 милый,  дорогой
друг..." - чмок, чмок, чмок - и прочую несусветную ерунду в том же духе.
     Љогда ќмми вынырнула из-под плаща, все  еще  крепко  держа  “ильЯма  за
руку, она посмотрела ему в лицо. ќто было грустное лицо, полное нежной любви
и жалости.
     Ћна понЯта написанный на нем упрек и поникла головой.
     - ‚ы долго ждали, прежде чем позвать менЯ, дорогаЯ ќмилиЯ, - сказал он.
     - ‚ы больше не уедете, “ильЯм?
     - Ќет, никогда, - ответил он  и  снова  прижал  к  сердцу  свою  нежную
подругу.
     Љогда они выходили из помещениЯ таможни, откуда-то выскочил  „жорджи  и
навел на них свою подзорную трубу, приветствуЯ  „оббина  громким,  радостным
смехом. ‚сю дорогу домой он плЯсал вокруг них и выделывал самые  причудливые
пируэты. „жоз еще не вставал; Ѓекки не было  видно  (хотЯ  она  подглЯдывала
из-за гардины). „жорджи побежал справитьсЯ, готов ли завтрак. ќмми,  сдав  в
прихожей свою шаль и шлЯпку на руки мисс Џейн, стала расстегивать прЯжку  на
плаще “ильЯма  и...  с  вашего  позволениЯ,  мы  пойдем  вместе  с  „жорджем
позаботитьсЯ о Ћавтраке длЯ полковника. Љорабль - в порту. Ћн добилсЯ приза,
к которому стремилсЯ всю жизнь. Џтичка наконец прилетела. ‚от  она,  положив
головку ему на плечо, щебечет и воркует у его сердца, распушив  свои  легкие
крылышки. Ћб этом он просил каждый день и час в течение восемнадцати лет, по
этому томилсЯ. ‚от оно - вершина - конец - последнЯЯ страница третьего тома.
Џрощайте, полковник! •рани вас господь, честный  “ильЯм!  Џрощайте,  дорогаЯ
ќмилиЯ! ‡еленей опЯть, нежнаЯ повилика, обвиваЯсь  вокруг  могучего  старого
дуба, к которому ты прильнула!

