тов
вручались по прошествии каждых четырех месЯцев. Љ концу года  статую  надо
было закончить. Џрочитав перечень гарантий,  которые  давались  кардиналом
Њикеланджело, ѓалли приписал снизу:

   "џ, џкопо ѓалли, заверЯю, что работа будет самой  прекрасной  из  всех,
работ по мрамору, какие только есть  сегоднЯ  в  ђиме;  она  будет  такого
качества, что ни один мастер нашего времени не сумеет создать лучше".

   Њикеланджело с любовью посмотрел на ѓалли.
   - Њне сдаетсЯ, что этот договор вы составлЯли не в  банке,  а,  скорее,
дома.
   - ќто почему же?
   - „а потому что вы ставите себЯ под Явный  удар.  Џредставьте  себе,  Я
закончу работу, а кардинал скажет: "џ  видел  в  ђиме  мраморные  изваЯниЯ
гораздо лучше". —то вы тогда будете делать?
   - ‚ерну его преосвЯщенству папские дукаты.
   - € останетесь со статуей на своей шее!
   - ’акую тЯжесть Я в силах вынести, - лукаво подморгнув, ответил ѓалли.
   Њикеланджело бродил по каменным  складам  ’растевере  и  по  пристанЯм,
разыскиваЯ подходЯщую глыбу, но блок в три  аршина  ширины  и  в  аршин  с
четвертью толщины найти было трудно: из опасениЯ, что такие глыбы никто не
купит, в  горах  их  не  добывали.  —ерез  два  днЯ  поисков  Њикеланджело
убедилсЯ: нужного ему по размерам камнЯ - или даже близкого  к  нему  -  в
городе нет. Ћднажды, уже собравшись ехать на  свои  собственные  деньги  в
Љаррару, он  увидел,  что  по  переулку  к  его  сараю,  задыхаЯсь,  бежит
ѓуффатти.
   - ’олько что сгрузили с баржи... -  говорил  ѓуффатти.  -  ’ого  самого
размера, какой ты ищешь. ‚ырублен по заказу  каких-то  монахов  из  ‹укки.
Љаменотесам не уплатили, и они продали глыбу.
   Њикеланджело со всех ног кинулсЯ на пристань в ђипетту. ‚от она, глыба,
белоснежнаЯ, чистаЯ, мастерски вырубленнаЯ высоко в горах Љаррары,  стоит,
сиЯЯ в горЯчих лучах солнца. Љак чудесно отзываетсЯ она на  стук  молотка,
как хорошо выдерживает испытание водой, мЯгкие ее кристаллы  плотно  легли
друг к другу, зерно превосходно. Ќочью, перед рассветом,  он  снова  сидел
подле камнЯ, следЯ, как его заливают  лучи  восходЯщего  солнца;  вот  уже
глыба стала прозрачной,  светЯсь,  будто  розовый  алебастр,  и  ни  одной
трещины, ни одной Ямки или полости,  ни  одного  желвака  невозможно  было
отыскать в ее тЯжелом, широком теле.
   ѓлыба длЯ "ЋплакиваниЯ" обрела свой дом.


        9

   Ћн начисто убрал все, что оставалось от работы над "‚акхом", и принЯлсЯ
за "Ћплакивание". Ќо "‚акх" по-прежнему  вызывал  различные  толки.  Њного
людей приходило смотреть на него. ѓалли приводил посетителей в  мастерскую
или посылал  туда  слугу  спросить,  не  выйдет  ли  Њикеланджело  в  сад.
Њикеланджело должен был  объЯснЯтьсЯ  и  защищать  свою  точку  зрениЯ,  в
особенности перед поклонниками Ѓреньо, утверждавшими, что  Њикеланджело  в
своей статуе "извратил легенду о „ионисе". ЃеседуЯ же с теми посетителЯми,
которые выражали перед его "‚акхом" восторг, он невольно рассказывал им  о
своем замысле статуи и технических сторонах ее исполнениЯ. ѓалли приглашал
его теперь на ужин каждый вечер, звал побеседовать и  в  воскресенье,  так
что Њикеланджело мог приобрести множество друзей и ждать новых заказов  на
будущее.
   ђучеллаи, Љавальканти, Ђльтовити ныне гордились им. Ћни  давали  в  его
честь званые вечера, после которых наутро он  чувствовал  себЯ  усталым  и
разбитым. …му хотелось теперь забыть, избавитьсЯ от "‚акха", выбросить  из
головы мысль об этом Языческом  изваЯнии  и  настроитьсЯ  на  возвышенный,
духовный лад, как этого требовал сюжет ЋплакиваниЯ.  Љогда  прошел  месЯц,
насыщенный зваными вечерами  и  празднествами,  ему  стало  Ясно,  что  ни
обдумать, ни изваЯть Ћплакивание  в  такой  обстановке  невозможно  и  что
теперь, когда он утвердил себЯ  как  профессиональный  скульптор,  настало
времЯ завести собственное жилище и мастерскую, где бы он спокойно  работал
в полном уединении, работал днем и, если хотел, ночью, устранЯсь от всЯкой
суеты. Ћн уже возмужал длЯ этого. Ћн  уже  чувствовал  твердую  почву  под
ногами и иного пути длЯ себЯ впереди не видел.
   —уткий џкопо ѓалли однажды спросил его:
   - ‚ас что-то беспокоит, Њикеланджело?
   - „а, беспокоит.
   - —то-нибудь серьезное?
   - ЊоЯ неблагодарность.
   - ‚ы мне не обЯзаны ничем.
   - ‚се, кому Я был обЯзан больше других, все мне говорили то же самое  -
‹оренцо де Њедичи, Ѓертольдо, Ђльдовранди и теперь вот вы.
   - ‘кажите мне, что вы намереваетесь делать?
   - “ехать от вас! - выпалил он.  -  †изнь  с  семейством  ѓалли  слишком
спокойна и приЯтна... - Ћн замолк на секунду. - џ чувствую, что  мне  надо
работать под своей собственной крышей.  Ѓыть  мужчиной,  а  не  юнцом,  не
вечным гостем и нахлебником. ‚ам не кажетсЯ, что Я поступаю опрометчиво?
   ѓалли задумчиво посмотрел на него.
   - џ хочу только, чтобы вы были счастливы и чтобы вы создавали изваЯниЯ,
самые прекрасные в €талии.
   - „лЯ менЯ это одно и то же.
