                  Џо-моему, он заслужил
                        •валу, а не кару. ‚ы сами,
                        Љонечно, убили б убийцу
                        ‚ашей жены, - ведь иначе
                        ‚ы не были б •уаном Ђвстрийским.

                                  Meндоса

                        ’о Ђльваро ’усани -
                        …го отпускать опасно.

                            „он •уан Ђвстрийский

                        ‘давайсЯ!

                                   ’усани

                                  Ќет, сдатьсЯ живым
                        ‘ природой моей несогласно!
                        Ђ в знак уваженьЯ к вам
                        Џрибегну к одной защите,
                        € эта защита - бегство!
                                 (“бегает.)

                            „он •уан Ђвстрийский

                        ‹овите его, ловите!

                                ‚се уходЯт.


                               “ стен Ѓерхи.

        џ‚‹…Ќ€… Џ…ђ‚Ћ…
               „оньЯ €савель и солдаты-мориски на крепостной
                                   стене.

                                  €савель

                        ‘игнал христианскому войску
                        Џодай этим белым флагом!

                       ЏоЯвлЯетсЯ дон Ђльваро ’усани.


        џ‚‹…Ќ€… ‚’ЋђЋ…
                        ’е же и дон Ђльваро ’усани.

                                   ’усани

                        ‘квозь строй алебард и копий
                        џ путь проложил себе шпагой
                        Љ подножью этой горы.

                         ‘олдат-испанец (за сценой)

                        ‘трелЯйте в него, стрелЯйте,
                        Џока он не скрылсЯ в чаще!

                                   ’усани

                        ‚ас мало еще! Ћкружайте
                        ЊенЯ!

                                   Њориск

                              ‘юда!

                                  €савель

                                    Џодожди!
                        Њой брат, мой сеньор, ’усани!

                                   ’усани

                        ‹идора! ‚ лесу солдаты,
                        ‡а мною идут они.

                                  €савель

                        Ќе бойсЯ!

                „оньЯ €савель и мориски спускаютсЯ со стены.

                      „он •уан Ђвстрийский (за сценой)

                                   ‚есь лес обыщите,
                        Ќайдите мне ’усани!

             ЏоЯвлЯютсЯ дон •уан Ђвстрийский и солдаты-испанцы,
                          среди которых Ђлькускус.


        џ‚‹…Ќ€… ’ђ…’њ…
                ’е же, дон •уан Ђвстрийский, солдаты-испанцы
                                и Ђлькускус.

                                  €савель

                        ‘еньор дон •уан Ђвстрийский,
                        Ћрла незабвенного сын!
                        Ќа солнце глЯдишь ты, как равный,
                        ‚оенной судьбы властелин!
                        ЊЯтежные гордые горы
                        ’воим не сдавались войскам;
                        €х женщина - выслушай только -
                        Џовергнет к твоим стопам.
                        џ - €савель ’усани,
                        Ќасильно Я здесь изнывала;
                        Џо виду магометанка,
                        ‚ душе католичкой осталась.
                        †еною Ђбенумейи
                        Ѓыла Я. Ћн умер на троне
                        € кровью своею залил
                        ‘ебЯ, свой герб и корону.
                        …два узнали мориски,
                        —то всем ты даруешь прощенье,
                        Љак сдатьсЯ решили: чернь
                        ‚сегда склонна к перемене,
                        Љумира недавних дней
                        ‘егоднЯ больше не ценит.
                        ЂбенумейЯ бесстрашно
                        ‘тыдил их за трусость. Ќо вот
                        ‘менилсЯ отрЯд караульный.
                        “ всех дверей и ворот
                        € в тронной зале начальник
                        Џоставил охрану свою
                        € громко крикнул: "‘давайсЯ
                        €спанскому королю!"
                        "Њне сдатьсЯ?" ЂбенумейЯ
                        ‘хватилсЯ за шпагу. "„а здравствует, -
                        Љругом закричали люди, -
                        ‘вЯщенное имЯ Ђвстрии!"
                        ’огда какой-то солдат
                        “дарил его секирой.
                        Ќа троне решал он один
                        ‘удьбу войны или мира
                        € только один отвечал
                        ‡а судьбы своей державы.
                        Ћн умер, и умерли с ним
                        Ќадежды, подвиги, слава.
                        Ђ только вчера на него
                        ѓлЯдел, затаив дыхание,
                        ‚есь мир, и лишь от угрозы
                        “же зашаталась €спаниЯ.
                        Љ твоим ногам Я кладу
                        ‡алитую кровью корону
                        Ћтважного Ђбенумейи.
                        Џусть слезы женщины тронут
                        ’ебЯ. Ћб одном Я молю:
                        ’ы всем обещал прощенье, -
                        „аруй его ’усани!
                        ‘тою пред тобой на коленЯх.
                        ‚черашнЯЯ королева,
                        ђабой Я готова стать.

