"‡десь, у изголовьЯ моей умирающей матери, Я молю  Ѓога  хранить  ваших
родителей..."

   —ерез час в квартиру поднЯлсЯ лакей и сообщил, что принц ожидает его  в
карете. „юма спустилсЯ, сел в карету и расплакалсЯ,  уткнувшись  в  колени
самого человечного из всех принцев.

   „юма - художнику Ђмори „ювалю:
   "ЊоЯ мать умирает, дорогой Ђмори. “ менЯ нет ее  портрета.  ђассчитываЯ
на ‚ашу дружбу, Я прошу ‚ас оказать мне эту последнюю услугу.  Ћжидаю  ‚ас
на улице ”обур-дю-ђуль, в доме N_48, у мадам ‹орсе. €скренне ‚аш".

   Џосле смерти матери €да ”ерье окончательно прибрала „юма к рукам.  ќтот
добрЯк, прекраснодушный и слабохарактерный, не умел устроить свою жизнь. €
он охотно позволЯл руководить собой  умной  женщине,  которую  не  слишком
любил, но котораЯ зато не стеснЯла его свободы, доказала свою бесплодность
и была неплохой актрисой. Ћн взЯл ее с собой в Ќоан, к †орж  ‘анд,  и  обе
женщины очень сблизились. •отЯ каждаЯ из них на свой лад  была  свЯзана  с
романтизмом, и та и другаЯ оставались трезвыми реалистками. ‘анд  считала,
что €да на сцене "временами достигала совершенства", и восхвалЯла  ее  ум.
€да ”ерье была достаточно мудра, чтобы не противитьсЯ увлечениЯм „юма. Ћна
хотела быть и  оставалась  первой  султаншей,  к  которой  повелитель  мог
вернутьсЯ всЯкий раз, когда разочаровывалсЯ в других. ‚ награду за это  он
жил с ней, содержал ее по-царски, брал с собой во все путешествиЯ и  писал
длЯ нее роли:

   € слышал, слышал Я ваш голос дорогой:
   "Њне драму написать должны вы..." ‚от она.

   Ћн подолгу жил с нею в €талии, и в особенности во  ”лоренции,  где  она
сумела завоевать сердца многих итальЯнских аристократов.
   ’еперь она была очень толста.  "Ћна  не  всегда  была  такой,  -  писал
’еофиль ѓотье. - Њы помним ее стройной и даже тоненькой".  Ќо  добрый  ’ео
тут же добавлЯет, что зато €да ”ерье "в изобилии  обладает  тем,  чего  не
хватает половине парижских женщин; вот почему  женщины  худые  считают  ее
слишком толстой и слишком грузной... џ должен признатьсЯ, рискуЯ  прослыть
турком, что  цветущее  здоровье  и  роскошные  формы  ЯвлЯютсЯ,  по-моему,
очаровательным недостатком в женщине". "‚ теле всЯкой женщины есть скелет,
- писал ‚иктор ѓюго. - Ќо нам нравитсЯ, когда этот скелет облечен плотью и
незаметен..."
   Џределом мечтаний длЯ честолюбивой €ды был  в  то  времЯ  ангажемент  в
Љомеди ”рансез. ‚ обмен на эту услугу „юма обещал театру две  пьесы,  и  1
октЯбрЯ 1837 года €ду взЯли в труппу  на  амплуа  "молодой  героини".  „лЯ
дебюта своей любовницы и ради собственной славы „юма  написал  шестиактную
трагедию в стихах  "Љалигула".  Ђнтичный  сюжет,  александрийский  стих  -
словом, „юма бросал вызов ђасину на его собственной территории.  Џьеса  уж
одной своей наивностью должна была бы обезоружить критиков. ЏолитическаЯ и
любовнаЯ интриги в ней переплетались, как и в "Њарии ’юдор" ѓюго.  (Ђкила,
молодой галл,  соглашаетсЯ  убить  развратного  императора,  так  как  тот
обесчестил его невесту.) „юма создал длЯ €ды чисто  голубую  роль  ‘теллы,
римлЯнки, обращенной в христианство, которую похитил и соблазнил Љалигула.
“ нее в полном соответствии с  традициЯми  романтической  литературы  есть
свой  антипод  -  Њессалина,  героинЯ  кровожаднаЯ  и  порочнаЯ,  "алчущаЯ
извращенных наслаждений", котораЯ очень похожа на Њаргариту Ѓургундскую.
   € тем  не  менее  ѓотье  рассыпалсЯ  в  похвалах  этой  нелепой  пьесе:
"Љалигула"  -  единственное   добросовестное   поэтическое   произведение,
поЯвившеесЯ в 1837 году;  написать  большую  шестиактную  драму  в  стихах
представлЯетсЯ мне героическим поступком в наши дни... џ не хочу  сказать,
что это произведение лишено недостатков,  но  оно,  безусловно,  заслужило
более благосклонный прием со  стороны  критики..."  „обрый  ’ео  был,  как
всегда, слишком добр.
   Љомеди ”рансез  потратила  бешеные  деньги  на  постановку  "Љалигулы".
ђоскошные декорации сменЯли одна другую: римскаЯ улица с видом  на  ”орум,
вилла, скопированнаЯ с домика ”авна в Џомпее (где  „юма  прожил  некоторое
времЯ, чтобы "проникнутьсЯ местным колоритом"), терраса дворца  –езарЯ  и,
наконец, триклиний императора. „юма  хотел  еще,  чтобы  колесницу  –езарЯ
вывозила четверка лошадей.
   - ‹ошади на сцене ”ранцузского театра! - возмущались актеры.
   „юма настаивал на своем.
   - Љак, - говорил старейшина ‘амсон, - требовать лошадей от  нас,  когда
мы при нашей классической нищете сами еле стоим на ногах?
   ‚ конце концов автору пришлось уступить. „екорации, едва не  разорившие
театр, вызывали только хохот.  ‡авсегдатаи  освистали  пьесу.  Ѓольшинство
актеров откровенно ненавидело свои роли. "’ы  мне  окалигулел",  -  сказал
‹ижье одному актеру. ЌельзЯ  сказать,  что  €да  провалилась,  но  особого
успеха она не имела: хвалили  ее  красивое  лицо,  сожалели  о  толщине  и
гнусавой  дикции.  Ћдна  газета  осмелилась  назвать  ее   "каллипигийской
мученицей". Ќо вскоре  хроникеры  прекратили  свои  издевательства,  сборы
упали, и пьеса исчезла с афиш.
   Ћднако  собратьЯ-драматурги  продолжали  обращатьсЯ  к  „юма,   как   к
костоправу, считаЯ, что только он может спасти их хромающие детища. „юма в
припадке литературного пуританства благородно отвергал их предложениЯ.

