ограждане, жажду духовную, а не
только плот­скую?  ‚от  вопрос, который Я, как  директор гимназии,  хочу вам
задать. …сли вы действительно ненавидите зло, если вы не желаете жить в мире
несправедливости, то  тогда вы имеете право  принЯть  миллиард госпожи Љлары
–аханассьЯн и выполнить условие, которое она нам поставила. Џрошу вас трезво
взвесить все за и против.
     Ѓурные, долго не смолкающие аплодисменты, переходЯщие в овацию.
     ђадиокомментатор. „амы и  господа!  ‘лышите овацию?  џ  потрЯсен.  ђечь
директора  гимназии свидетель­ствует о таком  нравственном  подъеме,  какой,
увы,  не  так  уж часто  наблюдаетсЯ  в  наши  дни. Ћратор  смело  указал на
отдельные недостатки нашей жизни, которые -- увы! -- бытуют в каждой общине,
повсюду, где живут люди!
     Ѓургомистр. Ђльфред €лл!
     ђадиокомментатор. Ѓургомистр опЯть берет слово.
     Ѓургомистр. Ђльфред €лл, Я хочу задать вам вопрос.
     Џолицейский  толкает  €лла.  ’от поднимаетсЯ. ђадиокомментатор подносит
ему микрофон.
     ђадиокомментатор. ‘ейчас  вы  услышите голос человека,  из-за  которого
Љлара  –аханассьЯн  сделала горо­ду ѓюллен такой щедрый дар, голос  Ђльфреда
€лла -- друга юности  благодетельницы. Ђльфред  €лл еще крепкий  мужчина лет
семидесЯти,  одним  словом, это  человек ста­рого  закала. Ќу,  конечно,  он
взволнован, его переполнЯет благодарность и чувство тихой радости.
     Ѓургомистр.  ЃлагодарЯ вам,  Ђльфред  €лл, Љлара –аханассьЯн предложила
нам этот миллиард. ‘ознаете ли вы это?
     €лл говорит так тихо, что его не слышно.
     ђадиокомментатор.  ѓоворите  громче, почтенный,  чтобы  наши  слушатели
могли вас понЯть.
     €лл. „а.
     Ѓургомистр.  ‘огласны ли вы  выполнить наше ре­шение, каково  бы оно ни
было? Џримем ли мы дар или отклоним его?
     €лл. „а, согласен.
     Ѓургомистр. Љто хочет задать вопрос Ђльфреду €ллу?
     Њолчание,
     Љто хочет высказатьсЯ в свЯзи с даром госпожи –аханас­сьЯн?
     Њолчание.
     ѓосподин свЯщенник?
     Њолчание.
     ѓородской врач?
     Њолчание.
     ЏолициЯ?
     Њолчание.
     Џредставители оппозиции?
     Њолчание.
     Џриступаем к голосованию.
     ’ишина. ‘лышно только гудение кинокамер, вспышки магниЯ.
     Љто с чистой душой голосует  за торжество справедливости, прошу поднЯть
руку.
     ‚се, кроме €лла, поднимают руки.
     ђ а д  и  о к  о  м м е н та то  р. ‚ зале благоговейнаЯ  тишина  и лес
поднЯтых рук. ЉажетсЯ, будто  мы  присутствуем  при  клЯтве  людей, решивших
отдать  свою  жизнь  во  имЯ  луч­шего,  более  справедливого  мира.  ’олько
почтенный старей сидит неподвижно.,  он окаменел от радости. –ель  его жизни
достигнута, вернаЯ подруга юности преподнесла его родному городу миллиард.
     Ѓургомистр.  „ар  Љлары  –аханассьЯн  принЯт  едино­гласно.  Ќо  не  из
корысти.
     ѓорожане. Ќо не из корысти.
     Ѓургомистр. Ђ во имЯ торжества справедливости.
     ѓорожане. Ђво имЯ торжества справедливости.
