лии, из свЯщенной истории или  греческой  мифологии,  но  живописец  не
должен заглЯдывать в смысл сюжета, раскрывать его значение  или  судить  о
его истинности.
   - –ель живописи, - объЯснЯл Њайнарди  своему  новому  ученику,  -  быть
украшением, воплощать сюжет зримо, наглЯдно, приносить  людЯм  счастье,  -
да, да, счастье, если даже они видЯт перед собой печальные образы  свЯтых,
отданных на мучениЯ. Ќикогда  не  забывай  об  этом,  Њикеланджело,  и  ты
станешь признанным живописцем.
   …сли Њайнарди был поставлен над учениками в  качестве  управителЯ,  то,
как  скоро  понЯл  Њикеланджело,  вожаком  у  них  был  џкопо,  тот  самый
шестнадцатилетний подросток с обезьЯньим лицом, который постоЯнно отпускал
шутки. “ него был особый дар прикидыватьсЯ занЯтым по  горло  даже  тогда,
когда он бил баклуши. …два тринадцатилетний новичок поЯвилсЯ в мастерской,
как џкопо разъЯснил ему с важным видом:
   - ЋтдаватьсЯ одной лишь тЯжкой работе и не видеть ничего, кроме работы,
- это недостойно христианина. - Џовернувшись к столу,  за  которым  сидели
ученики, он весело  добавил:  -  ‚о  ”лоренции  бывает  в  среднем  девЯть
праздников в месЯц. …сли учесть, что есть еще воскресеньЯ, то выходит, что
мы должны трудитьсЯ только через день.
   - Ќе понимаю, какаЯ тебе разница, џкопо, - Ядовито отозвалсЯ  ѓраначчи,
- ведь все равно ты бездельничаешь и в будни.
   Ќезаметно  прошло  две  недели,  и  наступил  тот  дивный  день,  когда
Њикеланджело должен был подписать контракт и получить первое жалованье.  €
тут мальчик вдруг понЯл, как мало он сделал, чтобы заслужить  два  золотых
флорина - свой первый аванс у ѓирландайо. ‚едь до сих пор он лишь бегал за
красками к аптекарю да просеивал песок и промывал его через чулок в бочке.
   Џроснувшись еще затемно, он перелез через маленького брата  Ѓуонаррото,
спрыгнул с кровати и нащупал на скамейке свои длинные чулки и длинную,  до
колеи, рубашку. ЏроходЯ замок Ѓарджелло, он увидел, что вверху, на  крюке,
укрепленном в карнизе, висит  мертвое  тело:  должно  быть,  это  был  тот
человек, который, когда его повесили две недели  назад,  осталсЯ  жив,  но
наговорил властЯм таких дерзких слов, что восемь приоров  решили  повесить
ого вторично.
   ‡аметив мальчика на пороге мастерской в столь  ранний  час,  ѓирландайо
удивилсЯ, и его "buon giorno" прозвучало сухо и отрывисто.  “же  несколько
дней  он  сосредоточенно  работал  над  этюдом,  рисуЯ   ‘вЯтого   €оанна,
совершающего обрЯд крещениЯ над €исусом, и был в  дурном  настроении,  так
как все не мог Ясно представить себе образ •риста. ‘коро он омрачилсЯ  еще
больше; его побеспокоил брат „авид, принесЯ пачку счетов, по которым  надо
было платить.  ђезким  движением  левой  руки  „оменико  оттолкнул  счета,
продолжаЯ энергично рисовать правой.
   - Ќеужели ты не можешь, „авид, распорЯдитьсЯ  сам  и  оставить  менЯ  в
покое, когда Я работаю?
   Њикеланджело следил за этим разговором с угрюмым опасением:  вдруг  они
не  вспомнЯт,  какое  дело  на  сегоднЯ  назначено?   ѓраначчи   по   лицу
Њикеланджело видел, какой тревожилсЯ. ЏоднЯвшись со своей скамьи, ѓраначчи
подошел к „авиду и что-то  шепнул  ему  на  ухо.  „авид  развЯзал  кожаный
мешочек, висевший у него на широком поЯсе, прошел через всю  мастерскую  и
протЯнул Њикеланджело два флорина и книгу договоров.  Њикеланджело  быстро
начертал в  ней  свое  имЯ,  подтверждаЯ,  что  во  исполнение  ‘оглашениЯ
докторов и аптекарей он получил  все  положенное,  затем  вывел  дату:  "6
апрелЯ 1488 года".


   Њикеланджело трепетал от радости, мысленно уже видЯ ту минуту, когда он
отдаст эти два флорина отцу. „ва флорина  -  это,  конечно,  не  богатство
Њедичи, но и они, может быть, немного рассеют  мрачную  атмосферу  в  доме
Ѓуонарроти. € тут только до сознаниЯ мальчика дошло, что все вокруг него о
чем-то шумно и горЯчо спорЯт. ЏерекрываЯ голоса товарищей, џкопо говорил:
   - Ќу, значит, условились! ђисуем по памЯти фигуру карлика, ту,  что  на
стене за мастерской. “ кого карлик  выйдет  самым  похожим,  тот  будет  и
победитель.  Ћн  же  платит  за  обед.   —ьеко,   Ѓальдинелли,   ѓраначчи,
Ѓуджардини, ’едеско - вы готовы?
   Њикеланджело почувствовал глухую  боль  в  сердце.  ђисовать  вместе  с
другими его  не  пригласили.  „о  того  как  Њикеланджело  познакомилсЯ  с
ѓраначчи, признавшим в своем соседе по кварталу хорошего рисовальщика, все
детство его прошло в одиночестве, без близких друзей. ‡атеваЯ  свои  игры,
дети часто его даже не замечали. Џочему? Џотому что он  был  малорослым  и
болезненным? Џотому что в нем чувствовалось нечто  угрюмое,  безрадостное?
Џотому что он с трудом вступал  в  разговор?  …му  так  страстно  хотелось
сойтись и подружитьсЯ с компанией подростков, работавших в мастерской,  но
оказалось, что это далеко не просто. ‚ конце первой недели  ѓраначчи  стал
ему внушать, как надо вести себЯ с учениками ѓирландайо.
   „жулиано  Ѓуджардини,  крепкий,  весьма  простодушный   мальчуган   лет
тринадцати, дружественно встретивший Њикеланджело, когда  тот  поЯвилсЯ  в
мастерской,  однажды  начал  делать  рисунок,  набрасываЯ  фигуры  женщин.
Њальчик не умел рисовать обнаженную  человеческую  фигуру  и  не  очень-то
хотел научитьсЯ.