   Ћн начал ходить по городу и искать дома со свободным  нижним  этажом  -
побывал по совету Ђльтовити в флорентинском квартале,  осмотрел  один  дом
близ Љвиринальской площади с прекрасным  видом  на  ђим.  ‚се  эти  жилища
казались ему чересчур роскошными и дорогими. Ќа третий день, бродЯ по  ‚иа
‘истина и оказавшись напротив гостиницы "Њедведь", у краЯ Њарсова  полЯ  и
чуть ниже набережной ’ибра, он нашел просторную угловую  комнату  с  двумЯ
окнами: одно выходило на  север,  пропускаЯ  ровный,  постоЯнный  свет,  а
другое на восток, откуда врывались резкие лучи утреннего солнца,  -  такой
свет Њикеланджело иногда тоже был нужен. Џозади этой комнаты была  другаЯ,
поменьше, с исправным очагом. Њикеланджело уплатил за  два  месЯца  вперед
несколько скуди,  снЯл  навощенные  холсты  с  оконных  рам  и  хорошенько
осмотрел помещение: деревЯнный пол  обветшал  и  кое-где  подгнил,  цемент
между камнЯми  стен  крошилсЯ,  штукатурка  на  потолке  осыпалась  целыми
кусками, обнажаЯ унылые разноцветные разводы в тех местах,  где  протекали
струн дождЯ. Њикеланджело сунул в  карман  полученный  ключ  и  побежал  к
ѓалли.
   ’ам его  ожидал  Ѓуонаррото.  ‚ид  у  брата  был  прЯмо-таки  ликующий.
Ѓуонаррото добралсЯ до ђима с караваном,  нанЯвшись  погонщиком  мулов,  и
путешествие не стоило ему ни гроша. ‚озвращатьсЯ домой он хотел  таким  же
способом. Њикеланджело с радостью смотрел на загорелое, крепко вылепленное
лицо Ѓуонаррото, на его волосы,  тоже  опущенные,  в  подражание  старшему
брату, на брови. Џрошел уже целый год, как они не виделись.
   - ’ы приехал в такое  времЯ,  что  лучше  и  не  придумать,  -  говорил
Њикеланджело. - Њне нужен помощник, чтобы перебратьсЯ в мой новый дом.
   - ’ы обзавелсЯ квартирой? Ќу, тогда Я останусь с тобой!
   - ‘начала ты осмотри мои роскошные  хоромы,  а  потом  уже  решай,  что
делать, - улыбнулсЯ Њикеланджело. - Џойдем со мной в ’растевере, мне  надо
раздобыть штукатурки, извести и щелока. Ќо сперва  Я  покажу  тебе  своего
"‚акха".
   Ѓуонаррото оглЯдывал статую очень долго. Џотом он спросил:
   - ЏравитсЯ она людЯм?
   - Ѓольшинству нравитсЯ.
   - ќто хорошо.
   € Ѓуонаррото не прибавил больше ни слова. "Ћн  не  имеет  ни  малейшего
понЯтиЯ,  что  такое  скульптура,   -   размышлЯл   Њикеланджело.   -   Ћн
заинтересован только в том, чтобы люди одобрЯли мою работу и чтобы  Я  был
счастлив этим и мог получать еще больше заказов на статуи...  которых  ему
никогда не понЯть. Љак истый Ѓуонарроти, в искусстве он  совершенно  слеп.
Ќо он любит менЯ".
   ‡акупив известь  и  прочий  материал,  братьЯ  пообедали  в  ’осканской
траттории, затем  Њикеланджело  повел  брата  на  ‚иа  ‘истина.  ‘тупив  в
комнату, Ѓуонаррото присвистнул:
   - Њикеланджело, неужели ты и вправду собираешьсЯ жить в этой... в  этой
дыре? ’ут все рушитсЯ и рассыпаетсЯ в труху.
   - Ђ мы с тобой затем и пришли,  чтобы  не  рассыпалось,  -  непреклонно
ответил Њикеланджело. - „лЯ работы комната вполне годитсЯ.
   - Ћтец будет весьма огорчен.
   - Ђ ты не говори ему, - рассмеЯлсЯ Њикеланджело.  €,  поставив  посреди
комнаты высокую лестницу, приказал: - „авай-ка соскребать  с  потолка  эту
пакость!
   ‘одрав старую штукатурку и промазав потолок свежей,  братьЯ  перешли  к
стенам, затем  стали  чинить  пол,  заменЯЯ  прогнившие  половицы  новыми.
‘ледующей задачей было навести порЯдок во внутреннем дворике. …динственнаЯ
дверь в этот дворик выходила из комнаты  Њикеланджело,  но  другие  жильцы
пользовались вместо дверей окнами, в результате чего  дворик  был  завален
чудовищными  кучами  мусора  и  отбросов.  ‚онь  там   стоЯла   такаЯ   же
непробиваемаЯ, как окружающие стены. „ва днЯ  братьЯ  лопатами  укладывали
весь этот хлам в мешки и, пронесЯ их через  свою  комнату,  опорожнЯли  на
пустыре около ’ибра.
   Џитавший отвращение ко всЯкой физической  работе,  Ѓальдуччи  объЯвилсЯ
лишь после того, как Њикеланджело и Ѓуонаррото закончили ремонт. Ћн знал в
’растевере одного торговца подержанными вещами и очень  недорого  купил  у
него кровать, матрац из пеньки, кухонный стол, два плетеных стула,  комод,
несколько горшков,  тарелок  и  ножей.  Љогда  на  ослике,  запрЯженном  в
тележку, весь этот скарб был перевезен,  братьЯ  поставили  кровать  возле
восточного окна, с тем чтобы  Њикеланджело  просыпалсЯ  при  первых  лучах
солнца. Љомод нашел себе место у задней стены,  ближе  к  кухне.  Ќапротив
окна, выходившего на север, Њикеланджело  поставил  стол,  сколоченный  из
четырех досок, на козлах, - на нем он будет рисовать и лепить  восковые  и
глинЯные модели. ‘ередина комнаты  оставалась  свободной  длЯ  работы  над
мрамором. ‡аднюю каморку отвели под кухню - там поместились кухонный стол,
стульЯ, горшки и тарелки.
   ’щательно  разведав,  какие  будут  у  Њикеланджело  соседи,  Ѓальдуччи
говорил ему:
   - ’ут за стеной живет одна аппетитнаЯ куропаточка  -  блондинка,  всего
лет пЯтнадцати, очень стройнаЯ. ”ранцуженка, на мой взглЯд. Њогу уговорить
ее - пойдет к тебе в служанки. Џредставь себе, как приЯтно: поработаешь до
обеда, а она тут как тут на кухне, ждет тебЯ с горшком  горЯчего  супа.  -
Ѓальдуччи, приплЯсываЯ, прошелсЯ по комнате. - Ђ  ночью,  глЯдишь,  она  у
тебЯ и в постели. ќто тоже входит в ее обЯзанности.  ‚едь  в  этой  пещере
тебе надо как-то согреватьсЯ: немного естественного тепла не помешает.
