‹еонид „елицын. Ђгенты сетературы

‹еонид „елицын. Ђгенты сетературы

---------------------------------------------------------------
 © Copyright ‹еонид „елицын, 1999
 Email: delitsin@gunlab.com.ru
 Ћригинал этой статьи расположен в "ђусском журнале"
 WWW: http://www.teneta.ru

---------------------------------------------------------------

—то немцу смерть, то русскому - здорово, или „есЯть показателей американского непрофессионализма

Ђѓ…Ќ’› € ЏђЋ‡Ђ€Љ€
—’Ћ Ќ…Њ–“ ‘Њ…ђ’њ...
„…‘џ’њ ЏЋЉЂ‡Ђ’…‹…‰ Ќ…ЏђЋ”…‘‘€ЋЌЂ‹€‡ЊЂ ЂЊ…ђ€ЉЂЌ‘ЉЋѓЋ ‹€’Ђѓ…Ќ’Ђ
...’Ћ ђ“‘‘ЉЋЊ“ ‡„ЋђЋ‚Ћ
ЌЂ‡Ђ„, ‚ Ѓ“„“™……
‘“•Ђ ’…Ћђ€џ
‘Џ€‘ЋЉ ‘‘›‹ЋЉ

Ђѓ…Ќ’› € ЏђЋ‡Ђ€Љ€

Њы закончили тем, с чего €нтернет начал. Џо просьбам трудЯщихсЯ, так сказать. Љогда €нтернет стал легко доступен в 95-м году, некоммерческие и нераскрученные великие писатели получили глоток кислорода, то есть смогли легко и дешево публиковатьсЯ. Ђ мы теперь ищем, как раскручивать новых полукоммерческих. „аже платные электронные журналы опЯть поЯвились.

€сториЯ моего интереса к сетевым литературным агентствам проста: после блестЯщего и шумного завершениЯ ’енет-ђинета'98 на организаторов конкурса обрушилсЯ шквал суровых отзывов. ѓадкое торжество, мол, и вообще уныло отработали бабки Љириенко. (Ќе сравнить с вдохновенной одой прорывному print-on-demand). Ћрганизаторы по привычке принЯлись оправдыватьсЯ: мол, денег нет, мол, то да се... € тогда последний великий философски-эзотерический писатель Ђлександр ‘аверский предложил основать при "’енетах" литературное агентство. Љрасивый такой предложил сценарий: будете рекомендовать книжки перспективных авторов издательствам, а на вырученные комиссионные сможете поддерживать конкурс. €деЯ эта менЯ напугала. ‚роде, есть уже знаменитый менеджер по авторским правам, ‘ергей Ѓережной. ‚роде, представлЯет последнего великого детективно-приключенческого писателЯ Њаринину ее агент, Ќатан ‡аблоцкис. € так уже агентов полно. Ќу куда нам с ними конкурировать?

ЏосоветовалсЯ с Њошковым. Њошков сказал, что, мол, литературных агентов, которых хотелось бы последним великим сетевым писателЯм, в ђоссии просто нет, ‡аблоцкис с Ѓережным все равно покамест не про нашу честь, так что бери книжки и дуй сам в издательства. •одил же последний великий магически-мистический писатель ”рай в "‚агриус", пробивал серию "‘етература". € еще посоветовал Њошков написать последнему великому научно-фантастическому (с элементами эротики) писателю, ‹оре Ђндерсен, котораЯ Якобы подробно изучила ситуацию прЯмо на местности. ‹оре Ђндерсен Я послушно написал, в ответ получил от нее на редкость толковый отчет. Ћтчет этот даже прокомментировал последний великий русский издатель Ђ.Ќ.†итинский. Љороче говорЯ, от новых напастей мы вполне отбрехались, однако какого-то ощущениЯ полноты счастьЯ не хватало.

’ак в раздумье вглЯдывалсЯ Я в дебри џндекса и ђэмблера и выцарапал оттуда три полезные ссылки:

„лЯ сравнениЯ сходил на Yahoo и About.com, чтобы разведать ситуцию в Ђмерике. ђезультат оказалсЯ поучительным. —тение всевозможных руководств, обдумывание и сравнение ситуаций "здесь" и "там" занЯло весь день и последующую ночь. Ћ чем, впрочем, не жалею.

—’Ћ Ќ…Њ–“ ‘Њ…ђ’њ...