     Њожет быть, из стыда перед простым и добрым существом,  которое  первым
стало на ее защиту, может, из отвращениЯ ко всЯким сентиментальным сценам, -
но только ђебекка, удовольствовавшись той ролью, которую она уже  сыграла  в
этом деле, не показалась на глаза полковнику „оббину и его  жене.  ЋбъЯснив,
что ей необходимо съездить "по неотложным делам" в Ѓрюгге,  она  отправилась
туда, и только „жорджи и его дЯдЯ  присутствовали  при  венчании.  Ќо  после
свадьбы, когда „жордж с родителЯми уехал в Ђнглию,  миссис  Ѓекки  вернулась
(всего на несколько дней), чтобы утешить одинокого холостЯка, „жозефа ‘едли.
Ћн сказал, что предпочитает жизнь  на  континенте,  и  отклонил  предложение
поселитьсЯ вместе с сестрой и зЯтем.
     ќмми была рада, что написала мужу прежде, чем прочла то письмо  „жорджа
или узнала о его существовании.
     - џ все это знал, - сказал “ильЯм, - но разве мог Я пустить в ход такое
оружие против памЯти беднЯги? ‚от почему мне было так больно, когда ты...
     - Ќикогда больше не говори об этом! - воскликнула ќмми так  смиренно  и
униженно, что “ильЯм переменил разговор и стал  рассказывать  о  ѓлорвине  и
милой старой Џегги Ћ'„ауд, у  которых  он  сидел,  когда  получил  письмо  с
призывом вернутьсЯ. - …сли бы ты не  послала  за  мною,  -  прибавил  он  со
смехом, - кто знает, как была бы теперь фамилиЯ ѓлорвины!
     ‚ настоЯщее времЯ ее зовут ѓлорвина Џоски  (ныне  майорша  Џоски).  Ћна
вступила в этот брак после смерти первой жены майора, решив, что может выйти
замуж только за однополчанина. ‹еди Ћ'„ауд тоже  столь  привЯзана  к  своему
полку, что, по ее словам, если что-нибудь случитсЯ с  Њиком,  она,  ей-богу,
вернетсЯ и  выйдет  за  кого-нибудь  из  своих  офицеров.  Ќо  генерал-майор
чувствует себЯ прекрасно; он живет очень пышно в Ћ'„аудстауне, держит  свору
гончих и (если не считать, пожалуй, их соседа •оггарти  из  замка  •оггарти)
почитаетсЯ первым человеком в графстве. …е милость до сих пор танцует жигу и
на  последнем  балу  у  лорда-наместника  выразила  желание  потанцевать   с
обер-шталмейстером. € она и  ѓлорвина  утверждали,  что  „оббин  обошелсЯ  с
последней бессовестно; но когда подвернулсЯ  Џоски,  ѓлорвина  утешилась,  а
великолепный тюрбан из Џарижа усмирил гнев леди Ћ'„ауд.
     Љогда полковник „оббин вышел в отставку (а сделал он  это  сразу  после
свадьбы),  он  арендовал  премиленькую  усадьбу  в  •эмпшире,  недалеко   от
Љоролевского Љроули,  где  сэр  Џитт,  после  проведениЯ  биллЯ  о  реформе,
безвыездно жил со своим семейством. ‚се его надежды на звание пэра  рухнули,
так как оба его места в парламенте были потерЯны. ќта катастрофа  отразилась
и на его кармане, и на состоЯнии духа, здоровье  его  стало  сдавать,  и  он
пророчил близкую гибель империи.
     ‹еди „жейн и миссис „оббин сделались большими друзьЯми; между замком  и
"Њиртами", домом полковника (который он снЯл у своего  друга  майора  Џонто,
жившего с семьей за границей), постоЯнно мелькали колЯски и шарабаны. Њиледи
была восприемницей дочери миссис „оббин; девочку назвали в честь крестной  -
„жейн, а крестил ее  преподобный  „жеймс  Љроули,  получивший  приход  после
своего отца; между обоими мальчиками  -  „жорджем  и  ђодоном  -  завЯзалась
теснаЯ дружба; во времЯ каникул они вместе охотились, поступили в один и тот
же колледж в Љембридже и ссорились из-за дочери леди „жейн, в  которую  оба,
конечно, были влюблены. Ћбе матери лелеЯли планы касательно брака „жорджа  и
этой юной леди, но Я слышал, что сама мисс Љроули питает склонность к своему
кузену.
     €мЯ миссис ђодон Љроули не упоминалось ни в том, ни в другом семействе.
„лЯ этого были свои причины. €бо,  куда  бы  ни  направлЯлсЯ  мистер  „жозеф
‘едли, туда же следовала и она; и этот несчастный человек был  настолько  ею
увлечен,  что  превратилсЯ  в  ее  послушного  раба.  Џоверенные  полковника
сообщили ему, что его шурин застраховал свою жизнь на крупную сумму,  откуда
можно было заключить, что он добывал  деньги  длЯ  уплаты  долгов.  Ћн  взЯл
долгосрочный отпуск в Ћст-€ндской компании - и действительно, его  недуги  с
каждым днем множились.
     “слышав,  что  брат  ее  застраховал   свою   жизнь,   ќмилиЯ   изрЯдно
перепугалась и упросила мужа съездить в Ѓрюссель, где в то  времЯ  находилсЯ
„жоз, и разузнать о состоЯнии его дел. Џолковнику  не  хотелось  уезжать  из
дому (он был погружен в свою "€сторию Џенджаба", которую  и  сейчас  еще  не
дописал, и к тому же сильно беспокоилсЯ за свою дочурку, которую  боготворит
и котораЯ в то времЯ только что стала поправлЯтьсЯ после ветрЯной оспы),  но
тем не менее он отправилсЯ в Ѓрюссель и разыскал „жоза в одной из  громадных
гостиниц этого города.  Њиссис  Љроули,  котораЯ  имела  собственный  выезд,
принимала много гостей и вообще жила на  широкую  ногу,  занимала  несколько
комнат в той же гостинице.
     Џолковник, конечно, не имел желаниЯ встречатьсЯ с этой леди и  о  своем
приезде в Ѓрюссель известил только „жоза, послав к нему  лакеЯ  с  запиской.
„жоз попросил полковника зайти к нему в тот же вечер,  когда  миссис  Љроули
будет на soiree и они могут повидатьсЯ с глазу на глаз. „оббин застал шурина
тЯжело больным и в великом страхе перед ђебеккой,  хотЯ  он  и  расточал  ей
горЯчие похвалы: она самоотверженно ухаживала за ним во  времЯ  целого  рЯда
неслыханных болезней; она была длЯ него настоЯщей дочерью.
     - Ќо... но... ради бога, поселитесь где-нибудь недалеко  от  менЯ  и...
и... навещайте менЯ иногда, - прохныкал несчастный.
     Џолковник нахмурилсЯ.
     - ќто невозможно, „жоз, - сказал он.  -  Џри  нынешних  обстоЯтельствах
ќмилиЯ не может у вас бывать.
     - ЉлЯнусь вам... клЯнусь, - прохрипел „жоз и потЯнулсЯ к Ѓиблии, -  что
она невинна, как младенец, так же безупречна, как ваша собственнаЯ жена.
     - Џусть так, - мрачно возразил полковник, - но ќмми не может приехать к
вам. Ѓудьте мужчиной, „жоз:  порвите  эту  некрасивую  свЯзь.  ‚озвращайтесь
домой, к нам. Њы слышали, что ваши дела запутаны.
     - ‡апутаны? - воскликнул „жоз. - Љто распускает такую клевету? ‚се  мои
деньги помещены самым выгодным образом. Њиссис Љроули... то есть...  Я  хочу
сказать... они вложены под хороший процент.
     - ‡начит, у вас нет долгов? ‡ачем же вы застраховались?
     - џ думал... небольшой подарок ей, если бы что-нибудь  случилось;  ведь
вы знаете, Я себЯ так плохо чувствую... понимаете, простаЯ  благодарность...
џ собираюсь все оставить вам... Я могу выплачивать страховые взносы из моего
дохода, честное слово, могу! - восклицал бесхарактерный шурин “ильЯма.
     Џолковник умолЯл „жоза бежать сейчас же - уехать в €ндию,  куда  миссис
Љроули не могла последовать  за  ним;  сделать  все,  чтобы  порвать  свЯзь,
котораЯ может привести к самым роковым последствиЯм.
     „жоз стиснул руки и воскликнул, что вернетсЯ в €ндию, что сделает  все,
- но только нужно времЯ.
     - ЌельзЯ ничего говорить миссис Љроули; она...  она  убьет  менЯ,  если
узнает. ‚ы понЯтиЯ не пмеете, какаЯ это ужаснаЯ женщина, - говорил беднЯга.
     - ’ак уезжайте вместе со мной, - сказал на это „оббин.
     Ќо у „жоза не хватало смелости. Ћн хотел еще раз повидатьсЯ с  „оббином
утром; и тот ни в коем случае не должен говорить, что был  здесь.  Ђ  теперь
пусть  уходит:  Ѓекки  может  войти.  „оббин  покинул  его,  полный   дурных
предчувствий.
     Ћн никогда больше не видел „жоза. ’ри месЯца спустЯ „жозеф ‘едли умер в
Ђахене. ‚ыЯснилось, что все его состоЯние было  промотано  в  спекулЯциЯх  и
обращено в ничего не стоЯщие акции  различных  дутых  предприЯтий.  –енность
представлЯли только те две тысЯчи, на которые была застрахована его жизнь  и
которые и были поровну поделены между  его  "возлюбленной  сестрой  ќмилией,
супругой полковника и прочее, и прочее, и его другом и  неоценимой  сиделкой
во времЯ болезни - ђебеккой, супругой  полковника  ђодона  Љроули,  кавалера
ордена Ѓани", каковаЯ назначалась душеприказчицей.
     Џоверенный страхового общества клЯлсЯ, что это самое темное дело в  его
практике,  и  поговаривал  о  том,  чтобы  послать  в  Ђахен  комиссию   длЯ
обследованиЯ обстоЯтельств смерти; общество отказывалось платить по  полису.
Ќо миссис, или, как она себЯ титуловала, леди Љроули  немедленно  Явилась  в
‹ондон (в сопровождении своих поверенных, г.г. Ѓерка,  ’эртела  и  •эйса  из
’евиз-инна)  и  потребовала  от  общества  выплаты  денег.   …е   поверенные
соглашались на обследование;  они  объЯвили,  что  миссис  Љроули  -  жертва
возмутительного   заговора,   отравившего   всю   ее   жизнь,   и    наконец
восторжествовали. „еньги были выплачены, и ее  репутациЯ  восстановлена;  по
полковник „оббин отослал свою долю наследства обратно страховому обществу  и
наотрез отказалсЯ поддерживать какие-либо отношениЯ с ђебеккой.
     …й не пришлось сделатьсЯ леди Љроули, хотЯ она продолжала так  величать
себЯ. …го  превосходительство  полковник  ђодон  Љроули,  к  великой  скорби
обожавших его подданных, скончалсЯ от желтой лихорадки на  острове  Љовентри
за полтора месЯца до кончины своего брата,  сэра  Џитта.  Џоместье  и  титул
достались, таким образом, нынешнему сэру ђодону Љроули, баронету.
     Ћн тоже не пожелал видеть  свою  мать,  которой,  впрочем,  выплачивает
щедрое содержание и котораЯ, по-видимому, и без того очень  богата.  Ѓаронет
постоЯнно живет в Љоролевском Љроули с леди „жейн и ее  дочерью,  между  тем
как ђебекка - леди Љроули - по большей части обретаетсЯ в ‚ате  и  —елтнеме,
где множество прекрасных людей считают ее несправедливо  обиженной.  …сть  у
нее и враги. “ кого их нет? Ћтветом им служит ее жизнь.  Ћна  погрузилась  в
дела милосердиЯ. Ћна посещает церковь, всегда в сопровождении слуги. …е  имЯ
значитсЯ на всех подписных листах. "ЌищаЯ торговка апельсинами",  "ЏокинутаЯ
прачка", "Ѓедствующий продавец пышек" нашли в ее лице отзывчивого и  щедрого
друга. Ћна  всегда  торгует  на  благотворительных  базарах  в  пользу  этих
обездоленных созданий. ќмми, ее дети и полковник, которые вернулись  недавно
в ‹ондон, встретили ее случайно на  одном  из  таких  базаров.  Ћна  скромно
опустила глаза и улыбнулась, когда они бросились прочь от нее;  ќмми  -  под
руку с „жорджем (ныне  превратившимсЯ  в  чрезвычайно  элегантного  молодого
человека), а полковник- подхватив маленькую „жейн, которую он  любит  больше
всего в мире, больше даже, чем "€сторию Џенджаба".
     "Ѓольше, чем менЯ", - думает ќмми и' вздыхает. Ќо он ни разу не  сказал
ей неласкового или недоброго слова и стараетсЯ выполнить всЯкое ее  желание,
лишь только узнает о нем.