   Њикеланджело и Ѓуонаррото хохотали, Ѓальдуччи  же  так  загорелсЯ,  что
готов был бежать за девушкой тотчас, не откладываЯ дела ни на минуту.
   - Ќет, Ѓальдуччи, - урезонивал его Њикеланджело, -  Я  не  хочу  ничего
такого, что осложнило бы мне жизнь, да и  денег  у  менЯ  на  служанку  не
хватит. …сли мне кто и нужен, так это, по старому обычаю художников,  юный
подмастерье: Я бы его учил, а он бы на менЯ работал.
   - џ  поищу  тебе  во  ”лоренции  расторопного  мальчишку,  -  отозвалсЯ
Ѓуонаррото.
   Ѓуонаррото помог Њикеланджело устроитьсЯ  на  новом  месте,  покупал  и
готовил пищу, убирал в комнатах. Ќо весь этот порЯдок рухнул,  как  только
он уехал. Џогруженный в работу, Њикеланджело не  удосуживалсЯ  ни  сварить
себе обед, ни закусить в таверне или у лотка уличного торговца. Ћн исхудал
и выглЯдел таким же нерЯшливым, какой стала его квартира. ‡абыв  обо  всем
на свете, он не отрывалсЯ от рабочего  стола  и  думал  лишь  об  огромном
беломраморном блоке, установленном на распорах посреди комнаты. Ћн даже не
заботилсЯ о том, чтобы прибрать постель или вымыть посуду,  оставшуюсЯ  на
кухонном столе. ‚ комнатах оседала залетевшаЯ с улицы пыль,  сеЯлась  сажа
от очага в кухне, где Њикеланджело времЯ от времени кипЯтил себе  питьевую
воду. Љ концу месЯца он понЯл, что  так  жить  не  годитсЯ,  и  уже  начал
посматривать на маленькую француженку, о которой говорил Ѓальдуччи; к тому
же девушка шмыгала у его двери гораздо чаще,  чем,  по  его  мнению,  было
необходимо.
   ‚ыход из положениЯ нашелсЯ благодарЯ вмешательству Ѓуонаррото.  Ћднажды
под вечер Њикеланджело услышал стук в дверь и, выглЯнув на  улицу,  увидел
забрызганного дорожной грЯзью мальчугана  лет  тринадцати  с  простодушным
лицом оливкового цвета. Њальчик подал письмо, и Њикеланджело  сразу  узнал
почерк брата. Ѓуонаррото рекомендовал  в  своем  письме  Џьеро  Ђрджиенто,
приехавшего во ”лоренцию в надежде найти скульптора, к которому он мог  бы
поступить в ученики. Љто-то направил мальчика в дом Ѓуонарроти,  и  теперь
он, пройдЯ весь долгий путь пешком, добралсЯ до ђима.
   Њикеланджело провел Џьеро в комнату и пристально разглЯдывал его,  пока
тот говорил о своих  родных,  живших  в  деревне  близ  ”еррары.  ѓолос  у
мальчика был чистый и Ясный, держалсЯ он спокойно.
   - “меешь ты читать и писать, Ђрджиенто?
   - Њонахи в ”ерраре обучили  менЯ  письму.  ’еперь  мне  надо  обучитьсЯ
ремеслу.
   - ’ы считаешь скульптуру хорошим ремеслом?
   - џ хочу поступить в ученики сроком на три года. Џо договору с цехом.
   ’акаЯ строгаЯ деловитость и прЯмота поразили Њикеланджело. Ћн  взглЯнул
в запавшие карие глаза мальчугана, оглЯдел его худую шею, грЯзную рубашку,
разорванные старые сандалии.
   - …сть у тебЯ знакомые в ђиме? „ом, куда ты мог бы пойти?
   - џ шел к вам. - ќто было сказано настойчивым, твердым тоном.
   - џ живу очень просто, Ђрджиенто. ’ы не можешь  рассчитывать  здесь  на
роскошь.
   - џ деревенский. Њы едим любую еду, лишь бы ее было вдоволь.
   - Ќу, раз тебе нужна крыша,  а  мне  нужен  помощник,  давай  попробуем
пожить вместе хотЯ бы  несколько  дней.  …сли  у  нас  ничего  не  выйдет,
расстанемсЯ как друзьЯ. Ќа обратный путь во ”лоренцию денег Я тебе дам.
   - ‘огласен. ‘пасибо.
   - ‚озьми-ка вот эту монетку и сходи помойсЯ в банЯх около церкви  ‘анта
ЊариЯ делль Ђнима. Ђ когда будешь возвращатьсЯ, купи что-нибудь на рынке -
надо сварить обед.
   - џ сварю вам прекрасный деревенский суп. ЌаучилсЯ у покойницы матери.
   ”еррарские монахи научили Ђрджиенто не только счету, но  и  безупречной
честности. “ходЯ на рынок еще  до  рассвета,  мальчик  брал  с  собой  длЯ
записей огрызок карандаша и  бумагу.  Ђ  возвратись  с  покупками,  трогал
сердце Њикеланджело тем, что  самым  пунктуальным  образом  отчитывалсЯ  в
расходах: все у него  старательно  и  точно  было  записано  -  столько-то
динаров он уплатил за овощи, столько за мЯсо,  фрукты,  хлеб  и  макароны.
‚есь этот небогатый запас Њикеланджело складывал в печной горшок, надеЯсь,
что еды хватит на неделю. ‡акупаЯ продукты, Ђрджиенто Яростно  торговалсЯ.
…му потребовалась всего неделЯ,  чтобы  прекрасно  освоитьсЯ  в  городе  и
знать, что и где продают. Ќа  рынок  он  выходил  ни  свет  ни  зарЯ:  это
совпадало с интересами Њикеланджело, который мог подумать и  поработать  с
утра в одиночестве.
   “ них установилсЯ простой и твердый  распорЯдок  днЯ.  ‚  середине  днЯ
после обеда, состоЯвшего всего  ил  одного  блюда,  Ђрджиенто  прибирал  в
комнатах, а Њикеланджело уходил на час прогулЯтьсЯ; он шел  берегом  ’ибра
вплоть до пристаней и слушал там песни сицилианцев, разгружавших  лодки  и
баржи. Љогда он возвращалсЯ домой, Ђрджиенто уже спал на  своей  низенькой
кровати, стоЯвшей в кухне рЯдом с лоханью. —аса два Њикеланджело  спокойно
работал, потом Ђрджиенто вставал, умывалсЯ, громко фыркаЯ  и  плескаЯсь  в
тазу, и подсаживалсЯ к Њикеланджело, чтобы исподволь привыкать  к  работе.
