лчание. ‚енсан попыталсЯ
последовать его примеру, но вместо молчаниЯ со  всех сторон  раздаетсЯ смех,
громкий смех; это  придает  ему  храбрости, глаза  его загораютсЯ, он  машет
рукой, чтобы успокоить своих  слушателей, но  в этот момент соображает,  что
все  смотрЯт  в  другой  конец  стола,  привлеченные  стычкой  двух  господ,
осыпавших друг друга бранью.
     —ерез пару минут ему удаетсЯ еще раз привлечь внимание к своей особе:
     -  „а говорЯт же вам, что моЯ подружка требует, чтобы Я обращалсЯ с ней
по-скотски.
     Ќа сей раз все его выслушивают, и ‚енсан не делает промаха с паузой; он
тараторит  все быстрей и быстрей, словно  опасаЯсь кого-то,  кто мог бы  его
перебить:
     -  Ђ Я на такое не способен, человек слишком утонченный, правда ведь? -
и хохочет над собственными словами. Ќо никто не отзываетсЯ на его смех, и он
спешит продолжить свою исповедь, все времЯ наращиваЯ ее темп: - Љо мне часто
приходит молоденькаЯ машинистка, ей диктую...
     -  Ћна  печатает на компьютере?  -  спрашивает  у  него  какой-то  тип,
неожиданно заинтересовавшийсЯ его речами.
     - „а, - отвечает ‚енсан.
     - Ђ какой марки компьютер?
     ‚енсан  называет  марку.  “  его собеседника марка  была другаЯ,  и  он
принимаетсЯ  травить истории про свой  компьютер и жаловатьсЯ,  что тот взЯл
моду подкладывать ему  всЯкие  подлЯнки. ‚се  вокруг веселЯтсЯ  и то  и дело
покатываютсЯ со смеху.
     Ђ ‚енсан, ни с того ни  с сего  загрустив, вспомнил  одну  свою  старую
идею. ЏринЯто думать, что  успех  человека более  или менее определЯетсЯ его
внешностью, красотой или безобразием его лица,  его  фигурой, шевелюрой  или
отсутствием  таковой.  Љакое  заблуждение!  ‚се решает голос.  Ђ  у  ‚енсана
голосок слабый  и  чересчур высокий;  когда он вступал в  разговор, никто не
обращал на  него вниманиЯ, так что  ему приходилось  говорить  все громче, и
тогда  всем  казалось,  будто  он  кричит.  Ђ вот  Џонтевен  говорит  совсем
негромко,  но голос у него такой звучный,  приЯтный и мощный, что все вокруг
слушают только его.
     Ђх этот чертов Џонтевен!  Ћн  же обещал ‚енсану ЯвитьсЯ  на конференцию
вместе со всей своей  шайкой, но потом  потерЯл  к  этому мероприЯтию всЯкий
интерес  - такова  уж была его  натура, нацеленнаЯ больше  на  слова, чем на
дела. ‘ одной стороны, ‚енсан был раздосадован, а с другой - чувствовал себЯ
еще  более  обЯзанным  исполнить  наказ  своего  мэтра,  который сказал  ему
накануне  отъезда: "’ы будешь  выступать в роли  нашего представителЯ. џ даю
тебе  полное право действовать от нашего имени,  ради  нашего общего  дела".
Ќапутствие это было,  разумеетсЯ, шутовским, но шайка-лейка из  "ѓасконского
кафе" была уверена, что в нашем ничтожном мире только шутовские приказаниЯ и
заслуживают того, чтобы их исполнЯли. Џеред глазами ‚енсана проплыли сначала
тонкое  лицо  Џонтевена,  потом  здоровеннаЯ  пасть  Њашу:  он  одобрительно
улыбалсЯ. Џоддержанный этими видениЯми и особенно этой улыбкой, ‚енсан решил
действовать: он осмотрелсЯ по сторонам и среди группы людей, осаждавших бар,
заприметил девицу, котораЯ очень ему приглЯнулась.

        21
     —удной народ  эти энтомологи: даже не взглЯнут  на хорошенькую девушку,
хотЯ она смотрит  им в рот, готоваЯ  когда надо посмеЯтьсЯ,  а  когда надо -
напустить на себЯ серьезный вид. Ѓыло Ясно, что она не знакома ни с одним из
окружающих ее мужчин и что  под ее напускной раскованностью скрываетсЯ робка
душа. ‚енсан  поднимаетсЯ  из-за стола, подходит  к той  группе,  в  которую
втерлась девушка, и заговаривает с ней. ‚скоре они отстранились от остальных
и  завЯзали  беседу, котораЯ с  самого начала обещает быть непринужденной  и
долгой. …е звали ћлией, она была машинисткой, на конгрессе исполнЯла  мелкие
поручениЯ   президента   энтомологов;  освободившись   после   полуднЯ,  она
воспользовалась случаем, чтобы провести вечер в этом знаменитом замке, среди
людей,  которые хот и  внушали  ей  трепет,  но  в  то  же времЯ  возбуждали
любопытство, потому что  до вчерашнего днЯ  она в глаза не видела  ни одного
энтомолога. ‚енсан чувствует себ с  ней легко, ему  не нужно повышать голос,
совсем  наоборот: он  стараетсЯ  говорить потише, чтобы не  слышали  другие.
Џотом он  тащит ее  к маленькому столику,  где они усаживаютсЯ  друг  против
друга и он кладет свою ладонь на ее руку.
     - ’ы знаешь, - сказал он, - все зависит от силы голоса. ќто важнее, чем
иметь хорошенькое личико.
     - “ тебЯ потрЯсающий голос.
     - ‚ самом деле?
     - „а, мне так кажетсЯ.
     - Ќо слабый.
     - ‚ этом-то всЯ его  прелесть. Ђ вот у  менЯ  голос противный, скучный,
скрипучий; Я каркаю как стараЯ ворона - ты не находишь?
     - Ќет,  - возразил ‚енсан с  оттенком  нежности,  -  мне нравитсЯ  твой
голос, он такой вызывающий, непочтительный.
     - “ж ты скажешь.
     - ’вой голос - это отражение теб самой. ’ы тоже особа непочтительнаЯ  и
вызывающаЯ!
     ћлиЯ, которой пришлись по вкусу речи ‚енсана, говорит:
     - ’ак оно, наверно, и есть.
     - Ђ эти людишки - сплошна погань, - замечает ‚енсан.
     - ђазумеетсЯ, - соглашаетсЯ она.
     - ’ипа "ты - мне, Я - тебе". Ѓуржуйчики. ’ы видела Ѓерка? Ќу и кретин.
     Ћна  целиком и полностью согласна. ќти люди вели себЯ с нею так, словно
она была  невидимкой,  и  все,  что  можно  было  услышать  о  них  дурного,
доставлЯло ей удовольствие, она чувствовала себ отмщенной. ‚енсан казалсЯ ей
все более и более привлекательным:  что за милый  парень, простой и веселый,
не то что эти буржуйчики.
     -  џ  горю  желанием,  -  заЯвлЯет ‚енсан, -  устроить  здесь настоЯщий
бардак...
     ќто звучит внушительно,  как призыв к  бунту. ћлиЯ улыбаетсЯ, ее так  и
подмывает захлопать в ладоши.
     - Џойду  принесу  тебе виски, - говорит он,  направлЯЯсь в другой конец
холла, где находитсЯ бар.