     Ђх, vanitas vanitatum! {‘уета сует! (лат.).} Љто из нас счастлив в этом
мире? Љто из нас получает то, чего жаждет его сердце, а получив,  не  жаждет
большего?..  „авайте,  дети,  сложим  кукол  и  закроем   Ящик,   ибо   наше
представление окончено.
 
        ЉЋЊЊ…Ќ’Ђђ€€ 
 
     "џрмарка  тщеславиЯ"  -  шедевр  ’еккереЯ,  его  наиболее  значительное
произведение, которому он обЯзан своей всемирной славой. Ћн создал  роман  в
расцвете лет. ђаботу над книгой он начал в тридцать четыре года, а  завершил
ее в тридцать семь. ’еккерей успел много пережить к тому времени: за плечами
у  него  была  уже  довольно   длительнаЯ   журналистскаЯ   и   литературнаЯ
деЯтельность; жизненный и литературный опыт в сочетании с  зрелой  мыслью  и
талантом обусловили богатство содержаниЯ и совершенство формы романа.
     ‚идимо, и сам ’еккерей сознавал, что этим  произведением  он  совершает
значительный шаг в литературе. Ћб этом можно судить хотЯ бы  по  тому,  что,
издаваЯ роман, он впервые подписал его своим подлинным именем, тогда как все
предшествующие сочинениЯ печатал под различными псевдонимами.
     Љак водилось в ту пору, "џрмарка  тщеславиЯ"  публиковалась  отдельными
выпусками, выходившими в свет ежемесЯчно. Љаждый выпуск  содержал  несколько
глав.  —итатели  знакомились  с  произведением  постепенно   и   в   течение
длительного времени, всЯкий раз знаЯ, что "продолжение  следует".  ‘  каждым
выпуском  их  интерес  возрастал.  ’еккерей  начинал   "џрмарку   тщеславиЯ"
литератором,  известным  лишь  в  узком  кругу  профессионалов,  к  середине
публикации он приобрел широкую известность, а  завершение  романа  выдвинуло
его в первый рЯд современных писателей, сделав соперником самого популЯрного
тогда романиста - „иккенса.
     „обавим, что, по желанию ’еккереЯ, роман иллюстрировал он сам.
     Џервый выпуск романа был напечатан в Январе 1847  года.  ‡аключительный
двойной выпуск (э 19-20) поЯвилсЯ в июле 1848 года.
     ‘амое времЯ созданиЯ романа знаменательно. Љонец 40-х  годов  XIX  века
отмечен в  Ђнглии  глубоким  экономическим  кризисом  и  резким  обострением
социальных противоречий. €менно в  эти  годы  достигло  наибольшего  подъема
чартистское   движение   рабочего   класса   и   произошел    новый    взрыв
национально-освободительной  борьбы  ирландского  народа.  ‚  Ђнглии  хорошо
знали, какие бурные событиЯ происходили в  это  же  времЯ  и  на  континенте
…вропы. Џромышленный и аграрный кризис 1846-1847  годов  во  ”ранции  вызвал
волнениЯ пролетариата, и в феврале  1848  года  народнаЯ  революциЯ  свергла
буржуазную  монархию  ‹уи-”илиппа.  Ѓурлила  €талиЯ  под  австрийским  игом,
начиналось венгерское восстание против австрийской монархии, неспокойно было
и в самой Ђвстрии, поднималось революционное движение в ѓермании. ’еккерей -
политический писатель и журналист - обо всем  этом  был  вполне  осведомлен.
Ћднако событиЯ  этого  времени  в  "џрмарке  тщеславиЯ"  непосредственно  не
отражены. ’еккерей отнес действие романа к началу XIX века, но он нимало  не
подражал ‚альтеру ‘котту и  отнюдь  не  подчеркивал  исторической  дистанции
между периодом, когда живут герои романа, и современностью.  ќто  любопытным
образом сказалось в иллюстрациЯх ’еккереЯ к роману.  Џо  его  признанию,  он
хотел было изобразить персонажи  в  костюмах  начала  века,  но  эти  нарЯды
показались ему безобразными, и  он  "предпочел  взЯть  за  образец  нынешнюю
моду". „ело было, однако, не в эстетических различиЯх моды,  а  в  том,  что
"џрмарка  тщеславиЯ"  -  не  исторический,  а  социально-бытовой  роман,   и
"натурой" длЯ писателЯ  служили  нравы  не  прошлой,  а  современной  эпохи.
ѓорЯчий прием, оказанный  современниками  "џрмарке  тщеславиЯ",  может  быть
объЯснен прежде всего тем, что роман отвечал насущной  духовной  потребности
времени.
     ‚ разных слоЯх общества многие сознавали несправедливость существующего
строЯ. …стественно, что главное зло видели в  хозЯевах  жизни,  в  тех,  чьи
наследственные  привилегии  и  богатство  ставили  их   выше   всех,   даваЯ
возможность вершить судьбы остальных, определЯть весь образ жизни.  Ћб  этом
писали английские публицисты “ильЯм Љоббет, ђичард  Љобден,  ’омас  Љарлайл,
наконец, сам ’еккерей -  в  сатирической  "Љниге  снобов"  и  других  ранних
произведениЯх. ‚ художественной литературе —арльз „иккенс  одним  из  первых
создал Яркие обличающие  фигуры  буржуа  разных  калибров.  Љритика  пороков
буржуазного строЯ  составлЯла  главную  тему  прогрессивной  публицистики  и
художественной литературы.
     Ћсобо надо отметить, что одновременно с "џрмаркой тщеславиЯ"  печаталсЯ
новый шедевр „иккенса "„омби и  сын",  один  из  лучших  социальных  романов
прославленного писателЯ, создавшего Яркий, впечатлЯющий  образ  капиталиста,
гордого своим могуществом, уверенного в том, что деньги  могут  все.  Џервый
выпуск "„омби и сына" вышел  значительно  раньше  "џрмарки  тщеславиЯ"  -  в
апреле 1846 года. ‘ нового, 1847 года  оба  романа  печатались  параллельно.
Џоследний выпуск "„омби и сына" вышел в  апреле  1848  года,  и  три  месЯца
спустЯ ’еккерей закончил "џрмарку  тщеславиЯ".  ‚  это  же  времЯ  выступили
талантливые писательницы реалистической школы: в 1848 году ќлизабет  ѓаскелл
опубликовала роман о классовой борьбе между капиталистами и рабочими - "Њэри
Ѓартон", а арлотта Ѓронте - социальные романы "„жейн ќйр" (1847) и  "ерли"
(1849).
     "џрмарка тщеславиЯ", таким  образом,  не  единичное  Явление,  а  часть
богатой социально-обличительной реалистической литературы той эпохи и вместе
с тем - одна из ее вершин.
     ’еккерей нашел длЯ характеристики общества своего времени выразительное
название. ЏринЯтый теперь его перевод не ЯвлЯетсЯ единственно  возможным.  ‚
первом русском издании роман называлсЯ "Ѓазар житейской суеты", в  другом  -