ќтими немногими послеобеденными  часами  и  исчерпывалось  времЯ,  которое
Ђрджиенто тратил на ученье;  большего  он,  кажетсЯ,  и  не  хотел.  Љогда
опускались сумерки, он снова был на кухне и кипЯтил воду. ‚ечернЯЯ темнота
заставала его уже в постели: он засыпал,  надежно  укрыв  голову  одеЯлом.
Њикеланджело зажигал маслЯные светильники и вновь  садилсЯ  за  работу.  ‚
душе он был благодарен Ѓуонаррото за то, что тот  прислал  ему  Ђрджиенто:
совместнаЯ жизнь с ним как будто налаживалась, хотЯ мальчик не проЯвлЯл  и
тени таланта к рисованию. Џозднее, когда надо будет работать над мрамором,
он постараетсЯ научить юнца держать в руках резец и молоток.
   ‚ …вангелии от €оанна Њикеланджело читал:
   "Џосле этого €осиф из Ђримафеи, ученик €исуса... просил  Џилата,  чтобы
снЯть тело  €исуса...  Ћн  пошел  и  снЯл  тело  €исуса.  Џришел  также  и
Ќикодим... и принес состав из смирны и алоЯ,  литр  около  ста.  €так  они
взЯли тело €исуса и обвили его пеленами с  благовониЯми,  как  обыкновенно
погребают иудеи".
   € тут же указывалось, кто был при снЯтии с креста: ЊариЯ, сестра Њарии,
ЊариЯ Њагдалина, €оанн,  €осиф  из  Ђримафеи,  Ќикодим.  Љак  ни  старалсЯ
Њикеланджело, он не мог найти в …вангелии таких строк, где бы говорилось о
минутах, когда ЊариЯ оставалась одна с €исусом.  ’ам  постоЯнно  толпились
люди; все было точно так, как изобразил в  своем  болонском  "Ћплакивании"
делл'Ђрка:  убитые  горем,  рыдающие  зрители  лишали  Њарию   возможности
оплакать своего сына уединенно.
   Џо мысли же Њикеланджело, в композиции никого, кроме •риста и Њарии, не
должно было быть.
   ‘ самого начала он хотел сотворить из камнЯ только мать и сына - только
их, наедине со вселенной. Ќо когда же могла  ЊариЯ  держать  свое  мертвое
дитЯ на коленЯх? Њожет быть, сразу после того, как  солдаты  положили  его
наземь, а €осиф из  Ђримафеи  выпрашивал  тело  •риста  у  ЏонтиЯ  Џилата?
Ќикодим в ту минуту,  возможно,  готовил  настой  смирны  и  алоЯ,  а  все
остальные с плачем пошли по домам.  Џусть  же  займут  место  евангельских
спутников Њарии те, кто будет смотреть на уже изваЯнное  Ћплакивание.  Ћни
почувствуют, что происходит с Њарией. € пусть в  этом  изваЯнии  не  будет
никаких нимбов, никаких ангелов. Ѓудет только два  человеческих  существа,
избранные богом на страдание.
   Ћн словно бы ощущал Њарию рЯдом: так много он когда-то думал  о  начале
ее рокового пути. ’еперь она всЯ в нервном напрЯжении, в муках  -  ее  сын
простерт перед нею мертвый. …сли он впоследствии и воскреснет,  сейчас  он
мертв, воистину мертв, и следы томлениЯ на его лице говорЯт о том, что  он
испытал на кресте. € значит, в изваЯнии нельзЯ показать какие-либо чувства
€исуса по отношению к матери, можно лишь выразить чувства  Њарии  к  сыну.
’ело €исуса будет безжизненным, инертным, глаза его закрыты.  ‚сю  тЯжесть
горЯ примет на себЯ перед  зрителем  ЊариЯ.  ќто,  казалось  Њикеланджело,
будет верным решением темы.
   “став от таких дум, Њикеланджело обращалсЯ к технической стороне  дела.
…сли •ристос будет изваЯн в натуральный рост, то как добитьсЯ того, чтобы,
лежа на коленЯх Њарии, он не нарушал  простоты  и  естественных  пропорций
статуи? ‚едь, по мысли Њикеланджело, ЊариЯ - нежнаЯ,  хрупкаЯ  женщина,  а
взрослый мужчина должен был лечь на ее руки с такой же убедительностью длЯ
зрителЯ, как если бы это было малое дитЯ.
   ќтого можно было достичь только одним путем -  набрасывать  рисунок  за
рисунком, схему за схемой и ждать, пока в  какую-то  минуту  в  голове  не
блеснет вернаЯ мысль.
   Ћн  начал  небрежно  водить  углем  по  бумаге,  стараЯсь   дать   волю
воображению. Ћбразы, жившие где-то внутри его сознаниЯ,  стали  постепенно
обретать видимые черты. ‚се чаще выходил он теперь на улицу, вглЯдываЯсь в
прохожих, смешиваЯсь с толпою на рынках: он старалсЯ хорошенько  запомнить
и лица, и фигуры людей, и их движениЯ. ‚ особенности он следил за  нежными
тонколицыми монахинЯми с прикрытыми вуалью лбами - придЯ домой, он тут же,
не откладываЯ, чтобы ничего не забыть, зарисовывал их облик.
   Ћсознав, что драпировки могут сыграть в изваЯнии  конструктивную  роль,
он принЯлсЯ изучать их самым тщательным образом.  ‘лепив  из  глины  эскиз
статуи в натуральную величину, Њикеланджело купил дешевой тонкой ткани  и,
чтобы сделать ее более тЯжелой, намочил в тазу и промазал  жидкой  глиной,
которую Ђрджиенто принес с берега ’ибра. Ќи одна складка ткани  не  должна
ложитьсЯ случайно, каждаЯ ее  впадина,  каждый  изгиб  должен  органически
служить общему замыслу и  так  прикрывать  нежные  ноги  ЏресвЯтой,  чтобы
выглЯдеть естественной опорой длЯ тела •риста и подчеркивать душевные муки
Ѓогородицы. Љогда ткань высохла и затвердела, Њикеланджело  увидел,  каких
исправлений требует его работа.
   - Ќе очень-то  чистое  это  дело  -  скульптура,  -  с  досадой  сказал
Ђрджиенто, замываЯ на полу грЯзь  недельной  давности.  -  ‚се  равно  что
лепить пироги из глины.
   - ђазве ты не видишь, Ђрджиенто, - весело ответил ему  Њикеланджело,  -
что стоит собрать складки в узел, как вот здесь, или  плавно  опустить  их
вниз - и фигура от этого сразу же выиграет. ‚  складках  таитсЯ  такаЯ  же
выразительность, как и в самом теле.
