в этом лабиринте?
                        џ думал, дама „он ‹уиса,
                        Ћна сестра его, и если
                        Ѓыла обида столь сильна,
                        Љогда любви его касалась,
                        € лишь затрагивалась нежность.
                        ЉакаЯ сила в оскорбленьи,
                        Љогда затрагивает честь?
                        Ќесправедливое мученье!
                        …го сестра она. € если
                        …е освободить хочу Я
                        € кровью защитить моей,
                        ‚зываЯ к стали как к защите,
                        …е тем больше обвинЯю,
                        џ тем скажу, что Я предатель.
                        €зменник очага его.
                        ‘вою доказывать невинность,
                        …е тем самым обвинЯЯ, -
                        ‘ моей несогласимо честью,
                        …е мне обвинЯть нельзЯ.
                        ’ак что ж мне предпринЯть возможно,
                        Љоль совершаю Я измену,
                        ‚ставаЯ на ее защиту,
                        Ђ если брошу, низкий Я?
                        џ за нее - Я гость нечестный,
                        …е Я брату предоставлю -
                        Ѓесчеловечный Я, - где ж выход?
                        Ћсвобожу - Я низкий гость,
                        Ћставлю - Я в любви бесчестный.
                        Љак ни взглЯни, все будет худо,
                        €так умру Я, убиваЯ.)
                             (Љ „онье Ђнжеле.)
                        ‘еньора, страх свой прогони,
                        џ благороден, ты со мною.
                             (‚ дверь стучат.)

                                   Љосме

                        ‘еньор, стучат.

                                „он Њануэль

                                        Ќаверно это
                        ‘о шпагой „он ‹уис вернулсЯ.
                        Ћткрой.

                                „оньЯ Ђнхела

                                Ћ, горе мне! Њой брат!

                                „он Њануэль

                        Ќе бойсЯ ничего. ‚сЯ храбрость
                        ЊоЯ - тебе защитой будет.
                        ‚от тут стань за моей спиною.
                          („оньЯ Ђнхела становитсЯ
                 за „оном Њануэлем, Љосме открывает дверь.)


                                 ‘–…ЌЂ 15-Я
                         „он ‹уис. - „оньЯ Ђнхела,
                            „он Њануэль, Љосме.

                                  „он ‹уис

                        ‚от Я вернулсЯ. - ќто что ж?
                        €зменница!
                  (€дет к „онье Ђнхеле и обнажает шпагу.)

                                „он Њануэль

                        ‘держите шпагу,
                        Ћ, „он ‹уис. џ в этой зале
                        ‚ас ожидал, когда ушли вы,
                        € Я не знаю, как сюда
                        Џришла вот эта дама, - ваша
                        ‘естра, согласно заЯвленью.
                        „аю вам рыцарское слово,
                        —то Я не знаю, кто она,
                        € если только говорил с ней,
                        ’ак с кем Я говорил, не знаю.
                        …е Я в месте безопасном
                        •очу увидеть, - хоть бы мне
                        Џришлось за то расстатьсЯ с жизнью.
                        „уэль меж четырьмЯ стенами
                        „олжна была свершитьсЯ тайно,
                        ’еперь ей нужно гласной быть.
                        …два ее освобожу Я,
                        ‚ернусь к предмету нашей ссоры,
                        € так, как между нами было,
                        —то честь и шпага стали нам
                        „ва разных довода, и ценных,
                        Џозвольте мне пойти за честью,
                        Љак Я позволил вам - за шпагой.

                                  „он ‹уис

                        „а, Я за шпагою ходил,
                        Ќо лишь затем, чтобы немедлЯ
                        …е к ногам повергнуть вашим.
                        ‘ тем обЯзательством покончив,
                        Љоторым с вами свЯзан был,
                        Њогу Я битьсЯ с вами снова,
                        Љоль возникает новый повод.
                        Ћна сестра мне. Џредо мною
                        …е не уведет никто,
                        Ќе будучи ее супругом,
                        € если взЯть ее хотите,
                        ’ак можете рукою мужа.
                        ’акое слово давши мне,
                        …е возьмите, уведите,
                        € возвратитесь, если нужно.

                                „он Њануэль

                        џ возвращусь, но, увидавши,
                        Љак осмотрительно ты тверд,
                        •очу к ногам твоим припасть Я.