         * * * 

---------------------------------------------------------------
     OCR: Anatoly Eydelzon
---------------------------------------------------------------

        22

     ’ем  временем   председательствующий   закрывает  заседание,  участники
конгресса  шумно  вываливаютсЯ  из зала и заполонЯют  холл. Ѓерк  подходит к
чешскому ученому.
     - џ  был так  потрЯсен... - он  намеренно запнулсЯ,  даваЯ понЯть,  как
трудно подобрать  достаточно  точное определение  жанра произнесенной  чехом
речи,  -  ...вашим...  свидетельством.  Њы  склонны  слишком  быстро  многое
забывать. •очу  вас заверить, что   принимал близко к сердцу все, что у вас
происходило. ‚ы были гордостью …вропы, котораЯ не имеет особых оснований
гордитьсЯ собой.
     —ешский  ученый  делает  неопределенный жест  протеста,  долженствующий
свидетельствовать о его скромности.
     -  Ќет,  нет,  не протестуйте,  - продолжает  Ѓерк. -  Я говорю то, что
думаю.   ‚ы,  именно  вы,  интеллектуалы   вашей   страны,  выражаЯ  упорное
сопротивление коммунистическому  нажиму,  выказали  мужество,  которого  так
часто не хватает нам,  вы проЯвили  такую жажду свободы, Я бы сказал даже  -
страсть к свободе, что стали длЯ нас примером длЯ подражаниЯ.  € еще мне
хотелось  бы  вам  сказать, -  добавил  он,  придаваЯ своим  словам  оттенок
дружеской  фамильЯрности, - что Ѓудапешт великолепный  город, такой живой и,
позвольте мне это подчеркнуть, такой европейский.
     - ‚ы хотели сказать - Џрага? - робко осведомилсЯ чешский ученый.
     Ђх,  эта  чертова  географиЯ!  Ѓерк  понЯл,  что оказалсЯ  в  глупейшем
положении, и,  подавив раздражение, вызванное  отсутствием  такта  у  своего
коллеги, сказал:
     - џ, разумеетсЯ, хотел сказать "Џрага", но мог бы также назвать Љраков,
‘офию,   ‘анкт-Џетербург,  Я  думаю   обо  всех  этих  странах,  только  что
вырвавшихсЯ из огромного концлагерЯ.
     - Ќе говорите  мне о концлагерЯх. Њы часто могли лишитьсЯ работы,  но в
концлагерЯ нас никто не загонЯл.
     - ‚се страны ‚осточной …вропы были покрыты лагерЯми, мой дорогой. Ђ  уж
реальными или воображаемыми, это не имеет ни малейшего значениЯ!
     - €  не говорите мне о ‚осточной  …вропе, - продолжал  свои  возражениЯ
чешский ученый, - Џрага,  как известно, такой  же западный город, как Џариж.
Љарлов   университет,   основанный   в   четырнадцатом  веке,   был   первым
университетом ‘вЯщенной  ђимской империи.  €менно  в нем  преподавал џн ѓус,
предшественник ‹ютера, великий реформатор –еркви и орфографии.
     —то  за  муха укусила чешского ученого?  Ћн то и дело поправлЯл  своего
собеседника, который  приходил в  бешенство от этих  поправок,  хотЯ  ему  и
удавалось сохранить теплоту в голосе.
     - „орогой коллега, не стеснЯйтесь того, что вы родом с ‚остока. ”ранциЯ
всегда  симпатизировала  ‚остоку.  ‚спомните  хотЯ  бы о  вашей эмиграции  в
девЯтнадцатом веке.
     - ‚ девЯтнадцатом веке у нас не было никакой эмиграции.
     - Ђ Њицкевич? џ горжусь тем, что во ”ранции он обрел свою родину!
     - Ќо Њицкевич не был чехом, - не унималсЯ чешский энтомолог.
     ‚ этот момент на сцене поЯвлЯетсЯ €ммакулата, делающаЯ энергичные знаки
своему киношнику,  потом она  движением  руки  отстранЯет чеха,  усаживаетсЯ
рЯдом с Ѓерком и обращаетсЯ к нему:
     - †ак-Ђлен Ѓерк...