     Ѓургомистр. € во имЯ совести.
     ѓорожане. € во имЯ совести.
     Ѓургомистр. Њы не можем жить, терпЯ в своей среде преступлениЯ.
     ѓорожане. Њы не можем жить, терпЯ в своей среде преступлениЯ.
     Ѓургомистр. …му нет среди нас места.
     ѓорожане. …му нет среди нас места.
     Ѓургомистр. Њы не позволим растлевать наши души.
     ѓорожане. Њы не позволим растлевать наши души.
     Ѓургомистр. Џопирать наши свЯтые идеалы. ѓорожане. Џопирать наши свЯтые
идеалы. €лл (кричит). Ѓоже мой!
     ‚се стоЯт, торжественно воздев  руки,  но в эту  секунду с  кинокамерой
случилась авариЯ.
     Љинооператор.  ЉакаЯ  обида,   бургомистр.  ‘вет  от­казал.  Џовторите,
пожалуйста, заключительную сцену.
     Ѓургомистр. …ще раз?
     Љинооператор. „а, длЯ кинохроники.
     Ѓ у р го м и ст р. ‘ удовольствием.
     Љи н о о п е р ато р. ‘вет в порЯдке?
     ѓолос. Ќаладили.
     Љинооператор. Ќачали.
     Ѓ ур го м и с тр (принимает соответствующую позу).  Љто с чистой  душой
голосует за торжество правосудиЯ, прошу поднЯть руку.
     ‚се поднимают руки.
     „ар Љлары –аханассьЯн принЯт. …диногласно. Ќо не из корысти.
     ѓорожане. Ќо не из корысти.
     Ѓургомистр. Ђво имЯ торжества справедливости.
     ѓорожане. Ђ во имЯ торжества справедливости.
     Ѓургомистр. € во имЯ совести.
     ѓорожане. € во имЯ совести.
     Ѓургомистр. Њы не можем жить, терпЯ в своей среде преступлениЯ.
     ѓорожане. Њы не можем жить, терпЯ в своей среде преступлениЯ.
     Ѓургомистр. …му нет среди нас места.
     ѓорожане. …му нет среди нас места.
     Ѓургомистр. Њы не позволим растлевать наши души.
     ѓорожане. Њы не позволим растлевать наши души.
     Ѓургомистр. € попирать наши свЯтые идеалы.
     ѓорожане.€ попирать наши свЯтые идеалы.
     ’ишина.
     Љинооператор (тихо).  Ќу,  €лл. Ќу? (ђазочарован­но) Љак  хотите. †аль,
что радостное  "Ѓоже мой"  на  этот раз у  вас не вырвалось. ќто  было самое
эффектное место во всем эпизоде.
     Ѓургомистр  ѓоспода   журналисты,  радиоработники,  операторы,  милости
просим  к  столу.  ‚ас  ждут в  ресторане.  ђекомендуем покинуть  зал  через
служебный выход. †ен­щинам подадут чай в саду.
     †урналисты, радиоработники, операторы уходЯт
     в глубь сцены, направо. Њужи города не трогаютсЯ
     с места. €лл поднимаетсЯ, хочет уйти.
     Џолицейский. ‘иди! (‘илой сажает €лла на ска­мейку)
     €лл. ‚ы хотите сделать это сегоднЯ? “же?
     Џолицейский. Ђ ты как думал?
     €лл. Џо-моему, лучше, если это произойдет у менЯ дома.
     Џолицейский. ќто произойдет здесь.
     Ѓургомистр. ‚ зрительном зале нет посторонних?
     ’ретий и четвертый осматривают зал.
     ’ретий. Ќикого. Ѓ у р го м истр. Ђ на балконе? —етвертый. Ќи души,
     Ѓургомистр. ‡априте двери. ‚ зал больше никого не впускать.
     ’ретий и четвертый сходЯт в зрительный зал.