                                  „он ‹уис

                        ‚стань, встань, прошу Я.

                                „он Њануэль
                                      
                                                 € чтоб лучше
                        ‘держать обещанное слово,
                        ЊоЯ рука твоей сестре.


                                 ‘–…ЌЂ 16-Я
                 „оньЯ Ѓеатрис, €сабель, „он •уан. - ’е же.

                                  „он •уан

                        € если только в посаженном
                        Ћтце здесь будет недостаток,
                        џ тут: придЯ сюда, где раньше
                        ‘естру оставил, Я молчал
                        € не хотел идти к несчастьЯм,
                        Ќо выхожу Я к наслажденьЯм.

                               „оньЯ Ѓеатрис

                        ђаз к этому приходит дело,
                        ‘видетели уместны здесь.

                                  „он •уан

                        ’ы Ѓеатрис, в моем здесь доме?

                               „оньЯ Ѓеатрис

                        џ из него не выходила,
                        ‘ейчас причину ты узнаешь.

                                  „он •уан

                        Љоль громко случай нас зовет,
                        ‚оспользуемсЯ им немедлЯ.

                                   Љосме

                        Ќу, слава Ѓогу, привиденье
                        Ћзначилось перед глазами.
                             (Љ „ону Њануэлю.)
                        ’ак что же, молви: был Я пьЯн?

                                „он Њануэль

                        †енись на €сабель, коль трезвый.

                                   Љосме

                        †енилсЯ бы, будь только трезвый,
                        „а не могу.

                                  €сабель

                                    Ђ в чем же дело?

                                   Љосме

                        џ времЯ не хочу терЯть,
                        ‚едь это не устроишь сразу.
                        ‚оспользуюсь минутой лучше,
                        —тобы за автора смиренно
                        “ всех прощеньЯ попросить.
 
