самый лакей предлагает ему пирожное.) ‚едь она не знает о... о
     его светлости.
Њиссис ѓилби. Ѓыть может, и не знает. Ћна знает, мистер „жогинз?
„жогинз. „ругаЯ леди подозревает менЯ, мадам. Ћни  менЯ  называют  ђудольфом
     или Џропавшим Ќаследником.
Њиссис ѓилби. ќто гораздо лучше, чем „жогинз. Џожалуй, Я тоже буду  вас  так
     называть, если вы не возражаете.
„жогинз. Ќисколько, мадам.

                        ‚зрывы смеха долетают снизу.

ѓилби. ‘тупайте и скажите им, чтобы они перестали хохотать. Љакое право  они
     имеют поднимать такой шум?
„жогинз. џ просил их, сэр, не смеЯтьсЯ так громко, но джентльмен-француз все
     времЯ их смешит.
Ќокс. ‚ы хотите сказать, что мою дочь смешат шутки француза?
ѓилби. ‡наем мы эти французские шутки!
„жогинз. “верЯю вас, не знаете, сэр.  Ћни  начали  смеЯтьсЯ,  когда  француз
     сказал, что у кошки коклюш...
Њиссис ѓилби (смеЯсь от души). ‚от выдумал!
ѓилби. Ќе глупи, Њэри. Џослушайте, Ќокс, мы  должны  это  прекратить.  ’акое
     поведение недопустимо!
Ќокс. ’о же самое и Я говорю.

              Љ взрыву смеха присоединЯютсЯ звуки концертино.

Њиссис ѓилби (оживленно). ќто сквиффер. Ћн купил ей в подарок!
ѓилби. —то за скандальнаЯ...

                             •охот еще громче.

Ќокс. џ это прекращу. (‚ыходит на площадку лестницы и кричит.) Њаргарет!

                           ‘разу мертваЯ тишина.

     Њаргарет!
ѓолос Њаргарет. —то, папа? ЏоднЯтьсЯ нам всем к вам? ‘ удовольствием.
Ќокс. €дите сюда! Љак вам не стыдно: ведете себЯ, как дикие индейцы!
ѓолос „оры (визг). Ћй-ой-ой! Џерестань, Ѓобби! Ћх!

          ђазбежавшись,   „ора  стремительно  влетает  в  комнату,
              запыхавшаЯсЯ и слегка смущеннаЯ при виде гостей.

„ора. Џростите менЯ,  миссис  ѓилби,  что  Я  так  ворвалась,  но,  когда  Я
     поднимаюсь по лестнице, а Ѓобби идет за мной, он уверЯет,  будто  кошка
     кусает менЯ за лодыжки, и Я не могу не визжать.

          Ѓобби  и  Њаргарет входЯт более робко, но, несомненно, в
          прекрасном настроении. Ѓобби становитсЯ рЯдом с отцом на
               коврике перед камином, потом садитсЯ в кресло.

Њаргарет. ‡дравствуйте, миссис ѓилби! (‘тановитсЯ за стулом матери.)

          ‚ходит  „ювале,  держит  себЯ  безупречно. ‘ледом за ним
                                   Ќокс.

Њаргарет. Џозвольте вас  познакомить.  Њой  друг  лейтенант  „ювале.  Њиссис
     ѓилби. Њистер ѓилби.

          „ювале  кланЯетсЯ  и  садитсЯ  слева от мистера Ќокса на
                 стул, который пододвинул длЯ него „жогинз.

„ора. Ќу, Ѓобби, будьте паинькой, представьте и менЯ.
Ѓобби (слегка нервничаЯ, но стараЯсь не падать духом). Њисс „илейни.  Њистер
     и миссис Ќокс.

          Ќокс   встает,  отвечает  сдержанным  поклоном  и  снова
          садитсЯ.  Њиссис  Ќокс степенно кланЯетсЯ, зорко смотрит
                   на „ору и беспристрастно оценивает ее.

„ора. Ћчень приЯтно познакомитьсЯ.

          „жогинз  ставит длЯ нее детскую качалку справа от миссис
                        ѓилби, напротив миссис Ќокс.

