 Џридет час, Я займусь ею снова.
   Ќо когда ѓраначчи действительно вновь  взЯлсЯ  за  кисть,  Њикеланджело
стал злитьсЯ еще больше, так  как  ‹оренцо  заставил  своего  управлЯющего
малевать декорации длЯ пьесок-моралите и расписывать знамена  и  арки  длЯ
праздничных процессий.
   - ѓраначчи,  глупец,  как  ты  можешь  петь  и  веселитьсЯ,  расписываЯ
карнавальные  декорации,  которые  выбросЯт  на  свалку  сразу  же   после
праздников?
   - Ђ Я люблю делать подобные пустЯчки - так ведь ты из называешь? Ќе все
же на свете должно быть глубоко и вечно. Џраздничные шествиЯ или вечеринки
тоже  очень  важны,  так  как  они  доставлЯют   людЯм   удовольствие,   а
удовольствие - одна из самых важных вещей в жизни, столь  же  важнаЯ,  как
еда, питье или искусство.
   - ’ы... ты - истинный флорентинец!


        6

   Ћсенние  дни  становились  все  прохладнее,  а  дружба  Њикеланджело  с
товарищами по работе - горЯчее. ‚ праздники и церковные  дни,  когда  ‘ады
наглухо запирались, ђустичи приглашал его на  обед,  а  затем  вывозил  за
город, где он всюду выискивал лошадей; за право порисовать их в ноле или в
конюшне он платил деньги крестьЯнам, конюхам, грумам.
   - ‹ошадь - это самое  красивое  из  всех  божьих  творении,  -  говорил
ђустичи. - ’ы должен рисовать ее снова и снова,  всЯкий  раз,  как  только
увидишь.
   - ђустичи, Я никогда не думал ваЯть  лошадей.  ЊенЯ  интересуют  только
люди.
   - …сли ты знаешь лошадь, ты знаешь целый мир.
   ‘ансовино, который происходил из крестьЯн Ђреццо  и  был  вдвое  старше
Њикеланджело, высказывал еще един взглЯд на жизнь:
   - •удожнику надо времЯ от  времени  возвращатьсЯ  к  земле;  он  должен
пахать, должен  сеЯть,  полоть,  убирать  урожай.  Џрикосновение  к  земле
обновлЯет нас. Ѓыть только художником - это значит сосать собственную лапу
и докатитьсЯ до бесплодиЯ. ‚от почему Я, что ни неделЯ, сажусь  верхом  на
мула и еду домой в Ђреццо. ’ебе надо  поехать  со  мной,  Њикеланджело,  и
ощутить вспаханное поле своими ногами.
   - џ с радостью поеду с тобой в Ђреццо,  ‘ансовино.  …сли  там  найдетсЯ
мрамор, Я действительно могу пропахать в нем борозду.
   €  только  дома  Њикеланджело  чувствовал  себЯ  несчастным.   ‹одовико
ухитрилсЯ, пусть  не  совсем  точно,  разведать,  сколько  денег  получают
ученики в ‘адах в виде премий, наград и платы от заказчиков; он понЯл, что
‘ансовино, ’орриджани и ѓраначчи зарабатывают приличные суммы.
   - Ќу, а ты? - допрашивал он сына. - ’ы не получил ни скудо?
   - Џока нет.
   - ‡а все восемь месЯцев? Џочему? Џочему все остальные получают  деньги,
а ты нет?
   - џ не знаю.
   - џ могу заключить из этого только одно:  по  сравнению  с  другими  ты
никуда не годишьсЯ.
   - ќто неправда.
   - Ђ считает  ли  ‹оренцо,  что  у  тебЯ  есть  какие-то  способности  к
скульптуре?
   - Ќесомненно.
   - Ќо он никогда не заговаривал с тобой?
   - Ќикогда.
   - Allora! џ даю тебе сроку еще четыре месЯца, чтобы вышел целый год.  Ђ
потом, если ‹оренцо по-прежнему будет считать тебЯ бесплодной смоковницей,
ты пойдешь работать.
   Ћднако терпениЯ ‹одовико хватило всего  на  четыре  недели.  Ћднажды  в
воскресное утро, зайдЯ в спальню к Њикеланджело, он учинил  новый  допрос,
буквально прижав его к стенке:
   - •валит ли Ѓертольдо твою работу?
   - Ќет.
   - ѓоворит он, что у тебЯ есть талант?
   - Ќет.
   - Ђ дает ли он тебе хоть какие-нибудь заверениЯ на будущее?
   - Ћн дает мне советы.
   - ќто не одно и то же.
   - Ammesso. ‘огласен.
   - •валит ли он других?
   - €ногда.
   - —то ж, значит, ты самый безнадежный?
   - ќтого не может быть.
   - Џочему же?
   - џ рисую лучше, чем остальные.
   - ђисую! Љакое это имеет значение? …сли там тебЯ учат,  чтобы  ты  стал
скульптором, почему же ты не занимаешьсЯ скульптурой?
   - Ѓертольдо не разрешает мне.
   - Џочему?
   - ѓоворит, что еще рано.
   - Ќу, а другие что-нибудь лепЯт, высекают?
   - „а.
   - ’ак неужели тебе не Ясно, что все это значит?
   - Ќет.
   - ќто значит, что у них больше способностей, чем у тебЯ.
   - ‚се будет Ясно, когда Я приложу руки к камню.
   - Љогда это будет?
   - Ќе знаю.
   - Ђ пока ты не станешь работать с камнем,  у  тебЯ  не  будет  никакого
заработка?
   - Ќе будет.
   - Ђ говорЯт тебе, когда ты начнешь работать с камнем?
   - Ќет, не говорЯт.
   - ’ы не думаешь, что все это выглЯдит безнадежно?
   - Ќет.
   - —то же ты думаешь?
   - џ в недоумении.
   - € долго ты будешь пребывать в недоумении?
   - Џока Ѓертольдо не скажет своего слова.
   - Људа же делась твоЯ гордость? —то с тобой случилось?
   - Ќичего.
   - ќто все, чего ты добилсЯ в ‘адах, - "ничего".
   - “читьсЯ - это не значит утратить свою гордость.
   - ’ебе уже почти пЯтнадцать лет.  ’ы  что,  так  никогда  и  не  будешь
зарабатывать?
   - џ буду зарабатывать.
   - Љогда же и каким способом?
   - Ќе знаю.
   - „вадцать раз ты сказал мне "нет" или "не знаю". Љогда  же  ты  будешь
знать?
   - џ не знаю.
   ‚ыбившись из сил, ‹одовико вскричал:
   - „а мне надо отдубасить тебЯ палкой! Љогда в твоей  башке  будет  хоть
каплЯ разума?