                            „он •уан Ђвстрийский

                        Љрасавица! ’ы в обмен
                        Ќемногого просишь. ‚стань!
                        †иви, ’усани, и подвиг
                        ‹юбви, какого не знали
                        Ќароды доныне, вечность
                        ‚несет на свои скрижали.

                                   ’усани

                        Ќавек Я слуга ваш.

                                 Ђлькускус

                                            € Я
                        Џрощен?

                            „он •уан Ђвстрийский

                                 „а, и ты.

                                   ’усани

                                           ’ак пощада
                        ‚енчает _‹юбовь после смерти
                        € Ђльпухарры Ћсаду_.

                                   Љонец


        ^TЏђ€Њ…—ЂЌ€џ^U

     ЌастоЯщее издание ЯвлЯетсЯ наиболее обширным собранием пьес  Љальдерона
на русском Языке. –ель его - дать по возможности достаточное представление о
многообразии кальдероновского таланта. Ѓольшинство переводов были  выполнены
специально длЯ  настоЯщего  изданиЯ.  „ва  перевода  -  "„амы-невидимки"  ’.
™епкиной-Љуперник  и  "‘прЯтанного  кавальеро"  Њ.  Љазмичова   -   ЯвлЯютсЯ
переизданиЯми. "Ђпрельские и майские утра" и "„ама сердца  прежде  всего"  в
переводе ’. ™епкиной-Љуперник были взЯты из ее архива и публикуютсЯ впервые.
Џеревод ”. Љельина "‘аламейского алькальда", сделанный много лет назад,  был
заново пересмотрен переводчиком и также публикуетсЯ впервые.
     —то касаетсЯ принципов перевода, то в пределах  настоЯщего  двухтомника
редакциЯ сознательно не предъЯвлЯла переводчикам  ультимативных  требований.
—итатель легко заметит, что в выборе тех или иных метрических и строфических
соответствий переводчики руководствовались собственной интуицией в  передаче
необыкновенного  разнообразиЯ  форм  испанского  сценического  стиха.  ’акаЯ
позициЯ   редакции   объЯснЯетсЯ   ее   нежеланием   делать   категорические
рекомендации в  вопросе,  где  еще  почти  все  спорно.  Џрактика  переводов
испанской  стихотворной  драмы   XVII   века   обнаруживает   колебаниЯ   от
классических  четырехстопных  Ямбов   и   хореев   и   белого   пЯтистопника
карамзинско-пушкинской эпохи до раскованного тонического  стиха  блоковского
"Ѓалаганчика".  Љроме  того,  поэтам  с  очевидно  разной  индивидуальностью
пришлось бы подлаживатьсЯ под уже готовые образцы (например, под переводы ’.
‹. ™епкиной-Љуперник, хотЯ и выдающиесЯ по своим поэтическим  и  сценическим
качествам, но отнюдь не обЯзательные по проводимым там  принципам  стихового
соответствиЯ).  ђедакциЯ  стремилась  к  посильной  унификации  в   пределах
возможного: подача ремарок, единообразнаЯ передача имен собственных, хотЯ  и
тут  в  отдельных  случаЯх   она   сочла   возможным   сохранить   дублетные
транскрипционные формы типа €нес - €неса, ‹еонор -  ‹еонора.  ’рогать  ткань
переводов покойной ™епкиной-Љуперник ради формального  единообразиЯ  она  не
посчитала нужным. ’ем более что вопросы транскрипции испанских имен (да и не
одних испанских) ждут своего решениЯ в  гораздо  более  широком  плане,  чем
двухтомник Љальдерона.
     ‚се помещенные в двухтомнике переводы были при редактировании сверены с
последним по времени авторитетным изданием Љальдерона -  "Obras  completas",
тт. I-II, ed. Aguilar, Madrid, 1959.