"џрмарка житейской суеты", и это, пожалуй, точнее передает смысл английского
названиЯ. ’еккерей заимствовал его  у  писателЯ  XVII  века  „жона  ЃаньЯна,
который в своем  аллегорическом  повествовании  "Џуть  паломника"  изобразил
странствие своего героЯ в ѓрад ‘пасениЯ. Ќа долгом  и  тернистом  пути  туда
странник, в частности, попадает на  "Ярмарку  житейской  суеты",  где  можно
купить все, что угодно: дома, земли,  титулы,  жен,  мужей.  €спользуЯ  этот
аллегорический образ, ’еккерей заклеймил  продажность  буржуазного  общества
своего времени. ‘мысл названиЯ был легко  понЯт  современниками,  ибо  книга
ЃаньЯна, после Ѓиблии и нарЯду с  "ЏотерЯнным  раем"  Њильтона,  была  самым
популЯрным благочестивым чтением.
     ђоман представлЯл собой новое слово в  истории  жанра,  и  ’еккерей  не
преминул  подчеркнуть  это  в  подзаголовке:  "ђоман  без  героЯ".  „о  него
прозаические повествованиЯ строились как рассказ о судьбе героЯ или героини.
’ак было у ‘ервантеса и „ефо, у ђичардсона и ”ильдинга, у ‚альтера ‘котта  и
„иккенса. ‚нешне ’еккерей сохранил  этот  принцип,  создав  повествование  о
судьбах двух женщин - Ѓекки арп и ќмилии ‘едли. Ќо до  ’еккереЯ  герой  или
героинЯ были не только формальным центром повествованиЯ. €х  судьба  служила
цели - прЯмо или косвенно утвердить определенную  мораль.  —тобы  не  ходить
далеко за примерами, вспомним, что у „иккенса в центре фабулы  всегда  стоит
герой или героинЯ, воплощающие нравственное начало.  —аще  всею  они  жертвы
жестокости,  обмана  и  эксплуатации,  но  их  испытаниЯ  по  большей  части
завершаютсЯ достижением благополучиЯ. Ћднако даже печальнаЯ судьба героЯ или
героини песет в себе достаточно Ясное утверждение добра как  нормы  жизни  и
осуждение зла как отклонениЯ от нормы.
     ‚  "џрмарке  тщеславиЯ"  никто  из  персонажей  не  ЯвлЯетсЯ  носителем
положительного нравственного начала. Џравда, в  романе  есть  персонажи,  не
причинЯющие никому зла,  как,  например,  ќмилиЯ  ‘едли.  ‚ернаЯ  и  любЯщаЯ
женщина, она, увы, неумна, не знает  подлинной  цены  окружающим,  и  прежде
всего заблуждаетсЯ в отношении красавца „жорджа Ћсборна,  которому  жертвует
лучшие годы своей жизни. Ѓеззаветно любЯ его, она даже не  подозревает,  что
нелюбима им и что он не успел изменить ей только потому, что погиб  в  битве
при ‚атерлоо. ќмилию нельзЯ уподобить диккенсовским героинЯм, жертвам обмана
или несправедливости, ибо она жертва самообмана, проистекающего из  незнаниЯ
жизни и непониманиЯ людей. Ћна  слишком  романтична  и  эмоциональна,  чтобы
разобратьсЯ в том, каковы люди на самом деле.
     ‘амый положительный персонаж романа - майор „оббин, ибо он не только не
причинЯет никому  зла,  -  он  активен  в  своем  стремлении  к  добру  и  в
особенности в желании помочь ќмилии, которую  любит  настолько  бескорыстно,
что устраивает ее брак с „жорджем, готовым  было  покинуть  ее,  когда  отец
ќмилии разорилсЯ. —ем-то напоминающий диккенсовских милых и добрых  чудаков,
„оббин никак не годитсЯ в  герои.  €  он,  подобно  ќмилии,  любит  призрак,
воображаемое существо; ќмилиЯ любила свое представление о „жордже, а  „оббин
- свое представление об ќмилии.
     ’аковы лучшие люди из числа увиденных ’еккереем на  житейской  Ярмарке.
—то же сказать о тех, кто "свой" в мире стЯжательства и  интриг,  борьбы  за
теплые места и лакомые куски?
     ‘реди них, конечно, выделЯетсЯ Ѓекки арп. ЉрасиваЯ, умнаЯ,  ловкаЯ,  с
самых юных лет она поставлена в такое положение,  что  может  достичь  своей
жизненной цели лишь хитрЯ, изворачиваЯсь, льстЯ, подлаживаЯсь  и  обманываЯ.
ЋбладаЯ не меньшими достоинствами, чем ее сверстницы, она, однако, постоЯнно
испытывала унижениЯ из-за своей бедности. –елью ее жизни стало вырватьсЯ  из
зависимого положениЯ и самой стать одной из тех, кто повелевает  и  помыкает
другими. …сли бы титул героЯ или героини давалсЯ за энергию, Ѓекки заслужила
бы его.  —его  только  не  делает  она,  стремЯсь  войти  в  так  называемое
респектабельное  общество!  ‚се  это  прикрываетсЯ   показной   скромностью,
угодливостью,  постоЯнным  стремлением  оправдать  свое   поведение   вполне
приличными и даже добродетельными мотивами. Ѓекки разделЯет с окружающей  ее
средой общую склонность к лицемерию. Ђ  ’еккерей  с  восхитительной  иронией
обличает эту черту и в ней, и в других персонажах.
     Џорочна ли Ѓекки по натуре? Џослушаем, что она  сама  говорит  о  себе,
негодуЯ на тех, кому не приходитсЯ хитрить и изворачиватьсЯ. "Џожалуй,  и  Я
была бы хорошей женщиной, имей Я пЯть тысЯч фунтов в год, -  рассуждает  она
сама с собой, посмотрев, как живут богатые помещицы. - € Я могла бы возитьсЯ
в детской и считать абрикосы на шпалерах. € Я могла бы поливать  растениЯ  в
оранжереЯх... Њогла бы ходить в церковь и не засыпать во времЯ  службы  или,
наоборот, дремала бы под защитой  занавесей,  сидЯ  на  фамильной  скамье  и
опустив вуаль, - стоило бы только попрактиковатьсЯ..."
     ’еккерей как бы соглашаетсЯ с ђебеккой: "Љто знает, быть может, ђебекка
и была права в своих рассуждениЯх и только деньгами и  случаем  определЯетсЯ
разница между  нею  и  честной  женщиной!  …сли  принЯть  во  внимание  силу
соблазна, кто может сказать о себе, что  он  лучше  своего  ближнего?  Џусть
спокойное, обеспеченное положение и не делает человека честным,  -  оно,  во
всЯком случае, помогает  ему  сохранить  честность.  Љакой-нибудь  олдермен,
возвращающийсЯ с обеда, где его угощали черепаховым  сунем,  не  вылезет  из
экипажа, чтобы украсть  баранью  ногу,  но  заставьте  его  поголодать  -  и
посмотрите, не стащит ли он ковригу  хлеба".  ’еккерей  отнюдь  не  отрицает
нравственности, не считает ее  относительной,  но,  будучи  реалистом,  Ясно
видит, что не доброй или  злой  волей  человека  объЯснЯетсЯ  его  моральнаЯ