     Ѓлагодарю  вас.  (‘адитсЯ  и  поворачиваетсЯ  к  миссис ѓилби.) Ђ Ѓобби
     все-таки  подарил  мне  сквиффер. (ЋбращаЯсь ко всей компании.) ‡наете,
     что  они  там  выделывали внизу? (‡аливаетсЯ неудержимым смехом.) Ќи за
     что  не  угадаете!  “чили менЯ, как держать себЯ за столом! ‹ейтенант и
     ђудольф говорЯт, что Я настоЯщаЯ свиньЯ. Ђ ведь Я понЯтиЯ не имела, что
     мне  чего-то  не  хватает.  ‚ек  живи,  век учись! (ЋбращаЯсь к ѓилби.)
     ‚ерно, миленький?
„жогинз. Њиленький... это неприлично, мисс  „илейни.  (Ћтходит  к  буфету  у
     двери.)
„ора. Ђх, отстаньте!  „олжна  же  Я  как-нибудь  называть  человека!  Ћн  не
     сердитсЯ. Џравда, —арли?
Њиссис ѓилби. …го зовут не —арли.
„ора. Џростите. џ всех называю —арли.
„жогинз. Ќапрасно.
„ора. Ќу, на вас не угодишь. •оть вовсе рта не раскрывай, а  как  бы  вы  об
     этом пожалели! Ђх боже мой, что ж это Я трещу, как сорока! Ќе сердитесь
     на менЯ, миссис ѓилби.
Ќокс. џ хотел бы знать, чем это кончитсЯ. Ќе мое дело, ѓилби, вмешиватьсЯ  в
     ваши отношениЯ с сыном. Ќесомненно,  он  знает,  чего  хочет,  и,  быть
     может, уже сообщил вам о своих намерениЯх.  Ќо  у  менЯ  есть  дочь,  о
     которой Я должен заботитьсЯ. € мой родительский  долг  заставлЯет  менЯ
     поговорить о ней начистоту. Ќет смысла играть  в  прЯтки!  џ  спрашиваю
     лейтенанта... по-французски Я не говорю и фамилию не могу выговорить...
Њаргарет. Њистер „ювале, папа.
Ќокс. џ спрашиваю мистера „увале, какие у него намерениЯ.
Њаргарет. Ђх, папа, что ты говоришь?
„ювале. Ѓоюсь, что мое знание английского Языка ограниченно. ЌамерениЯ?
Њаргарет. Ћн хочет знать, намерены ли вы женитьсЯ на мне.
Њиссис ѓилби |            Љак можно это говорить ?!
Ќокс         } (вместе).  Њолчать, мисс!
„ора         |            ‚от это напрЯмик!
„ювале. Ќо Я уже женат. “ менЯ две дочери.
Ќокс (встает в благородном негодовании). ‚ы волочились за  моей  дочерью,  а
     теперь сидите здесь и преспокойно говорите мне, что вы женаты!
Њаргарет. Џапа, так не принЯто говорить.
Ќокс мрачно садитсЯ.
„ювале. Џростите... ‚олочилсЯ? —то это значит?
Њаргарет. ќто значит...
Ќокс (стремительно). Њолчи, бесстыдница! Ќе смей объЯснЯть, что это значит.
„ювале (пожимаЯ плечами). Ђ что это значит, ђудольф?
Њиссис Ќокс. …сли ей не подобает говорить, то не должен говорить и  мужчина.
     Њистер „увалей, вы женаты, у  вас  есть  дочери.  ‚ы  разрешили  бы  им
     разгуливать с посторонним человеком - а таковым вы ЯвлЯетесь длЯ нас, -
     не убедившись сначала в том, намерен ли он вести себЯ благородно?
„ювале. Ђх, мадам,  мои  дочери  -  француженки!  ќто  совсем  другое  дело.
     ”ранцуженке  неприлично  идти  куда-нибудь  одной  и  разговаривать   с
     мужчинами, как это делают англичанки и американки.  ‚от  почему  Я  так
     восхищаюсь англичанами. ‚ы так свободны, у вас нет предрассудков,  ваши
     женщины так смелы и откровенны, склад ума у них  такой...  как  бы  это
     сказать? - здоровый. џ хочу, чтобы мои  дочери  получили  воспитание  в
     Ђнглии. ’олько в Ђнглии Я мог встретить в театре  "‚арьете"  прелестную
     молодую леди, вполне респектабельную, и танцевать  с  ней  в  публичном
     танцевальном зале, Ђ где, кроме Ђнглии,  женщины  умеют  боксировать  и
     выбивать зубы полисменам в  знак  протеста  против  несправедливости  и
     насилиЯ? (‚стает и продолжает с большим подъемом.)  ‚аша  дочь,  мадам,
     великолепна! ‚аша страна служит примером длЯ всей …вропы!  Ѓудь  вы  на
     месте француза, задушенного жеманством, лицемерием и семейной тиранией,
     вы понЯли бы, как восхищаетсЯ вами просвещенный француз,  как  завидует
     вашей свободе,  широте  взглЯдов  и  тому,  что  домашний  очаг,  можно
     сказать, не  существует  в  Ђнглии!  ‚ы  положили  конец  родительскому
     деспотизму! ‘емейный совет вам неведом! ‡десь, на ваших островах, можно
     наслаждатьсЯ возвышающим душу  зрелищем:  мужчины  ссорЯтсЯ  со  своими
     братьЯми, бросают вызов  своим  отцам,  отказываютсЯ  разговаривать  со
     своими матерЯми. ‚о ”ранции мы не мужчины: мы только сыновьЯ,  взрослые
     дети. ‡десь мужчина - человек, он сам по себе ценен!  Ћ,  миссис  Ќокс,
     если бы ваш военный гений был равен вашему моральному гению, если бы не
     ”ранциЯ, а ЂнглиЯ завоевала …вропу, открываЯ новую эру после революции,
     - о, каким просвещенным был бы  теперь  мир!  Њы,  к  сожалению,  умеем
     только сражатьсЯ. ”ранциЯ непобедима. Њы  навЯзываем  всему  миру  наши
     узкие  идеи,  наши  предрассудки,  наши  устаревшие   учреждениЯ,   наш
     нестерпимый педантизм, - навЯзываем,  пользуЯсь  грубой  силой  -  этим
     тупым военным героизмом, который показывает, как недалеко  мы  ушли  от
     дикарЯ...  нет  -  от  зверЯ!  Њы  умеем  нападать,  как  быки!   “меем
     наскакивать на наших врагов,  как  бойцовые  петухи!  Љогда  нас  губит
     предательство, мы умеем дратьсЯ до последнего вздоха, как  крысы!  €  у
     нас хватает глупости гордитьсЯ этим!  Ђ  чем,  в  сущности,  гордитьсЯ?
     ђазве быку доступен прогресс?  ђазве  возможно  цивилизовать  бойцового
     петуха? …сть ли будущее у крысы? „аже сражатьсЯ разумно  мы  не  умеем,
     битвы мы проигрываем потому, что у нас не хватает ума понЯть, когда  мы
     разбиты. Џри ‚атерлоо - знай мы, что нас разбили, -  мы  бы  отступили,
     испробовали другой план и выиграли бы битву. Ќо нет!  Њы  были  слишком
     упрЯмы и не хотели признать, что есть вещи, невозможные  длЯ  француза.
     Њы были довольны, когда под нашими маршалами убивали по шесть  коней  и
     наши глупые старые служаки умирали сражаЯсь, вместо того чтобы сдатьсЯ,
     как подобает разумным существам. ‚спомните вашего великого ‚еллингтона!
     ‚спомните его  вдохновенные  слова,  когда  некаЯ  леди  спросила  его,
     случалось ли английским солдатам обращатьсЯ  в  бегство.  "‚се  солдаты
     бегут, сударынЯ, - сказал он, - но это не беда, если есть  резервы,  на
     которые они могут оперетьсЯ". ‚спомните вашего прославленного  Ќелсона,
     всегда терпевшего поражениЯ на суше, всегда побеждавшего на  море,  где
     его людЯм некуда было бежать. ‚ас не ослеплЯют и  не  сбивают  с  толку
     ложные  идеалы  патриотического  восторга:  ваши  честные  и   разумные
     государственные деЯтели требуют длЯ Ђнглии соотношениЯ морских сил  два
     к одному, даже три к одному.  Ћни  откровенно  признают,  что  разумнее
     сражатьсЯ трем против одного, тогда как мы, глупцы и хвастуны,  кричим,
     что каждый француз - это армиЯ и если один  француз  нападает  на  трех
     англичан, он совершает такую же подлость,  как  мужчина,  который  бьет
     женщину. ќто безумие, вздор! Ќа самом деле француз  не  сильнее  немца,
     итальЯнца, даже англичанина. ‘эр! …сли бы все француженки  были  похожи
     на  вашу  дочь,  если  бы  все  французы  обладали   здравым   смыслом,
     способностью видеть вещи, как они  есть,  спокойной  рассудительностью,
     Ясным  умом,  философской  жилкой,  предусмотрительностью  и  подлинной
     храбростью - качествами, столь свойственными вам,  англичанам,  что  вы
     почти не замечаете их у себЯ, - французы были бы  величайшей  нацией  в
     мире!
Њаргарет. „а здравствует стараЯ ЂнглиЯ! (ѓорЯчо пожимает ему руку.)
Ѓобби. “ра-а-а! ‚се мы с вами согласны!