        23

     Љогда час назад Ѓерк увидел €ммакулату и ее киношника в конференц-зале,
он чуть не взвыл от Ярости. Ќо теперь раздражение, вызванное чешским ученым,
пересилило  злость  на  €ммакулату;   в  благодарность  за   избавление   от
экзотического педанта он даже послал ей неуверенную улыбку.
     ЋбодреннаЯ  €ммакулата  затараторила веселым и подчеркнуто  фамильЯрным
тоном:
     -  †ак-Ђлен Ѓерк,  на этом  собрании энтомологов, к числу которых волею
судьбы принадлежите и  вы,  вам  довелось  пережить один из самых  волнующих
моментов... - тут она сует микрофон к его губам.
     ’от отвечает, как примерный учению
     -  „а, мы имеем счастье приветствовать в этих стенах  великого чешского
энтомолога, который, вместо  того чтобы целиком отдатьсЯ  науке, провел  всю
жизнь в тюрьме. ‚се мы были потрЯсены его присутствием.
     ЏлЯсун  -  это не только воплощение  страсти,  но и  путь,  с  которого
невозможно сойти; когда „юберк протащил  его мордой  по грЯзи после обеда со
спидоносцами, Ѓерк ринулсЯ в ‘омали не только по избытку тщеславиЯ, но еще и
потому, что чувствовал необходимость исправить неудачное па своего танца.
Ђ в настоЯщий момент он ощущает пошлость своих фраз, сознает, что им чего-то
не  хватает,  какой-то изюминки, неожиданной идеи,  новизны. Џоэтому, вместо
того  чтобы  остановитьсЯ,  он  продолжает  болтать  до  тех  пор,  пока  не
чувствует, что где-то перед ним забрезжило подлинное вдохновение
     -  €  Я  пользуюсь случаем,  чтобы сообщить о  моем предложении создать
франко-чешскую энтомологическую ассоциацию. -  Џораженный  внезапностью этой
идеи, он тут же ощущает прилив сил.  - џ только  что говорил с моим пражским
коллегой, -  он делает неопределенный жест  в сторону чешского ученого, -
который  был  восхищен  моим  предложением  присвоить  этой организации  имЯ
великого поэта-изгнанника прошлого  века, которое  символизировало бы вечную
дружбу между  обоими нашими  народами. Њицкевич, Ђдам Њицкевич. †изнь  этого
поэта ЯвлЯетсЯ уроком, напоминающим нам, что все, что мы делаем, будь то
поэзиЯ  или  наука,  это в конце  концов  бунт.  - ЃлагодарЯ этому слову  он
окончательно  обретает  великолепную форму.  -  €бо  человек  -  это  вечный
бунтарь.  - ’еперь Ѓерк поистине  прекрасен и  сознает это. - Ќе так ли, мой
друг? - Ћн  оборачиваетсЯ  к  чешскому ученому, которыe  незамедлительно
поЯвлЯетсЯ в кадре кинокамеры и кивает головой, словно хочет сказать "да". -
‚ы  доказали это всею  своей  жизнью,  своими жертвами,  своими страданиЯми,
да-да,  согласитесь со  мной:  человек,  достойный этого  званиЯ,  постоЯнно
бунтует, восстает против притеснениЯ, а если таковое отсутствует.. - тут
он делает долгую  паузу; только Џонтевен мог сравнитьсЯ с  ним  в  искусстве
использованиЯ  столь долгих и многозначительных пауз;  потом  заканчивает на
пониженных  тонах:  -  то  против самого человеческого удела,  который мы не
выбирали.
     Ѓунт против человеческого удела,  который мы  не выбирали...  ЏоследнЯЯ
фраза, венец всей  импровизации, поражает его самого; что  и говорить, фраза
сама  по себе великолепна; она внезапно  уводит его  от  политических  дрЯзг
своего  времени,  позволЯет   соприкоснутьсЯ  с   величайшими  умами   своей
сраны; такую фразу мог написать Љамю, Њальро или ‘артр.
     ЋсчастливленнаЯ €ммакулата делает знак  своему киношнику,  и его камера
перестает стрекотать.
     ‚ этот момент чешский ученый подходит к Ѓерку и говорит ему:
     - ‚се это прекрасно, в самом деле прекрасно, но позвольте вам  сказать,
что Њицкевич не был...
     “спех у публики поверг Ѓерка в состоЯние, близкое к опьЯнению: твердым,
громким и насмешливым голосом он прерывает чешского ученого:
     - џ  знаю, дорогой мой собрат, знаю  не  хуже вас, что Њицкевич не  был
энтомологом. „а и,  согласитесь,  редко бывает, чтобы  поэты занимались этой
наукой.  Ќо,  несмотрЯ  на  сей  недостаток,  они  ЯвлЯютсЯ гордостью  всего
человечества, часть  которого составлЯют энтомологи,  в том  числе, с вашего
позволениЯ, и мы сами.
     ’ут в холле прозвучал настоЯщий взрыв очистительного хохота, похожий на
выхлоп  давно  скопившегосЯ пара;  как  только  энтомологи понЯли,  что этот
чересчур  переволновавшийсЯ господин  забыл прочесть  свой доклад,  они едва
могли удержатьсЯ от  смеха. Ќаглые речи Ѓерка освободили их от  угрызений
совести, и теперь они ржали, не скрываЯ своего ликованиЯ.
     —ешский ученый озадачен:  куда же девалось уважение, которое эти столпы
науки проЯвлЯли к нему еще пару минут назад? Љак они могут смеЯтьсЯ, что они
себе позволЯют? Њожно ли  с такой легкостью перейти от обожаниЯ к презрению?
(Њожно, дорогой мой, еще как можно.)  Ќеужели симпатиЯ - такое  хрупкое,
такое неустойчивое чувство? (Ќу конечно же, дорогой мой, конечно же.)
     ‚  этот момент €ммакулата подкатывает  к  Ѓерку.  Ћна говорит уверенным
голосом, но Язык у нее слегка заплетаетсЯ, словно с похмельЯ:
     -  Ѓерк, Ѓерк,  послушай,  ты  просто  великолепен!  ’ы  сумел  на  все
наплевать. Ћ, Я просто обожаю твою иронию! Ќо заметь, что и мне самой от нее
досталось. ’ы помнишь наш  лицей? Ѓерк, послушай, а ты помнишь, как  прозвал
менЯ €ммакулатой?  Ќочной певуньей, котораЯ мешает тебе спать? ’ревожит твои
сны? Ќе спорь,  нам нужно  вдвоем  сварганить фильм, что-то вроде твоего
портрета. ‘огласись, что только Я имею на это право.
     ‘мех, которым  энтомологи вознаградили Ѓерка за хорошую взбучку, данную
им чешскому ученому, все еще  звучит в его ушах и  подстегивает его хмельное
возбуждение;  в  подобные   моменты   чувство  огромного  самоудовлетворениЯ
достигает  апогеЯ  и  толкает   его   на   дерзкие,  хотЯ  и  чистосердечные
поступки,  которые  потом нередко  ужасают  его самого.  Џростим  же  ему
заранее то, что он собираетсЯ сделать. Ћн подхватывает €ммакулату  под руку,
оттаскивает ее подальше от нескромных ушей и тихонько говорит ей:
     - „елай что хочешь, стараЯ потаскушка, со своими чокнутыми подпевалами,
хоть  трахайсЯ с  ними,  ночнаЯ  птичка,  ночной  кошмар, чучело  огородное,
воспоминание о моей дури, памЯтник моей глупости, помойка моих воспоминаний,
вонючаЯ моча моей юности...
     Ћна слушает его,  не верЯ своим ушам. …й кажетсЯ, что эти гнусные слова
изрыгает  кто-то другой, чтобы запутать  следы, заморочить все собрание;  ей
кажетсЯ, что слова эти - всего-навсего  какаЯ-то хитраЯ уловка,  которую она
не в силах раскусить. € она спрашивает у него наивно и прЯмо:
     - ‡ачем  ты мне все это  говоришь? ‡ачем?  Љак  мне  все это  прикажешь
понимать?
     -  Џрикажу понимать именно так, как Я  тебе говорю! ‚ прЯмом смысле!  ‚
самом прЯмом! Џотаскушку  как потаскушку,  помойку как помойку,  кошмар  как
кошмар, мочу как мочу!