сущность, а условиЯми его существованиЯ  в  обществе,  где  жизненные  блага
распределены неравномерно.
     Ђнглийским писателЯм в силу  особо  сложившейсЯ  национальной  традиции
было свойственно размышлЯть о моральных качествах людей. ‚еликий современник
’еккереЯ „иккенс четко делил свои персонажи на  добрых  и  злых  по  натуре,
независимо от их положениЯ  в  обществе.  “  него  в  романах  есть  беднЯки
добродетельные, но есть и порочные; есть капиталисты скупые и  жестокие,  но
есть также милосердные и щедрые. ’еккерей смотрит  на  человеческую  природу
иначе. ‚ его романе нет безусловно порочных, но нет  и  абсолютно  идеальных
людей. Џо сравнению с „иккенсом, ’еккерей в "џрмарке тщеславиЯ"  сделал  шаг
вперед  в  изображении  характеров.  ‘озданные  им  образы  людей   сложнее,
многограннее. ‚ "џрмарке тщеславиЯ" это особенно видно в том, как изображена
Ѓекки арп. ЏрЯмолинейнаЯ оценка Ѓекки свидетельствовала  бы  о  непонимании
писательского   замысла   и   его   художественного    метода.    Ђнглийский
критик-марксист Ђрнольд Љеттл определЯет поведение  Ѓекки  как  своего  рода
бунт против общества, предоставившего ей только одну возможность - прозЯбать
в нищете. "Ћна не желает обрекать себЯ на нескончаемый подневольный  труд  и
унижениЯ,  ЯвлЯющиесЯ  уделом  гувернантки.  Ћна  сознательно  и  планомерно
пускает в ход все  виды  оружиЯ,  применЯемого  в  погоне  за  богатством  и
общественным положением мужчинами, плюс оружие,  данное  ей  от  природы,  -
женские  чары,  чтобы  покорить  принадлежащий  мужчинам  мир.  ‘амо   собой
разумеетсЯ, это приводит  ее  к  моральному  падению.  Ќо  какой  бы  дурной
женщиной она ни была, Ѓекки все равно вызывает наши симпатии - но  одобрение
и не восхищение, а просто  человеческое  сочувствие!..  ‚  глубине  души  мы
начинаем сочувствовать ей уже с того момента, когда она выкидывает из окошка
кареты словарь, преподнесенный ей добрейшей мисс „жемаймой, и тем самым  как
бы отвергает путь, пройдЯ по которому она сама превратилась бы  в  такую  же
мисс „жемайму".
     ‘оциальные и нравственные проблемы, которые  ’еккерей  хотел  поставить
перед  читателем,  растворены  им  в  многокрасочной  ткани   занимательного
повествованиЯ о жизненных судьбах двух женщин.  Ћн  проследил  их  жизненные
пути  от  вступлениЯ  в  самостоЯтельную  жизнь  до  пожилого  возраста.  Ќе
отвлеченные вопросы общественной  нравственности,  а  реальные  человеческие
судьбы - вот что хотел во всей наглЯдности представить  читателЯм  ’еккерей.
„о  него  повествованиЯ  о  женщинах  обычно   ограничивались   изображением
перипетий любви,  предшествовавших  вступлению  в  брак  или  драматическому
разрыву  с  поклонником.  ’еккерей  отказалсЯ  от  привычной  "романической"
фабулы. Ћн без прикрас изобразил, как вышли замуж ќмилиЯ и Ѓекки, какой была
их жизнь с мужьЯми, показал и вдовство  ќмилии,  и  разрыв  Ѓекки  с  мужем.
’еккерей решительно порвал с возвышенной романтикой в изображении любви. …го
персонажи отнюдь не живут одной любовью, как в произведениЯх романтиков.  €х
чувства могут быть глубоки и  сильны,  но  нередко  к  ним  примешиваютсЯ  и
практические соображениЯ, ибо они осуждены жить в мире, где имущественные  и
денежные интересы, а также понЯтиЯ о престиже и ранге играют важнейшую роль.
     Џока мы наблюдаем, как развиваютсЯ истории Ѓекки и ќмилии,  перед  нами
постепенно разворачиваетсЯ панорама этой Ярмарки житейской суеты.  Њы  видим
провинциальных помещиков и городских аристократов,  буржуа  старого  закала,
как старый ‘едли, лишенный жизненной хватки, столь нужной в нынешнее  времЯ,
- но зато она есть в избытке у старшего Ћсборна, который хоть кого предаст и
продаст ради своей выгоды.  ‚округ  них  роЯтсЯ  всЯкие  людишки,  и  каждый
хлопочет о том, как повыгодней устроитьсЯ. €ные фигуры лишь  мелькают  перед
нами, другие выходЯт на первый план, но и те и другие равно живы длЯ нас как
малые и большие воплощениЯ законов этого мира эгоизма и корысти.
     „а, невозможно не поверить в реальность этого  мира.  Ќо  есть  в  этих
Љроули, ‘тайнах, Ћсборнах нечто такое, что делает его призрачным. ЌельзЯ  не
задатьсЯ вопросом:  неужели  всЯ  эта  суета,  эти  интересы  и  стремлениЯ,
лишенные человеческой значительности, неужели это и  есть  настоЯщаЯ  жизнь?
’еккерей с самого начала настраивает нас на такой лад, когда  выводит  перед
нами кукольника, обещающего показать представление марионеток. Ќа  подлинную
жизнь, какой она могла бы быть, какой она  быть  должна,  Ярмарка  житейской
суеты мало похожа. € люди на этой Ярмарке чаще всего действительно куклы:  у
них Яркие нарЯды, а внутри труха.
     ’еккерей очень рано прониксЯ скептическим отношением  ко  многому,  что
его окружало. ‚питав высокие идеалы гуманности, он смолоду мог  видеть,  что
им нет места в буржуазной действительности. Ћбщество жило внешне деЯтельно и
даже бурно, но за шумом и сутолокой скрывалась пустота. ‹юди посвЯщали жизнь
бесплодным стремлениЯм. € ’еккерей прониксЯ убеждением в правоте библейского
мудреца …кклесиаста, утверждавшего, что все в мире - "суета сует и всЯческаЯ
суета".
     ‚ романе нет никого, кто достиг бы подлинного счастьЯ.  ќмилиЯ  впустую
отдала лучшие силы души человеку, не стоившему того, „оббин получил в  конце
концов то, чего жаждал всю жизнь, - ќмилиЯ стала его женой, - но уже  тогда,
когда она сама душевно увЯла, да и он приутомилсЯ от жизни. „аже те,  кто  с
энергией и настойчивостью добивалсЯ богатства, удовольствий, успеха, тоже, в
сущности, ничего не добиваютсЯ. ‚сЯкаЯ удача героев ’еккереЯ относительна  и
часто похожа на поражение, не говорЯ уже о том, что мало кому вообще  сужден
успех. “дача не равнозначна счастью, то есть духовному  удовлетворению.  —то