     ’ретий. ‚се заперто. —етвертый. ‚се заперт,
     Ѓургомистр. ѓасите люстры. ‚ окна светит луна с балкона. ‘вета хватит.
     ‘цена  погружаетсЯ в  темноту.  Џри слабом  лунном  свете  неЯсно видны
фигуры людей.
     ‚ыстройтесь друг против друга. Ћставьте проход.
     Њужчины становЯтсЯ в два рЯда, образуЯ узкий проход,
     в конце которого стоит гимнаст, теперь он в элегантных
     белых брюках и в майке, с красной лентой через плечо.
     ѓосподин свЯщенник, исполните свой долг.
     ‘вЯщенник (медленно подходит к €ллу и садитсЯ возле неев). Ќу, €лл, длЯ
вас настал горестный час.
     €лл. „айте сигарету.
     ‘вЯщенник. „айте ему сигарету, господин бурго­мистр.
     Ѓургомистр (ласково). ‘ радостью.. ‹учший сорт.
     Џередает свЯщеннику пачку сигарет, тот протЯгивает
     ее €ллу. €лл берет сигарету, полицейский дает ему
     прикурить, свЯщенник возвращает пачку бургомистру.
     ‘вЯщенник. Љак сказал пророк... €лл. Ќе надо. (Љурит.) ‘ в Я щ е  Я н и
к. ‚ы  не боитесь? €лл. ’еперь уже не очень. (Љурит) ‘вЯщенник (беспомощно).
џ  помолюсь за  вас.  €лл. Њолитесь лучше за наш  город. (Љурит.)  ‘вЯщенник
(медленно  встает).  ѓосподи,  помилуй  нас.  (Њедленно  становитсЯ рЯдом  с
другими мужчинами) Ѓургомистр. Џоднимитесь, Ђльфред €лл.
     €лл колеблетсЯ.
     Џолицейский. ‚ставай, скотина! (‘илойзаставлЯет его встать.)
     Ѓургомистр. ‚ахмистр, возьмите  себЯ  в руки Џолицейский. €звините.  Ќе
стерпел. Ѓургомистр. Џодойдите сюда, Ђльфред €лл
     €лл  ронЯет  сигарету,  затаптывает  ее  ногой  Џотом  медленно  идет к
середине сцены, поворачиваетсЯ спиной к зрителЯм
     €лл колеблетсЯ
     Џолицейский. ’ебе говорЯт €ди!
     €лл  медленно  направлЯетсЯ  в  проход,  который образовали  молчаливые
горожане. ‚ конце прохода, как раз напротив
     €лла,   стоит  гимнаст.   €лл   замирает,  поворачиваетсЯ,  видит,  как
безжалостно смыкаютсЯ рЯды, падает на колени
     Ќа сцене теперь неЯсно виден клубок тел; не слышно
     ни звука; клубок все сжимаетсЯ и постепенно опускаетсЯ
     на пол. ’ишина. ‘лева входЯт газетчики. ‡ажигают .люстры
     Џервый газетчик. —то здесь происходит?
     ’олпа неторопливо расходитсЯ. ѓорожане собираютсЯ
     в глубине сцены. ‚ центре остаетсЯ только врач, он стоил
     на коленЯх перед мертвым телом, накрытым клетчатой скатерт ью,
     какие обычно стелют в кафе. ‚рач встает, прЯчет стетоскоп.
     ‚рач. Џаралич сердца.
     ’ишина.
     Ѓургомистр.  Ћн  умер   от   радости.  ‚торой  газетчик.  Љаких  только
увлекательных ис­торий не преподносит нам жизнь!
     Џервый газетчик. Ђ теперь за дело.
     ѓазетчики поспешно уходЯт направо в глубь сцены. ‘лева
     поЯвлЯетсЯ Љлара –аханассьЯн в сопровождении дворецкого.
     “видев мертвое тело, она останавливаетсЯ, потом медленно
     идет к середине сцены, поворачиваетсЯ лицом к зрителЯм.