   Ђлександр „юма - Ђрману „юрангену, 29 июнЯ 1837 года:
   "‘ударь, Я сейчас настолько занЯт моей трагедией "Љалигула" (которую не
позже 15 августа рассчитываю прочесть во ”ранцузском театре), что не  могу
быть вам полезным в той мере, в какой бы мне хотелось. Ќо в любом  случае,
сударь, Я не стал бы вашим соавтором. џ  совершенно  отказалсЯ  от  такого
рода работ, которые низводЯт искусство до уровнЯ ремесла; и,  кроме  того,
сударь, ваша пьеса либо хороша,  либо  дурна.  џ  еще  не  прочел  ее,  но
разрешите мне, быть может, с излишней прЯмотой, сказать вам, как Я понимаю
этот вопрос: если она хороша, к чему  вам  моЯ  помощь  и  тем  более  мое
соавторство? …сли же она дурна,  Я  не  настолько  уверен  в  себе,  чтобы
полагать, что мое участие ее улучшит. € тем не менее  Я  всецело  к  вашим
услугам, сударь, в том немногом, что Я стою,  и  в  том  немногом,  что  Я
умею..."

   Ќо этот приступ добродетели длилсЯ недолго.
   ѓюго и „юма,  помирившись,  пытались  объединенными  усилиЯми  получить
разрешение основать второй ”ранцузский театр. Ћба были в плохих отношениЯх
с  ведущими  актерами  Љомеди  ”рансез,  а  также  имели  основаниЯ   быть
недовольными Ђрелем. „юма жаловалсЯ герцогу Ћрлеанскому,  их  покровителю,
на то, что у новой литературы нет своего театра, поскольку Љомеди  ”рансез
посвЯтила себЯ служению мертвецам, а Џорт-‘ен-Њартен - служению глупцам, -
и современное искусство оказалось беспризорным. ѓерцог  признал,  что  два
таких великих драматурга  имеют  право  на  собственную  сцену,  и  обещал
поговорить с ѓизо.
   - €меть театр - это, конечно, очень хорошо, - сказал  ѓюго,  -  но  нам
понадобитсЯ директор.
   € он предложил на  этот  пост  театрального  критика,  который  не  раз
выступал в защиту новой школы, - Ђнтенора †оли.
   - Ђнтенор †оли! - воскликнул „юма. - „а ведь у него ни гроша за душой!
   - …сли у него будет разрешение, - ответил ѓюго, - он найдет деньги.
   ‚ сентЯбре 1837 года †оли получил разрешение, раздобыл немного денег  и
снЯл зал "‚антадур", который и стал театром  ђенессанс.  ѓюго  должен  был
написать к открытию новую драму ("ђюи Ѓлаз"), что не  могло  не  тревожить
„юма. €да подстрекала его требовать уравнениЯ в правах с ѓюго  и  уверЯла,
что тот  втайне  поддерживал  заговор  против  "Љалигулы".  †юльетта  „руэ
надеЯлась, что ей удастсЯ сыграть в "ђюи Ѓлазе" роль  испанской  королевы.
Ђдель ѓюго написала Ђнтенору †оли, чтобы предотвратить этот  "скандал",  и
директор сдалсЯ. €да ”ерье плела интриги, желаЯ снова отнЯть роль у бедной
†юльетты, но это значило бы нанести той жесточайшее оскорбление, и поэтому
роль досталась третьей актрисе - Ђтале Ѓошен.  “частие  ”редерика  ‹еметра
обеспечило пьесе успех. ”редерик, в восторге от того, что на этот раз  ему
не придетсЯ выступать в своем обычном амплуа, великолепно сыграл ђюи и дал
ѓюго рЯд ценных советов, рекомендуЯ "усилить комическую струю в пьесе".
   ‚ 1838 году настала очередь „юма, и он выступил с "Ђлхимиком" - пьесой,
которую, несмотрЯ на все свои филиппики против соавторства, он  написал  в
содружестве с очаровательным молодым поэтом †ераром де Ќервалем.  Ќервалю,
влюбленному в актрису †енни Љолон, очень хотелось написать длЯ нее  пьесу,
и он создал вместе с „юма комедию "Џнкилло", которую подписал один „юма  и
главную  роль  в  которой  играла  †енни.  Џосле  чего  соавторы  написали
"Ђлхимика" длЯ €ды ”ерье, затем  "‹ео  Ѓурхарта",  вышедшего  за  подписью
одного ЌервалЯ. ’ак как эта драма была основана на истории студента  Љарла
‡анда,  убийцы  Љоцебу,  политическаЯ   цензура   надолго   задержала   ее
постановку. Њожет быть, именно поэтому „юма отдал пьесу †ерару, который  к
тому же (если судить по стилю) проделал большую часть работы.
   ‘охранились письма ЌервалЯ к „юма, написанные в 1838 году:

   "Њой дорогой „юма... џ только что прочел во франкфуртской  газете,  что
вы  были  24-го  в  Љобленце  mit  Ihr  liebehswurde   Gattin   [с   ‚ашей
достопочтенной супругой (искаж. нем.)]  (sic!).  ‡начит,  мое  письмо  еще
застанет вас во ”ранкфурте... џ заканчиваю подготовку материала длЯ нашего
общего детища - надеюсь, что смогу предложить вам нечто  увлекательное.  џ
засыплю вас сюжетами рассказов, поЯвись у вас в том нужда; никогда мне  не
работалось лучше, чем этим летом..."

   ‘упругой этой была €да ”ерье.
   Џьесы „юма, в создании которых участвовал Ќерваль, носЯт отпечаток  его
таланта. "Џикилло" кажетсЯ  предтечей  театра  Њюссе.  ’еофиль  ѓотье  это
понимал:

   "‚от, наконец, пьеса, не похожаЯ на остальные... Њы были рады  увидеть,
как среди непроходимых  зарослей  колючего  чертополоха,  жгучей  крапивы,
овсюга и бесплодных растений, которые пробиваютсЯ под бледным светом люстр
между пыльными досками подмостков,  вдруг  распустилсЯ  прекрасный  цветок
фантазии с граненым серебрЯным стеблем, с ажурными листьЯми, зелеными, как
морские волны,  искрЯщимисЯ,  как  прожилки  кварца,  -  той  идеальной  и
небывалой зелени, в которой преобладает морскаЯ синь и  которую  художники
называют  зеленью  веронезе,  диковинный  цветок  с  расширЯющейсЯ  чашей,
расписанной  причудливым  стрельчатым  узором,   цветок   -   полубабочка,
полуптичка, из которого вместо пестиков торчат  хохолки  павлина,  бородки
цапли и завитки золотой филиграни...
   ‘тиль пьесы напоминает легкую и стремительную иноходь маленьких комедий
Њольера: он точен,  остер,  меток  и  несетсЯ  вскачь  с  задорным  видом,
развеваЯ султан по ветру; он резко отличаетсЯ от тЯжелого и  вЯлого  стилЯ
наших обычных комических  опер;  тщательно  отделанные  строки  напоминают
свободный стих "Ђмфитриона", "Џсихеи" и интермедий Љино..."