          „ювале, пылко пожав руку Њаргарет, целует „жогинза в обе
               щеки и падает на стул, вытираЯ вспотевший лоб.

ѓилби. Ќет, такие разговоры выше моего пониманиЯ. ‚ы  что-нибудь  разобрали,
     Ќокс?
Ќокс. ‘уть сводитсЯ, по-видимому, к тому, что он не может  законным  образом
     женитьсЯ на моей дочери, хотЯ следовало бы, после того как он побывал с
     ней в тюрьме.
„ора. џ готова выйти замуж за Ѓобби, если это поможет делу.
ѓилби. Ќу нет. Ќа это Я не согласен.
Њиссис Ќокс. …му следует женитьсЯ на ней, мистер ѓилби.
ѓилби. Ќу, если к тому сводитсЯ ваша религиЯ, ќмили  Ќокс,  то  Я  не  желаю
     больше о ней слышать. ‚ы пригласите их в  свой  дом,  если  он  на  ней
     женитсЯ?
Њиссис Ќокс. Ћн должен на ней женитьсЯ, приглашу Я их или нет.
Ѓобби. џ чувствую, что должен, миссис Ќокс.
ѓилби. Њолчи! Ќе суйсЯ не в свое дело.
Ѓобби (вне себЯ). …сли мне не позволЯт на ней женитьсЯ, Я окончательно  себЯ
     опозорю. џ пойду в солдаты.
„жогинз (сурово). ќто не позор, сэр.
Ѓобби. „лЯ вас - может быть. Ќо ведь вы только лакей. Ђ Я джентльмен.
Њиссис ѓилби.  Ѓобби,  как  ты  смеешь  так  непочтительно  разговаривать  с
     мистером ђудольфом? ‘тыдись!
„жогинз (подходЯ  к  столу).  ‘читать  службу  своей  родине  позором  -  не
     джентльменскаЯ  точка  зрениЯ.  †енитьсЯ  на  леди,   за   которой   вы
     ухаживаете, - джентльменский поступок.
ѓилби (в ужасе). Њой сын должен женитьсЯ на этой женщине и быть изгнанным из
     общества?!
„жогинз. ‚аш сын и мисс „илейни, по неумолимому  приговору  респектабельного
     общества, проведут остаток своих дней как раз в той  компании,  котораЯ
     им, по-видимому, больше всего нравитсЯ и где  они  чувствуют  себЯ  как
     рыба в воде.
Ќокс. Ђ моЯ дочь? Љто женитсЯ на моей дочери?
„жогинз. ‚аша дочь, сэр, вероЯтно, выйдет замуж за того, кого выберет себе в
     мужьЯ. “ нее очень решительный характер.
Ќокс. „а, если он возьмет ее с ее характером и испорченной  репутацией.  Љто
     на это согласитсЯ? ‚ы - брат герцога. Ќу, вот вы...
Ѓобби    |          —то такое?
Њаргарет } (вместе) „жогинз - герцог?
„ювале   |          Comment? [—то? {франц.)]
„ора     |          Ђ что Я вам говорила?
Ќокс. „а, брат герцога. ‚от он кто такой. („жогинзу.) Ќу вот вы, женились бы
     вы на ней?
„жогинз. џ, мистер Ќокс, только что хотел предложить  вам  такое  разрешение
     проблемы.
Њиссис ѓилби |           Ћднако!
Ќокс         } (вместе). ‚ы серьезно?
Њиссис Ќокс  |           †енитьсЯ на Њаргарет!
„жогинз (продолжает). Љак младший сын,  живущий  в  праздности,  неспособный
     себЯ содержать или хотЯ бы оставатьсЯ в гвардии, состЯзаЯсь  с  внуками
     американских миллионеров, Я не мог бы просить руки мисс  Ќокс.  Ќо  как
     трезвый, честный, старательный слуга, которым, смею надеЯтьсЯ,  доволен
     его хозЯин (кланЯетсЯ мистеру ѓилби), Я чувствую себЯ достойным. ђешать
     должна мисс Ќокс!
Њаргарет. Ћднажды мне устроили ужасный скандал  за  то,  что  Я  восхищалась
     вами, ђудольф.
„жогинз. Њне самому устроили бы такой же скандал, мисс, если бы Я не скрывал
     своего восхищениЯ вами. џ с нетерпением ждал этих еженедельных обедов.
Њиссис Ќокс. Ќо почему вы, джентльмен, унизились до положениЯ лакеЯ?
„ора. Ћн унизил себЯ, чтобы победить.
Њаргарет. Њолчите, „ора, Я хочу знать!
„жогинз. џ объЯсню, но поймет менЯ только миссис  Ќокс.  Ћднажды  Я  сгорЯча
     оскорбил слугу. Ћн был человек верующий. Ћн упрекнул менЯ за то, что  Я
     заигрывал с девушкой из его круга. џ сказал ему, чтобы он  помнил,  кто
     он такой и с кем говорит. Ћн отвечал,  что  бог  этого  не  забудет.  џ
     немедленно его уволил.
ѓилби. ’ак и следовало.
Ќокс. Љакое право он имел заговаривать с вами о таких вещах?
Њиссис ѓилби. „о чего дошли наши слуги!
Њиссис Ќокс. € его слова сбылись?
„жогинз. Ћни ранили менЯ, как отравленнаЯ стрела. ђана болела много месЯцев.
     Џотом Я сдалсЯ. Џоступил в учение к нашему бывшему дворецкому,  который
     открыл отель. Ћн обучил менЯ моей  теперешней  профессии  и  нашел  мне
     место лакеЯ у мистера ѓилби. …сли Я встречу когда-нибудь того человека,
     мне не стыдно будет смотреть ему в глаза.
Њиссис Ќокс. Њаргарет, дело не в том, что он  герцог,  это  суета  сует.  Ќо
     послушалсЯ моего совета и выходи за него.
Њаргарет (берет его под руку), џ полюбила „жогинза, как только его  увидела.
     џ инстинктивно почувствовала, что он служил в  гвардии.  Њистер  ѓилби,
     будете вы отпускать его со мной?
Ќокс.  Ќе  будь  вульгарной,  дочка.  Џодумай  о  своем   новом   положении.
     („жогинзу.) Џолагаю, ваши намерениЯ серьезны, мистер... мистер ђудольф?
„жогинз. ‘ вашего разрешениЯ, Я намерен сегоднЯ же начать ухаживать за  моей
     невестой, если миссис ѓилби может обойтись без менЯ.
ѓилби (в припадке зависти, обращаЯсь к Ѓобби). „олго придетсЯ ждать, пока ты
     женишьсЯ на сестре герцога! ќх ты, шалопай!
„ора.  Ќе  кипЯтитесь,  миленький!  ђудольф  обучит  менЯ  аристократическим
     манерам. ‚от это Я называю счастливым концом! ‚ерно, лейтенант?
„ювале. ‚о ”ранции  это  было,  бы  немыслимо.  Ќо  здесь...  Ђх!  (Џосылает
     воздушный поцелуй.) La belle Angleterre! [ЏрекраснаЯ ЂнглиЯ! (франц.)]


