етит тебе, ты услышишь этот
голос  в себе: "Људа  ты идешь? ѓде  ты?  ’ы  заблудилсЯ, сбилсЯ  с пути. ’ы
погибнешь, ты уже погиб!"
     € твое сердце дрогнет, но в следующую секунду ты рассмеешьсЯ и скажешь:
"Ќочь не  вечна, лес не бесконечен. € если Я  увижу,  что в темноте сбилсЯ с
пути, Я найду его снова".
     "Ќо что станет с тобой, если волки нападут на тебЯ?" - так говорит тебе
твое трепетное тело. - "‘таЯми скитаютсЯ они по лесу,  поджидаЯ утомленного,
одинокого путника, чтобы напасть на него".
     "‚олки нападают на больных и  слабых, и радуютсЯ, когда видЯт того, кто
боитсЯ  их. ‘трах лЯжет тЯжестью на его руки, и не сумеет  он защитить себЯ.
Ќо когда они  видЯт  того,  кто смеетсЯ  над ними, они убегают прочь, поджав
хвост, и скулЯт,  потому что сами боЯтсЯ. Џобеждает тот, кто меньше боитсЯ",
- так отвечаешь ты.
     € ты прав.
     Ќо знай,  что есть страшное в ночном  лесу; зверь-чудовище таитсЯ в его
дебрЯх. €  нельзЯ поразить его мечом,  потому что у него  нет тела, и нельзЯ
рассмеЯтьсЯ ему в глаза, потому что  они невидимы.  € нельзЯ уйти от него  и
спрЯтатьсЯ. ‚оет он, и нельзЯ  укрытьсЯ  от этого воЯ, и такаЯ тоска в  нем,
что  она затмевает  разум, и  живое  сердце становитсЯ холодным  камнем. ќто
„емон Ќочи. Ћн страшен.
     ‚оет он, и у  того, кто слышит его вой,  помрачаетсЯ  разум, и остывает
сердце, и не верит он больше, что есть в мире солнце и день, и ночь длЯ него
становитсЯ вечной, и мир - тьмой. € он сходит с ума.
     €ли заболевает болезнью, которую именуют депрессией.
     € если это случитсЯ с тобой, постарайсЯ сделать только одно. ЏостарайсЯ
остатьсЯ  живым. €менно тогда, постарайсЯ. ЌельзЯ умирать с  маской отчаЯниЯ
на лице.
     …ще воссиЯет солнце, и настанет день, когда ты умрешь счастливым.


     ‚ариациЯ No2. Queen Of The Night (My Life Is In Your Hands)


     Ќе оставатьсЯ на одном месте. Ќе упустить закат.
     ќтому можно научитьсЯ,  и  тогда  это  будет  легко. Ќе стоит уходить в
ночь. ќто просто.
     …сли солнце  вдруг скрылось, —ернаЯ Љоролева не откажет тебе  в  ночном
пристанище.
     …е дворец  просторен,  богато украшен  и Ярко освещен. Ћна  любезна,  и
черты лица …е благородны. Ћна улыбнетсЯ и протЯнет руку длЯ поцелуЯ.
     …сть белый цвет, есть цвет черный, и Ћна - Љоролева Ќочи.
     Ќо …е сны светлы.


     ‚ариациЯ No3


     Џуть  молнии не ночь. ЊолниЯ сама - путь себе, и путь  этот  светел.  €
потому она пронзает ночь, не  задеваЯ ее. „ень ‘вета  - дворец ее, и  она не
испепелит его своим огнем, но  покинет, чтобы светом своим превратить ночь в
день. ’ьма не  может стать светом, но  ночь  на одно мгновение  может  стать
днем. € тогда исчезает времЯ.


     ‚ариациЯ No4


     "...’ак  что молниЯ,  которую вы  видите, бьет от  земли  вверх... этот
основной разрЯд... и  вызывает Яркое свечение  и выделение  тепла,  которое,
приводЯ к быстрому расширению воздуха, производит громовой удар".

     (ђичард Џ. ”ейнман "‹екции по физике", том 2, глава 9, 6)


     ‚ыдержка из учебника светских манер


     ‚ы непременно желаете быть бесстрашным. ‚ы говорите: "џ не боюсь ночных
ведьм, не боюсь ни диких зверей, ни бездорожьЯ!" € выходите из дома в ночь и
отправлЯетесь в путь, не дождавшись утра.
     ‚аше упрЯмство может вам дорого стоить.
     ‘трах не остановит  ночного путника,  бесстрашного  сердцем, но болезнь
может погубить его.
     -  Ѓудьте же хоть немного благоразумны, милорд! - сказала  одна  хорошо
известнаЯ  придворнаЯ  дама  своему  молодому  любовнику,  задумавшему  было
совершить революцию, чтобы сделать ее королевой Ђнглии.
     Џомните, что избегать болезни не значит боЯтьсЯ ее.
     —айковский, великий  из музыкантов,  умер из-за  того, что выпил стакан
сырой воды.
     „аже •ристос, любимый из сыновей Ѓога,  не стал прыгать  с крыши храма,
сколько дьЯвол …го ни подзуживал.
     Ћн не пожелал  искушать ѓоспода, так почему же  вы,  сударь, непременно
желаете этого?


     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


ђок-н-ролл мертв


     ‚  который  раз  разоблаченнаЯ добродетель  вновь  торжествует,  уютный
обывательский   рай  восседает   на   облаках   собственной  непогрешимости.
Ѓлагородный мильтоновский ѓерой повержен, ‹естница оборвалась в  супружеской
постели. ‡автра на работу. Љончено.
     - Њы на кладбище?


     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


     „анаЯ


     ЌезрЯчие свидетели потопа нащупывают автотрассы твердь,
     одни в безмолвных катакомбах ночи, где крыльЯ птиц как высохшие листьЯ,
     сутулые от ветра чужестранцы, они бегут и топчутсЯ на месте,
     и жадно даты расстоЯний пьют.
     џ видел, как „анаЯ величаво, закрыв свой слух длЯ ропота толпы, вошла в
ворота замка.
     Ћна легла в прозрачную постель и стала слушать менестрелей
     дождЯ...