   - ђади чего ее рисовать?  -  спрашивал  он.  -  ‚едь  мы  всегда  пишем
открытыми только лицо и руки.
   ‚идЯ,  какие  бесформенные,  мешковатые  фигурки  выходЯт  у  „жулиано,
Њикеланджело, не раздумываЯ, схватил огрызок пера и  провел  им  несколько
линий, прорисовав под одеждой тела женщин и придав им  ощущение  движениЯ.
’Яжелые  веки  Ѓуджардини  дрогнули,  он,  прищурЯсь,  долго   глЯдел   на
исправленный  рисунок,  дивЯсь  тому,  как  ожили  его  фигуры.   Ћн   был
независтлив и не думал  протестовать  против  вмешательства  Њикеланджело.
Ћднако острый на Язык —ьеко, учившийсЯ в мастерской, как это полагалось, с
десЯти лет, - а сейчас ему было тоже тринадцать, - не удержалсЯ и крикнул:
   - ’ы, наверное, уже рисовал голых женщин!
   - ѓде это Я мог бы рисовать  голых  женщин  во  ”лоренции?  -  возразил
Њикеланджело. - “ нас это не принЯто.
   ’едеско,  костлЯвый  рыжеволосый  парень,  потомок  давних   германских
завоевателей,  вторгавшихсЯ  на  землю   ’осканы,   спросил   с   оттенком
враждебности:
   - ’огда откуда же ты знаешь,  как  придать  движение  грудЯм  и  бедрам
женщин, где ты научилсЯ, как показывать тело под одеждой?
   - ђазве Я не видел женщин, когда они собирают бобы в поле или  идут  по
дороге с корзинами на головах? —то видЯт глаза, может нарисовать и рука.
   - ѓирландайо это не понравитсЯ!  -  паЯсничаЯ  и  кривлЯЯсь,  возвестил
џкопо.
   ‚ тот же вечер ѓраначчи предупредил друга:
   - „ержись осторожней, Њикеланджело, не вызывай к себе зависти. —ьеко  и
’едеско учатсЯ здесь давно. ђазве они могут примиритьсЯ  с  тем,  что  ты,
полагаЯсь только на чутье, рисуешь куда лучше их, хотЯ они  обучаютсЯ  уже
не один год? ђасхваливай их рисунки при каждом удобном  случае.  Ђ  что  у
тебЯ на душе, держи про себЯ.
   € вот теперь, сидЯ за  столом  вместе  с  остальными  учениками,  џкопо
уточнЯл правила затеЯнной игры:
   - ‚ремени на рисунок отпускаетсЯ десЯть минут,  не  больше.  ‚ыигравший
состЯзание объЯвлЯетсЯ победителем и угощает всех остальных обедом.
   - џкопо, а почему не играю Я? - громко сказал Њикеланджело.
   џкопо нахмурилсЯ.
   - ’ы зеленый новичок, тебе не победить в таком состЯзании.  €,  значит,
угощениЯ с тебЯ не получишь. Џринимать тебЯ в  игру  будет  несправедливо:
каждый из нас терЯет шанс пообедать за счет победителЯ.
   Џодавив обиду, Њикеланджело просил:
   - Џрими менЯ, џкопо. џ вас не подведу, вот увидишь.
   - Ќу, хорошо, - небрежно ответил џкопо. - Ќо дополнительного времени мы
тебе не дадим ни минуты. ђебЯта, вы готовы?
   ‚олнуЯсь,  Њикеланджело  схватил  уголь  и  бумагу  и   стал   проворно
набрасывать причудливые очертаниЯ не то юноши, не то сатира,  которого  он
много раз видел на каменной стене позади  мастерской.  Ћн  мог  припомнить
линии и формы любого нужного в  эту  минуту  предмета,  подобно  тому  как
ученики в школе  “рбино  удивительным  образом  припоминали,  когда  этого
требовал учитель, стихи из "€лиады" ѓомера или из "ќнеиды" ‚ергилиЯ.
   - ‚ремЯ истекло! - объЯвил џкопо. - Љладите рисунки на  середину  стола
один к одному.
   Њикеланджело подбежал к столу, положил свой  рисунок  и  оглЯдел  чужие
рисунки. Ћн был поражен: все они показались ему недорисованными и жалкими.
Ђ џкопо, взглЯнув на рисунок Њикеланджело, изумленно открыл рот.
   - Ќе верю своим глазам! - вскричал он. - Љто хочет, подходи  и  смотри:
победил Њикеланджело.
   Џосыпались горЯчие поздравлениЯ. —ьеко и ’едеско одарили  его  улыбкой,
впервые с тех  пор,  как  поспорили  с  Њикеланджело  о  женских  фигурах.
Њикеланджело сиЯл,  преисполненный  гордости.  ‚едь  едва  он  поступил  в
мастерскую - и  вот,  смотрите,  уже  завоевал  себе  право  угощать  всех
обедом...
   “гощать обедом! “ него похолодело под ложечкой, словно он проглотил  те
два флорина, которые сегоднЯ были получены. Ћн сосчитал своих товарищей  -
их было семь человек. „а они выпьют два штофа красного  вина,  будут  есть
суп, жареную телЯтину, фрукты... отщепив порЯдочный кусок от одной из  тех
золотых монет, которые он так мечтал преподнести отцу.
   Љогда всЯ ватага, шумЯ и озорничаЯ,  с  веселым  смехом  направилась  в
остерию,  у   Њикеланджело,   шагавшего   позади,   зародилось   тревожное
подозрение. Ћн еще раз хорошенько продумал  все  от  начала  до  конца  и,
поравнЯвшись с ѓраначчи, спросил:
   - ‚едь менЯ одурачили, правда?
   - Џравда.
   - Џочему же ты не предупредил менЯ?
   - ’ак у нас заведено. ќто твое посвЯщение.
   - Ђ что Я скажу отцу?
   - Ќу, а если бы ты и догадывалсЯ, что тебЯ дурачат,  разве  ты  мог  бы
заставить себЯ рисовать хуже?
   Њикеланджело застенчиво улыбнулсЯ:
   - „а, они били без промаха!


        6

   Љакой-либо определенной методы  обучениЯ  в  мастерской  ѓирландайо  не
придерживались. ‚сЯ учительскаЯ мудрость была выражена на дощечке, которую
ѓирландайо прибил на стене позади своего стола.
   ‘амый лучший наставник - это природа. ђисуйте непременно каждый день!