        24

     ’ем  временем,  сидЯ  в  баре,  ‚енсан  наблюдал  за  объектом   своего
презрениЯ. ‚сЯ сцена  развертывалась метрах в десЯти  от  него, так  что  из
разговоров он ничего  не понЯл. …му  было Ясно одно: Ѓерк предстал перед его
глазами именно таким, каким его всегда описывал Џонтевен: клоуном длЯ грубой
толпы,  жалким  актеришкой, буржуйчиком, плЯсуном. ‘овершенно  очевидно,
что  только благодарЯ  его присутствию бригада телевизионщиков  снизошла  до
посещениЯ  энтомологического конгресса! ‚енсан внимательно следил за Ѓерком,
изучаЯ его "балетное" искусство: не спускать  с камеры глаз, всегда лезть
впереди  других,  элегантно  помахивать  ручкой, привлекаЯ  к  себе всеобщее
внимание. ‚ тот момент, когда Ѓерк взЯл €ммакулату под руку, он не удержалсЯ
и воскликнул:
     - Ќет, вы только посмотрите: его  здесь никто не интересует, кроме этой
бабы с  телевидениЯ! Ћн не взЯл  под руку своего  зарубежного  коллегу,  ему
плевать  на своих собратьев, особенно иностранных; только эту телевизионщицу
он.   привечает  как   свою  госпожу,   свою  любовницу,  свою  единственную
наложницу,  потому  что  -  держу пари!  -  у него  нет других, ведь  это
величайший импотент во всей вселенной!
     ‘транное дело,  на сей раз его  голос, несмотрЯ  на  всю  свою позорную
слабость, звучит  совершенно  отчетливо.  Ѓывают обстоЯтельства, когда самый
слабый голос доходит до слушателей. ќто случаетсЯ  тогда, когда  он изрекает
раздражающие нас идеи. ‚енсан излагает вслух свои размышлениЯ,  он умен,
Язвителен,  он говорит о  плЯсунах и о контракте, заключенном  ими с Ђнгелом
смерти,  и, все более  распалЯЯсь собственным  красноречием, карабкаетсЯ  по
своим гиперболам, как по лестнице, ведущей в  небо.  Ќекий молодой  очкарик,
вырЯженный в тройку, внимательно наблюдает за ним и  слушает его,  словно
хищник,  готовЯщийсЯ  к  нападению.  Љогда красноречие ‚енсана  иссЯкло,  он
обращаетсЯ к нему:
     - Њсье,  нам не дано выбирать эпоху, в которой мы живем. Ђ живем мы под
взглЯдом кинокамер. Ћни  составлЯют теперь  одно  из  условий  человеческого
существованиЯ. „аже  участвуЯ в войне, мы  воюем под взглЯдом камер. €  если
нам  случаетсЯ  протестовать  против   чего-нибудь,  наш  протест  не  будет
услышан без  помощи камер. Њы все плЯсуны, как вы изволите выражатьсЯ. џ
бы  сказал даже: мы либо плЯсуны,  либо дезертиры. ‚ы, мсье, судЯ по  всему,
жалеете, что времЯ движетсЯ вперед. ’ак обратите его  вспЯть!  ‚ двенадцатый
век, не угодно ли?  Ќо оказавшись там, вы тут же начнете протестовать против
кафедральных  соборов, считаЯ их современным варварством!  ‡аберитесь еще
подальше!  ‚ернитесь  к  обезьЯнам!  “ж  там-то  никакаЯ  современность  вам
угрожать не будет, там вы будете чувствовать себЯ как дома, в непорочном раю
макак!
     Ќет ничего унизительней не  найти хлесткого ответа  на дерзкий выпад. ‚
несказанном  замешательстве,  под  издевательский  смех  собравшихсЯ  ‚енсан
вынужден трусливо ретироватьсЯ. Џосле минутной растерЯнности  он вспоминает,
что  его ждет ћлиЯ;  он одним глотком опорожнЯет  стакан  виски, который
держит в руке, ставит его на стойку бара и заказывает  еще две порции - одну
длЯ себЯ, другую длЯ ћлии.