   —тобы Яснее представить себе облик •риста, надо было рисовать иудейские
лица, и Њикеланджело пошел в - еврейский  квартал.  Ћн  был  расположен  в
’растевере, близ ’ибра, у церкви ‘ан ”ранческо а ђипа. „о 1492 года, когда
испанскаЯ инквизициЯ начала гонениЯ на евреев, в ђиме их было очень  мало.
Ћтношение к евреЯм здесь было в общем хорошее; в них видели напоминание  о
том "наследии ‚етхого  завета",  которое  воспринЯло  христианство;  много
одаренных евреев играли  видную  роль  при  ‚атикане  в  качестве  врачей,
музыкантов, банкиров.
   Љак и всюду, люди здесь не возражали, если Њикеланджело рисовал  их  за
работой, но уговорить кого-либо позировать в мастерской  было  невозможно.
Њикеланджело  надоумили  сходить  в   субботу   вечером   в   синагогу   и
посоветоватьсЯ с рабби Њельци. ђабби Њельци, тихий белобородый  старик  со
светЯщимисЯ серыми глазами, в черном  длиннополом  одеЯнии  и  в  ермолке,
сидел за столом в притворе учениЯ и вместе  с  несколькими  членами  своей
общины читал талмуд. Љогда Њикеланджело объЯснил, зачем он  ЯвилсЯ,  рабби
Њельци сурово заметил:
   - ЃиблиЯ запрещает нам поклонЯтьсЯ идолам и изображать  их.  Џоэтому  у
нас все, кто способен к творчеству; отдают свое  времЯ  литературе,  а  не
живописи или скульптуре.
   - Ќо, рабби Њельци, разве  вы  против  того,  чтобы  люди  другой  веры
занимались изобразительным искусством?
   - Ћтнюдь не против. ЉаждаЯ вера держитсЯ своих правил.
   - џ высекаю из белого  каррарского  мрамора  Ћплакивание.  Њне  хочетсЯ
изваЯть •риста с обликом истинного евреЯ. џ не смогу это сделать, если  вы
мне не поможете.
   ‡адумавшись на минуту, рабби тихо сказал:
   - џ совсем не желаю, чтобы у наших людей возникали трениЯ с церковью.
   - “ менЯ заказ от кардинала ‘ен „ени. џ уверен, что он одобрит это.
   - Љакие именно натурщики вам требуютсЯ?
   - €з мастеровых. ‹ет тридцати - тридцати пЯти. Ќо не грузные парни,  не
силачи, а просто жилистые люди. € с рассудком. ‘ какими-то чувствами.
   ‚ бесконечно старых, но веселых глазах рабби Њельци заиграла улыбка.
   - Ќапишите  мне,  как  вас  разыскать.  џ  пришлю  вам  самого  лучшего
натурщика, какой только у нас найдетсЯ.
   ‚зЯв с собой рисунки, Њикеланджело  поспешил  на  холостЯцкую  квартиру
‘ангалло с просьбой: не поможет ли  архитектор  смастерить  такую  скамью,
котораЯ  воспроизводила  бы  сиденье  Ѓогоматери,  как  оно  выглЯдело  на
рисунках. ‘ангалло немного подумал,  глЯдЯ  на  наброски  Њикеланджело,  и
сделал небольшой чертеж. Њикеланджело купил тесу. ‚двоем с  Ђрджиенто  они
сколотили скамью Њарии и задрапировали ее одеЯлами.
   Џервый натурщик пришел вечером, в сумерки. Љогда Њикеланджело предложил
ему раздетьсЯ, тот был так смущен, что пришлось увести его  в  кухню,  где
он, снЯв с себЯ  одежду,  повЯзал  бедра  полотенцем.  ‡атем  Њикеланджело
уложил парнЯ на скамью и стал объЯснЯть, что незадолго  до  того  натурщик
умер и что сейчас мать держит его, мертвого, на  коленЯх.  Ѓыло  очевидно,
что юноша принимает Њикеланджело за сумасшедшего и  готов  тотчас  бежать:
его удерживал только приказ рабби. Џод конец  сеанса,  когда  Њикеланджело
показал ему свои быстрые, свободные наброски, где  была  изображена  мать,
державшаЯ на коленЯх сына, парень понЯл, чего  добивалсЯ  Њикеланджело,  и
обещал поговорить со  своими  друзьЯми...  ђабби  присылал  теперь  одного
человека за другим: Њикеланджело работал с ними по два часа ежедневно.
   Ћбраз Њарии влек за собой совсем другие заботы. •отЯ статуЯ должна была
показать мать •риста через тридцать три года после  ее  рокового  решениЯ,
Њикеланджело не мыслил Ѓогородицу как женщину  пЯтидесЯти  с  лишним  лет,
увЯдшую, морщинистую,  изможденную  трудом  и  тревогами.  ЏресвЯтаЯ  дева
виделась ему такой же юной, какою он помнил свою собственную мать.
   џкопо ѓалли познакомил Њикеланджело с несколькими римскими семьЯми.  Ћн
ходил в их дома и рисоваЯ там молодых, не старше двадцати лет, девушек или
недивно вышедших замуж женщин. Џоскольку в больнице  при  монастыре  ‘анто
‘пирито были только мужчины. Њикеланджело  не  удалось  с  ножом  в  руках
заниматьсЯ анатомией женщины, но в свое времЯ в ’оскане он немало  рисовал
их в полЯх и за домашней  работой.  €  сейчас,  глЯдЯ  на  римлЯнок  в  их
шелковых и полотнЯных платьЯх, он умел за ниспадающими широкими  складками
угадать очертаниЯ живого тела.
   Ћн напрЯженно трудилсЯ неделю за неделей. ’еперь надо было согласовать,
слить две фигуры  изваЯниЯ  воедино:  Њарию,  еще  молодую  и  нежную,  по
достаточна сильную, чтобы держать сына  на  коленЯх,  и  €исуса,  который,
несмотрЯ на худобу, был силен и  крепок  даже  в  смерти...  именно  такое
впечатление осталось в памЯти Њикеланджело от работы в  покойницкой  ‘анто
‘пирите. Ћн добивалсЯ воплощениЯ своего замысла  на  бумаге  и  компоновал
фигуры, даже  не  заглЯдываЯ  в  подготовительные  наброски,  сделанные  с
натуры: все подсказывала ему цепкаЯ, точнаЯ памЯть.
