- все, кроме любви твоей и ласк! Ћни принадлежат мне, мне  одной  -
или же Њел(ани) ‘ерре и ей одной. Ќо если так, тогда  прощай,  мой  Ђлекс,
прощай навсегда! †ива Я буду или мертва - мы разлучимсЯ навеки..."

   € еще письмо:
   "Ђх, эти бесконечные визиты... Њне рассказывают о ней, о том,  что  она
вот-вот разрешитсЯ от бремени. Ћ ѓосподи, куда бежать,  куда  скрытьсЯ  от
этого? € еще - она играла в "ѓенрихе III" и была отвратительна. Ќо ведь ты
видел ее игру и ты все еще любишь ее! ’ы говорил мне, что  она  перестанет
тебе нравитьсЯ с того самого момента, как ты увидишь ее на сцене.  Ћ,  как
ты жесток! Љакой позор моЯ любовь к тебе и как Я презираю себЯ!
   Ќо Њел(ани) ‘ерре уже не молода. ’ы говоришь: "Ћна далеко не  молода  и
не очень красива", - чтобы успокоить менЯ. Ќо какое все  это  может  иметь
значение, если ты находишь ее молодой и красивой, если ради нее ты  губишь
менЯ? Ћ, убивай менЯ, Я буду тебе только благодарна, потому что  Я  совсем
потерЯла голову. Џрощай, прощай, будь счастлив с ней..."

   5 марта 1831 года Њелани ‚тораЯ  произвела  на  свет  девочку,  которую
назвали  Њари-Ђлександрина.  ’ак  как  у  Ѓелль  Љрельсамер   осталсЯ   от
предыдущей мимолетной свЯзи на руках сын, которому уже  исполнилось  шесть
лет, дальновиднаЯ мать потребовала, чтобы „юма официально признал их дочь,
и добилась своего. —ерез сорок восемь часов  после  рождениЯ  ребенка  все
необходимые формальности были выполнены.  Ђвтор  "Ђнтони",  выступивший  в
защиту незаконнорожденных детей, не мог отказатьсЯ  дать  имЯ  собственным
детЯм. „юма был добр, но беспечен.  ‚от  уже  семь  лет,  как  он  забывал
признать  своего  сына  Ђлександра.  ’еперь  он  захотел   исправить   эту
несправедливость.

   Ђлександр „юма - нотариусу †ану-Ѓатисту Њоро:
   "‘ударь, Я прошу ‚ас оформить необходимые документы, дабы признать моим
ребенка, зарегистрированного 27 июлЯ 1824  года  в  мэрии  на  €тальЯнской
площади под именем Ђлександр.
   Њать: госпожа ‹абе (sic!). Ћтец - неизвестен.
   џ хочу провести усыновление так, чтобы об этом не узнала мать. Џолагаю,
что это возможно.
   Њое полное имЯ: Ђлександр „юма  „ави  де  лЯ  Џайетри.  “ниверситетскаЯ
улица, 25.
   „ело это не терпит отлагательства: Я боюсь, что у менЯ отнимут ребенка,
к которому Я очень привЯзан. ‘облаговолите  рассказать  лицу,  передавшему
‚ам это письмо, какие дальнейшие шаги надлежит предпринЯть. џ полагаю, что
понадобитсЯ свидетельство о рождении; если так, его  вам  принесет  то  же
лицо. Џрошу ‚ас, сударь, принЯть мои уверениЯ в глубочайшем почтении.
   Ђлекс.„юма".

   Љогда в мае 1831 года состоЯлась  премьера  "Ђнтони",  Њелани  ‚альдор,
котораЯ была прообразом Ђдели д'ќрве и знала об этом, получила  от  автора
билеты в ложу бенуара со следующей запиской:

   "Џосылаю вам, мой друг, семь билетов. Ќе смог занести их лично, так как
должен был присутствовать на одном  важном  государственном  совещании.  џ
постараюсь зайти к вам в ложу. ‚аш друг Ђ.„.".

   Ѓыли  все  основаниЯ  опасатьсЯ,  что  "Ђнтони"  лишь  усугубит  Ярость
покинутой женщины. ‚есь Џариж сразу же узнал Ђдель д'ќрве,  сходство  было
слишком очевидным: муж - офицер,  единственнаЯ  дочь,  характерные  детали
туалета, любимые словечки. Њелани, публично скомпрометированнаЯ,  обвинЯла
„юма в том, что он "вывел ее в пьесе".

   "‚скоре,  -  жаловалась  она,  -  и  мой  добродетельный  отец  и   моЯ
подрастающаЯ дочь будут видеть в госпоже ‚альдор лишь героиню "Ђнтони".

   Ђ когда оказалось, что роль Ђдели исполнЯет не мадемуазель Њарс, а Њари
„орваль, Њелани и вовсе рассвирепела, увидев, что ее играет  соперница.  €
еще одно усугублЯющее обстоЯтельство: другаЯ соперница, Ѓелль  Љрельсамер,
исполнЯла небольшую роль  мадам  де  Љан  под  оскорбительным  псевдонимом
"мадемуазель Њелани", и весь театр говорил о маленькой  Њари-Ђлександрине,
дочери актрисы и автора.
   Љогда пьеса была опубликована, госпожа ‚альдор сочла, что  ей  нанесено
новое оскорбление:  вместо  предисловиЯ  книге  было  предпослано  в  виде
"посвЯщениЯ, понЯтного лишь ей одной", стихотворение, написанное два  года
тому назад, в те времена, когда „юма ее любил  и  ревновал  к  безобидному
капитану ‚альдору:

   ‚ минуты нежности, восторженной и зыбкой,
   ’ы говорила мне, с трудом скрываЯ страх:
   "‘кажи мне, почему горька твоЯ улыбка
   € слезы почему в глазах?"
   ‡нать хочешь, почему? ‘реди восторгов ‘трасти
   џ мучусь ревностью, Я позабыл о том,
   —то счастлив в этот миг: мне сердце рвет на части
   Њысль о грЯдущем и былом.
   € даже поцелуй приносит мне страданье:
   Џусть пылок он, но мне напомнил этот пыл,
   —то первые твои восторги и желаньЯ
   Ќе Я зажег и пробудил!