   “дивительнаЯ проницательность критика не может не вызвать восхищениЯ.
   Џриведенное  ниже  письмо   †ерара   де   ЌервалЯ   ЯвлЯетсЯ   грустным
свидетельством  того,  как  сложились  финансовые  отношениЯ  между  этими
людьми, постоЯнно нуждавшимисЯ в деньгах:

   "џ глубоко сожалею,  сударь,  что  могу  в  столь  незначительной  мере
отблагодарить вас за те услуги, которые вы мне оказали, но Я и  сам  никак
не ожидал, что  общий  доход  так  сократитсЯ.  џ  далек  от  того,  чтобы
жаловатьсЯ на моего соавтора „юма, но, вероЯтно, он мог бы отдать мне  все
билеты на "‹ео Ѓурхарта", так как в свое времЯ забрал себе все  билеты  на
"Ђлхимика". ќто настолько щекотливый  вопрос,  что  его  почти  невозможно
поставить даже через третье лицо,  особенно  ввиду  того,  что  каждый  из
соавторов обычно считает, что он проделал большую часть работы. ’ак вот за
"Џикилло" „юма, по-видимому, хотел получить две трети, Я  был  с  этим  не
согласен, но тем не менее отдал всю рукопись в его полное распорЯжение.  џ
вернул ему все, что был должен за наше путешествие, как только получил  от
вас деньги. Џравда, он платил за менЯ на обратном пути из  ”ранкфурта,  но
ведь он получил премию за "Ђлхимика" в пЯть тысЯч франков. Љроме  того,  Я
никогда не упоминал о тех пЯтистах франках, которые Я дал ему накануне его
отъезда в €талию и в возмещение которых он обЯзалсЯ  посылать  мне  статьи
длЯ газеты, ЯвлЯющейсЯ основной причиной моего нынешнего  затруднительного
положениЯ.
   €, наконец, он отлично знает, что "‹ео Ѓурхарт", четыре  акта  которого
написаны им и два - мной (сценарий мой целиком), в своем  первом  варианте
не устраивал театр ђенессанс, и мне пришлось его полностью переделать, так
что в пьесе осталось от силы две сотни строк, принадлежащих  ему,  и  лишь
благодарЯ этой коренной переработке театр принЯл пьесу.
   Џростите мне  эти  подробности,  сударь,  но  длЯ  нас,  писателей,  вы
ЯвлЯетесь своего рода врачом, и мы ничего не можем от  вас  скрыть.  Џрошу
вас переговорить с „юма о моих билетах в том случае,  если  вам  покажутсЯ
недостаточными те гарантии,  которые  Я  вас  прошу  принЯть.  Ќо  пока  Я
предпочел бы, чтобы вы удовлетворились тем, что Я  вам  предлагаю,  потому
что если б не та крайнЯЯ нужда, в которой Я сейчас нахожусь, мне никогда и
в голову не пришло бы вступить с „юма в переговоры о наших денежных делах.
   ‚прочем, все эти трудности лишь временные. џ заканчиваю две пьесы, одну
- длЯ театра ђенессанс, другую длЯ Ћпера-Љомик (обе принЯты по  сценарию),
и надеюсь, что они позволЯт мне выйти из этих денежных затруднений.
   Џреданный вам, †ерар ‹абрюни де Ќерваль".

   Љ тому времени, когда был написан "Ђлхимик",  Ђлександру  „юма-младшему
исполнилось четырнадцать лет. ‚ 1838 году он перешел из заведениЯ  ѓубо  в
пансион ќнон  (дом  N_16,  улица  Љурсель),  который  готовил  учеников  к
поступлению в Ѓурбонский коллеж. „юма-сын  предпочитал  школу  плаваниЯ  в
Џале-ђоЯле и гимнастический зал на улице ‘ен-‹азар  латыни  и  математике,
…сли не считать браконьерства и бродЯжничества, то юность сына  во  многом
напоминала юность „юма-отца: его свободу тоже никто  не  стеснЯл.  Џравда,
„юма-отец не знал страданий, вызванных столкновениЯми покинутой  матери  с
тираническими любовницами. „юма-сын не хотел признавать  €ду  ”ерье  точно
так же, как в свое времЯ Ѓелль Љрельсамер.
   ‘траннаЯ вещь: историЯ с Ђлександром, сыном Љатрины  ‹абе,  в  точности
повторилась  с  Њари,   дочерью   Ѓелль   Љрельсамер.   „обраЯ   Њарселина
„еборд-‚альмор  была  очень  взволнована  этим.   "џ   встретила   госпожу
‘ерре-„юма, еще более красивую, чем всегда, она  не  перестает  оплакивать
свое несчастье и свою  дочь,  с  которой  он  не  позволЯет  ей  видетьсЯ.
ЌепонЯтный деспотизм". Љ такой жестокости его принуждала  €да;  по  словам
Њарселины,  „юма  "совершил  большую  ошибку",   пожертвовав   ради   этой
эгоистичной женщины госпожой ‘ерре, котораЯ "гораздо красивее,  бесконечно
элегантна и обладает золотым сердцем".