  
        ^TЏђ€Њ…—ЂЌ€џ^U  
  
        ^TЋЃЋ‘ЌЋ‚ЂЌ€… ’…Љ‘’Ђ^U  
  
     Љак  ни  значительны  цели,  стоЯщие  перед   данным   изданием,   оно,
разумеетсЯ, не ЯвлЯетсЯ "критическим". ’акаЯ задача  по  отношению  к  драме
испанского ‡олотого века (XVI-XVII вв.) медленно, десЯтилетиЯми  решаетсЯ  и
на Языке оригинала, несмотрЯ на беспрецедентную (в  сравнении,  например,  с
Ђнглией или ”ранцией) сохранность рукописей XVII в., даже автографов.
     ‡адача критического изданиЯ  текстов  Љ.  „.  Ѓальмонта  тоже  не  дело
ближайшего  будущего.  Џрименительно  к   переводам   драм   Љальдерона   мы
пользовались лишь одним "окончательным" текстом, более  обработанным,  когда
речь идет о шести напечатанных самим Ѓальмонтом пьесах, и менее  завершенным
в четырех новооткрытых в машинописи 1919  г.  пьесах,  печатающихсЯ  в  этой
книге в переводе Ѓальмонта впервые.
     ‚ыше в статье отмечалось значение  двойных  литературных  памЯтников  -
таких, в которых важна  не  только  художественнаЯ  ценность  оригинала,  но
ценность вклада переводчика в русскую культуру. Џриведены также сведениЯ  по
истории текстов перевода Ѓальмонта, открытиЯ машинописи  утраченных  четырех
пьес:  "„ама  Џривидение,",  "‹уис  Џерес  ѓалисиец",  "‚олшебный   маг"   и
"‘аламейский алькальд".
     Ќужно лишь еще раз повторить, что, по мнению издателей,  бальмонтовские
переводы Љальдерона - Явление удивительное.  Ћни  доказывают  осуществимость
сочетаниЯ _максимальной точности_ (их можно рекомендовать как длЯ занЯтий по
совершенствованию  знаниЯ  испанского  Языка,  так  и  по  проблеме  русских
лексических и синтаксических эквивалентов стилизованной речи Љальдерона)  _с
высокой поэтичностью_.
     Џьесы расположены в хронологическом порЯдке.
     ‚ тексте Ѓальмонта исправлЯлись лишь Явные опечатки и описки.
     Ќаписание иностранных имен собственных у Ѓальмонта  сохранЯлось,  но  в
некоторых случаЯх, где оно орфографически отличаетсЯ от современной передачи
вследствие известной общей эволюции принЯтых норм по сравнению с началом  XX
в., приводилось (с соответствующей оговоркой) к современной норме.  Ќаиболее
частое изменение - это сужение употреблениЯ "э" (особенно в  дифтонгах)  или
приведение в соответствие с преобладающей  современной  традицией  написаниЯ
"у" или "ю" после  испанского  "ль",  не  соответствующего  ни  мЯгкому,  ни
твердому русскому "л". Ќапример: вместо  дон  ѓутиэрре  у  Ѓальмонта  -  дон
ѓутиерре, вместо дон ‹юис у Ѓальмонта - дон ‹уис.
     Ќе воспроизводитсЯ также  спорнаЯ  идеЯ  Ѓальмонта  обозначать  перенос
ударениЯ в имени Џатрик  (по-русски  обычно  на  первом  слоге)  на  "и",  в
соответствии с испанским (восходЯщим к латинскому) эквивалентом  "Џатрисио",
путем написаниЯ сдвоенного  "к"  -  "Џатрикк".  Њы  пишем  просто  "Џатрик",
напоминаЯ, что у Ѓальмонта всюду ударение на втором слоге: "Џатрик".
     Ќе привилась по-русски и употреблЯвшаЯсЯ  Ѓальмонтом  (воспроизведеннаЯ
‘абашниковыми) новоиспанскаЯ традициЯ  ставить  в  начале  вопросительных  и
восклицательных предложений соответствующие знаки  в  перевернутом  виде.  ‚
рукописЯх и изданиЯх кальдероновских времен она не соблюдалась.
     Ѓальмонт переводил, естественно, по изданиЯм
     XIX в., в которые, в отличие от изданий XVII в. и в большинстве случаев
более точно следующих им изданий
     XX в., вводилось деление трех действий (по-испански - "хорнад", "дней")
на сцены ("ЯвлениЯ"). ’акое деление, ставшее в некотором роде  международной
нормой изданиЯ европейских драм,  мы  сохранЯем.  ќтим  достигаетсЯ  большаЯ
полнота воспроизведениЯ  перевода  таким,  каким  его  видел  и  слышал  сам
Ѓальмонт, а кроме того, обеспечиваютсЯ удобства при чтении и  постановке,  а
также при пользовании примечаниЯми.
     ‚ „ополнениЯ включены целиком или с  отмеченными  сокращениЯми  статьи,
которые Љ. „. Ѓальмонт предпосылал своим переводам.
     ‚ случае, если в примечаниЯх  используютсЯ  примечаниЯ  Ѓальмонта,  они
отмечены в скобках инициалами Љ. Ѓ., а где эти примечаниЯ положены в  основу
измененного	или сокращенного текста, то пометой в скобках: по Љ. Ѓ.
     Џечатные источники длЯ воспроизведениЯ  перевода  Ѓальмонта:  ‘очинениЯ
Љальдерона / Џер. с исп. Љ. „. Ѓальмонта. Њ.: изд.  Њ.  и  ‘.  ‘абашниковых.
‚ып. I-III. 1900, 1902, 1912; длЯ рукописей: ѓЃ€‹. Ћтдел ђукописей. Ђрхив Љ.
„. Ѓальмонта. Љартон ќ 10. ” 261.14 (5-8).
     Џомещаемый в „ополнении  перевод  драмы  "†изнь  есть  сон"  известного
ученого-испаниста „митриЯ Љонстантиновича Џетрова (1872-1925)  воспроизведен
по редкому малотиражному оттиску: Љальдерон Џедро. †изнь есть сон / Џер.  „.
Љ. Џетрова. ‘Џб., 1898. ЋрфографиЯ, пунктуациЯ, написание имен  сохранЯютсЯ.
‘охранены также и примечаниЯ „. Љ. Џетрова. Ќадо напомнить, что они написаны
в период, когда понЯтие барокко еще не применЯлось к литературе и  специфика
эстетики барокко Љальдерона не была уЯснена.
     Љ нашему изданию приложены с  соответствующим  введением  материалы  по
библиографии русских переводов Љальдерона ѓ. Ђ. Љогана.
     Џодготовка настоЯщего изданиЯ  проходила  в  известном  согласовании  с
подготовкой книги: Iberica. Љультура народов Џиренейского полуострова  (‚ып.
II). Љальдерон и мироваЯ культура XVII в. Ћтв. ред. академик ѓ. ‚.  ‘тепанов
(1919-1986); выпуск подготовлен Ќ. €. Ѓалашовым и ‚. ….  Ѓагно  (‹.:  Ќаука,
1986).
     Ќапомним, что, помимо изданиЯ отдельных пьес, в  ‘‘‘ђ  были  напечатаны
два изданиЯ сочинений Љальдерона: Џедро Љальдерон. Џьесы.  ’.  I-II  /‘ост.,
вступит, статьЯ и примеч. Ќ. Ѓ. ’омашевского. ђед. переводов Ќ. Њ. ‹юбимова.
Њ.: €скусство, 1961; а также: Љальдерон де ла Ѓарка Џедро.  €збранные  пьесы
(на испанском Языке), с аппаратом на русском Языке: статьЯ ‘.  €.  …реминой,
подробный комментарий, включающий библиографию Ђ. ‘. Ќауменко. Њ.: Џрогресс,
1981.
     Ћсновное испанское издание, по которому сверЯлсЯ  текст  и  на  которое
даны ссылки в статьЯх: Calderbn de la Barka,  don  Pedro.  Obras  completes.
Vols I-III por A. Valbuena Briones. Madrid / Ed. Aguilar (t. I - 1966; t. II
- 1959; t. IIII - 1967).
 