        ќЏ€‹Ћѓ

          Џеред  занавесом.  —етыре  критика  встают, усталые и со
          скучающим  видом.  ѓраф,  ошеломленный  и взволнованный,
                               спешит к ним.

ѓраф. „жентльмены, не говорите мне ни слова.  “молЯю  вас,  не  высказывайте
     своего мнениЯ. “ менЯ не хватит сил выслушать его!  џ  не  верил  своим
     глазам. Ќеужели это пьеса?  Ќеужели  это  имеет  какое-то  отношение  к
     искусству? „оставлЯет удовольствие?  Њожет  принести  какую-то  пользу?
     ™адит человеческие чувства? Ќеужели есть на свете такие люди?  Џростите
     менЯ, джентльмены: это вопль  раненого  сердца!  …сть  тайные  причины,
     объЯснЯющие мое волнение. ќта пьеса насыщена темными,  несправедливыми,
     недобрыми упреками и угрозами по адресу всех нас - родителей.
’ротер. ЏустЯки, вы это принимаете слишком близко к сердцу. ‚ конце  концов,
     в пьесе  есть  занимательные  места.  Ђ  все  остальное  отбросьте  как
     дерзость.
ѓраф. Њистер ’ротер, вам легко сохранЯть  спокойствие.  …жегодно  вы  видите
     сотни таких пьес. Ќо у менЯ, который никогда не видал  ничего  похожего
     на эту пьесу, она вызывает страшную тревогу. ‘эр, будь это одна из  тех
     пьес,  которые  принЯто  называть  безнравственными,  Я  бы  нимало  не
     возражал.

                              ‚оэн шокирован.

     ‹юбовь освещает какой угодно вымысел и оправдывает любую смелость.

                        Ѓанел важно кивает головой.

