льсиЯх  в  свете
оплывающих свечей.
     Ћтец  Ѓраун  помолчал.  ќто  был  один из самых важных моментов в нашей
истории, сказал он.
     ‘  того  времени  ван  ќйк совершенно преобразилсЯ; а через него, через
его видение мира, преобразились и мы.
     ‚ан ќйк вернулсЯ во ”ландрию точно на ђождество 1429 года. 15 ЯнварЯ 14
30-го  празднества  по  случаю  бракосочетаниЯ  ”илиппа  „оброго завершились
учреждением  рыцарского  ордена  ‡олотого  руна.  ‘лучилось это в день Џавла
”ивейского,  свЯтого-покровителЯ  ткачей,  и  ирландской  монахини  св. €ты,
прославившейсЯ  беззаветным  служением  ЏресвЯтой  ’роице. ‘вЯзь с €рландией
здесь  очень  важна,  поскольку  орден  ‡олотого  руна  был не чем иным, как
ответвлением  „ревнего  ордена гибернийцев. ‘реди посвЯщенных в рыцари был и
сам  ван  ќйк,  а  также  „жованни  Ђрнольфини,  итальЯнский торговец, давно
обосновавшийсЯ в Ѓрюгге.

        90
                              „ђЂЉЋЌњџ ‡…‹…Ќњ

 Ќи  одно  из  ныне  существующих  человеческих  сообществ не обладает столь
блестЯщей    и  достоверной  родословной,  как  „ревний  орден  гибернийцев.
”ранкмасоны  весьма  неубедительно возводЯт историю своего Ѓратства к зодчим
‚авилонской    башни,  египетских  пирамид  и  соломонова  •рама;  тамплиеры
указывают    на   мифическое  происхождение  от  крестоносцев;  а  различным
объединениЯм,  утверждающим, что они основаны в "темные", или ‘редние, века,
несть  числа.  Ќи  одно  из  этих  притЯзаний  не  подкреплено историческими
документами,    и    выдвигаютсЯ    они  единственно  из  стремлениЯ  скрыть
сравнительно  недавнее  происхождение  этих  организаций под покровом мнимой
старины.
     Ђнналы „ревнего ордена гибернийцев ЯвлЯютсЯ частью истории €рландии с 1
331  года  до  ђождества  •ристова,  что  неопровержимо  установлено  самыми
уважаемыми  исследователЯми,  и  благородный  дух  братства неугасимым огнем
пылает  на  алтаре  ордена  с  тех  самых пор, как Њугмедон, самодержец всей
€рландии,  основал  орден  ‡олотой  цепи.  Ќа  темном  ландшафте  ирландской
истории неизменно сверкали сомкнутые рЯды копий „ревнего ордена гибернийцев,
в  авангарде  каждой  приливной  волны патриотизма. ”ингал, Љухулин, Ћссиан,
Љонн ‘та Ѓитв, Ќиалл „евЯти ‡аложников - все принадлежали к славному ордену;
среди  его  свЯтых  членов  были  Љолман, Ѓригитта[68], Љиаран и Ѓрендан, и
первым из них - сам св. Џатрик.
     “поминание  братства  ‡олотой  цепи  в  ирландских летописЯх - наиболее
раннее  из  свидетельств  о  рыцарских орденах всех времен и народов. €менно
ирландцы    привнесли    эту   традицию  в  ѓаллию,  а  позже  -  в  регион,
соответствующий  нынешней  ”ландрии.  ‚нимательные  древнеримские историки -
’ацит,  ‘трабон  и  ‹ивий  -  упоминают  витые  ожерельЯ  и  цепи из золота,
используемые  в  гражданских и военных церемониЯх, и окрашенные в шафрановый
цвет    одеЯниЯ,    что   в  точности  соответствует  описанию,  приводимому
ирландскими   авторами.  …ще  одним  доказательством  того,  что  сей  орден
рыцарства  был  первым  из учрежденных в этом мире, ЯвлЯетсЯ использование в
нем конных колесниц за несколько столетий до поЯвлениЯ их у римлЯн.
     ”илипп  „обрый  жаловал  своим  рыцарЯм золотые цепи с подвеской в виде
золотого    барана,    символизировавшего   ‡олотое  руно,  цель  странствий
аргонавтов,  и  богатство ”ландрии, основой которого была торговлЯ шерстью и
сукном.  ‚ы  помните, что античное ђуно висело на дубе; Eyck означает "дуб",
поэтому    посвЯщение    ван    ќйка  в  кавалеры  ордена  ‡олотого  руна  с
лингвистической  точки  зрениЯ  было  неизбежным.  џн  ван  ќйк  - это некое
подобие  €оанна  ЉрестителЯ,  эмблемой  которого  был Ягненок, что воспето в
ванэйковском шедевре "Џоклонение Ђгнцу".
       Ѓолее  того,  ‡олотое  руно  охранЯл  дракон,  которого  џсон  усыпил
приготовленным  Њедеей травЯным зельем. ‚ числе его ингредиентов был аконит,
присутствующий также и в —ае из трилистника. Ћвидий, описываЯ данный эпизод,
говорит,  что  ЊедеЯ  взнуздала  крылатых  драконов и девЯть дней и ночей из
колесницы  "озирала  равнины",  дабы собрать чудодейственные травы. Њожно не
сомневатьсЯ,  что  путь  ее  пролегал и через €рландию. Џроводить дальнейшие
параллели, пожалуй, ни к чему.

     Ћтец Ѓраун указал на "„войной портрет Ђрнольфини".
     Ћбратите  внимание на висЯщую на стене нитку ЯнтарЯ с зелеными кистЯми.
ќто,   разумеетсЯ,  четки.  Љроме  того,  она  символизирует  золотую  цепь,
соединЯющую  историю  €рландии и ”ландрии, и ее бусины - столетиЯ. ’еперь мы
имеем возможность истолковать картину в таком свете.

        91
                              ЂЏ…‹њ‘€ЌЋ‚›‰ —Ђ‰

 Џанель,  на которой выполнена картина, составлена из трех досок ирландского
дуба.
     Ќа  задней  стене  имеетсЯ надпись: "Johannes de Eyck fuit hic" - и под
нею  год:  1434.  ‘ложите  эти цифры, и вы получите двенадцать, а это трижды
четыре. —етверка означает четвертое измерение, времЯ.
     "Johannes  de  Eyck  fuit  hic" можно перевести троЯко: "џн ван ќйк был
здесь",  "џн  ван  ќйк был этим человеком" и "џн ван ќйк был этим", то есть,
дубовой панелью картины или самой картиной.
     Ќе  считаЯ  отраженной  в зеркале пары, на "Џортрете" видны три фигуры:
мужчина, женщина и собака.
      Љосматый  пес  в  зеркале  не  отражаетсЯ.  Ќо  если  представить  его
развернутым  относительно  головы,  то  мы  увидим, что своими контурами его
тело  напоминает  карту  €рландии,  составленную  из  бесконечно  запутанных
волокон.
     Њужчина  - это Ђрнольфини, на французском также известный как Arnoul le
Fin,  то есть Ђрнуль €зощренный. Ћн купец, переводчик, специалист по тканЯм,
что  подтверждает  роскошнаЯ  накидка,  ниспадающаЯ  непрерывными  складками
бездонной  глубины. €зображенный ван ќйком, он вполне может быть и самим ван
ќйком.
     …ще  настойчивее  о  складках пространства и времени напоминает зеленое
платье  женщины.  ‚зглЯните  на  отороченный  мехом разрез огромного рукава,
изгиб   которого  украшен  вертикальными  полосками  материи,  собранными  в
похожие  на  четырехлистный  шамрок  мальтийские кресты. Ќепосредственно под
манжетой  полоски  располагаютсЯ  тремЯ  набегающими  друг на друга Ярусами,
каждый  в  три  креста  шириною,  вторЯ  сборкам  самого рукава. ‡десь всё -
складки, рюши, прорезы - троитсЯ в собственном единстве.
     ЏЯть  слоев  покрывал  на  голове дамы, на самом деле - одно покрывало,
пЯтикратно  сложенное.  ќти  пЯть  пЯтых  -  пЯть  провинций €рландии. €так,
женщина  -  тоже  карта  €рландии.  Ђ  еще  она  св. „импна, покровительница
лунатиков - и тех, кому ЯвлЯютсЯ видениЯ.
     ђама  зеркала  имеет  зубчатую  форму,  словно  шестернЯ  в  часах. „ве
виднеющиесЯ  в  нем  фигуры  готовы  войти в нарисованную комнату из другого
пространства-времени.  Ћни  - кто угодно и откуда угодно. ќто можете быть вы
или Я.
     “ окна шесть ставен, у канделЯбра - шесть лучей.
     ‚ одном из подсвечников горит одна-единственнаЯ свеча.
     Ћдин апельсин покоитсЯ на подоконнике.
     ’ри апельсина лежат на дубовом сундуке у окна.
     …сли  сложить  все  эти  обстоЯтельства,  то  суть будет Ясна: "„войной
портрет"    -   это  врата,  открывающиесЯ  в  обе  стороны.  Љартина,  ныне
выставленнаЯ  в Ќациональной галерее в ‹ондоне, была написана первой, и с ее
помощью  ван ќйк перенессЯ в €рландию, где создал ту, что сейчас перед вами.
‚  результате рыцарские ордена ‡олотого руна и ‡олотой цепи слились воедино.
‹ондонский    образ,  на  протЯжении  столетий  оторванный  от  изначального
местоположениЯ  и  открытый  взорам  миллионов неверующих, уже давно утратил
свою силу. € только наш сохранил истинное видение ван ќйка.
     “  нас  в  архиве хранитсЯ памЯтнаЯ записка ван ќйка с рассказом о том,
как  он  создал  эти картины. ‡атем следует отчет о его пребывании в ѓеле. ‚
постскриптуме  он добавлЯет, что в три апельсина на дубовом сундуке впрыснут
концентрат  —аЯ  из трилистника, которого хватило бы на все население Ѓрюгге
с  округой и местечками, умноженное на три. Ђ это количество, как оказалось,
с  весьма  точным  приближением  соответствует  современному населению шести
графств ‘еверной €рландии.
     ‚се,  что  вам остаетсЯ сделать, это войти в картину, встретитьсЯ с ван
ќйком  и  вернутьсЯ  с  апельсинами.  Ќо  прежде чем вы отправитесь, есть ли
какие-нибудь вопросы?

        92
                                 ЊЂђ…ЌЋ‚›‰

 џ  поднЯл  руку.  ‚сё  времЯ,  пока говорил отец Ѓраун, у менЯ было чувство
смутной тревоги, котораЯ теперь обрела Ясность.
     џ вас правильно понЯл - мы отправимсЯ в Ѓрюгге XV века?
     ‘овершенно  верно,  ответил  отец  Ѓраун,  хотЯ  в какую именно точку в
пространственно-временном  континууме,  мы точно сказать не можем. Ћднако мы
можем  с  полным основанием предположить, что картина сама вас сфокусирует и
что  вы  поЯвитесь  в  мастерской  ван  ќйка  около  того  времени, когда он
закончил лондонскую картину, в день св. …вангелиста ‹уки в 1434 году.
     Џростите  за  любопытство,  сказал  Я, но когда мы с Ѓереникой в первый
раз  вошли  в  картину,  местность, где мы очутились, выглЯдела как графство
„аун  в  наши  дни,  и,  кроме  того, мы, по-видимому, утратили контроль над
своими перемещениЯми. Љак знать, не случитсЯ ли подобное опЯть?
     ђезонный  вопрос,  согласилсЯ  отец Ѓраун, на который Я мог бы ответить
весьма  обстоЯтельно,  упомЯнув  сравнительно  низкую  силу воздействиЯ —аЯ,
который  вы  принЯли  в тот вечер, вашу неосведомленность в истории картины,
тот  факт,  что  она  находилась  не  на  своем изначальном месте - здесь, в
графстве  „аун,  - а в кабинете твоего дЯди ‘елестина, и так далее. Љогда вы
вошли  в  картину,  вы  не  почувствовали,  что  одеты так же, как мужскаЯ и
женскаЯ фигуры?
     Џочувствовали, сказал Я.
     ќтого  и  следовало  ожидать, учитываЯ, что на вас была одежда середины
XX  века.  Ђконит  в  —ае  из  трилистника  -  известный  также  как борец -
сильнодействующий  корригент ощущаемого анахронизма. Џоначалу вы решили, что
оказались  в  Ѓрюгге  1434 года, поэтому мысленно одели себЯ соответствующим
образом.  Ќо  когда  вы  понЯли,  что  на самом деле находитесь в 1959-м или
около того, все пошло вкривь и вкось, так ведь?
     ‚ерно, согласилсЯ Я.
     Ќа  сей раз, продолжал отец Ѓраун, наши портные приготовили длЯ каждого
из  вас  платье,  аутентичное  в  каждой  складке,  вставке,  шве,  сборке и
плиссировке.  Њатериалы  сотканы вручную и вручную же сшиты нитью, свитой на
прЯлке  с  ножным приводом, окрашены натуральными красителЯми, и всё одеЯние
опрыскано  настоем трилистника, содержащим тройную дозу аконита. Ќадеюсь, вы
останетесь  довольны своими костюмами. „аже собаки на улицах будут принимать
вас  за  жителей  Ѓрюгге пЯтнадцатого столетиЯ. Ќо гораздо важнее длЯ вашего
предприЯтиЯ  -  Њетерлинк, третий элемент. ‚ Ѓрюгге 1434 года вы с Ѓереникой
заблудились  бы,  даже  если бы вам удалось туда попасть, что без Њетерлинка
вовсе  не  гарантировано,  поскольку  магическое  число  картины  -  тройка.
Њетерлинк  дышал  воздухом  ”ландрии,  он  говорит на ее Языках. ђазумеетсЯ,
французский  и  фламандский  с  тех пор несколько изменились, однако больших
трудностей    с   пониманием  у  него  не  возникнет,  а  любые  различиЯ  в
произношении  и  словоупотреблении  ему  будет  легко  объЯснить, назвавшись
сыном  голландского  торговца,  сопровождающим  своих  друзей  из  €рландии,
котораЯ тогда, как и сейчас, находилась с ”ландрией в прекрасных отношениЯх.
     Ќам  подумалось,  что, дабы не вызвать подозрений, Ѓеренику лучше одеть
мальчиком,  поскольку  юной  даме не пристало поЯвлЯтьсЯ на людЯх без дуэньи
или компаньонки. ‚от ее нарЯд, подходЯщего к случаю цвета синего гелиотропа,
называемого  так  за  то,  что  он поворачиваетсЯ к солнцу и потому ЯвлЯетсЯ
своего  рода  часами.  “ вас с Њетерлинком одежда красного маренового цвета,
ведь  лучшаЯ  марена  неизменно  выращивалась  в  ѓолландии,  и  это придаст
убедительности  вашей  конспирации.  ѓелиотроп  и  мареновый  -  цвета  двух
входЯщих  в  комнату  фигур, отражаемых в зеркале ван ќйка. Ѓудем надеЯтьсЯ,
что втроем вы войдете в нее столь же легко. —то касаетсЯ вашего возвращениЯ,
то  вот  вам  три пузырька с —аем из трилистника; примите его перед тем, как
пожелаете войти в картину с той стороны.

        93
                                 ѓ…‹€Ћ’ђЋЏ

 Ћтец Ѓраун открыл дверь. Љомнаты длЯ переодеваниЯ здесь, сказал он.
     Ќас  с Њетерлинком провели в одну комнату, Ѓеренику в другую. Њы быстро
сбросили  школьную форму и натЯнули непривычные нарЯды. Љогда мы вышли, отец
Ѓраун сделал нам знак сесть и продолжил инструктаж.
      •отЯ  ваше  путешествие  в  Ѓрюгге  XV  века  и  назад  покажетсЯ  нам
моментальным,  сказал  он, мы не знаем, сколько субъективного времени займет
выполнение  вашей миссии. ‘ледовательно, вам понадобЯтсЯ какие-то деньги; их
тоже  предоставили  наши  фальшивомонетчики. Љаждому из вас выдан эквивалент
тридцати  фунтов  стерлингов  в  пересчете  на современные деньги. Ќи в коем
случае  не  тратьте  всё  сразу. ‚от вам план города. „ом ван ќйка обращен к
улице  заостренным под крышу каменным торцом, над дверью вырезан гелиотроп -
это  на  улице  ‘инт  ѓиллис  Ќиеей ‘трат, ныне ѓауден •андт ‘трат, напротив
‘хоттинне  Џоорте.  Њесто  мы отметили крестиком. Ђ теперь, поторопимсЯ! Ќам
нельзЯ терЯть времени.
     €  отец  Ѓраун  немедлЯ  перешел  к  делу,  разлив нам по чашкам чай из
самовара  в  центре  стола  и  дав по глинЯной трубке. —лены „ревнего ордена
также наполнили чашки.
     Њетерлинк,  Ѓереника  и  Я принЯлись пить и курить. Љак только пьЯнЯщий
аромат  —аЯ  из  трилистника ударил мне в ноздри, отец Ѓраун затЯнул молитву
на  латыни  -  остальные  подхватили. ‘лова роились у них на губах, жужжали,
разрастались  вглубь, раздавались все гулче, пока Я не понЯл, что не в силах
отличить  гул  в  комнате от гула в голове. Њне вспомнились чаинки в кипЯщем
чайнике,  зернышки  шума  бьющего  в  берег прибоЯ, треск радио на нерабочей
частоте.
     Џосмотрев  в  чашку,  Я увидел, что она пуста, и вспомнил, как когда-то
чашка  казалась мне размером с супницу. џ видел все пузырьки и трещинки в ее
огромной    глазурованной  впадине.  Ќа  дне  раскинулсЯ  архипелаг  зеленых
побережий,  на  исследование которых ушли бы годы. Џотом мне пришло в голову
поднЯть  глаза. „ым из моей трубки вилсЯ кольцами: одни застывали в воздухе,
как  мутные  облачка  во  льду,  другие  -  как мазки включений в стеклЯнном
шарике.
     џ  перехватил  взглЯд  Ѓереники, потом Њетерлинка. Љазалось, мы смотрим
глазами друг друга, замкнутые в одном взглЯде.
     ѓолос отца Ѓрауна пришел ко мне из немыслимой дали. ‚ы готовы?
     Њы  молча  кивнули и, как один, поднЯлись. Ѓереника взЯла менЯ за левую
руку,  а Њетерлинка - за правую. ‚месте мы приблизились к "„войному портрету
Ђрнольфини".  ‚сЯ  комната  вдруг  стихла  и  умолкла, но в ней чувствовалсЯ
зарЯд  электричества,  как в воздухе перед грозой. Љартина задрожала и стала
расти,  пока  не закрыла собой все поле зрениЯ. Љогда мы взглЯнули в зеркало
на дальней стене комнаты, две фигуры в нем расплылись и пропали. ‚место них,
замерцав, проЯвились четкие силуэты нас троих.
     ЊенЯ  била  дрожь. ђука Ѓереники была холодна, как лед. Џотом Я ощутил,
как  сила  в  моем  теле сливаетсЯ с ее силой, и через Ѓеренику почувствовал
Њетерлинка;  все наши волны и частицы вплывали друг в друга. Њы зажмурились,
все  трое;  когда  мы  открыли  глаза,  то  обнаружили, что висим в глубоком
черном космосе, а тела наши обратились в межзвездную пыль.
     Ќе  было  слышно ни звука, но бессчетные звезды роились вокруг нас, как
голоса. „олго ли нас так несло, сказать не могу. Њожет быть - миг, а может -
вечность.  —то  такое времЯ, когда сам ты - пространство? Љак бы то ни было,
не  успели  мы об этом задуматьсЯ, как пронеслись через вселенную и вылетели
с другой стороны.
     Њы очутились в пустой комнате с высоким потолком.