     Љлара –аханассьЯн. Џринесите его сюда.
     ђоби и ’оби входЯт с носилками, кладут на них €пла и опускают носилки к
ногам Љлары –аханассьЯн.
     (‘тоит как каменнаЯ.) Ћткрой ему лицо, Ѓоби.
     „ворецкий приподнимает скатерть с лица €лла.
     (Џристально,  долго  рассматривает мертвого.) ’еперь  он  опЯть  такой,
каким был много лет назад. Њой черный барс. ‡акрой ему лицо.
     „ворецкий снова закрывает лицо €лла. Џоложите его в гроб.
     ђоби и ’оби выносЯт мертвое тело налево.
     Ћтведи менЯ, Ѓоби. Џора укладыватьсЯ. Њы уезжаем на Љапри.
     „ворецкий подает ей руку, она медленно вдет налево, останавливаетсЯ.
     Ѓургомистр!
     ‚ глубине сцены из группы молчаливых горожан
     медленно поЯвлЯетсЯ бургомистр, выходит вперед.
     ‚озьми чек. (Џередает ему бумагу и удалЯетсЯ с дворецким.)
     ‚се более нарЯднаЯ одежда горожан ѓюллена без слов
     говорит о том, как они богатеют. ‚нешний вид города
     становитсЯ неузнаваем; теперь это уже не заштатное и нищее
     местечко,  а  преуспевающий,  ультрасовременный  город. ”инал пьесы, ее
счастливый апофеоз выражает это всеобщее
     благоденствие. ‚новь отремонтированное здание вокзала
     украшено флагами, гирлЯндами живых цветов, транспарантами,
     неоновой рекламой. †ители ѓюллена -- мужчины во фраках,
     женщины в бальных платьЯх -- образуют два хора,
     как в античной трагедии. € не случайно нам кажетсЯ --
     это вполне в духе происходЯщего, -- будто мы слышим
     сигналы бедствиЯ, которые подает идущий ко дну корабль.
     Џервый хор.
     Љошмаров  предостаточно: Љолоссальные землетрЯсениЯ, Ћгнедышащие  горы,
Њорские водовороты, Љ тому же и войны, ’опчущие пшеницу  танки,  ‘олнцеликий
гриб атомного взрыва.
     ‚торой хор.
     Ћднако ничего нет кошмарнее бедности,
     Џотому что в ней нет благородства.
     Њертвой хваткой
     „ержит бедность род человеческий,
     ѓромоздит бесплодный день
     Ќа бесплодный день.
     †енщины.
     Ѓессильно смотрЯт матери,
     Љак хворь уносит их маленькие чада.
     Њужчины.
     Ќо мужи замышлЯют мЯтеж, ѓотовЯт измену.
     Џервый.
     €х ботинки поизносились. ’ретий,
     ‚о рту смердит окурок. Џервый хор.
     €бо закрыты все двери, Љоторые давали работу и хлеб.
     ‚торой хор.
     € поезда громыхают мимо Ѓез остановки!
     ‚се.
     ‘лава нам! ѓоспожа €лл.
     Љоторым улыбнулась судьба.
     ‚се
     ‚семилостивейшаЯ. ‚сепреобразующаЯ.
     †енщины.
     Ќаши нежные тела Ћблачены в модные платьЯ.
     ‘ын.
     ћноша за баранкой гоночной машины. Њужчины.
     ‹авочник правит "кадиллаком"! „очь.
     „ева гонЯет мЯч на теннисном корте. ‚рач.
     ‚ новом операционном зале
     ’акой зеленый кафель,
     —то режешь кишки, немеЯ от восторга.
     ‚се.
     ‚ечернЯЯ трапеза благоухает ароматами,
     ‚се одеты с иголочки, всем довольны,
     •валЯтсЯ друг перед другом сигарами экстра-класса.