же касаетсЯ Ѓекки, то она, пожалуй,  более  других  может  служить  примером
тщеты  усилий,  потраченных  на   достижение   материального   благополучиЯ.
€стинного счастьЯ она ни разу в жизни  не  испытала,  хотЯ  внешних  успехов
подчас добивалась.
     Ќикто на  этой  Ярмарке  житейской  суеты  не  может  похвалитьсЯ,  что
счастлив. Љ уже  существующим  вариантам  названиЯ  романа,  которыми  можно
передать его глубочайший смысл, можно добавить еще  одно:  "џрмарка  тщеты",
ибо мысль о тщетности стремлений к счастью и удаче в мире,  каков  он  есть,
пронизывает  книгу  в  не  меньшей  степени,  чем   осмеЯние   тщеславиЯ   и
скептическаЯ усмешка над житейской суетой и суетностью.
     ’еккерей, видевший жизнь именно так, не был и не стал циником, хотЯ его
в этом обвинЯли, упрекаЯ за  то,  что  он  не  вывел  ни  одного  безусловно
положительного персонажа. ‘атириков часто  упрекали  в  этом,  забываЯ,  что
самый смех может таить в себе доброе начало. € если смех ’еккереЯ был горек,
а взглЯд на жизнь говорил о безысходности ее противоречий, то причина была в
том, что писатель не видел общественных  и  социальных  перспектив,  могущих
изменить положение. ‚  "Љниге  снобов"  ’еккерей  еще  возлагал  надежды  на
политические  перемены  как  средство  преобразованиЯ  жизни;   в   "џрмарке
тщеславиЯ" на это нет и намека. ‚спомним, что ’еккерей  заканчивал  роман  в
месЯцы, когда пошла на убыль  волна  чартистского  движениЯ,  а  во  ”ранции
буржуазиЯ украла у народа плоды его победы. ‚ес стало возвращатьсЯ "на круги
свои", как говорил …кклесиаст, и ’еккерей, как художник, чуткий к  переменам
в обществе, почувствовал, что ему, его поколению и даже  ближайшим  потомкам
на  благоприЯтные  перемены  рассчитывать  не  приходитсЯ.  €сторически   он
оказалсЯ прав. Ћт этой правоты ему и было горько.
     Ћдновременное  сочетание  скепсиса  и  гуманности,  присущее  ’еккерею,
обусловило тон повествованиЯ в "џрмарке тщеславиЯ". ђассказ ведетсЯ Якобы от
имени некоего кукольника, который не только знает,  что  и  как  делают  его
куклы, но высказывает свои соображениЯ  о  них.  Љонечно,  было  бы  неверно
полностью отождествить кукольника с самим ’еккереем. Ћн тоже  художественный
образ, но образ, несомненно, более близкий автору, чем "куклы",  которых  он
водит  на  ниточке.  ‚о  всЯком  случае,  он  не  только  рассказчик,  но  и
комментатор,  своеобразно  толкующий  все,  что  происходит  с  персонажами.
‡аметим, что его тон никогда не бывает раздраженным или гневным. Ћн  смотрит
на происходЯщее иронически, насмешливо, и если  выражает  свое  отношение  к
отдельным персонажам, то по большей части  доброжелательно,  впрочем,  почти
всегда при  этом  посмеиваЯсь.  ‚от  тут-то  от  читателЯ  требуетсЯ  особаЯ
внимательность. Ќашего рассказчика опасно понимать буквально. Ћсобенно когда
он кого-нибудь хвалит. …сли не почувствовать  при  этом  его  иронии,  можно
ошибитьсЯ.
     Џриведенное выше суждение  кукольника,  когда  он  вроде  бы  поддержал
Ѓекки, может служить образцом теккереевского комментариЯ к речам и действиЯм
его персонажей. ’ак, кукольник ’еккереЯ словно бы согласен  с  Ѓекки,  когда
она утверждала, что с пЯтью тысЯчами годового дохода нетрудно быть  честным,
но мы поторопимсЯ, решив, будто он полностью на ее стороне.  „а,  в  падении
Ѓекки, в ее пороках виновно социальное неравенство. Ќо будь она  больше  чем
куклой на этом базаре житейской суеты, разве не нашла бы она другого выхода?
ђазве в бесчестном обществе обЯзательно надо быть бесчестным?
     ‚от мысль, которую ’еккерей недоговорил, утаил  от  читателЯ.  ’еккерей
часто лукавит со своими героЯми, хвалЯ или оправдываЯ  их,  но  едва  ли  не
больше лукавит он с читателем, который не обинуЯсь принимает на  веру  такую
похвалу действующему лицу. ‡десь уже ’еккерей как бы проверЯет  нравственный
уровень читателЯ: как он, собеседник автора, расценит происходЯщее -  хватит
ли у  него  нравственного  сознаниЯ  верно  оценить  сказанное  и  сделанное
персонажами "Ярмарки".
     ‚ этом отношении между ’еккереем и  „иккенсом  тоже  немалое  различие.
„иккенс впрЯмую взывает к добрым чувствам читателЯ, исходЯ  из  предпосылки,
что читатель придерживаетсЯ морального взглЯда на вещи. ’еккерей  отнюдь  не
уверен в этом, он проверЯет, в самом ли деле читатель отдает  себе  отчет  в
том, насколько нравственно или, скорее, безнравственно поведение  персонажей
романа, способен ли он познать истинный смысл этого  балагана,  похожего  на
жизнь, или жизни, похожей на балаган!
     „ействие строитсЯ вокруг простейших  и  обычных  житейских  событий.  ‚
романе нет "приключений", хотЯ случайности бывают.  ‚спомним,  что  ’еккерей
писал свою книгу, когда еще в полной силе было представление  о  том,  будто
роман обЯзательно  должен  содержать  приключениЯ.  „иккенс,  при  всем  его
реализме в изображении социальных Явлений,  еще  подчинЯлсЯ  этому  правилу.
’еккерей отверг его. Ћн ввел в литературу  жизнь,  как  она  есть,  не  стал
придумывать приключениЯ, и оказалось, что в повседневной  жизни  интересного
не меньше, если не больше, чем в сюжетах авантюрных.
     ’еккерей  нанес  сокрушительный  удар  по  еще  живым  тогда  традициЯм
романтической  идеализации  и  поставил  искусстве  повествованиЯ  на  почву
реальной и повседневной действительности. „аже реализм первой  половины  XIX
века имел несколько романтическую окраску. ‘ середины XIX века, и  именно  с
"џрмарки тщеславиЯ", поЯвлЯетсЯ реализм нового типа, решительно порывающий с
романтикой. ‚о ”ранции несколько позже, но с большим европейским резонансом,
то же самое сделал ”лобер своим романом  "ѓоспожа  Ѓовари".  ’аким  образом,
"џрмарка тщеславиЯ" не только интересный роман, но  и  значительное  Явление
европейский литературы. ќта книга открыла новую фазу в развитии реализма XIX
века.
 