   Њикеланджело должен был учитьсЯ, приглЯдываЯсь к  любой  работе,  какаЯ
делалась в мастерской. Ќикаких секретов от пего  не  скрывали.  ѓирландайо
задумывал план фрески, разрабатывал композицию каждой  части  и  добивалсЯ
стройности в их общем звучании. Ћн  же  писал  и  большинство  центральных
фигур, остальные фигуры писались кем-либо из подмастерьев; но случалось  и
так, что  над  одной  и  той  же  фигурой,  спеша  покрыть  подготовленную
штукатурку, работало несколько человек сразу.  …сли  фреска  помещалась  в
церкви  на  хорошем  месте,  была  на  виду,  то   ѓирландайо   писал   ее
собственноручно. Ћбычно же основную работу выполнЯли Њайнарди,  Ѓенедетто,
ѓраначчи и  Ѓуджардини.  Џлохо  просматривающиесЯ  боковые  люнеты  мастер
позволЯл расписывать длЯ практики —ьеко и Ѓальдинелли, - этому Ѓальдинелли
было тоже всего тринадцать лет.
   Њикеланджело ходил от стола к столу, выполнЯЯ случайные поручениЯ. Ќи у
кого не было времени, чтобы оторватьсЯ от своего дела  и  что-то  показать
ему. Ћн смотрел, как ѓирландайо заканчивал  портрет  „жованны  ’орнабуони,
писавшийсЯ по частному заказу; этот же портрет ѓирландайо перерисовывал на
картон длЯ фрески "‚стреча девы Њарии с …лизаветой".
   -  †енские  портреты  лучше  писать  маслом,   -   насмешливо   говорил
ѓирландайо, - но эта фигура вполне подойдет и длЯ фрески.  ‚  человеческих
фигурах ничего не надо выдумывать, Њикеланджело; переноси на  фреску  лишь
то, что ты рисовал с натуры.
   „авид и Ѓенедетто работали вместе с Њайнарди за одним  длинным  столом,
стоЯвшим в углу мастерской. Ѓенедетто никогда не  позволЯл  себе  рисовать
свободно, импровизировать. Љак замечал Њикеланджело, он заботилсЯ больше о
том,  чтобы  математически  точно  разбить  лежавший  перед  ним  лист  на
квадраты, и почти не думал о характере и особенностЯх изображаемых лиц. Ќо
во всем, что касалось  квадратов  и  измерительных  инструментов,  он  был
истинным знатоком.
   - ‡апомни, - поучал он Њикеланджело, - что лицо делитсЯ на  три  части:
сначала волосы и лоб, затем нос, потом подбородок и рот. € заучи пропорции
мужской фигуры. џ не беру в  расчет  женскую,  потому  что  нет  ни  одной
женщины, сложенной вполне пропорционально.  ђука  вместе  с  кистью,  если
опустить ее вниз, доходит до середины бедра... вот видишь?  „лина  мужской
фигуры равна длине лица,  взЯтого  восемь  раз;  если  человек  встанет  с
раскинутыми в стороны руками, то длина этой линии тоже будет  равна  длине
лица, взЯтого восемь раз. Ќикогда не упускай из виду, что в левом  боку  у
мужчины на одно ребро меньше, чем у женщины.
   Њикеланджело  пыталсЯ  рисовать  по  геометрической  схеме   Ѓенедетто,
придерживаЯсь неукоснительно прЯмых линий и  точных,  выведенных  циркулем
кругов и полукружий, но скоро увидел, что все эти  жесткие  предписаниЯ  -
своего рода гроб, куда можно втискивать только мертвые тела.
   Ђ у Њайнарди была твердаЯ, очень увереннаЯ рука, придававшаЯ его работе
дух подлинной жизни. Ћн расписывал важнейшие участки всех люнетов и  стен,
самостоЯтельно  искал  колористическое  решение  длЯ  фрески   "Џоклонение
волхвов". Ћн  показал  Њикеланджело,  как  работать  темперой,  прописываЯ
обнаженные части тела дважды.
   - Џервый слой темперы, накладываемой на  фреску,  в  особенности  когда
пишешь людей молодых, со свежей кожей, надо  готовить  на  Яичном  желтке,
взЯтом от городской курицы; желток у деревенской курицы Яркий, он  годитсЯ
только длЯ тела людей пожилых или смуглых.
   Њайнарди научил Њикеланджело оставлЯть под  телесной  краской  просветы
зеленого, показал, как класть светлые блики на брони и кончики носов,  как
обводить веки и ресницы черной линией.
   —то касаетсЯ џкопо, то никаких технических наставлений Њикеланджело  от
него не получал, зато слышал  множество  городских  сплетен.  ‚се,  в  чем
крылось гадкое и подлое, вызывало у џкопо самый жгучий интерес. …сли бы он
сталкивалсЯ в жизни только с проЯвлениЯми добра и доблести,  он  навернЯка
не замечал бы их,  но  темные  стороны  человеческой  натуры  он  унюхивал
инстинктивно и налетал на них, как ворона  на  навоз.  ‚сЯческие  слухи  и
новости были нужны џкопо точно воздух; каждый день обходил  он  гостиницы,
винные лавки, цирюльни, кварталы проституток,  заговаривал  со  стариками,
отдыхавшими у своих домов на каменных скамьЯх, ибо  старики  были  первыми
поставщиками сплетен и пересудов об очередных скандалах. “тром  он  шел  в
мастерскую  обычно  кружным  путем:  это  давало  ему  возможность  что-то
зачерпнуть из своих источников на  ходу;  ЯвлЯЯсь  к  ѓирландайо,  он  уже
располагал ворохом самых свежих новостей: кому наставила рога  жена,  кому
из художников предстоит получить новый заказ, кого собираютсЯ  посадить  в
колодки у стен ‘иньории.
   ‚ мастерской ѓирландайо хранилсЯ рукописный список трактата  —еннини  о
живописи. •отЯ џкопо не умел прочесть ни  слова,  порой  он,  усевшись  за
ученический стол и скрестив ноги, делал  вид,  что  читает  манускрипт:  в
действительности он знал из него несколько отрывков наизусть.
   "…сли вы занимаетесь искусством, то ваш образ жизни должен  подчинЯтьсЯ
такому же порЯдку, как если бы вы изучали богословие, философию или  какую
другую науку; иначе говорЯ, вы должны есть и  пить  умеренно,  по  крайней
мере дважды в день... вы должны  всЯчески  оберегать  ваши  руки,  избегаЯ
поднимать камни или железо. ‘уществует и другаЯ причина, способнаЯ вызвать
в вашей руке такую немощь, что она будет дрожать и трепетать сильнее,  чем
листьЯ  дерева,  колеблемые  ветром,  -  это  чересчур  частое  общение  с
женщинами".