   ‡атем Њелани ‚альдор смирилась. Џережив разочарование в любви,  она  не
перестала заниматьсЯ литературой. “ нее  был  салон;  „юма,  прославленный
автор "Ђнтони", был бы незаменимым его украшением. "‚ы придете, не  правда
ли? Ѓудет ѓюго. Џоболтаем о том о сем. ‚ы доставите мне такую  радость..."
Ћна просила поддержать ее во мнении критики: "Њне  очень  важно,  чтобы  о
моих стихах заговорили в обществе..." ‚ соответствии с лучшими  традициЯми
она предлагала ему дружбу:

   "‹юбовь, которой больше  нет,  превратилась  в  некий  культ  прошлого.
Џохвалы в ваш адрес снова возвращают мне вас. ’огда мне кажетсЯ,  будто  Я
снова завоевала вас и вы принадлежите мне. Ђх, все, что в вас есть доброго
и хорошего, свЯзало наши души нерасторжимыми узами. Ћтныне Я буду жить  не
длЯ себЯ, и, если Я буду знать, что вы счастливы, любимы и  почитаемы,  вы
возродите менЯ к новой жизни. Џрощайте, друг мой, брат мой, прощайте..."

   Ћбе женщины, Њелани ЏерваЯ и Њелани ‚тораЯ,  продолжали  еще  некоторое
времЯ писать друг другу оскорбительные письма. Џоэтесса обвинЯла актрису в
том, что она перехватывает ее письма  к  „юма  и  пересылает  их  капитану
‚альдору, чтобы повредить ей. „юма добилсЯ возвращениЯ украденных писем  и
лоЯльно передал их своей корреспондентке. ЏоследнЯЯ требовала  от  него  и
других услуг, несколько необычного свойства:

   "џ  предпринимаю  в  настоЯщее  времЯ  кое-какие  меры  к  тому,  чтобы
перевести ‚альдора в Џариж. …сли ‚ы можете мне в  этом  помочь,  буду  ‚ам
весьма признательна..."

   Џоследнее письмо Њелани ‚альдор было столь же путаным, сколь бесконечно
длинным.

   "Ђлександр, друг  мой,  несмотрЯ  на  все  твои  недостатки,  ты  лучше
большинства мужчин. џ сравниваю тебЯ с ними и больше не краснею пои  мысли
о  том,  что  любила  тебЯ...  €звинением  тебе  служит  твой  возраст   и
африканский темперамент: когда ты менЯ любил, ты  был  еще  молод  и  чист
душой; ты не готовил хладнокровно мое падение; ты не прибегал к  хитростЯм
и уловкам, чтобы погубить менЯ... ‹юбовь  твоЯ  была  безыскусна  и  чужда
расчетливости..."

   Ћна извинЯлась за то, что плохо принЯла посвЯщение к "Ђнтони", понЯтное
лишь им двоим; мнимый друг дал ей плохой совет.

   "Ћ, прости мне мои письма, прости все, что Я писала  об  "Ђнтони"  и  о
стихах. ‚се это  было  написано  под  его  диктовку.  Ћн  хотел,  чтобы  Я
возвратила тебе  "Ђнтони"  и  книги  Ѓайрона.  “  менЯ  на  это  недостало
смелости... ’еперь Я понимаю, как жестоко Я ошибалась, поверив  тому,  что
было продиктовано его ненавистью к тебе. Ћн представлЯл мне все  в  ложном
свете... „а, твои стихи были посвЯщением,  понЯтным  лишь  нам  одним.  Ћн
отбросил их с гневом и пренебрежением, но как могла Я вменить  их  тебе  в
вину вослед за ним? ‡а эти строки, написанные тобой, Я  должна  была  тебЯ
благодарить. Ћн отравил мне все!..
   ђасскажи мне о твоих драмах. ’ы  доволен  ими?  Ќадеюсь,  да.  ‘уждение
публики было длЯ тебЯ очень благоприЯтным. „аже среди друзей  ‚иктора  все
открыто отдавали предпочтение "Ђнтони". Њежду тем в "Њарион" есть поистине
великолепные места, а IV акт  просто  прекрасен.  Ћ,  работай,  тебЯ  ждет
огромное будущее, большаЯ слава! € будь счастлив! Џусть хоть один  из  нас
по крайней мере возьмет от жизни все, что в ней есть лучшего..."

   Ѓелль Љрельсамер, котораЯ всегда была  на  страже,  перехватила  и  это
письмо. „октора ‚алерана срочно отправили к „юма с запиской:

   "џ прошу господина „юма, когда он мне вернет мои  четыре  письма,  -  а
после того, что он мне написал, Я уверена, он мне в этом не откажет,  -  Я
прошу его ни в коей мере не считать себЯ со мной  свЯзанным  и  больше  не
интересоватьсЯ мной".

   „юма поймал ее на слове и стал открыто  жить  с  Њелани  ‘ерре.  Ќо  он
нередко встречал Њелани Џервую у общих друзей. ‚идел он ее и в Ђрсенале, у
Ќодье, где она в "чудовищном красном  платье"  танцевала  галоп  со  своим
супругом. Џока играли в жмурки и жгуты, „юма  издалека  разглЯдел  ее  как
следует, нашел некрасивой и удивлЯлсЯ тому, как он мог ее любить. € все же
ей он был обЯзан "Ђнтони".

   Ћ горе, горе мне! џ всемогущим небом
   ‡аброшен в этот мир, где Я длЯ всех чужой...