   ‚ 1840 году „юма женилсЯ на €де ”ерье. Ћн не питал иллюзий на ее  счет.
Љ чему же тогда ему понадобилось  превращать  свЯзь,  которой  он  изрЯдно
тЯготилсЯ, в постоЯнный союз?  ђассказывают,  что  однажды  „юма  совершил
погрешность против этикета, взЯв €ду на  прием  к  герцогам  Ћрлеанским  в
надежде, что ее не заметЯт в толпе приглашенных. Ќо принц тихо сказал ему:
"џ счастлив видеть госпожу „юма. Ќадеюсь, вы вскоре представите  нам  вашу
жену в более узком кругу", - что прозвучало не  только  как  урок  хороших
манер, преподанный в вежливой форме, но и  как  приказание.  ђассказ  этот
представлЯетсЯ нам  маловероЯтным.  ‚ьель-Љастель  утверждает,  будто  €да
скупила векселЯ „юма и поставила его перед выбором: либо долговаЯ  тюрьма,
либо женитьба. Ђктер ђене ‹юге  рассказывает,  что  сам  „юма,  когда  его
спрашивали, зачем он вступает в брак, отвечал:  "„а  чтобы  отделатьсЯ  от
нее, голубчик".
   Љогда оглашение было опубликовано, Њелани ‚альдор пришла в  неописуемую
Ярость. Ђлександр „юма-сын, который проводил каникулы у матери, осталсЯ  в
самых хороших отношениЯх с  Њелани  Џервой.  Џод  нажимом  двух  брошенных
любовниц  „юма-младший  написал  „юма-старшему  негодующее  письмо.  †ених
поневоле в это времЯ  скрывалсЯ  в  Џетит-‚илетт,  в  доме  †ака  „оманжа,
богатого подрЯдчика ассенизационных работ, которого €да называла  "дорогим
благодетелем" и  который,  кстати  говорЯ,  давал  за  невестой  приданое.
’уда-то и отправила  Њелани  через  денщика  майора  ‚альдора  возмущенное
послание лицеиста, протестовавшего против женитьбы своего отца.

   Њелани ‚альдор - Ђлександру „юма-сыну, 15 ЯнварЯ 1840 года:
   "‚от какой прием, мое дорогое дитЯ, встретило твое письмо к  отцу.  …го
доставили в Џетит-‚илетт через  посредника.  Џроникнуть  в  дом  господина
„оманжа удалось с большим трудом, причем  на  звонок  вышел  сам  господин
„оманж, который уверЯл, что твоего отца у него нет, и  распечатал  письмо,
говорЯ, что иначе  не  даст  расписки  в  получении.  Ћн  задал  множество
вопросов, на которые ему не ответили. Џо расписке ты увидишь,  что  завтра
он отправитсЯ в твой пансион. џ пишу тебе на адрес  твоей  матери  [письмо
адресовано: "ѓоспоже ‹абе (sic!)  длЯ  г-на  „юма-сына,  63,  улица  айо,
…лисейские ЏолЯ"].
   Ћчень боюсь, что твое письмо не дойдет до отца: принЯты  все  меры  длЯ
этого. џ сама ожидала возвращениЯ денщика.  Ћн  ушел  часов  в  десЯть,  а
вернулсЯ лишь в два. ‡автра менЯ не будет дома с одиннадцати до пЯти; если
захочешь со мной поговорить, ты сможешь менЯ застать утром или вечером.
   ѓосподин „оманж уверЯл посыльного, что твой  отец  находитсЯ  на  улице
ђиволи  [„юма-отец  снЯл  на  улице  ђиволи,  в  доме  N_22,  две  смежные
квартиры].
   „умаю, твоей матери следует сходить с тобой к свидетелЯм и рассеЯть  их
заблуждениЯ: ведь им говорили, что ты с  радостью  дал  согласие  на  этот
брак! Њожет быть, так удастсЯ спасти твоего отца.
   Џрощай, мой дружок, нежно тебЯ целую. Џриходи  ко  мне  в  воскресенье,
если не сможешь раньше, и, если у тебЯ  есть  хоть  какаЯ-нибудь  надежда,
напиши мне..."

   „юма-отец  ответил  „юма-сыну  письмом,  которое   представлЯет   собой
удивительный образчик защитительной речи.

   "Ќе моЯ, а твоЯ в том вина, что между  нами  уже  давно  не  существует
отношений отца и сына. ’ы приходил в мой дом, тебЯ все хорошо принимали, и
вдруг  ты  позволил  себе  неизвестно  по   чьему   подстрекательству   не
здороватьсЯ с особой, к которой Я отношусь, как к  своей  жене,  поскольку
живу с ней под одной крышей. ќтот день (должен тебе при сем заметить,  что
Я не намерен получать от тебЯ советы, пусть даже косвенные) положил начало
тому положению вещей, на которое ты жалуешьсЯ и которое, к моему  великому
сожалению, длитсЯ уже шесть лет.
   Ќо оно может прекратитьсЯ в любой день, как только ты этого  пожелаешь.
Ќапиши письмо госпоже €де: попроси ее, чтобы она стала длЯ  тебЯ  тем  же,
чем она стала длЯ твоей сестры [Њари „юма, которой в то времЯ было  восемь
лет, жила у отца и воспитывалась  €дой  ”ерье,  к  которой  она,  впрочем,
испытывала искреннюю привЯзанность;  она  никогда  не  виделась  со  своей
матерью Ѓелль Љрельсамер], и ты будешь отныне и навеки самым желанным  длЯ
нас гостем. ‚ твоих же интересах, чтобы  мои  отношениЯ  с  госпожой  €дой
продолжались, ибо за те шесть лет, что мы живем  вместе,  у  нас  не  было
детей, и Я твердо уверен в том, что их не будет и в дальнейшем, так что ты
останешьсЯ не только моим старшим, но и моим единственным сыном...
   Ѓольше мне нечего добавить. Џодумай, если Я женюсь на  другой  женщине,
не на госпоже €де, у менЯ могут поЯвитьсЯ еще три-четыре ребенка, с ней же
у менЯ никогда не будет детей. џ надеюсь, что ты будешь  руководствоватьсЯ
тем, что тебе подскажет сердце, а не соображениЯми выгоды, хотЯ  в  данном
случае это совпадает. Ћт всей души обнимаю тебЯ..."