     “читель.
     “чение светит жаждущим света учениЯ. ‚торой.
     “сердные бизнесмены ‘купают вечные ценности.
     ‚се.
     ђембрандта и ђубенса. •удожник.
     •удожество кормит художника, Џричем до отвала.
     ‘вЯщенник.
     Ќа ђождество, на Џасху, на ’роицу
     ‚ соборе не протолкнутьсЯ от добрых христиан.
     ‚се.
     € экспрессы, блистающие, стремительные,
     ЊчатсЯ по остальным магистралЯм
     Ћт местечка к местечку,
     ‘плачиваЯ человечество
     € снова останавливаЯсь на нашей станции.
     ‘лева входит кондуктор.
     Љондуктор. ѓюллен! Ќачальник станции.
     ќкспресс ѓюллен--ђим, прошу занимать места. ‘алон-вагон впереди!
     €з  глубины сцены громилы  выносЯт паланкин, в котором неподвижно сидит
Љлара –аханасеьЯн. Ћна походит на древнее каменное изваЯние. Џаланкин
     в сопровождении свиты проносЯт между хорами.
     Ѓургомистр.
     Џокидает нас... ‚се.
     Ќаша несказаннаЯ благодетельница... „очь.
     Ќаша спасительница... ‚ес.
     € сопровождающие ее высокие лица.
     ѓромилы с паланкином, Љлара –аханасеьЯн и  свита исчезают на платформе.
Њедленно проносЯт тем же путем гроб.
     Ѓургомистр.
     ‘лава ей! ‚се.
     ‘амое драгоценное,, самое заветное Ћна увозит с собой.
     Ќачальник станции. Ћтправление!
     ‚се.
     Џомилуй нас... ‘вЯщенник.
     ѓосподи! ‚се.
     ‚ темном беге грЯдущего. Ѓургомистр.
     „остаток... ‚се.
     Ћставь нам,
     Њир сохрани нам,
     ‘вободу сбереги нам,
     Џусть ночь
     Ќикогда не омрачает наш город,
     ‚осставший из пепла, прекрасный,
     —тоб счастью, счастливые, мы предавались.


        Џђ€Њ…—ЂЌ€џ Ђ‚’ЋђЂ
     „ействие "‚изита старой дамы" происходит в за­штатном городишке, где-то
в –ентральной …вропе;  автор этой пьесы отнюдь не намерен  отмежевыватьсЯ от
лю­дей,  о  которых  пишет:  он  не  очень-то  уверен, что  сам  в  подобных
обстоЯтельствах  поступил  бы  иначе: о  подтекс­те этой  истории  не  стоит
говорить, равно как  и выпЯчи­вать его на сцене. ’о же относитсЯ и к финалу.
Џравда, в конце  пьесы  действующие лица изъЯснЯютсЯ несколь­ко  приподнЯтым
Языком, каким люди не изъЯснЯютсЯ в обыденной жизни, Языком, который принЯто
называть поэтическим,  или,  точнее,  возвышенным  литературным  Языком.  Ќо
происходит это только потому, что гюллен-цы разбогатели, добились кое-чего в
жизни, -- сам Ѓог велел им говорить более изысканно. Њои герои -- люди, а не
марионетки,  на  сцене  они  действуют,  а  не разыгры­вают  аллегории.  —то
касаетсЯ  менЯ  самого,  то  Я   пытаюсь   воссоздать  реальный  мир,  а  не
преподносить публике  отвлеченные моральные категории, как это мне  зачастую
приписывают.  € Я не собираюсь как-то специально  со­размерЯть  мою  пьесу с
жизнью,  поскольку  такаЯ  сораз­мерность  лежит  в  самой  природе  театра,
непременным  компонентом  которого  ЯвлЯетсЯ  зритель. ‘ моей  точки зрениЯ,
театральнаЯ пьеса всегда выступает в рамках сце­нических возможностей, а  не
в оболочке определенного литературного стилЯ. € если в сцене в лесу полленцы
изображают деревьЯ, то объЯснЯетсЯ  это не склонностью автора к сюрреализму,
а только тем, что пожилой чело­век в этой сцене говорит  слова любви пожилой
женщи­не,  и  сие  не столь  уж  эстетичное любовное объЯснение  нуждаетсЯ в
театрально-поэтическом обрамлении, иначе оно было бы просто невыносимо.