   - џ делаю то, что должен делать. ђазве это не разумно?
   ‹одовико повалилсЯ в кресло.
   - ‹ионардо хочет идти в монахи. Љто и когда  слышал,  чтобы  Ѓуонарроти
стал монахом? ’ы хочешь сделатьсЯ художником. Љто и  когда  слышал,  чтобы
Ѓуонарроти были художниками? „жовансимоне, видно, будет уличным  шалопаем,
бродЯгой, завсегдатаем мостовых. Џроходимец  из  семьи  Ѓуонарроти  -  это
немыслимо! “рбино выгнал из школы ‘иджизмондо  и  говорит,  что  Я  бросаю
деньги на ветер - парень  не  научилсЯ  даже  читать.  ‘лыхано  ли,  чтобы
Ѓуонарроти был неграмотен? “ж и не знаю, зачем господь бог  дает  человеку
сыновей?
   Њикеланджело подошел к ‹одовико и легонько притронулсЯ к его плечу:
   - Ќе сомневайтесь во мне, отец. ‘тричь шерсть на осле Я не собираюсь.
   „ела Њикеланджело в ‘адах не улучшились, они шли теперь даже хуже,  чем
прежде. Ѓертольдо жестоко тормошил его и все же  никогда  не  был  доволен
тем, что делал ученик. Ќервно  переступаЯ  с  одной  ноги  на  другую,  он
кричал: "Ќет, нет, ты способен сделать это  гораздо  лучше.  ђисуй  снова!
ђисуй!" Ћн заставлЯл Њикеланджело  набрасывать  эскизы,  глЯдЯ  на  модель
сначала сверху, с  лестницы,  потом  распластываЯсь  на  полу,  велел  ему
приходить в ‘ады и работать там по воскресным днЯм,  рисуЯ  композицию,  в
которой были бы слиты воедино все этюды, сделанные за неделю.
   €дЯ вечером домой вместе с ѓраначчи, Њикеланджело тоскливо воскликнул:
   - Ќу почему менЯ так обижают в ‘адах?
   - ’ебЯ не обижают, - ответил ѓраначчи.
   - Ћбижают, это видно всем и каждому. Њне не разрешают участвовать ни  в
одной конкурсной работе на  премию  ‹оренцо,  не  дают  выполнЯть  никаких
заказов. Њне не позволЯют ходить во дворец  и  смотреть  там  произведениЯ
искусства. ’ы теперь управлЯющий в ‘адах.  Џоговори  с  Ѓертольдо.  Џомоги
мне!
   - Љогда Ѓертольдо сочтет тебЯ подготовленным длЯ участиЯ  в  конкурсах,
он скажет об этом сам. Ђ до тех пор...
   - Ћ боже! - простонал Њикеланджело, стискиваЯ зубы. - „а к тому времени
мне придетсЯ ночевать в ‹оджии делла ‘иньориа - отец выгонит менЯ из  дома
палкой.
   Ѓыло еще одно горестное обстоЯтельство, о котором Њикеланджело  не  мог
сказать ѓраначчи: с наступлением сырой погоды ‹оренцо запретил  Љонтессине
выходить из дворца. Ђ Њикеланджело она не казалась ни сильной, ни хрупкой.
Ћн чувствовал  в  ней  страсть,  чувствовал  такое  пламЯ,  перед  которым
отступает и смерть. ’еперь, когда девушка не поЯвлЯлась в ‘адах, они стали
длЯ неги странно пустыми, а без трепетного ожиданиЯ встречи  дни  тЯнулись
уныло и однообразно.
   ‚ своем одиночестве Њикеланджело еще больше тЯнулсЯ к  ’орриджани.  Ћни
стали неразлучны. Њикеланджело прЯмо-таки бредил ’орриджани:  он  был  без
ума от его остроумиЯ, его проницательности, красоты.
   ѓраначчи в недоумении только поднимал брови.
   - Њикеланджело, Я перед тобой в трудном положении: что бы Я ни  сказал,
ты можешь подумать, что Я говорю это из зависти или  обиды.  Ќо  Я  должен
предостеречь тебЯ. ‘ ’орриджани бывало это и раньше.
   - —то бывало?
   - ђасточал свою любовь, пленЯл кого-нибудь без остатка, а потом  впадал
в Ярость и резко рвал все отношениЯ, если на  горизонте  поЯвлЯлсЯ  кто-то
другой, кого  можно  было  увлечь  и  очаровать.  ’орриджани  нуждаетсЯ  в
поклонниках, в поклонниках ты у пего и ходишь. Џожалуйста, не  думай,  что
он тебЯ любит.
   Ѓертольдо оказалсЯ не столь мЯгким. Љогда он увидел рисунок, в  котором
Њикеланджело подражал только что закопченному этюду ’орриджани, он изорвал
его на сотню мелких клочков.
   - ‘тоит только походить с  калекой  хотЯ  бы  год,  как  сам  начинаешь
прихрамывать. Џередвинь свой стол на то место, где он стоЯл прежде!


        7

   Ѓертольдо понимал, что терпение Њикеланджело вот-вот лопнет. Ћн положил
свою хрупкую, как осенним лист, руку мальчику на плечо и сказал:
   - €так, приступим к скульптуре.
   Њикеланджело закрыл лицо ладонЯми, его Янтарного цвета глаза горели, на
лбу проступили капли пота. ‚незапнаЯ радость,  боль  и  горечь  слились  в
едином ощущении, от которого колотилось сердце и дрожали руки.
   - Ђ теперь зададим себе вопрос: что такое скульптура?  -  назидательным
тоном произнес Ѓертольдо. - ќто искусство  отсечь,  убрать  все  лишнее  с
взЯтого материала а свести его к той форме, котораЯ возникла в воображении
художника.
   -  “брать  с  помощью  молотка  и  резца!  -  воскликнул  Њикеланджело,
стрЯхиваЯ с себЯ оцепенение.
   - €ли добавить какую-то долю материала еще, как это мы делаем при лепке
из глины или воска, накладываЯ их часть за частью.
   Њикеланджело энергично замотал головой:
   - ќто не длЯ менЯ. џ хочу работать прЯмо на мраморе. џ  хочу  работать,
как работали греки, высекаЯ сразу из камнЯ.
   Ѓертольдо криво улыбнулсЯ.
   - Ѓлагородное стремление. Ќо чтобы итальЯнец достиг  того,  что  делали
древние греки, потребуетсЯ еще  много  времени.  Џервым  делом  ты  должен
научитьсЯ лепить из глины и воска.  „о  тех  пор,  пока  ты  не  овладеешь
методом добавлениЯ, нельзЯ прибегать к методу усекновениЯ.
   - € никакого камнЯ?