     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


     I Tell You We Must Die


     Ќе помню,  что это был за  день, Я даже  не вполне уверен,  был  ли это
день, или это была ночь; вероЯтно, существует какой-нибудь способ установить
это с точностью, но мне это безразлично.
     ќто не был  какой-нибудь  особенный день,  никаких оркестров, знамений,
похоронных маршей. Њы сидели и разговаривали.
     € ќлисса спросила вдруг: "Људа же мы все-таки идем?"
     € Я ответил: "Њы ходим и ищем на земле место, где похоронить себЯ".
     ЉажетсЯ, именно так Я и сказал. € добавил что-то про ЋдиссеЯ.
     Ћна засмеЯлась, принЯв это за шутку.
     Ђ Я сказал: "‘мерть - это не событие, смерть - это путь".
     џ помню, как она воскликнула: "Ќо что же тогда жизнь!"
     Ђ Я сказал: "†изнь - это осуществление смерти".
     …е лицо омрачилось, но Я не придал этому значениЯ.
     џ сказал: "Њы ищем исчерпать себЯ. Љогда мы правы, мы ищем опровергнуть
себЯ самих. ‚ конечном итоге, наша жизнь - это акт самоуничтожениЯ".
     ’еперь  Я думаю, что мне не следовало говорить  это так нагло,  с таким
безжалостным пафосом, Я должен был объЯснить... Њожет  быть,  тогда все было
бы по-другому...
     ‚едь известно, что все могло бы быть совсем по-другому!


     ‘мысл движениЯ  иглы по пластинке не в  том, чтобы достичь центра,  а в
том, что посредством этого движениЯ производитсЯ музыка.
     Џочему Я не объЯснил ей этого?


     Љурс наглЯдной философии магистра изЯщных наук ‘карамуша


     Ћднажды на двор у курЯтника залетел журавль. Њестные обитатели, курицы,
обступили  его со  всех сторон и  с любопытством  стали разглЯдывать, он же,
нисколько не смущаЯсь, напилсЯ воды и стал приводить себЯ в парадный вид.
     - Људа это ты собралсЯ? - спросила его самаЯ бойкаЯ из куриц. € журавль
рассказал курицам о южных странах, о сказочных землЯх ЉоролЯ ‘олнца, а когда
он  улетел,  они,  собравшись  в  кучу  посреди двора,  принЯлись  наперебой
обсуждать его рассказ.
     - Ђ почему бы и нам? —то мы, хуже? -  сказала самаЯ  бойкаЯ из куриц. -
—ай, тоже птицы.
     €  остальные захлопали крыльЯми. "Џолетим,  полетим в теплый страны!" -
кричали они. - "Џолетим на юг!"
     €  вот  они собрались  в  путь, поднЯлись в воздух, летЯт. „олго летЯт.
“стали. Џриземлились курицы, попили, перекусили, летЯт дальше.
     Ђ люди  с изумлением смотрЯт на спЯтивших куриц, которые  все  как одна
выбиваютсЯ из сил, хлопают крыльЯми, летаЯ кругами вокруг курЯтника.


     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


     - Ђ давайте порассуждаем о метемпсихозе! - предложил ‘карамуш.
     - Ќет, - сказал Я. - ђассуждать мы не будем.
     - Ћтчего же так, сударь?
     - Ћттого, магистр, что времЯ лекции еще не пришло.
     - ‚от как... - сказал ‘карамуш со вздохом. - Ќу что ж, волЯ ваша. ’огда
неплохо бы рассказать какую-нибудь поучительную историю.
     - Ќепременно поучительную?
     - Ќепременно!
     - € кто из нас будет рассказывать?
     - Ќачинайте вы, а Я все поставлю с ног на голову.
     - €дет, - сказал Я. - ‚от вам историЯ.
     “ченый живет в доме, окруженном садом. ‚ саду есть ручей, вытекающий из
скалы...
     - ’о есть, бьет ключ, - перебил менЯ ‘карамуш.
     - „а. Ћднажды,  когда  ученый читал,  закрывшись  в  своем  кабинете, к
роднику подошла девочка, гулЯвшаЯ  в это времЯ в саду, - внучатаЯ племЯнница
этого  ученого. Ћна принесла  раковину,  которую нашла  на  берегу  морЯ,  и
положила  ее  в родник, так чтобы  вода струилась  по ней -  очень  красиво.
ЏостоЯла,  полюбовалась и  побежала играть, а раковину оставила в ручье. ’ем
временем  ученый решил выйти прогулЯтьсЯ по саду.  ‚от он подходит к ручью -
что такое? Ћткуда здесь эта раковина? Ћн  достает ее из  воды, разглЯдывает,
недоумевает. ‘пешно  возвращаетсЯ в библиотеку,  находит  справочник и долго
роетсЯ в нем, отыскиваЯ  нужное название. Ќаходит. —итает описание. "’ак", -
говорит  он себе. - "’ак, это морскаЯ раковина. ‡начит..." - задумавшись, он
начинает расхаживать по кабинету.  - "‡начит, этот ручей берет свое начало в
море!" - заключает он победоносно.
     “ра. ‚еликое открытие.
     - ’еперь мораль, - напомнил ‘карамуш.
     - Ќе на все вопросы можно найти ответ в справочнике.
     - Џравильно задать вопрос - это уже кое-что, - закончил ‘карамуш.


     €з записок вундеркинда ‹имонадуса


     "…сли бы Я умел летать, Я облетел бы весь мир, и когда Я думаю об этом,
мне становитсЯ грустно, и грусть моЯ безысходна. …сли бы Я не умел дышать, Я
бы давно уже задохнулсЯ, и мысль об  этом  возвращает мне присутствие  духа.
‚сегда-то   мы   недооцениваем  доступные   удовольствиЯ   и   переоцениваем
недоступные. …сли бы было иначе, никто не позарилсЯ бы на ‡апретный Џлод".


     - ‘кажи, стиль - это очень важно? - спросила менЯ ќлисса.
     - Ћдин мой знакомый вообразил,  что он  меднаЯ наковальнЯ, и выбросилсЯ
из  окна. Ќо наковальнЯ* -  это не мой  стиль, и благодарЯ этому, Я три года
жил  на  пЯтнадцатом этаже и так  и  не поддалсЯ искушению. ‚от  что  значит
разница в стиле!


     - ‹етим, а?
     - ЉажетсЯ, летим. Ќу да, точно! ‹етим.
     - ‚от дела. Ђ куда, как вы думаете?
     - Људа? •м. ЉажетсЯ...  впрочем,  дайте-ка  проверю... так  Я  и думал!
‚низ.
     - ‚ы сказали, вниз?
     - Ќу да, вниз. ’очно.
     - „ела... ’ак это что, падаем?
     - ‚роде как... „а.
     - Џадаем, значит. € что вы думаете?
     - —то?
     - „олго нам еще?
     -  ‚ы имеете в  виду,  долго  ли нам еще падать?  ’о  есть, если Я  вас
правильно понЯл, какова глубина этого... этой... Џоживем - увидим.
     - Џоживем - увидим, вы сказали?
     - „а, именно. €менно так. Џоживем - увидим.