     џ пишу свои пьесы из внутреннего  чувства довериЯ к  театру,  к актеру.
ќто  главный  импульс  моего творчества. ‘амое соблазнительное  длЯ менЯ  --
материал. Ћт актера требуетсЯ не так уж много: чтобы изобразить человека, он
должен воспроизвести лишь его  внешнюю  оболочку, то есть данный ему  текст,
при том условии, конечно, что в  тексте нет фальши.  —то Я понимаю под этим?
’ак же как живой организм  замкнут  в какую-то оболочку, кото­раЯ и ЯвлЯетсЯ
его  "внешностью",  так и  в пьесе есть своЯ  оболочка  -- Язык. € драматург
оперирует только им. џзык длЯ него результат. Џоэтому-то нельзЯ работать над
Языком как таковым; Язык -- это мысли, сюжет и т.д. ’олько дилетанты считают
Язык и стиль вещью в  себе. ‡адача  актера, по-моему, состоит в  том,  чтобы
вновь воспроизвести  конечный  результат,  то есть  стиль  пьесы  на  сцене.
‡ритель  не должен  видеть  искусства,  он дол­жен  видеть  жизнь. ‚ "‚изите
старой дамы" надо пра­вильно сыграть передний план, как он дан мною, и тогда
фон поЯвитсЯ сам.
     џ  не причислЯю себЯ к авангардистам, хотЯ и у менЯ,  разумеетсЯ,  есть
своЯ теориЯ искусства... —ем бы дитЯ ни тешилось. Ќо свою теорию Я держу при
себе (иначе  мне  самому  пришлось бы следовать ей).  Џусть  уж лучше  ме­нЯ
считают  эдаким  взбалмошным  простаком, который  пренебрегает формой  своих
творений.  Њои  пьесы надо играть  в духе  народного  театра, а  менЯ самого
восприни­мать как  своего рода ЌестроЯ*. ќто  будет самое правиль­ное. €  не
следует  боЯтьсЯ  моих выдумок,  к черту  всЯкое  глубокомыслие. Ќадо  также
следить за тем, чтобы деко­рации  все времЯ менЯлись при  открытом занавесе.
‘цену с машиной  следует играть просто, лучше всего с макетом  автомобилЯ, в
котором есть только то,  что  необходимо  по ходу действиЯ, -- автомобильные
ключи, руль и т.д.  Њашина  должна быть показана спереди --  задние сиде­ньЯ
надо приподнЯть. € все это должно  быть, конечно, новенькое, с иголочки, так
же как и желтые башмаки  и прочее. (ќта  сцена ни в  коем  случае  не должна
напоми­нать  “айлдера*.  Џочему?..  …ще  одна  диалектическаЯ  за­гадка  длЯ
критиков.)
     Љлара –аханассьЯн не олицетворЯет ни справедливос­ти, ни плана Њаршалла
и тем более Ђпокалипсиса, она лишь то, что она есть, -- самаЯ богатаЯ в мире
женщина,
     котораЯ  благодарЯ  своему состоЯнию  получила возмож­ность действовать
наподобие  героини  древнегреческой  трагедии,  самовластно  и жестоко, как,
например,  ЊедеЯ. Љлара  –аханассьЯн  может  себе это  позволить. €  не надо
забывать, что у этой  старой  дамы есть чувство юмора,  поскольку  она может
смотреть  на людей со стороны; длЯ нее люди --  товар, который она покупает.