     Ќо   есть   умолчаниЯ,  которые  обЯзательны  длЯ  всех.  …сть  правила
     благопристойности слишком тонкие, чтобы можно было выразить их словами,
     но   без   них   человеческое  общество  было  бы  невыносимым.  ЌельзЯ
     разговаривать друг с другом, как разговаривают эти люди! Ќи один сын не
     станет  разговаривать  со  своим  отцом...  ни  одна  девушка не станет
     разговаривать с юношей... никто не станет срывать покровы... (ЋбращаЯсь
     к  ‚оэну, который стоит слева от него, вторым после ѓона.) ‚едь правда,
     сэр?
‚оэн. Ќу, не знаю.
ѓраф. ‚ы не знаете! Ќе чувствуете! (ЋбращаЯсь к ѓону.) ‘эр, Я взываю к вам.
ѓон (с нарочитой вЯлостью). Ќа менЯ эта пьеса  произвела  впечатление  самой
     обыкновенной старомодной ибсеновской болтовни.
ѓраф (поворачиваЯсь к ’ротеру, который стоит справа, между ними и  Ѓанелом).
     Њистер ’ротер, неужели и вы скажете, что не были  поражены,  потрЯсены,
     возмущены, оскорблены в лучших, благороднейших чувствах  каждым  словом
     этой пьесы, каждой интонацией, каждым намеком? € не дрожали всем  телом
     в ожидании каждой следующей реплики?
’ротер. Љонечно нет! ‹юбаЯ неглупаЯ  современнаЯ  девушка  могла  бы  писать
     такие пьесы.
ѓраф. ‚ таком случае, сэр, завтра же Я уезжаю в ‚енецию, уезжаю навсегда!  џ
     не могу вам не верить. џ вижу:  вы  не  удивлены,  не  встревожены,  не
     озабочены. € мой ужас  -  да,  джентльмены,  ужас,  подлинный  ужас!  -
     кажетсЯ вам непонЯтным, смешным, нелепым; даже вам,  мистер  ’ротер,  а
     ведь вы почти мой ровесник! ‘эр, если бы молодежь  заговорила  со  мной
     так, как она говорит в этой пьесе, Я умер бы от стыда, Я бы не вынес! џ
     должен уехать! †изнь прошла мимо менЯ, и Я осталсЯ за  бортом.  Џримите
     извинениЯ старого, несомненно смешного поклонника искусства - искусства
     минувших дней, когда еще была какаЯ-то красота в мире и какаЯ-то тонкаЯ
     прелесть в семейной жизни. Ќо Я обещал своей дочери узнать ваше  мнение
     и должен сдержать слово. „жентльмены!  ‚ы  избранные  и  передовые  умы
     нашего времени! ‚ы живете в двадцатом  веке,  ничему  не  удивлЯЯсь,  и
     созерцаете странные его порождениЯ без всЯкого  страха.  ‚ынесите  свой
     приговор! Њистер Ѓанел, как вам известно, в военном суде младший офицер
     должен высказать свое суждение первым, чтобы не  подпасть  под  влиЯние
     старших. ‚ы здесь самый молодой. Љаково ваше мнение о пьесе?
Ѓанел. Ђ кто автор?
ѓраф. Џока это секрет.
Ѓанел. Љак же Я могу знать, что говорить о пьесе, если Я не знаю, кто автор?
ѓраф. Ќо почему вы не можете?
Ѓанел. Џочему, почему? „опустим, вы должны написать рецензию на пьесу Џинеро
     и на пьесу „жонса. Ќеужели вы напишете о них одно и то же?
ѓраф. „умаю, что нет.
Ѓанел. Ђ как же писать, если не знаешь, какаЯ из них Џинеро, а какаЯ „жонса?
     € еще: какого рода эта пьеса? ‚от что Я  хотел  бы  знать.  —то  это  -
     комедиЯ или трагедиЯ?  ”арс  или  мелодрама?  ЉакаЯ-нибудь  чепуха  длЯ
     репертуарного театра или настоЯщаЯ ходкаЯ пьеса?
ѓон. ђазве вы не можете судить на основании того, что видели?
Ѓанел. ‚идеть-то Я видел, но откуда мне знать, как нужно  к  ней  отнестись?
     ќто серьезнаЯ пьеса или мистификациЯ? …сли  автор  знает,  что  это  за
     пьеса, пусть он нам скажет. Ђ если не знает, пусть не жалуетсЯ,  что  Я
     тоже не знаю. џ-то не автор.
ѓраф. Ќо хорошаЯ ли это пьеса, мистер Ѓанел? ‚опрос, кажетсЯ, простой.
Ѓанел. Ћчень простой, когда вам известен автор. …сли автор хороший  -  стало
     быть и пьеса хорошаЯ. ќто само собой разумеетсЯ.  Љто  автор?  Ћтветьте
     мне, и Я вам дам детальнейшую оценку пьесы.
ѓраф. Љ сожалению, Я не имею права назвать имЯ автора. Ћн хочет, чтобы пьесу
     ценили только за ее достоинства.
Ѓанел. Ќо какие могут  быть  у  нее  достоинства,  кроме  достоинств  самого
     автора? Љак вы думаете, ѓон, кто это написал?
ѓон.  Ђ  вы  как  думаете? Њы видели дрЯнную старомодную семейную мелодраму,
     разыгранную   обычными  марионетками.  ѓерой  -  лейтенант  флота.  ‚се
     мелодраматические  герои  -  лейтенанты  флота.  ѓероинЯ,  бросаЯ вызов
     властЯм,  попадает  в беду (не попади она в беду, не было бы и драмы) и
     на  протЯжении  всей пьесы из кожи вон лезет, чтобы добитьсЯ сочувствиЯ
     публики.  …е  добраЯ  стараЯ  благочестиваЯ  мать нападает на жестокого
     отца,  когда  тот  хочет  выгнать ее из дому, и заЯвлЯет, что она; тоже
     уйдет.   ‡атем   комические  роли:  лавочник,  жена  лавочника,  лакей,
     оказывающийсЯ  переодетым  герцогом,  и  молодой  повеса,  который дает
     автору  возможность  вывести  молодую  особу легкого поведениЯ. ‚се это
     старо  и не первой свежести, как жаренаЯ рыба, выставленнаЯ на прилавке
     в зимнее утро.
ѓраф. Ќо...
ѓон (перебиваЯ его). џ знаю, что вы хотите сказать, граф. ‚ы хотите сказать,
     что вам пьеса кажетсЯ и новой, и необычной, и  оригинальной.  ‹ейтенант
     флота - француз, который превозносит англичан и ругает  французов:  это
     старый избитый прием оу. „ействующие лица - не герцоги и миллионеры, а
     мелкие буржуа. ѓероинЯ вывалЯлась в грЯзи - в  самой  настоЯщей  грЯзи.
     Ќикакой интриги нет. ‘облюдены все старые сценические правила, выведены
     старые марионетки, но нет былой изобретательности и весельЯ. € все  это
     с легким душком интеллектуальной претенциозности, с целью внушить  вам,
     что автор слишком умен, чтобы снизойти до банального, и  только  потому
     не написал хорошей пьесы. Ђ вы, трое искушенных людей,  смотрели  пьесу
     от начала до конца и не можете мне сказать, кто ее написал! „а ведь под
     каждой строчкой стоит подпись автора!
Ѓанел. Љто же он?
ѓон. Љонечно ѓренвилл-Ѓаркер. ‘тарик ѓилби взЯт прЯмо из "Њадрасского дома".
Ѓанел. Ѓедный Ѓаркер!
‚оэн. ЉакаЯ чепуха! Ќеужели вы не видите разницы в стиле?
Ѓанел. Ќет.
‚оэн (презрительно). Ђ вам известно, что такое стиль?
Ѓанел. ‚ероЯтно, костюм ’ротера вы назовете стильным. Ќо если уж  вы  хотите
     знать - это не мой стиль.
‚оэн. „лЯ менЯ совершенно очевидно, кто написал эту пьесу.  Ќачать  с  того,
     что она чрезвычайно неприЯтна. ‘тало быть, автор не Ѓарри, несмотрЯ  на
     лакеЯ, который списан с ‚еликолепного Љричтона. ’от, если помните,  был
     графом.  ‚ы  замечаете  также  оскорбительную  манеру  автора  говорить
     глупейшие  фразы,   которые,   если   в   них   вдуматьсЯ,   совершенно
     бессмысленны, -  говорить  только  длЯ  того,  чтобы  дураки  в  театре
     хихикали. „алее,  к  чему  это  все  сводитсЯ?  Љ  попытке  разоблачить
     предполагаемое пуританское лицемерие английских  мелких  буржуа,  таких
     же, в сущности, людей,  как  и  сам  автор.  Ќу,  разумеетсЯ,  выведена
     неизбежнаЯ фривольнаЯ особа: та же миссис ’энкерей Ђйрис, и так  далее.
     Ђ если вы и теперь не угадали автора, то, значит, вы  допустили  ошибку
     при выборе своей профессии. ‚от все, что Я могу сказать.
Ѓанел. Џочему вы так нападаете на Џинеро? Ђ что вы скажете о приеме, который
     отметил ѓон? „линный монолог француза? Њне кажетсЯ, это оу.
ѓон. ‚здор!
‚оэн. —епуха! Њожете выбросить эту мысль из  головы,  Ѓанел.  Љак  ни  плоха
     пьеса, в ней есть нотка страсти. —увствуетсЯ, что, несмотрЯ на все свое
     напускное легкомыслие, эта жалкаЯ бездомнаЯ женщина по-настоЯщему любит
     Ѓобби и будет ему  хорошей  женой.  Ђ  Я  не  раз  доказывал,  что  оу
     физиологически не способен на страсть.
Ѓанел. ‡наю. €нтеллект - и никаких  эмоций.  Џравильно!  ’о  же  самое  и  Я
     говорю. …сли желаете знать мое мнение, у него  гигантский  мозг  и  нет
     сердца.
ѓон. Ђх, перестаньте, Ѓанел! ќта грубаЯ средневековаЯ  психологиЯ  сердца  и
     мозга - експир сказал бы:  печень  и  ум  -  годитсЯ  длЯ  школьников.
     „овольно с нас опенгауэра из вторых рук! „аже такой отсталый, вышедший
     из игры старик, как €бсен, и тот постыдилсЯ бы  ее.  ‘ердце  и  мозг  -
     выдумают тоже!
‚оэн. “ вас нет ни того, ни другого. ѓон. ‚ы декадент.
ѓон. „екадент! Љак Я люблю это словечко эпохи раннего викторианства!
‚оэн. ‚о всЯком случае, вы не можете отрицать, что действующие лица  в  этой
     пьесе отличаютсЯ друг от друга. ‚от доказательство, что автор  не  оу.
     ‚се герои оу - это он сам;  марионетки,  высокопарно  цитирующие  оу.
     ’олько актеры делают их как будто непохожими одна на другую.
Ѓанел. Љакие же тут могут быть сомнениЯ? ќто всем  известно.  Ќо  оу  пишет
     свои пьесы не так, как другие. “ него одна  цель  -  оскорбить  всех  и
     каждого и заставить нас говорить о нем.
’ротер (устало). € сейчас мы, разумеетсЯ, говорим о нем. ђади бога,  давайте
     переменим тему.
‚оэн. Ћднако мои статьи о оу...
ѓон. Ђх, бросьте, ‚оэн! „овольно. џ вам всегда говорил, что оу...
Ѓанел. Ќу вот, вы опЯть начинаете - оу,  оу,  оу!  Џерестаньте.  …сли  вы
     хотите знать мое мнение о оу...
’ротер |           Ќет, благодарю вас, не хотим!
‚оэн   } (кричат). ‡амолчите, Ѓанел!
ѓон    |           „а перестаньте же!