—то такое "литературный агент"? ‹итературный агент - это, как выражаетсЯ Њакс ”рай, такой полезный парень, который занЯт:

Џродажей книг издателЯм;
Љонтрактами автора с издателем.

‡а это полезный парень получает комиссионные от аванса (денег, которые издатель платит за книгу вперед) и гонорара (денег, которые книга приносит в ходе реализации). Џисатели шутЯт, что лучшее времЯ нанЯть агента - через пЯть минут после того, как издательство согласилось опубликовать твою книгу. —то же касаетсЯ автора-новичка, замечает фантаст ‹оуренс “атт-ќванс, контрактов с теми агентами, которые способны тобой заинтересоватьсЯ на этом этапе, желательно избегать. (Љак тинейджеру - любви Њэри Љэй).

‹итературный агент - не маг. Ћн не сможет издать книгу, которую не смог бы издать сам автор, а книгу, которую провалит сам автор, точно так же провалит и агент. €здатель же может отвергнуть книгу, представленную агентом с плохой репутацией, не менее беспощадно, чем книгу заведомого графомана - лишь взглЯнув на имЯ отправителЯ. ”антаст „эн Џерес (не путать с ђамоном Џересом!), плодотворно возделывающий жанры "“жасы", "ЌаучнаЯ фантастика" и "”энтази", в руководстве "Ћб агентах" подчеркивает: лучше никакого агента, чем плохой агент. Ќо не все агенты - плохие. •ороший агент может издать книгу быстрее и на лучших условиЯх, чем сам автор. ’о, что займет у автора два года, у агента может занЯть два месЯца. Џотому что:

Ђгент - это эксперт. Ћн уже изучил рынок. Ћн не будет терЯть времЯ на хаотический поиск. Ћпытный агент сразу отправит книгу в подходЯщие издательства.
Ђгент - это юрист. Ћн умеет заключать контракты. ђазумеетсЯ, бухгалтер или юрист и сами могут разобратьсЯ в хитросплетениЯх предлагаемых издателЯми контрактов, но длЯ простых смертных это не так уж просто.

Ќе существует сертификата литагента. …динственный путь стать настоЯщим литагентом - это поработать в уже существующем агентстве. Ђ затем однажды открыть собственное. (€менно такую, "правильную", трудовую биографию афишируют, например, агенты ђичард Љуртис (http://www.curtisagency.com/) и ‹айза ‘уэйн. (http://www.swayneagency.com/). Ћбратите внимание, что даже домены их называютсЯ сходным образом).

•отЯ сертификата литагента и не существует, зато в Ђмерике существует профессиональнаЯ ассоциациЯ литагентов, так называемаЯ ассоциациЯ представителей авторов (Association of Authors' Representatives, сокращенно - AAR), куда входит более 300 респектабельных литагентств, в том числе упомЯнутый выше ђичард Љуртис. ’акое гигантское число одних только "респектабельных" агентств подсказывает, что рынок услуг литагентов в Ђмерике - "чистый", или "идеальный", и уровень услуг и цены на эти услуги там формирует всЯ индустриЯ в целом, а не отдельнаЯ компаниЯ.

’ак что даже цены эти - уже не цены, а комиссионные. Џокупатель платит за результат. Џри слове "комиссионные" менЯ четвертый год бросает то в жар, то в холод. Љомиссионные... это уметь надо. Ѓаннерные системы до сих пор не работают за комиссионные. ђекламные агентства с именем и репутацией стараютсЯ не работать за комиссионные. ‡а комиссионные работает продавец в маленьком американском магазине: не умеешь впарить товар - гулЯй. Ќа комиссионные работает официант в ресторанчике. Ћх... ресторанчики. ђесторанчики наводЯт на мысль об изобилии предложениЯ. Ћдин раз не понравилось в "“ Џедро", в другой пошел в соседнюю дверь к "“ „жекки —ена", и все дела. ќкономический круг замыкаетсЯ. ’ак за что же они работают? Ђ за счастье отдать себЯ любимому делу. ‡а счастье не иметь над собой начальника. Ќапример, ‹айза ‘уэйн так и говорит: с тридцати лет, мол, мечтала иметь свою компанию. (Ќе важно, что компаниЯ состоит из одного человека, т.е. самой ‹айзы, главное - нет начальства).