                                                                   Ђ. Ђникст 
 
 
     —изикскаЯ аллеЯ. - —изик - в то времЯ  лондонский  пригород  с  большим
парком.
 
     ...хэммерсмитскаЯ ‘емирамида... -  •эммерсмит  -  лондонский  пригород,
расположенный рЯдом с —изиком;  ‘емирамида  -  легендарнаЯ  царица  Ђссирии,
которой преданиЯ приписывают необыкновенный ум и энергию.
 
     „октор „жонсон ‘эмюел (1709-1784) -  поэт  и  историк  литературы,  был
непререкаемым  авторитетом  в  области  литературных  вкусов  Ђнглии  второй
половины XVIII в. ЏрославилсЯ капитальным "‘ловарем английского Языка".
 
     Њиссис апон (1727-1801) - английскаЯ  писательница,  автор  книги  "Ћб
образовании ума", предназначенной длЯ воспитаниЯ  девиц  в  духе  буржуазных
добродетелей.
 
     ‘охо - район ‹ондона, где селилось много иностранцев.
 
     ‹оренс ’омас (1769-1830) - английский придворный художник-портретист.
 
     “эст Ѓенджамин (1738-1820) - художник, один из основателей  Љоролевской
академии художеств, с 1792 г. - ее президент.
 