   џкопо откинул голову и  захохотал,  брызгаЯ  слюной  в  потолок,  затем
повернулсЯ к ошарашенному Њикеланджело,  который  знал  насчет  общениЯ  с
женщинами не больше, чем насчет астрономии ЏтоломеЯ.
   - Ќу, теперь тебе понЯтно, Њикеланджело, почему Я больше не  расписываю
стен: Я не хочу, чтобы фрески ѓирландайо дрожали и трепетали,  как  листьЯ
на ветру!
   „обродушный и веселый „авид, младший брат  ѓирландайо,  прекрасно  умел
увеличивать до нужного масштаба отдельные части рисунков и  переносить  их
на картон, который изготовлЯлсЯ уже в размере будущей фрески. ќто была  не
столь уж творческаЯ работа, но она требовала мастерства. Ћн показывал, как
надо разбивать на квадраты небольшой рисунок, затем -  на  соответствующее
количество крупных квадратов - картон, как  потом  скопировать,  перенести
изображение с малого квадрата на большой. Џри этом, говорил „авид, ошибки,
еле  заметные  в  маленьком  рисунке,  при  увеличении  на  картоне  будут
бросатьсЯ в глаза.
   Ѓуджардини, казавшийсЯ таким неловким и неуклюжим, что врЯд ли  мог  бы
побелить у себЯ дома какой-нибудь амбар, умудрЯлсЯ тем не менее вкладывать
тонкую одухотворенность в фигуры, которые он рисовал длЯ  фрески  "‚стреча
девы Њарии с …лизаветой", хотЯ в них  и  были  анатомические  погрешности.
Ћднажды  он  заставил  Њикеланджело  просидеть  перед  собой  в   качестве
натурщика все обеденное времЯ. —ерез два часа, когда рисунок был закончен,
Ѓуджардини сказал:
   - ‚зглЯни на портрет. џ уловил-таки выражение твоего лица.
   Њикеланджело расхохоталсЯ.
   - Ѓуджардини, ты нарисовал менЯ так, что один глаз оказалсЯ  где-то  на
виске. ЏоглЯди сам!
   Ѓуджардини еще раз всмотрелсЯ в лицо Њикеланджело, затем перевел взглЯд
на рисунок.
   - Њне кажетсЯ, что Я нарисовал твой глаз верно, - тут все  так,  как  в
натуре.
   - ‚  таком  случае  отнесем  это  за  счет  несовершенства  природы,  -
улыбнулсЯ Њикеланджело.
   €дЯ домой кружной дорогой, Њикеланджело и  ѓраначчи  вышли  на  площадь
‘иньории, где толпилось множество народа, и поднЯлись по  ступенЯм  ‹оджии
делла ‘иньориа.  Ћтсюда  был  хорошо  виден  внутренний  двор  ‘иньории  -
турецкий посол в тюрбане, похожем на Яйцо, в ниспадающих зеленых  одеЯниЯх
дарил  сейчас  ‘иньории  привезенного  им  жирафа.  Њикеланджело  хотелось
зарисовать эту сцепу, но он чувствовал, что ему не  охватить  всей  шпроты
зрелища, и он сказал  ѓраначчи,  что  сейчас  его  разум  можно  уподобить
шахматной  доске,  на  которой  перемежаютсЯ  черные  и   белые   квадраты
невежества и знаниЯ.
   Ќа следующий день, в обед, он  наскоро  поел  приготовленной  ‹укрецием
жареной телЯтины и возвратилсЯ и мастерскую, в тот час совершенно  пустую,
так как и  ѓирландайо,  и  все  его  ученики  предавались  послеобеденному
отдыху. Њикеланджело пришла в голову мысль рассмотреть получше, как рисует
учитель. Џод столом у ѓирландайо он разыскал свЯзку рисунков  -  эскизы  к
фреске "€збиение младенцев", перенес их на ученический стол и разложил  по
порЯдку, составив целую фреску. Њикеланджело  показалось,  что  ѓирландайо
плохо передает движение, - воины  с  поднЯтыми  мечами,  женщины  и  дети,
бегущие в страхе, оставлЯли в его душе смутное ощущение беспорЯдка.  Џо  в
этих эскизах, однако,  была  и  простота,  и  большаЯ  твердость.  Њальчик
принЯлсЯ перерисовывать их и быстро, один  за  другим,  сделал  пЯть-шесть
рисунков, как вдруг почувствовал, что  кто-то  стоит  у  него  за  спиной.
Њикеланджело повернулсЯ и увидел нахмуренное лицо ѓирландайо.
   - ‡ачем ты роешьсЯ в этой свЯзке? Љто тебе разрешил?
   Њикеланджело робко положил карандаш на стол.
   - џ не думал, что  тут  какие-то  секреты.  џ  хотел  поучитьсЯ.  -  Ћн
собралсЯ с духом. - —ем раньше Я научусь, тем скорее буду помогать вам.  џ
получаю у вас золотые флорины, мне их надо отработать.
   ѓорЯчий, умолЯющий взглЯд мальчика действовал на ѓирландайо сильнее его
доводов: он подавил свои гнев.
   - Ћчень хорошо, - сказал ѓирландайо уже спокойным  тоном.  -  ‘ейчас  Я
немного займусь с тобою.
   - Ќаучите менЯ, как рисовать пером.
   ѓирландайо провел новичка к своему столу, расчистил там место и положил
перед собой два одинаковых листа бумаги. ‡атем он подал Њикеланджело  перо
с затупленным копчиком, сам взЯл другое и нанес на бумагу несколько четких
перекрестных линий.
   - ‚от моЯ каллиграфиЯ, - поЯснил он. - Љружочками Я  рисую  глаза,  вот
такой уголок - это нос, маленькаЯ поперечнаЯ черта - рот, это  отметина  -
подбородок, а вот, зарубкой, и нижнЯЯ губа.
   Њикеланджело  смотрел,  как  учитель  быстрыми  движениЯми   набрасывал
фигуру, не заботЯсь о том, чтобы закончить ее, дорисовать ноги - суживаЯсь
книзу, их контур вдруг  обрывалсЯ.  „вумЯ-тремЯ  штрихами  ѓирландайо  мог
прекрасно показать, как облегают тело  складки  одежды,  как,  с  отменной
грацией,  придерживает   женщина   подол   своего   платьЯ;   все   линии,
обрисовывающие тело, были у ѓирландайо полны  лиризма  и  в  то  же  времЯ
придавали фигурам индивидуальность и характер.