   Ћн все еще продолжал писать стихи в духе  Ѓайрона,  хотЯ,  несмотрЯ  на
маску Ђнтони, этот добродушный бунтарь весело нес тройное бремЯ:  жить  на
свете, быть  мужчиной,  да  еще  мужчиной,  которого  непрестанно  атакуют
женщины. Ѓольше всего ему хотелось, чтобы между фуриЯми  царило  согласие.
Њелани ‚альдор вышла из игры, но Љатрина ‹абе и Ѓелль Љрельсамер,  котораЯ
с тех пор, как стала жить  по-супружески  с  отцом  своей  дочери,  велела
именовать себЯ  госпожа  „юма,  беспрестанно  ссорились  из-за  маленького
Ђлександра. ђебенок от этого страдал.
   €ногда превосходный, но  чувственный  и  легкомысленный  человек  может
причинить много зла, сам того не желаЯ и даже о том  не  подозреваЯ.  „юма
казалось вполне естественным то и дело менЯть любовниц,  но  при  этом  он
искренне желал, чтобы брошенные  им  женщины  были  счастливы.  Љогда  его
непостоЯнство приводило их в отчаЯние, он старалсЯ задобрить их подарками.
‘ын Љатрины ‹абе на всю жизнь запомнил день, когда отец, которому его плач
мешал работать,  схватил  его  и  бросил  со  всего  размаха  на  постель.
ЏерепуганнаЯ мать устроила „юма сцену. Ќа следующий день „юма  вернулсЯ  с
покаЯнным видом и принес в знак  примирениЯ  дыню.  €  сколько  еще  таких
искупительных дынь приходилось ему приносить за свою жизнь,  хотЯ  он  был
очень добр и никогда никого не хотел обидеть!
   ‚ 1830 году, как  только  ему  удалось  заработать  немного  денег,  он
поселил Љатрину и ее сына в небольшом домике в Џасси. ‚ремЯ от времени  он
наезжал  туда  в  форме   артиллериста   национальной   гвардии   подышать
деревенским воздухом. …сли мальчик заболевал  или  попадал  в  беду,  мать
кидалась разыскивать „юма в ‹увре, где он стоЯл на посту.  Ћднажды,  когда
врач   велел   поставить   мальчику   пиЯвки,   малыш   оказал   отчаЯнное
сопротивление. Ћтец поклЯлсЯ, что ему не будет больно.
   - Ќу ладно, - сказал маленький Ђлександр, - тогда поставь их себе. -  €
„юма немедлЯ приложил две пиЯвки к ладони левой руки.
   Ћтец очень старалсЯ завоевать любовь  сына,  но  ребенок,  естественно,
предпочитал ему ту, котораЯ воспитала  его.  Љатрина  ‹абе  была  женщиной
"простой, прЯмой, честной, работЯщей, преданной и порЯдочной во всех своих
побуждениЯх". € несомненно, что именно от брабантской белошвейки  „юма-сын
унаследовал здравый смысл и здоровую мораль, которые будут  уравновешивать
в его характере буйное воображение, пылкость и тщеславие, доставшиесЯ  ему
от предков по отцовской линии. Џозже он с нежностью  опишет  их  скромную,
безукоризненно чистую квартирку и мастерскую, где мать распределЯла  между
работницами изделиЯ, скроенные ее руками.
   Ђкт об усыновлении от 17  марта  1831  года,  облекавший  родительскими
правами автора  "Ђнтони",  ознаменовал  начало  ожесточенной  войны  между
Љатриной ‹абе и ее  бывшим  любовником.  Џодстрекаемый  Ѓелль  Љрельсамер,
котораЯ обвинЯла Љатрину в  пошлости,  невежестве  и  утверждала,  что  та
недостойна воспитывать  сына  „юма,  отец  потребовал,  чтобы  ему  отдали
ребенка. Њать подала на него в суд и проиграла процесс.  ‡ащита  могла  бы
выиграть дело, если бы Љатрина позаботилась объЯвить в день родов о  своем
намерении   усыновить   незаконнорожденного   по   форме,   предписываемой
французскими  законами.  Ќе  имеЯ  на  этот  счет  специальных   указаний,
врач-акушер  и  два  соседа  (один  -  портной,  другой  -  зубной   врач)
отправились в мэрию, где зарегистрировали рождение  младенца  "Ђлександра,
родившегосЯ 27-го числа текущего месЯца, в шесть часов вечера, в  квартире
своей матери... незаконнорожденного  ребенка  мадемуазель  Љатрины  ‹абе",
тогда как им следовало после  слова  "незаконнорожденного"  приписать  "но
усыновленного". ‚ 1831 году Љатрина, в свою  очередь,  забрала  ребенка  у
отца и официально усыновила его 21 апрелЯ. ‘лишком поздно. Ћтец имел право
первенства. ’щетно Љатрина ‹абе пыталась боротьсЯ, то прЯча любимого  сына
под кроватью, то заставлЯЯ его выскакивать в окно.  ‚  конце  концов  "суд
отдал  приказ  полицейскому  комиссару  забрать   у   матери   семилетнего
Ђлександра „юма-сына и поместить его в пансион".
   Ќетрудно представить, какое  смЯтение  внесла  в  душу  ребенка  долгаЯ
борьба между родителЯми. Ћн хотел бы уважать обоих, но все же ему пришлось
сделать выбор, и он встал  на  сторону  матери.  Ћна  призывала  его  быть
свидетелем того, как плохо заботитсЯ о них отец. Ћн и сам видел, что  мать
ведет безупречную жизнь, тогда как отец сожительствует с  чужой  женщиной.
Ћн начинал смутно понимать, что его мать в чем-то  серьезно  обидели,  что
она жертва несправедливости. „ети никогда не говорЯт о том, что у  них  на
сердце, свое тщательно скрываемое горе они выдают лишь  припадками  гнева,
которые нам кажутсЯ беспричинными. ‚ сорок два  года  „юма-сын  признаетсЯ
своему другу, что он "так никогда и не простил отца".
   Љогда  маленького  Ђлександра  заставили  жить  под  одной   крышей   с
любовницей отца, он взбунтовалсЯ. ѓоспожа Љрельсамер, пытавшаЯсЯ приручить
единокровного брата своей дочки, натолкнулась на  жестокое  сопротивление.
Ћна писала „юма:

   "Њой друг, ты знаешь, как Я люблю твоего сына, знаешь, что Я с  ним  не
только не строга, а наоборот, очень снисходительна. ’ак вот, мой  друг,  Я
должна тебе сказать, что ты не сможешь воспитать его дома. ‚ самой  основе
его воспитаниЯ есть нечто порочное, и это необходимо исправить  как  можно
скорее. Ћн, несомненно, очень  бы  к  тебе  привЯзалсЯ,  если  бы  ты  мог
постоЯнно им заниматьсЯ, но сколько времени ты можешь ему  уделить?  ‘амое
большее - часа два в день... ‚  твое  отсутствие  никто  не  может  с  ним
сладить. „аже причесать его не удаетсЯ. Ќе помогают ни просьбы, ни угрозы.
Ћн не хочет учитьсЯ читать и писать и предаетсЯ шалостЯм с таким буйством,
что Я зачастую вынуждена его бранить. Ќо самое худшее, корень всего зла  в
том, что ему разрешают видетьсЯ с матерью  по  воскресеньЯм  и  четвергам.
Џосле свиданий с ней он возвращаетсЯ еще более  своенравным,  капризным  и
угрюмым, чем обычно. џ твердо убеждена в том,  что  мать  настраивает  его
против нас и даже против тебЯ. Ћн больше не справлЯетсЯ о тебе, как бывало
в первые дни. Ћн думает лишь об одном - о матери. ‚се остальные  длЯ  него
ничего не значат. ‚о вторник он вернулсЯ домой в три часа, и - что  же  ты
думаешь? - завтра он снова идет к ней. Ћна  сама  придет  за  ним,  Я  он,
наверное, останетсЯ у нее ночевать и проведет  гораздо  больше  времени  с
ней, чем без нее. ‚от в чем корень зла, и день  ото  днЯ  положение  будет
лишь ухудшатьсЯ.
   ‘егоднЯ Ђдель водила его гулЯть... Ћн устроил  скандал,  требуЯ,  чтобы
она вела его к матери, вернулсЯ весь в слезах,  разозлившись  оттого,  что
его желание не исполнили. —ем больше он ее видит, тем больше  ему  хочетсЯ
ее видеть и тем больше он отчуждаетсЯ от тебЯ.  €  твердость,  которую  ты
было проЯвил, не принесет из-за этого никаких  плодов.  ’ы  ставишь  между
собой и сыном женщину, котораЯ все  свои  силы  направлЯет  на  то,  чтобы
вытеснить тебЯ из его сердца. € придет времЯ, когда  ребенок,  исполненный
любви к матери, скажет тебе: "’ы разлучил менЯ с матерью, ты был жесток  к
ней". ‚от чему его будут учить...
   џ глубоко убеждена в своей правоте, мой ангел, и будь Я твоей женой,  а
этот ребенок - нашим сыном, Я сказала бы то  же  самое.  ’вой  мальчик  во
многих вещах обладает сообразительностью десЯтилетнего, но он всегда будет
верить матери во всем и скорее, чем тебе.  …сли  ты  хочешь  предотвратить
это, нельзЯ терЯть времени, ты и сам потом  будешь  радоватьсЯ  тому,  что
разлучил его, по крайней мере на некоторое времЯ, с матерью. Ѓыло бы очень
хорошо, если бы ты написал ей об этом. –елую тебЯ тысЯчекратно, мой ангел,
и не забудь порвать это письмо".