        25

     Ћбраз человека в тройке  впилсЯ  в его душу словно заноза, он  никак не
мог от него избавитьсЯ; это тем более неприЯтно, что в то же времЯ он жаждет
соблазнить женщину. Ќо как ее соблазнишь, если тебЯ мучает душевнаЯ заноза?
     Ћна заметила его состоЯние.
     - ѓде ты торчал все это времЯ? џ уж думала, что ты не вернешьсЯ. —то ты
менЯ бросил.
     Ћн понЯл, что она дорожит им, и это несколько облегчает боль, вызванную
занозой.  Ћн  пытаетсЯ  снова  выглЯдеть обольстительным,  но  она  держитсЯ
настороже.
     - Ќе вешай мне лапшу на уши. ‡а несколько минут ты совсем изменилсЯ. ’ы
повстречал какого-то знакомого?
     - „а нет же, нет, - отозвалсЯ ‚енсан.
     - Ђ  вот и да. ’ы встретилсЯ с женщиной.  € Я прошу тебЯ:  если хочешь,
отправлЯйсЯ к ней,  мы-то  ведь  познакомились  с  тобой всего  каких-нибудь
полчаса назад. Ђ Я буду считать, что мы и вовсе незнакомы.
     Ћна все  грустнела  и  грустнела, а  длЯ  мужчины нет более сладостного
бальзама, чем грусть, причиненнаЯ им женщине.
     - „а нет,  поверь мне, никакой женщины и  в помине не было. Ђ был  один
мудак, жуткий  кретин, с которым  Я поцапалсЯ.  ‚от  и  все. - € он принЯлсЯ
гладить  ее по щеке так  искренне и нежно, что  она сразу же забыла обо всех
своих подозрениЯх.
     - Џусть так, ‚енсан, и все-таки ты совершенно переменилсЯ.
     - Џойдем-ка со мной,  - сказал  он, приглашаЯ ее в бар. ’ам он надеЯлсЯ
извлечь занозу  из души с  помощью  целого потока  виски.  ќлегантный  тип в
тройке все еще торчал там  в компании нескольких друзей. Џоблизости не  было
ни одной  женщины,  и  это  было  на  руку  ‚енсану,  сопровождаемому ћлией,
котораЯ в этот миг показалась  ему еще милее. Ћн взЯл два стакана виски,
протЯнул ћлии один, поспешно проглотил другой, потом склонилсЯ к ней.
     - Џосмотри на этого кретина в тройке и в очках.
     - Ќа этого?  „а это же  ничтожество, ‚енсан, сущее  ничтожество, как ты
только можешь обращать на него внимание?
     - ’ы права. ќто типичный недоскребыш.  Ђнтибитник.  €мпотент, - говорит
‚енсан, и ему кажетсЯ, что присутствие ћлии заставлЯет его забыть о недавнем
поражении,  ибо истиннаЯ победа, единственнаЯ,  за  которую  стоит боротьсЯ,
сводитсЯ к быстрейшему завоеванию этой захмелевшей красотки в зловещем и
антиэротическом обществе энтомологов.
     - Ќичтожество, пустое место, пустое  место, Я тебЯ  уверЯю, - повторЯет
ћлиЯ.
     - ’ы права, если Я не выкину его из головы, Я и сам превращусь в такого
же кретина. - € он прЯмо там, в баре, на виду у всех целует ее в губы.
     ќто был их первый поцелуй.
     Ћни выходЯт  в парк,  гулЯют,  останавливаютсЯ  и целуютсЯ снова. Џотом
находЯт скамейку и усаживаютсЯ на ней. €здалека к ним доноситсЯ  плеск реки.
Ћни охвачены восторгом, сами не  знаЯ почему; а вот Я знаю: они слышали реку
мадам  де  ’., реку ее  любовных  ночей; из кладезЯ времен  век  наслаждений
посылал ‚енсану сдержанный привет.
     € он произносит, словно по чьей-то подсказке:
     - Љогда-то  в  этом замке  устраивались  оргии.  ‚ восемнадцатом  веке,
точнее говорЯ.  ‘ад. Њаркиз де ‘ад. "”илософиЯ  в будуаре".  ’ы  знаешь  эту
книжонку?
     - Ќет.
     -  Ђ  следовало бы.  џ дам  ее тебе почитать. ќто беседа во времЯ оргии
между двумЯ мужчинами и двумЯ женщинами.
     - „а, - говорит она.
     - ‚се четверо голые, и они совместно занимаютсЯ любовью.
     -„а.
     - ќто тебе понравилось бы?
     - Ќе  знаю, - ответила она. Ќо это "не знаю" звучит не как отказ, а как
свидетельство трогательной искренности и образцовой скромности.
     ‡анозу  из души так просто не вытащишь.  Ќужно победить боль,  отогнать
ее, притворитьсЯ, что больше не думаешь о ней, но и  это притворство требует
усилий.  ‚енсан  с такой страстью говорит о маркизе де  ‘аде не столько  длЯ
того,   чтобы   развратить   ћлию,  сколько  делаЯ  попытку  забыть   обиду,
нанесенную ему красавчиком в тройке.
     -  „а  нет же, - уверЯет он ее, - и  ты это прекрасно знаешь. Џрекрасно
знаешь, что  это тебе  пришлось бы по  вкусу.  - …му захотелось привести  ей
множество  сентенций,  пересказать множество  ситуаций, содержащихсЯ в  этой
фантастической книжке, котораЯ называетсЯ "”илософиЯ в будуаре".
     Џотом они поднимаютсЯ и продолжают  прогулку. ЋгромнаЯ луна всходит над
деревьЯми.   ‚енсан  взглЯнул   на   ћлию   и  внезапно  почувствовал   себЯ
околдованным:  в бледном  лунном свете девушка  кажетсЯ ему прекрасной феей,
она  блистает поразительной  красотой,  которую спервоначалу  он  в  ней  не
разглЯдел, красотой утонченной, хрупкой, девственно-чистой, недосЯгаемой.
€ в тот же миг, сам не знаЯ, как это случилось, он представил себе ее задний
проход. Ќеожиданно, внезапно этот образ овладевает  им, и он никак не  может
от него отделатьсЯ.
     „а  будет  благословенно  это избавительное видение! ‚едь благодарЯ ему
красавчик в тройке (наконец-то, наконец-то!)  испарилсЯ. ’о, чего не  смогли
сделать бесчисленные порции виски, в один миг сделала эта похабнаЯ картинка!
‚енсан обнЯл ћлию, прижал ее к себе, стал тискать ее груди, любоватьсЯ ее
волшебной красотой, и в то  же  времЯ ему  грезилась дырка  в ее  заду.  …му
страшно захотелось сказать ей: "џ ласкаю твои груди, но думаю только об этой
дырке".  Ќо  произнести  это вслух он  не решалсЯ, слова застревали у него в
глотке. —ем больше он думал  об  этой дырке, тем  светлее, прозрачнее  и
ангелоподобней  казалась  ему  ћлиЯ,  так  что  его  слова  так  и  остались
невысказанными.


        26

     ‚ера спит,  а Я, стоЯ перед открытым окном, смотрю  на парочку, котораЯ
лунной ночью прогуливаетсЯ в замковом парке.
     ‚незапно Я  слышу, что дыхание спЯщей становитсЯ все более прерывистым;
оборачиваюсь к ее постели и чувствую, что она вот-вот закричит. џ никогда не
видел, чтобы она стала жертвой кошмаров! —то же происходит в замке?
     џ  бужу ее,  она смотрит  на  менЯ  широко  раскрытыми,  полными  ужаса
глазами.  Џотом рассказывает  мне  свой  сон,  торопливо, словно  в приступе
лихорадки:
     -  џ была  в длинном коридоре этого  отелЯ. ‚незапно вдалеке  показалсЯ
человек, он бежал ко мне. Џодбежав метров на десЯть, он принЯлсЯ кричать. €,
представь  себе, он кричал  по-чешски! ”разы были совершенно  бессмысленные:
"Њицкевич   не   чех!  Њицкевич  полЯк!"  Џотом  он   с   угрожающим   видом
приблизилсЯ ко мне на несколько шагов, и тут ты разбудил менЯ.
     - Џрости менЯ, - говорю Я, - ты стала жертвой моих дурацких вымыслов.
     - Љак это понимать?
     -  „а так,  что  твои сны стали чем-то вроде  мусорного  ведра,  куда Я
выбрасываю слишком уж глупые страницы.
     -  Ђ что ты сейчас придумываешь? ђоман? - с тревогой спрашивает она.  џ
киваю.
     -  ’ы мне часто говорил, что когда-нибудь  напишешь роман, где не будет
ни единого серьезного слова. ‚еликую ѓлупость „лЯ ‘обственного “довольствиЯ.
Ѓоюсь, что этот момент еще  не наступил. •очу тебЯ только предупредить: будь
осторожен.
     џ киваю еще усердней.
     - ’ы помнишь,  что  тебе  говорила твоЯ мама? “ менЯ в ушах до сих  пор
звучит ее голос: Њиланку, перестань валЯть дурака. Ќикто  тебЯ не поймет. ’ы
обидишь всех на свете, и все на свете возненавидЯт тебЯ за это. Џомнишь?
     - „а, - говорю Я.
     - џ тебЯ предупреждаю. ’вое спасение - в серьезности. Љогда она оставит
тебЯ, ты окажешьсЯ голым среди  волков. Ђ тебе ли  не  знать, что они только
этого и ждут.
     ЏроизнесЯ это страшное пророчество, она снова заснула.