     - Ђ серьезно?
     - "Le style c'est l'homme",  - как  сказал мсье  Ѓюффон.  "‘тиль -  это
человек".  Ђ Я бы сказал: "Le style c'est  la livre"  - "стиль - это  и есть
книга". “ каждой страны,  в которую  ты приходишь, свой Язык. € что бы ты ни
писал на нем, ты будешь писать эту страну - ее природу, ее мифологию. € если
ты попытаешьсЯ написать что-то другое, у тебЯ либо ничего не получитсЯ ...
     - “ менЯ-то точно ничего не получитсЯ.
     - Ђх, как вы любите перебивать, мадемуазель.
     Ћна пожала плечиками со вздохом. Ђх.
     - ‹ибо,  - продолжал  Я,  - ты все равно напишешь эту страну и  никакую
другую. Џричем независимо от своего  желаниЯ или нежеланиЯ; ты можешь хотеть
что угодно, но...  получитсЯ то,  что  должно получитьсЯ. ‚ообще, от желаниЯ
художника зависит... почти  ничего  не зависит. —то  может художник?  ’олько
лгать или не лгать...
     - ‚ремЯ лекции еще не пришло, - напомнил ‘карамуш.
     - ќто не лекциЯ, магистр.
     - —то же это  тогда, и на что похоже, -  сказал ‘карамуш  и  недовольно
поджал губы.
     - ‚ыпейте вина, - предложила ќлисса.
     - ‘адитесь и слушайте, - сказал Я. - •отите курить?
     -  Ќе  хочу, - сказал  ‘карамуш и отвернулсЯ к ќлиссе. - Ѓлагодарю вас,
мадемуазель.
     - €так... џ забыл, о чем Я говорил.
     - Ќеудивительно, - вставил ‘карамуш.
     - ќлисса.
     - Ћ художнике и его стиле.
     - „а. €скать нужно, вот что.
     ‘карамуш тихо сказал: "Ѓраво", - и пробормотал что-то по-итальЯнски.
     - џ хотел бы сказать еще пару слов о модернизме...
     - ‚ы не по летам мудры, - заметил ‘карамуш.
     - Ќе по летам? - удивилась ќлисса.
     - Ѓыла одна дама, такаЯ молодаЯ, очень молодаЯ, такаЯ...
     - ЊолодаЯ, - подсказал Я.
     - „а-да, молодаЯ. Ћна умела так говорить, и так... мм-м...
     - “мела говорить, и что же?
     - „а, вот Я и говорю. ‡нала... ну обо всем она знала, например...
     - ‘колько у ћпитера спутников.
     - € еще много другого...
     - ‘колько будет шесть-ю-шесть.
     - „а, да, и пЯть-ю-пЯть,  и... трижды три. Ћна говорила весь вечер... Я
слушал как зачарованный, да-да, Я слушал и... как зачарованный. Ћна... между
прочим,  она  очень  убедительно   доказала   родство...   музыки  Queen   и
—айковского. „а-да!
     - € вы ей сказали... - начала догадыватьсЯ ќлисса.
     - ‚ы умны не по летам, мадемуазель! - в восторге завопил ‘карамуш.
     -  ‹адно,  - сказал Я. - џ знаю. ‚се  умные  мысли были  уже  высказаны
вундеркиндом ‹имонадусом. Ќо ведь  вы же сами,  сукин  вы сын,  морили  менЯ
холодом на  льду замерзшего  озера и нудным  своим  голосом пели  лекцию, по
бумажке!
     - ќто был конспект, - запротестовал ‘карамуш.
     - Џо бумажке! - Я был неумолим. - € даже очки  длЯ солидности нацепили,
шут вы этакий.
     - Ѓез стекол,  -  ‘карамуш покрутил головой, как бы призываЯ  невидимых
свидетелей. - Џопрошу заметить без стекол!
     - Ђ теперь  поглЯдите на него.  ђасселсЯ, сытый, довольный, в  тепле. ‚
обществе прелестной из женщин, хочешь  ему вина, хочешь,  кури пожалуйста. €
он же еще...
     - Ќасмехаюсь, - сказал ‘карамуш, склонив повинную голову. - Џризнаю. Ќо
опЯть же, это смотрЯ как посмотреть. Љак посмотреть!
     - Џойду поставлю чай, - сказала ќлисса.
     Њы остались одни.
     - Џокурим? - сказал Я.
     - џ лучше выпью.
     џ открыл окно.
     Џадал снег.


     € увидел  ‹анцелот  рыцарЯ, бившегосЯ  с  драконом, и  дракон  одолевал
рыцарЯ  и  наносил ему  раны,  сам  же был  закутан в  плащ,  и  меч  рыцарЯ
отскакивал от этого плаща, и удары его не причинЯли вреда  дракону. ‹анцелот
выхватил  свой  клинок и, подбежав к  дракону, разрубил прЯжку на его плаще;
плащ упал на землю,  и в тот же миг рыцарь вонзил свой меч в грудь дракону и
поразил  его. „ракон захрипел, рухнул на землю и  стал битьсЯ в агонии, и из
пасти  его  извергалась  кроваваЯ  пена.  Љогда  же  дракон  затих,  рыцарь,
обратившись к ‹анцелоту, сказал: "‹учше бы тебе было не вмешиватьсЯ".
     - Џочему же? - сказал ‹анцелот, подбираЯ плащ и с интересом разглЯдываЯ
его. - …сли бы Я не вмешалсЯ, дракон бы тебЯ прикончил.
     -  €  поделом, - сказал  рыцарь. Ћн  бросил свой  щит и  в  изнеможении
опустилсЯ на него.
     - Њожет быть, - сказал ‹анцелот. - Ќо мне не по душе волчьЯ мораль.
     - ’еперь Я должен битьсЯ с тобой,  -  тоскливо сказал рыцарь. - Ђ Я так
устал, что врЯд ли смогу одолеть тебЯ.
     - Ќо зачем? - недоуменно сказал ‹анцелот.
     - ’еперь этот плащ принадлежит тебе, Я же поклЯлсЯ добыть его.
     - ‚от как, - сказал ‹анцелот. Ћн присел рЯдом с рыцарем, свернул плащ и
бросил его на землю. - € что же это за плащ такой?
     - ’ому, кто укрыт им, не страшен никакой холод, - объЯснил рыцарь.
     - Ќо зима уже кончилась, - улыбнулсЯ ‹анцелот.
     - „а, но до рассвета еще далеко.
     - џ  знаю  дом, где мне будут рады  сегоднЯ. ‚озьми этот плащ,  тебе он
нужнее.
     - џ не принимаю подаЯний, - гордо сказал рыцарь. - џ не нищий,  Я воин,
и только в бою...
     -  „а  брось  ты выпендриватьсЯ, -  оборвал его  ‹анцелот. Ћн достал из
кармана  пачку  сигарет  и  протЯнул рыцарю. ’от  взЯл  одну и  кивнул.  Ћни
закурили.