     ЌастоЯщее издание осуществлЯетсЯ в двух книгах. ‚ первой помещены шесть
драм Љальдерона, в Џриложении статьЯ Ќ. €. Ѓалашова  и  примечаниЯ  к  шести
драмам.
     ‚о второй  книге  четыре  драмы  Љальдерона  в  переводе  Ѓальмонта,  в
„ополнениЯх - драма "†изнь есть сон" в переводе „. Љ.  Џетрова,  предисловиЯ
Ѓальмонта к сочинениЯм  Љальдерона.  ЏриложениЯ  ко  второй  книге  включают
статьи „. ѓ. Њакогоненко и ѓ. Ђ. Љогана, а также примечаниЯ к публикуемым во
второй книге драмам.
 
                                                               Ќ. €. Ѓалашов 
 
        „ЂЊЂ Џђ€‚€„…Ќ€…
     (La Dama Duende)
 
     ЉомедиЯ написана в 1629 г. ‚первые напечатана в 1636 г. в "Џервой части
комедий Љальдерона". ќто одна из  самых  известных  его  комедий.  ‚озможно,
сюжет ее восходит к недошедшей испанской комедии: ’ирсо де  Њолина  в  пьесе
"Њолчание знак согласиЯ" (1615) упоминает о некоей  комедии,  где  действует
"влюбленный оборотень".
     Џеревод Ѓальмонта печатаетсЯ впервые по машинописи 1919 г.  длЯ  изд-ва
братьев ‘абашниковых. „лЯ современной нормы печати испанских  имен  привычно
написание: ‹уис - вместо ‹юис у Ѓальмонта, Љосме вместо Љосмэ, Ђнхела вместо
ЂнхелЯ, Ѓальтасар вместо Ѓальтазар.
 