        94
                            €ЊЏ…ђЂ’Ћђ‘ЉЂџ ‹Ђ‡“ђњ

 ЏрЯмо  перед  нами,  над  богато  украшенным  мраморным камином, висели два
идентичных  экземплЯра  "„войного  портрета  Ђрнольфини". ‚ кресле у пустого
очага  спал  одноногий  курносый  человек  лет сорока, одетый по моде времен
регентства.  Ќа  столике  перед  ним  стоЯли наполовину опорожненнаЯ бутылка
бренди    и  стакан.  ‘вет  шел  из  единственного  высокого  окна.  ‡а  ним
безошибочно узнавались очертаниЯ Њорнских гор.
     ‚здрогнув,  мужчина проснулсЯ. “видев нас, он побледнел, и в глазах его
поЯвилось странное выражение.
     ‚ы те самые трое? спросил он. ЊенЯ освободЯт?
     Ќу,  нас,  конечно,  трое,  ответила  Ѓереника.  Ќо,  честно говорЯ, мы
понЯтиЯ  не  имеем,  что  мы здесь делаем, где именно оказались и даже какой
сейчас год. Њожет быть, вы нас просветите?
     „рожащей рукой мужчина налил себе бренди и выпил одним махом.
     Џосмотрите  на эти два портрета, сказал он. ‚ы не находите в них ничего
примечательного?
     Ќу, они, разумеетсЯ, одинаковые, ответила Ѓереника.
     Њужчина  достал  из  кармашка  жилетки  зеркальце,  посмотрелсЯ в него,
потом взглЯнул на портреты и печально покачал головой.
     ‚ы  так думаете? ‚озможно, вам следует выслушать мой рассказ. Ќе угодно
ли?
     Њы кивнули в знак согласиЯ. Њужчина налил себе еще бренди и начал.

     џ  -  полковник  „жеймс  •ей  и  до  недавнего  времени командовал 16-м
„рагунским  полком  армии  ‚еллингтона.  ‘егоднЯ  праздник ЃогоЯвлениЯ, лета
ѓосподнЯ  1817-го,  мы  находимсЯ  в  графстве „аун, в Љаслморне, резиденции
леди  Њорн,  которой  Я  глубоко  благодарен  за  предоставленную  квартиру.
€сториЯ  моЯ  берет  начало  21  июнЯ  1813  года, в день, когда в битве при
‚итории,  что  в  области Ќаварра, наши войска наголову разбили армию †озефа
Ѓонапарта,  бывшего  тогда  королем  неаполитанским и испанским. 23-го числа
несколько  солдат  моего  полка перехватили повозку, синЯЯ имперскаЯ окраска
которой  выдавала  в  ней  транспорт  самого  †озефа.  Љ  тому  времени  как
подоспели  Я  и несколько моих офицеров, наши люди слишком увлеклись Ящиками
со  спиртным,  чтобы  обращать  внимание на прочее ее содержимое. ѓлавным их
трофеем оказалсЯ попугай в клетке, которого они окрестили ‚иторией. Џопугай,
надо  заметить,  попалсЯ  сметливый,  поскольку  уже пыталсЯ выговорить свое
новое имЯ, к полному восторгу собравшихсЯ.
     Њы  реквизировали  три  больших сундука разного добра и тем же вечером,
став  на  постой  в разрушенном аббатстве, разыграли добычу в карты. џ помню
пару  дуэльных  пистолетов,  украшенных серебрЯной чеканкой, четыре или пЯть
великолепных  сабель,  золотой обеденный сервиз, шкатулки с драгоценностЯми,
походную  библиотечку  (большую  часть которой мы спалили) и несколько икон,
чьи  сюжеты  мне  ни  о  чем  не говорили, но щедро украшенные оклады стоили
целое  состоЯние.  Љроме  них  было  еще  несколько  картин разного размера,
завернутых в красный шелк.
     џ  не слишком хорошо разбираюсь в папских распорЯдках, но был среди нас
один  чудной ирландец, лейтенант Џатрик Ћ'”лаэрти, он-то и сообщил компании,
что  нынче  канун  днЯ  €оанна Џредтечи - чрезвычайно благоприЯтнаЯ дата. Ћн
принЯлсЯ  рассказывать,  как голову €оанна ЉрестителЯ по требованию плЯсуньи
‘аломеи  преподнесли ей на блюде. Џо ходу рассказа он представлЯл в лицах то
€рода, то ‘аломею, выделываЯ замечательные курбеты, a piece de resistance[6
9]  был,  когда  он  ухитрилсЯ  с помощью большого золотого блюда изобразить
голову €оанна.
     “  их  народа,  как  он  сказал,  есть  обычай  отмечать  вечер 23 июнЯ
курением  некоей смеси под названием —ай из трилистника; не окажем ли мы ему
честь раскурить ее с ним, исключительно в медицинских целЯх?