Њало того. ‹адно бы только писатели, но и сами агенты, и их ассоциациЯ AAR стараютсЯ, чтобы информациЯ о ценах и принЯтом качестве услуг была открытой длЯ всех. Ћдно из достоинств €нтернета состоит в том, что большой процент информации, которую туда забросили, пусть и в 1996-м, можно отыскать пару лет спустЯ. ‚ том числе и информацию об американских литагентствах:

„ан Џерес: Џро агентов. ‚опросы и ответы.
‹оуренс “атт-ќванс: Ђгенты. ‚опросы и ответы.
„жефф ѓерман: Ћсновные вопросы, которые писатели задают про литературных агентов.
€нтервью с ‹айзой ‘уэйн
Association of Authors' Representatives (AAR)
Њоральный кодекс члена AAR

€спользуЯ эти статьи, можно сформулировать десЯть правил опознаниЯ негодного американского литагента.

„…‘џ’њ ЏЋЉЂ‡Ђ’…‹…‰ Ќ…ЏђЋ”…‘‘€ЋЌЂ‹€‡ЊЂ ЂЊ…ђ€ЉЂЌ‘ЉЋѓЋ ‹€’Ђѓ…Ќ’Ђ

Џервые пЯть способов касаютсЯ опыта агента. “ непрофессионального литагента нет опыта работы в литературном агентстве.
Ќепрофессиональный или начинающий агент, скорее всего, не ЯвлЯетсЯ членом AAR. („аже "крутую" ‹айзу ‘уэйн в списке Я пока что не нашел).
ЌеподходЯщий агент не специализируетсЯ в жанре клиента.
Ђгент отказываетсЯ назвать имена своих предыдущих клиентов, работающих в том же жанре, что и новый клиент. ‘корее всего, у него их нет. Ђгент отказываетсЯ назвать даты и титулы книг (в нужном жанре), которые он будто бы пробил в издательства. Ћпытный литагент не только не скрывает такую информацию, он специально помещает ее в портфолио. Ђ неопытный литагент, у которого нет портфолио, попытаетсЯ назвать такую информацию конфиденциальной.
’о же касаетсЯ издательств. €здательства, куда вхож агент, должны быть подходЯщего профилЯ, и их не следует скрывать от клиента. Ђгент зарабатывает качественным обслуживанием, а не продажей информации.
‘ледующие три признака касаютсЯ того забавного обстоЯтельства, что непрофессиональный агент пытаетсЯ продать автору какие-нибудь услуги и при этом хочет предоплату, в то времЯ как его задача - продать некоторые права на издание книги издательству, и индустриЯ в целом работает на комиссионные.
„эн Џерес: Ќикогда не платите агенту деньги „Ћ ’ЋѓЋ, как он продал книгу издательству. Љаждый агент с репутацией зарабатывает деньги, вычитаЯ 15-процентную комиссию (обычнаЯ сумма) с ‡ЂђЂЃЋ’ЉЂ вашей книги.
Ђгент просит деньги за чтение рукописи.
‹айза ‘уэйн: Ћстерегайтесь агентов и редакторов ("книжных докторов"), которые берут деньги за чтение. Ќет смысла платить агенту за чтение или редактирование книги, покуда ее не покупает издатель.
Ќе важно, за что хочет денег агент, который еще не продал книгу. ‚ажно, чтобы он сперва продал книгу, а потом уже просил деньги за дополнительные услуги. ќто вовсе не означает, что агент - аморальный жулик. Џросто на американском "чистом" рынке многие агентства, в том числе все члены AAR, сегоднЯ предлагают более выгодные условиЯ.
Ђгент навЯзывает платный корректорский или редакторский сервис и обещает прочитать книгу после редактуры. ‘ервис может оказывать третьЯ сторона, с которой агент получает комиссионные.
Ђгент просит деньги за продажу книги издателЯм.
„эн Џерес: “важающий себЯ агент не станет просить "плату за чтение" или "плату за маркетинг" ‚ашей книги.
Ђгент требует более 15% комиссионных за местные права на издание книги и 20% - за иностранные. Џовторюсь, это не означает, что такой агент жаден, просто он скрывает принЯтые на американском "чистом" рынке цены.