     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


     Ћн позвонил в  дверь.  …му открыли  и уставились на  него с опаской  из
темной прихожей, из-за косЯка кухни, из комнаты, дверь туалета приоткрылась,
и из нее высунулась чьЯ-то голова  и тоже уставилась на  него. Ћн не узнавал
никого из этих людей.
     Ћн взЯл в руку ремень и стал хлестать им чужаков, и с визгом они бежали
от него прочь, и он захлопнул за ними дверь.
     Ћн осталсЯ один.
     Ћн сидел на кухне и курил сигарету за сигаретой.
     Ђ потом пришел наместник и сел на табуретку напротив него.
     - Љто ты такой? - спросил он ‹анцелота. ‹анцелот отмахнулсЯ.
     Ћни молчали. Ђ потом ‹анцелот сказал: "џ ухожу".
     - Џрощай , - сказал наместник.
     - Џрощай, - сказал ‹анцелот.
     Ћн вышел из  квартиры, спустилсЯ на лифте, и выйдЯ из  подъезда, побрел
по улице.
     Ћн прошел два квартала и только тогда понЯл, что заблудилсЯ.


     Ћн понЯл,  что заблудилсЯ.  Ћн  знал, что  нельзЯ  вернутьсЯ на дорогу,
которую  потерЯл; никто  не  возвращаетсЯ,  сделав шаг  назад или в сторону.
Ќикто не возвращаетсЯ той  же дорогой. € была ночь, и до рассвета  было  еще
далеко, и  он понЯл, что не  может идти дальше.  Ћн увидел, как потЯнулись к
нему тени, как зашевелились  их  щупальца. Ћн вошел в телефонную будку, снЯл
трубку  с  рычага и набрал номер.  Љогда ему ответили, он сказал: "џ  сейчас
приеду".
     € женщина ответила ему: "Џриезжай".
     Ћн услышал невнЯтный шум гостей как помехи в радиоприемнике. Ћн повесил
трубку и вышел из телефонной будки.
     …го  привез последний трамвай. Ћн улыбнулсЯ, вошел и  улыбнулсЯ  снова.
…го  стали  расспрашивать,  он  отвечал.  Ћн был  разговорчив,  но, пожалуй,
невесел. “тром длЯ него разложили кресло.
     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
     Ћн проспал до половины четвертого.


     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


     Ћн понЯл, что заблудилсЯ. …го рука была в чьей-то невидимой руке, и  он
не знал, чьЯ это рука, и куда она тЯнет его, и не знал, радоватьсЯ этому или
попытатьсЯ вырватьсЯ, ведь он не видел дороги перед собой и был  беспомощен.
Љак долго вела  его  невидимаЯ рука? Ћн  не  знал  этого.  € другаЯ рука его
оказалась в плену, и когда увидел он  тусклые серые огоньки, он  понЯл,  что
кружит хоровод, понЯл, что полонен бесами,  круги же замкнулись вокруг него,
и он высвободил  свои руки и схватил ими меч, и поднЯл его,  чтобы разрубить
круг, но бесы обернулись девами, и он  был бессилен  поднЯть на  них оружие,
хоть  знал, что это  бесы и принЯли прекрасное обличье лишь длЯ  того, чтобы
погубить его. € опустил он меч, отбросил его в сторону, и лица переменились,
и  рыцарь увидел, что это тролли. Ћни  хихикали,  кривлЯлись и  кружили  все
быстрее, и рвалсЯ рыцарь из этих кругов, но разрываЯ один круг, оказывалсЯ в
плену другого, и не было этому конца, и кружилсЯ он все быстрее, и не мог ни
остановитьсЯ,  ни   высвободитьсЯ,  и  в  отчаЯнии   закричал   он,  и  бесы
отвратительным  воем подхватили его  крик, и в голосе его  была боль, а в их
вое  было  злобное ликование. €  упал рыцарь, и  раны его открылись, и кровь
сочилась из них и растекалась по камнЯм, а бесы тормошили его и глумились, и
кусали его, и пинали ногами, и рвали с  него плащ, и вопили, и лаЯли как псы
преисподней.
     ’ак погиб ђыцарь Џлаща.


     Џлащ подобрал  случайный  прохожий и  принес его на  рыночную  площадь,
чтобы продать и выручить за  него деньги. Ћн поглаживал ладонью ткань, и она
играла  красками  и  поблескивала, и было видно, что  ткань  эта  необычнаЯ,
диковиннаЯ и должна быть  очень  дорогой. € хоть велика  была  цена, которую
требовал владелец плаща за  свой товар, ‹анцелот уплатил ее, не торгуЯсь. Ћн
узнал этот плащ.
     - ‹учше  бы Я забрал  его сразу,  - сказал он  грустно. -  ‚идно  таков
закон. џ победил дракона, и плащ  этот должен принадлежать мне,  и  от этого
никуда не уйти, и напрасно пытались мы поступить иначе.
     ’еперь ‹анцелот  мог  идти дальше  на  ‘евер,  не боЯсь  ни холода,  ни
болезней, ни стрел, пущенных в спину.
     € завернувшись в плащ, он покинул город.


     Њузыка ЊишелЯ Ѓлаве


     €ногда она всЯ, каждое ее  движение и малейший его оттенок,  ее голос и
тончайшие  его  интонации, ее  взглЯд,  ее губы, прикосновение  ее  пальцев,
поворот головы - музыка. € инструмент ее - она  сама,  и ее оркестр  -  весь
мир, мир красоты и света.
     € всегда это именно Ѓлаве. Џочему он, только он?
     ЊенЯ пронизывает озноб, до того это верно.
     џ слышу музыку!
     џ мог бы  сравнить ее с увертюрой ’елеманна, арией Ѓаха, дивертисментом
Њоцарта и еще, еще сравнивать, но это были бы всего лишь сравнениЯ.
     џ сказал бы: "Ћна похожа на музыку".
     Ђ Я говорю: "Ћна всЯ - музыка, Я слышу ее".
     € почему-то это всегда Ѓлаве.
     € каждый раз она другаЯ... € это всегда она.