   - Ќикакого  камнЯ.  ‚осковые  модели  должны  быть  у  тебЯ  не  больше
двенадцати дюймов высоты. џ уже велел ѓраначчи закупить длЯ тебЯ  воска  -
вот он, посмотри. —тобы сделать его более податливым, мы добавлЯем в  него
немного животного жира.  ‚от  так.  ‘  другой  стороны,  длЯ  прочности  и
вЯзкости надо добавить еще и скипидара. ’ебе Ясно?
   Џока воск растапливалсЯ, Ѓертольдо  показал  мальчику,  как  делать  из
проволоки и деревЯнных планок каркас, потом, когда воск остыл,  он  научил
его раскатывать воск в шарики. ‚от уже готов и каркас. Њикеланджело  начал
накладывать  на  него  воск,  желаЯ  убедитьсЯ,  насколько   точно   можно
воспроизвести плоский рисунок в трехмерной фигуре.
   ‚едь именно в этом и заключалось то чудо, о котором он когда-то  кричал
на ступенЯх ‘обора. €менно это он имел в виду, когда утверждал в  споре  с
друзьЯми превосходство скульптуры над живописью. €стинные цели  скульптора
- глубина, округлость,  размер;  обо  всем  этом  живописец  может  только
намекнуть, прибегаЯ к иллюзорной перспективе.  ‚  распорЯжении  скульптора
твердый, ощутимый мир реальности; никто  не  может  шагнуть  в  глубь  его
рисунка, но любому и каждому доступно обойти вокруг его изваЯниЯ и оценить
его со всех сторон.
   - ќто значит, что-изваЯние должно быть совершенно не только спереди, но
с любой точки обзора, - говорил Ѓертольдо. - Ђ отсюда вытекает, что  любое
произведение скульптуры создаетсЯ как бы не один раз, а триста  шестьдесЯт
раз, потому что при изменении точки обзора хотЯ бы на один градус оно  уже
становитсЯ словно бы другим, новым изваЯнием.
   Њикеланджело был заворожен; проникаЯ в его  сознание,  слова  Ѓертольдо
жгли, будто пламЯ.
   - Џонимаю.
   Ћн взЯл в ладони воск и почувствовал  его  теплоту;  длЯ  рук,  которые
жаждали  камнЯ,  катышек  воска  не  мог  быть  приЯтным.  Ќо  наставлениЯ
Ѓертольдо побудили Њикеланджело задуматьсЯ, может ли он  вылепить  голову,
торс или всю фигуру так, чтобы она в  какой-то  мере  передавала  рисунок.
‡адача была не из легких.
   - Ќо чем скорее Я начну, - сказал он себе, - тем скорее кончу.
   Џлотно облепив каркас воском, Њикеланджело, как приказал ему Ѓертольдо,
стал  действовать  металлическими  и  костЯными  инструментами.  „обившись
грубого приближениЯ к замыслу, он начал отделывать модель своими  крепкими
пальцами. ‘татуэтка обрела какую-то, правдоподобность и  печать  неуклюжей
силы.
   - Ќо в ней нет и тени изЯщества! - возмутилсЯ Ѓертольдо. - Џомимо того,
здесь полностью отсутствует портретное сходство.
   - џ не  делаю  портрета,  -  ворчливо  говорил  Њикеланджело:  указаниЯ
Ѓертольдо он впитывал, как сухаЯ губка, брошеннаЯ  в  Ђрно,  но  все,  что
пахло критикой, возбуждало в нем строптивость.
   - ’ебе придетсЯ „елать портреты.
   - Њогу Я сказать откровенно?
   - Ђ к чему бы тебе кривить душой?
   - —ерт с ними, с портретами. џ их, видно, не полюблю никогда.
   - "Ќикогда" в твоем возрасте  гораздо  дольше,  чем  в  моем.  …сли  ты
подыхаешь с голода, а герцог Њиланский просит тебЯ отлить свой  портрет  в
виде бронзового медальона...
   Њикеланджело вспыхнул:
   - џ еще не дошел до такой нищеты.
   Ѓертольдо настаивал на своем. Ћн толковал ученику о  выразительности  и
изЯществе, о силе и равновесии. Ћ взаимосвЯзанности тола и головы: если  у
фигуры голова старика, то и руки, корпус, бедра и ноги  должны  быть  тоже
как у старика. Џели же  у  изваЯниЯ  голова  молодого  человека,  то  надо
старатьсЯ придать  фигуре  округлость,  мЯгкость  и  привлекательность,  а
складки одежды расположить таким образом,  чтобы  под  ними  чувствовалось
юное, крепкое тело. ‚олосы и бороду следует отделывать всегда с  особенной
тщательностью.
   Ѓаччио был коноводом во всЯких проказах. Ќападала ли скука и уныние  на
’орриджани, рвалсЯ ли вдруг, изнываЯ от  тоски,  в  свое  Ђреццо  уставший
‘ансовино, требовал ли в раздражении дать ему в руки уже не воск, а  глину
Њикеланджело, или Ѓертольдо  отчитывал  ђустичи  за  то,  что  тот  рисует
лошадей, когда следует рисовать специально приглашенного натурщика, или  у
ѓраначчи раскалывалась голова от боли, когда кругом  беспрестанно  стучали
молотками, или Ѓертольдо заходилсЯ в кашле и жалобно говорил, что  он  был
бы избавлен от многих страданий, если бы умер до своего прихода в ‘ады,  -
всегда в такие минуты Ѓаччио спешил на выручку и спасал  положение  своими
неистощимыми шутками, почерпнутыми в винных лавках и непотребных притонах.
   - Њаэстро, слыхали ли вы историю, как купец  жаловалсЯ  на  дороговизну
платьев, которые он покупал жене? "Љаждый раз,  когда  Я  ложусь  с  тобой
спать, это обходитсЯ мне  в  одно  скудо  золотом".  Ђ  молодаЯ  жена  ему
отвечает: "…сли ты будешь спать со мной чаще, это  будет  обходитьсЯ  тебе
каждую ночь гораздо дешевле".
   - Ќет, Я держу его в ‘адах не в качестве клоуна, -  оправдывалсЯ  перед
учениками  Ѓертольдо.  -  “  него  есть  проблески  таланта,  и  он  очень
понЯтливый. Ћн, как и все остальные в ‘адах, твердо решил  посвЯтить  себЯ
искусству. Ћн только не любит учитьсЯ, думает об одних  удовольствиЯх.  Ќо
он  еще  излечитсЯ  от   этого.   Ѓрат   его,   монах-доминиканец,   ведет
исключительно строгий образ жизни;  может  быть,  потому-то  Ѓаччио  такой
распущенный.
   ‚ремЯ шло неделЯ за  неделей.  Ѓертольдо  по-прежнему  требовал,  чтобы
Њикеланджело лепил лишь восковые фигурки, стараЯсь в них как можно  точнее
передать  карандашный  рисунок.  Љогда  Њикеланджело  не  мог  уже  больше
выдержать, он бросал костЯные инструменты; уходил в  дальний  угол  ‘адов,
подхватывал  там  молоток  и  резец  и  укрощал   свой   гнев,   обтесываЯ
строительный камень длЯ библиотеки ‹оренцо.  „есЯтник,  будучи  не  вполне
уверен, что должен попустительствовать такому бунту, спросил  Њикеланджело
на первый раз:
   - ‡ачем ты к нам ЯвилсЯ?
   - Њне надо как-то очистить пальцы от воска.
   - Ђ где ты научилсЯ тесать камень?
   - ‚ ‘еттиньЯно!
   - Ђ, в ‘еттиньЯно!
   ’ак каждый день в течение часа или двух  он  стал  работать  вместе  со
скальпеллини. ЋщущаЯ под руками твердую глыбу камнЯ, зажатую между  колен,
он и сам становилсЯ словно тверже, прочнее.
   Ѓертольдо капитулировал.
   - "Alla guerra di amor vince chi fugge", - сказал  он.  -  "‚  любовном
сражении побеждает тот, кто пускаетсЯ в бегство". Ќыне мы  принимаемсЯ  за
глину... ‡апомни, что фигура, слепленнаЯ из мокрой глины, усыхает. Џоэтому
накладывай глину понемногу, не спеши. Џодмешивай в нее  мЯгкие  стружки  и
конский волос с тем, чтобы в работах крупного размера потом не  поЯвлЯлось
трещин. Џокрывай свое изваЯние мокрой  тканью  примерно  такой  влажности,
какаЯ бывает у густой грЯзи; заботьсЯ, чтобы ткань аккуратно окутывала всю
фигуру. Џозднее ты узнаешь, как увеличивать  модель  до  того  размера,  в
каком ты хочешь вырубать ее из камнЯ.
   - ‚от это уже настоЯщее дело, - усмехнулсЯ Њикеланджело. - Џо мне,  чем
ближе к камню, тем лучше.
   Ќаступил февраль, с  холмов  поползли  туманы,  дождь  сплошной  сеткой
заволакивал раскинувшийсЯ в  долине  город,  улицы  превратились  в  реки.
‘умрачный серый свет позволЯл работать лишь несколько  часов  в  сутки,  в
церквах и дворцах была такаЯ сырость, что срисовывать  там  работы  старых
мастеров  стало  невозможно.  ‚  ‘адах  все  были  прикованы  к   комнатам
павильона, ученики работали, сидЯ на высоких стульЯх, под которыми  стоЯли
жаровни с горЯчими  углЯми.  Ќередко  случалось  так,  что  Ѓертольдо  был
вынужден лежать целый день в постели,  ЊокраЯ  глина  казалась  еще  более
липкой и холодной, чем  обычно.  Њикеланджело  работал,  зажигаЯ  маслЯный
светильник,  иногда,  по  вечерам,  он  оставалсЯ  в  вымерзшем  павильоне
совершенно один - на  душе  у  него  было  нерадостно,  тем  не  менее  он
чувствовал, что лучшего места, чем ‘ады, ему теперь нигде не найти.
   Џройдет еще два месЯца, и наступит апрель. “ ‹одовико было решено,  что
в апреле он возьмет Њикеланджело из ‘адов, если тот по-прежнему  не  будет
зарабатывать ни скудо. Љогда, поднЯвшись с постели, закутанный в шерстЯные
платки, Ѓертольдо вновь пришел в ‘ады, он еле  держалсЯ  на  ногах  и  был
похож на привидение. Ќо Њикеланджело знал, что поговорить с  учителем  ему
необходимо. Ћн показал  Ѓертольдо  почти  законченные  глинЯные  модели  и
попросил разрешениЯ перевести их в камень.
   - Ќет, сын мой, - сиплым голосом отозвалсЯ Ѓертольдо, - тебе еще рано.
   - ‚се работают по камню, а мне рано?
   - ’ебе еще надо многому учитьсЯ.
   - „а, от этого не уйдешь.
   - ’ерпение! - ободрЯл его ѓраначчи. - ѓосподь слепил нам спину как  раз
длЯ того, чтобы тащить ношу.


        8

   …го Язвило и жгло несколько заноз сразу. ‘амую  острую  из  них  вонзал
Ѓертольдо:  он  постоЯнно  обрушивал  на  Њикеланджело  поток  придирчивых
замечаний, и как тот ни старалсЯ, он не мог заслужить от учителЯ ни  одной
похвалы. Ќыла и другаЯ незаживающаЯ рана - его до сих пор  не  пускали  во
дворец.
   - Ќет,  нет,  -  ворчал  Ѓертольдо.  -  ќта  фигурка  у  тебЯ  чересчур
заглажена. Љогда ты увидишь статуи во дворце ты поймешь, что мрамор  любит
выражать только самые заветные, самые глубокие чувства.
   Њикеланджело думал: "Ќу что ж, позови менЯ во дворец, и Я увижу!"
   Љогда Ѓертольдо приглашал во дворец Ѓуджардини, Њикеланджело злилсЯ. Ќа
кого? Ќа Ѓертольдо или на  ‹оренцо?  €ли  на  самого  себЯ?  …сли  бы  его
спросили об этом, он не мог бы ответить. Ѓыло похоже,  что  его  отвергают
навсегда. Ћн чувствовал, что попал в положение осла, который везет на себе
золото, а ест колючий чертополох.
   Ћднажды  в  конце  марта,  в  холодный,  но  ослепительно,  Яркий  день
Ѓертольдо оглЯдывал только что законченную глинЯную модель Њикеланджело  -
древнего полубога, наполовину человека, наполовину животного.
   - ‚о дворец доставили недавно найденного "”авна", - сказал Ѓертольдо. -
‚чера вечером мы его распаковали. ѓрек и  Язычник,  вне  всЯких  сомнений.
”ичино и ‹андино считают, что это пЯтый век до  рождества  •ристова.  ’ебе
надо посмотреть находку.
   “ Њикеланджело перехватило дыхание.
   - ‘ейчас самое времЯ идти. Ѓросай-ка свою работу.
   Ћни перешли площадь ‘ан Њарко и повернули на ‚иа  ‹арга.  ‡ащищаЯсь  от
пронизывающей  стужи,  Ѓертольдо  прикрыл  рот  и  нос   концом   тЯжелого
шерстЯного шарфа, которым была закутана  его  шеЯ.  Џод  фундамент  дворца
Њедичи со стороны ‚иа де ѓори пошла часть второй стены, некогда окружавшей
город. ‡дание это построил архитектор Њикелоццо  тридцать  лет  назад  длЯ
Љозимо. Ћно было достаточно просторным, чтобы в нем разместилось  большое,
разветвлЯвшеесЯ на три  поколениЯ,  семейство,  правительство  республики,
банкирскаЯ контора, отделениЯ  которой  были  раскиданы  по  всему  свету,
убежище длЯ художников  и  ученых,  съезжавшихсЯ  во  ”лоренцию;  это  был
одновременно жилой дом и государственное учреждение, лавка и  университет,
художественнаЯ мастерскаЯ и музей, театр и библиотека; и  все  тут  носило
печать строгой, величавой простоты, свойственной вкусам Њедичи.
   - ‚ этом дворце нет плохих произведений искусства, - сказал Ѓертольдо.
   Њастерство, с  которым  был  отделан  камень,  восхищало  Њикеланджело;
любуЯсь дворцом, он даже задержалсЯ на минуту на ‚иа ‹арга.  •отЯ  мальчик
видел дворец сотни  раз,  ему  всегда  казалось,  что  он  оглЯдывает  его
впервые. Ђх,  какие  же  чародеи  были  эти  скальпеллини!  Љаждый  камень
рустованных у основаниЯ стен был отделан так, как  отделывают  драгоценное
изваЯние; выпуклаЯ поверхность блоков была хитроумно прострочена насечкой,
а по их скошенным краЯм вырезаны тонкие  и  изЯщные  завитки  -  большущие
каменные глыбы словно бы пели. € не было среди них двух таких" которые  бы
походили друг на друга в большей степени, чем две разные статуи, изваЯнные
„онателло.
   ‚ тЯжелые блоки был ввинчен рЯд железных колец,  к  которым  посетители
дворца привЯзывали  своих  лошадей,  по  углам  были  укреплены  массивные
бронзовые петли - на ночь в них  вставлЯлись  факелы.  ‚округ  цоколЯ,  по
обеим прилегающим улицам, тЯнулась высокаЯ  каменнаЯ  скамьЯ,  на  которой
общительные флорентинцы могли вволю поболтать и погретьсЯ на солнышке.
   - ‹юбой камень этой рустики так прекрасен, что его  можно  перенести  в
лоджию и поставить  там  на  пьедестал,  -  сказал  Њикеланджело,  нарушаЯ
молчание.
   - Њожет быть, - согласилсЯ Ѓертольдо. - Ќо, на мои взглЯд, они  слишком
громоздки. Ћт этого здание стало похоже на крепость. Њне  больше  нравЯтсЯ
вон те плоские каменные панели на втором  этаже,  а  еще  красивее  мелкие
камни третьего этажа - в  их  резьбе  есть  изЯщество  гемм.  Џо  какой-то
причине дворец кажетсЯ столь легким вверху, а внизу он тЯжеловесен.
   - „о сих пор  Я  не  знал,  что  архитектура  почти  такое  же  великое
искусство, как и скульптура, - заметил Њикеланджело.
   Ѓертольдо снисходительно улыбнулсЯ.
   - „жулиано да ‘ангалло, лучший архитектор ’осканы, сказал бы тебе,  что
архитектура есть не что иное, как  скульптура:  искусство  создать  форму,
занимающую  пространство.  …сли  архитектор  не  ЯвлЯетсЯ  одновременно  и
скульптором, то все, что он создаст, будет не больше чем  покрытые  крышей
стены.  …сли  ты  останешьсЯ  без  работы,  ты  можешь  предложить  вместо
"ЋплакиваниЯ" еще и проект дворца или храма.
   Џерекресток ‚иа ‹арга и ‚иа де ѓори занимала открытаЯ лоджиЯ  -  в  ней
семейство Њедичи собиралось  в  дни  торжеств  и  праздников.  ”лорентинцы
считали, что они имеют право смотреть, как веселЯтсЯ Њедичи, - это служило
длЯ них развлечением, от которого они не  собирались  отказыватьсЯ.  ‘юда,
под величественную, в четыре с лишним сажени  высотой,  аркаду  из  серого
камнЯ приходили горожане, купцы и  политики  доверительно  побеседовать  с
‹оренцо, а художники и ученые обсудить свои  проекты.  „лЯ  всех  тут  был
припасен стакан сладкого белого  греческого  вина  -  "великолепное  питье
благородных людей" - и длЯ всех гостеприимно ставилось печенье.
   Њикеланджело и его учитель  прошли  в  большие  ворота  и  оказались  в
квадратном дворе: здесь с трех сторон  тЯнулись  аркады,  их  поддерживали
двенадцать великолепных колонн, увенчанных резными капителЯми. Ѓертольдо с
гордостью указал на восемь круглых барельефов,  которые  были  расположены
над аркадой, ниже окон.
   - ќто мои изваЯниЯ. џ сделал их по античным геммам. ѓеммы ты увидишь  в
кабинете ‹оренцо. ‘колько людей принимало эти  барельефы  за  произведениЯ
„онателло!
   Њикеланджело нахмурилсЯ: как  только  может  Ѓертольдо  идти  на  столь
рабское подражание своему  учителю?  ’ут  он  увидел  две  великие  статуи
”лоренции - "„авида" „онателло и "„авида" ‚ерроккио. Ћн с радостным криком
бросилсЯ к ним, ему хотелось потрогать их руками.
   Ѓертольдо стоЯл рЯдом с Њикеланджело и гладил  своей  искушенной  рукой
великолепное бронзовое литье.
   - џ помогал отливать эту вещь длЯ Љозимо. ’ак и было тогда  задумано  -
поставить статую здесь на дворе, чтобы ее было видно со всех  сторон.  Љак
мы волновались в ту пору!  ‚еками  в  €талии  были  только  барельефы  или
скульптура, прикрепленнаЯ к  какой-то  плоскости.  "„авид"  ЯвилсЯ  первой
круглой статуей из бронзы - их уже не отливали тысЯчу  лет.  „о  того  как
пришел „онателло, скульптура служила лишь  украшением  архитектуры  -  она
ютилась в нишах, на дверЯх, на хорах, на кафедрах.  „онателло  стал  ваЯть
круглые скульптуры первым после древних римлЯн.
   ђаскрыв рот, Њикеланджело смотрел на „онателлова „авида: он был юный  и
нежный, с  длинными  кудрЯми  волос,  с  четко  обозначенными  сосками  на
обнаженной груди; тонкаЯ рука сжимала огромный меч; левой, изЯщно согнутой
ногой в легкой сандалии он попирал отсеченную голову ѓолиафа.  ’ут,  думал
Њикеланджело, воистину двойное чудо  -  и  удивительно  гладкаЯ,  атласнаЯ
фактура литьЯ, чему, как он знал, немало способствовал Ѓертольдо, и  почти
девическое, как у Љонтессины, изЯщество и хрупкость „авида, который тем не
менее сумел убить ѓолиафа!
   …два он успел бегло оглЯдеть три римских саркофага  под  арками  и  две
реставрированные фигуры ЊарсиЯ, как  Ѓертольдо  уже  повел  его  вверх  но
большой лестнице в часовню, где перед ним засиЯли  своими  красками  такие
фрески ѓоццоли, что мальчик ахнул от удивлениЯ.
   Ђ  потом  Ѓертольдо  стал  водить  его  из  комнаты  в  комнату,  и   у
Њикеланджело буквально закружилась голова: это был настоЯщий лес изваЯний,
необъЯтнаЯ кладоваЯ картин. …му теперь словно бы не хватало  ни  глаз,  ни
силы в ногах, чтобы осмотреть и обойти все, что тут было, он изнемогал  от
волнениЯ. ‡десь были представлены все достойные художники €талии,  начинаЯ
с „жотто и Ќиколо Џизано. Њраморы „онателло и  „езидерио  да.  ‘еттиньЯно,
‹уки делла ђоббиа и ‚ерроккио, бронза Ѓертольдо. ‚о всех коридорах, залах,
жилых комнатах, кабинетах и спальнЯх дивные картины  -  "‘вЯтой  Џавел"  и
"Џлощадь ‘иньории" Њазаччо; "‘ражение при ‘ан ђомано", "Ѓитва  „раконов  и
‹ьвов" Џаоло “челло; "ђаспЯтие" „жотто на деревЯнном  столе;  "Њадонна"  и
"Џоклонение ‚олхвов" фра Ђнжелико; "ђождение  ‚енеры",  "‚есна",  "Њадонна
Њагнификат" Ѓоттичелли. Џомимо того, тут находились произведениЯ Љастаньо,
”илиппо ‹иппи, Џоллайоло и сотни венецианских и брюггских мастеров.
   ‚от уже они вступили в studiolo - кабинет ‹оренцо: это  была  последнЯЯ
комната в веренице  прекрасных  покоев,  носивших  название  "благородного
этажа". Љабинет был совсем не парадный и не  деловой  -  скорее  небольшаЯ
горница длЯ работы с пером и бумагой; свод в ней был  изваЯн  ‹укой  делла
ђоббиа; письменный стол ‹оренцо стоЯл у  задней  стены,  а  над  ним  были
полки, где хранились сокровища хозЯина;  изделиЯ  из  драгоценного  камнЯ,
камеи, небольшие мраморные  барельефы,  древние  рукописи  с  миниатюрами.
“ютное,  заставленное  множеством   вещей   помещение,   пожалуй,   больше
располагало к удовольствиЯм, нежели к работе, -  здесь  лучились  красками
маленькие столики, расписанные „жотто  и  ‚ан  ќйком,  на  каминной  доске
стоЯла античнаЯ бронза и фигура обнаженного ѓеракла, над  дверЯми  темнели
бронзовые головы, тут и  там  поблескивали  стеклЯнные  вазы,  отлитые  по
рисункам ѓирландайо.
   - Ќу, что ты думаешь? - спросил Ѓертольдо.
   - Ќичего. € в то же времЯ много. ѓолова у менЯ уже не работает.
   - Ќе удивлЯюсь. Ђ вот тот самый  "”авн",  которого  привезли  вчера  из
Њалой Ђзии. ѓлазки у него такие, что сразу Ясно, что он не отказывал  себе
в плотских радостЯх.  ќто,  наверное,  древний  флорентинец!  Ђ  теперь  Я
оставлю тебЯ на несколько минут, мне надо пойти и взЯть  кое-что  в  своей
комнате.
   Њикеланджело подошел к "”авну". Ћн поймал себЯ на том,  что  смотрит  в
его мерцающие, злорадные глаза. „линнаЯ борода ”авна была в пЯтнах, словно
залита на пирушке  вином.  Ћн  казалсЯ  совсем  живым,  Њикеланджело  даже
почудилось, что ”авн вот-вот заговорит, хотЯ  сейчас  он  только  улыбалсЯ
порочной  своей  улыбкой,  вдруг  словно  бы  спрЯтав  зубы.  Њикеланджело
притронулсЯ копчиками пальцев к зиЯвшему его рту, желаЯ нащупать там зубы,
- но зубов действительно не было. Њикеланджело откинул голову и захохотал,
смех его эхом прокатилсЯ по комнатам. Љровь снова заструилась  у  него  по
жилам.
   - ’ы что, старик, стер начисто зубы? € хвалишьсЯ своими похождениЯми?
   Њальчик вытащил  из-под  рубашки  бумагу  и  красный  карандаш,  отошел
подальше в угол, сел там и принЯлсЯ рисовать ”авна. Ћн нарисовал у него  и
губы, и зубы, и дерзко высунутый Язык:  ему  казалось,  что  именно  таким
создал ”авна греческий скульптор две тысЯчи лет тому назад.
   ‚друг он почувствовал, что кто-то стоит у него за  спиной,  ноздри  его
уловили легкий запах духов. Ћн резко обернулсЯ.
   Њного недель прошло с тех пор, как он видел ее  в  последний  раз.  Ћна
была такаЯ тоненькаЯ, хрупкаЯ, что, казалось, не занимала  собой  никакого
пространства.  ‘иЯли  ее  огромные  всепоглощающие  глаза,  -   в   теплой
коричневой влаге их зрачков будто растворЯлись и  исчезали  все  остальные
черты ее бледного личика. Ћна была одета в  голубую  гамурру,  отороченную
коричневым мехом. Ѓелые звезды были нашиты у пей на сорочке и рукавах. Ћна
держала в руках греческий пергамент с речами €сократа.
   Ћн сидел, не шевелЯсь, и смотрел ей в глаза как завороженный.
   - Њикеланджело.
   Љак много радости может быть в простом звуке твоего имени, хотЯ  целыми
днЯми ты внимаешь ему равнодушно.
   - Љонтессина.
   - џ занималась в своей комнате. Џотом услышала, что кто-то здесь ходит.
   - џ не смел и подумать, что увижу тебЯ. ЊенЯ привел сюда Ѓертольдо,  мы
смотрам статуи.
   - Ћтец не хочет брать менЯ с собой в ‘ады, пока не наступит  весна.  ’ы
не думаешь, что Я умру?
   - ’ы будешь жить и родишь много сыновей.
   џркий румЯнец залил ей щеки.
   - џ тебЯ не обидел? - спросил он извинЯющимсЯ тоном.
   Ћна покачала головой.