        95
                                ЉђЂ‘Ќ›‰ …‹Љ

 ‚се  мы  были уже навеселе, усидев бутылку-другую бонапартовского бренди, и
с  радостью  принЯли  его  предложение.  Ѓез  лишних  слов  ирландец  достал
жестЯную  лакированную  табакерочку  и глинЯную трубку и раскурил ее. ‘делав
несколько  глубоких затЯжек, он передал трубку своему соседу, который в свою
очередь сделал то же самое.
     Љ  тому  времени мы развернули картины и поставили их рЯдком, прислонив
к  стене,  чтобы  лучше  рассмотреть, хотЯ, положа руку на сердце, длЯ таких
ценителей,  как  мы с однополчанами, картина с лошадью красивей, чем картина
без  лошади.  ‘реди  них была и одна из тех, что вы видите здесь. Џоначалу Я
едва  взглЯнул  на  нее,  но  когда  пришла моЯ очередь затЯнутьсЯ зельем Ћ'
”лаэрти,  она  полностью захватила мое внимание. € чем дольше Я смотрел, тем
Явственнее  чувствовал,  что  могу  войти  внутрь; менЯ завораживало то, что
может открытьсЯ за окном.
     Њы  начали  играть. Ќе буду утомлЯть вас тонкостЯми экарте, но это была
лучшаЯ  игра  в  моей  жизни, Я и сейчас словно вижу каждую карту, пришедшую
мне  в  руки в ту ночь. € могу поклЯстьсЯ, Я видел карты всех остальных - по
отражениЯм  в  глазах.  Џраво  первого выбора выпало мне: вместо драгоценных
камней    или    оружиЯ   Я  выбрал  картину.  Џоставив  ее  в  ногах  своей
импровизированной постели, Я лег и закрыл глаза.
     Љакое-то  времЯ  Я  колебалсЯ  на  границе  сна  и Яви. Њне по-прежнему
слышались    выстрелы  и  взрывы,  вопли  раненых,  и  виделсЯ  дым  орудий,
застилающий  красную  землю €спании. ‚ мозгу возник образ человека, лежащего
головой  на куче Яблок, подтЯнув колени к подбородку и широко раскрыв глаза,
и  словно  изучающего голову француза, котораЯ, оторваннаЯ начисто, валЯлась
у того на коленЯх.
     џ  открыл  глаза, чтобы прогнать это неприЯтное видение. Ћказалось, что
Я  смотрю  прЯмо  в  картину. …е краски сиЯли, как самоцветы, и мысль, что Я
заполучил  ценнейшую  добычу  из  сокровищницы  королЯ †озефа, доставила мне
удовлетворение.  ‡десь  были  довольство  и  достаток.  џ  видел, как лежу в
огромной  алой  постели  или  рву спелые вишни в саду за окном. Џотом Я буду
гулЯть  по  рыночным  площадЯм  тихого городка, а после - возвращатьсЯ в эту
спальню, где всё принадлежит мне.
     €  тогда  сама  душа  моЯ  вошла в картину, Я стал мужчиной с картины и
глЯдел  с нее на себЯ. € пока Я смотрел, черты того, кто лежал на соломенном
тюфЯке  в разрушенном испанском аббатстве, стали менЯтьсЯ. ‹ицо удлинилось и
побледнело,  ноздри  расширились, как у лошади, веки опустились. Џередо мной
была голова мужчины с картины.
     ‡аиграли  побудку,  и  Я  проснулсЯ.  Љогда Я посмотрел на картину, мне
почудилось,  что  выражение  лица  мужчины  едва  заметно изменилось. ’ем же
утром,  когда  Я  брилсЯ,  мое  собственное  лицо  показалось  мне  необычно
вытЯнутым  и  бледным. ђука моЯ дрогнула, и Я порезал верхнюю губу. ‚зглЯнув
на картину, Я Явственно увидел на соответствующем месте струйку крови.
     Ћ'”лаэрти, крикнул Я, иди посмотри!
     Џришел Ћ'”лаэрти и поглЯдел на картину.
     —то тут у тебЯ? спросил он.
     ‘мотри! Љровь!
     Ћ'”лаэрти взглЯнул на менЯ с насмешкой.
     Љровь,  как  же!  воскликнул  он, послюнил палец и снЯл с картины нитку
красного шелка.
     —аЯ из трилистника больше не получишь, сказал он и вышел, посмеиваЯсь.

        96
                                  ЃЋђ„Ћ‚›‰

 ‚  скором времени картина начала представать в своем истинном цвете. 1 июлЯ
-  это  был,  как  сообщил  мне Ћ'”лаэрти, день памЯти Ћливера Џланкета, чьЯ
бальзамированнаЯ  голова  хранитсЯ  в  папистской  церкви  в  „розде,  - нас
посетил  ‚еллингтон,  желавший  обсудить  с  нами  дальнейшее  преследование
отступавших  французов.  Ќаша  квартира  располагалась  в  винном  погребе в
Џамплоне, и картину Я поставил, прислонив к импровизированному столу.
     Џоразительное сходство, •ей, сказал герцог. ”амильнаЯ реликвиЯ?
     џ пролепетал, что приобрел картину совсем недавно.
     ‚еллингтон приподнЯл бровь и ушел разрабатывать стратегию.
     3  июлЯ  Я  снова порезалсЯ при бритье; и вновь на подбородке мужчины с
картины  поЯвилась  царапина. џ тщательно осмотрел ее, прежде чем позвать Ћ'
”лаэрти,  который  попыталсЯ снЯть очередную, по его мнению, шелковую нитку.
Ќо    едва  коснувшись  пЯтнышка,  он  отшатнулсЯ,  как  ужаленный,  зажимаЯ
указательный палец. Џалец сильно кровоточил. “видев это, ирландец побледнел.
     ‘егоднЯ  праздник  св.  ”омы, прошептал он, того, что усомнилсЯ в ранах
•ристовых.
     Ќа  следующий день Я сложил вещи в прочную холщовую сумку, спрЯтав туда
же  и  картину.  ЌесмотрЯ  на  это,  она  неотступно занимала мои мысли; при
каждом  взглЯде на нее, мужчина, казалось, походил на менЯ всё больше. Џосле
одной  особенно  неприЯтной ночи, когда собачка с картины вылезла из сумки и
попыталась  укусить  менЯ  за  ногу,  Я  решил избавитьсЯ от своего с трудом
добытого  трофеЯ.  ‚  то  утро  мы  уходили  из Џамплоны. ‘умку с картиной Я
оставил в нише винного погреба.
     Џрибыв  к  месту  назначениЯ,  в  ‘ан-ќставан,  мы  встали  на постой в
ризнице  церкви,  посвЯщенной  €оанну Љрестителю. ‚ углу уже стоЯла холщоваЯ
сумка.  џ  знал  и  не  открываЯ,  что  картина внутри. Љак бы то ни было, Я
открыл  ее.  Ќа  лице мужчины, который был мной, и всё же не мной, казалось,
застыла  сардоническаЯ  усмешка.  џ попросил у Ћ'”лаэрти совета. Ћн мог лишь
предположить,  что если молитва св. Ђнтонию Џадуанскому хорошо действует при
поиске  утраченного,  то,  возможно,  в  моем случае поможет кощунство в его
адрес. џ пыталсЯ, но безуспешно; очевидно, мне не хватало должной веры.
     €спробовал  Я  и  другие  способы.  Ќабив  сумку камнЯми, Я утопил ее в
речке    Ѓидассоа.    Њы    прошли  маршем  до  местечка  ‹есака,  где  были
расквартированы   в  крипте  разрушенного  монастырЯ.  Љартину  Я  нашел  на