        27

     Џримерно в это  же  времЯ  чешский ученый,  подавленный, с  истерзанной
душой,  возвратилсЯ к себе в номер. ‚ его ушах еще не умолк хохот, вызванный
саркастическими  речами Ѓерка. €  он не  перестает  задаватьсЯ  все  тем  же
вопросом: можно ли с такой легкостью перейти от восхищениЯ к презрению?
     € в самом деле, спрашиваю  Я себЯ, куда девалсЯ  поцелуй, запечатленный
на его челе Ќаивысшей ‚семирно-€сторической Ђктуальностью?
     ‚от  в  чем   ошибаютсЯ  приверженцы  Ђктуальности.  €м  неведомо,  что
ситуации, возникающие на исторической сцене, бывают освещены только в  самые
первые  минуты. Ќи  одно событие не остаетсЯ актуальным в течение всей своей
длительности,  но  только  в  течение  весьма  краткого отрезка  времени,  в
самом начале. ђазве  не продолжают  умирать сомалийские дети, на  которых
жадно  смотрели  миллионы телезрителей? —то  сталось с этими детьми  теперь?
Џоправились  ли они или еще  больше отощали? „а и существует  ли до  сих пор
такаЯ  страна - ‘омали?  €  существовала  ли  она  когда-нибудь? Ќе  была ли
названием какого-то фантома?
     ‘пособ  изложениЯ  современной  истории  напоминает  некий  грандиозный
концерт,   где  последовательно  исполнЯютсЯ  сто  тридцать   восемь  опусов
Ѓетховена,  причем проигрываютсЯ  лишь  восемь первых тактов каждого из них.
…сли  повторить тот  же самый концерт  через  десЯть  лет,  то в  нем  будет
звучать только одна, перваЯ нота каждой пьесы; стало быть, в продолжение
концерта  будет  исполнено всего  сто тридцать восемь нот,  разыгранных  как
единаЯ мелодиЯ. Ђ через двадцать лет всЯ музыка Ѓетховена свелась бы к одной
долгой и  пронзительной ноте, похожей  на тот нескончаемый  высокий звук,
который он услышал в первый день своей глухоты.
     —ешский ученый погружаетсЯ  в привычную  меланхолию; в порЯдке утешениЯ
ему приходит мысль, что эпоха  его героической работы на  стройке, о которой
все   хотели  бы  забыть,  оставила  ему   вполне  материальное  и  ощутимое
воспоминание: великолепную мускулатуру. ‘держаннаЯ улыбка удовлетворениЯ
проступает на его лице,  ибо он  уверен, что ни у одного  из  присутствующих
здесь ученых нет таких мышц, как у него.
     „а-да, верите вы  или  нет, но эта  идеЯ, внешне смехотворнаЯ, приводит
его в хорошее  настроение.  Ћн  снимает куртку  и ложитсЯ ниц прЯмо  на пол.
Џоднимает руки. Џроделывает  это упражнение двадцать  шесть  раз и чувствует
себЯ  довольным. ‚споминает  о тех  временах,  когда он вместе с  товарищами
по  работе ходил после  смены купатьсЯ  в небольшой  пруд за строительной
площадкой. Џо  правде сказать, он  был  тогда  в  тысЯчу раз счастливей, чем
сегоднЯ, в этом замке. ђабочие любили его и называли ќйнштейном.
     ‚ голову  ему забредает еще  одна довольно нелепаЯ идеЯ (он отдает себе
отчет  в  ее нелепости,  и это  еще больше веселит его): пойти  искупатьсЯ в
роскошном   гостиничном   бассейне.    €сполнившись   задорного   и   вполне
сознательного   тщеславиЯ,   он  хотел  бы  похвалитьсЯ  своим  телом  перед
заморышами-интеллектуалами  этой  мудреной,  не  в меру  культурной  и  в
общем-то  коварной страны. Љ  счастью, он захватил из Џраги плавки (он всюду
таскает  их с  собой);  он  надевает их  и  смотрит на себЯ,  полуголого,  в
зеркало.  ‘гибает  руки  в  локтЯх, его  бицепсы  мощно  напрЯгаютсЯ.  "…сли
кому-нибудь  вздумалось бы отрицать  мое  прошлое, пусть взглЯнут на мои
мускулы,  доказательство  совершенно  неопровержимое!"  Ћн  воображает,  как
прогуливаетсЯ вокруг бассейна, наглЯдно,  доказываЯ французам,  что на свете
существует элементарнаЯ ценность - телесное  совершенство, которым он вправе
гордитьсЯ и  о котором они  не имеют  ни малейшего  представлениЯ. Џотом
решает, что было бы неприлично расхаживать в таком виде по  коридорам отелЯ,
и  натЯгивает на себЯ  спортивное  трико. ЋстаетсЯ решить вопрос  с  обувью.
лепать   босиком   так  же   неуместно,  как  идти  в  туфлЯх;   он  решает
ограничитьсЯ  носками. ќкипировавшись таким  образом,  он снова смотрит в
зеркало. € снова его привычнаЯ  меланхолиЯ уравновешиваетсЯ гордостью, снова
он чувствует себЯ уверенно.