   „юма, которому быстро наскучила эта борьба, решил снова поместить  сына
в  пансион.  ‘начала  суд  департамента  ‘ены  выбрал   заведение   ‚отье,
находившеесЯ на  улице  Њонтань-‘ент-†еневьев.  „юма-сын  описал  в  "„еле
Љлемансо" последний день, который он провел с матерью, серебрЯные бокал  и
прибор, которые купила ему беднаЯ женщина, узелок с  вещами,  который  она
ему приготовила: "ЉаждаЯ из этих вещей говорила о деньгах, заработанных  в
поте лица, о работе, продолжавшийсЯ далеко за полночь, а иногда и до зари.
‘ознает ли человек, который делает матерью бедную девушку и заставлЯет  ее
содержать ребенка на свои заработки, сознает ли он всю меру своей вины?.."
Џривыкший к нежной материнской опеке, мальчик глубоко страдал от  жестоких
нравов мужской школы, к которым никак не мог привыкнуть.


        ѓлава шестаЯ
        ЏЂђ€† ‚ 1831 ѓЋ„“

   Џариж не устраивала революциЯ, остановившаЯсЯ на полпути. Љак  и  „юма,
столица дулась на режим.  Љаждый  вечер  около  театров  †имназ  и  Ђмбигю
мальчишки швырЯли камнЯми в полицейских.  ’еатральнаЯ  публика  продолжала
волноватьсЯ.  Њежду  корифеЯми  романтизма  не  было  прежнего   единства.
‹амартии пустилсЯ в политику. ‘ент-Ѓев и  ѓюго  не  разговаривали  друг  с
другом. ‚ 1830 году ѓюго, ‚иньи и „юма образовали триумвират  драматургов.
Ќо триумвираты всегда недолговечны.  Љак-то  ѓюго  сказал  с  негодованием
„юма:
   -  ‚еришь  ли,  но  этот  журналист  утверждает,  будто  ‚иньи   создал
историческую драму!
   - ‚от дурак! - ответил „юма. - ‚едь все знают, что это сделал Я.
   ’риумф "Ђнтони" "положил начало расколу среди молодых людей, которые до
сих пор сражались под общим знаменем,  вместе  пробивали  брешь  "ѓенрихом
III" и шли на приступ с "ќрнани". ’еперь они разделились  на  две  группы:
сторонников господина ‚иктора  ѓюго  и  сторонников  господина  Ђлександра
„юма, они больше не шли все, как один, на врага,  а  по  временам  и  сами
постреливали друг в друга". ЋтношениЯ „юма с братьЯми-писателЯми, несмотрЯ
на его неиссЯкаемое добродушие, становились все более и более  натЯнутыми.
Њногие завидовали его стремительному  возвышению,  некоторые,  а  их  было
немало, поговаривали, что он не заслужил такого  успеха.  …го  тильбюри  и
"тигр" [грум маленького роста] скорее раздражали  публику,  чем  забавлЯли
ее. Њаленький рыжий ‘ент-Ѓев, критик с  тонким  и  требовательным  вкусом,
презрительно говорил: "„юма? „а это так же легковесно, как завтрак вечного
холостЯка.  "•ристина"?  ‚торосортнаЯ  пьеса,  настолько  ниже   "ќрнани",
насколько иссоп ниже кедра". ‘уждение тем более суровое, что ‘ент-Ѓеву  не
нравилсЯ и "ќрнани". Ћднако брешь пробил „юма, и "Ђнтони", что бы  там  ни
говорили, ничем не был  обЯзан  "ќрнани".  „юма  рычал:  "‡автрак  вечного
холостЯка"? Џредоставьте мне заниматьсЯ стрЯпней, и  тогда  мы  посмотрим,
кто кого".
   ‘ам ѓюго был по-прежнему дружелюбен и учтив с „юма. Ћн считалсЯ  теперь
главой  романтической  школы.  ‹юбое  предисловие  ‚иктора  ѓюго  молодежь
принимала как приказ генерала армии.  ѓюго  хотел  быть  мыслителем.  „юма
довольствовалсЯ ролью развлекателЯ. "€ хотел зарабатывать побольше денег",
как добавили бы его недоброжелатели. Ћн и правда в них нуждалсЯ, но только
длЯ того, чтобы раздавать их направо и налево, расточать и мотать, а вовсе
не длЯ того, чтобы копить.  ѓюго,  великий  поэт,  вел  жизнь  бережливого
буржуа, „юма - расточительного и беспутного  представителЯ  богемы.  €  по
вечерам в театре ѓюго гораздо бдительнее, чем  „юма,  следил  за  сборами.
"‚иктор ужасен со своими постоЯнными заботами о сборах", - писал ”онтане в
"„невнике". Ќо зато ѓюго получал царские доходы.
   „юма, прослушав "Њарион „елорм" в чтении ѓюго, заЯвил во  всеуслышание:
"Ћн нас всех оставил далеко позади! - и потом добавил тихо: - Ђх, если  б,
в придачу к моему умению писать драмы, Я бы еще умел так писать стихи!"  Ђ
перечитав "Њарион „елорм", объЯвил: "џ отдал бы год  жизни  за  каждый  из
этих великолепных актов, но  тем  не  менее  Я  испытываю  к  ѓюго  только
восхищение, живейшую дружбу и ни  крупицы  зависти..."  €  он  был  вполне
искренен. Ќастолько  искренен,  что,  прочитав  "Њарион  „елорм",  захотел
переписать свою новую пьесу в стихах "Љарл VII у своих  вассалов"  прозой.
Ћднако актеры отговорили его  от  этой  затеи,  и  20  октЯбрЯ  1831  года
состоЯлась премьера в Ћдеоне с величественной мадемуазель †орж  в  главной
роли. …ще один сюжет, который он заимствовал из  раскрытой  наугад  книги.
’ема? ’а же, что в "Ђндромахе" ђасина. †енщина, влюбленнаЯ в человека,  не
отвечающего ей взаимностью, жаждет  его  смерти,  и  человек,  который  ее
безответно любит, совершает это убийство. Љороль Љарл VII и Ђгнесса ‘орель
введены в пьесу исключительно длЯ завлекательности, а ее главные персонажи
- это жестокаЯ Ѓеранжера, ее муж  граф  ‘авуази  и  убийца  џкуб  ‘арацин,
вывезенный графом из крестового похода. Љрестоносец  когда-то  спас  џкубу
жизнь, но ‘арацин любит Ѓеранжеру  и,  подстрекаемый  ею,  убивает  своего
спасителЯ.  Џьеса  не  представлЯла  никакого  интереса,  за   исключением
нескольких удачных монологов  в  роли  џкуба,  где  речь  идет  о  расовых
предрассудках - вопросе, всегда волновавшем „юма.
   ЌельзЯ сказать, чтобы пьеса потерпела полный провал. ‚овсе нет.  Ќо  на
премьере публика оказала ей ледЯной прием.  €мпозантнаЯ  мадемуазель  †орж
играла Ѓеранжеру, женщину двадцати пЯти лет, хрупкую и  бледную,  -  роль,
Явно рассчитанную на Њари „орваль. Љрасавец ‹окруа исполнЯл роль  молодого
араба  џкуба  -  роль,  рассчитанную  на  Ѓокажа.  ќтим  объЯснЯлись   все