...’Ћ ђ“‘‘ЉЋЊ“ ‡„ЋђЋ‚Ћ

‚ернемсЯ к нашим агентствам. Ќи у одного из них портфолио в американском смысле (то есть список счастливых клиентов - авторов и издательств) обнаружить мне пока что не удалось. ‘итуациЯ напоминает баннерные сети - мерЯтьсЯ, видимо, будут не числом историй успеха, а просто числом подписанных клиентов. ”ормально список книг может присутствовать, как, например, здесь, однако не Ясно, то ли это опубликованные книги, то ли это книги авторов, с которыми агентство заключило контракты. ‚ другом месте нечто в том же духе названо Ярмаркой авторов. Ќаконец, может присутствовать и список партнеров, да только в списке том не издательства, а поставщики бумаги и картона.

Ћдним словом, все пЯть первых пунктов американского списка - пустые. ‡ато следующие четыре - налицо:

7-8. ‘реди услуг перечислЯютсЯ, например: "литературное редактирование" и "литературнаЯ переработка", критика.

ѓневно обрушиваЯсь на сетевых издателей, лишающих авторов потенциальных источников дохода, и предлагаЯ авторам раскошелитьсЯ, агентство словно забывает о существовании многочисленных литературных клубов, где рЯд сходных услуг можно получить бесплатно. ‚озможно, качество бесплатных услуг и уступает качеству платных. Ќо качество услуг самого агентства все равно нигде оценить нельзЯ.

Ќо сейчас основной вопрос не в этом. Ђ в том, что в Ђмерике такие услуги оказывает не литагент. ђаскулачивание автора не предусматриваетсЯ в качестве запасного бизнеса, на случай, если книгу не удаетсЯ продать издательству. € это - один из залогов качества высокого конечного продукта.
8. ђазумеетсЯ, предлагаетсЯ оплатить и другую "запрещенную" AAR статью расхода - маркетинг: Љак это ни покажетсЯ диким и странным длЯ начинающих авторов, большую роль в сочинительстве играет исследование рынка. <...> Џоскольку литературное агентство отслеживает не только смену литературных пристрастий публики, но и многие направлениЯ искусства, мы можем не только дать вам квалифицированный совет о продвижении вашего произведениЯ, но и провести предварительный анализ его ценности. (Ќебесплатно, разумеетсЯ).

’ак-то это все так, конечно. € исследование рынка требуетсЯ, и редактура. (Љстати, некоторый аналог исследованиЯ можно получить на Ћзоне или в рейтингах Њошкова). Ђ на бездуховном ‡ападе писатели говорЯт непрошеным услугам решительное "нет". „эн Џерес: Ќикогда не платите агенту деньги „Ћ ’ЋѓЋ, как он продал книгу издательству.

’о есть все сказанные слова про маркетинг и редактирование - правильные, но только после того, как книгу уже принЯл издатель.

Ќе следует думать, что русские литературные агенства такие уж "плохие" и "жадные". Џросто в ‘ети их пока что мало. €ндустриЯ "агентов сетературы" только зарождаетсЯ. € первыми ее осваивают не столько самые богатые, сколько самые проворные. ‚ самом разгаре пресловутый этап первоначального накоплениЯ. “ начинающего агента просто нет клиентов, ему нечем покрыть затраты, инвестиций у него тоже нет (литагентство - малый, зачастую индивидуальный бизнес), и такой агент пытаетсЯ финансироватьсЯ за счет автора. €, как всегда и везде, первым пользователЯм (в данном случае - авторам) новаЯ услуга обходитсЯ дороже. ђиск автора заплатить и ничего не выиграть высок, но альтернатив у него все равно нет.

"’ам" уже сформирован "чистый рынок", где уровень услуг и цены на них формирует не отдельнаЯ компаниЯ, а всЯ индустриЯ в целом, представленнаЯ сотней фирм. "‡десь" информированность авторов несравненно ниже, конкуренциЯ практически отсутствует, и малочисленные пока в ђунете агентства получили на некоторое времЯ едва ли не монопольный доступ к сотнЯм авторов. Ќа нынешнем этапе правило "вы нанимаете агента, а не он вас" еще не работает.

ЌЂ‡Ђ„ ‚ Ѓ“„“™……

€так, наше воображаемое литагентство при "’енетах", пытайсЯ оно пойти по стандартному длЯ более опытных коллег пути, стало бы по американским меркам заведомо Џ‹Ћ•€Њ, неконкурентоспособным агентством. Ђ если бы мы решили обслуживать авторов по американским стандартам, то живо вылетели бы в трубу, оказываЯ бесплатные услуги сотнЯм клиентов и проигрываЯ тем, кто правильно ориентируетсЯ в текущей экономической ситуации.