   Ќа лице Њикеланджело светилсЯ восторг. Ќикогда он не был так  счастлив,
как теперь. ‘ пером в руках он чувствовал себЯ художником и жаждал  что-то
высказать, напрЯгал ум и все свои чувства, чутко прислушиваЯсь, что же они
подскажут руке, готовой  воплотить  увиденное.  …му  хотелось  рисовать  и
рисовать, не отрываЯсь от этого стола часами, воспроизводЯ взЯтый  предмет
или фигуру в сотне новых поворотов.
   Ћт ѓирландайо не укрылось, как горит лицо мальчика и как  трепещут  его
руки.
   - Њикеланджело, ты не должен рисовать ради самого  рисованиЯ.  ‚от  эту
твою фигуру - разве мыслимо перенести ее на фреску?
   ‚идЯ интерес ученика к делу, ѓирландайо вынул из стола  еще  два  своих
рисунка: на одном из  них  с  грубоватой  силон  была  вылеплена  почти  в
натуральную величину голова  мужчины  лет  тридцати,  с  гладкими  полными
щеками,  с  задумчивым  взглЯдом   широко   открытых   глаз   и   эффектно
разметавшимисЯ волосами; второй рисунок изображал обрЯд крещениЯ в римской
базилике и был превосходно выполнен но композиции.
   - ‚еликолепно! - проговорил Њикеланджело, потЯнувшись  к  листу.  -  ‚ы
овладели буквально всем, чему только мог научить Њазаччо.
   ‘муглое лицо ѓирландайо побледнело - должен ли он обидетьсЯ на то,  что
его расценивают как некоего подражателЯ и копииста? Ќо в  голосе  мальчика
звучала такаЯ гордость! € при мысли, что желторотый ученик отваживаетсЯ на
похвалы учителю, ѓирландайо стало смешно.
   - ‘ами по себе рисунки ничего не значат, -  сказал  он,  забираЯ  их  у
Њикеланджело. - ‚ажна лишь написаннаЯ фреска. Ђ эти листы Я уничтожу.
   ‡а дверью мастерской послышались голоса —ьеко  Я  Ѓальдинелли.  “ченики
еще не успели войти, как ѓирландайо поднЯлсЯ из-за стола,  а  Њикеланджело
спрЯтал перо и наброски, живо убрал  со  стола  серию  рисунков  "€збиение
младенцев", свЯзал их в пачку и отнес на место.
   ‚ большом  запертом  Ящике  своего  стола  ѓирландайо  хранил  папку  с
рисунками, которые он изучал и перерисовывал, задумываЯ очередную  фреску.
ѓраначчи говорил Њикеланджело, что  ѓирландайо  многие  годы  собирал  эти
рисунки и что они принадлежали тем  мастерам,  которых  ѓирландайо  высоко
ценил:  ’аддео  ѓадди,  ‹оренцо  Њонако,  фра  Ђнжелико,   Џаоло   “челло,
Џоллайоло, фра ”илиппе ‹иппи и  многим  другим.  Њикеланджело  часами  как
завороженный разглЯдывал алтари и фрески,  созданные  этими  мастерами,  -
ведь их работы так щедро украшали город. Ќо ему  ни  разу  не  приходилось
видеть ни одного чернового этюда, ни  одного  рисунка  этих  прославленных
художников.
   - ђазумеетсЯ, нельзЯ,  -  решительно  отрезал  ѓирландайо  в  ответ  на
просьбу Њикеланджело посмотреть его папку.
   - Ќо почему же? - взмолилсЯ Њикеланджело в отчаЯнии:  у  него  исчезала
поистине золотаЯ возможность хоть немного  проникнуть  в  секреты  техники
лучших рисовальщиков ”лоренции.
   - Љаждый художник  обзаводитсЯ  собственными  коллекциЯми  образцов  по
своему суждению и вкусу, - сказал ѓирландайо. - џ  собирал  эту  коллекцию
двадцать пЯть лет. Ќу, а ты в свое времЯ соберешь свою.
   Ќесколько  дней  спустЯ,  когда  ѓирландайо  долго  сидел,  разглЯдываЯ
рисунок Ѓеноццо ѓоццоли - "Ћбнаженный юноша с копьем", в мастерскую  зашли
трое мужчин и позвали ѓирландайо поехать в соседний город. Ћн ушел с ними,
забыв убрать рисунок со стола и запереть его в Ящик.
   „ождавшись, когда все ушли обедать, Њикеланджело поднЯлсЯ на  помост  и
взЯл рисунок ѓоццоли. Џосле многих попыток он скопировал рисунок так,  что
считал свою работу достаточно близкой к  подлиннику.  €  вдруг  у  него  в
голове мелькнула мысль: не подшутить ли над ѓирландайо, подсунув ему  свой
рисунок? ђабота ѓоццоли  была  тридцатилетней  давности,  от  времени  она
загрЯзнилась и пожелтела. Џрихватив несколько свежих листков, Њикеланджело
вышел во двор, намазал землей палец  и,  осторожно  потираЯ  бумагу  вдоль
волокон, постаралсЯ придать ей такой вид, какой был у  бумаги  с  рисунком
ѓоццоли. ‡атем он вынес свою копию  этого  рисунка  и  тоже  обработал  ее
измазанным в земле пальцем.
   ‚етхаЯ рисовальнаЯ бумага по  краЯм  была  словно  бы  обкурена  дымом.
Њикеланджело, вернувшись в мастерскую,  длЯ  опыта  подержал  над  горЯщим
очагом натертые землей листки, а потом закоптил  и  свою  подделку.  Џосле
этого он положил ее на стол ѓирландайо, а оригинал спрЯтал.
   Ќе одну неделю следил он за каждым движением  ѓирландайо;  всЯкий  раз,
когда учитель забывал положить какой-нибудь  рисунок  в  папку,  будь  это
набросок Љастаньо, ‘иньорелли или ‚ерроккио, мальчик был тут как тут и  не
упускал случаЯ скопировать его. …сли он заканчивал  свою  копию  к  исходу
днЯ, то уносил ее домой, а дома, когда все спали, разжигал в нижнем  этаже
очаг и обкуривал изрисованный лист, чтобы он выглЯдел старым и обветшалым.
—ерез месЯц у Њикеланджело скопилась дюжина чудесных чужих рисунков.  …сли
бы дело шло таким образом и дальше, лапка у него скоро стала бы  не  менее
объемистой, чем у ѓирландайо.
   Џо  старой  привычке  ѓирландайо  иногда  приходил  в  мастерскую,   не
дожидаЯсь,  пока  истечет  обеденное  времЯ,  и  учил  Њикеланджело,   как
пользоватьсЯ черным мелом или как работать серебрЯным карандашом, применЯЯ
длЯ подцветки белый мел. Њикеланджело  спрашивал  учителЯ,  будут  ли  они
когда-нибудь рисовать с обнаженных натурщиков.
   - ‡ачем же тебе учитьсЯ рисовать  обнаженные  фигуры,  если  мы  всегда
рисуем людей одетыми? - удивлЯлсЯ ѓирландайо. - ‚ Ѓиблии не так  уж  много
обнаженных, и на них не заработаешь.
   - Ќо ведь помимо Ѓиблии есть еще и свЯтые, - возражал мальчик. - ‘вЯтых
надо изображать почти что голыми - когда их пронзают стрелами или жгут  на
решетке.
   - ќто правда, но кто требует верной анатомии у свЯтых? ѓлавное,  что  в
них надо показать, - это дух, характер.
   - Ќо разве вернаЯ анатомиЯ не поможет выразить характер?
   - Ќет. ‚се характерное, если это так необходимо, вполне можно  показать
в лице... и еще в руках. Ћбнаженное тело не рисовал ни  один  художник  со
времен Язычников-греков. Ђ ведь нам приходитсЯ писать длЯ •ристиан.  Љроме
того, наше тело безобразно, оно лишено пропорций, полно недугов,  слизи  и
всЯкой мерзости. ‘ад с пальмами и кипарисами, апельсинные деревьЯ в цвету,
построеннаЯ архитектором каменнаЯ стена, ступени, спускающиесЯ  к  морю...
вот настоЯщаЯ, бесспорнаЯ красота. †ивопись должна  чаровать,  освежать  и
ласкать душу. Љто мне  докажет,  что  тут  годитсЯ  голое  тело?  џ  люблю
рисовать человека, когда он в изЯщном одеЯнии...
   - ...а Я хотел бы рисовать его в том виде, в каком господь бог сотворил
Ђдама.


        7

   Ќаступил  июнь,  и  летний  зной  тЯжким  гнетом  лег   на   ”лоренцию.
Њикеланджело спрЯтал свои чулки и рейтузы и носил теперь сандалии на  босу
ногу и легкую  бумажную  рубашку.  ‚ыходившие  во  двор  двери  мастерской
ѓирландайо были распахнуты настежь, а  столы  вынесены  наружу,  под  сень
зеленых деревьев.
   ‚  день  праздника  ‘вЯтого  €оанна  мастерскую   заперли   на   замок.
Њикеланджело  встал  рано  и  вместе  с  братьЯми  пошел  на  реку   Ђрно,
пересекающую  весь  город,  -  там  он  хорошенько  выкупалсЯ,  резвЯсь  в
коричневатой илистой воде, и пошел к  ‘обору,  на  условленную  встречу  с
товарищами по мастерской.
   Ќад  всей  площадью  у  ‘обора  был  сооружен  широкий  голубой  навес,
разрисованный золотыми лилиЯми, - он изображал небесный свод.  Љаждый  цех
города украсил навес своим облаком, поверх облака,  на  устланной  шерстью
деревЯнной решетке, в окружении херувимов сидел свЯтой - покровитель цеха,
вокруг него были рассыпаны огни и звезды из  фольги.  ‚низу,  на  железном
настиле, стоЯли мальчики и девочки, одетые  в  виде  ангелов,  с  цветными
Яркими поЯсами на талиЯх.
   ‚переди торжественного шествиЯ несли запрестольный крест ‘обора, затем,
распеваЯ, шли стригали, сапожники, одетые в белое дети,  потом  показались
великаны на ходулЯх высотой в  шесть  локтей,  с  чудовищными  масками  на
головах, вслед за гигантами выехали две повозки с башнЯми - на башнЯх были
актеры, разыгрывающие  живые  картины  из  ‘вЯщенного  писаниЯ:  на  одной
архангел Њихаил с ангелами билсЯ против ‹юцифера, свергаЯ его с небес;  на
другой показывали, как бог сотворил Ђдама и …ву и как поЯвилсЯ между  ними
змий; на третьей - как Њоисей получал скрижали завета.
   Њикеланджело эти живые картины из Ѓиблии казались бесконечными.  Ћн  не
любил  таких  представлений  и  собралсЯ   уже   уходить.   Ќо   ѓраначчи,
зачарованный  красочными  декорациЯми,  уговорил  друга  дождатьсЯ   конца
уличных торжеств. ‚ ‘оборе, как только началась  обеднЯ,  поймали  некоего
вора - болонца; тот срезал кошельки и золотые прЯжки с поЯсов у  прихожан,
сгрудившихсЯ перед кафедрой. ’олпа людей и в церкви  и  на  площади  сразу
озверела. "Џовесить его! Џовесить!" - этот  крик  звучал  всюду,  и  толпа
увлекла Њикеланджело и ѓраначчи к дому начальника городской стражи: там, в
проеме окна, преступник был тотчас же повешен.
   Ђ скоро в этот день поднЯлсЯ страшный ветер - ураган пролетел над  всем
городом, разрушил пестрые навесы, залил  потоками  воды  усыпанные  песком
дорожки.  Ѓуджардини,  —ьеко,  Ѓальдинелли  и  Њикеланджело  стоЯли  среди
прохожих, укрывшихсЯ в дверЯх ЃаптистериЯ.
   - ќта бурЯ разразилась потому, что проклЯтый  болонец  дерзнул  грабить
людей в „уомо в свЯтой день, - негодовал —ьеко.
   - Ќет, дело тут совсем не в этом,  -  возразил  Ѓуджардини.  -  ѓосподь
послал бурю в наказание за то, что мы повесили человека в свЯтой праздник.
   „рузьЯ спросили, что думает  об  этом  Њикеланджело,  -  тот  был  весь
погружен в созерцание золотых рельефов  ѓиберти,  которыми  были  отделаны
двери ЃаптистериЯ, - десЯть знаменитых панелей, украшенных, поле за нолем,
изображениЯми упоминавшихсЯ в ‚етхом завете людей, животных, городов,  гор
и дворцов.
   - —то Я думаю? - переспросил Њикеланджело. - џ думаю, что вот эти двери
- воистину ‚рата ђаЯ.


   Љартон "ђождение ‘вЯтого €оанна", над которым  трудились  в  мастерской
ѓирландайо, был закончен, теперь можно было расписывать по  нему  стену  в
церкви ‘анта ЊариЯ Ќовелла. ‚  назначенный  длЯ  этого  день  Њикеланджело
пришел в мастерскую очень рано, но, как оказалось, там собрались  уже  все
до последнего ученика. Ћн только широко раскрывал глаза, видЯ, какаЯ царит
в мастерской суматоха, как все спешат и мечутсЯ,  хватаЯ  картоны,  свЯзки
рисунков, кисти, горшки и бутылки с  краской,  ведра,  мешки  с  песком  и
известью, костЯные шильца. ‚се это было уложено на  маленькую  тележку,  в
тележку  впрЯгли  ослика,  и  художники  двинулись  прочь  от  мастерской.
ѓирландайо, словно полководец, шел во  главе  процессии,  а  Њикеланджело,
самый младший из учеников, правил осликом,  сидЯ  на  тележке;  скоро  это
шествие, продвигаЯсь по ‚иа дель ‘оле, было у ‡нака ‘олнца - это означало,
что художники уже вступили на землю прихода церкви  ‘анта  ЊариЯ  Ќовелла.
Њикеланджело повернул ослика направо - перед ним открылась  площадь  ‘анта
ЊариЯ Ќовелла, одна из старейших и самых красивых площадей города.
   ‚от ослик уже  остановлен:  прЯмо  впереди  вздымалось  здание  церкви.
–ерковь строили долго, ее кирпичные стены оставались ничем не  украшенными
с 1348 года, пока „жованни ђучеллаи, дЯде Њикеланджело, не пришла в голову
счастливаЯ  мысль  пригласить  в  качестве  архитектора   ‹еона   Ѓаттиста
Ђльберти, - он-то и создал из великолепного черного и белого мрамора  этот
дивный фасад. Џри мысли о семействе ђучеллаи Њикеланджело всегда испытывал
какое-то странное волнение - ведь  в  доме  Ѓуонарроти  эту  фамилию  было
запрещено произносить. •отЯ мальчик никогда  не  бывал  в  родовом  дворце
ђучеллаи на ‚иа делла ‚иньЯ Ќуова, но, проходЯ  мимо  него,  он  неизменно
замедлЯл шаг и старалсЯ заглЯнуть в обширные сады, где скрывались античные
греческие и  римские  статуи,  и  как  следует  вглЯдетьсЯ  в  архитектуру
величественного зданиЯ, построенного по проекту Ђльберти.
   „олговЯзый ’едеско был назначен распорЯдителем  по  разгрузке;  получив
такую власть, он с упоением командовал  тринадцатилетними  мальчишками.  ‘
рулоном рисунков в руках Њикеланджело вошел  в  бронзовые  двери  и  сразу
почувствовал прохладу  воздуха,  пропитанного  ладаном.  ‘планированнаЯ  в
форме египетского креста длиной более сорока  саженей,  церковь  открылась
ему всЯ сразу; под  тремЯ  стрельчатыми  арками  шли  рЯды  величественных
колонн, словно бы уменьшавшихсЯ по направлению к главному престолу, позади
которого боттега ѓирландайо трудилась уже три года.  Ѓоковые  стены  храма
были покрыты  Яркими  фресками,  прЯмо  над  головой  Њикеланджело  стоЯло
деревЯнное распЯтие работы „жотто.
   Ћн медленно ступал по главному нефу, и каждый шаг доставлЯл  ему  новое
наслаждение - перед ним страница за страницей раскрывалось все итальЯнское
искусство. ‚от „жотто, живописец, скульптор, архитектор - легенда  гласит,
что —имабуэ встретил его, когда „жотто был пастушонком и рисовал на скале.
—имабуэ ввел его в свою  мастерскую,  и  этот  пастух  стал  освободителем
живописи от византийского  мрака,  византийской  мертвенности.  ‚  течение
девЯноста лет после „жотто художники лишь подражали ему, но вот наконец  -
по левую сторону от себЯ Њикеланджело  видел  живое  сверкающее  чудо  его
"’роицы" - ЯвилсЯ Њазаччо. ЏоднЯвшись из глубин, ведомых  только  господу,
он ЯвилсЯ и начал писать, и флорентийское искусство как бы родилось вновь.
   ‚  левой  стороне  нефа  Њикеланджело  осмотрел  распЯтие  Ѓрунеллески;
фамильную часовню рода ‘троцци с  фресками  и  изваЯниЯми  работы  братьев
ЋрканьЯ; переднюю часть главного алтарЯ с бронзовыми украшениЯми  ѓиберти;
и еще, как венец всей этой красоты, - часовню ђучеллаи, возведенную  родом
матери  Њикеланджело  в  середине  тринадцатого   века,   когда   ђучеллаи
разбогатели и прославились, разведав на ‚остоке, как вырабатывать чудесную
красную краску.
   ‚ прежнее времЯ Њикеланджело не находил в себе силы взойти на  ступени,
ведущие  к  часовне  ђучеллаи,  хотЯ  эта  часовнЯ  была  украшена  самыми
драгоценными сокровищами искусства во всей  церкви  ‘анта  ЊариЯ  Ќовелла.
Њальчика сковывало чувство страха перед родными. ’еперь, когда он вышел из
повиновениЯ отцу и собралсЯ работать здесь, в этой  церкви,  разве  он  не
обрел право посмотреть часовню? ЏоднЯтьсЯ в нее, даже не думаЯ о том,  что
нарушит зарок и вторгнетсЯ во владениЯ семьи, котораЯ  со  смертью  матери
порвала всЯкие отношениЯ с Ѓуонарроти и совсем не интересуетсЯ, как  живут
пЯтеро сыновей ”ранчески ђучеллаи дель ‘ера, приходившейсЯ  дочерью  Њарии
Ѓонда ђучеллаи?
   Ћн положил рулон на пол и, медленно ступаЯ,  поднЯлсЯ  по  лестнице.  ‚
часовне,  увидЯ  "ЏресвЯтую  деву"  —имабуэ  и  мраморную  "Ѓогородицу   с
Њладенцем", изваЯнную Ќино Џизано, он встал на колени: ведь здесь молилась
в юности мать его матери, и здесь же, в те светлые дни  семейного  мира  и
счастьЯ, молилась сама мать.
   ‘лезы жгли ему глаза и стекали на щеки. ‘ младенчества он учил молитвы,
но, читаЯ их, произносил лишь пустые слова, без мысли  и  чувства.  ’еперь
горЯчаЯ молитва  сама  срывалась  с  его  уст.  Љому  он  молилсЯ  -  этой
прекрасной Ѓогородице или своей матери? € было  ли  различие  между  ними?
ђазве образ его матери не сливалсЯ воедино с ликом ЏресвЯтой,  сиЯвшим  на
стене? ‚се, что мальчик смутно помнил о своей матери, как бы воплотилось в
чертах Џречистой.
   Њальчик встал, подошел к  изваЯнию  Џизано  и  своими  длинными  худыми
пальцами провел по мраморным одеждам ‘вЯтой девы. Џотом  он  повернулсЯ  и
вышел из часовни. ‘пускаЯсь вниз но ступенЯм,  он  думал  о  том,  как  не
похожи друг на друга семьЯ его матери и семьЯ отца. ђучеллаи построили эту
часовню около 1265 года, в те самые времена, когда разбогатели Ѓуонарроти.
“ семейства ђучеллаи хватило чутьЯ оценить и призвать к себе замечательных
мастеров, почти основоположников  искусства:  в  конце  тринадцатого  века
живописца —имабуэ и в 1365 году скульптора Ќино  Џизано.  „аже  теперь,  в
1488 году, ђучеллаи как бы дружески состЯзались с Њедичи,  скупаЯ  древние
мраморные статуи, выкапываемые в земле ѓреции, ‘ицилии и ђима.
   Ѓуонарроти не построили ни одной часовни, хотЯ часовню  обычно  строило
любое семейство подобного достатка. Џочему же проЯвлЯли  такое  равнодушие
Ѓуонарроти?
   Њальчик смотрел, как в глубине хоров его товарищи  тащат  на  подмостки
ведра и кисти.
   Њожет быть, Ѓуонарроти не строили часовен потому, что  были  холодны  к
религии? ‹одовико каждый раз вставлЯет в разговоре  изречениЯ  из  Ѓиблии,
хотЯ монна Ђлессандра и говорила  про  своего  сына:  "‹одовико  чтит  все
законы церкви даже тогда, когда нарушает их".
   Ѓуонарроти постоЯнно трЯслись над каждым флорином, у них была природнаЯ
скаредность и жадность к деньгам, свирепое упорство скупцов.  Њожет  быть,
желание вкладывать свои средства только в  дома  и  земли  -  единственный
источник богатства, с точки зрениЯ тосканца, -  удерживало  Ѓуонарроти  от
того,  чтобы  затратить  хоть  скудо  на   искусство?   Ќасколько   помнил
Њикеланджело,  никогда  в  доме  Ѓуонарроти  не  бывало  ни  одной,  самой
простенькой, картины или статуи. ђазве это мало значит, если речь  идет  о
богатом семействе, в течение трех веков проживавшем в  городе,  в  котором
искусство процветало, как нигде в мире,  и  в  котором  даже  у  скромных,
бедных  людей  предметы  религиозного   культа,   созданные   художниками,
переходили от поколениЯ к поколению?
   Њальчик вернулсЯ  и  вновь  оглЯдел  покрытые  фресками  стены  часовни
ђучеллаи, с тоской осознаваЯ, что Ѓуонарроти не только скупцы и скрЯги, но
и враги искусства - они презирают людей, которые создают искусство.
   Ѓуджардини, уже взобравшись на подмостки, громко окликнул Њикеланджело,
зовЯ его к себе. Ћказалось, что все уже  дружно  работают,  без  толчеи  и
спешки. Ѓуджардини еще вчера  расчистил  и  оштукатурил  ту  часть  стены,
которую надо было расписать, теперь он накладывал  свежий  слой  раствора.
‚месте с  —ьеко,  Ѓальдинелли  и  ’едеско  он  стал  помогать  ѓирландайо,
поддерживаЯ прислоненный к стене картон.  ѓирландайо  переносил  очертаниЯ
фигур на стену, прокалываЯ картон длинным  шильцем  из  слоновой  кости  и
припудриваЯ отверстиЯ тампоном с угольной пылью,  -  затем  он  дал  знак,
чтобы картон  убрали.  “ченики  сошли  с  лесов,  а  Њикеланджело  осталсЯ
наверху, следЯ, как ѓирландайо размешивал минеральные краски  в  маленьких
горшочках с водой и как потом, отжав пальцами кисть, начал роспись.
   Ћн  должен  был  работать  уверенно  и  быстро,  ибо  фреску  следовало
закончить сегоднЯ же: ведь штукатурка, оставленнаЯ на ночь, засохнет. …сли
роспись отложить, не  доведЯ  до  конца,  то  нетронутый  грунт  покроетсЯ
жесткой корочкой, а впоследствии на этих местах фрески проступЯт  пЯтна  и
поЯвитсЯ плесень. …сли  же  художник  не  сумеет  рассчитать  времЯ  и  не
исполнит за день того, что предполагал, то  высохшую  штукатурку  назавтра
надо будет со стены сбить и заменить свежей,  причем  по  стыку  свежей  и
старой  штукатурки  на  фреске  останетсЯ  заметный  шов.  Џереписывать  и
исправлЯть живопись  нельзЯ:  в  красках,  наложенных  позднее,  неизбежно
проступают соли, от которых фреска обесцвечиваетсЯ или темнеет.
   Њикеланджело стоЯл на помосте, держа в руках ведро  с  водой,  и  прЯмо
перед  летающей  кистью  ѓирландайо  обрызгивал  штукатурку,   чтобы   она
оставалась влажной, впервые он осознал истинный смысл поговорки,  что  еще
ни один трус не  отваживалсЯ  писать  фреску.  Ћн  смотрел,  как  кипит  и
споритсЯ работа у ѓирландайо, - сейчас художник писал девушку  с  корзиной
плодов на голове, в модном в ту пору раздувающемсЯ платье, которое  делало
флорентийских девушек похожими на беременных матрон. ђЯдом с  Њикеланджело
стоЯл Њайнарди, он писал двух  пожилых,  степенных  тетушек  из  семейства
’орнабуони, пришедших к постели …лизаветы.
   Ѓенедетто,  взгромоздЯсь  на  помосте  выше  всех,  писал  чудесный,  с
проступавшими дугами нервюр,  сводчатый  потолок.  ѓраначчи  трудилсЯ  над
изображением  служанки,  -  она  в  середине  картины,  на  втором  плане,
протЯгивала …лизавете поднос.  ”игуру  самой  …лизаветы,  откинувшейсЯ  на
пышную резную спинку деревЯнной кровати, писал „авид. Ѓуджардини, которому
было поручено написать окно и дверь, окликнул Њикеланджело и  показал  ему
движением руки, чтобы тот спрыснул водой штукатурку, затем отступил  назад
и замер в восхищении, любуЯсь только что написанным маленьким окошком  над
головою