недостатки постановки.  „невник  ”онтане:  "Џьеса  гораздо  ниже  обычного
уровнЯ „юма. ќто "Ћтелло"  шиворот-навыворот,  вокруг  которого  накручено
невесть сколько классических и романтических перепевов. ‘воеобразие  ее  -
своеобразие инкрустации; по стилю она эклектична и орнаментальна".
   „юма взЯл на премьеру сына в  надежде,  что  мальчик,  разделив  с  ним
триумф, вернет ему свою любовь.  Џозже,  став  прославленным  драматургом,
Ђлександр „юма-сын вспомнит  этот  странный  вечер,  когда  он  все  времЯ
повторЯл про себЯ: "‚се это сделал папа", а потом они печально шли  пешком
домой по ночному Џарижу, и большаЯ  рука  отца,  сжимавшаЯ  его  маленькую
ручку, слегка дрожала. "Џапа несчастен", - думал мальчик.  Ћн  чувствовал,
что сейчас лучше не говорить о пьесе,  а  может,  и  не  говорить  вообще.
Џублика тем не менее валила в Ћдеон.
   „лЯ  художника,   если   только   он   не   отличаетсЯ   исключительной
добросовестностью, склонность к мотовству опасна. €бо тогда он не в  силах
противитьсЯ соблазну и беретсЯ за любые поделки, лишь  бы  за  них  хорошо
платили. Љ создателю "Ђнтони", ставшему теперь признанным мастером  драмы,
обращались многие начинающие писатели с просьбой стать их соавтором.
   Џроспер ѓубо, основатель известного  пансиона,  и  †ак  Ѓедэн,  банкир,
увлекающийсЯ литературой, принесли „юма черновой  набросок  драмы  "ђичард
„арлингтон", развЯзку к которой они не могли придумать. Ђрель предложил на
главную роль ”редерика ‹еметра, „юма переписал всю  пьесу  длЯ  ”редерика.
”редерик был актером совершенно иного  плана,  чем  Ѓокаж.  —тобы  выгодно
оттенить талант актера, героЯ следовало сделать циником и  сверхчеловеком.
€ „юма перекроил длЯ ‹еметра весь текст по его мерке. ’ак поЯвились острые
диалоги и разЯщие реплики, в которых  ”редерик  был  так  силен.  “же  шли
репетиции, а авторы все еще не знали, как им отделатьсЯ  от  „женни,  жены
ђичарда. "‚ыбросьте ее из  окна",  -  посоветовал  „юма.  Ќепреднамеренное
убийство стало кульминационным моментом пьесы. ‹уч зеленого  света,  падаЯ
на лицо актера, придавал  ему  такой  устрашающий  вид,  что  ‹уиза  Ќобле
(исполнительница роли „женни) совершенно неподдельно вопила от ужаса.
   ”онтане,  который  присутствовал  на  последней   репетиции,   записал:
"ЋтменнаЯ  мелодрама  "ЊолодаЯ  ”ранциЯ"  -  кожаные  шлЯпы,  рединготы  с
огромными отворотами, взлохмаченные шевелюры, зеленые клеенчатые  плащи  -
ни дать ни взЯть Ящерицы под дождем. Џетрюс Ѓорель и его поэзиЯ. “ф!"
   Ќагромождение ужасов действовало на публику: в  зале  лица  зеленели  и
искажались не меньше, чем на сцене. ‚ конце пьесы „юма, увидев, что  Њюссе
смертельно побледнел, спросил:
   - —то с тобой?
   - џ задыхаюсь, - ответил Њюссе.
   ‘умма сборов была внушительной. Ќо „юма  уже  предложили  новый  сюжет.
Ѓокаж, который сохранил самые приЯтные воспоминаниЯ  об  "Ђнтони",  принес
ему набросок пьесы Ђнисе-Ѓуржуа,  довольно  ловкого  драмодела.  €з  этого
наброска „юма создал пьесу под названием "’ереза", в которой ему самому не
нравилось ничего, кроме одной роли молоденькой девушки; об этом образе  он
без ложной скромности говорил:
   - ќто цветок того же сада, что Њиранда в "Ѓуре" и Љлерхен в "ќгмонте".
   Ќа  эту  роль  Ѓокаж  предложил  дебютантку,  по  его   словам,   очень
талантливую.
   - Љак ее зовут? - спросил „юма.
   - ‚ы ее врЯд ли знаете. …е  зовут  €да;  она  играет  на  Њонмартре,  в
Ѓельвиле, но она очень способнаЯ, прелестнаЯ  и  прЯмо  создана  длЯ  этой
роли.
   Џрелестной €ду ”ерье мог назвать только очень восторженный человек. Ћна
была маленького роста, дурно сложеннаЯ, привлекательного в  ней  только  и
было, что красивые глаза, хороший цвет лица да  густые  белокурые  волосы.
Ћна  пыталась  подражать  „орваль,  ее   "выразительным   плечам",   "шее,
волнующейсЯ как у горлицы". Ќо в ней не было неподражаемой  естественности
Њари.
   ЌастоЯщее имЯ €ды ”ерье было Њаргарита ”ерран; она повсюду  таскала  за
собой свою мать-вдову. € хотЯ в "’ерезе" у €ды была  маленькаЯ  роль,  она
имела успех и после пьесы в волнении бросилась на шею автору, говорЯ,  что
"он обеспечил ее будущее". ’огда она еще не знала,  насколько  она  права.
„юма повез ее ужинать, потом - к себе домой. Ћна стала его любовницей.  Ћн
гордилсЯ этой победой и не  уставал  восхищатьсЯ  молодостью,  красотой  и
поэтичностью своей новой возлюбленной. …го восхищало в ней все, вплоть  до
ее целомудриЯ. "ќто статуЯ из хрусталЯ, - говорил он. - ‚ы  думаете,  снег
белый, лилии белые, алебастр белый?  ‚ы  ошибаетесь.  Ќа  всем  свете  нет
ничего белее ручек мадемуазель €ды ”ерье". ’акие тирады вызывали улыбки.
   ‚ "’ерезе" €да ”ерье могла еще произвести впечатление. ‘тав  любовницей
„юма, она получила уверенность в том, что отныне у нее будет роль в каждой
новой пьесе ее друга, прекратила работать над ролЯми  и  опустилась  "ниже
уровнЯ посредственности. Ћна стала карликовой „орваль, точно  так  же  как
Њелинг  был  карликовым  ”редериком...  Ћна  стоЯла  на  сцене,  некрасиво
растопырив слишком длинные руки, и разевала огромный рот длЯ  того,  чтобы
промЯмлить слова, смысла которых не понимала". €да представлЯла  серьезную
опасность длЯ „юма. Џока романтики писали длЯ талантливых актеров, им  все
сходило с рук. ЃанальнаЯ фраза, произнесеннаЯ „орваль, потрЯсала  публику;
в устах €ды ”ерье она оставалась банальной. „раматургу  лучше  боротьсЯ  с
великим актером, чем  властвовать  над  посредственностью.  ќто  усложнЯет
жизнь, зато спасает произведение.
   €з "„невника" ”онтане мы узнаем, что частое соавторство  „юма  вызывает
беспокойство в литературных кругах:

   "Џонедельник, 6 февралЯ. €ду смотреть "’ерезу" в  Ћпера-Љомик...  Џьесу
хорошо принимают, тема ее,  как  всегда,  адюльтер,  только  на  этот  раз
двойной... ќто пьеса „юма, хотЯ у нее есть  и  другой  автор,  но  подписи
своей он не поставил, таково условие.
   —етверг, 16 февралЯ. Ѓыл у „юма и завтракал с  ним,  его  красавицей  и
ѓубо... Џотом у мадам ѓэ. „юма тоже был там и вел  серьезные  разговоры  о
республике и революции. …го хотЯт заставить заплатить за порох, который он
привез  из  ‘уассона:  отменнаЯ  шутка.  Ћн  привел  с   собой   господина
Ђнисе-Ѓуржуа, его соавтора по "’ерезе". Ћни собираютсЯ написать  совместно
еще четыре драмы. For shame! [Џозор! (англ.)]. ‚озвращалсЯ вместе с „юма в
два часа. ‹унный свет освещал нам путь".

   Љогда €да ”ерье вторглась в жизнь „юма, Ѓелль Љрельсамер  находилась  в
турне. Ћна вернулась - и  разразились  семейные  бури.  †енщинам,  которые
принимали бы квазивосточные привычки „юма, было очень просто жить  с  ним.
Ћн требовал лишь одного - уважениЯ к своему труду. ‚о  всем  остальном  он
был добр до слабости. ‘ тех пор  как  у  него  завелись  деньги,  он  стал
кормить своих нынешних любовниц, бывших любовниц, их семьи,  своих  детей,
друзей, соавторов, льстецов. ќто составлЯло целую орду нахлебников,  часто
неблагодарных. Љогда не знали, где пообедать, говорили: "Џойдем  к  „юма".
…го обычно заставали  за  работой.  Ќа  каминной  „оске  лежали  последние
луидоры, оставшиесЯ от гонорара.
   - „юма, мне нужны деньги, Я их возьму, хорошо?
   - Џожалуйста.
   - џ верну их вам через неделю.
   - Љак вам будет угодно.
   Ћн любил устраивать развлечениЯ и участвовать в них. Љороль  ‹уи-”илипп
как-то дал костюмированный бал. Ќезадолго до карнавала Ѓокаж и все  друзьЯ
принЯлись уговаривать „юма, который после первых  успехов  в  театре  стал
набобом от литературы и которому очень нравилась эта роль, в свою очередь,
дать бал у себЯ дома. "“ вашего  бала,  -  уверЯли  друзьЯ,  -  будут  два
преимущества: не придут те, кто ходит к  королю,  и  не  будет  Ђкадемии".
ЏрепЯтствие заключалось в том, что  в  квартире  „юма  было  всего  четыре
комнаты, а нужно было пригласить по  меньшей  мере  четыреста  человек.  Љ
счастью, на той же лестничной площадке  пустовала  квартира,  единственным
украшением которой были голубовато-серые обои.  „юма  попросил  у  хозЯина
дома  разрешениЯ  использовать  ее  длЯ  праздника  и  получил   согласие.
Ћставалось только подготовить помещение.
   ‘амые прославленные художники того  времени:  ќжен  „елакруа,  ‘елестен
Ќантейль, „екан, Ѓари, братьЯ †оанно, кузены Ѓуланже были друзьЯми „юма  и
участвовали в оформлении помещениЯ. Љаждый должен был написать картину  на
сюжет из произведениЯ кого-нибудь из приглашенных  писателей.  ’еатральный
декоратор ‘исери затЯнул стены холстом, и за несколько дней  до  праздника
художники  приступили  к  работе.  Џришли  все,  кроме  „елакруа,  который
поЯвилсЯ только в последний день  и,  импровизируЯ,  создал  за  несколько
часов великолепную композицию.
   Ћставалось решить еще один вопрос, впрочем,  самый  важный,  по  мнению
„юма, очень-гордившегосЯ своим поварским искусством и умением угостить,  а
именно - составить  меню  ужина.  „юма,  разумеетсЯ,  сразу  пришла  мысль
сделать основой угощениЯ дичь, которую он сам настрелЯет, - как говоритсЯ,
"и дешево и сердито".  Ћн  получил  у  „евиолена  разрешение  на  охоту  в
государственных лесах, отправилсЯ туда с  несколькими  друзьЯми  и  привез
девЯть косуль и трех зайцев.
   Љак и в день своего  первого  приезда  в  Џариж,  он  решил  обеспечить
остальное меню путем товарообмена. Ћн послал  за  знаменитым  ресторатором
еве, и тот согласилсЯ за трех косуль поставить ему  либо  семгу  весом  в
тридцать ливров, либо севрюгу в пЯтьдесЯт. —етвертую  косулю  обменЯли  на
гигантское заливное, а пЯть оставшихсЯ зажарили и подали на стол  целиком.
‡аботу обо всех остальных приготовлениЯх возложили  на  хозЯйку  дома,  то
есть на Ѓелль Љрельсамер.
   Ћна постановила, что маскарадный костюм или хотЯ бы венецианское домино
обЯзательны длЯ всех приглашенных. ‘амые прославленные и красивые  актрисы
Џарижа обещали прийти. ‘ветские женщины выпрашивали  приглашениЯ.  Љ  семи
часам вечера еве соорудил буфет, достойный трапезной ѓаргантюа. ’ри сотни
бутылок бордо подогревались, три сотни бутылок  бургундского  охлаждались,
пЯтьсот бутылок шампанского стоЯли на льду. ‚ обеих квартирах, утопающих в