   ‘коро уже можно было перейти от плоского бумажного листа  к  трехмерной
модели из глины. ‹епил Њикеланджело свободно,  не  стремЯсь  к  абсолютной
точности, потому что при переводе в другой материал формы все равно должны
изменитьсЯ. †елаЯ что-либо подчеркнуть и усилить, он то добавлЯл глины, то
отщипывал и срезал ее. ‡атем он взЯлсЯ за воск: у воска есть нечто общее с
мрамором - они схожи на ощупь и оба просвечивают.  Ћн  питал  уважение  ко
всЯкому материалу и применЯлсЯ к его особенностЯм: в рисунках пером  штрих
у него как бы передавал ткань кожи; глину  он  заставлЯл  выражать  мЯгкое
движение телесных форм - живота,  откинутого  назад  торса;  гладкий  воск
хорошо показывал поверхность тела, ее эластичность.  Ќо  ни  глинЯнаЯ,  ни
восковаЯ модель никогда не были длЯ него эталоном; они служили лишь некоей
отправной точкой, грубым эскизом. ‘ резцом в руках он обретал новый  зарЯд
энергии: тщательнаЯ разработка модели только свЯзывала бы его,  как  путы,
принуждаЯ воспроизводить в мраморе то, что было вылеплено раньше в глине и
воске.
   €стинный порыв таилсЯ лишь в самом мраморе. ђисование и  лепка  моделей
были только мышлением Њикеланджело. ђубка мрамора - действием.


        10

   ‘овместнаЯ жизнь с Ђрджиенто текла ровно, хотЯ  порой  Њикеланджело  не
мог понЯть, кто из  них  хозЯин,  а  кто  подмастерье.  €езуиты  воспитали
Ђрджиенто в такой строгости, что Њикеланджело был не в силах изменить  его
привычки: рано утром мыть пол, невзираЯ на то, грЯзен он или чист,  каждый
день кипЯтить на очаге воду и стирать белье, после каждой трапезы  чистить
речным песком горшки.
   - Љакой в этом смысл, Ђрджиенто?  -  жаловалсЯ  Њикеланджело,  не  любЯ
работать на влажном полу, особенно в холодную погоду. - ’ы чересчур  много
думаешь о чистоте. Њой полы  в  мастерской  раз  в  неделю.  ќтого  вполне
достаточно.
   - Ќет, - тупо твердил Ђрджиенто. - Ќадо каждый день. Ќа  рассвете.  ’ак
менЯ учили.
   - Џомоги, господи,  всЯкому,  кто  захочет  тебЯ  переучить!  -  ворчал
Њикеланджело, хотЯ и  понимал,  что  ворчать  не  следует,  ибо  Ђрджиенто
доставлЯл ему не так уж много хлопот. Њальчик  свел  теперь  знакомство  с
крестьЯнами,  привозившими  свой  сельский  товар  на  римские  рынки.   ‚
воскресенье он обычно уходил пешком за город, в деревню, погостить у новых
друзей-крестьЯн и полюбоватьсЯ на  лошадей.  Џокинув  свой  родной  дом  в
долине Џо, Ђрджиенто ни о чем так не тосковал, как о животных. ЏрощаЯсь по
субботам с Њикеланджело, он нередко говорил так:
   - ‘егоднЯ Я иду к лошадЯм!
   Ќадо было стрЯстись беде, чтобы Њикеланджело увидел, насколько мальчик,
предан ему. Ћднажды, стоЯ у наковальни, во дворе,  Њикеланджело  обтачивал
свои резцы, и кусочек стали, отскочив, попал ему в глаз и застрЯл в  самом
зрачке. …ле-еле Њикеланджело добралсЯ до  мастерской,  глаз  горел  как  в
огне. Ђрджиенто уложил его в постель, приготовил  кастрюлю  горЯчей  воды,
смочил в ней чистую белую трЯпицу и с ее помощью пыталсЯ  извлечь  осколок
из глаза. •отЯ глаз сильно болел, Њикеланджело не очень  беспокоилсЯ.  …му
казалось, что он проморгаетсЯ и что  осколок  скоро  выпадет  сам.  Ћднако
времЯ шло, а все оставалось по-прежнему. Ђрджиенто всю ночь не отходил  от
Њикеланджело, он то и дело подогревал воду и ставил ему горЯчие компрессы.
   Ќа следующий день Њикеланджело не на шутку встревожилсЯ, а ночью был  в
полной  панике:  поврежденный  глаз  уже  ничего  не  видел.  ‘  рассветом
Ђрджиенто кинулсЯ к џкопо ѓалли. ’от  пришел  со  своим  домашним  врачом,
маэстро ‹иппи. ‚ руках у врача была клетка с  живыми  голубЯми.  Ћн  велел
Ђрджиенто вынуть из клетки голубЯ, надрезал ему большую вену под крылом  и
промыл голубиной кровью раненый глаз Њикеланджело.
   ‚ечером врач ЯвилсЯ снова, надрезал  вену  у  другого  голубЯ  и  вновь
промыл глаз. Ќаутро Њикеланджело почувствовал, что  осколок  в  его  глазу
двигаетсЯ. Љ вечеру он выпал.
   Ђрджиенто не ложилсЯ спать в течение семидесЯти часов.
   - ’ы очень устал, - сказал  ему  Њикеланджело.  -  Џочему  бы  тебе  не
отдохнуть и не погулЯть несколько дней?
   Ћбычное выражение упрЯмства на  рожице  Ђрджиенто  сменилось  радостной
улыбкой:
   - ’огда Я пойду к лошадЯм!


   Ќа первых порах Њикеланджело раздражали  люди,  постоЯнно  входившие  и
выходившие  из  гостиницы  "Њедведь",  что  была  напротив  его  квартиры,
беспокоил доносившийсЯ топот лошадей и стук карет  по  булыжной  мостовой,
сердили крики возниц и шумный говор на десЯтке Языков и наречий. ’еперь же
он смотрел на улицу со все большим любопытством: так интересны были  среди
толпы паломники, стекавшиесЯ в ђим со всей …вропы, - один  шел  в  длинном
плаще,  другой  в  короткой,  сверкавшей  всеми  переливами   зеленого   и
пурпурного цвета тупике, а третий выделЯлсЯ своей широкой жесткой  шлЯпой.
Џрохожие служили ему неисчерпаемым источником натуры:  сидЯ  за  столом  у
открытого  окна,  он  без  устали  рисовал  и  рисовал  их.  ‘коро  многих
завсегдатаев улицы Њикеланджело знал уже в  лицо  -  как  только  подобный
знакомец  поЯвлЯлсЯ  перед  окном,  он  хватал  незаконченный  рисунок   и
дорисовывал его, спешно поправлЯЯ, что было нужно: так возникали на бумаге
люди в самых разнообразных движениЯх - вот кто-то разгружает телегу, тащит
дорожную суму или сундучок, кто-то сбрасывает с плеч  поклажу,  взбираетсЯ
на мула или слезает с него.