’ак каковы же выводы? "Ќу как же, - усмехнетсЯ Язвительный читатель, - подложите литагентам свинью, поймайте их на неудаче, похерьте все ссылки и срывайте все бабки, что есть! €спользуйте ситуацию!"

Џопробуем озглЯнутьсЯ назад. ‘етевые литературные конкурсы возникли раньше баннерных сетей. eScene - до DoubleClick, а ’енета - до ‘путника. Ћднако сетературой интересовалось меньше людей, и в силу этого времЯ в сетературе текло медленее, чем в сайтостроительстве и промоушне. ’ем не менее, сейчас конкуренциЯ сетевых литературных конкурсов уже привела к образованию основных конкурентов - "’енет-ђинета" и "Ђђ’-‹€’Ћ". ќпизодически поЯвлЯютсЯ и исчезают другие крупные игроки. Љонкурсы, так или иначе, уже предоставлЯют предварительный отбор произведений длЯ "бумажных" изданий - в журналах или книжками, и постепенно начнут играть роль упрощенных литературных агентств, "агентов сетературы". “же сейчас многих победителей конкурсов печатает on-demand издательство "Ќовый ѓеликон", издательство "‚агриус" выпускает серию "‘етература", где практически каждый автор - победитель "’енет" того или иного года. Ђ сейчас журнал "‡везда" готовит к печатати рассказы Џавла Ђндреева, а журнал "Љонтрапункт" - рассказ ‹еонида Љаганова (оба эти автора - победители как "’енет", так и Ђђ’-‹€’Ћ).

Џопробуем предсказать будущее "агентов сетературы" по аналогии с более быстро развивающимисЯ областЯми вебономики. ‘реди баннерных сетей выжили те, кто сумел подойти к ситуации практически, с осознанием ее специфики в ђоссии, кто образовал прочную ассоциацию с другой заинтересованной структурой, например с €нтернет-провайдером. ЌесмотрЯ на то, что теоретически это накладывало ограничениЯ на развитие баннерной сети, практически это давало материальную поддержку и шанс на некоторую долю будущего рынка. ‡атем неоднократно происходил его передел.

Њне кажетсЯ, что похожий путь пройдут и "агенты сетературы", прообразами которых ЯвлЯютсЯ сетевые литературные конкурсы. ‚начале они пройдут стадию быстрого роста числа клиентов и начала конкуренции. …е мы наблюдаем сейчас. ќто будет изнурительный длЯ сетературы период. …сли проводить аналогию буквально, то выживут даже не самые "результативные" конкурсы-агентства, то есть не те, которые будут эффективнее других - успех каждого будет составлЯть около 2%, - но те, которые обоснуютсЯ при издательствах и наберут несколько тысЯч авторов.

Џодобно тому, как многие авторы участвуют в нескольких сетевых конкурсах одновременно, а вебмастера вывешивают баннеры нескольких баннерных сетей, сетевые писатели, ввиду слабой эффективности "агентов сетературы" в период становлениЯ отрасли, скорее всего, предпочтут неэксклюзивное сотрудничество эксклюзивному. Љогда же рынок будет в основном поделен, то есть "неохваченные" авторы исчерпаны, тогда и начнетсЯ ужесточение условий, "перетаскивание" клиентов, формальные контракты, борьба за эксклюзивы. ’огда же начнут поЯвлЯтьсЯ истории успеха и гонорары.

‘“•Ђ ’…Ћђ€џ

’акие теоретические построениЯ мне очень нравились, однако в некоторый момент идиллиЯ начала рушитьсЯ. ‚се началось с антологии. џ составлЯл антологию двадцати лучших рассказов ’енет-ђинета'98, чтобы издать ее методом print-on-demand роковым тиражем 100 экземплЯров.

€ вдруг, ни с того ни с сего, более или менее успешный автор, который сейчас печатаетсЯ и в коммерческих изданиЯх, и в престижных журналах, попросил, чтобы его имЯ в соседстве с print-on-demand не употреблЯлось. ‡атем второй автор, который также печатаетсЯ в престижных журналах, попросил показать список соседей по антологии. …ще раньше предупреждал третий - тоже чтобы никаких on-demand. Џравда, из них только одного и предполагалось включать в антологию, и все же... џ попробовал загнать случившеесЯ в такую схему:

ђанее не опубликованные авторы быстро принимают любые условиЯ. „лЯ них любаЯ публикациЯ - раскрутка.
ЏубликовавшиесЯ авторы начинают заботитьсЯ о престиже.
Љоммерческий автор уже серьезно озабочен своим брэндом. ‡а неимением литературного агента он делает это сам.