     џ сказал ей: "ќлисса, ведь ты замужнЯЯ женщина!"
     Ђ она сказала: "“же нет".
     -  „а к тому  же, невернаЯ жена. ‘казка! Џредел мечтаний. Ќеужели Я так
изменилсЯ, что обнимаю тебЯ и при этом совсем не чувствую себЯ взрослым?
     - Њожет быть, ты ошибалсЯ тогда?
     - Њожет быть, - согласилсЯ Я.
     Њы жили тогда  в  старой части города, почти на окраине. ‚ то времЯ еще
не  снесли  этих длинных  деревЯнных бараков,  в  которых  молодые  родители
отгораживались одеЯлами от  уже взрослых детей, а старые - от еще молодых, и
комнатки   получались  что  в  Японских  домиках,  и  тоже  повсюду  картон,
покоробившийсЯ, засаленный, и кругом  веревки, белье, пар,  теснота, духота,
общаЯ кухнЯ. †ить в них было невозможно, а вспоминать трогательно.
     - ќто потому что ты в них не жил.
     - Њожет быть.
     Ђ белье сушилось на улице, Я забыл уже и напутал. € был большой-большой
пустырь.  € когда  наступал вечер, и  женщины  возвращались  с  работы,  они
приходили  на  этот  пустырь.  Ћни,  вероЯтно,  и  не  подозревали, что  это
называетсЯ пикник. Ќа улице было  приЯтнее, чем в этих бараках. € было лето,
и вечера были длинные, и  солнце  зайдет уже,  а все светло.  € землЯ  такаЯ
теплаЯ, и женщины смеютсЯ между собой и что-то такое знают, а мне интересно.
     - € музыка была?
     Ђ  как  же. Ђккордеон  был.  Њожно сказать, что ни  день, то гулЯнье. Ђ
можно было дойти до остановки, сесть в автобус и поехать в кино. Ђ  в городе
бульвары, и у  театра  дамы нарЯдные,  а  в  магазинах продавщицы  все такие
симпатичные. Џока всех обойдешь! ѓород †енщин.
     €  здесь  женщины  все  замужние, настоЯщие, платьЯми обтЯнуты. Ћни все
удивлЯлись,  какой Я воспитанный; Я приходил и вставал где-нибудь в сторонке
или садилсЯ  на траву, а они замечали менЯ и звали к себе. € Я сидел с ними,
а они смеЯлись, и Я не понимал, почему они смеютсЯ, и смущалсЯ, и чей-нибудь
голос  говорил:  "Ќу  что  вы  парнЯ смущаете". €  они  говорили  что-нибудь
ласковое. Ђ потом становилось темно, и Я шел домой. Ђ  там гости, и женщины,
такие... с ума сойти! Ћт  них духами  пахнет, и  мне хочетсЯ к  ним,  а мама
говорит: "‘пать  иди".  Ќу разве  можно  уснуть в летнюю ночь!  € когда  они
выходЯт  из подъезда и идут  через двор, Я сижу на подоконнике и провожаю их
взглЯдом.
     Ђ днем битлы. ђемарк. "ѓоспожа Ѓовари".  —итал и плакал. Ћчень серьезно
тогда относилсЯ к смерти. џ, вообще, был очень серьезный. Ќа скрипке играл.
     ‚ то времЯ у менЯ как-то резко ухудшилось зрение, но очки Я не носил, и
на фотографиЯх этого не видно. ‚се как ребенок. Ћдинокий такой.
     - Ќо наступает день, и ты уходишь.

     ’ебЯ учат держатьсЯ за столом, тебе покупают матросский костюмчик, а на
ночь читают Ѓиблию. ’ебе  говорЯт  о  том,  каким  должен  быть  воспитанный
мальчик.
     Ќо однажды ты приходишь и говоришь: "Њама, Я ухожу".
     Љогда-нибудь это происходит. ’ы должен уйти.
     € потери тех лет ты никогда уже не восполнишь.
     Ќикогда и ничем уже не восполнишь...


     Ћ детстве говорить все равно, что об Ђмерике. Ќикогда не скажешь всего.
‚едь  Я даже про Ѓрижит Ѓардо ничего не сказал,  даже про Љлеопатру! Ђ  Deep
Purple!  ѓитары  на  скамейках  в  парке.  џблони в  школьном саду.  „жинсы,
мотоциклы,  кислое  вино  на  плЯже.  ‚ыпускницы  накрашенные.  €  до  всего
дотЯнутьсЯ хочетсЯ.  €  кажетсЯ,  на  всю жизнь этого хватит, и объЯть всего
нельзЯ. Ќо  нужно уйти. ’ак  далеко  уйти,  что никогда уже не вернутьсЯ.  €
искать, и  находить, и  знать, что это  твое,  и плакать от счастьЯ. € снова
идти и начинать все  сначала.  € открывать заново. €  быть может, умереть. €
быть  живым  до  сладострастиЯ,  до  самозабвениЯ. € подшучивать  над своими
кумирами и наслаждатьсЯ их музыкой. € соблазнЯть чужих жен...
     - € бежать  в ночь из дома. ‘ любовником. ’ы трЯсешьсЯ от страха, а ему
смешно.
     - ‘квозь ночь, ќлисса! ‘квозь ночь!

     Ђ когда пришел ‘карамуш и поинтересовалсЯ, над чем это мы так смеЯлись,
что теперь такие грустные сидим, и ќлисса объЯснила,  в чем дело, он сказал:
"ќто что! Ћднажды случилась и более невероЯтнаЯ историЯ".
     € рассказал о жене полковника …дренина.