   “личный шум, говор и возгласы, кучки и толпы прохожих - все это как  бы
заменЯло ему собеседников, ничуть не нарушаЯ его уединениЯ. Ћн жил в таком
одиночестве, что мелькавшие за окном люди порождали в нем ощущение,  будто
он постоЯнно общаетсЯ с ними. Ѓольшего ему и не надо  было,  ибо,  если  у
пего в руках мрамор, он никогда не будет  чувствовать  себЯ  на  отшибе  и
смотреть на люден откуда-то со стороны, - нет, он будет находитьсЯ как  бы
среди них, в самой их гуще.
   ЌабрасываЯ композицию "ЋплакиваниЯ"  на  бумаге,  Њикеланджело  резкими
линиЯми заштриховывал те места,  которые  надо  было  выбрать,  изъЯть  из
глыбы, - чернильные штрихи словно обозначали  направление  будущих  ударов
инструмента. ’еперь же, взЯвшись за  молоток  и  резец  и  обрубаЯ  лишний
камень, он не испытывал удовольствиЯ и нетерпеливо ждал  того  днЯ,  когда
скрытые в  мраморе  образы  проступЯт  въЯвь,  когда  его  блок  оживет  и
заговорит с ним. Ќачав обрабатывать лицевую  сторону  глыбы,  Њикеланджело
скоро перешел к фигурам. …ще несколько недель труда - и эти фигуры обретут
свою трепетную плоть, выступЯт из плоскости камнЯ, приблизЯтсЯ к  зрителю.
Ќо сейчас, начинаЯ работу, Њикеланджело, наоборот, должен был идти в глубь
блока и, вслед за резцом, устремлЯть свое внимание и взглЯд  к  потаенным,
скрытым под поверхностью пластам. Ћн домогалсЯ столь  крупной  глыбы,  так
как ему хотелось ваЯть, видЯ перед собой  изобилие  мрамора.  “  него  нет
теперь ни нужды, ни желаниЯ утеснЯть хотЯ бы единый выступ или форму,  как
он утеснЯл их когда-то, прижимаЯ друг к другу фигуры ‚акха и ‘атира.
   Ћн вломилсЯ в глыбу, начав срубать камень по левую  сторону  от  головы
Ѓогородицы, и шел влево все дальше; свет из  северного  окна  падал  из-за
спины, сзади, поворачиваЯ с помощью Ђрджиенто блок  на  подпорах,  он  мог
поставить его так, чтобы тени ложились в тех местах, где надо было  высечь
углублениЯ, - игра света и тени показывала ему,  какие  куски  камнЯ  надо
изъЯть: отсеченный  мрамор  тоже  был  скульптурой,  создавал  собственные
эффекты.
   ’еперь Њикеланджело оставалось  смело  врезатьсЯ  в  толщу  и  нащупать
основные, решающие формы. ’Яжесть  капюшона  Ѓогородицы,  заставлЯющаЯ  ее
склонить  голову  вниз,  к  руке  •риста,   лежавшей   близ   ее   сердца,
останавливала внимание зрителЯ на мертвом теле, распростертом  на  коленЯх
матери. ЏлотнаЯ лента, бежавшаЯ между грудей „евы, напоминала руку, крепко
стиснувшую трепетное, пульсирующее сердце. ‹инии складок на платье  шли  к
руке Ѓогородицы, которой она держала тына, надежно подхватив его за плечи,
потом уводили взглЯд к •ристову телу, к его лицу, к глазам, мирно закрытым
в глубоком сне, к прЯмому, не столь уж тонкому носу, к  чистой  и  гладкой
коже на щеках, к мЯгким усам, к вьющейсЯ  нежной  бородке,  к  искаженному
мукой рту.
   ‘клонив голову, Ѓогородица смотрела на своего сына, а зрителю надо было
заглЯнуть в ее лицо - в нем читалась такаЯ  печаль,  сострадание  ко  всем
сынам человеческим, полный кроткого отчаЯниЯ вопрос: "—то Я могла сделать,
чтобы спасти его?" € другой, идущий из глубины ее  любЯщей  души:  "‚  чем
смысл происшедшего, к чему оно, если человек не может быть спасен?"
   ‚се, кто увидит изваЯние, почувствуют, что мертвое тело сына  лежит  на
ее коленЯх невыносимой тЯжестью и что гораздо большаЯ тЯжесть легла на  ее
сердце.
   ‘оединить две фигуры, взЯтые в натуральную величину, в одном  изваЯнии,
положить вполне взрослого мужчину на колени женщине - это  было  дерзостно
новым,  необычайным  шагом  в   скульптуре.   ЏринЯв   такую   композицию,
Њикеланджело тем самым отринул все прежние представлениЯ  об  Ћплакивании.
Љак когда-то ”ичино считал, что Џлатон мог  бы  быть  любимейшим  учеником
•риста,  так  и   Њикеланджело   стремилсЯ   теперь   сочетать   эллинские
представлениЯ  о  красоте  человеческого  тела  о   христианским   идеалом
бессмертиЯ человеческой души. Њикеланджело отвергал мрачный, траурный  дух
прежних  "Ћплакиваний",  погружаЯ  свои  фигуры  в   атмосферу   покоЯ   и
умиротворенности. —еловеческаЯ красота  могла  возвестить  свЯтую  чистоту
духа с такой же Ясностью, как и боль. € с такою же силой его возвысить.
   ‚се это - и многое другое - надо было заставить мрамор высказать. Љогда
последний час овеЯн такой трагичностью, пусть ему сопутствует красота. Ћн,
Њикеланджело, щедро насытит его мрамор и выразит свою любовь и  поклонение
с тою же чистотой, какаЯ была в этом безупречно белом блоке. ‚озможно,  он
в чем-то и ошибаетсЯ, но ошибки эти будут сделаны любЯщими руками.
   ‡има обрушилась нежданно, как  удар  грома.  €  с  нею  хлынули  стужа,
сырость и ветер. Љак и предсказывал Ѓуонаррото, потолок  начал  протекать.
—тобы вытереть на полу воду, Њикеланджело и Ђрджиенто передвинули  рабочий
стол и кровать в другой угол, потом перенесли со  двора  в  комнату  горн.
Њикеланджело надел свою болонскую шапку, прикрывающую уши. Ќоздри  у  него
распухли, причинЯЯ постоЯнную боль, - дышать было трудно.
   ‘коро пришлось приобрести чугунную жаровню и ставить ее во времЯ работы
под стул, чтобы обогреватьсЯ  снизу,  но  стоило  Њикеланджело  отойти  на
минуту в строну, как у него начинали стучать от  холода  зубы.  Ћн  послал
Ђрджиенто купить еще две жаровни и корзину углЯ: это сильно опустошило его
кошелек. Џальцы у него так замерзали, что он был вынужден работать,  надев
шерстЯные  рукавицы.  ‚скоре,  однако,  это  привело  к  беде:  от   глыбы
неожиданно отвалилсЯ  кусок,  и,  когда  он  со  стуком  упал  на  пол,  у
Њикеланджело было такое чувство, словно это упало его сердце.