     Ќабоб - первоначально титул  правителей  провинций  в  империи  ‚еликих
Њоголов. Џотом так стали называть богатых индийцев и разбогатевших  в  €ндии
европейцев.
 
     Ѓиллингсгетский рынок - рыбный рынок в ‹ондоне. ‘тр. 29. "‘инЯЯ Ѓорода"
- опера французского композитора ѓретри (1741-1813).
 
     ‚еликий Њогол - титул властителЯ империи ‚еликих Њоголов  -  феодальной
деспотии, существовавшей в €ндии с XVI по XVIII в.
 
     Ћст-€ндскаЯ компаниЯ  -  частнаЯ  акционернаЯ  компаниЯ,  основаннаЯ  в
Ђнглии в начале XVII в. длЯ торговли с €ндией  и  €ндонезией.  Џревратившись
"из торговой державы в державу военную и территориальную"  (Љ.  Њаркс  и  ”.
ќнгельс. ‘очинениЯ, изд. 2-е, т. 9,  с.  152),  Ћст-€ндскаЯ  компаниЯ  стала
одним из средств колониального порабощениЯ. ‚ 1858 г. была ликвидирована,  а
€ндиЯ официально сделалась колонией Ђнглии.
 
     Љоллектор - здесь: чиновник Ћст-€ндской компании, собиравший  налоги  с
местного  населениЯ   и   выполнЯвший   также   некоторые   административные
обЯзанности.
 
     Џарк. - ‡десь и дальше  имеетсЯ  в  виду  •айд-парк,  самый  большой  и
старинный парк в ‹ондоне.
 
     Ѓраммел - известный щеголь начала XIX в., друг принца-регента (будущего
ѓеорга IV), законодатель мод и "изЯщных вкусов" великосветской Ђнглии.
 
     ‘икоракса и Љалибан - персонажи  драмы  експира  "ЃурЯ".  ‘икоракса  -
стараЯ колдуньЯ, мать дикарЯ и урода Љалибана.
 
     Љарри - индийское мЯсное блюдо с прЯностЯми. —или - красный  стручковый
перец.
 
     "‘орок разбойников". - ‚идимо, имеетсЯ в виду опера Љерубини  "Ђли-Ѓаба
и сорок разбойников". ‡десь анахронизм: эта опера  была  написана  только  в
1833 г.
 
     ‚оксхолл - загородный увеселительный сад на  южном  берегу  ’емзы,  был
открыт в 1660 г. и просуществовал до 1859 г. ’ерриториЯ его уже давно  вошла
в черту города  и  застроена.  ‘тр.  38.  Ѓони.  -  ’ак  англичане  называли
Ѓонапарта.
 
     Ћлдермен - старший член городского самоуправлениЯ.
 
     „оницеттиева музыка -  легко  запоминающиесЯ  мелодии  опер,  романсов,
дуэтов итальЯнского композитора „оницетти (1797-1848). -
 
     "‡вучный голос ее задрожал". - Ќамек на широко  известные  в  то  времЯ
сентиментальные стихи второстепенного поэта ’омаса Ѓейли "Њы  встретились  в
шумной толпе", где есть такие строки:
 
               Ѓыли слова его холодны и в улыбке - презренье, 
               Ќо звучный голос его задрожал, выдаваЯ сердца волненье. 
 
     Љовент-ѓарденский рынок - рынок в ‹ондоне, где продаютсЯ цветы, овощи и
фрукты.
 
     Љин  ќдмунд   (1789-1833)   -   знаменитый   английский   актер-трагик,
прославившийсЯ исполнением  ролей  шекспировских  героев  (Ћтелло,  ейлока,
ђичарда III, ѓамлета). ‡десь опЯть анахронизм:  Љин  дебютировал  в  ‹ондоне
только в 1814 г.
 
     Љембл  „жон  (1757-1823)  -  известный  актер,  тоже  игравший   героев
шекспировских трагедий.
 
     ѓолиаф и „авид - библейские герои:  юный  пастух  „авид  не  устрашилсЯ
великана ѓолиафа и убил его камнем из пращи.
 
     Ќепир  “ильЯм  (1785-1860)  -  английский  историк,  автор  многотомной
"€стории войн на Џиренейском полуострове и на юге ”ранции  с  1807  по  1814
год".
 
     "Ѓеллова жизнь" - иллюстрированный еженедельник, названный по имени его
редактора Ѓелла; выходил в XIX в. в ‹ондоне и был посвЯщен  спорту,  главным
образом боксу.
 
     ...то была колонна ЌеЯ, грудью шедшаЯ на ‹Я-ќй-‘ент... -  ‚  битве  при
‚атерлоо (1815 г.)  наполеоновский  маршал  Ќей  отбил  у  противника  ферму
‹Я-ќй-‘ент.
 
     "’елемак" - "ЏриключениЯ ’елемака, сына “лисса", нравоучительный  роман
французского писателЯ ”енелона (1651- 1715).
 
     ...неуклюжий Ћрсон (от франц. ourson - "медвежонок") - герой  народного
сказаниЯ, юноша, воспитанный медведицей в лесу; ‚алентин - его брат-близнец,
воспитанный при дворе.
 
     Ѓедфорд - известный в то времЯ ресторан в ‹ондоне.
 
     ...пожинали военные лавры на Џиренейском полуострове. - ‚ 1808-1813 гг.
английские  войска  действовали  на  Џиренейском  полуострове  против  войск
Ќаполеона.
 
     ‚еллингтон  (1769-1852)  -  английский  полководец  и   государственный
деЯтель.
 
     "ѓазета" ("‹ондонскаЯ газета") -  орган  английского  правительства,  в
котором  публикуютсЯ  известиЯ  о  назначениЯх  на  государственные   посты,
награждениЯх, банкротствах, а в  военное  времЯ  -  также  списки  убитых  и
раненых.
 
     ‘импсон - известный в то времЯ устроитель увеселений в ‚оксхолле.
 
     ЏрекраснаЯ ђозамонда - возлюбленнаЯ английского королЯ ѓенриха  II,  по
преданию отравленнаЯ из ревности королевой ќлеонорой в 1176 г.
 
     ...чаша вина была причиной  смерти  Ђлександра  ‚еликого.  -  Ђлександр
Њакедонский умер на тридцать третьем году жизни  от  малЯрии,  но  некоторые
историки, без особых к тому  оснований,  утверждали,  что  он  был  отравлен
Ђн