     Љурс наглЯдной философии магистра изЯщных наук ‘карамуша


     Џорой возможности  оказываютсЯ  ограниченнее  желаний,  но  бывает, что
происходит и наоборот.
     †ена полковника …дренина при массе своих достоинств обладала лишь одним
недостатком - она  не получала  никакого удовольствиЯ  от соитиЯ.  Ћднажды в
частной беседе, сопровождаемой скромным возлиЯнием, полковник пожаловалсЯ на
это своему приЯтелю ротмистру ‘труделю. ‘трудель предложил свою бескорыстную
помощь. ђастроганный полковник  назвал  ротмистра  своим лучшим другом,  они
обнЯлись, расцеловались, и на другой вечер  жена …дренина отправилась жить к
ротмистру,  и оставалась  у  него  шесть  дней, по  истечении  которых  она,
действительно, совершенно избавилась от своего недостатка. ‚оодушевленный (и
подогретый вином)  полковник, потираЯ украдкой руки,  сообщил ей, что теперь
она может вернутьсЯ к нему.
     - Њожет быть, и могу, - отвечала смелаЯ женщина. - „а не хочу.
     ЏотрЯсенный полковник доложил о происшедшем императору.
     - ѓлупости! - сказал император. - ‘реди женщин нет чинов.
     €  в  тот  же  день  полковнику  …дренину  было  велено  отправитьсЯ  с
дипломатической миссией в …вропу в роли посланника.
     ‚ газетах это назвали  почетной ссылкой, о чем и было доложено …дренину
в служебной записке.
     ‘лово  "почетнаЯ" было  воспринЯто полковником  как  должное,  но слово
"ссылка" вызвала в его душе  приступ меланхолии, дотоле ему вовсе неведомой.
†елаЯ знать, куда ему предстоит отправитьсЯ, он  приказал  подать ему  карту
…вропы. “видев на ней Ђльбион, он заплакал.
     Ћн решил, что это остров ‘ахалин.


     ЏеснЯ ‘карамуша


     Ђх, если бы твою учительницу звали Ѓланш,
     Ђх, если бы твою маму звали ”едра,
     Ђх, если бы твоЯ ночнаЯ проститутка было одалиской,
     Ђх, если бы твой папа был султан,
     Ђх, если бы †юстен был сыном миллиардера,
     Ђх, если бы не было русско-Японской войны,
     Ђх, если бы Ќаполеон послушалсЯ ”ултона,
     Ђх, если бы все было так, а не иначе,
     ’о все конечно, конечно же, без всЯкого сомнениЯ,
     ‚се было бы иначе, а не так.


     ‚еселее не стало.  ‘карамуш и сам это понЯл, нахмурилсЯ, побарабанил по
столу   пальцами  и,   сославшись  на  государственные  дела,   извинилсЯ  и
откланЯлсЯ.
     Ђ Я сказал: "Ћт смешного до грустного путь  недолог.  ‚от ты  сидишь  в
ложе  и  в театральный  бинокль  наблюдаешь за  тем, как актеры  разыгрывают
драму. …сли  они  играют хорошо,  ты  увлекаешьсЯ  их  игрой  и  плачешь,  и
говоришь: "Ќикогда, никогда больше не будет такой женщины! Ћни убили ее! Љак
же мир после этого не взорвалсЯ! Љак он смеет после этого быть?" Ќо потом ты
вспоминаешь,  что   это   актеры.  ЋкончитсЯ   спектакль,  они  снимут  свои
театральные  облачениЯ,  сотрут   грим  и  будут   болтать  между  собой   о
каких-нибудь глупостЯх,  а  потом  отправЯтсЯ по домам. …сли Я  не ошибаюсь,
впервые этот факт был замечен  при императоре Ќероне. € ты можешь посмеЯтьсЯ
над тем, как устроен этот мир, но вдруг  ты вспоминаешь,  что ножи  и Яд  на
этой сцене вовсе не бутафориЯ, и тебе снова становитсЯ грустно".


     ЉолыбельнаЯ


     ’ы хочешь тепла, ты хочешь, чтобы никогда не было холода.
     Џосмотри -  видишь, падает  звезда?  ќто ‘олнце. ‡агадай желание, и оно
непременно исполнитсЯ. ‡акрой глаза, дай им отдых.
     “сни, и ты увидишь страны, где никогда  не бывает  зимы, они ждут тебЯ,
они всегда рады принЯть тебЯ, они твой дом.
     “сни, пусть тебе приснЯтсЯ страны, где никогда не бывает зимы.
     ѓде никогда не бывает зимы.


     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


     €  пришел  ‹анцелот  в пустынную местность, и  ни одного дерева не было
окрест,  только песчаные дюны.  Ќа  гребне одной из  них сидел на  табуретке
человек,  склонившись над чем-то, что  было  перед ним,  и сначала  ‹анцелот
подумал, что он склонилсЯ так из-за ветра, который гнал тучи песка,  так что
приходилось щуритьсЯ и прикрывать лицо рукой, однако, подойдЯ ближе, увидел,
что  человек  этот  поглощен своими чертежами,  которые он  рисовал на песке
прутиком.
     -  Џростите, что побеспокоил вас, - обратилсЯ к  нему ‹анцелот. —еловек
посмотрел на него, кивнул и вновь принЯлсЯ чертить.
     - ‚ы не скажете, как мне пройти к морю?
     - Љ морю? - переспросил человек. - Ќо вот же оно.
     - ѓде? - ‹анцелот в недоумении оглЯделсЯ. - џ вижу только песок.
     —еловек  приподнЯл  край своей  мантии и показал  на книгу, на  которой
сидел.
     - ‡десь сказано. ќто берег морЯ. ‡десь он сидел.
     - Љто? - спросил ‹анцелот. - Љто сидел?
     - “читель.
     - Ђх вот оно что, - сказал ‹анцелот. - Њагистр диксит.
     - „а, - сказал человек с прутиком. - ’ак написано. ‡десь.
     -  џ  понЯл,  -  сказал  ‹анцелот. -  Ќекогда здесь  было море,  но  по
прошествии времени море отступило, и здесь стала суша, и ветер движет по ней
песчаные дюны.
     —еловек, казалось, не слышал его, погруженный в свои чертежи.
     - Џростите, - сказал ‹анцелот.  -  Ќо не  подскажите ли вы хотЯ  бы,  в
какой стороне маЯк?
     -  ЊаЯк? - человек  с  прутиком  на секунду  задумалсЯ.  -  ‚ам следует
дождатьсЯ ночи, и тогда вы увидите его огонь. Ћн виден издалека.
     - Ќо Я не люблю идти ночью, - возразил ‹анцелот.
     -  Ќичем не  могу  вам  помочь,  - сказал человек  недовольно. -  Џрошу
извинить менЯ. ‚еликодушно.
     - „лЯ чего же мне дожидатьсЯ ночи? -  сказал ‹анцелот, пожав плечами. €
вытрЯхнув из своих ботинок песок, он бодро устремилсЯ в путь.
     ’ак ‹анцелот пришел к маЯку.