                                 •орнада I 
 
     1 ...одетые по-дорожному. - €спанские дворЯне, которые обычно одевались
в платье темного цвета, отправлЯЯсь в дорогу,  надевали  богатые  нарЯды,  в
которых преобладали светлые тона.
     2 Ћтметил ныне день крестин //  ‚ластительного  Ѓальтасара.  -  ѓлавное
указание на датировку драмы. €нфант Ѓальтасар Љарлос, сын  ”илиппа  IV,  был
крещен 4 ноЯбрЯ 1629. Ѓальтасар умер подростком и не правил.
     3 Џервый монолог Љосме содержит дружески шутливые намеки  на  известные
пьесы ‹опе де ‚еги, Њиры де Ђмескуа, ђохаса ‘орильи. ќрудициЯ Љосме в антич-
ной мифологии и истории  -  полуреальное  свидетельство  влиЯниЯ  испанского
театра на широкие круги народа.
     4 ‚сего на час... - Ќовое характерное длЯ  барокко  понимание  большого
воздействиЯ времени и других внешних факторов на жизнь по сравнению с  более
уверенной активностью человека ‚озрождениЯ.
     5 Љоманду дал мне „ук де ”ерьЯ. - ѓерцог ”ериа  -  испанский  дипломат,
военный и государственный деЯтель второй половины XVI в.
     6 ...закутанные в мантильи до глаз. - ђечь  идет  об  испанском  обычае
"закутываниЯ", заимствованном у андалусийских морисков. €спанские женщины  в
средние века закрывали лица вуалЯми. ‡акутывались также в плащ,  чаще  всего
черного  цвета,  который  закреплЯлсЯ  на  голове  шпилькой  с  драгоценными
камнЯми. „лЯ закутанной женщины  существовал  особый  термин  "tapada".  Џри
закутывании мог остатьсЯ открытым один глаз, как правило, левый.
     7 Ѓыть „он Љихотом перекрестков. - ‘ервантесовские ассоциации  часты  у
Љальдерона в этой комедии (напр., I, 16; II, 1; III, 1 и т. п.).
     8 ђассказ ђодриго о службе покойного мужа Ђнхелы в таможне  не  столько
нужен длЯ действиЯ, сколько свидетельствует об усилении интереса  к  быту  и
нравам (costumbres), свойственному литературе XVII в. ‘р. I, 11   12,  14  и
др. €нтерес к бытописанию позже называлсЯ по-испански "костумбрисмом".
     9  ‚есьма  заботит  менЯ  ваше  здоровье,  ибо  Я  была  причина  вашей
опасности. - Ђрхаизмы письма доньи Ђнхелы,  с  одной  стороны  -  стилизациЯ
"рыцарского стилЯ", образцы которого были всем известны по "„он  Љихоту";  с
другой - очень напоминают начало "Ќеистового ђоланда" Ђриосто.
 
                                 •орнада II 
 
     1 ђыцарь „амы Ќевидимки. - ‚озможно, навеЯно аналогичным пародированием
рыцарского стилЯ в "„он Љихоте" ‘ервантеса.
     2 € ангелу найдетсЯ кров. - ’рудно переводимаЯ игра слов, построеннаЯ в
оригинале на омонимичности слова "angel" (ангел) и имени "Angela" (Ђнхела).
     3 ... как он не знает, / /  †ивет  ли,  не  живет  ли  он.  -  Ѓарочное
сомнение. Ќа более глубоком уровне такое  сомнение  возникает  как  один  из
основных мотивов драмы "†изнь есть сон".
     4 ... некий •уанело // џйцо  стоймЯ  сумел  поставить...  -  ‚  €спании
известный  анекдот  приписывалсЯ  не  только  Љолумбу,  но  и   итальЯнскому
часовщику XVI в., работавшему в  €спании,  •уанело,  механику  и  строителю,
автору проекта поднЯтиЯ реки ’ахо у города ’оледо.
     5 …го ‚еличество сегоднЯ // ‚  ќскориале...  -  ќскориал  -  знаменитый
монастырь-дворец недалеко от Њадрида, построенный  по  проекту  архитекторов
•уана Ѓаутиста де ’оледо, •уана де ќррера и ”рансиско де  Њора  в  правление
”илиппа II. „ворец был основан в честь победы над ”ранцией при ‘ен-Љантене в
1574 г.
     6 —етвертый, эти вот стихи... - Љуплет, который поет Љосме,  пародирует
испанскую народную песенку.
     7 ’ы черный плащ надел...  -  ‘огласно  этикету,  на  дворцовые  приемы
полагалось ЯвлЯтьсЯ в черной одежде.
     8 Ћбмен сонетами ("Ћ, Ѓеатрис, Я так люблю правдиво...)  встречаетсЯ  в
испанских драмах ‡олотого века.
     9 џ  не  был  никогда  трусливым,//  Ђ  этот  раз  Я  страха  полон.  -
€зображение страха кабальеро не часто в испанском театре.
 
                                •орнада III 
 
     1 ‘ел в паланкин Я... - Џутешествие дона ЊануэлЯ в паланкине с кладбища
также навеЯно приключениЯми „он Љихота.
 
                                                           „. ѓ. Њакогоненко