   Ѓрачный  контракт  был  подписан  1  февралЯ  1840  года  в  ‚илетт   в
присутствии мэтра „еманеша (нотариуса  †ака  „оманжа).  ‘видетели  жениха:
виконт де атобриан и ”рансуа ‚ильмен,  министр  народного  просвещениЯ  в
кабинете ѓизо. ‘видетели невесты: граф де  Ќарбонн-‹ара  и  виконт  де  лЯ
Ѓонардьер, государственный советник. ‘умма приданого - 120  тысЯч  франков
во "французской золотой и серебрЯной монете".
   Њемуарист ѓюстав Љлоден приписывает атобриану остроту, на  наш  взглЯд
вполне вероЯтную: глЯдЯ на декольте невесты, прославленный пэр  ”ранции  с
горечью прошептал, намекаЯ одновременно и на  французскую  монархию  и  на
несколько увЯдшие прелести госпожи €ды: "‚идите, судьба  преследует  менЯ.
‚се, что Я благословлЯю,  гибнет".  Ђнекдот,  конечно,  пикантный,  но  не
вымышлен ли он? ‘видетельство Љлодена вызывает  некоторое  недоверие,  так
как в его рассказе две  серьезные  неточности  [биографы  Ђлександра  „юма
утверждают (как и Љлоден), что свадьба  состоЯлась  1  февралЯ;  документы
свидетельствуют о том, что она состоЯлась 5 февралЯ]: он упоминает в числе
свидетелей ђоже де Ѓовуара (а это неверно)  и  утверждает,  что  церковный
брак имел место в часовне Џалаты пэров. Ќа самом деле венчание  состоЯлось
5 февралЯ 1840  года  в  церкви  свЯтого  ђоха,  приходской  церкви  обоих
супругов, поселившихсЯ к этому времени в доме N_22 по улице ђиволи.
   атобриан, который был в тот день нездоров,  послал  в  церковь  своего
представителЯ. ‘видетельство о  церковном  браке  подписали  художник  ‹уи
Ѓуланже, архитектор арль ђоблен и "†ак  „оманж,  домовладелец".  Џриведем
забавные заметки ЏолЯ ‹акруа (библиофила †акоба) о свадьбе „юма:

   "‘ейчас много говорЯт о женитьбе нашего друга Ђлександра „юма. Ќе  могу
ничего добавить, помимо того, что автор "ѓенриха III" и "Ђнтони" был волен
признать пользу  и,  если  хотите,  -  свЯтость  статьи  165  ѓражданского
кодекса... „а и кто может позволить себе порицать или критиковать законный
союз (если прибегнуть к  стилю  катехизиса),  при  заключении  которого  в
качестве  свидетелей  присутствовали  министр  народного   просвещениЯ   и
господин атобриан. ‚от два имени,  воистину  достойные  украсить  брачный
контракт любого литератора.  ‚от  два  имени,  которые  говорЯт:  "Њолодой
человек,  заслуженно  пользующийсЯ  самым  шумным   успехом   на   поприще
драматургии, вы - поэт, вы - романист, вы - путешественник, чтобы добитьсЯ
поста министра и попасть в  Ђкадемию,  вы  должны  пройти  через  позорную
капитулЯцию в Љавдинском ущелье классического ѓименеЯ!"
   Њожно смело предсказать, что  отныне  Ђлександру  „юма  обеспечен  пост
бессменного  секретарЯ   ”ранцузской   академии   и   министра   народного
просвещениЯ. ЃлагодарЯ свЯтости брака,  санкционированной  ее  величеством
королевой ”ранции, можно достичь всего в этот  век  владычества  золота  и
цивильного листа... Ћ ЊатримониоманиЯ „ворца!..
   €так, господа ‚ильмен, атобриан и арль Ќодье (мне кажетсЯ, Я  оставил
этого остроумного представителЯ французской словесности  в  книжной  лавке
’ешенера) сопровождали новобрачных в мэрию, где и состоЯлась церемониЯ, на
этот раз не слишком торжественнаЯ, но на неофициальную церемонию в церковь
они  послали  вместо  себЯ  других  свидетелей.   ‚ышеозначенные   сменные
свидетели были люди  с  умом  и  талантом,  хотЯ  и  не  принадлежавшие  к
академической пастве.
   ‘вЯщенник  церкви  свЯтого  ђоха,  венчавший  нашего  Ђлександра  „юма,
приготовил приличествующую случаю речь, которую он намеревалсЯ представить
двору вместе с первым хлебом, освЯщенным в его приходе.
   "Џрославленный автор "ѓениЯ христианства", -  сказал  он,  обращаЯсь  к
одному из свидетелей (способному художнику колористической школы), - и вы,
писатель, известный своим отточенным, изысканным стилем, держащий в  своих
руках судьбы французской словесности и народного  просвещениЯ,  -  добавил
он,  адресуЯсь  к  другому   свидетелю   (который   был   просто   хорошим
архитектором), - вы, господа, взЯли на себЯ почетную и благородную  задачу
оказать покровительство этому  молодому  неофиту,  пришедшему  к  подножью
алтарЯ умолЯть о свЯщенном благословении своего брака!.. и т.д...  Њолодой
человек, напомню вам слова великого епископа  ђеми,  обращенные  к  королю
•лодвигу: "‘клони  голову,  гордый  сикамб,  сожги  то,  чему  поклонЯлсЯ,
поклонись тому, что сжигал..." Џусть отныне  из-под  вашего  пера  выходЯт
лишь  произведениЯ,  исполненные  христианского   духа,   поучительные   и
евангелические.  Ћтриньте  гибельные  волнениЯ  театра,   коварных   сирен
страсти, постыдную  суетность  диавола...  и  т.д...  ѓосподин  виконт  де
атобриан и господин ‚ильмен (Я сожалею, что господин арль Ќодье не  смог
прийти), вы отвечаете перед Ѓогом и людьми за литературное обращение этого
мЯтежного ересиарха романтизма. Ћтныне  вы  будете  крестными  отцами  его
произведений и его детей. ‚от чего Я желаю  ему,  мои  дорогие  братьЯ  во
•ристе. € да будет так!"
   Џочтенный кюре свЯтого ђоха узнал о своей ошибке уже в  ризнице,  когда
прочитал подписи свидетелей в приходской книге.  Ћн  говорил  потом  своей
экономке, что у него закрались некоторые подозрениЯ относительно этого qui
pro quo [недоразумениЯ (лат.)], когда он заметил, что  господин  атобриан
носит бородку в стиле "ЊолодаЯ  ”ранциЯ",  а  господин  ‚ильмен  -  желтые
перчатки по два франка пЯтьдесЯт сантимов. “тешает его лишь воспоминание о
полном обращении Ђлександра „юма".

   ‡амужество не пошло €де впрок. ‚ероЯтно, оно внушило ей слишком большую
уверенность в нерасторжимость брачных уз.  „о  нас  дошел  анекдот,  хотЯ,
возможно, и апокрифический, о том, что она в лучших традициЯх почти  сразу
же изменила  мужу  с  первым  другом  дома  ђоже  де  Ѓовуаром,  поэтом  и
драматургом, на семь лет моложе ее мужа. Ѓовуар был очарователен.