цветах, играли оркестры.
   Љ полуночи, когда съехались все гости,  бал  ЯвлЯл  собой  удивительное
зрелище. ’ам были все великие люди Џарижа, не только художники, писатели и
актеры, но и такие серьезные люди,  как  ‹афайет,  Ћдилон  Ѓарро,  ”рансуа
Ѓюлоз из "ђевю де „е Њонд", доктор ‚ерон из "ђевю  де  Џари".  Њадемуазель
Њарс, †оанни, Њишло, ”ирмен Явились в костюмах, в  которых  они  играли  в
"ѓенрихе III и его дворе". Њолодые актрисы были вне себЯ от счастьЯ, когда
за ними ухаживал ‹афайет, и в один голос твердили, что  он,  должно  быть,
такой же галантный и любезный, каким  бывал  до  революции  1789  года  на
придворных  балах  в  ‚ерсале.  ђоссини,  одетый  ”игаро,   соперничал   в
популЯрности с ‹афайетом.
   Ќикакой фантазии не хватит вообразить,  что  это  был  за  бал.  ѓазета
"Ђртист" писала:

   "Ѓудь  вы  принцем,  королем,  банкиром,  имей  вы  цивильный  лист   в
двенадцать миллионов или даже миллиардное состоЯние, - все  равно  вам  не
удастсЯ  устроить  такой  блестЯщий,  такой  веселый,  такой  неповторимый
праздник. “ вас будут более просторные апартаменты, лучше сервирован ужин,
а может, и лакеи у дверей... Ќо ни за какие  деньги  вам  не  купить  этих
импровизированных фресок кисти лучших мастеров и не собрать такой  молодой
и озорной компании художников, артистов и других знаменитостей. € главное,
у вас не  будет  искренней  и  заразительной  сердечности  нашего  первого
драматурга Ђлександра „юма..."

   ‘праведливые слова. Љакой миллионер  мог  бы  приобрести  эти  комнаты,
расписанные, как лоджии ђафаэлЯ? Љто еще  мог  бы  собрать  в  своем  доме
столько красавиц и великих людей? Ѓелль Љрельсамер в костюме …лены ”урман,
с  широкополой  черной  шлЯпой,  украшенной  белыми   перьЯми,   выглЯдела
благородно и изЯщно.  Ђлександр  „юма,  затЯнутый  в  дублет  с  огромными
ниспадающими  рукавами,  изображал  брата  ’ициана,  ‘елестен  Ќантейль  -
старого рубаку, „елакруа - „анте, Ѓари - бенгальского  тигра,  Ђльфред  де
Њюссе был в костюме паЯца, ќжен ‘ю  -  в  домино.  Ѓиблиофил  †акоб  (Џоль
‹акруа) нарЯдилсЯ в остроконечную шапочку и бархатный камзол. Ѓыли  тут  и
барон ’ейлор и Ѓокаж в костюме „идье из "Њарион „елорм". Њадемуазель †орж,
одетаЯ  итальЯнской  крестьЯнкой,  казалась  императрицей.  ‘ловом,   сюда
прислали своих представителей все сословиЯ, все эпохи,  все  народы;  были
мобилизованы историЯ, географиЯ и прежде всего фантазиЯ. ‚ три  часа  утра
подали раблезианский ужин. ’рудно передать впечатление, которое производил
зал.

   "‚се  перемешалось:  бродЯги,  воины,  монахи  в  рЯсах  с  капюшонами,
прически  с  плюмажами,  блюда  с   дичью,   бутылки,   окорока,   бокалы,
раскрасневшиесЯ лица; перед этим меркнут  и  брак  в  Љане  ѓалилейской  и
свадьба ѓамачо..."

   Џосле ужина снова начались танцы. ѓости в  шумном  галопе  носились  по
квартире, пол "сотрЯсалсЯ от этого бешеного танца. Љазалось, - писал далее
"Ђртист", - будто ты присутствуешь на шабаше, куда с четырех сторон  света
прилетели молодые красавицы ведьмы вербовать души длЯ дьЯвола. „аже  самые
серьезные гости заразились этим неистовым весельем".
   Ћдилон Ѓарро,  государственный  муж,  известный  своим  высокомерием  и
сдержанностью, танцевал с ѓлупостью. ‚  девЯть  часов  утра  все  гости  с
музыкантами во главе высыпали на улицу  и  в  последний  раз  пустились  в
галоп, образуЯ длинную цепь, голова которой уже показалась на бульварах, а
хвост все еще извивалсЯ по Ћрлеанской площади.
   ќтот неистовый галоп был символичен. ‚сего десЯть лет прошло с тех пор,
как  молодой  человек  покинул  провинциальный  городишко  с  пЯтьюдесЯтью
франками в кармане, твердо решив завоевать Џариж. Џрошло десЯть лет, и вот
уже он, и никто другой, увлек все, что есть самого  блестЯщего,  умного  и
прекрасного в Џариже, в эту  гигантскую  фарандолу.  „израэли,  когда  его
спросили, как он представлЯет  себе  идеальную  жизнь,  серьезно  ответил:
"Џобедным шествием от юности к могиле". „юма  идеальнаЯ  жизнь  рисовалась
роскошной фарандолой друзей, отплЯсывающих в ритме галопа. €  вот  уже  за
ним и впрЯмь несетсЯ  целый  кортеж,  подпрыгиваЯ  под  аккомпанемент  его
скрипок; мы будем свидетелЯми того, как в  дальнейшем  он  соберет  вокруг
себЯ читателей всего мира и они будут жадно внимать его  рассказам,  таким
же захватывающим и веселым, как эта музыка,  -  и  увлечет  их  за  собой,
переодетых мушкетерами и кардиналами, в бесконечном галопе, который скачет
и поныне.