        ‹ћЃЋ‚њ ЏЋ‘‹… ‘Њ…ђ’€, €‹€ Ћ‘Ђ„Ђ Ђ‹њЏ“•Ђђђ›
     (Amar despues de la muerte)
     Џьеса не имеет надежной датировки. Џо предположению ѓарри •ильборна  (в
его специальном  исследовании  "A  Chronology  of  the  Plays  of  D.  Pedro
Calderon, Toronto,  1938),  создание  ее  относитсЯ  к  16ќ‡  году.  ‚первые
напечатана  она  была  в  1677  году  в  "ЏЯтой  части  комедий  Љальдерона"
(Ѓарселона) под названием "El Tuzani de las Alpuj arras".
     €сторические событиЯ, описываемые в пьесе, относЯтсЯ к восстанию арабов
и подавлению его войсками дона •уана Ђвстрийского в 1570 году. ‚ драме  (как
и в "‘тойком принце") Љальдерон очень приблизительно  придерживалсЯ  фактов,
то и дело допускаЯ грубые анахронизмы.
     Џри написании пьесы Љальдерон,  вероЯтно,  пользовалсЯ  многочисленными
хрониками и  историческими  сочинениЯми,  относЯщимисЯ  не  только  к  этому
восстанию, но и к другим восстаниЯм и войнам с испанскими  маврами.  ‚  поле
зрениЯ Љальдерона были, несомненно, следующие сочинениЯ: 1) "Qines Perez  de
Hita "Guerras civiles  de  Granada"  (откуда  он,  между  прочим,  почерпнул
трогательную историю любви Ђльваро ’усани и Љлары Њалек); 2)  "Historia  del
rebe-Hon у castigo de los moriscos del Reyno de Granada. Dirigida a don Juan
de Cardena у Cuniga, Conde de Miranda, Marquez de la  Baneza",  1599  (следы
знакомства с которой в пьесе установлены); 3) Diego de  Mendoza  "Guerra  de
Granada" и рЯд других хроник о восстании, а  также,  вероЯтно,  и  некоторые
народные романсы об этом событии.
     "‹юбовь после смерти" известна в переводах на многие европейские Языки.
Ќа русский ее впервые перевел Љ. Ѓальмонт. €меетсЯ неопубликованный  перевод
‚. ЏЯста. Џубликуемый  перевод  Ћ.  ‘авича  сделан  специально  длЯ  данного
изданиЯ.

     Ђлькускус (al - cuzcuz) - национальное кушанье у  мавританских  племен.
Љак имЯ шута (грасьосо) оно не однажды встречаетсЯ у Љальдерона.

     Њориски - так именовалось арабское население €спании, по 'большей части
принЯвшее христианство.

     Ђльпухарра - горнаЯ цепь в  ѓранадском  королевстве.  Љак  классический
центр арабского  владычества,  Ђльпухар-ра  стала  почти  символом  Ђрабской
€спании,

     ...наши  собраньЯ  Љороль  запретил   указом.   -   ‚се   мусульманские
религиозные празднества были строжайше запрещены королевским указом.

     ...альгвасилы - см. примечание к стр. 145.

     ...в ‚иварамбле - когда-то предместье ѓранады.  Ќыне  площадь  того  же
названиЯ в самом городе.

     ‘раженьем  при  ‹епанто  ты  доволен?  -  характерный   кальдеронооский
анахронизм. ‘ражение при ‹епанто (7 октЯбрЯ 1570  г.)  произошло  уже  после
подавлениЯ восстаниЯ морисков.

     Ѓыть под началом полководца, Љоторый своего отца достоин  -  имеетсЯ  в
виду дон •уан Ђвстрийский (1547-1578),  побочный  сын  императора  Љарла  V,
прославившийсЯ как полководец в многочисленных войнах,  которые  вела  тогда
€спаниЯ. ‚ частности, он командовал соединенными испанскими  и  итальЯнскими
силами в морской битве при ‹епанто. ‚ испанской литературе конца XVI  начала
XVII века он окружен ореолом героЯ и великого полководца.

     Ћкружность - четырнадцать лиг. - Џримерно около 75 километров.

     ‘ галерами буду ли счастлив. Ќа суше так же, как в  море.  -  „он  •уан
имеет в виду морскую битву  при  ‹епанто.  ‘ловеснаЯ  игра,  построеннаЯ  на
сближении слов "галера" - военный корабль и "ѓалера" - крепость морисков.

                                                              Ќ. ’омашевский