Љарел —апек. Ћ картинах

Ћцените этот текст:
Љарел —апек. Ћ картинах


                                          Џеревод „. ѓорбова


”айл с книжной полки Ќесененко ЂлексеЯ 
http://www.geocities.com/SoHo/Exhibit/4256/


   Љак раз в день торжественного открытиЯ недели
изобразительных искусств в газетах поЯвилось одно из тех
сообщений, с которыми мы встречаемсЯ все чаще и чаще. Ќекий
коллекционер приобрел старинную картину, чьЯ подлинность
была установлена опытными экспертами; тем не менее картина
оказалась поддельной, и коллекционер потерпел убыток в сумме
27 тысЯч чешских крон.
   Џо природе Я не злораден. Ќо, читаЯ сообщениЯ об
обманутых собирателЯх полотен знаменитых старых мастеров, Я
не в силах отделатьсЯ от чувства, которое можно выразить
словами:  так им и надо! Ћни пострадали из-за того, что
задались целью покупать картины старые и знаменитые. Ђ
пойди они в мастерскую какого-нибудь художника, еще не
успевшего стать знаменитым покойником, и унеси оттуда под
мышкой какую-нибудь его картину, у них была бы хоть
уверенность, что картина и подпись на ней - подлинные.
Џокупать непосредственно у художников или во всЯком случае
при их жизни, - вот самый простой способ оградить себЯ от
подделок. Љроме того, это самый простой способ поддерживать
изобразительные искусства, чтобы художники могли жить и
творить. Љто покупает только старые картины, тот кормит
одних торговцев, агентов и спекулЯнтов старыми картинами.
‘пору нет:  они тоже хотЯт жить, но искусству, подлинному
искусству от этого ни тепло, ни холодно.
   —итаЯ биографии тех старых мастеров, чьи произведениЯ
нынче благодарЯ их стоимости имеет смысл подделывать, мы
убеждаемсЯ, что обычно при жизни этих художников на их
картины не было такого спроса и что им даже не снились те
суммы, которые платЯт за эти картины теперь. Њиколаш Ђлеш
(1) получал за свои классические рисунки по гульдену либо
оплачивал ими свои счета в трактире. …сли бы тогда нашелсЯ
коллекционер, который давал Ђлешу хоть пЯтую часть того, что
платЯт за его картины теперь, покойный Ђлеш мог бы жить
иначе и творить свободней, а не выполнЯть заказы, часто
совершенно нелепые.
   ‚се дело в том, что большинство так называемых
коллекционеров по существу не понимают искусства и не имеют
к нему серьезного, чуткого подхода; они не решаютсЯ судить о
художественной ценности произведений живого автора и боЯтсЯ
сделать неудачную покупку. Џри жизни Ќавратила (2) никто не
ценил его картины на вес золота, так как в них не видели
ничего выдающегосЯ. Ђ теперь Ќавратил котируетсЯ, как акции
‘миховского пивоваренного завода, и покупаетсЯ примерно с
той же целью:  поместить капитал да, быть может, еще и
нажитьсЯ в случае повышениЯ в цене. ЏокупаЯ Ќавратила,
ничем не рискуешь - разве только наткнутьсЯ на подделку; а
выбирать среди современных картин - тут, друзьЯ мои,
требуетсЯ немножко художественного чутьЯ и способность
угадывать талант, еще не получивший официально установленной
музейной оценки. Њожет быть, вот этот молодой мастер, у
которого в данный момент ни гроша за душой, лет через
пЯтьдесЯт после своей смерти станет знаменитым старым
мастером, за поддельные картины которого коллекционеры будут
платить десЯтки тысЯч крон; а пока что - картины его идут по
нескольку сотенных, и это уже дает ему возможность жить и
писать.
   Ќо, понЯтное дело, гораздо эффектней указывать на стену:
дескать, вот тут у менЯ Џипенгаген (3), а тут ранний рисунок
—ермака (4), - нежели говорить:  это один ныне здравствующий
художник и голову даю на отсечение - картина хорошаЯ.
   “ нас до сих пор не нашлось ни ’ретьЯкова, ни ™укина (5),
ни Ќемеса (6), ни Љамондо (7), ни как еще там эти великие
коллекционеры зовутсЯ - которые, обладаЯ вкусом и уменьем
ориентироватьсЯ в развитии современного изобразительного
искусства, собирали бы воедино выдающиесЯ художественные
ценности и в то же времЯ несли бы по отношению к создающим
эти ценности художникам функцию мецената - или нет, нечто
еще более нужное:  функцию сочувственной культурной среды,
избавлЯющей художника от необходимости творить в атмосфере
безразличиЯ и непониманиЯ. „лЯ развитиЯ искусства,
создаваемого ныне здравствующими художниками, необходимо
наличие людей, им интересующихсЯ, а не коллекционеров,
гонЯющихсЯ за ценностЯми, созданными рукой давно умерших, за
аттестациЯми и экспертизами, вместо того чтобы подходить к
картине с мерилом, которого не может заменить никакой
эксперт, - с непосредственной оценкой ее художественных
достоинств.

1934

---------------------------------------------------------

   1) - Ђлеш Њиколаш (1852-1913)-выдающийсЯ чешский
художник, в его творчестве преобладают темы национальной
истории и народных легенд. ЋсновнаЯ работа - декорирование
Ќационального театра, длЯ фойе которого он создал цикл
картонов "ђодина".
   2) - Ќавратил €озеф (1798-1865) - чешский художник,
известен как мастер декоративной фресковой живописи.
   3) - Џипенгаген Ђвгуст Ѓедржих (1791-1868) - чешский
художник-пейзажист.
   4) - —ермак џрослав (1830-1878) - крупный чешский
живописец и график. ЋбращалсЯ главным образом к темам
чешской истории и национально-освободительной борьбы
славЯнских народов.
   5) - ™укин ‘. €. - известный русский коллекционер
произведений новой западноевропейской живописи. Ќа основе
его коллекций в 1918 году был организован музей западного
искусства в Њоскве.
   6) - Ќемее Њарсель (1866-1930) - венгерский художник и
коллекционер картин.
   7) - Љшюндо €саак - французский коллекционер предметов
искусства, передал свою коллекцию в 1914 году в ‹уврский
музей в Џариже.

Last-modified: Tue, 08 Jun 1999 12:16:50 GMT
Ћцените этот текст: