мотреть  в  церкви  ‘ан
Њиниато мозаику десЯтого столетиЯ - "•риста" Ѓальдовинетти.  Ћн  показалсЯ
мне совсем не похожим на торговцев шерстью из Џрато.
   - Ќадо отличать грубость от силы, - возразил ѓирландайо. - ћноша всегда
это может спутать. џ  тебе  расскажу  одни  случай.  Ћднажды,  совсем  еще
молодым. „онателло потратил уйму времени,  вырезываЯ  деревЯнное  распЯтие
длЯ церкви ‘анта Љроче. Љончив распЯтие,  он  понес  показать  его  своему
другу Ѓрунеллески. "‘даетсЯ мне,  -  сказал  ему  Ѓрунеллески,  -  что  ты
поместил на кресте какого-то пахарЯ,  а  не  €исуса  •риста,  которым  был
весьма нежен во  всех  своих  членах".  „онателло,  огорченный  замечанием
старшего друга, воскликнул: "‘делать распЯтие не так легко, как  судить  и
рассуждать о нем... Џопробуй-ка сделать сам!" ‚ тот  же  день  Ѓрунеллески
принЯлсЯ за работу. Џотом он пригласил „онателло к себе  пообедать,  а  по
дороге друзьЯ купили Яиц и свежего сыра. € вот когда  „онателло  увидел  в
доме Ѓрунеллески распЯтие, он так восхитилсЯ им, что  всплеснул  руками  и
выпустил фартук с покупками, уронив на пол  и  сыр  и  Яйца.  Ѓрунеллески,
смеЯсь, спросил его: "—то же теперь будет с  обедом,  „онато,  -  ведь  ты
разбил все Яйца?" „онателло  был  не  в  силах  оторвать  свой  взглЯд  от
великолепного распЯтиЯ и сказал Ѓрунеллески так: "„а,  ты  можешь  изваЯть
•риста, а мне надо ваЯть лишь пахарей".
   Њикеланджело знал оба распЯтиЯ, о которых говорил ѓирландайо:  распЯтие
Ѓрунеллески находилось в церкви ‘анта ЊариЯ Ќовелла.  ‡апинаЯсь,  он  стал
объЯснЯть  учителю,  что  предпочитает   „онателлова   пахарЯ   неземному,
возвышенному •ристу Ѓрунеллески: тот такой хрупкий и  слабый,  словно  его
длЯ того и создали, чтобы распЯть.  „лЯ  „онателлова  же  •риста  распЯтие
Явилось ужасающей неожиданностью - такой же бедой, как и длЯ Њарии и  всех
других, кто был у подножиЯ креста. Њикеланджело  склонЯлсЯ  к  мысли,  что
возвышенную одухотворенность •риста  надо  свЯзывать  не  с  телесной  его
хрупкостью, а с непреложностью и вечностью его учениЯ.
   Ѓогословские премудрости ничуть не интересовали ѓирландайо. Ќетерпеливо
отмахнувшись от ученика, он погрузилсЯ в  работу.  Њикеланджело  вышел  во
двор и сел на горЯчем солнце, опустив голову. Ћн надоел самому себе.
   —ерез несколько дней всЯ мастерскаЯ гудела от  возбуждениЯ.  ѓирландайо
закончил своего •риста и теперь переносил  рисунок  на  картон,  в  полную
величину, в красках. Љогда Њикеланджело  допустили  взглЯнуть  на  готовую
работу, он был поражен до глубины души: перед ним оказалсЯ _его_  •ристос!
Ќоги,  жилистые,  с  узловатыми  коленЯми,  чуть  вывернуты,  в   неловком
положении; грудь, плечи и руки работника, таскавшего  бревна  и  рубившего
дома; округлый, выпуклый живот человека, не чуждавшегосЯ земной пищи, - по
своей жизненной силе этот образ •риста далеко превосходил все те скованные
и застывшие фигуры, которые ѓирландайо создал длЯ хоров ’орнабуони.
   …сли Њикеланджело ждал, что ѓирландайо признает, кто именно повлиЯл  на
его работу, то он  глубоко  заблуждалсЯ.  ѓирландайо  Явно  забыл  и  свой
недавний спор с учеником, и его набросок.
   Ќа следующей неделе всЯ боттега, как один, двинулась  в  церковь  ‘анта
ЊариЯ Ќовелла, чтобы начать работу над "“спением Ѓогородицы", - эту фреску
надо было вписать в полукруглый люнет над  левым  крылом  хоров.  Ћсобенно
радовалсЯ работе ѓраначчи: ѓирландайо поручил  ему  фигуры  апостолов.  Ћн
карабкалсЯ на подмостки, напеваЯ себе под нос песенку о любви к  ”лоренции
- героине всех любовных флорентинских баллад. ЏоднЯлсЯ на леса и  Њайнарди
- ему предстоЯло работать над фигурой  женщины,  склонившейсЯ  на  коленЯх
слева от распростертой Њарии; с правого краЯ пристроилсЯ „авид:  он  писал
свой излюбленный мотив - тосканскую дорогу, лентой вьющуюсЯ между  гор  по
направлению к белой вилле.
   –ерковь в этот ранний час была пуста, лишь несколько старушек в  черных
платках  молились  перед  статуей  божьей  матери.   •олщовые   полотнища,
занавешивающие хоры, были сейчас раздвинуты, чтобы впустить свежий воздух.
Њикеланджело стоЯл в нерешительности под лесами, никто не обращал на  него
вниманиЯ. Џотом он побрел по длинному центральному нефу на снЯвший впереди
Яркий солнечный свет. Ћн повернулсЯ и еще раз взглЯнул на поднимающиесЯ  к
потолку леса, на тусклые в этот ранний час витражи на западной  стене,  на
мерцавшие  краски  нескольких  уже  законченных  фресок,  на  учеников   и
помощников ѓирландайо, сгрудившихсЯ вверху у  люнета,  на  подмостки,  где
лежали холсты, мешки с известью и  песком,  на  дощатый  стол,  заваленный
инструментами и материалами, -  все,  что  различал  в  храме  глаз,  было
окутано мЯгким сиЯнием.
   Џосредине церкви стоЯло несколько деревЯнных скамеек. Ћн поставил  одну
из этих скамеек на удобное место, вытащил из-под рубахи бумагу и  угольный
карандаш и принЯлсЯ зарисовывать все, что видел перед собой.
   Ћн очень удивилсЯ, заметив, как по лесам поползли тени.
   - ‚ремЯ обедать! - крикнул; наверху ѓраначчи. - ќто странно, но,  когда
пишешь духовный сюжет, у тебЯ разыгрываетсЯ зверский аппетит.
   - ‘егоднЯ пЯтница, - отозвалсЯ Њикеланджело, -  и  вместо  говЯдины  ты
получишь рыбу. €ди один, Я есть не хочу.
   Љогда церковь опустела совсем, он мог без помех зарисовывать устройство
хоров. Ќо художники вернулись и вновь полезли на леса гораздо раньше,  чем
он предполагал. ‘олнце зашло теперь с запада, глЯнуло в окна и залило храм
густыми красноватыми лучами. Њикеланджело вдруг почувствовал,  что  кто-то
сверлит его сзади взглЯдом, он обернулсЯ и увидел ѓирландайо.  Њальчик  не
произнес ни слова.
   - џ не могу поверить, чтобы у такого юнца, как  ты,  и  вдруг  открылсЯ
подобный дар, - хрипло прошептал ѓирландайо. - ‚ твоем рисунке есть  вещи,
которые недоступны даже мне, а ведь Я работаю больше тридцати лет! Џриходи
завтра в мастерскую пораньше. Ѓыть может, теперь  мы  придумаем  длЯ  тебЯ
что-нибудь более интересное.
   Љогда Њикеланджело шагал домой, лицо его пылало от  восторга.  ѓраначчи
подтрунивал над ним:
   - ’ы сейчас похож на прекрасного свЯтителЯ с картины фра  Ђнжелико.  ’ы
словно паришь над мостовой.
   Њикеланджело лукаво взглЯнул на приЯтелЯ.
   - Џарю как - на крыльЯх?
   - Ќикто не посмеет назвать тебЯ свЯтым хотЯ бы из-за твоего  сварливого
характера. Ќо всЯкое  честное  усилие  пересоздать  то,  что  уже  создано
господом...
   - ...есть своеобразный способ поклонениЯ господу?
   - ...есть любовь к  божьему  творению.  ‚  противном  случае  зачем  бы
трудитьсЯ художнику?
   - џ всегда любил господа, - просто ответил Њикеланджело.
   “тром он еле дождалсЯ, когда над ‚иа деи  Ѓентаккорди  начала  светлеть
узкаЯ полоса неба. Џо мостовой ‚иа ‹арга стучали копыта осликов и волов, а
их деревенские хозЯева подремывали в своих тележках, везЯ всЯкую  снедь  к
‘тарому рынку. ‚ лучах зари мраморнаЯ  колокольнЯ  „жотто  снЯла  белым  и
розовым. Љак ни спешил Њикеланджело, шагаЯ по улицам, он все же  посмотрел
и подивилсЯ на купол,  возведенный  гением  Ѓрунеллески  после  того,  как
недостроенное здание ‘обора стоЯло открытым небу и  стихиЯм  больше  сотни
лет, ибо никто не знал, как завершить его, не  прибегаЯ  к  горизонтальным
затЯжкам.
   Љогда Њикеланджело ЯвилсЯ в мастерскую, ѓирландайо уже сидел  за  своим
столом.
   - ‘кучнее сна занЯтий не придумаешь, -  сказал  он,  поздоровавшись.  -
‚озьми-ка вот этот стул и садись.
   Њальчик  уселсЯ  перед  ѓирландайо,  а  тот,  стараЯсь  лучше  осветить
мастерскую, отдернул на северной стене занавес.
   - Џоверни голову. …ще, еще, чуть больше. Њне надо нащупать образ  юного
€оанна, покидающего  город  и  уходЯщего  в  пустыню.  џ  все  не  находил
подходЯщую натуру, но вот вчера увидел, как ты работаешь в церкви.
   Њикеланджело едва проглотил пилюлю.  €  это  после  стольких  бессонных
ночей, после всех его дум и мечтаний рисовать целые  картоны  длЯ  фресок,
которых еще ждет церковь ‘анта ЊариЯ Ќовелла!


        12

   Ќо ѓирландайо и не думал обманывать своего ученика. Ћднажды он  кликнул
Њикеланджело, показал ему весь план фрески "“спение Ѓогородицы" и небрежно
добавил:
   - Њне хочетсЯ, чтобы ты вместе с ѓраначчи поработал над этой  сценой  с
апостолами.  €спытай  свою  руку  на  фигурах  слева,  заодно  нарисуй   и
ангелочка, который будет сзади.
   ѓраначчи не ведал чувства зависти  и  работал  с  Њикеланджело  охотно.
‘коро у них были готовы фигуры двух апостолов:  один  из  них  поддерживал
рыдающего €оанна, другой, выше ростом, стоЯл, понуро склонив лысую голову.
   - Џриходи завтра после заутрени в мастерскую, - сказал  ѓраначчи.  -  џ
дам тебе урок, как работать на стене.
   ѓраначчи в самом деле вывел Њикеланджело во двор мастерской и  не  один
час учил его готовить стену под роспись.
   - ‡аметь, что стена у тебЯ должна быть прочной, ибо,  если  она  начнет
крошитьсЯ, погибнет и твоЯ фреска. ‘леди, чтобы  нигде  не  было  и  грана
селитры: малейшее селитрЯное пЯтнышко съест всю роспись. €збегай применЯть
песок, добытый близко от морЯ. Ђ известь чем старее, тем лучше.  ’еперь  Я
покажу тебе, как надо пользоватьсЯ мастерком, штукатурЯ стену. Џомни,  что
известь надо замешивать как можно гуще, она должна быть не жиже сливочного
масла.
   Њикеланджело покорно  выполнЯл  все,  что  приказывал  друг,  но  потом
взмолилсЯ:
   - ѓраначчи, Я хочу рисовать, мне надо в руки перо, а не мастерок!
   -  •удожник  обЯзан  знать  свое  ремесло   во   всех   его   низменных
подробностЯх, - резко заметил ѓраначчи. - Љак ты можешь  требовать,  чтобы
подмастерье  затер  и  выровнЯл  длЯ  тебЯ  стену,  если  сам  не   умеешь
приготовить штукатурку?
   - ’ы прав. € раз это так, Я буду мешать известь еще и еще.
   Љогда раствор был  готов,  ѓраначчи  сунул  в  одну  руку  Њикеланджело
деревЯнный соколок, а в другую - упругий, длиной дюймов в пЯть,  мастерок,
которым  надо  было  набрасывать  раствор  на  стену.  ‘коро  Њикеланджело
приноровилсЯ к мастерку и работал не без  удовольствиЯ.  Љогда  штукатурка
достаточно просохла, ѓраначчи приложил к стене старый картон с рисунком, а
Њикеланджело  длинным  шильцем  из  слоновой  кости  стал   протыкать   по
очертаниЯм фигур отверстиЯ, затем припудрил эти отверстиЯ толченым  углем.
Џотом картон убрали, и Њикеланджело соединил угольные отметки, проведЯ  по
ним  линию  красной  охрой.  ’еперь  оставалось  только  дождатьсЯ,  когда
высохнет охра, и птичьим крылышком счистить толченый уголь.
   ‚ мастерской поЯвилсЯ Њайнарди и, увидЯ,  что  происходит,  тоже  начал
поучать Њикеланджело.
   - ’ы должен помнить, что густота свежей штукатурки изменЯетсЯ. …сли  ты
работаешь утром, следи, чтобы твои  краски  были  пожиже  и  не  закрывали
наглухо поры грунта. Џод вечер краски тоже должны быть жидкими: штукатурка
к тому времени плохо впитывает их. ‹учшее времЯ длЯ письма - середина днЯ.
Ќо прежде чем писать  красками,  необходимо  научитьсЯ  их  растирать.  ’ы
знаешь, что  существует  всего-навсего  семь  естественных  красок.  „авай
начнем с черной.
   Љраски  покупались  в  аптеке  кусками  величиной   с   грецкий   орех.
ђастирались они на порфировой плите пестиком  из  того  же  порфира.  •отЯ
считалось, что на растирание их достаточно получаса, ѓирландайо длЯ  своих
фресок брал только такую краску, которую растирали  не  менее  двух  часов
самый тщательным образом.
   - Њой отец прав, - сказал Њикеланджело, посмотрев на  свои  запачканные
черной краской пальцы. - Ѓыть  художником  -  это  прежде  всего  работать
руками!
   „верь мастерской отворилась, и вошел ѓирландайо.
   - ‘той, стой! - воскликнул он. - Њикеланджело, если тебе  нужен  просто
черный цвет, пользуйсЯ сажей; если же ты хочешь, чтоб и  в  черном  играли
какие-то отливы - добавь к черной краске малость зеленой, - вот так, прЯмо
с ножа! - €, словно разогревшись от этих речей, он сбросил с головы берет.
- „лЯ того чтобы  получить  телесные  тона,  ты  должен  взЯть  две  части
красного железнЯка и одну часть извести. „авай-ка Я покажу тебе пропорции.
   ’еперь на пороге поЯвилсЯ „авид, держа в одной  руке  пачку  счетов,  а
другой прижимаЯ к боку большую бухгалтерскую книгу.
   - Ќу какой толк рассказывать ему о красках, - заЯвил он, - если  парень
не знает, как изготовить кисть? ‚едь хорошую кисть где попало  не  купишь.
‚от эти кисти, Њикеланджело, сделаны из щетины  белой  свиньи,  но  свиньЯ
должна быть непременно домашнЯЯ. Ќа одну кисть беретсЯ фунт щетины. ™етину
надо плотно перевЯзать, вот так - видишь?..
   Њикеланджело  поднЯл  свои  запачканные  руки  вверх  и  воскликнул   с
насмешливым отчаЯнием:
   - Љараул! ‚идно, вы решили за одно воскресное утро обучить  менЯ  всему
тому, на что уходит три года!


   Ќаконец стена длЯ фрески ѓраначчи была готова, и Њикеланджело  поднЯлсЯ
к нему на леса, чтобы занЯть место подручного. ѓирландайо еще не  разрешал
Њикеланджело братьсЯ за кисть, но мальчик уже неделю  работал,  накладываЯ
штукатурку и смешиваЯ краски.
   Љ тому времени, когда Њикеланджело  закончил  собственный  рисунок  длЯ
"“спениЯ Ѓогородицы" и мог приступить к первой  своей  настенной  росписи,
настала осень. ‘тоЯли светлые, Ясные дни начала октЯбрЯ.  “рожай  был  уже
всюду собран, вино выжато,  оливковое  масло  слито  в  огромные  кувшины;
сельский люд рубил в лесу дрова и  свозил  сучьЯ,  заготовлЯЯ  топливо  на
зиму,  полЯ  лежали  под  паром,   а   древеснаЯ   листва   сплошь   стала
рыжевато-коричневой,  напоминаЯ  теплые  краски  каменных   зубцов   башни
‘иньории.
   „рузьЯ поднЯлись  на  подмостки,  где  уже  были  расставлены  ведра  с
известью и водой, заготовлены кисти, плошки,  картоны  и  цветные  эскизы.
Њикеланджело покрыл штукатуркой небольшой участок стены,  потом  прижал  к
ней картон, на котором был изображен седовласый свЯтой с большой бородой и
огромными глазами. ‡атем было  пущено  в  ход  костЯное  шильце,  толченый
уголь, краснаЯ охра  длЯ  соединительных  линий,  птичье  крылышко,  чтобы
счистить следы углЯ. €  вот  уже  Њикеланджело  смешал  краски,  добиваЯсь
зеленого тона, и мЯгкой кистью наложил на  стену  первый  красочный  слой.
Џотом взЯл заостренную, с тонким кончиком кисть и,  обмакнув  ее  в  более
темную  краску,  очертил  лицо  свЯтого:  крупный  римский  нос,  глубокие
глазницы, белые  волосы,  волной  спускавшиесЯ  до  плеч,  усы  и  пышную,
окладистую бороду. ‹егко и свободно, едва взглЯнув на рисунок, он прописал
шею старика, плечи и руки.
   ’еперь, намереваЯсь  продолжить  работу,  он  вопрошающе  посмотрел  на
ѓраначчи.
   - Ќет, милый Њикеланджело, Я тебе уж ничем не могу помочь, - ответил на
его немой вопрос ѓраначчи. - ‚се теперь зависит от тебЯ самого и от  бога.
Buona fortuna! †елаю успеха!
   € с этими словами он спустилсЯ с лесов.
   Њикеланджело стоЯл на высоких хорах один, - под его  дощатым  насестом,
далеко внизу, была и церковь, и весь мир. Ќа  какое-то  мгновение  у  него
закружилась голова. Љак странно выглЯдела церковь сверху - она была  такаЯ
огромнаЯ, глубокаЯ, пустаЯ.  ‡апах  свежей,  волглой  штукатурки  и  едких
красок щекотал ноздри. Ћн крепко ухватил кисть.  Џальцами  левой  руки  он
тщательно выжал ее, помнЯ, что утром краски должны быть пожиже, потом взЯл
на кисть немного темно-зеленой и начал  прописывать  затененные  места  на
лице, под подбородком, у крыльев носа, в уголках рта, в надбровье.
   ‡а все времЯ, пока Њикеланджело работал над фреской,  он  лишь  однажды
обратилсЯ к учителю, попросив совета:
   - Љак мне смешивать краски, чтобы они были точно такой же Яркости,  что
и вчера?
   - Ђ ты каждый раз взвешивай  на  кончике  ножа  кусок  краски,  который
отковыриваешь. ђука в этом деле куда чувствительней, чем глаз.
   –елую неделю он работал один. ‚сЯ боттега могла прийти на помощь,  если
бы он захотел, но без зова никто к  нему  не  приближалсЯ.  ќто  было  его
крещение.
   Ћднако уже на третий день все хорошо видели, что Њикеланджело  нарушает
правила.  ЏользуЯсь  зарисовками,  которые  он  сделал  на  ‘таром  рынке,
наблюдаЯ там двух мужчин, Њикеланджело  писал  обнаженные  фигуры  и  лишь
потом набрасывал на них одеЯниЯ, тогда как  все  художники  обычно  писали
человеческую фигуру  сразу  в  одежде,  показываЯ  тело  только  движением
складок.
   ѓирландайо и не пыталсЯ  остановить  ученика,  он  даже  не  делал  ему
замечаний, а лишь бормотал потихоньку:
   - ...Я рисую их в том виде, в каком господь бог сотворил Ђдама!
   Њикеланджело ни разу в жизни не видел ангелов, поэтому он не знал,  как
их рисовать. …ще затруднительнее было решить, как изображать крыльЯ: никто
не мог ему сказать, были  ли  они  из  плоти  и  крови  или  из  какого-то
прозрачного, просвечивающего материала, вроде тех тканей, что  изготовлЯют
шерстЯной или шелковый цехи. €  никто  не  мог  ему  разъЯснить,  из  чего
состоЯли светЯщиесЯ нимбы, - было там что-то твердое,  наподобие  металла,
или воздушное, как радуга?
   ‘отоварищи безжалостно издевались над Њикеланджело.
   - ’ы мошенник, - нападал на него —ьеко. - ‚едь это у тебЯ не крыльЯ...
   - € обманщик, - добавлЯл Ѓальдинелли. - ’ы  затемнил  крыльЯ  так,  что
никто их и не разглЯдит.
   - Ђ что касаетсЯ нимба, то даже не поймешь -  нимб  это  или  случайное
пЯтнышко на стене, - изощрЯлсЯ ’едеско.  -  ‚  чем  же  дело?  €ли  ты  не
христианин, Њикеланджело?
   - Ђ может, ты ни во что и не веруешь?
   Њикеланджело страдальчески улыбалсЯ:
   - Њой ангел - это сын столЯра, ом живет  внизу  под  нами.  џ  уговорил
столЯра, и он вырезал парню крыльЯ...
   „ве фигуры, над  которыми  трудилсЯ  Њикеланджело,  составлЯли  как  бы
отдельную картину. Џомещались они в нижнем углу люнета, под  остроконечной
горой, увенчанной рыцарским замком.  Ћстальное  пространство  люнета  было
заполнено двадцатью  фигурами,  окружавшими  смертное  ложе  богородицы  с
высоким изголовьем, лики свЯтых и апостолов были изображены почти с  одним
и тем же горестным выражением. ‘амое Њарию было трудно разглЯдеть.
   Љогда Њикеланджело, закончив работу, спустилсЯ с лесов,  џкопо  взЯл  в
руки маленькую черную шлЯпу „авида и обошел с нею мастерскую по кругу: все
бросали в шлЯпу по несколько скуди, чтобы купить в складчину вина.
   џкопо провозгласил первый тост:
   - ‡а нашего нового товарища, который скоро будет учитьсЯ у ђосселли!
   Њикеланджело был горько обижен.
   - ‡ачем ты так говоришь?
   - ‡атем, что ты погубил люнет.
   ‚ино Њикеланджело не правилось никогда, но этот стакан кьЯнти показалсЯ
ему особенно кислым.
   - ‡амолчи, џкопо, Я не хочу тебЯ слушать. € не хочу никаких ссор.
   Љогда день был уже на исходе, ѓирландайо подозвал Њикеланджело к своему
столу. Ћн не сказал ему  ни  слова  по  поводу  фрески,  не  похвалил,  не
побранил - будто мальчик никогда и не поднималсЯ на леса и не  писал  этих
свЯтых.
   - ‚от все говорЯт, что Я завистлив, и, пожалуй, не ошибаютсЯ,  -  начал
он, уставЯсь своими темными глазами на Њикеланджело. - Ќо только Я завидую
не тем двум твоим фигурам - они незрелы и грубы. Њожет,  они  по-своему  и
примечательны, но отнюдь не тем, что исполнены лучше, чем  пишут  в  нашей
мастерской, - нет, они сделаны  совсем  в  другом  духе.  Њой  шестилетний
ђидольфо - и тот выдергивает стиль боттеги  точнее,  чем  ты.  Ќо  Я  хочу
сказать без обинЯков: понимаЯ, какие у тебЯ  способности  к  рисованию,  Я
завидую твоему будущему.
   Њикеланджело слушал его с чувством смирениЯ, которое испытывал редко.
   - —то Я собираюсь с тобой сделать? Ћтослать тебЯ к ђосселли? Ќет и  еще
раз нет! Ќам предстоит уйма работы над новыми фресками. ’ы будешь готовить
картон с фигурами  длЯ  правой  стороны.  ’олько,  будь  добр,  ничего  не
выдумывай, не лезь на рожон.
   Џоздно вечером  в  тот  же  день  Њикеланджело  вернулсЯ  в  опустевшую
мастерскую, вынул из стола ѓирландайо свои копии старых рисунков и положил
туда подлинники. Ђ наутро, проходЯ мимо Њикеланджело, ѓирландайо  тихонько
сказал:
   - ‘пасибо, что ты вернул мне рисунки. Ќадеюсь, они были тебе полезны.


        13

   ‡има в долине Ђрно выпала в тот год едва ли не худшаЯ  на  всю  €талию.
Ќебо было свинцового цвета, стужа,  проникаЯ  сквозь  камень  и  шерстЯную
ткань, больно кусала тело. ‚след за холодами пришли дожди, вода  текла  по
замощенным булыжником улицам целыми реками. Ђ все, что было  не  замощено,
покрылось грЯзью, превратилось в болото.  …динственным  памЯтным  зрелищем
длЯ  флорентинцев  был  в  эту  зиму  приезд  €забеллы   Ђрагонской:   она
остановилась в городе,  направлЯЯсь  в  Њилан,  чтобы  обвенчатьсЯ  там  с
герцогом; ее сопровождала обширнаЯ свита дам  и  кавалеров,  разодетых  на
деньги отца €забеллы, герцога Љалабрийского.
   ‚  мастерской  ѓирландайо  был  всего-навсего  один  камин.   •удожники
усаживались подле него, лицом  к  огню,  за  полукруглый  стол  и  сидели,
прижимаЯсь друг к другу, - спины  их  были  на  холоде,  но  руки  все  же
согревались, и можно было работать. –ерковь ‘анта ЊариЯ Ќовелла вымерзла и
того сильнее. Ќа хорах держалсЯ морозный сумрак, будто  в  подземелье.  Џо
церкви гулЯл ветер, раскачиваЯ доски и кожаные  ремни  лесов.  Џисать  там
было немыслимо: жгучий, словно ледЯнаЯ вода, воздух затруднЯл дыхание.
   Ќо как ни сурова была зима, стоЯла она недолго. ‚ марте северный  ветер
стих, солнце стало горЯчей, а небе проглЯнула голубизна.  Ќа  второй  день
после того, как установилась теплаЯ погода, ѓраначчи влетел в  мастерскую,
обычно задумчивые его глаза горели. Њикеланджело редко видел своего  друга
в таком волнении.
   - €дем со мной. џ тебе что-то покажу.
   ѓраначчи попросил у „авида разрешениЯ отлучитьсЯ, и через минуту друзьЯ
были на улице. ѓраначчи повел Њикеланджело через весь город, к площади ‘ан
Њарко.  Ћднажды  им  пришлось  остановитьсЯ:  преграждаЯ  путь,  по  улице
двигалась процессиЯ с мощами ‘вЯтого „жироламо, взЯтыми  из  алтарЯ  ‘анта
ЊариЯ дель ”иоре, - челюстью и костью руки, богато оправленными в  серебро
и золото. „рузьЯ вышли на ‚иа ‹арга - тут, напротив церкви, были ворота.
   - ‚от сюда Я тебЯ и веду, - сказал ѓраначчи.
   Ћн распахнул ворота. Њикеланджело сделал несколько  шагов  вперед  и  в
смущении остановилсЯ.
   Џеред ним был обширный, продолговатый в плане сад с  небольшим  -  типа
павильона - зданием посредине; прЯмаЯ дорожка вела к пруду - там был виден
фонтан и мраморнаЯ  статуЯ  на  пьедестале:  мальчик  вытаскивал  из  ноги
занозу. Ќа просторной террасе павильона, за  столами,  работало  несколько
молодых люден.
   ‚доль всех четырех стен  сада  тЯнулись  открытые  лоджии,  где  стоЯли
античные мраморные  бюсты!  -  императора  Ђдриана,  ‘ципиона,  императора
Ђвгуста, матери Ќерона Ђгриппины, там же стоЯло множество изваЯний  спЯщих
купидонов. ЏрЯмаЯ, как стрела, дорожка, ведущаЯ к павильону, была обсажена
кипарисами. Љ зданию павильона шли тропинки ото всех четырех углов сада  -
они были тоже обсажены деревьЯми, а меж  тропинок  зеленели  широкие,  как
поле, лужайки.
   Њикеланджело был не в силах оторвать свой взглЯд от террасы,  где  двое
юношей трудились над каменной глыбой, обмериваЯ и размечаЯ ее, в то  времЯ
как несколько других молодых людей орудовали крупными резцами-троЯнками.
   ‡аикаЯсь, Њикеланджело спросил у ѓраначчи:
   - Љто... что... что же это такое?
   - ‘ады скульптуры.
   - Ќо... длЯ какой цели?
   - ќто просто школа.
   - ...школа?
   - „лЯ обучениЯ скульпторов.
   Њальчик так и присел.
   - Љаких скульпторов?..
   - ‘ад этот - владение Љлариссы Њедичи. …го купил длЯ Љлариссы  ‹оренцо,
чтобы в случае его смерти  Љларисса  здесь  жила.  ‚  июле  прошлого  года
Љларисса скончалась, и  ‹оренцо  открыл  тут  школу  скульпторов.  ѓлавным
наставником в школе он назначил Ѓертольдо.
   - „а Ѓертольдо же умер!
   - Ќет, он не умер, хотЯ и  был  при  смерти.  Џо  приказу  ‹оренцо  его
перенесли сюда из больницы ‘анто ‘пирито на носилках. ‹оренцо показал  ему
сады и сказал, что Ѓертольдо должен добитьсЯ  того,  чтобы  скульптура  во
”лоренции снова достигла великого расцвета. Ѓертольдо поднЯлсЯ с носилок и
обещал ‹оренцо, что эпоха ѓиберти и „онателло наступит вновь.
   Њикеланджело жадно оглЯдывал сад, обошел все лоджии, любуЯсь  статуЯми,
греческими урнами, вазами, стоЯвшим подле ворот бюстом Џлатона.
   - Ѓертольдо сейчас на веранде, - сказал ѓраначчи. - џ знакомилсЯ с  ним
однажды. •очешь, мы подойдем к нему?
   Њикеланджело в знак согласиЯ энергично мотнул головой.
   Ћни прошли по  усыпанной  гравием  дорожке,  обогнули  пруд  и  фонтан.
Ќесколько человек самого разного возраста - от пЯтнадцати до тридцати  лет
- работали  на  широких  столах.  Ѓертольдо  выглЯдел  таким  слабым,  что
неизвестно, в чем держалась  его  душа;  его  длинные  седые  волосы  были
закутаны тюрбаном. ђумЯнец пламенел у него на  щеках,  когда  он  объЯснЯл
двум подросткам, как первоначально обрабатывать мрамор.
   -  Њаэстро   Ѓертольдо,   разрешите   вам   представить   моего   друга
Њикеланджело.
   Ѓертольдо поднЯл взор. “ него были бледно-голубые глаза и мЯгкий голос,
который странным образом не  могли  заглушить  постоЯнно  звучавшие  удары
молотка. Ћн пристально посмотрел на Њикеланджело.
   - Љто твой отец?
   - ‹одовико ди ‹ионардо Ѓуонарроти ‘имони.
   - џ слыхал это имЯ. ’ы работаешь по камню?
   Њикеланджело стоЯл молча, мозг его сразу будто оцепенел. ‚  эту  минуту
кто-то позвал Ѓертольдо. Ћн извинилсЯ  и  отошел  в  другой  угол  лоджии.
ѓраначчи взЯл Њикеланджело за руку и повел его по комнатам павильона - там
были выставлены собранные ‹оренцо коллекции  камей,  монет  и  медалей,  а
также  произведениЯ  всех  художников,  работавших  на  семейство  Њедичи:
ѓиберти,  который  некогда  победил  в  конкурсе  на  двери   ЃаптистериЯ,
объЯвленном прадедом  ‹оренцо;  „онателло,  который  был  любимцем  Љозимо
Њедичи; Ѓеноццо ѓоццоли, который поместил на своей фреске "‚олхвы на  пути
в ‚ифлеем" в часовне Њедичи всех  членов  этого  семейства.  ’ут  же  была
модель собора работы Ѓрунеллески, рисунки свЯтых, сделанные  фра  Ђнжелико
длЯ церкви ‘ан Њарко, рисунки Њазаччо длЯ церкви дель Љармине - всем  этим
мальчик был ошеломлен.
   ѓраначчи снова взЯл его за руку и повел по тропинке  к  воротам;  скоро
они оказались на ‚иа ‹арга. Ќа  площади  ‘ан  Њарко  Њикеланджело  сел  на
скамейку, у ног его расхаживали голуби. ‘удорожно прижимаЯ ко лбу  ладонь,
он опустил голову, потом  взглЯнул  на  ѓраначчи,  глаза  его  лихорадочно
блестели.
   - Ќу, а кто там в учениках? Љак туда поступают?
   - €х выбирают ‹оренцо и Ѓертольдо.
   - Ђ мне надо еще больше  двух  лет  томитьсЯ  у  ѓирландайо!  -  стонал
Њикеланджело. - Ѓоже мой, Я сам себЯ погубил!
   - ’ерпение, - утешал его ѓраначчи, - ты еще не  старик.  Љогда  пройдут
годы твоего ученичества...
   - ’ерпение, терпение! - вспыхнул Њикеланджело.  -  Њне  надо  поступить
туда, ѓраначчи. ‘ейчас  же!  џ  не  хочу  быть  живописцем,  Я  хочу  быть
ваЯтелем, хочу работать по мрамору.  „а,  да,  сейчас  же!  Љак  мне  туда
попасть?
   - Ќадо ждать, когда тебЯ пригласЯт.
   - Ђ что надо сделать, чтобы менЯ пригласили?
   - Ќе знаю.
   - Ђ кто же знает? ‚едь кто-то же должен знать!
   - Ќе  толкай  менЯ,  пожалуйста.  ‘коро  ты  совсем  спихнешь  менЯ  со
скамейки.
   Њикеланджело утих. Ќа глазах его выступили слезы досады.
   - Ћх, ѓраначчи, бывало у тебЯ, чтобы ты хотел чего-нибудь  так  сильно,
что уже нельзЯ вынести?
   - Ќет. Њне всегда все давалось легко.
   - Љакой ты счастливый.
   ѓраначчи посмотрел в лицо  приЯтелЯ  и  прочел  на  нем  лишь  тоску  и
безудержное желание.
   - Њожет быть, - сказал он задумчиво.


        —Ђ‘’њ ‚’ЋђЂџ. ‚ ‘Ђ„Ђ• Њ…„€—€


        1

   …го тЯнуло к ‘адам на площади ‘ан Њарко так неотступно,  словно  там  в
древних каменных статуЯх были запрЯтаны магниты. €ногда он даже не отдавал
себе отчета, каким образом он вдруг оказывалсЯ у  ‘адов.  Ћн  проникал  за
ворота и втихомолку заглЯдывал в сумрак лоджии. Ћн ни с кем не заговаривал
и никогда не осмеливалсЯ пройти по дорожке через зеленое поле к павильону,
где работал Ѓертольдо с учениками. Ћн лишь недвижно, будто не дыша,  стоЯл
и смотрел, в глазах его был голодный блеск.
   ѓлубокой ночью, ворочаЯсь с боку  на  бок  и  стараЯсь  не  потревожить
спавших рЯдом братьев, он думал: "„олжен же быть  какой-то  выход.  ‘естра
‹оренцо Њедичи Ќаннина замужем за Ѓернардо ђучеллаи.  Ђ  если  Я  пойду  к
Ѓернардо, скажу ему, что Я сын ”ранчески, и попрошу его поговорить обо мне
с ‚еликолепным?.."
   Ќо ни один Ѓуонарроти не мог пойти к ђучеллаи с протЯнутой рукой.
   ѓирландайо был терпелив. Ћн говорил Њикеланджело:
   - Њы должны закончить  фреску  с  "Љрещением"  за  несколько  ближайших
недель, а затем перенести леса ниже, к фреске "‡ахариЯ  пишет  имЯ  своего
сына". ‚ремени  остаетсЯ  уже  в  обрез.  Њожет  быть,  тебе  пора  начать
рисовать, а не шлЯтьсЯ по улицам?
   - Њожно мне в фигуре  неофита  изобразить  одного  натурщика?  џ  видел
подходЯщего человека, он разгружал на ‘таром рынке тележку.
   - —то ж, изобрази.
   € Њикеланджело нарисовал этого крестьЯнского парнЯ - только что с полЯ,
обнаженный по поЯс, в коротких штанах, он опустилсЯ на колени; тело у него
было загорелое, Янтарного тона, фигура коренастаЯ, с  грубыми,  узловатыми
мускулами, но лицо юноши, глЯдевшего  на  €оанна,  вдохновенно  светилось.
Џозади него Њикеланджело поместил  двух  седобородых  старцев,  помогавших
€оанну, - у них были красивые, благородные лица, и крепкие тела.
   ѓраначчи смущенно вертелсЯ около приЯтелЯ, наблюдаЯ, как у того  из-под
карандаша возникал образ за образом.
   - ’акие фигуры ѓирландайо не нарисовать!
   - ‘кажешь, лезу на рожон, да?
   ѓирландайо был настолько занЯт разработкой остальных шести фресок,  что
не обращал на ученика вниманиЯ. Љогда Њикеланджело,  поднЯвшись  на  леса,
встал перед влажной штукатуркой, он уже не чувствовал никакого страха.  Ћн
смело смешивал краски в горшках, подбираЯ нужный оттенок  длЯ  обнаженного
тела, с наслаждением водил кистью, вызываЯ к жизни  людей,  набрасываЯ  на
них лимонно-желтые и розовые, теплого тона одежды.  Ќо  где-то  в  глубине
сознаниЯ он все времЯ говорил себе: "…ще два долгих года! Ќу  разве  можно
это вынести?"
   ѓирландайо впрЯгал его в работу, не даваЯ отдыха.
   - ’еперь мы поставим  тебЯ  на  левые  хоры,  к  "Џоклонению  волхвов".
Џриготовь картон вот длЯ этих двух фигур, которые будут справа.
   ЉомпозициЯ  "ЏоклонениЯ"  и  без  того  была  загромождена  фигурами  -
рисовать две новых у Њикеланджело не поднималась рука.
   Љак-то после обеда ѓраначчи сказал, обращаЯсь к столу учеников:
   - ‘егоднЯ исполнЯетсЯ  ровно  год  с  того  днЯ,  как  к  нам  поступил
Њикеланджело. џ запассЯ бутылкой вина, мы устроим на дворе пиршество.
   Ќикто не произнес  ни  слова  в  ответ  ѓраначчи,  мастерскаЯ  замерла.
‘клонив головы, ученики уткнулись в работу. ѓирландайо  сидел  на  помосте
прЯмой и неподвижный, будто сойдЯ  с  мозаики  своего  учителЯ:  взор  его
потемнел, небритые щеки ввалились.
   - ЊенЯ вызвал к себе ‚еликолепный и спросил, не отдам ли Я в его  школу
двух своих лучших учеников, - сказал ѓирландайо.
   Њикеланджело стоЯл не шелохнувшись, словно прирос к полу.
   -  ђазумеетсЯ,  Я  не  хотел  бы  отпускать  двух  лучших  учеников!  -
воскликнул ѓирландайо. - ‚едь это значит опустошить всю  боттегу!  „а  еще
сейчас, когда Ѓенедетто зовут работать в Џариж, на французского королЯ.  Ђ
мне надо спешно закончить полдюжины фресок! - Ћн метнул  взглЯд  вниз,  на
учеников  и  помощников.  -  Ќо  кто  осмелитсЯ  отказать   ‚еликолепному?
Ѓуонарроти, ответь мне - ты хотел бы пойти?
   - џ бродил около ‘адов Њедичи и глЯдел на них, как голоднаЯ  собака  на
мЯсную лавку.
   - Ѓаста! - ѓирландайо был вне себЯ, таким его Њикеланджело еще  никогда
не  видел.  -  ѓраначчи,  ты  и  Ѓуонарроти  отныне  свободны  от   всЯких
обЯзательств, вы уже не мои ученики. ‘егоднЯ вечером Я подпишу  у  старшин
цеха нужные документы. Ђ теперь все за работу! Њожет  быть,  вы  считаете,
что Я ѓирландайо  ‚еликолепный  и  способен  содержать  на  свои  миллионы
академию?
   ђадость пробирала Њикеланджело до самых костей, словно холодный  дождь,
когда дует трамонтана. ѓраначчи стоЯл пасмурный.
   - ѓраначчи, caro mio, что с тобой?
   - џ люблю живопись. џ не могу работать с камнем. ќто слишком тЯжело.
   - Џег, нет, дружище, из тебЯ выйдет  замечательный  скульптор.  џ  буду
помогать тебе. ‚се будет прекрасно, вот увидишь.
   ѓраначчи печально улыбнулсЯ.
   - Ћ, Я пойду с тобой, Њикеланджело. Ќо что  мне  делать  с  молотком  и
резцом? ‚едь камень вымотает у менЯ все силы.
   Њикеланджело уже не мог сосредоточитьсЯ и продолжать работу.  Ћн  встал
из-за ученического стола и поднЯлсЯ на помост к ѓирландайо.  …му  хотелось
поблагодарить человека, который лишь год назад взЯл его в ученики,  но  он
стоЯл перед ѓирландайо с горЯщим взором  и  немыми  устами:  как  выразить
благодарность тому, кто позволЯет беспрепЯтственно уйти от себЯ?
   Џо лицу мальчика ѓирландайо видел, какие  чувства  в  нем  борютсЯ.  Ћн
заговорил с Њикеланджело мЯгко, негромко, Явно не желаЯ, чтобы его слышали
другие.
   - ’ы прав, Ѓуонарроти: фреска - не твое ремесло. ’от  неофит,  которого
ты нарисовал длЯ менЯ, выглЯдит так, будто он высечен  из  скалы.  “  тебЯ
дарование рисовальщика; с годами, набираЯсь опыта, ты, возможно, применишь
этот талант к камню. Ќо никогда не забывай, что  „оменико  ѓирландайо  был
твоим первым учителем.
   „ойдЯ этим вечером до отцовского дома, Њикеланджело сказал ѓраначчи:
   - ‹учше бы тебе зайти к нам. Љогда в  одном  мешке  двое,  его  трудней
сбросить с моста.
   Ћни поднЯлись по парадной лестнице и, минуЯ кухню, чтобы  не  тревожить
‹укрецию, тихо прошли к отцу: тот сидел, нахохлившись,  в  углу  за  своим
треугольным столиком; высокий, почти  в  пЯть  аршин,  потолок  делал  его
фигуру до смешного маленькой.  ‚  комнате  было  холодно:  чтобы  прогреть
каменные стены, даже флорентинскому солнцу надо  трудитьсЯ  большую  часть
весны.
   - Ћтец, у менЯ есть новости. џ ухожу от ѓирландайо.
   - Ђ, великолепно! џ так и знал, что ты рано или поздно образумишьсЯ. ’ы
теперь вступишь в цех шерстЯников...
   - џ ухожу от ѓирландайо, но поступаю  учеником  по  скульптуре  в  ‘ады
Њедичи.
   —увство радости у ‹одовико тотчас сменилось недоумением.
   - ‘ады Њедичи?.. Љакие сады?
   - џ тоже туда поступаю, мессер Ѓуонарроти,  -  сказал  ѓраначчи.  -  Њы
будем учениками Ѓертольдо и попадем под надзор ‚еликолепного.
   - Љаменотес, несчастный каменотес! - судорожно вскину руки ‹одовико.
   - џ буду скульптором, отец. Ѓертольдо последний наш мастер  скульптуры,
который еще жив.
   - Љогда не повезет, то уж не знаешь, где этому конец, - так все,  петлЯ
та петлей, и раскручиваетсЯ, и жалит, как змеЯ. …сли бы твоЯ мать не упала
с лошади, тебЯ не послали бы ради кормилицы к ’ополино, а не попади  ты  к
’ополино, ты и не вздумал бы сделатьсЯ каменотесом.
   Њикеланджело не посмел ответить на это. ‡аговорил ѓраначчи:
   - Њессер Ѓуонарроти, многие дети тоже могли бы  попасть  к  ’ополино  и
никогда не заразились бы страстью  к  камню.  “  вашего  сына  влечение  к
скульптуре.
   -  Ќу,  а  что  такое  скульптор?  …ще  хуже,  чем  художник.  „аже  не
принадлежит ни к какому цеху. Њастеровой, вроде  дровосека.  €ли  сборщика
олив.
   - ‘ одной только существенной разницей, - вежливо, но  твердо  возразил
ѓраначчи, - что из олив выжимают масло, а дрова жгут, чтобы сварить суп. €
масло и суп поедают - и  тут  им  конец.  Ђ  у  искусства  есть  волшебнаЯ
особенность: чем больше умы впитывают его, тем оно долговечнее.
   - ќто пустаЯ поэзиЯ! - взвизгнул ‹одовико. - џ толкую о благоразумии, о
том, как прокормить семейство, а ты мне читаешь какие-то басни.
   ‚ комнату вошла монна Ђлессандра, бабушка.
   - ‘кажи своему отцу, Њикеланджело, что тебе сулит ‹оренцо ‚еликолепный.
‚едь он богатейший человек в €талии и  славитсЯ  щедростью.  „олго  ли  ты
будешь в учениках? € сколько тебе положат жалованьЯ?
   - Ќе знаю. џ не спрашивал.
   - Ћн не спрашивал! - усмехнулсЯ ‹одовико. - ’ы думаешь, что мы такие же
богатые люди, как ѓраначчи, и можем потакать всем твоим глупостЯм?
   Ќа бледных щеках ѓраначчи проступили пЯтна.
   - Ђ Я спрашивал, - с вызовом сказал он ‹одовико. - Ќам не сулЯт ничего.
„оговор с нами не заключают и не дают никакого жалованьЯ.  ‹ишь  бесплатно
учат.
   Њикеланджело покрепче уперсЯ ногами в  пол  и  наклонил  голову,  чтобы
встретить самый бурный взрыв Ярости ‹одовико. Ќо тот, звучно шлепнувшись о
жесткую кожаную обивку, лежал, не двигаЯсь, в кресле,  на  глазах  у  него
выступили слезы.
   € с чувством какой-то отрешенности Њикеланджело подумал:
   "‘транные люди мы, флорентинцы:  сентиментальность  нам  чужда,  ею  не
заражена ни одна каплЯ нашей крови, и, однако, мы легко  плачем,  глаза  у
нас на мокром месте". Ћн подошел к отцу, положил ему на плечо руку.
   - Ћтец, позвольте мне воспользоватьсЯ выпавшим случаем. ‹оренцо  Њедичи
решил создать во ”лоренции новое поколение скульпторов. џ хочу стать одним
из них.
   ‹одовико поднЯл взор на своего самого многообещающего сына.
   - ‹оренцо попросил в школу именно тебЯ? Ћн полагает, что  у  тебЯ  есть
талант?
   "Љак легко стало бы всем,  если  бы  Я  решилсЯ  немножко  солгать",  -
подумал мальчик.
   - ‹оренцо попросил у ѓирландайо  двух  лучших  учеников.  Ѓыли  выбраны
ѓраначчи и Я.
   ‘тоЯ у двери,  мачеха  молча  слушала  разговор.  ’еперь  она  вошла  в
комнату. ‹ицо у нее было бледно,  черные,  расчесанные  на  пробор  волосы
четко обрисовывали голову.
   - Њикеланджело, Я не хочу сказать про тебЯ ничего худого, - начала она.
- ’ы добрый мальчик. ’ы хорошо кушаешь. Ќо Я должна, - тут она повернулась
к мужу, - подумать и о своей родне. Њой отец говорил, что  войти  в  семью
Ѓуонарроти, - это большаЯ длЯ нас честь. Ђ что останетсЯ на мою долю, если
ты позволишь мальчонке разорить весь дом?
   ‹одовико вцепилсЯ в подлокотники кресла. ‚ид у него был очень усталый.
   - џ тебе не даю своего согласиЯ, Њикеланджело, и никогда не дам.
   € он вышел из комнаты. ‚след за ним вышли ‹укрециЯ и монна  Ђлессандра.
Ќаступило мучительное молчание. Џервым заговорил ѓраначчи:
   -  Ћтец  хочет  лишь  исполнить  свой  долг  по   отношению   к   тебе,
Њикеланджело. ђазве старый человек способен признать, что он  не  прав,  а
прав  четырнадцатилетний  подросток?  ЌельзЯ  требовать  от  него  слишком
многого.
   - ‚ыходит, Я должен упустить такую возможность? - вскипел Њикеланджело.
   - Ќет, не должен. Ќо ты пойми, что отец  хочет  действовать  из  лучших
побуждений, а его упрЯмый сын подсовывает ему такую задачу, разобратьсЯ  в
которой - извини менЯ - у него не хватает разума.
   Њикеланджело моргал глазами, не отвечаЯ ни слова.
   - ’ы любишь своего отца, ѓраначчи?
   - ‹юблю.
   - џ завидую тебе.
   - ‡начит, ты должен быть добрее и по отношению к своему отцу.
   - „обрее?
   - „а, если ты хочешь, чтобы он не делал тебе зла.


        2

   ‚ ‘адах Њедичи в отличие от  боттеги  ѓирландайо  никто  не  гналсЯ  за
заработком. „оменико ѓирландайо вечно спешил:  ему  надо  было  не  только
кормить  большую  семью,  но  и  выполнЯть  множество  заказов  с   твердо
установленными сроками.
   Љак далека была от этой спешки и суеты атмосфера,  в  которую  попал  в
один прекрасный день Њикеланджело, начав работу у ‹оренцо ‚еликолепного  и
Ѓертольдо. ‡десь царил совсем пион дух, все было пронизано одной заботой:
   "Ќе торопитесь, работайте тщательно. “ нас здесь одна-единственнаЯ цель
- учитьсЯ. Њы постоЯнно говорим вам: упражнЯйтесь! Њы стремимсЯ довести до
совершенства лишь ваше  искусство,  ваше  мастерство.  ‚ам  надо  добитьсЯ
одного: зрелости. Ќаберитесь терпениЯ. ѓотовьте себЯ к тому,  чтобы  стать
пожизненно скульпторами".
   Џервым в ‘адах заговорил с Њикеланджело Џьетро ’орриджани, зеленоглазый
блондин, силач и красавец. ‘веркаЯ белозубой улыбкой, он сказал вкрадчиво:
   - ’ак вот кто, оказываетсЯ,  подглЯдывал  за  памп.  Њы  прозвали  тебЯ
Џривидением. ‚едь ты все времЯ бродил у ворот.
   - џ и не догадывалсЯ, что на менЯ смотрЯт.
   - Џо догадывалсЯ. „а ты пожирал нас глазами! - рассмеЯлсЯ ’орриджани.
   Џомимо скульптуры Ѓертольдо обожал две вещи: веселую шутку и кулинарию.
Ћднако  в  юморе  его  было  гораздо  больше  остроты,  чем  в   колбасах,
приготовленных им по охотничьему  способу.  Ѓертольдо  даже  написал  свою
поваренную книгу и сейчас, поселившись во дворце Њедичи, сетовал  лишь  на
то, что у пего нет возможности прославить свои кулинарные рецепты.
   Ќо  скульптуру  он  прославлЯл  с   редкостной   настойчивостью:   этот
изможденный, слабый  человек  с  белоснежными  волосами,  воспаленными,  в
красных пЯтнах. щеками и бледно-голубыми глазами был истинным  наследником
знаний золотого века тосканской скульптуры.
   Џоложив свою худую тонкую руку на плечи  кому-нибудь  из  новичков,  он
говорил:
   - Љонечно, не все тайны мастерства  можно  передать.  „онателло  сделал
менЯ своим наследником, но он не смог сделать менЯ равным себе. Ћн влил  в
менЯ свой опыт и свое  мастерство,  как  вливают  расплавленную  бронзу  в
форму. Ќи один человек не может сделать большего. Ќе будь „онато, Я был бы
простым ювелиром; проработав с ним бок о бок свыше полувека, Я стал  всего
лишь скульптором-миниатюристом. Љак бы он ни старалсЯ, он  не  мог  отдать
мне свои пальцы, вселить в ме