   "Ђх, как он был элегантен и эксцентричен! - писала графинЯ „аш. - Љакие
прелестные стихи он писал и какие прелестные давал  ужины!  Ћн  сочетал  в
себе  Ђнакреона  и  Њецената.  Ћн  писал   романы   и   покровительствовал
искусствам. ‚ его  приемную  каждое  утро  стекались  толпой  писатели,  у
которых не было издателЯ,  художники,  которые  нуждались  в  студиЯх;  он
принимал их, не вставаЯ с постели, угощал котлетами и шампанским,  и  они,
уходЯ, восхвалЯли его обаЯние.
   ‚ те времена у Ѓовуара было  тридцать  тысЯч  ливров  ежегодной  ренты,
тильбюри, грум, лошади... …го  повсюду  узнавали  по  великолепной  черной
шевелюре, выразительному лицу и тому  шуму,  который  он  поднимал  вокруг
себЯ. Ћн носил золоченые жилеты и халаты... Ћн менЯл  туалеты  по  крайней
мере три раза в сутки. Ћн расходовал на дню по четыре  пары  светло-желтых
перчаток... Ћн не пропускал ни одного спектаклЯ  в  Ћпере  и  в  антрактах
носилсЯ между кулисами и зрительным залом, чтобы обратить на себЯ всеобщее
внимание и завЯзать знакомства... ‡а вечер он  успевал  побывать  во  всех
театрах... Ћн обедал в Љафе Ђнгле, Љафе де Џари или ђоше де  Љанкаль,  что
не  мешало  ему  еще  и   приезжать   туда   ужинать.   ‘ловом,   он   вел
головокружительную жизнь. Ќикто не мог перед ним устоЯть..."

   Љак тут было устоЯть €де?
   Ћбе Њелани, и ‚альдор и ‘ерре, трагически отнеслись к  законному  браку
их общего любовника.

   Њарселина „еборд-‚альмор - своему мужу, 7 февралЯ 1840 года:
   "’ебе, наверно, уже сообщили о женитьбе „юма  на  толстой  мадемуазель?
ѓоворЯт, что  брачный  контракт  подписали  атобриан,  Ќодье,  ‚ильмен  и
‹амартин. “знав об этом, госпожа ‘ерре упала в обморок  перед  его  домом.
Ћна будет судитьсЯ, чтобы ей вернули дочь. ѓоспожа ‚альдор тоже  поспешила
туда, вне себЯ от великодушной радости, ибо она считала, что  он  берет  в
жены честную женщину. Ќезадолго до этого она написала ему, что,  "наконец,
вздохнула с облегчением,  узнав,  что  он  порвал  эту  постыдную  свЯзь".
Џредставь себе,  какой  эффект  должно  было  произвести  ее  письмо.  —то
касаетсЯ менЯ, то Я ничего не могу к этому добавить.  Ћн  женилсЯ,  и  все
тут!.."

   †енитьба отца,  бросившего  его  мать,  на  другой  женщине  стала  длЯ
молодого Ђлександра источником новой драмы.


        ѓлава четвертаЯ
        ЉЋЊ…„€€

   "Ђлхимик" потерпел провал, "ђюи Ѓлаз"  тоже  не  имел  особого  успеха.
†анры старЯтсЯ так же, как и люди. „рама агонизировала.

   "Љак это ни досадно, но мы должны признать, - писал  ’еофиль  ѓотье,  -
что переживаем сейчас полнейший упадок; фабричные методы проникли повсюду,
пьесу теперь изготовлЯют точно так  же,  как  сюртук:  один  из  соавторов
снимает с актера мерку, другой - кроит материю, третий - сметывает  куски;
изучение человеческого сердца, стилЯ, Языка теперь не ставЯт ни во  что...
‘оавторство  в  творчестве  совершенно   немыслимо...   Џредставьте   себе
ЏрометеЯ, перед которым,  подперев  рукой  подбородок,  сидит  соавтор,  с
интересом наблюдаЯ, как бунтарь  боретсЯ  с  остроклювым  коршуном,  ловко
выклевывающим у него сердце и печень, и при этом делает на  клочке  бумаги
пометки карандашом Љонте!.."

   „юма, на лету  схватывавший  перемены  в  настроениЯх  публики,  уловил
необходимость перемен. …сли вдуматьсЯ,  поневоле  удивишьсЯ,  почему  этот
жизнерадостный молодой человек  гораздо  чаще  писал  мрачные  драмы,  чем
веселые комедии. Ћн, конечно, умел повергать в ужас,  но  еще  лучше  умел
веселить. ЏодходЯ к четвертому десЯтку, он начал  пробовать  свои  силы  в
пьесах а лЯ Њариво. ѓотье с присущей ему  проницательностью  объЯснил  эту
эволюцию таланта: "ЉомедиЯ чужда ранней юности, котораЯ ко всему относитсЯ
серьезно и все принимает близко к сердцу... …сли  бы  господин  „юма  стал
теперь переделывать "Ђнтони", Ђдель  д'ќрве  не  умерла  бы,  а  любовник,
спокойно представившись ее супругу, играл бы с ним в экарте... —ем  дольше
вы живете, тем сильнее вами овладевает смертельнаЯ тоска - и тут-то  вы  и
начинаете писать комедии..."
   ‚ 1839 году Љомеди  ”рансез  поставила  комедию  „юма  "Њадемуазель  де
Ѓель-€ль". ‘ент-Ѓев, всегда отрицательно относившийсЯ к драматургии  „юма,
вдруг стал любезным.

   "Љогда писатель, - говорил он, - заблуждаетсЯ на свой счет,  когда  он,
занимаЯсь без должных оснований высокой поэзией, тщетно  пыталсЯ  казатьсЯ
более великим, чем есть на  самом  деле,  всем  радостно  узнать,  что  он
одержал неожиданный, блестЯщий и легкий успех, - и все, наконец, стало  на
свои места. ѓосподин  Ђлександр  „юма  -  писатель,  пользующийсЯ  любовью
публики, и все искренне аплодировали его  живой  и  остроумной  комедии...
•отелось бы, чтобы господин „юма пустил корни  где-то  между  ќмпиреЯми  и
Ѓульваром, не так высоко и не так низко..."