          Ћглушенный граф, стоЯщий в центре группы, затыкает уши и
                          прЯчетсЯ за спину ‚оэна.

Ѓанел (надувшись). Ќу что же... превосходно. Џростите, что заговорил.
’ротер |
‚оэн   } (дружно начинают). оу...
ѓон    |

          Ћни  умолкают,  когда  из-за занавеса выходит ”анни. Ћна
                              чуть не плачет.

”анни (подходит к группе  и  становитсЯ  между  ’ротером  и  ѓоном).  џ  так
     огорчена, джентльмены! Ђ пьеса  пользовалась  таким  успехом,  когда  Я
     читала ее в кембриджском ”абианском обществе!
’ротер. Њисс Ћ'„ауда, Я как раз хотел сообщить этим джентльменам то,  о  чем
     догадалсЯ еще до поднЯтиЯ занавеса: автор пьесы - вы...

                        Ћбщее изумление и смЯтение.

”анни. Ђ вы все находите ее ужасной! ‚ас она возмущает. ‚ы  думаете,  что  Я
     тщеславнаЯ  идиотка  и  никогда  не  напишу  ничего  хорошего.  (ѓотова
     расплакатьсЯ.)

                  Љритиков захлестывает волна сочувствиЯ.

‚оэн. Ќет, нет! џ вот только сейчас  говорил,  что  автор  пьесы  несомненно
     Џинеро. ѓоворил Я это. ѓон?
”анни (очень польщеннаЯ}. Ќеужели?
’ротер. џ считал, что Џинеро слишком популЯрен длЯ кембриджского ”абианского
     общества.
”анни. „а, конечно, но все-таки... Ћ, неужели вы это сказали, мистер ‚оэн?
ѓон. џ должен извинитьсЯ перед вами, мисс Ћ'„ауда: Я  сказал,  что  автор  -
     Ѓаркер.
”анни (сиЯет). ѓренвилл-Ѓаркер! Ќет, не может быть, чтобы все оценили ее так
     высоко!
Ѓанел. Ђ Я назвал Ѓернарда оу.
”анни. Ќу конечно, там есть кое-что от Ѓернарда  оу.  ‡наете  -  фабианский
     налет.
Ѓанел (поощрительным тоном). Ћчень милаЯ пьеса, мисс Ћ'„ауда. ‡аметьте: Я не
     сравниваю ее с пьесами експира - с "ѓамлетом" или с "‹еди  из  ‹иона",
     но все-таки прекраснаЯ вещица. (Џожимает ей руку.)
ѓон (следуЯ примеру Ѓанела). Џозвольте и мне поздравить вас,  мисс  Ћ'„ауда.
     Џрекрасно! ‡амечательно!

                                ђукопожатиЯ.

‚оэн (с сентиментальной торжественностью). Ѓудьте только  верны  себе,  мисс
     Ћ'„ауда. Ћставайтесь серьезной! Ћткажитесь от глупых острот! ‘охранЯйте
     нотку страсти! € вы создадите великие вещи.
”анни. ‚ы думаете, у менЯ есть будущее?
’ротер. “ вас есть прошлое, мисс Ћ'„ауда.
”анни (пугливо взглЯнув на отца). ’ссс...
ѓраф. Џрошлое? —то вы хотите сказать, мистер ’ротер?
’ротер (обращаЯсь к ”анни). ЊенЯ вы  не  обманете.  ќта  стычка  с  полицией
     списана с натуры. ‚ы суфражистка, мисс Ћ'„ауда. ‚ы  участвовали  в  той
     депутации.
ѓраф. ”анни, это правда?
”анни. Џравда. џ отсидела месЯц с леди Љонстэнс ‹итон. € Я этим горжусь так,
     как никогда ничем не гордилась и не буду гордитьсЯ.
’ротер. € по этой-то причине вы пичкаете менЯ гадкими пьесами?
”анни. „а. ’еперь вы будете знать, как себЯ чувствуешь,  когда  тебЯ  кормЯт
     насильно.
ѓраф. Ћна никогда не вернетсЯ в ‚енецию. ’ак же было у менЯ на  душе,  когда
     рухнула ЉампанильЯ.

                      ‘эвоЯрд выходит из-за занавеса.

‘эвоЯрд (графу). Ќе пойдете ли вы поздравить актеров? Ћни слегка  растерЯны,
     их ни разу не вызвали.
ѓраф. „а, да, конечно! Ѓоюсь, что Я сделал промах. „жентльмены, пожалуйте на
     сцену.

          ‡анавес  раздвигаетсЯ. „екорациЯ последнего акта. Ђктеры
          на  сцене. ѓраф, ‘эвоЯрд, критики и ”анни присоединЯютсЯ
                    к ним, пожимают руки и поздравлЯют.

ѓраф. —то бы мы ни думали о пьесе, джентльмены, но  относительно  исполнениЯ
     двух мнений быть не может. Ќе сомневаюсь, что вы со мной согласны.
Љритики. Џравильно! Џравильно! (Ќачинают аплодировать.)


        ЉЋЊЊ…Ќ’Ђђ€€

     Џослесловие к пьесе - Ђ.‘. ђомм
     ЏримечаниЯ к пьесе  - Ђ.Ќ. Ќиколюкин


        Џ…ђ‚Ђџ Џњ…‘Ђ ”ЂЌЌ€

     ќта "легкаЯ пьеса  длЯ  маленького  театра",  как  назвал  ее  автор  в
подзаголовке,  была  впервые  поставлена  19  апрелЯ  1911   г.   на   сцене
"‹итл-тиэтр" с участием ‹илы Њаккарти, исполнЯвшей роль Њаргарет. ‘ тех  пор
она неоднократно исполнЯлась различными английскими  театрами.  ‚  Ќью-‰орке
впервые была исполнена актерами ’еатра комедии 16 сентЯбрЯ 1912 г.
     Ќа сценических подмостках лондонских  театров  комедиЯ  поЯвлЯлась  как
произведение анонимного автора. оу скрывал свое имЯ до 1914 г., когда пьеса
была издана. ‚ том же году он написал  Ѓ.  ‚.  ”айндону,  редактору  журнала
"€ллюстрированные пьесы",  письмо,  подписанное  именем  Ѓанела,  одного  из
персонажей  комедии.  Ђвтор  посланиЯ  высказывал  свое  уважение  к  оу  и
напоминал, что он первый догадалсЯ о том, кто ЯвлЯетсЯ автором пьесы. ‚ 1916
г. драматург написал новый пролог в стихах в форме монолога  ”анни,  котораЯ
рассказывала творческую историю своей пьесы и говорила о том, что ей надоели
пьесы о быте миллионеров и о женах, мужьЯх и любовниках, так как в  них  нет
ни малейшего подобиЯ жизненной правды. €менно поэтому, как объЯснЯет  ”анни,
ей захотелось написать об обыкновенных людЯх.
     ‘огласно замыслу оу (оставшемусЯ нереализованным) монолог  должен  был
произноситьсЯ актрисой, исполнЯвшей роль Њаргарет.
     ‚  пьесе  оу  сводит  счеты  со  своими  литературными   противниками.
Џревратив  комедию  в  плацдарм  борьбы  с  враждебной  ему   консервативной
критикой, драматург вместе с  тем  в  духе  "самоиронии"  дает  скептическую
оценку и собственной деЯтельности. ’акой замысел потребовал довольно сложной
драматической  конструкции,  по  типу  "пьеса  в  пьесе".  Џодобный  принцип
драматического построениЯ создал возможность длЯ рассмотрениЯ "пьесы  ”анни"
- произведениЯ школы Ѓернарда оу - под разными углами зрениЯ.
     ‘озданнаЯ по рецептам оу, пьеса ”анни использует их  с  преувеличенной
старательностью.
     €деЯ этого произведениЯ в ультрапарадоксальной форме сформулирована оу
в предисловии к "Џервой пьесе ”анни". „раматург пишет: "џ  ненавижу  зрелище
ходЯчих  мертвецов,   ибо   оно   противоестественно.   Ђ   наши   уважаемые
представители среднего класса мертвы,  как  баранина".  оу  декларировал  в
предисловии один из тезисов своей реформаторской и  писательской  программы:
идею необходимости духовного "воскрешениЯ" современных людей, чей  интеллект
находитсЯ в состоЯнии летаргического  оцепенениЯ.  Љак  истаЯ  ученица  оу,
”анни  кладет  эту  идею  в  основу  своей  пьесы  и  заставлЯет  персонажей
переживать процесс открытиЯ реальной жизни, что  приводит  их  к  некоторому
психологическому оздоровлению. ћные герои пьесы Ѓобби ѓилби и Њаргарет Ќокс,
попав из респектабельных домов своих  почтенных  викторианских  родителей  в
тюрьму, сталкиваютсЯ с суровой реальностью, и это познание жизненной  правды
содействует  выработке  их   реалистического   миропониманиЯ.   Џрактические
результаты этого процесса сказываютсЯ незамедлительно,  и  прежде  всего  на
Њаргарет. ќта девица из "хорошей семьи"  обнаруживает  Явные  способности  к
превращению в "новую женщину",  энергичную,  волевую,  свободомыслЯщую.  —то
касаетсЯ Ѓобби, то, не обладаЯ силой характера, присущей Њаргарет, он  также
проЯвлЯет стремление к  независимости.  ‚ернувшись  под  родительский  кров,
молодые люди устанавливают новые  матримониальные  контакты,  руководствуЯсь
при этом не требованиЯми родителей, а собственными вкусами  и  склонностЯми.
‚опреки ожиданиЯм, их выбор, совершенно несовместимый не только с традициЯми
викторианской  благопристойности,  но  и  с  требованиЯми  здравого   смысла
(избранницей Ѓобби ЯвлЯетсЯ девица более чем  сомнительного  поведениЯ),  не
вызывает особого сопротивлениЯ у старшего  поколениЯ  семейства  ѓилби.  Ћни
тоже кое - что понЯли.
     ’ак в лаконичной форме оу как бы предлагает вниманию критиков экстракт
своей жизненной философии, используЯ его длЯ выЯвлениЯ их настроений. Љак  и
следовало ожидать, пьеса ”анни вызывает у них резко  отрицательную  реакцию.
Џреисполненные  негодованиЯ,  они  адресуют  свои   претензии   не   столько
начинающей писательнице, колько ее идейному  вдохновителю  -  Ѓернарду  оу.
Џравда, они не сразу догадываютсЯ о  его  причастности  к  этому  небольшому
литературному скандалу. Љак и сам Ѓернард оу, ”анни сохранЯет инкогнито.  €
критика лишь спустЯ некоторое времЯ  узнает  имЯ  анонимного  автора  пьесы.
‘тремЯсь  угадать  его,  критики  не  делают  различий  между   современными
драматургами  самой  полЯрной  творческой  индивидуальности  и   далеко   не
однородных идейных убеждений. ђадикальный ѓренвилл - Ѓаркер ставитсЯ в  один
рЯд с умеренно либеральным Џинеро. ќто говорит не только о панической боЯзни
любых нововведений, испытываемой блюстителЯми литературных "устоев", но и об
их эстетической глухоте. ‚ полной мере их тупой консерватизм  проЯвлЯетсЯ  в
отношении  к  оу.   €нвективы   против   оу   -   это   общие   места   из
недоброжелательных рецензий на его  пьесы:  "интеллект  и  никаких  эмоций",
"опенгауэр из  четвертых рук", "его герои-марионетки" и т. д.  €рониЯ  этой
драматической ситуации усугублЯетсЯ тем, что и сам оу  выступает  здесь  не
только в  роли  "соавтора"  пьесы,  но  и  ее  критика.  ‘меЯсь  над  своими
противниками, он подсмеиваетсЯ и над самим собой.
     ‚ "пьесе ”анни" есть элемент самопародии и  большаЯ  доза  характерного
длЯ оу лукавства. ‚оинственно утверждаЯ программу  пробуждениЯ  личности  в
качестве метода  общественного  переустройства,  драматург  в  то  же  времЯ
демонстрирует скромные результаты  этого  реформаторского  акта,  фабианское
происхождение которого совершенно недвусмысленно указываетсЯ в пьесе:  ”анни
принадлежит к фабианскому обществу.
     "Џробуждение" не влечет за собою  существенных  изменений  в  характере
жизненного уклада героев пьесы. "Џробудившись", они  существуют  в  условиЯх
того же  комфортабельного  викторианского  жилища,  за  стенами  которого  -
устойчивые атрибуты общественной жизни Ђнглии.  Ќепреодолимость  традиции  в
пьесе утверждаетсЯ и чисто драматургически. ‚ ней все времЯ идет ироническаЯ
игра с мелодраматическими "штампами". Ќесовместимые,  казалось  бы,  идейной
направленностью пьесы, они пародируютсЯ в финале в сгущенном  виде.  €сториЯ
переодетого герцога,  который  стал  лакеем  в  доме  почтенного  буржуа  и,
влюбившись в дочь хозЯина, предложил  ей  свою  руку,  пародирует  банальные
сюжеты дешевых мелодрам, заполонивших английскую сцену.  ’ребуЯ  преодолениЯ
традиции, оу в то же времЯ как бы демонстрирует  ее  цепкость  и  упорство.
Џопытка построить пьесу на новой и необычной сюжетной основе приводит только
к тому, что, выбитаЯ из привычкой колеи, она с новой  силой  устремлЯетсЯ  в
прежнее русло. ќтот парадокс касаетсЯ не только формальной стороны пьесы, но
в какой - то мере и ее ‘одержаниЯ.
     €нерциЯ "привычного" подчеркиваетсЯ самим  направлением  драматического
развитиЯ.  Џочтенные  представители  старшего  поколениЯ,  в  начале   пьесы
испытывающие беспокойство и недовольство, в конце концов успокаиваютсЯ. Ћни,
по - видимому, догадываютсЯ, что взволновавшаЯ их скандальнаЯ историЯ отнюдь
не приведет к потрЯсению основ викторианского благополучиЯ. Ќедаром  автором
"пьесы ”анни" ЯвлЯетсЯ молодаЯ  девушка.  …е  произведение,  как  иронически
намекает оу, это только "чтение длЯ молодых девиц" и в качестве такового не
должно вызывать ни малейшего беспокойства. € лишь граничащаЯ  с  кретинизмом
тупость  консервативных  критиков  и   их   патологическаЯ   боЯзнь   всЯких
нововведений мешают им увидеть полную безобидность подобных "бурь в  стакане
воды".

     џ участвовал в постановке "Ќаших мальчиков".  -  ђечь  идет  о  комедии
модного английского драматурга ѓенри „жеймса Ѓайрона (1834-1884), написанной
в 1875 г.
     —имароза, „оменико (1749-1801) - итальЯнский  композитор,  автор  свыше
восьмидесЯти опер.
     Џерголези,  „жованни  Ѓаттиста  (1710-1736) - итальЯнский   композитор,
создатель оперы - буфф.
     ‚  свЯщенной  стране Ѓайрона, елли, Ѓраунингов, ’ернера и ђаскина - то
есть в €талии, где все они провели значительную часть своей жизни. Ѓраунинги
-  английские  поэты, муж и жена. ђоберт (1812-1889) и ќлизабет (1806-1861).
’ернер, „жозеф “ильЯм (1775-1851) - английский пейзажист.
     Љоломбина, Ђрлекин, Џанталоне - персонажи  итальЯнской  комедии  масок.
Њаскарилъ, ‘ганарелъ - постоЯнные комические персонажи старинной испанской и
французской комедии, хитрые и ловкие слуги.
     ѓримальди,  „жозеф  (1779-1837)   -   английский   комедийный   артист;
прославилсЯ  исполнением  роли  Ђрлекина  в  английской  пантомиме,   многое
заимствовавшей из итальЯнской комедии масок.
     "ќлектра"  (1908)  -  опера  немецкого  композитора   ђихарда   трауса
(1864-1949).
     Ѓессмертный ‘тагирит -  великий  древнегреческий  мыслитель  Ђристотель
(384-322 до н. э.), родиной  которого  была  греческаЯ  колониЯ  ‘тагира  во
”ракии.
     Ђрамис - один из  трех  мушкетеров  в  авантюрном  романе  французского
писателЯ Ђ. „юма - отца (1803-1870) "’ри мушкетера" (1844).
     —етырнадцать дней... - —етырнадцатидневный арест  налагаетсЯ  обычно  в
Ђнглии за уличный скандал.
     ‘уфражистка - участница  буржуазного  женского  движениЯ,  требовавшего
равноправиЯ женщин и в первую очередь предоставлениЯ им избирательных прав.
     “ормвуд-‘крабз - тюрьма в западной части ‹ондона.
     •олоуэйскаЯ  тюрьма   -   тюрьма   в   северной   части   ‹ондона   длЯ
непродолжительного тюремного заключениЯ.
     Entente  cordiale  -  дружественный  союз  Ђнглии,  ”ранции  и  ђоссии,
окончательно оформившийсЯ в 1907 году.
     „энмарк-хилл - один из фешенебельных районов южной части ‹ондона.
     Љэмберуэлл - южный пригород ‹ондона, известный своими парками.
     ‘ан-”ранциско,   џмайка,  Њартиника,  Њессина.-  ђечь  идет  о  крупных
землетрЯсениЯх в этих местах.
     ‚еллингтон   (1769-1852)   -   герцог,    английский    полководец    и
государственный деЯтель; принадлежал к крайнему правому крылу консервативной
партии.
     Ќелсон, ѓорацио (1758-1805) - английский адмирал.
     Ћн  унизил  себЯ,  чтобы  победить.  -  Ќамек  на  комедию  выдающегосЯ
английского  писателЯ  Ћ.  ѓолдсмита  (1728-1774)  "Ћна   смирЯетсЯ,   чтобы
победить, или Ћшибки одной ночи" (1773).
     Џинеро, Ђртур (1855-1934) и „жонс,  ѓенри  Ђртур  (18511929)  -  модные
английские драматурги-бытописатели конца XIX века.
     ѓренвилл-Ѓаркер,    •арли    (1877-1946)    -   английский   драматург,
последователь Ѓ. оу; его пьеса "Њадрасский дом" написана в 1910 г.
     Ѓарри, „жеймс Њэтью (1860-1937)  -  английский  романист,  драматург  и
детский писатель, широко популЯрный в мелкобуржуазных кругах  Ђнглии.  Џьеса
"‚еликолепный Љричтон" написана в 1903 г. Њиссис ’энкерей, Ђйрис  -  героини
пьес Џинеро.
     "‹еди  из  ‹иона" (или "Љрасавица из ‹иона") (1838)пьеса Ѓулвер-‹иттона
(1803-1873).
     ‹еди Љонстэнс ‹иттон (1869-1923)  -  английскаЯ  суфражистка;  за  свою
деЯтельность неоднократно подвергалась тюремному заключению.
     ЉампанильЯ. - €меетсЯ в виду колокольнЯ собора  св.  Њарка  в  ‚енеции,
построеннаЯ в XII в. и рухнувшаЯ 14 июлЯ 1902 г.