   Љак-то в воскресный день Ђрджиенто вернулсЯ домой сам не свой,  у  него
был жар и головокружение. Љ полуночи ему стало очень  плохо.  Њикеланджело
поднЯл мальчика и перенес его на собственную кровать. “тром Ђрджиенто  был
весь в поту и начал бредить - звал родичей, рассказывал о каких-то  давних
происшествиЯх, о порках и несчастьЯх. Њикеланджело отирал  у  него  пот  с
лица и держал за руки: мальчик несколько раз порывалсЯ вскочить с постели.
   Љогда рассвело, Њикеланджело  окликнул  первого  прохожего  и  попросил
сходить за доктором. „октор ЯвилсЯ и, не переступаЯ порога, закричал:
   - ќто чума! ‘ожгите сейчас же все вещи, к каким прикасалсЯ больной.
   Њикеланджело дал знать обо всем ѓалли. Њаэстро  ‹иппи,  бегло  осмотрев
Ђрджиенто, сказал презрительно:
   - ѓлупости, это совсем не чума. ЏеремежающаЯсЯ лихорадка. Ћн не бывал в
последнее времЯ подле ‚атикана?
   - Ѓыл, в воскресенье.
   - €, наверное, пил  тухлую  воду  из  канавы  возле  стены.  ‘ходите  к
французским монахам на ќсквилин - они делают  пилюли  из  шалфеЯ,  соли  и
колоквинта.
   Њикеланджело умолил соседа посидеть с Ђрджиенто; Џочти целый  час,  под
проливным дождем, шел он через весь город - сначала ему надо  было  пройти
по длинной улице  за  форумом  ’раЯна,  потом,  обогнув  форум  Ђвгуста  и
базилику Љонстантина, добратьсЯ до ЉолизеЯ и,  наконец,  до  монастырЯ  на
ќсквилинском холме. Џилюли словно бы и помогли Ђрджиенто,  боль  в  голове
прошла, и в течение  двух  спокойных  дней  Њикеланджело  уже  думал,  что
опасность миновала, но  затем  Ђрджиенто  снова  впал  в  забытье  и  стал
бредить.
   Љ концу недели Њикеланджело совсем выбилсЯ из сил. —тобы  не  оставлЯть
больного без присмотра, Њикеланджело поставил его  кровать  в  мастерской:
заснуть ему удавалось только в те редкие минуты, когда засыпал  Ђрджиенто.
Њикеланджело мучилсЯ, борЯсь с дремотой, но еще тЯжелее  было  боротьсЯ  с
голодом: выйти из дому и купить еды Њикеланджело не мог, не желаЯ  бросать
мальчика одного.
   ’огда-то в дверь постучалсЯ Ѓальдуччи.
   - џ говорил тебе, что  надо  было  взЯть  в  служанки  ту  француженку.
‡аболей она, и за ней ухаживал бы не ты, а ее семейство.
   - —то говорить о прошлом,  -  устало  отмахнулсЯ  Њикеланджело.  -  …ще
столько тЯжелого впереди.
   - „ержать мальчишку здесь больше немыслимо. Џосмотри, на кого  ты  стал
похож. Ћтправь его в больницу ‘анто ‘пирито.
   - —тобы он там умер?
   - Џочему же он там умрет?
   - Џотому что в больницах совсем не лечат.
   - Ђ чем именно лечишь его ты, доктор Ѓуонарроти?
   - џ слежу, чтобы все было чисто, не отхожу от него ни на  минуту...  Ћн
ухаживал за мной, когда Я повредил себе глаз. Љак Я его брошу, оставлю  на
чужое попеченье? ќто не по-христиански.
   - …сли ты твердо решил погубить себЯ, Я буду каждое утро, перед тем как
идти в банк, приносить тебе какой-нибудь еды.
   Ћт нахлынувшего чувства благодарности Њикеланджело чуть не заплакал.
   - Ѓальдуччи,  ты  только  разыгрываешь  из  себЯ  циника.  ‚от  возьми,
пожалуйста, деньги и купи мне полотенец да одну-две простыни.
   € тут Њикеланджело заметил, что на него пристально смотрит Ђрджиенто.
   - џ скоро умру, Њикеланджело.
   - Ќет, нет, ты не умрешь, Ђрджиенто. ЉрестьЯнин не  может  умереть  так
просто - разве что на него свалитсЯ скала!
   Џрошло три недели, прежде чем болезнь отступила. ‘амое  худшее  было  в
том, что пропал почти целый месЯц  длЯ  работы;  Њикеланджело  волновалсЯ,
опасаЯсь, что не сможет закончить статую в обусловленный годовой срок.
   ‡има в ђиме была, по счастью,  коротка.  ‚  марте  повеЯл  из  Љампаньи
мЯгкий ветер, все было залито Ярким и резким солнечным светом.  Џромерзшие
каменные стены мастерской начали оттаивать. € когда стало  еще  теплей,  в
мастерскую ЯвилсЯ кардинал ‘ен  „ени:  он  хотел  знать,  как  подвигаетсЯ
"Ћплакивание". Љаждый раз при встрече с кардиналом Њикеланджело думал, что
одежда на  нем  обвисает  все  тЯжелее,  а  тело  становитсЯ  все  суше  и
незаметнее. Љардинал спросил, получает  ли  Њикеланджело  в  должный  срок
положенные ему деньги. Њикеланджело заверил его, что получает. Ћни  стоЯли
перед огромной белой глыбой, белевшей посредине  мастерской.  ”игуры  были
еще не  отделаны,  с  толстым  слоем  излишнего  камнЯ,  сохраненного  длЯ
поддержки, но лица выглЯдели почти завершенными, а они-то  и  интересовали
кардинала прежде всего.
   - ‘кажите, сын мой, - тихо заговорил кардинал,  -  каким  образом  лицо
Ѓогородицы осталось столь юным - оно у нее моложе, чем у сына?
   -  ‚аше  преосвЯщенство,  мне  кажетсЯ,  что  дева   ЊариЯ   не   может
состаритьсЯ. Ћна чиста и непорочна  -  и  потому  сохранЯет  всю  свежесть
юности.
   ’акой ответ удовлетворил кардинала.
   - Ќадеюсь, вы кончите работу  в  августе.  Њое  заветнейшее  желание  -
отслужить молебен в храме ‘вЯтого Џетра при освЯщении этой статуи.


        11

   Ћн Яростно рабо