надгробии  одного  испанского графа. Љакое-то времЯ Я лелеЯл мечту привЯзать
ее  к  жерлу  пушки  и  разнести  вдребезги,  но  испугалсЯ,  что,  исполнив
задуманное, убью и себЯ. ’ак Я смирилсЯ с ее неизменным присутствием.
     ло  времЯ.  Џостепенно Я стал думать о картине, как о спутнице жизни в
нежеланном, но сносном браке. Ќередко Я нарочно оставлЯл ее, знаЯ навернЯка,
что  она  встретит  менЯ на следующей квартире. Ѓолее того, Я смотрел на это
как  на гарантию своего успешного командованиЯ и залог будущей жизни: где бы
ни была картина, там непременно окажусь и Я.
         Њы    перешли   Џиренеи  близ  славного  городка  ‘ен-†ан-де-‹юз  и
расквартировались  в  замке  Ђрканг.  9  ноЯбрЯ,  в день ”еодора Ќовобранца,
покровителЯ  военных,  мы  вступили  в  бой  с французами. ‘хватка ничего не
решила,  и  все  же  война  была фактически закончена. ‚ наступившем году мы
продвинулись   до  ’улузы,  ЏьЯченцы  и  Ѓордо,  откуда  отплыли  наконец  к
английским берегам в день памЯти Ћливера Џланкета, 1 июлЯ 1814 года.

        97
                                 Ѓ…‹›‰ ‹…Ќ

 Ћбосновавшись  в казармах „увра, наши люди быстро забыли тЯготы Џиренейской
кампании.  Њир  им наскучил, они рвались к новым подвигам; томитьсЯ им долго
не  пришлось.  ‚  марте  1815  года  до  ‹ондона  дошли  вести, что Ќаполеон
освободилсЯ    из    заточениЯ   на  ќльбе  и  дерзко  вошел  в  Џариж,  где
перегруппировал  свои  силы. 4 маЯ, в праздник св. ”лориана Ђвстрийского, мы
получили  приказ  отплыть  в  Ћстенде,  до  которого благополучно добрались.
Ћттуда  мы  направились  в  Ѓрюгге  и вошли в город 7 маЯ, в день памЯти св.
„омициана Њаастрихтского, призываемого против драконов.
     Ѓрюгге  -  город теней. ‚о все часы здесь угрюмо звонЯт колокола, и эхо
дрожью  отзываетсЯ  в  стоЯчих  каналах.  ‚  этом городе отражений в высоких
окнах    бюргерских   домов  видитсЯ  прошлое.  Ќам  с  Ћ'”лаэрти  достались
превосходные  комнаты  на рю де ла Њэн д'Ћр. џ уже довольно давно не смотрел
на  картину. ‚ынув из чехла, Я разглЯдывал ее - как давнего знакомого, и все
же  с  трепетом  -  и  тут  консьерж,  помогавший  нам  вносить  вещи, вдруг
задохнулсЯ от удивлениЯ.
     ’ак  Я  узнал,  что  картина  вернулась домой, поскольку подписавший ее
‰оханнес  де  ќйк,  по  словам консьержа, в 1434 году проживал на этой самой
улице.
     ‚  ту  ночь  в  мои  сны  впервые  вошла  дама  с  картины. џ проснулсЯ
совершенно  обессилевший.  Ќа  следующее  утро мы отбывали в ѓент, Я наскоро
уложил  вещи,  и  мы отправились по каналу. ‘тоЯл туман. Њимо нас проплывали
плоские  равнины;  казалось,  мы  балансируем  на  неподвижной  границе,  за
которой  простираетсЯ  неоткрытое  царство. Љогда мы прибыли, первым делом Я
достал  свою холщовую сумку. Ћна обмЯкла у менЯ в руках. Љартины де ќйка там
не было.
     џ  почувствовал,  что  сама душа покинула менЯ. Ќо что мне было делать?
‚ернутьсЯ  Я  не  мог:  Я был солдат, а слухи о приближении Ќаполеона ходили
всё  упорней.  Ќа  следующий день мы получили приказ выдвигатьсЯ к Ѓрюсселю;
там  Я  (вернее,  тень  менЯ прежнего) осталсЯ на несколько недель, выполнЯЯ
каждодневные  обЯзанности,  как  сомнамбула.  ‡атем,  18  июнЯ,  в  праздник
мучеников-близнецов  Њарка  и Њарцеллиана, пришел приказ встретить Ќаполеона
у    деревни  ‚атерлоо.  ‘траха  Я  не  чувствовал,  ибо  тело  мое  мне  не
принадлежало.
     Ћ'”лаэрти,  сражавшемусЯ бок о бок со мной, снесло голову картечью. Њне
самому  пушечное Ядро оторвало правую ногу. Љак Я потом узнал, рана была так
плоха,  что  менЯ  целых  восемь  дней нельзЯ было трогать. ’о, что Я выжил,
говорили,  - чистое чудо. Њожет, и так, ведь, пока Я лежал, мне Явилась дама
с  картины  и перевЯзала культю своим льнЯным покрывалом. Џрибыв на поправку
в  Ѓрюссель,  Я был помещен в комнату, где висела картина: мужчина и женщина
стоЯт, соединив руки. „е ќйк вернулсЯ ко мне - или это Я был возвращен ему.
      —то  касаетсЯ  остального,  Я  буду  краток.  ’еперь  пара  с  картины
преследовала  менЯ настойчивей прежнего, ведь Я был обЯзан им жизнью. ‚замен
они  требовали  разыскать  своих  близнецов,  находившихсЯ,  по их словам, в
€рландии.  ‹юбопытно:  хоть  Я и знал, что говорЯт они на французском или на
фламандском  - Языках, мне по большей части не понЯтных, - внутренним слухом
Я  слышал  их речь как английскую. џ выехал в €рландию 20 августа 1815 года,
в день памЯти Ѓернара Љлервоского, свЯтого-покровителЯ пчел.
         Ќесколько  месЯцев  Я  скиталсЯ  по  стране,  пока  не  оказалсЯ  в
окрестностЯх  Љаслморна.  Џара  стала  проЯвлЯть  чрезвычайное волнение, и Я
понЯл,  что близок к цели. џ представилсЯ леди Њорн; мое общество не было ей
неприЯтно,  и  7  декабрЯ,  в праздник св. ЂмвросиЯ, покровителЯ пчеловодов,
менЯ провели в эту прихожую, где Я и встретил картину-близнеца.

        98
                                   ‘Њ€ђЌЂ

 Ќо  картина  всё  не  отпускала  менЯ, продолжал полковник •ей. Џара теперь
выдвинула другое условие, которое Я услышал в виде стихов, вот они:

     Ќе изменить судьбы твоей,
     Џока не встретишь трех детей:
     ’е в красном, эта в голубом -
     ‘ейчас, и Џрежде, и Џотом[70].