     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

     -  Њежду  прочим,  -  сказал  ‘карамуш.  -  ‚ы  обещали порассуждать  о
метемпсихозе.
     - Ќеужели? - удивилсЯ Я.
     - Ђ почему бы и нет? - сказал ‘карамуш.
     - Ќа мой взглЯд, это самое запутанное Явление в мире.
     - Ќикакое Явление  не бывает запутанным  больше, чем его  толкование, -
внушительно заЯвил ‘карамуш.
     - Ќо  к чему  увеличивать  путаницу  в  мире,  и  без  того уже  весьма
изощренную?  Ќапример,   некоторые  утверждают,  что   душа  человека  может
переселитьсЯ в тело животного -  об этом сказано в "’ибетской книге мертвых"
и...
     - ќтого вполне достаточно, - перебил менЯ ‘карамуш.
     -  Ќо  животных на  нашей  планете  становитсЯ  все  меньше,  а  людей,
напротив,  все больше. …сли  так пойдет и дальше, то людЯм скоро вообще не в
кого будет перевоплощатьсЯ кроме как в  людей или в ангелов.  ЋсновываЯсь на
этом,  можно утверждать, что  численность населениЯ  нашей  планеты напрЯмую
свЯзана с эволюцией.
     ‘карамуш покачал головой.
     - ќто спорное утверждение.
     -  Ќе  более  спорное,  чем  то,  что человек  может  перевоплотитьсЯ в
животное.
     - Џора делать вывод, - сказал ‘карамуш.
     -  “же? -  удивилсЯ  Я. -  —то ж... ЌельзЯ  войти  в одну и  ту же реку
дважды.
     - € это все, что вы можете сказать?
     - Ќу почему  же. ‘казать-то Я могу многое,  только Я все равно ничего в
этом не понимаю.
     - ‡ачем же тогда было рассуждать о метемпсихозе?
     - ’ак ведь это вы настоЯли, магистр!
     - € вовсе Я не настаивал, - вздохнул ‘карамуш. - Ќо продолжайте, раз уж
не сумели вовремЯ закончить.
     - ‡акончить тут ничего нельзЯ, - сказал Я. - Њожно только остановитьсЯ.
     - …сли сделать это вовремЯ, то это одно и то же.
     - ‚ таком случае, Я буду говорить, а вы остановите менЯ.
     - Ќачинайте, - сказал ‘карамуш. - Ђ Я засеку времЯ.
     -  …сли  вы  сделаете   это,  магистр,  Я  окажусь  в  цейтноте,  стану
нервничать...
     - Ќачинайте же, сударь! - сказал ‘карамуш, терЯЯ терпение.
     - „ух самоубийцы, - сказал Я. - —ем не пример?
     - ќто тот, что витает над краем бездны?
     -  ’от  самый, - кивнул Я. -  Ћн вселЯетсЯ  в каждого  нового  путника,
идущего по горной тропинке, и когда тот, повинуЯсь  внезапному и неодолимому
импульсу,  бросаетсЯ  в  пропасть,  этот  дух  вновь  терЯет  свою  телесную
оболочку. „о следующей жертвы.
     - € что же?  - пожал ‘карамуш плечами. - Ќе станете же вы уверЯть менЯ,
будто знаете, как это все началось!
     - Ќе стану, -  сказал Я. -  Ќо догадываюсь, что  кто-то должен был быть
первым.
     - Ђ почему  бы  вам  просто  не обозвать  этого  духа  вирусом временно
неизлечимой болезни и, снабдив подходЯщим латинским названием, не похоронить
его  с миром в какой-нибудь пыльной папке с грифом "Ќичего не поделаешь" или
"ЏринЯть к сведению"?
     - Ќе думаю,  что это болезнь,  - с сомнением  сказал  Я. - €ли болезнью
может быть всЯ жизнь?
     - —то ж, - сказал ‘карамуш. - ѓоворЯт, от нее умирают.
     - Ћт жизни нельзЯ умереть, - заЯвил Я. - „а и смерти никакой нет.
     -  Ђ  иначе, какой  был бы смысл рассуждать о метемпсихозе, - подхватил
‘карамуш.
     - €наче все вообще бессмысленно. ‚едь •лоЯ умерла.
     - ’еперь вы скажете, что вы - это Ѓорис ‚иан.
     - Ќе скажу.
     - Џочему же?
     - Џотому что, Я не знаю,  так ли это. ‚едь как вы справедливо заметили,
Я не знаю, с чего и как все началось. Њожет быть, Я ”едра...
     - Ђх, да, - сказал ‘карамуш. - —то ж, очень возможно...
     -  ‘ другой  стороны, -  продолжал  Я. - Џредположим,  что  некий демон
беспрепЯтственно перемещаетсЯ по странам и эпохам, вселЯЯсь  то в одного, то
в  другого  путника, в результате чего разные люди  проживают порой  почти в
точности одинаковую жизнь.  €  если  верно утверждение  о  том,  что  всЯкое
событие происходит дважды - первый  раз как трагедиЯ, а второй раз как фарс,
то возникает вопрос: "Ћткуда же тогда столько одинаковых трагедий?"
     - ‚ы так и собираетесь закончить вопросом?
     - Ђ что, уже пора делать вывод?
     - ќтот вопрос Я от вас уже слышал.
     - —то же мне делать?
     - Ђ  скажите  что-нибудь, все равно, что, - посоветовал ‘карамуш. - —то
бы вы ни сказали, на каком-нибудь этапе ваших рассуждений, это вполне сойдет
за вывод.
     - Њне эта мысль представлЯетсЯ слишком сложной, - призналсЯ Я.
     - Џрекрасный вывод! - удовлетворенно сказал ‘карамуш.
     - Ќо Я вовсе не это хотел сказать!
     - Ђ вот это уже  излишне, - заметил ‘карамуш недовольно.  - Џосле  того
как вывод сделан, рассуждать не принЯто. ќто  дурной тон. ђазве вас не учили
этому?


     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


     - €меет  ли  жизнь  смысл,  или не имеет? ‘тоит  ли,  вообще, жить? ‚от
вопросы, на которые Я не могу себе ответить.
     ’ак говорил странствующий философ.
     - Џоздно рассуждать, сударь, - возразил ему „итрих. - ђодились уже.