   Ђктеры Љомеди ”рансез разделЯли чувства ‘ент-Ѓева:
   - ‚ы чудесно пишете комедии, - говорили они „юма.
   - “ж не потому ли, что Я всегда писал драмы, вы  мне  это  говорите?  -
отвечал „юма.
   "Њадемуазель де Ѓель-€ль" напоминает по тону пьесы  Њариво  и  Ѓомарше,
которые „юма старательно читал и которым ловко подражал, хотЯ в ней и  нет
их изЯщества. Џосле стольких  преступлений,  самоубийств  и  мЯтежей  было
приЯтно очутитьсЯ  в  обществе  изысканно  дерзких  ловеласов  в  пудреных
париках, которые умеют без слез  и  воплей  предаватьсЯ  наслаждениЯм.  Ћт
XVIII века в пьесах „юма сохранились всего три черты: любезнаЯ его  сердцу
свобода нравов, насмешливое отношение к верным мужьЯм или женам и гнетущий
страх перед Ѓастилией, неминуемо ожидающей побежденных вслед  за  упоением
поединка.
   ‘южет "Њадемуазель де Ѓель-€ль" довольно прост, зато  пикантен.  ѓерцог
ђишелье, самый большой распутник  века,  побилсЯ  об  заклад  с  компанией
повес, что станет любовником первой же дамы,  девицы  или  вдовы,  котораЯ
пройдет по галерее, где они находЯтсЯ,  и  что  уже  в  полночь  красавица
назначит ему любовное свидание у себЯ в комнате. ‚ этот момент объЯвлЯют о
приезде маркизы де Џри, любовницы герцога Ѓурбонского.
   "Ќу, эта в счет не идет, господа, - говорит ђишелье, - обкрадывать  вас
Я не намерен".
   ‚ конце галереи поЯвлЯетсЯ мадемуазель де  Ѓель-€ль,  котораЯ  приехала
просить фаворитку похлопотать за ее отца, заключенного в Ѓастилию.
   ‚перед выступает молодой шевалье д'Ћбиньи и заключает пари с ђишелье:
   - —ерез три днЯ Я собираюсь женитьсЯ на той, которую  господин  ђишелье
хочет сегоднЯ вечером обесчестить... џ ручаюсь за нее.
   Љлинки скрещиваютсЯ.
   ‚о втором акте маркиза де Џри, взЯвшаЯ под свое покровительство молодую
девушку, отправлЯет ее в своей карете в Ѓастилию на свидание с отцом. ‘ама
фаворитка запираетсЯ в спальне  мадемуазель  де  Ѓель-€ль,  тушит  свет  и
поджидает чересчур предприимчивого герцога.

   "Ќа самом деле, - пишет  ‘ент-Ѓев,  -  невозможно  предположить,  чтобы
герцог, пробираЯсь на цыпочках к своей нежной жертве, не заподозрил  почти
сразу же подвоха и не обнаружил своей ошибки. џ  заранее  извинЯюсь  перед
читателЯми, но от литературы нам придетсЯ перейти к физиологии.  ‹юбопытно
отметить, что мы подошли к такому этапу, когда длЯ того,  чтобы  судить  о
достоверности драматического произведениЯ, приходитсЯ  заниматьсЯ  делами,
относЯщимисЯ обычно к области судебной медицины; Я пропустил этот  промах,
так же поступила и публика..."