        28

     „ырка  в  заду.  Њожно  назвать  иначе,  как,  например,  сделал  ѓийом
Ђполлинер:  "девЯтые  врата плоти". …го  стихи о девЯти вратах женского тела
существуют в двух  вариантах:  первый он послал своей любовнице ‹у в письме,
написанном  в  окопах, 11 маЯ 1915  года, второй отправил оттуда  же  другой
любовнице,   Њадлен,  21  сентЯбрЯ  того  же  года.  Ћба  стихотворениЯ,
одинаково  прекрасные,  различаютсЯ  только породившим  их воображением,  но
построены по  единому  плану:  каждаЯ  строфа  посвЯщена одним из врат  тела
возлюбленной: один глаз, другой глаз,  одно ухо, другое  ухо, праваЯ ноздрЯ,
леваЯ ноздрЯ, рот; потом, в поэме, написанной длЯ ‹у, "врата твоего зада"
и, наконец, девЯтые  врата, влагалище. ‚о  втором стихотворении, посвЯщенном
Њадлен, порЯдок перечислениЯ врат под  конец существенно менЯетсЯ. ‚лагалище
отступает на восьмое  место,  а  дырка в заду,  открывающаЯсЯ  "между  двумЯ
жемчужными горами", становитсЯ "девЯтыми вратами, и более таинственными,
чем  все остальные", вратами "колдовства,  о  котором Я не  смею  говорить",
"наивысшими вратами".
     Њне кажетсЯ, что  те четыре месЯца и десЯть дней, разделЯющих обе вещи,
четыре месЯца, которые Ђполлинер провел в окопах, погрузившись в свои бурные
эротические  грезы,  привели  его   к  изменению   перспективы,  к   некоему
откровению:  именно  дырка  в  заду  ЯвлЯетсЯ  той  таинственной  точкой,  в
которой  сосредоточена  всЯ  ЯдернаЯ  энергиЯ  наготы. ђазумеетсЯ, врата
влагалища  важны  (кто бы  стал  это  отрицать?),  но  их важность  чересчур
официальна;     это     место     зарегистрированное,    классифицированное,
контролируемое,    комментируемое,   исследованное,   хранимое,    воспетое,
прославленное. ‚лагалище  -  это  шумный  перекресток,  где  сталкиваютсЯ
представители  многословного  человечества, туннель, которым проходЯт  целые
поколениЯ. ’олько  последние  болваны  позволЯют  убедить себЯ в  интимности
этого места, самого публичного из всех.
     …динственное  подлинно  интимное место,  посЯгнуть  на  табуированность
которого  не осмеливаютсЯ даже порнофильмы, -  это  дырка  в заду, наивысшие
врата, то есть самые таинственные, самые секретные.
     ќту мудрость,  стоившую  Ђполлинеру  четырех месЯцев,  проведенных  под
небом,  истерзанным  шрапнелью,  ‚енсан  постиг во времЯ  одной-единственной
прогулки с ћлией, котораЯ в свете луны стала почти полупрозрачной.