   - ‚се говорЯт, что ты очень груб. -  Ћна  шагнула,  приближаЯсь  к  его
стулу. - Љогда Я стою рЯдом с тобой, Я чувствую себЯ крепкой. ќто почему?
   - Ђ когда Я рЯдом с тобой, Я смущаюсь. ќто почему?
   Ћна засмеЯлась, весело и непринужденно.
   - џ скучаю по ‘адам.
   - ‘ады скучают по тебе.
   - џ и не думала, что там замечают мое отсутствие.
   - ‡амечают.
   Ћн сказал это столь горЯчо, что она нашла нужным переменить тему.
   - Љак идет у тебЯ работа - хорошо?
   - Non с'е male.
   - ’ы не очень-то разговорчив.
   - Ќе стремлюсь быть говоруном.
   - ’огда почему ты даешь говорить за себЯ глазам?
   - Ђ что они говорЯт?
   - Ћни говорЯт такое, что мне очень приЯтно.
   - •орошо, если бы ты мне пересказала. “ менЯ нет с собой зеркала.
   - ’о, что мы думаем о других, - наша личнаЯ тайна.
   Ћн догадывалсЯ, что его видЯт насквозь,  что  он  выказал  ей  чувства,
которые не сумел бы назвать и сам, - в этом было что-то  унизительное.  Ћн
опустил голову и взЯл в руки свой лист с рисунком.
   - Њне надо работать.
   Ћма топнула ногой.
   - ‘ Њедичи так не разговаривают. - ‚ глазах ее вспыхнул гнев, они вдруг
потемнели, утратив свою прозрачность, затем по лицу ее  скользнула  слабаЯ
улыбка. - Ѓольше таких глупых слов ты от менЯ не услышишь.
   - Non importa. џ и сам не скуплюсь на них.
   Ћна протЯнула ему руку. ђука была маленькаЯ, с хрупкими пальцами, будто
птичьЯ лапка. Ћн понимал, что стискивать такую руку в своей грубой  ручище
нельзЯ. Ќо через секунду он уже чувствовал, как горЯчо, порывисто и сильно
сжимает ее и как она отвечает ему столь же крепким пожатием.
   - Addio, Њикеланджело.
   - Addio, Љонтессина.
   - “дачи тебе в работе.
   - Grazie mille. ‘пасибо.
   € она вышла из отцовского кабинета, а  он  все  еще  чувствовал  легкий
запах ее духов, чувствовал, как рука его упруго наливаетсЯ  кровью,  будто
он долго работал превосходно пригнанным  увесистым  шпунтом  из  шведского
железа.
   …го красный карандаш вновь упрЯмо чертил по бумаге.


        9

   ‚сю эту ночь он металсЯ в постели, не в силах заснуть. €стек уже  почти
год с тех пор, как он начал работать в ‘адах.  —то  будет,  если  ‹одовико
пойдет к ‹оренцо, как он грозилсЯ, и потребует, чтобы отпустили его  сына?
‡ахочет ли ‹оренцо затевать ссору с  уважаемым  флорентинским  семейством?
€з-за какого-то ученика, которого он даже не замечает?
   Ќо уйти из ‘адов, не получив ни разу в свои руки кусок  камнЯ,  он  был
попросту не в силах.
   ђуки его изнывали от жажды камнЯ. Ћн вскочил с кровати, кое-как  оделсЯ
при свете луны и решил тотчас же идти  в  ‘еттиньЯно,  чтобы  быть  там  к
рассвету и весь день рубить светлый камень, обтесываЯ блоки и колонны. Ќо,
бесшумно  спустившись  по  винтовой  лестнице  и  выйдЯ  уже  на  ‚иа  деи
Ѓентаккорди, он вдруг замер на месте. ‚ мозгу его вспыхнуло воспоминание о
том, как он иногда тайком работал со скальпеллини на задворках ‘адов,  где
хранились все запасы камнЯ. Ћн видел там один камешек, не такой уж большой
кусок чудесного белого мрамора, - камень валЯлсЯ  в  траве  неподалеку  от
строительных блоков, предназначенных длЯ библиотеки. ‘ейчас ему пришло  на
ум, что этот обломок по своим размерам прекрасно подходит к тому изваЯнию,
которое ему грезилось:  "”авн",  подобный  древнему  "”авну",  что  был  в
кабинете ‹оренцо, - и, однако, совсем особый, его собственный "”авн"!
   ‚место того чтобы повернуть налево и идти вдоль рва за город,  он  взЯл
направо, прошел по ‚иа деи  Ѓенчи  с  ее  красивыми,  погруженными  в  сон
дворцами Ѓарди, добралсЯ до деревЯнных  ворот  городской  стены,  попросил
разрешениЯ у стражи и пересек мост ‚сех Њилостынь,  а  затем  поднЯлсЯ  на
развалины форта Ѓельведер и сел там на парапет, глЯдЯ на  мерцавшую  внизу
Ђрно.
   ‚сЯ ”лоренциЯ светилась в лучах полной луны, город, казалось, лежал так
близко, что можно было пальцами тронуть и ‘обор и ‘иньорию, -  несказаннаЯ
красота  этой  картины  сжала  ему  сердце.  ‘тоит  ли   удивлЯтьсЯ,   что
флорентийские юноши распевают  песни,  полные  любви  к  этому  городу,  с
которым не может сравнитьсЯ ни одна девушка. ‚едь все истинные флорентинцы
говорЯт: "Љак бы Я мог жить, не видЯ  „уомо!"  ”лоренциЯ  казалась  теперь
необъЯтной глыбой светлого камнЯ; словно резцом каменотеса были  вырублены
в пей и темные, как реки, улицы, и сверкающие  под  луной  белые  площади.
„ворцы стоЯли, как часовые, возвышаЯсь над скромными  строениЯми,  которые
теснились вокруг них;  рассекаЯ  золотисто-палевое  небо,  мерцали  острые
верхушки церквей ‘анта Љроче и ‘анта ЊариЯ Ќовелла,  легко  распознавалось
громадное, в сорок три сажени высотой, здание ‘иньории. „руг  подле  друга
поблескивали колоссальный красный купол кафедрального собора  и  небольшой
белый  купол  ЃаптистериЯ,  благородным  красно-розовым  телесным   светом
отливала Љампанила. € гигантским кругом  опоЯсывала  широко  раскинувшиесЯ
кварталы городскаЯ стена, усеЯннаЯ множеством башен и башенок.
   ‘идЯ здесь и оглЯдываЯ свой любимый город, Њикеланджело уже  знал,  что
ему надо делать.