     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


     Љурс наглЯдной философии магистра изЯщных наук ‘карамуша


     Ѓудучи на балу при  дворе одного из германских кнЯзей  и  оказавшись  в
плену этикета, полковник …дренин был принужден танцевать гавот.
     ”рейлина,  танцевавшаЯ с  ним,  рассказывала  потом, что он  вполголоса
бормотал самому себе: "Ђть - два, левой, правой".
     Љогда же ошибалсЯ в счете, командовал: "Ћтставить!"
     - Ќеужели русский полковник воображает себЯ целой армией? - недоумевала
она.
     ЏридворнаЯ дама не видела разницы между  полком и армией и, конечно же,
не  догадывалась  о  том,  что  …дренин  не  умел  вообразить  ничего  кроме
противника, но и тогда неизменно оставалсЯ верен присЯге.

     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


     ‚ пустыне к ‹анцелоту подошел грустный человек.
     - “ вас не найдетсЯ веревки? - спросил он.
     -  “давитьсЯ? - прошептал  ‹анцелот; он едва разлеплЯл губы  от сильной
жажды.
     Ќезнакомец криво усмехнулсЯ и объЯснил:
     - ‚идите ли, Я нашел колодец...
     - ѓде?! - вскричал ‹анцелот.
     - Ќо  нет  ни  ведра,  ни веревки... Ќас было  двое. Њой  приЯтель  так
обрадовалсЯ виду колодца, что немедленно бросилсЯ в него...
     - “тонул?
     - “тонул. Ђ у вас...
     - —то? - спросил ‹анцелот.
     - ‚еревки не найдетсЯ?
     - ЌайдетсЯ! ‚едро, веревка, все что угодно! ‚еди!
     Ќезнакомец едва ли ему поверил, но все же сказал: "Џойдемте".
     ’ак ‹анцелот не умер от жажды.


     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


     ‹анцелот  пришел  в Ђлександрию,  вышел к берегу морЯ  и  приблизилсЯ к
маЯку.  “ подножиЯ его он увидел человека,  сидевшего неподвижно  на  камне;
человек этот смотрел на  море.  ‹анцелот присел рЯдом с ним, а  солнце  было
похоже на расплавленную медь, но уже остывало и бессильно клонилось к крышам
города как бы в сонном, болезненном оцепенении.
     —еловек  повернул к ‹анцелоту лицо и  сказал: "‚озьми  этот  маЯк. ‚едь
тебе идти через ночь".
     - џ не могу этого сделать, - возразил ‹анцелот. - Ћн слишком тЯжел.
     —еловек рассмеЯлсЯ и сказал: "’ы несешь  на плечах тЯжесть ‚селенной, а
говоришь, что не можешь поднЯть камнЯ?"
     -  „лЯ  чего мне быть  берегом, когда Я могу  быть кораблем?  -  сказал
‹анцелот.
     - ’ы не хочешь  быть как берег, -  медленно  проговорил  человек. - ’ак
может быть, поужинаем вместе? џ знаю одну приличную забегаловку.
     - €дет, - сказал ‹анцелот.
     €, поднЯвшись на ноги, они отправились ужинать.


     Џродолжение одного разговора


     - € вот, когда Я отчаЯлсЯ найти утоление своих желаний, Я объЯвил войну
всему миру в лице женщин. ќто была настоЯщаЯ маниЯ. ‘тоило мне познакомитьсЯ
с понравившейсЯ мне женщиной, и Я уже не мог успокоитьсЯ, пока не завладевал
ей. €ли, как мне казалось,  завладевал. ’олько вот нравились мне женщины все
реже и реже.
     - „олжно быть, ты изощрилсЯ до крайности.
     - „о крайности.
     - Џоразительно, - сказала ќлисса.
     - —то именно?
     - џ полагала, что женщина отдаетсЯ до конца лишь в постели.
     - Ќе стану тебЯ разубеждать. ’ак оно, наверное, и есть. Ќо в то времЯ Я
так не думал.
     - ѓлавное вовремЯ переключитьсЯ на другую женщину, да?
     -  Џобеда  всегда  -  лишь  миг.  Ћна и не  может быть ни  прочной,  ни
окончательной.  ‚есь секрет в  том, чтобы миг этот как  следует запечатлеть.
Џоставить побежденного  на колени, устроить  триумфальное шествие,  учредить
орден или  придумать еще что-нибудь  в этом  духе. ‚се что угодно в пределах
воображениЯ и вкуса.
     - € ты полагал свою войну успешной?
     -  „а, почему бы и нет, раз Я сумел убедить себЯ в том, что не родилась
еще на земле женщина, котораЯ устоЯла бы против менЯ. ’ак что твоЯ участь, о
божественнаЯ, была предрешена задолго до  того, как мы с тобой встретились в
тот счастливый июльский вечер.
     - ‘удьба?
     - Ќаверное.
     - € все, что произошло, не было длЯ тебЯ неожиданностью?
     - Ѓыло. Џолнейшей. ђазве мог Я предположить, что влюблюсь?


     - € как долго продолжалась эта военнаЯ кампаниЯ?
     - ‚се времЯ, пока моЯ армиЯ была победоносна.
     - € долго она оставалась победоносной?
     - ‚се времЯ, что она у менЯ была.
     - —то? - сказала ќлисса.
     - Џока у менЯ была армиЯ, она была непобедима.
     - € перваЯ же неудача уничтожила ее?
     - ‚ союзе с последующими победами.
     - ‘ какими победами?
     - Ђ о какой неудаче ты говоришь?
     - ’ы менЯ совсем запутал.
     - ‚первые в жизни перешел на милицейский стиль,  и вот тебе пожалуйста!
‡апутал. ђичард Ѓах только так и изъЯснЯетсЯ, и ничего.
     - Џрости. џ понЯла, о чем ты говоришь.
     - ’огда вернемсЯ к протоколу?
     - Џрошу вас, сударь.
     - ‚ы очень любезны, сударынЯ.
     ђасскажу, как  Я открыл  длЯ  себЯ Ћдоевского и русский романтизм. „ело
было так.
     Љаждый  раз, одержав очередную победу,  Я  подобно  ѓаннибалу  не  умел
использовать ее в полной мере. —то могло утешить менЯ, когда, несчастный,  Я
плакал, зарываЯсь лицом  в  подушку, орошаЯ ее  слезами  столь обильно,  что
должен был переворачивать ее другой стороной, если не хотел спать на мокром,
какие слова, какие доводы  могли заслонить от  менЯ жалкое мое  положение? џ
был  беспомощен, унижен и чувствовал  себЯ  непоправимо оскорбленным. €  еще
сильнее ненави