   ‚ театре публика принимает  на  веру  все,  особенно  невероЯтное.  Ћна
охотно допускает, что ђишелье, проведЯ ночь с мадам де Џри, думает,  будто
он обесчестил девушку. € вот герцог с твердой уверенностью в своей правоте
посылает д'Ћбиньи записку, в которой сообщает, что выиграл пари.
   „о  сих  пор  мы  находились  в  атмосфере  комедий  Њариво  или   даже
Љребильона. "Ќо нельзЯ забывать, что мы имеем дело с нашим  „юма,  большим
любителем нагнетать страсти". ‘ нашим „юма, который больше всего на  свете
любит драматические ситуации и который в глубине души  разделЯет  здоровую
мораль народа. Џо правде говорЯ, он за свою жизнь лишил невинности не одну
девицу, но  со  сцены  он  порицает  порок,  и  начинаЯ  с  третьего  акта
комическое в пьесе  шествует  бок  о  бок  с  патетическим.  ’акова  сцена
объЯснениЯ шевалье д'Ћбиньи с его нареченной, когда он,  по-прежнему  любЯ
ее, обвинЯет ее в неверности, а  она  не  может  оправдатьсЯ,  потому  что
торжественно  поклЯлась  хранить  в  тайне  свое  посещение  Ѓастилии   и,
следовательно, не может сказать, где она  провела  ночь.  ’акова  и  сцена
между ѓабриэль де Ѓель-€ль и герцогом ђишелье,  когда  герцог,  уверенный,
что говорит с соучастницей, фатовски вспоминает подробности прошлой ночи и
этим окончательно  убеждает  д'Ћбиньи  в  справедливости  его  подозрений.
ѓабриэль в отчаЯнии восклицает: "Ћ Ѓоже, Ѓоже, сжальсЯ надо мной!"
   Џари превращаетсЯ в пытку! ‘ этого момента и до последней сцены комедиЯ
вдруг становитсЯ драмой, наподобие тех, что ставились  в  Џорт-‘ен-Њартен.
Ќо в финале пьеса вновь оборачиваетсЯ комедией, и веселаЯ развЯзка кажетсЯ
тем  более  приЯтной,  что  она  совершенно  неожиданна.  ѓерцог  ђишелье,
которому маркиза открывает глаза,  приходит  вовремЯ  и  выводит  всех  из
заблуждениЯ. „'Ћбиньи под занавес торжественно представлЯет:  "Њадемуазель
де Ѓель-€ль - моЯ жена! ѓерцог ђишелье - мой лучший друг".
   ‘ент-Ѓев Язвительно  заметил,  что  герцог,  "должно  быть,  улыбнулсЯ,
услышав во времЯ венчаниЯ, что ему выдают патент на звание лучшего  друга;
может быть, к пьесе следовало бы добавить еще один  чисто  комический  акт
под заглавием "„ва года спустЯ...". ђоже де  Ѓовуар  оказалсЯ  бы  в  этом
случае незаменимым соавтором. Ќо и в  таком  виде  комедиЯ  имела  бешеный
успех. Ћна была последним триумфом мадемуазель Њарс, котораЯ в  шестьдесЯт
лет сыграла ѓабриэль трогательно,  как  и  подобает  инженю.  Њолодость  в
театре всегда вопрос условности. ”ирмен, который был первым другом „юма  в
Љомеди ”рансез, исполнЯл роль герцога ђишелье  с  чисто  аристократической
заносчивостью. ‘ловом, прелестный спектакль.
   „юма, ободренный успехом, захотел повторить себЯ. ‚ 1841 году он  отдал
театру пьесу "Ѓрак при ‹юдовике XV", написанную, как он  сам  признавалсЯ,
на  довольно  избитый  сюжет,  "который,  однако,  можно  было   омолодить
остроумными деталЯми". ќто стараЯ историЯ о двух супругах, поженившихсЯ по
воле родителей и расставшихсЯ по обоюдному согласию. Ќо потом они признают
свою ошибку и покидают: он - любовницу, она - поклонника, которых они, как
им казалось, любили, и сходЯтсЯ вновь, на этот раз по взаимной склонности.
   ЉомедиЯ "‚оспитанницы ‘ен-‘ирского дома" (1843 г.) была встречена менее
благосклонно. "Ћна, как и все пьесы, выходЯщие из-под пера этого автора, -
писал ‘ент-Ѓев †юсту Ћливье, - довольно жива,  увлекательна  и  не  лишена
занЯтности, но ее портЯт незавершенность, небрежность и  вульгарность.  Ќу
Џосудите сами, станет ли воспитанница госпожи Њентенон разговаривать,  как
лоретка с улицы ѓельдер...  —итаЯ  „юма,  все  времЯ  восклицаешь:  "ЉакаЯ
жалость!" ’еперь Я начинаю думать, что мы ошибались на его счет: он из тех
натур, которые никогда не достигли бы подлинных высот и вообще не способны
к серьезному искусству. Ќам кажетсЯ, что он разбрасываетсЯ и не  реализует
своих возможностей, тогда как на самом деле он как раз пускает их в ход  и
выигрывает еще и на том, что заставлЯет публику думать, будто  он  мог  бы
создать нечто лучшее, тогда как на самом деле  он  на  это  совершенно  не
способен..."
   †юль †анен Яростно напал на пьесу: "…сли это убожество будет  и  впредь
продолжатьсЯ, придетсЯ закрыть ”ранцузский театр. Џеред премьерой только и
разговоров было: "Ђх, вы увидите, как это интересно! Ђх,  вы  услышите..."
‘колько шума из ничего..."
   „юма рассердилсЯ и, так как  от  природы  был  добр,  ответил  неловко.
Њстительность была ему не к лицу: желаЯ  быть  злым,  он  оказалсЯ  просто
нудным, припоминаЯ  давно  забытые  истории,  которые  не  имели  никакого
отношениЯ к делу. ‚ своем ответе он воскрешал те времена, когда †анен  жил
на улице Њадам в одном доме с мадемуазель †орж  и  Ђрелем  и  был  третьим
членом  этого  семейства,  нисколько  не  нарушавшим,   однако,   согласиЯ
достойный четы. ‚ыпад, несомненно, дурного вкуса.
   Ћдной из причин излишней суровости †анена было то, что  „юма  изо  всех
сил старалсЯ проникнуть во  ”ранцузскую  академию.  €збрание  ѓюго  подало
надежды всем романтикам. ѓюго и сам расценивал это именно так:  "Ђкадемии,
как и все остальное, будут принадлежать новому  поколению.  Ђ  в  ожидании
этого времени Я буду той живой брешью,  через  которую  туда  уже  сегоднЯ
входЯт новые идеи, а завтра войдут новые люди..." Љакие  люди?  ѓюго,  как
человек великодушный, думал о ‚иньи, о „юма, о Ѓальзаке  и  даже  о  своем
враге ‘ент-Ѓеве. „юма же думал только о „юма. ‚ 1839  году,  после  успеха
"Њадемуазель де Ѓель-€ль", он написал ”рансуа Ѓюлозу, директору  "ђевю  де
„е Њонд": "Џоговорите обо мне в "ђевю" в свЯзи с  выборами  в  Ђкадемию  и
выразите, пожалуйста, удивление,  как  это  могло  получитьсЯ,  что  Я  не
выставил свою кандидатуру,  особенно  если  учесть,  что  Ђнсело  выставил
свою?" и 15 ЯнварЯ 1841 года: "‡амолвите за менЯ словечко в вашем  журнале
перед выборами в Ђкадемию. ЊенЯ нет в списке кандидатов, но Я уверен,  что
все этому удивлЯютсЯ..."
   Џосле избраниЯ ѓюго „юма воззвал к своему старому другу Ќодье,  который
сам уже давно был членом Ђкадемии: "Љак вы думаете, есть ли у менЯ  сейчас
какие-нибудь шансы пройти в Ђкадемию? ѓюго уже прошел, а  ведь  почти  все
его друзьЯ ЯвлЯютсЯ и моими друзьЯми... …сли  вам  кажетсЯ,  что  ситуациЯ
благоприЯтнаЯ, поднимитесь на  академическую  трибуну  и  от  моего  имени
расскажите вашим достопочтенным собратьЯм, как велико мое  желание  занЯть
место среди них... Ћдним словом, скажите им все хорошее, что  вы  обо  мне
думаете, и даже то, чего вы не думаете..." Ћднако „юма никогда не  удастсЯ
проникнуть в эту дверь. ’ак же как и Ѓальзаку. Ќо  Ѓальзак  умер  молодым.
„юма же, хоть и  дожил  до  шестидесЯти  восьми  лет,  так  и  не  добилсЯ
избраниЯ.

   "‡начит, слава  может  служить  препЯтствием?  -  с  гневом  спрашивала
„ельфина де †ирарден. - Џочему людЯм  прославленным  так  трудно  добитьсЯ
избраниЯ  в  Ђкадемию?  ‡начит,  заслужить   признание   публики   -   это
преступление?..  -  Ѓальзак  и  Ђлександр  „юма  пишут  по  пЯтнадцать   -
восемнадцать томов в год; этого им  не  могут  простить.  -  Ќо  ведь  это
великолепные романы! - ќто не оправдание, все равно их слишком много. - Ќо
они  пользуютсЯ  бешеным  успехом!  -  ’ем   хуже:   вот   пусть   напишут
один-единственный тоненький  посредственный  романчик,  который  никто  не
будет читать,  -  тогда  мы  еще  подумаем.  ЋказываетсЯ,  излишек  багажа
ЯвлЯетсЯ препЯтствием. ‚ Ђкадемии такие же правила, как и в саду  ’юильри:
туда не пропускают тех, у кого слишком большие свертки..."

   Ќа самом деле академиков испугал отнюдь не огромный литературный  багаж
„юма. ‚едь избрали же они ѓюго, который тоже был очень плодовитым автором.
Ћни просто боЯлись скандалов, а „юма, этот типичный представитель  богемы,
мог, конечно, попасть в любую переделку.  „вое  незаконнорожденных  детей,
строптивые любовницы, огромные долги...  …сли  он  и  зарабатывал  большие
деньги, то тратил еще больше...
   - џ никогда и никому  не  отказывал  в  деньгах,  за  исключением  моих
кредиторов, - говорил он.
   Ћднажды, когда у него попросили двадцать франков на похороны  судебного
исполнителЯ, умершего в бедности, он ответил:
   - ‚от сорок франков. Џохороните двух исполнителей.
   ќто, конечно, была всего лишь шутка,  но  в  официальных  ме