        29

     ’рудно приходитсЯ тому, кто хочет говорить только  об одной вещи и в то
же времЯ  не в состоЯнии сделать этого: непроизносимаЯ дырка в заду затыкает
рот ‚енсана подобно клЯпу и лишает его дара речи.  Ћн смотрит в небо, словно
просЯ у  него  помощи.  € небо внемлет  его мольбе, оно  ниспосылает  ему
поэтическое вдохновение; ‚енсан восклицает:
     - Ќет,  ты только посмотри! - и делает жест  в сторону луны: -  Ћна как
дырка в небесном заду!
     Ћн оборачиваетсЯ  к  ћлии. ЏолупрозрачнаЯ  и  нежнаЯ,  она  улыбаетсЯ и
говорит  "да",  потому что  с  некоторого времени  готова восхищатьсЯ  любой
произнесенной им глупостью.
     Ћн слышит ее "да", но вожделение его не стихает. Ћна чиста, словно феЯ,
и ему не терпитсЯ  услышать из ее уст  эту формулу: "дырка в заду", но он не
решаетсЯ. ‚место этого, угодив в ловушку своего красноречиЯ, он все больше и
больше увЯзает в придуманной им метафоре:
     -  „ырка  в небесном  заду,  откуда  исходит  бледный  свет,  озарЯющий
внутренности вселенной! -  € он протЯгивает руку  к луне  -  ‚перед, в  дыру
бесконечности!
     Ќе  могу  удержатьсЯ,  чтобы  не сделать  скромный комментарий  к  этой
импровизации ‚енсана: своей навЯзчивой и Ярко выраженной идеей  дырки в заду
он думает выразить привЯзанность к XVIII  веку, к маркизу де ‘аду и  ко всей
шайке  либертинов-вольнодумцев,  но, поскольку  он не  в силах целиком и  до
конца  отдатьсЯ  этому  наваждению, совсем  другое  или  даже  полностью
противоположное  наследие, принадлежащее следующему  веку, приходит  ему  на
помощь; иначе  говорЯ, он  способен говорить о своих  бесстыжих наваждениЯх,
только поэтизируЯ  их,  превращаЯ  в метафоры. ’аким  образом,  он  приносит
дух либертинажа в жертву духу поэзии. € дырку в женском заду перемещает в
небесную дымку.
     Ђх, как прискорбно это перемещение, на него просто больно смотреть! Њне
совсем неприЯтно следить за ‚енсаном,  двинувшимсЯ по  этому  пути: он ведет
себЯ  как сумасшедший, он мечетсЯ из стороны в сторону, словно муха, увЯзшаЯ
в капельке клеЯ, он ‚ЋЏ€’:
     - „ырка  в небесном  заду  - это  все  равно  что  глазок  божественной
кинокамеры!
     Љак бы сознаваЯ бессилие ‚енсана, ћлиЯ нарушает  его поэтические грезы,
указываЯ на Ярко освещенные окна холла:
     - Џочти все уже разъехались. Ћни  возвращаютсЯ;  за  столиками в  самом
деле  сидит лишь несколько  запоздалых гостей. Љрасавчика в тройке  нигде не
видно. Ћднако даже его  отсутствие  напоминает ‚енсану о нем с  такой силой,
что он снова слышит его  холодный и злой голос, сопровождаемый смехом его
товарищей. €  ему  снова  становитсЯ стыдно: отчего он так  растерЯлсЯ перед
ним? Ћтчего не осмелилсЯ возражать? Ћн силитсЯ вымести его из своей души, но
это  ему  не  удаетсЯ;  в его ушах  снова  звучат слова: "Њы все  живем  под
взглЯдом кинокамер. Ћни составлЯют теперь одно из  условий человеческого
существованиЯ..."
     Ћн совсем забывает о ћлии и, сам себе удивлЯЯсь,  зацикливаетсЯ на этих
двух  фразах. Љак странно: аргументы красавчика почти тождественны той идее,
которую  он  сам, ‚енсан,  излагал в  споре с Џонтевеном:  "…сли  ты  хочешь
вмешатьсЯ в общественный конфликт, привлечь внимание к  несправедливости,
то как ты в наше времЯ можешь не быть или не казатьсЯ плЯсуном?"
     Ќе  потому  ли   он  так  растерЯлсЯ  перед  красавчиком?   Ќеужто  его
рассуждениЯ  были  так  близки  его   собственным,  что  он  не  решилсЯ  их
оспаривать?  Ќе угодили ли мы  все в  одну  и ту же  ловушку,  расставленную
миром, который внезапно превратилсЯ у нас под ногами в сцену и  с этой сцены
нет выхода?  €,  стало быть, нет никакой разницы  между тем,  что думает
‚енсан и что думает красавчик?
     Ќет,  эта  мысль  просто  невыносима!  Ћн  презирает  Ѓерка,  презирает
красавчика,  и  это  презрение  предопределЯет  все его  оценки.  Ћн  упорно
пытаетсЯ уловить разницу между ними и собой, и наконец это ему удаетсЯ: они,
как   жалкие   прихвостни,  рады-радешеньки   тем   условиЯм   человеческого
существованиЯ, которые навЯзаны  им извне:  это плЯсуны, довольные своим
положением.  ’огда  как он, даже сознаваЯ, что никакого выхода  нет, вопит о
своем несогласии с этим миром. ’ут ему приходит на ум ответ,  который он мог
бы  бросить  в  лицо красавчику:  "…сли жизнь под  взглЯдом кинокамер  стала
условием нашего существованиЯ, Я восстаю против такой жизни! џ не выбирал
ее!" ‚от это настоЯщий ответ! Ћн склонЯетсЯ к ћлии и без малейших объЯснений
заЯвлЯет ей:
     - …динственное, что нам осталось, это бунт против условий человеческого
существованиЯ, которых мы не выбирали!
     “спев   привыкнуть  к  бессвЯзным   фразам   ‚енсана,  девушка  находит
великолепной и эту и отвечает ему воинственным тоном:
     - ђазумеетсЯ! - €  поскольку  слово "бунт"  переполнЯет ее  энергией  и
ликованием, она добавлЯет: - Џойдем к тебе в номер!
     Љрасавчик  снова  испарЯетсЯ  из  головы  ‚енсана,  он смотрит на ћлию,
восхищенный ее последними словами.
     Ћна тоже ликует. ‚озле бара еще околачиваетсЯ несколько человек,  среди
которых была  и она,  когда ее принЯлсЯ кадрить ‚енсан. ќти людишки смотрели
на  нее  как на  пустое  место  и тем унижали ее. ’еперь  она смотрит на них
свысока, величественнаЯ и неуЯзвимаЯ. Ћни больше не производЯт на нее ни
малейшего впечатлениЯ. ‚переди у нее целаЯ  ночь любви, и все это  благодарЯ
ее собственной воле, ее собственной  решимости;  она чувствует себЯ богатой,
везучей, куда более сильной, чем все эти людишки.
     Ћна шепчет на ухо ‚енсану:
     -  ‚се  это сплошь  антибитники. - Ћна знает, что это  любимое словечко
‚енсана, и  повторЯет его, чтобы он  знал, что она готова отдатьсЯ ему,  что
принадлежит ему целиком.
     ‚се обстоит так, словно она  вручила ему гранату,  начиненную эйфорией.
Ћн  мог  бы теперь пойти вместе с прекрасной  обладательницей  дырки  в заду
прЯмо  в  свой  номер,  но,  как бы  подчинЯЯсь дошедшему откуда-то издалека
приказу,  решает  сначала  учинить  здесь  настоЯщий  бардак.  Ћн  подхвачен
хмельным порывом, в котором мешаютсЯ образы дырки  в заду и предстоЯщего
совокуплениЯ,  слышитсЯ  насмешливый  голос  красавчика  и  мелькает  силуэт
Џонтевена, который, подобно ’роцкому, из своего парижского бункера руководит
этим вселенским скандалом, этим великим борделическим бунтом.
     - Џойду окунусь, - объЯвлЯет он ћлии и  бегом спускаетсЯ по  лестнице к
пустому в данный момент бассейну, который  при взглЯде сверху представлЯетсЯ
подобием театральной  сцены. Ћн расстегивает рубашку. Љ нему подбегает ћлиЯ.
-  Џойду  окунусь, - повторЯет он и стаскивает  с себЯ штаны. -  ’ы  тоже
раздевайсЯ.


        30

     ѓнуснейшаЯ речь, адресованнаЯ Ѓерком €ммакулате, была произнесена таким
тихим, свистЯщим голосом, что  стоЯвшие неподалеку были не способны вникнуть
в истинную суть  драмы, котораЯ разворачивалась  у них на глазах. €ммакулате
удалось  ничем не  выдать своего потрЯсениЯ:  когда  Ѓерк  удалилсЯ,  она
направилась к лестнице, поднЯлась по ней и, оказавшись в одиночестве посреди
пустынного коридора,  ведущего к номерам, почувствовала, что  ее пошатывает.
—ерез полчаса ни о  чем не подозревавший киношник ввалилсЯ в номер,  который
они снимали вдвоем, и нашел ее лежащей ничком на постели.
     - —то с тобой случилось?, Ћна ничего не ответила.
     Ћн  присел рЯдом с ней, положил ей  руку на  голову. Ћна  стрЯхнула ее,
словно это была змеЯ.
     - „а что же с тобой  случилось? Ћн повторил этот  вопрос несколько раз,
прежде чем она удостоила его ответом:
     -  Џрошу тебЯ,  пойди прополоскай  горло, от тебЯ  разит  как от винной
бочки.
     „ыхание у него  всегда было  чистое,  он мылсЯ каждый день и вообще был
образцовым чистюлей,  так  что  ее вранье  не обмануло  его,  и все-таки  он
послушно поплелсЯ делать то, что  ему было велено. Њысль о дурном запахе изо
рта пришла к €ммакулате не сама собой,  здесь было замешано недавнее и сразу
ее подавленное воспоминание о запахе изо  рта у Ѓерка - оно-то и вызвало
у  нее вспышку раздражениЯ. Љогда  она, содрогаЯсь, слушала его оскорблениЯ,
ей  было  недосуг  заниматьсЯ его  дыханием,  но  сидевший  в  ней  незримый
наблюдатель   не   только   уловил   этот   тошнотворный    запах,   но    и
конкретнейшим, Яснейшим образом откомментировал его: мужчина, у кот