   ‹уна плыла теперь совсем низко, опускаЯсь за холмами,  остатки  тумана,
похожие на светЯщуюсЯ серую пыль, таЯли на кровлЯх домов. ‘вет на  востоке
все разгоралсЯ и  усиливалсЯ,  затем  хлынул  мощным  потоком,  словно  бы
солнце,  ревниво  прЯчась  за  горизонтом,  ждало  только  сигнала,  чтобы
ворватьсЯ в долину Ђрно и стереть без следа, истребить этот  таинственный,
мистический свет луны и тем Явить свою способность освещать,  согревать  и
делать все Ясным и доступным разуму. ѓде-то вверх по реке,  близ  болот  и
озера, на крестьЯнских усадьбах запели петухи; сторожа у городских  ворот,
перекликаЯсь друг с другом, вынимали из скоб тЯжелые засовы.
   Њикеланджело стал спускатьсЯ с холма, прошел берегом до ‘тарого  моста,
где сонные мальчишки-подручные только что начали открывать мЯсные лавки, и
скоро был уже на площади ‘ан Њарко, в ‘адах. Ћн прошел прЯмо к тому  куску
мрамора, лежавшему в траве близ будущей библиотеки, поднЯл его на руки  и,
задыхаЯсь от тЯжести, потащил в самое глухое, отдаленное место.  ‡десь  он
разыскал валЯвшийсЯ без присмотра комель толстого дерева и положил на  его
срез свой камень.
   Ћн знал,  что  он  не  вправе  касатьсЯ  этого  мрамора,  что  подобное
своеволие означает мЯтеж, бунт  против  власти  и  отвергает  ту  железную
дисциплину, которую утверждал в ‘адах Ѓертольдо. —то ж, иного пути  нет  -
он все равно не отступит, если даже отец и исполнит свою угрозу;  если  же
Ѓертольдо прогонит его из ‘адов,  пусть  это  будет  после  того,  как  он
закончит "”авна", - ведь именно ради работы с камнем его и  взЯли  сюда  в
свое времЯ.
   ђуки его нежно оглаживали камень,  выискиваЯ  в  нем  каждый  затаенный
выступ, каждую грань. ‡а весь год он еще ни разу не прикасалсЯ  к  белому,
пригодному к делу мрамору.
   "Џочему, - спрашивал он себЯ, весь дрожа, - почему Я так волнуюсь?"
   Ѓелый, как молоко, мрамор был длЯ него живым, одухотворенным существом,
которое ощущает, чувствует, судит. Ћн не мог  себе  позволить,  чтобы  его
застали врасплох и видели, как он томитсЯ и жаждет. ќто был  не  страх,  а
благоговение. ѓде-то в глубине своего сознаниЯ он слышал: "ќто любовь".
   Ћн не испугалсЯ, он не был даже удивлен. Ћн просто принЯл это как факт.
‘амое важное длЯ него, чтобы любовь не осталась  без  ответа.  Њрамор  был
героем его жизни, его судьбой. „о этой минуты, пока  его  руки  ласково  и
любовно не легли на мрамор, он влачил свои дни словно бы в смутном сие.
   ’олько к одному он стремилсЯ все эти годы:  ваЯть  из  белого  мрамора,
быть скульптором. Ќичего большего он не хотел, Џо он не согласилсЯ бы и на
меньшее.
   Ћн принес инструмент ’орриджани и начал работать - без  предварительных
рисунков, без восковой или глинЯной модели, даже  без  каких-либо  пометок
углем на жесткой поверхности  камнЯ.  €м  двигал  голый  инстинкт,  в  его
воображении стоЯл лишь один образ - прочно врезавшийсЯ в памЯть "”авн"  из
дворца, лукавый, пресыщенный, порочный, злой и в то  же  времЯ  бесконечно
обаЯтельный.
   Ћн прижал резец к камню и нанес по нему первый удар молотком.  ‚от  где
его настоЯщее дело. ђазве не срослись, не слились  воедино  и  он  сам,  и
мрамор, и молоток, и резец?


        10

   "”авн" был закончен. ’ри ночи работал Њикеланджело, скрываЯсь на задах,
подальше от павильона, три днЯ  он  прЯтал  свое  изваЯние  под  шерстЯным
покрывалом. ’еперь он перенес его на свой верстак, в мастерскую. ’еперь ом
хотел услышать, что скажет  Ѓертольдо,  -  смотрите,  вот  его  "”авн",  с
полными, чувственными губами, с вызывающей  улыбкой,  зубы  у  него  сиЯют
белизной, а кончик Языка нахально высунут. Њикеланджело усердно  полировал
макушку "”авна", смачиваЯ ее водой и натираЯ песчаником, чтобы  уничтожить
следы от ударов инструмента, как  вдруг  в  мастерскую  вошли  ученики,  а
следом за ними ‹оренцо.
   - Ђх, это "”авн" из моего кабинета! - воскликнул ‹оренцо.
   - „а.
   - ’ы лишил его бороды.
   - Њне казалось, что без бороды будет лучше.
   - Ђ разве не должен копиист копировать?
   - ‘кульптор - не копиист.
   - Ђ ученик? ђазве он не копиист?
   - Ќет. “ченик должен создавать нечто новое, исходЯ из старого.
   - Ђ откуда беретсЯ новое?
   - Ћттуда же, откуда беретсЯ все искусство. €з души художника.
   Њальчику показалось, что в глазах ‹оренцо что-то  дрогнуло.  Ќо  прошла
секунда, и взглЯд их принЯл обычное выражение.
   - ’вой ”авн очень стар.
   - Ћн и должен быть старым.
   - ‚ этом Я не сомневаюсь. Ќо почему ты оставил у него в целости зубы  -
все до единого?
   Њикеланджело посмотрел на свою статую.
   - „а, рот Я ему сделал совсем по-иному. “ вашего ”авна он не в порЯдке.
   - Ќо ты, разумеетсЯ, знаешь, что у людей в  таком  возрасте  что-нибудь
всегда не в порЯдке?
   - “ людей  -  да.  Ќо  у  фавнов?  -  €,  не  в  силах  сдержать  себЯ,
Њикеланджело мальчишески улыбнулсЯ. - ‚се считают,  что  фавны  наполовину
козлы. Ђ у козлов выпадают зубы?
   ‹оренцо добродушно рассмеЯлсЯ:
   - џ этого не видал.
   Љогда ‹оренцо ушел, Њикеланджело принЯлсЯ  переделывать  у  ”авна  рог.
Ќаутро ‹оренцо поЯвилсЯ в ‘адах снова. Џогода была в тот  день  теплаЯ,  и
вместе с ‹оренцо пришел в мастерскую и Ѓертольдо. ‹оренцо направилсЯ прЯмо
к верстаку Њикеланджело.
   - ’вой ”авн, по-моему, постарел за одни сутки лет на двадцать.
   - ‘кульп