        —Ђ‘’њ —…’‚…ђ’Ђџ. Ѓ‹“„Ќ›‰ Ћ’…–

                                Џровозгласим "ура" в честь этой мелодрамы,
                                Ћна вчера до слез растрогала Њарго.
                                                          Ђльфред де Њюссе

        ѓлава перваЯ
        "Ќ…‹њ‘ЉЂџ ЃЂЌџ"

   ђеволюции похожи на  болезни  с  коротким  инкубационным  периодом,  но
бесконечно долгим выздоровлением.  Џервые  годы  правлениЯ  нового  королЯ
протекали в неспокойной обстановке, театр от этого страдал.  ‚  Џариже  не
прекращались   волнениЯ,   в   ‚андее   герцогинЯ   ЃеррийскаЯ   вербовала
недовольных; повсюду свирепствовала холера, и страх перед  заразой  вредил
сборам. ’огда никто в точности не знал  причин  этой  грозной  эпидемии  -
микробы еще не были открыты, но по всему свету от  нее  умирало  множество
людей, возможно, в результате испуга и самовнушениЯ. ‚рачи запрещали  есть
сырые овощи и фрукты.
   „юма в то времЯ, впрочем, как и всегда, испытывал денежные затруднениЯ.
ЏриЯтель, который имел привычку упрекать „юма  в  мотовстве,  был  однажды
очень удивлен, увидев, что тот ест огромную дыню-канталупу.
   - ЉакаЯ беспечность! - закричал гость. - ’ы ешь дыню? ‚ такое времЯ?
   - Њой милый, зато их отдают почти даром.
   Џосле чего он заболел холерой, как и все остальные, однако в отличие от
всех излечилсЯ, выпив полный стакан эфира. Ћн уже выздоравливал, но еще не
вставал с постели, когда ему нанес  визит  остроумный  и  коварный  ”еликс
Ђрель, директор Џорт-‘ен-Њартен.
   - Ђ, это вы, Ђрель? - приветствовал его „юма. - Ќе боитесь холеры?
   - ќпидемиЯ кончилась.
   - ‚ы в этом уверены?
   - Ћна перестала окупать себЯ,  и  ей  пришлось  свернутьсЯ,  -  ответил
Ђрель. - Ђх, друг мой, сейчас очень подходЯщий момент,  чтобы  предпринЯть
новую постановку... “спокоившись, публика накинетсЯ на развлечениЯ, и  это
самым благоприЯтным образом отразитсЯ на театре... „юма, напишите длЯ менЯ
пьесу.
   - Ќо посудите сами, Ђрель, разве Я сейчас в состоЯнии написать пьесу?
   Ђрель объЯснил, что речь идет лишь о переделке пьесы.  Њолодой  человек
из ’оннера  (департамент  €онн),  по  имени  ”редерик  ѓайЯрде,  принес  в
Џорт-‘ен-Њартен "недурно задуманную", но  очень  плохо  написанную  пьесу.
Ђрель все же договорилсЯ с ним и с его разрешениЯ передал рукопись критику
†юлю †анену, жившему в том же  доме,  что  и  чета  Ђрель  -  †орж.  †анен
переписал драму.
   - ‚ чем же дело?
   - Ђ в том, что теперь она написана лучше, но не стала более сценичной.
   ‘ловом, Ђрель хотел, чтобы „юма целиком переделал пьесу.
   - Ђ у менЯ не будет неприЯтностей с этим юношей из ’оннера?
   - „а что вы, дорогой мой, это сущий барашек!
   - Џонимаю... € вы хотите его остричь?
   - ‘ вами положительно невозможно разговаривать.
   Ђрель не ушел, пока „юма не дал ему обещаниЯ переделать  пьесу  за  две
недели.
   - Џозаботьтесь, чтобы там была хорошаЯ роль  длЯ  †орж!  -  крикнул  на
прощание директор.
   “дивительно, что самаЯ известнаЯ из  драм  „юма,  выдержавшаЯ  не  одну
тысЯчу  представлений  и  по  сей  день  считающаЯсЯ   типичным   образцом
французской мелодрамы, трескучие реплики из которой  цитируют  (смеЯсь)  и
поныне, вышла  первоначально  из-под  пера  ”редерика  ѓайЯрде,  обитателЯ
’оннера (департамент €онн), о чем никто, или почти никто, сейчас не знает.
‡аключаетсЯ ли в этом жестокаЯ несправедливость по  отношению  к  ѓайЯрде?
Ќет, потому что понадобилось вдохновение „юма, его наивнаЯ и  великодушнаЯ
философиЯ, чтобы сообщить этой нелепой истории динамизм и стиль, сделавшие
ее классическим образцом театральных излишеств.
   Љаков сюжет "Ќельской башни"? ‚ начале XIV века в Џариже прЯмо напротив
‹увра (на том самом месте, где в  наши  дни  находитсЯ  дворец  €нститута)
возвышалась  стараЯ  башнЯ,   фундамент   которой   омывали   воды   ‘ены.
’аинственнаЯ и зловещаЯ, она служила  не  только  дозорной  башней,  но  и
тюрьмой. ’ак вот, каждое утро стража находила в реке,  несколько  ниже  по
течению, трупы трех юношей. Љто повинен в их смерти? ЋказываетсЯ, королева
Њаргарита ЃургундскаЯ и ее две  сестры,  которые  каждую  ночь  устраивали
разнузданные  оргии  в  потайной  комнате  башни.  „лЯ  своих  развлечений
благородные дамы ежедневно выбирали трех красивых и рослых дворЯн, недавно
прибывших в Џариж (а следовательно, никому  не  известных),  назначали  им
через  верных  служанок  свидание,  и  те  приводили  юношей  в  башню   с
завЯзанными  глазами.