     ‚от моЯ историЯ, подытожил полковник •ей. Љак с ней свЯзаны вы?

     Њетерлинк поднЯл руку.
     Ћдно  очевидно,  сэр,  сказал  он. ‚се мы вовлечены в историю с —аем из
трилистника  и  "„войным  портретом",  который  можно описать как устройство
транслЯции.  ‘лово  "транслЯциЯ" Я употреблЯю в соответствии с его латинской
этимологией,  а  именно  "перемещение  или  переведение  из одного места или
состоЯниЯ  в  другое".  Ћтсюда перенесение свЯтых мощей с места упокоениЯ на
посвЯщенный  им алтарь или даже кража их из одной церкви свЯщенниками другой
тоже  называетсЯ  "транслЯцией".  Ќо  прежде чем мы будем развивать эту тему
далее - где ван ќйк, добытый вами у ‚итории, а где второй?
     Џолковник •ей взглЯнул на картины.
     Ѓоже милостивый! вскричал он. џ не могу их различить!
     Ћн вытащил карманное зеркальце и посмотрелсЯ в него.
     џ снова стал собой! воскликнул •ей.
     ‚сё  это  замечательно,  сухо  сказал  Њетерлинк.  ’ем  не  менее такое
положение  дел ставит перед нами определенную проблему, поскольку мы прибыли
в  эту  комнату  посредством  одного устройства, теперь же у нас их два. Љак
человек  военный,  вы  должны с пониманием отнестись к тому, что мы не можем
сообщить  вам  подробностей нашей миссии, так как она носит сугубо секретный
характер.  Њожем лишь сказать, что нам полагалось быть в Ѓрюгге в 1434 году,
а не в графстве „аун в 1817-м.
     Џохоже,  вы затерЯлись при "транслЯции", пробормотал полковник •ей. Ќо,
если  говорить  серьезно, вы забываете одну вещь. Џосле того, как Я завладел
картиной  и  моЯ  свЯзь  с  ней  начала  углублЯтьсЯ, Я чем далее, тем более
училсЯ  полагатьсЯ на календарь свЯтых, как указывал мне беднЯга Ћ'”лаэрти -
упокой  ѓосподи его душу! - ибо это своего рода универсальнаЯ шкала времени,
на  которой будущее всегда обозначено прошлым. Ќедаром исповедник леди Њорн,
преподобный  €гнатий „ойл из Ћбщества €исуса, ввел менЯ в тонкости философии
Ѓл.  Ђвгустина и намекнул, что вскоре Я буду готов к принЯтию в лоно …диной,
‘вЯтой,  ‚селенской  и  Ђпостольской  ђимской  –еркви. Љак вы помните, Я уже
говорил,    что    сегоднЯ    праздник   ЃогоЯвлениЯ,  иными  словами,  трех
странствующих   волхвов:  Љаспара,  Ѓальтазара  и  Њельхиора.  ќто  воистину
памЯтный  день.  Џозвольте  напомнить  вам  вторую  главу из ЊатфеЯ, где они
приносЯт  Њладенцу-€исусу  дары: золото, ладан и смирну. Ђ затем, "получивши
во сне откровение не возвращатьсЯ к €роду, иным путем отошли в страну свою".
     ‘ледовательно,  длЯ  вас  всегда  найдетсЯ путь, который приведет вас в
искомую  страну.  "‚  доме Ћтца Њоего обителей много"[71], говорит ѓосподь.
“читываЯ  бесконечное  множество  миров, вам не стоит утруждать себЯ выбором
комнат. ‹ишь приложите веру, и окажетесь там, где должны были оказатьсЯ.
     ‚аша  логика,  сказал  Њетерлинк, в высшей степени убедительна. € кроме
того, что нам терЯть?
     Ћн посмотрел на нас с Ѓереникой.
     Њы  молча  кивнули.  ЏринЯв  —ай из трилистника, мы повернулись лицом к
двум "„войным портретам".
     —ерез  некоторое  времЯ  Я  почувствовал,  как  мое  тело  замерцало  и
растворилось.  ‚  какую из картин Я вошел, сказать не могу. Ѓольше Я никогда
не видел ни Ѓеренику, ни Њетерлинка.

        99
                                  •ЂЊ…‹…ЋЌ

 ‘огласно  серии  репортажей  в  "ѓазэттэ  ван  ѓент"  за  ноЯбрь 1952 года,
ризничий  собора  ‘в.  Ѓавона,  обходЯ церковь по завершении „нЯ поминовениЯ
усопших,  обнаружил  мальчика лет тринадцати, лежавшего без чувств прЯмо под
алтарем,  известным как "Џоклонение Ђгнцу", который лишь незадолго до этого,
после    реставрации,   обрел  былое  великолепие.  "ѓазэттэ"  не  преминула
напомнить    читателЯм    о    многочисленных  злоключениЯх  этого  наиболее
внушительного  произведениЯ  ранней  фламандской школы, пережитых им за свою
историю:  изгнание  иконоборцами-протестантами  в  шестнадцатом  веке, кража
французскими  революционерами  на  исходе восемнадцатого, возвращение в ѓент
после  битвы при ‚атерлоо, вскоре после этого - продажа королю Џруссии одним
из  генеральных  викариев[72]  диоцеза  боковых  створок,  которые, однако,
воссоединились  с центральными панелЯми по ‚ерсальскому договору, после чего
шедевр  пребывал  в  относительном покое, пока его снова не конфисковали при
гитлеровском  режиме  и  не  упрЯтали  в  солЯной шахте Ђльтауссе в Ђвстрии,
откуда его вызволили американские войска.
     Љогда  подросток  наконец  пришел  в себЯ, он был, казалось, лишен дара
речи.  …го  забавное средневековое облачение наводило на мысль, что он может
быть  артистом  бродЯчего цирка, однако розыски в этом направлении ничего не
дали.  ‡атем стали проводить параллели с загадочным случаем Љаспара •аузера,
которого  обнаружили  у  ѓаллерских  ворот города Ќюрнберга в „ухов день, 26
маЯ  1828  года,  и  речь  которого  состоЯла  из  нечленораздельных  звуков
вперемежку  со  слезами  и стонами, так что обычные в таких случаЯх вопросы,
как-то:   "Љак  вас  зовут?",  "Ћткуда  вы?",  "Џокажите  свой  паспорт!"  -
задавались  молодому человеку впустую. Ћбыск его одеЯниЯ лишь сгустил завесу
тайны,  поскольку оно состоЯло из крестьЯнской куртки поверх грубой сорочки,
конюших  рейтузов  и  белого носового платка с монограммой "Љ.•.". Ќо больше
всего  поразило  содержимое  карманов. ’ам были разноцветные лоскутки, ключ,
крученый  бумажный  кулечек  с  золотым  песком,  небольшие  роговые четки и
несколько  образков  свЯтых.  ‡десь  аналогиЯ  с отроком, найденным в ѓенте,
кончаетсЯ,  так  как  на  его  одежде  карманов  не  было.  Ћднако в кожаном
кошельке,  привЯзанном  к  поЯсу,  обнаружилось  тридцать  серебрЯных монет,
оказавшихсЯ   точными  копиЯми  официальной  валюты,  утвержденной  ”илиппом
„обрым в 1434 году.
     Џозднее,  26 апрелЯ 1953 года, "ѓазэттэ" сообщала, что мальчик, подобно
Љаспару    •аузеру,    почти    полностью  восстановил  свои  способности  и
разговаривает  теперь  бегло  и  разборчиво, хотЯ воспоминаниЯ о собственном
происхождении,  как  и  у  •аузера,  по-прежнему  покрыты  мраком. "ѓазэттэ"
обещала  и  в  дальнейшем  информировать  читателей  о  судьбе юноши, однако
материалов на сей счет больше не поЯвлЯлось.

     ‚от  так  Я  оказалсЯ в мире, где теперь обитаю. ‹ишь постепенно, после
нескольких  месЯцев  вполне понЯтного замешательства, Я наконец осознал, что
это  не тот мир, который Я покинул, хотЯ он и совпадает с ним почти во всём.
‚  небе  мерцали те же созвездиЯ. ‘вет разлагалсЯ на тот же цветовой спектр.
Ќа  картах  были изображены те же страны и континенты, и их историЯ осталась
в  полной  неприкосновенности; отгремели те же самые войны. Џапа Џий XII был
предстоЯтелем  ђимско-католической церкви, котораЯ придерживалась всё тех же
свЯтцев,  хотЯ  соблюдались  они  не так ревностно, как в моем прежнем мире.
Џроизрастала  всё  та  же флора, водилась всё та же фауна, и свойства у трав
остались  прежние.  ‘тремЯсь  поскорее слитьсЯ со своим окружением, Я выучил
фламандский    и    французский;  английский  осталсЯ  Языком  моих  мыслей.
‘енсационнаЯ    природа    моего  поЯвлениЯ  немедленно  привлекла  внимание
растроганной  публики,  и  менЯ  усыновил  богатый  торговец  произведениЯми
искусства  по имени Ђнри Њетерлинк. €з уважениЯ к нему и в честь моего друга
Њетерлинка,  об  утрате  которого  Я  до  сих  пор  скорблю, Я взЯл себе эту
фамилию.  џ  был  направлен на учебу в коллеж св. ‚арвары в ѓенте и проводил
летние  каникулы в Ћостаккере, где развлекалсЯ изучением пчел моего опекуна.
џ научилсЯ быть другим человеком.

        100
                             Ѓ€Ѓ‹…‰‘Љ€‰ —…ђЌ›‰

 џ    начал    исследовать  свой  новый  мир.  ‚ыЯснилось,  что  известно  о
существовании  лишь  одного  "„войного  портрета  Ђрнольфини",  в лондонской
Ќациональной  галерее, котораЯ приобрела его у полковника „жеймса •еЯ в 1842
году.  •ей умер в 1854-м, в год, когда родились Ћскар “айлд и ќдвард Љарсон.
‚зглЯнуть  на  "„войной  портрет"  Я  приезжал дважды; каждый раз менЯ ждало
разочарование,  потому  что  он  был  закрыт стеклом, и мне всё времЯ мешало
отражение  посетителей,  в  том  числе,  мое  собственное. џ купил несколько
репродукций;  цвета  на всех были переданы в корне неверно. ‚ конце концов Я
их сжег.
     ‚  Ѓелфасте проживало несколько Љарсонов, но ни ‘елестина, ни Ѓереники,
ни  менЯ  среди них не числилось. Ќе было и "„ома ‹ойолы" - вернее, когда-то
существовало  его  некое  подобие. ‚ "Џутеводителе по графству „аун" „жорджа
Ѓассета 1886 года изданиЯ Я наткнулсЯ на следующий отрывок:

     "’омас  Џерси,  автор  "Љлюча  к  Ќовому ‡авету" и проч., был епископом
„роморским  тридцать  лет,  начинаЯ  с  1782  года.  <...> "„ом ‹ойолы", что
поблизости  от города, многие годы служил резиденцией епископу Џерси, о чьем
вкусе  к  землеустройству и по сей день можно судить по удивительной красоты
лесистым  холмам, образующим поместье площадью в 211 статутных акров. ‡дание
и  земельный  участок  были  выкуплены  у  Љомиссии по церковным владениЯм и
доходам  господами  ќдвардом  и  „жеймсом Љуинн, останки которых покоЯтсЯ на
кафедральном    погосте.   ‚  1883  году  у  душеприказчиков  братьев  Љуинн
недвижимость  приобрели  братьЯ-иезуиты,  и в следующем году в бывшем дворце
открылось учебное заведение "Ћбщества €исуса" в €рландии".

     €з  современных источников можно привести следующий фрагмент "ЋбозрениЯ
городов и селений ‘реднего „ауна" авторитетного —арлза Ѓретта:

     "Љогда  в  1842  году епархии „ромора, „ауна и Љоннора были объединены,
дворец    продали.  ‚  1883  году  была  предпринЯта  попытка  учредить  там
иезуитскую  школу  под  названием  "„ом ‹ойолы", но потерпела неудачу. ‘ тех
пор  здание  пребывает  в  "заброшенности  и  запустении".  Џосле  войны все
деревьЯ  вырубили,  и некогда приветливое квадратное строение в георгианском
стиле, один из центров литературного и художественного просвещениЯ €рландии,
сейчас находитсЯ на последней и печальнейшей стадии упадка и разрушениЯ".


     ‘ъездить  в  €рландию  Я  даже не пыталсЯ. ‚место этого Я употребил все
силы  на  то,  чтобы  стать  образцовым  гражданином  своей  новой нации. Џо
окончании  коллежа св. ‚арвары Я поступил в ‹ёвенский университет, в котором
(выпустившись    с   дипломом  с  отличием  по  специальности  "ЂнглоЯзычнаЯ
литература")  получил  степень  магистра  по  библиотечному  делу после чего
прошел  практику в ѓентской публичной библиотеке. ‘ удовлетворением Я узнал,
что  в ее собрании находитсЯ первое издание вольтеровского