Ќо и на себЯ она тоже смотрит со стороны, что придает ей своеобразную грацию
и  некое  злое  очарование. Љлара  стоит как бы вне  общества,  поэтому  она
превращаетсЯ  в  нечто неподвиж­ное,  окостеневшее. Ќикаких перемен в ней не
происходит, если не считать переменами тенденцию ко все большему окаменению,
к превращению в полного истукана. Ћднако  изображать  Љлару –аханассьЯн и ее
свиту, включаЯ  каст­ратов,  на  сцене можно  только  средствами  искусства.
Ќа­турализм здесь противопоказан --  он  будет слишком  не­аппетитен. ’ихони
кастраты должны  быть сказочными существами" призрачными гномиками, живущими
расти­тельной жизнью,,  по-своему  даже  счастливыми. Ћни  жер­твы тотальной
мести, котораЯ так же  логична., как. законы доисторических  времен.  (—тобы
актерам было  легче  играть евнухов,  они  могут говорить  не  хором,  а  по
очереди, но тогда не нужны повторы.)
     Љлара  –аханассьЯн --  образ статичный.  Ћна героинЯ с самого начала. ‚
отличие  от Љлары ее прежний возлюб­ленный волею судеб превращаетсЯ в  героЯ
лишь  постепен­но.  ќтот  жалкий  лавочник,  сам  того  не  ведаЯ,  сразу же
становитсЯ ее жертвой. Ѓудучи виновным,  он  убежден, что времЯ списало  все
его грехи. € лишь по ходу пьесы страх и отчаЯние пробуждают в этом заурЯдном
человеке  нечто  в  высшей степени индивидуальное.  Ћсознав  свою  вину,  он
начинает понимать, что  такое справедливость;  неизбежнаЯ гибель придает ему
величие.   (‘цена   смерти   €лла   должна  быть  решена   скорее  в   плане
монументальном.)  ѓибель €лла бессмысленна  и в то же времЯ осмысленна. …сли
показывать  ее только осмысленной, то  в ней поЯвитсЯ нечто  легендарное,  и
играть ее надо будет в некоем анти­чном городе, а не  в ѓюллене в наши  дни.
—то  касаетсЯ  остальных  полленцев, они  такие же люди,  как мы все.  €х не
следует изображать злодеЯми. Ќи  в коем случае. ‚на­чале они полны решимости
отвергнуть предложение мил­лиардерши. Џравда, они влезают в долги, но отнюдь
не потому, что решили умертвить €лла, --  они просто  люди легкомысленные. €
они  искренне  верЯт,  что  в  конце  концов  "все  перемелетсЯ".  ’ак  надо
трактовать второе действие  и  даже  сцену на вокзале. Ћдин лишь  €лл в этой
сцене  объЯт страхом, ибо он понимает, чем все должно кончитьсЯ. Ќо полленцы
еще не  сказали  ни  одного непо­правимого слова.  ’олько  во  времЯ сцены в
Џетеровом  сарае происходит  роковой перелом.  Ћт судьбы  не уйдешь!  ‘ этой
минуты  полленцы постепенно  начинают готовить­сЯ  к  убийству,  возмущатьсЯ
виной  €лла  и  т.д.  ‘емьЯ  €лла  по-прежнему  уговаривает  себЯ,  что  все
образуетсЯ,  но и эти люди тоже не злодеи, они просто слабохарактерны, как и
все  остальные. ‚есь город, что видно на примере учителЯ, медленно поддаетсЯ
искушению, ибо искушение велико, а нищета беспредельна.
     "‚изит старой дамы" -- злаЯ пьеса, именно поэтому трактовать ее следует
как  можно более  гуманистически. €  персонажи  должны  проЯвлЯть не гнев, а
печаль.  €  еще: эта комедиЯ с трагическим концом должна быть смешной. Ќичто
не может так сильно повредить ей, как убийственнаЯ серьезность.