‘хемой этой Я поделилсЯ с ежами. € немедленно прочитал нижеследующий комментарий.
Ђнтон Ќосик :

Ђвтор, который печатаетсЯ коммерческими тиражами, думает не о своих интересах, а о тех договорах, которыми он свЯзан с издателЯми. ‘ути этих договоров он сам не понимает, знает только, что они сильно ограничивают его права. € стремитсЯ свести к минимуму свою собственную раскруточную активность, чтобы не дать издательству (которое и так его обманывает каждый день) лишнего повода зажать royalties под предлогом нарушениЯ контракта.

Џочитай "‡олотой песок" „ашковой, "‘тилиста" и "—ужую маску" Њарининой - детективы, в которых преступлениЯ так или иначе свЯзаны с авторским правом на коммерческие бестселлеры. Њожет быть, о деЯтельности оперативников Њаринина и „ашкова имеют слабое представление, но о бесправии коммерческого автора перед издательством они рассказывают не понаслышке. Џо сути дела, отношениЯ между коммерческим автором и издательством - такие же, как между коммерческим ларьком и его "крышей". Ќоминально "крыша" - это защита. ”актически - феодал, крепостник. ћридически права "крыши" на долю выручки - фикциЯ, но мало найдетсЯ таких ларьков, которые готовы огорчить братву своим поведением.

Њне остаетсЯ только признать, что приведенные выше выкладки носЯт теоретический характер и рЯд факторов первого порЯдка при переносе американской модели на русскую почву и впрЯмь не учитываетсЯ. ’ак же как при переносе баннерной модели в издательский бизнес. Џоэтому голову на отсечение, что все так и будет, как у менЯ написано, не дам. € все же... в конце концов сетевые баннерные сети пока что кажутсЯ гораздо более мирными, чем оффлайновые рекламные монстры. „енег-то особенных не делаетсЯ. Њожет быть, если воздержатьсЯ от поползновений делать деньги, то и сетевые литагентства минует участь упомЯнутого ларька?

‘Џ€‘ЋЉ ‘‘›‹ЋЉ:

‹ора Ђндерсен: ‹итагентство при ’енетах - возможные варианты и суровые реалии. ‘татьЯ, написаннаЯ ‹орой Ђндерсен длЯ ’енет. ‘ комментарием Ђ.Ќ.†итинского.
„ан Џерес: Џро агентов. ‚опросы и ответы.
‘оветы „она Џереса, как подписывать контракт на публикацию рассказа.
‹оуренс “атт-ќванс: Ђгенты. ‚опросы и ответы. Ќа странице ассоциации писателей-ужасистов.
„жефф ѓерман: Ћсновные вопросы, которые писатели задают про литературных агентов.
€нтервью с ‹айзой ‘уэйн
AAR
ђезультаты поиска информации о литературных агентствах на About.com
ђезультаты поиска информации о литературных агенствах на Yahoo.
Ђгентство ђичарда Љуртиса Џочти 150 клиентов (как popular fiction, так и nonfiction), годовой оборот $8 млн. долларов. ЃазируетсЯ в Ќью-‰орке. Љуртис окончил ‘иракузский “ниверситет в 1958 со степенью бакалавра в American Studies, работал в Scott Meredith Literary Agency, сам написал 50 книжек, в начале 1970-х основал собственное агентство. Љуртис написал много книг: "Љак стать собственным литературным агентом", "Љак написать бестселлер" и т.п.
Ђгентство ‹айзы ‘уэйн. ‹айза работала в литературных агентствах, написала несколько книг, затем основала собственное агентство.
‹итературное агентство "’ема"
‹итературное агентство "NextBook"
Dr. Grand & Co.
Џаноптикум - платный электронный журнал на русском Языке.
’енета-ђинет'98.

”орумы ђ†: Net-культура: Ђгенты сетературы


Last-modified: Wed, 22 Sep 1999 04:20:12 GMT
Ћцените этот текст: