 национальном  вкусе,  случись  им  услышать  в
Ђнглии итальЯнскую оперу, исполненную хотЯ бы  вполовину  так  скверно,  как
была исполнена "”оскари" * в тот же вечер в великолепном  театре  ‘ан-Љарло.
Ќо  по  поразительной  правдивости  и  умению  подметить  и  изобразить   на
подмостках  повседневную  реальную  жизнь  у  маленького  жалкого   театрика
‘ан-Љарлино,  одноэтажного  рахитичного  зданиЯ  с  кричащею   вывескою,   в
окружении  барабанов,  труб,  паЯцев  и   женщины-фокусника,   не   найдетсЯ
соперников на всем свете.
     ‚ жизни ЌеаполЯ есть одна примечательнаЯ черта, на которой следует хотЯ
бы бегло остановитьсЯ, прежде чем мы уедем отсюда - Я имею в виду лотереи.
     ‹отереЯ владычествует во всех областЯх  €талии,  но  ее  последствиЯ  и
влиЯние особенно  Явственно  ощущаютсЯ  именно  здесь.  ђозыгрыш  происходит
еженедельно по субботам. ќти лотереи приносЯт огромный доход правительству и
прививают вкус к азартной игре самым бедным, что весьма выгодно длЯ казны  и
пагубно длЯ народа. ЌаименьшаЯ ставка - один грано, то есть меньше фартинга.
‚  лотерейный  Ящик  закладывают  сто  номеров  -  от  первого   до   сотого
включительно. ‚ынимают же только пЯть. ќти номера и  выигрывают.  џ  покупаю
три лотерейных  билета.  …сли  выходит  один  из  моих  номеров,  Я  получаю
небольшой выигрыш. …сли два - то мой выигрыш в несколько сот  раз  превышает
ставку. …сли три - то он превышает ставку в три с половиной  тысЯчи  раз.  џ
ставлю (иди, как здесь принЯто выражатьсЯ, играю) на номера сколько  хочу  и
покупаю те, которые пожелаю. ‘умма, на которую Я играю, уплачиваетсЯ  в  том
лотерейном бюро, где Я приобретаю билеты; и эта сумма указана на билете.
     ‚ каждом лотерейном  бюро  хранитсЯ  печатнаЯ  книга  -  "“ниверсальный
лотерейный  предсказатель",  где  заранее  предусмотрены   любые   возможные
происшествиЯ и обстоЯтельства,  и  каждое  снабжено  номером.  Ќапример,  мы
ставим два карлино - около семи пенсов на английские  деньги.  Џо  дороге  в
лотерейное бюро нам попадаетсЯ человек, одетый в черное. ‚ойдЯ  в  бюро,  мы
внушительно говорим: "Џредсказатель!" …го  протЯгивают  через  стойку  самым
серьезным образом. Њы ищем в нем слова "человек в черном".  Ќаходим  их  под
таким-то номером. "„айте нам номер такой-то".  ‡атем  мы  ищем  "встречу  на
улице". "„айте нам номер такой-то!" ‡атем находим улицу, где встретили этого
человека. "„айте нам номер такой-то!". ‚от мы и выбрали три номера.
     …сли б обрушилась крыша театра ‘ан-Љарло, столько людей стало бы играть
на номера, найденные в свЯзи с этим  в  "Џредсказателе",  что  правительство
вскоре прекратило бы продажу этих номеров, чтобы не разоритьсЯ на  них.  ќто
нередко бывает. Ќе так давно, когда в  королевском  дворце  случилсЯ  пожар,
возник такой  отчаЯнный  спрос  на  "пожар",  "королЯ"  и  и  "дворец",  что
дальнейшие ставки на номера, под  которыми  эти  слова  значатсЯ  в  ‡олотой
Љниге, были запрещены. ‚сЯкое событие и происшествие в глазах невежественной
толпы ЯвлЯетсЯ знаменем длЯ очевидца или заинтересованного  лица,  и  каждое
свЯзываетсЯ с лотереей. Ћчень ценЯтсЯ в Ќеаполе люди, умеющие  видеть  вещие
сны, и есть несколько  свЯщенников,  постоЯнно  удостаивающихсЯ  видений,  в
которых им открываютсЯ счастливые номера.
     Њне рассказали следующее: однажды лошадь понесла  всадника  и  сбросила
его замертво на углу улицы. ѓонЯсь с невероЯтною быстротой за этою  лошадью,
по той же улице мчалсЯ еще один человек, который бежал так стремительно, что
настиг всадника тотчас же после его падениЯ. Ћн  бросилсЯ  на  колени  перед
несчастным и, сжав  его  руку  с  выражением  беспредельной  душевной  муки,
проговорил: "…сли вы еще живы, скажите лишь одно слово! …сли вы еще  дышите,
назовите, заклинаю вас небом, ваш возраст, чтобы Я мог сыграть в лотерее  на
соответствующий номер!"
     ‘ейчас четыре часа пополудни,  и  можно  пойти  посмотреть,  как  будет
разыграна лотереЯ, в которой участвуем и мы.  ќта  церемониЯ  происходит  по
субботам в ’рибунале или ‘удебной палате, странном  помещении  или  галерее,
заплесневелой и затхлой, как старый заброшенный погреб и сырой, как темница.
‚ верхнем конце галереи есть возвышение, а на нем - подковообразный стол. ‡а
столом сидЯт председатель и члены комиссии - сплошь  судейские.  —еловек  на
маленькой табуретке позади  председателЯ,  это  -  ‘аро  lazzarone  {ѓлавный
бродЯга  (итал.).},  своего  рода  народный  трибун,  назначенный  в  помощь
комиссии надзирать за правильностью процедуры, а рЯдом с ним  несколько  его
личных приЯтелей. ќто  оборванный,  смуглый  парень  с  длинными  спутанными
волосами, свисающими ему на лицо, покрытый, к тому же, с головы до пЯт самой
что ни на есть неподдельной грЯзью. ‚сЯ галереЯ забита простолюдинами; между
ними и возвышением, охранЯЯ ведущие  на  него  ступени,  размещаетсЯ  группа
солдат.
     Џроисходит кратковременнаЯ заминка, так как  еще  не  собралось  нужное
число судей, и весь интерес пока сосредоточен на Ящике, в который складывают
номера.  Џосле  того  как  Ящик  заполнен,  центральной  фигурой  становитсЯ
мальчик, которому предстоит вынимать их оттуда. Ћн уже облачен в  подобающий
длЯ этих обЯзанностей костюм -  на  нем  туго  обтЯгивающаЯ  его  куртка  из
сурового полотна с одним единственным рукавом  (левым),  а  праваЯ  рука  до
самого плеча обнажена и готова к погружению в таинственный Ящик.
     ‚ помещении царит тишина, нарушаемаЯ лишь кое где шепотом, и глаза всех
присутствующих прикованы к юному служителю фортуны. €меЯ  в  виду  ближайшую
лотерею, они начинают осведомлЯтьсЯ о его возрасте, и есть ли у него  братьЯ
и сестры, и сколько лет его матери, и сколько -  отцу,  и  есть  ли  у  него
прыщи, или  родимые  пЯтна,  и  где  они,  и  сколько  их  счетом.  Џрибытие
предпоследнего из опаздывающих  судей  (маленького  старичка,  которого  все
боЯтсЯ, так как считаетсЯ, что у  него  дурной  глаз),  несколько  отвлекает
внимание, которое могло бы быть отвлечено значительно больше, если бы  вслед
за старичком  не  поЯвилсЯ  новый  предмет  всеобщего  интереса:  свЯщенник,
присланный  служить  молебен,  и   сопровождающий   его   грЯзный-прегрЯзный
маленький мальчик, несущий свЯщенное облачение и сосуд со свЯтою водой.
     ‚от, наконец, и последний судьЯ занимает свое место за  подковообразным
столом.
     ‚озникают смутный гул и жужжание, вызванные неудержимым волнением.  Џод
этот гул свЯщенник просовывает голову в облачение и оправлЯет его на плечах.
‡атем он беззвучно читает молитву и, обмакнув  кропило  в  сосуд  со  свЯтою
водой, окроплЯет Ящик и мальчика  и  одним  махом  благословлЯет  и  того  и
другого, длЯ чего и Ящик  и  мальчика  подымают  на  стол  и  ставЯт  рЯдом.
Њальчика оставлЯют на столе и далее, а  один  из  служителей  берет  Ящик  и
проносит его перед публикой с одного краЯ возвышениЯ до другого; при этом он
подымает Ящик высоко вверх и  основательно  встрЯхивает  его,  словно  хочет
сказать, как  фокусник:  "’ут  без  обмана,  почтеннейшие  дамы  и  господа;
пожалуйста, смотрите на менЯ сколько угодно!"
     Ќаконец Ящик снова поставлен около мальчика, и мальчик, поднЯв  скачала
над головою обнаженную руку с раскрытою пЯтерней, опускает  ее  в  отверстие
(Ящик сделан  наподобие  баллотировочной  урны)  и  вынимает  оттуда  номер,
навернутый на  что-то  твердое  вроде  конфеты.  Ћн  протЯгивает  эту  штуку
ближайшему члену комиссии,  который  чуточку  разворачивает  ее  и  передает
сидЯщему рЯдом с ним председателю. Џредседатель очень медленно разворачивает
ее до конца.  ‘аро  lazzarone  наклонЯетсЯ  через  его  плечо.  Џредседатель
протЯгивает номер уже в развернутом виде  ‘аро  lazzarone.  ‘аро  lazzarone,
бросив на него безумный взглЯд,  выкрикивает  пронзительно-громким  голосом:
"Sessanta due!" (шестьдесЯт два), одновременно показываЯ "два" пальцами. ‘ам
‘аро lazzarone не ставил на шестьдесЯт два. ‹ицо его страшно вытЯгиваетсЯ, и
он дико вращает глазами.
     Џоскольку это один из излюбленных номеров, его все же хорошо  принимают
в толпе, что случаетсЯ далеко  не  всегда.  Ћстальные  номера  вынимаютсЯ  с
соблюдением тех же формальностей, кроме благословениЯ. …го  хватает  на  всю
таблицу умножениЯ. Ќовым  бывает  каждый  раз  лишь  перемена  в  лице  ‘аро
lazzarone, который, очевидно,  вложил  сюда  все  свои  скудные  средства  и
который, увидев последний номер  и  обнаружив,  что  он  опЯть  не  выиграл,
горестно всплескивает  руками  и  воздевает  глаза  к  потолку,  прежде  чем
огласить его, словно взываЯ, в тайном отчаЯнье, к  своему  свЯтому  патрону,
так коварно обманувшему его. Ќадеюсь, что ‘аро lazzarone не изменит ему ради
какого-нибудь иного представителЯ свЯтцев, хотЯ, по-видимому, и  грозит  это
сделать.
     ѓде выигравшие - остаетсЯ тайной длЯ  всех.  ‘реди  собравшихсЯ  их  во
всЯком случае  нет;  всеобщее  разочарование  наполнЯет  вас  сочувствием  к
бедному  люду.  €  когда,  став  в  сторонку,  мы  наблюдаем  этих  горемык,
проходЯщих внизу через двор, они кажутсЯ нам такими же жалкими,  как  узники
(часть зданиЯ занЯта тюрьмою), глазеющие на них сквозь решетки на окнах, или
черепа, которые еще висЯт на цепЯх на наружном фасаде,  в  памЯть  о  добром
старом времени, когда обладатели их были здесь вздернуты в  назидание  и  на
страх народу.
     Њы покидаем Ќеаполь с первыми лучами чудесного восхода  и  направлЯемсЯ
по дороге в Љапую; а затем пускаемсЯ в трехдневное путешествие по проселкам,
чтобы посетить по пути монастырь Њонте Љассино, который прилепилсЯ на крутом
и высоком холме над городком ‘ан-„жермано  и  в  туманное  утро  терЯетсЯ  в
густых облаках.
     ’ем приЯтнее низкий тон его колокола, который, пока мы кружим на мулах,
подымаЯсь к обители, таинственно ‡вучит в тихом, недвижном  воздухе;  вокруг
нас -  сплошной  серый  туман,  двигающийсЯ  медленно  и  торжественно,  как
похоронное шествие. Ќаконец прЯмо пред нами вырисовываетсЯ во  мгле  громада
монастырского зданиЯ, и мы различаем еще смутно, несмотрЯ  на  их  близость,
высокие серые стены и башни и  сырой  пар,  тЯжело  клубЯщийсЯ  под  сводами
галерей.
     „ве черные тени скользЯт взад  и  вперед  по  четырехугольной  площадке
возле статуй свЯтого покровителЯ монастырЯ и его  сестры;  следом  за  этими
тенЯми прыгает, то исчезаЯ под  старинными  арками,  то  снова  показываЯсь,
ворон, каркающий в ответ на удары колокола  и  в  промежутках  лопочущий  на
чистом тосканском наречии. „о чего же он похож на иезуита! Ќе бывало еще  на
свете  такого  хитреца  и  проныры,   который   чувствовал   бы   себЯ   так
непринужденно, как этот ворон; вот он  сейчас  остановилсЯ,  склонив  голову
набок, у дверей трапезной и делает вид, будто смотрит куда-то в  сторону,  а
между тем пристально разглЯдывает посетителей и напрЯженно вслушиваетсЯ в их
голоса. € каким тупоумным монахом кажетсЯ в  сравнении  с  ним  монастырский
привратник!
     "Ћн говорит, как мы, - сообщает привратник.-  ’ак  же  Ясно".  „а,  да,
привратник, так же Ясно. Ќет ничего выразительнее приветствий,  которыми  он
встречает крестьЯн, входЯщих в ворота с корзинами и другими ношами.  Ћн  так
вращает  глазами  и  гортанно  хихикает,  что  его  следовало   бы   избрать
настоЯтелем Ћрдена ‚оронов. Ћн все понимает. "Ћтлично, - говорит  он,  -  мы
кое-что ‡наем, проходите, добрые люди. ђад вас видеть!"
     Љаким образом удалось воздвигнуть  на  таком  месте  ќто  поразительное
сооружение, если доставка камнЯ, железа и мрамора на  подобную  высоту  была
несомненно сопрЯжена с невероЯтными трудностЯми? "Љарр!"  -  говорит  ворон,
приветствуЯ  входЯщих  крестьЯн.  Љак  случилось,  что  после  разграблений,
пожаров и землетрЯсений монастырь поднЯлсЯ из развалин и снова таков,  каким
мы его видим теперь, с  его  великолепною  и  пышно  обставленной  церковью?
"Љарр!" - говорит ворон, приветствуЯ входЯщих крестьЯн. “ этих люден  жалкий
вид,  и  они  (как  обычно)  глубоко  невежественны,  и   все,   как   один,
попрошайничают, пока монахи служат мессу в часовне. "Љарр! - говорит ворон.-
Љу-ку!"
     Њы уходим, а он все хихикает и вращает  глазами  у  ворот  обители.  Њы
медленно спускаемсЯ среди густых облаков по извилистой  дороге.  ‚ыбравшись,
наконец, из них,  мы  видим  далеко  внизу  деревушку  и  плоскую,  зеленую,
пересеченную ручьЯми равнину, приЯтную и свежую после мрака и мглы обители -
да не будут эти слова сочтены проЯвлением непочтительности к ворону и свЯтой
братии.
     Њы тащимсЯ дальше по грЯзным  дорогам  и  через  убогие,  до  последней
степени запущенные деревни, где ни в одном окне нет целого стекла  и  ни  на
одном жителе нет целой одежды и никаких признаков съестного ни  в  одной  из
дрЯнных лавчонок. †енщины носЯт Ярко-красный корсаж со шнуровкой  впереди  и
сзади,  белую  юбку   и   неаполитанский   головной   убор   из   сложенного
четырехугольником  куска  полотна,   первоначально   предназначавшийсЯ   длЯ
переноски тЯжестей на голове. Њужчины и дети носЯт что придетсЯ. ‘олдаты так
же прожорливы и грЯзны,  как  собаки.  ѓостиницы  так  причудливы,  что  они
бесконечно привлекательнее и интереснее лучших парижских отелей. Ћдна  такаЯ
гостиница находитсЯ близ ‚альмонтоне  -  вот  он,  ‚альмонтоне,  -  круглый,
обнесенный стенами город на горе - а приблизитьсЯ к  ней  можно  лишь  через
трЯсину глубиною почти по колено. ‚низу - какаЯ-то нелепаЯ колоннада, темный
двор с множеством пустых конюшен и  сеновалов  и  большаЯ  длиннаЯ  кухнЯ  с
большой длинной скамьей и большим длинным столом, и там возле огнЯ  толпитсЯ
в ожидании ужина кучка проезжих, и  среди  них  два  свЯщенника.  Ќаверху  -
нескладнаЯ кирпичнаЯ галереЯ, где  мы  можем  пока  присесть,  с  крошечными
оконцами, заделанными крошечными пузырчатыми кусками стекла;  все  выходЯщие
на нее двери (а их дюжины две) сорваны с петель, вместо стола  голые  доски,
положенные на козлы, за которыми может обедать  человек  тридцать;  в  очаге
размерами с порЯдочную столовую трещат и пылают  вЯзанки  хвороста,  освещаЯ
страшные, зловещие рожи, нарисованные углем  прежними  постоЯльцами  на  его
выбеленных известью боковых стенках. Ќа столе Ярко  горит  плошка,  а  возле
стола суетитсЯ, то и дело почесываЯ  в  густых  черных  волосах,  желтолицаЯ
карлица, котораЯ становитсЯ на цыпочки,  чтобы  разложить  большие  кухонные
ножи, и совершает легкий прыжок,  чтобы  заглЯнуть,  достаточно  ли  воды  в
кувшине. Љровати в соседних комнатах отличаютсЯ крайне неустойчивым  нравом.
‚о всем доме нет ни осколка зеркала, а длЯ умываниЯ служит  та  же  кухоннаЯ
посуда. Ќо желтаЯ карлица ставит на стол объемистую фиаску  превосходнейшего
вина, - в ней добраЯ кварта - и в числе  полудюжины  других  кушаний  подает
почти целого дымЯщегосЯ  горЯчим  паром  жареного  козленка.  Ћна  столь  же
благодушна, как неопрЯтна, а это немало. €так, разопьем эту фиаску  вина  за
ее здоровье и за процветание заведениЯ!
     „обравшись до ђима и оставив за  собой  и  его  и  паломников,  которые
расходЯтсЯ по домам с обЯзательной раковиной * и посохом и  просЯт  подаЯниЯ
ради господа бога, мы едем по прекрасной местности  к  каскадам  ’ерни,  где
речка ‚елино бросаетсЯ очертЯ  голову  со  скалистого  краЯ  обрыва,  всЯ  в
сверкающих брызгах  и  радуге.  Џеруджа,  хорошо  укрепленнаЯ  человеческими
руками  и  самою  природой  -  она  расположена  на   возвышенности,   круто
подымающейсЯ над равниной, где пурпурные горы сливаютсЯ  вдали  с  небом,  -
блистает в базарный день  Яркими  красками.  Ћни  замечательно  оттенЯют  ее
мрачные, но богатые готические постройки. ЊостоваЯ базарной площади завалена
деревенскими товарами. Џо всему крутому склону холма, вдоль городской стены,
идет шумный торг телЯтами, ЯгнЯтами, свиньЯми, лошадьми,  мулами  и  быками.
Љуры, гуси и индюки  отважно  взмахивают  крыльЯми  у  них  между  копытами;
покупатели, продавцы и просто зеваки толкутсЯ везде и всюду  и  загораживают
проезд, когда мы с криком "берегись!" поЯвлЯемсЯ перед ними.
     Џод ногами наших лошадей внезапно слышитсЯ  металлический  звук.  Ључер
останавливает их. Ќаклонившись с седла и  воздев  затем  глаза  к  небу,  он
разражаетсЯ следующим восклицанием: "Ћ всемогущий  ћпитер,  лошадь  потерЯла
подкову!"
     ЌесмотрЯ на зловещий характер этого событиЯ и на  глубочайшее  отчаЯние
во взглЯде и жестах (возможных только у итальЯнского веттурино), с  которыми
он возвещает о случившемсЯ, нас очень скоро выручает  из  беды  обыкновенный
смертный кузнец; с его помощью мы в тот же вечер добираемсЯ до Љастильоне, а
на следующий день - до Ђреццо. ‚ прекрасном соборе этого города  происходит,
разумеетсЯ,  богослужение;  между  рЯдами  колонн  играют  солнечные   лучи,
проникающие сквозь чудесные цветные стекла на окнах, частью выделЯЯ, частью,
напротив, скрываЯ коленопреклоненные фигуры молЯщихсЯ и протЯгиваЯ  в  глубь
длинных приделов крапчатые полосы света.
     Ќо сколько красот иного рода открываетсЯ нам, когда в  одно  прекрасное
Ясное утро мы смотрим с высокого холма на ”лоренцию!  ‚от  она  лежит  перед
нами в освещенной солнцем долине, украшеннаЯ  блестЯщей  лентой  извилистого
Ђрно, окаймленнаЯ пышными холмами; вот подымаютсЯ посреди прекрасной природы
ее купола, башни и дворцы, сверкающие на солнце, как золото!
     ‚еличаво сумрачны  и  суровы  улицы  прекрасной  ”лоренции,  и  громады
массивных старинных зданий отбрасывают такое  множество  теней  на  землю  и
реку, что  существует  второй,  совсем  другой  город  великолепных  форм  и
причудливых очертаний, постоЯнно  лежащий  у  наших  ног.  Ќа  каждой  улице
хмурЯтсЯ,  в  своем  старинном   угрюмом   великолепии,   огромные   дворцы,
построенные с таким расчетом, чтобы в них можно  было  отсиживатьсЯ,  как  в
крепости, -  с  подозрительно  прищуренными  оконцами,  накрепко  забранными
решетками, и со стенами чудовищной толщины, сложенными  из  гигантских  глыб
дикого камнЯ. ‚ центре  города,  на  площади  ‚еликого  ѓерцога,  украшенной
превосходными статуЯми и фонтаном Ќептуна, выситсЯ Palazzo  Vecchio  {‘тарый
дворец  (итал.).}  с  громадными  выступающими  зубцами  и  Ѓольшой  башней,
стерегущей весь город. ‚о дворе -  достойном  по  своей  гнетущей  мрачности
Ћтрантского замка * - есть массивнаЯ лестница, по которой могла  бы  въехать
самаЯ тЯжелаЯ колымага с могучею запрЯжкою лошадей. ‚нутри дворца показывают
большой зал, где великолепные украшениЯ потускнели и осыпаютсЯ, но на стенах
увековечены триумфы Њедичи * и  войны,  которые  некогда  веди  флорентийцы.
‘овсем рЯдом, во дворе, прилегающем к этому зданию, находитсЯ также тюрьма -
отвратительное  и  страшное  место,  где  некоторые  заключенные  заперты  в
крошечных, похожих на печи камерах, а другие выглЯдывают  сквозь  решетки  и
выпрашивают подаЯние; где иные играют в шашки, иные  болтают  с  приЯтелЯми,
которые тем временем курЯт, чтобы освежить воздух, а иные  покупают  вино  и
фрукты у женщин-торговок, и все мерзко, грЯзно  и  гадко  на  вид.  "€м  тут
живетсЯ неплохо, signore, - говорит тюремщик.- “ них у всех руки в крови", -
добавлЯет он, обводЯ рукой  почти  все  здание.  Ќе  проходит  и  часа,  как
восьмидесЯтилетний старик, торгуЯсь с семнадцатилетней девушкой,  закалывает
ее насмерть кинжалом,  посреди  благоухающей  цветами  рыночной  площади;  и
пополнЯет число арестантов.
     €з четырех старинных мостов  через  Ђрно  Ponte  Vezchio  {‘тарый  мост
(итал.), застроенный лавками ювелиров и золотых  дел  мастеров,  -  наиболее
чарующаЯ деталь в общей картине. Џосередине, на пространстве, в котором  мог
бы вместитьсЯ дом, мост оставлен с обеих сторон незастроенным, и вид  сквозь
это пустое место кажетсЯ вставленным в раму: эта драгоценнаЯ полоса  неба  и
воды и пышных дворцов, так спокойно сиЯющаЯ в промежутке  между  теснЯщимисЯ
на мосту крышами и фронтонами, - восхитительно хороша.  Џовыше  этого  моста
через  реку  переброшена  ѓалереЯ  ‚еликого  герцога.   ‘ооруженнаЯ,   чтобы
соединить крытым проходом оба дворца, она пролагает себе путь по улицам, как
подлинный деспот, не считаЯсь с препЯтствиЯми.
     ‚прочем, у  ‚еликого  герцога  есть  и  более  достойный  способ  тайно
проходить по улицам города,  оставаЯсь  неузнанным  под  черным  одеЯнием  с
капюшоном, ибо он ЯвлЯетсЯ членом  Compagnia  della  Misericordia  {Ћбщество
милосердиЯ (итал.).},  -  братства,  объединЯющего  людей  всех  сословий  и
состоЯний. Џри несчастных случаЯх их долг - поднЯть пострадавшего и  бережно
доставить его в больницу.  …сли  вспыхивает  пожар,  им  полагаетсЯ  прибыть
мгновенно и оказывать всемерную помощь и покровительство  погорельцам.  Ћдна
из самых обыденных их обЯзанностей -  ходить  за  больными  и  приносить  им
утешение, и они никогда  не  берут  денег,  не  едЯт  и  не  пьют  в  домах,
посещаемых  ими  с  этою  целью.  ’е,  кто  назначен   дежурить,   мгновенно
собираютсЯ, едва раздаетсЯ звон большого башенного  колокола;  рассказывают,
что однажды ‚еликий герцог встал из-за стола и поспешил на зов,  как  только
послышалсЯ этот звон.
     Ќа другой большой площади, - где собираетсЯ своего рода нештатный рынок
и где на прилавках или попросту на мостовой разложены и разбросаны  железный
лом и другие мелочные товары, - стоЯт все вместе:  собор  со  своим  большим
куполом, прелестнаЯ башнЯ итальЯнской готической архитектуры, известнаЯ  под
названием  Campanile  {ЉолокольнЯ  (итал.).},  и  баптистерий   с   коваными
бронзовыми дверьми. ‡десь на мостовой  есть  небольшой  четырехугольник,  на
который не ступает ничьЯ нога и который прозываетсЯ  "Љамнем  „анте";  сюда,
как  утверждает  молва,  он  обычно  приносил  свой  табурет  и,  сидЯ  тут,
предавалсЯ раздумью. Љак знать,  быть  может,  проклинаЯ,  в  своем  горьком
изгнании, самые камни на улицах неблагодарной ”лоренции, он смЯгчалсЯ, когда
вспоминал  об  этом  уголке,  свЯзанном  со  светлыми  грезами  о  маленькой
Ѓеатриче? *
     Љапелла Њедичи, этих добрых  и  злых  духов  ”лоренции,  церковь  ‘анта
Љроче, где покоитсЯ прах  Њикеланджело  и  где  каждый  камень  под  сводами
красноречиво вещает  о  великих  покойниках;  бесчисленные  церкви  -  часто
недостроенные  тЯжелые  кирпичные  груды   снаружи,   но   торжественные   и
невозмутимо-величавые изнутри - то и дело останавливают  нас  в  часы  наших
неторопливых блужданий по городу.
     Џод  стать  гробницам  под  церковными  сводами  и  Њузей  …стественной
€стории, славЯщийсЯ на весь мир своими восковыми  мулЯжами  листьев,  семЯн,
растений, низших животных, отдельных органов человека и, наконец,  -  полным
воспроизведением этого поразительного созданиЯ природы, выполненным с  таким
совершенством, что кажетсЯ, будто пред вами только  что  умершие.  Њало  что
может убеждать нас в пашей бренности торжественней и безжалостней и с  такой
меткостью поражать в самое сердце, как эти  изображениЯ  юности  и  красоты,
покоЯщиесЯ в последнем беспробудном сне.
     ‡а городскими стенами видна  прелестнейшаЯ  долина  Ђрно,  монастырь  в
”ьезоле, башнЯ ѓалилеЯ, дом Ѓоккаччо, старинные виллы и  павильоны  на  лоне
природы и множество других достопримечательных мест - блестЯщих  крапинок  в
залитом ослепительным светом пейзаже незабываемой  красоты.  €  после  этого
блеска и Яркости какими торжественными  и  величавыми  кажутсЯ  улицы  с  их
большими,  темными,  погруженными  в  скорбь  дворцами   и   многочисленными
преданиЯми не только об осаде,  войне,  власти  и  †елезной  руке,  но  и  о
триумфальном шествии мирных наук и искусств.
     ‘колько света отдают миру и в  наши  дни  сумрачные  дворцы  ”лоренции!
‡десь в этих прекрасных и спокойных убежищах,  доступные  обозрению,  обрели
бессмертие древние скульпторы,  а  рЯдом  с  ними  -  Њикеланджело,  Љанова,
’ициан, ђембрандт, ђафаэль, поэты, историки,  философы  -  подлинно  славные
имена, рЯдом с которыми слава  коронованных  особ  и  закованных  в  доспехи
воинов так ничтожна и недолговечна. ‡десь продолжает жить нетленнаЯ  частица
этих великих душ  -  невозмутимаЯ  и  неизменнаЯ,  между  тем  как  твердыни
нападениЯ и обороны рушатсЯ; тираниЯ многих, или немногих, или тех и  других
становитсЯ преданием; а Ќадменность и ‚ласть рассыпаютсЯ  прахом.  Ћгонь  на
суровых улицах и в массивных дворцах и башнЯх,  зажженный  лучами  с  небес,
продолжает Ярко гореть, когда затушен пожар войны и  угасли  домашние  очаги
многих поколений; со старинных площадей и общественных мест  исчезли  многие
тысЯчи лиц,  искаженных  борьбою  и  страстЯми  своего  века,  а  безыменнаЯ
флорентийскаЯ дама,  сохраненнаЯ  от  забвениЯ  кистью  художника,  все  еще
продолжает жить, неизменно юнаЯ и чарующаЯ.
     „авайте же еще раз оглЯнемсЯ на ”лоренцию, а когда ее горЯщий на солнце
купол исчезнет из виду, пустимсЯ в путь по веселой ’оскане,  увозЯ  с  собой
Яркое воспоминание об этом чудесном городе  -  ведь  €талиЯ  становитсЯ  еще
краше, когда вспоминаешь о нем. Ќаступило лето; ѓенуЯ, Њилан  и  озеро  Љомо
остались далеко позади; мы  останавливаемсЯ  в  ”айдо,  швейцарской  деревне
вблизи грозных скал, вечных снегов и ревущих водопадов Ѓольшого ‘ен ѓоттарда
и в последний раз  за  времЯ  этого  путешествиЯ  слышим  итальЯнскую  речь.
„авайте же увезем из €талии, несмотрЯ на всю ее нищету и  ее  беды,  чувство
горЯчей любви к этой стране, восхищение ее природными красотами и творениЯми
рук человеческих, которыми она так богата, - и  нежность  к  ее  народу,  от
природы доброму, терпеливому и благожелательному. „олгие годы пренебрежениЯ,
гнета  и  дурного  правлениЯ  сказались  на  его  нравах  и  духе;  раздоры,
разжигаемые мелкими кнЯзьЯми, длЯ  которых  единство  было  уничтожением,  а
разобщенность - силою, словно рак подтачивали корни нации и наложили  печать
варварства на ее Язык; но то хорошее, что всегда жило в итальЯнцах, живет  в
них и поныне, и этот благородный народ когда-нибудь восстанет,  быть  может,
из пепла. Ѓудем хранить в себе эту надежду!  Џочтим  €талию  и  за  то,  что
каждый обломок ее разрушенных храмов и каждый камень ее заброшенных  дворцов
и темниц учит  нас  помнить,  что  колесо  времени  катитсЯ  к  определенной
конечной цели и что  мир  в  своей  основе  становитсЯ  лучше,  благороднее,
терпимее и вселЯет в нас все больше надежд.

        ЉЋЊЊ…Ќ’Ђђ€€

     €тальЯнские очерки „иккенса  впервые  были  опубликованы  в  лондонской
газете "„ейли ньюс" (конец  ЯнварЯ  -  март  1846  г.).  Ќазывались  они  на
страницах газеты  "Џисьмами  путешественника  с  дороги"  и  были  подписаны
псевдонимом „иккенса Ѓоз. ‘пустЯ несколько месЯцев вышло и отдельное издание
их под измененным названием "Љартины €талии". ‚  том  же  1846  году  очерки
„иккенса были переведены на многие европейские  Языки,  в  том  числе  и  на
русский. ђусский перевод печаталсЯ в "Ћтечественных записках"  за  1846-1847
годы (т. XLVI, XLIX, L и LI); перевод, напечатанный в XLVI  томе,  сделан  с
французского перевода, публиковавшегосЯ в "Revus Britannique", в остальных -
с первого английского изданиЯ. „ругих переводов на  русский  Язык,  если  не
считать  небольшого  отрывка,  напечатанного   в   "†урнале   военно-учебных
заведений", не поЯвлЯлось.

     ...в одном из моих более ранних произведений...-  ђечь  идет  о  романе
"Ѓарнеби ђадж".

     “айзмен  Ќиколай  Џатрик  (1802-1865)  -  кардинал  римско-католической
церкви Ђнглии и богослов.

     Џантехникон - большой торговый склад,  в  котором  продавались  машины,
экипажи, технические принадлежности, запасные части,  мебель,  всЯкого  рода
утварь и т. д.

     ”ранкони  Ђнтонио  (1738-1836)  -  известный  дрессировщик  животных  и
владелец конного цирка в Џариже.

     ...из стана "Њолодой ”ранции"... - "ЊолодаЯ  ”ранциЯ"  -  так  называли
создавшуюсЯ в 1830 году группу радикально  настроенных  литераторов,  рьЯных
сторонников  романтических  теорий;  эти  литераторы  отличались   некоторой
экстравагантностью туалета. €роническаЯ характеристика,  даваемаЯ  „иккенсом
сторонникам "Њолодой ”ранции", едва ли справедлива.

     Њальпост - курьерскаЯ почтоваЯ карета, вмещавшаЯ  двух-трех  пассажиров
(франц. Malle-Poste).

     ...мадам ’юссо... - ’юссо Њари (1760-1850) - основательница  лондонской
"‚ыставки восковых фигур". ‚о времена „иккенса восковые фигуры  мадам  ’юссо
пользовались большой популЯрностью. ‡десь была  собрана  коллекциЯ  восковых
портретов крупных исторических деЯтелей прошлого.

     ‚естминстерское аббатство - церковь в ‹ондоне, возведеннаЯ в XIII веке;
место  погребениЯ  английских  королей,  а  также  великих   людей   Ђнглии.
Ђрхаические   статуи   ‚естминстерского    аббатства    казались    „иккенсу
карикатурными, чем и вызвано это насмешливое замечание.

     Њэррей - Њэррей „жон (1808-1892) - знаменитый  лондонский  издатель,  в
частности   выпустивший   популЯрную   серию   "Џутеводителей   ЊэрреЯ   длЯ
путешественников".

     ...грЯзным обрывком красной  ленточки...  -  то  есть  ленточки  ордена
Џочетного легиона.

     ...три одноглазых календера... -  Љалендеры  -  нищенствующие  дервиши,
мусульманские монахи; орден основан  в  XIII  веке  арабом  ћсуфом  („иккенс
упоминает об эпизоде из 11-й ночи арабских сказок "’ысЯча и одна ночь").

     ...и художник, подобно живописи семьи Џримроз... -  Џримроз  -  главный
персонаж романа английского писателЯ Ћ. ѓолдсмита (1728-1774)  "‚екфильдский
свЯщенник".

     ђиенци Љола (1313-1354) - вождь народного восстаниЯ в ђиме в 1347 году;
семь месЯцев был правителем ђима; ставил своей целью объединение €талии.

     ...как на картине Ћстаде. - Ђдриен ван Ћстаде (1610-1685) - голландский
художник, превосходно изображавший бытовые сцены.

     ‘иена - светло-коричневаЯ охра, применЯемаЯ в живописи.

     ...которое доставлЯет ему подражание петуху...- ‘огласно  евангельскому
преданию, •ристос предсказал своему ученику и последователю Џетру,  что  тот
отречетсЯ от него, прежде чем петух пропоет в третий раз.

     ...„жованни Ѓатиста - €оанн Љреститель.

     ‚оксхолл  -  известный  увеселительный  сад  в  ‹ондоне.   ЌарЯдный   и
праздничный при искусственном освещении, ‚оксхолл  имел  очень  неприглЯдный
вид при дневном свете.

     Monte Faccio (Њонто-”аччо) - гора в окрестностЯх ѓенуи.

     ..."голова сарацина" с крючковатым носом,.. - ‚ ‹ондоне вплоть до конца
60-х годов  XIX  века  существовал  извозчичий  заезжий  двор,  называвшийсЯ
"ѓолова ‘арацина", с изображением головы сарацина (араба) на вывеске.

     Џолента - итальЯнское национальное кушанье из мЯса и кукурузной муки.

     Џепис  ‘эмюел  (1632-1703)  -  автор  "„невника",  одного  из  основных
памЯтников английской мемуарной литературы, секретарь  адмиралтейства  после
реставрации ‘тюартов.

     Њассена (1756-1817) - маршал в армии Ќаполеона; в 1800 году французские
войска под командой Њассены захватили ѓеную, но вынуждены были покинуть  ее;
спустЯ некоторое времЯ они снова овладели ѓенуей.

     ...как говорит ‘имон в своей прелестной книге об €талии... - €меетсЯ  в
виду книга французского путешественника ‹уи ‘имона (1767-1831)  "Џутешествие
по €талии и ‘ицилии", выпущеннаЯ в Џариже в 1827-1828 годы.

     ...ни страстности финального pas de deux. - балетнаЯ фигура с  участием
двух танцующих - буквально: шаг двоих (франц.).

     "‘эр ћд-се-он-‹ау!" - €скаженное •эдсон ‹оу (1769- 1844)  -  английский
генерал, надзиравший за Ќаполеоном на острове св. …лены.

     ‚атерлоо - деревнЯ в Ѓельгии, близ которой 18 июнЯ 1815 года  произошла
решающаЯ  битва  Ќаполеона  с  англичанами   и   пруссаками,   закончившаЯсЯ
поражением Ќаполеона.

     Њауорм - персонаж  из  пьесы  Ѓикерстаффа  (1735-  1812)  "Џритворщик".
Њауорм-ханжа, лицемер.

     Ћблатка - лепешка из прессованного пресного  теста,  употреблЯемаЯ  длЯ
причащениЯ у католиков и протестантов.

     ‚еттурино - извозчик (слово итальЯнского происхождениЯ).

     "‘омнамбула" - в свое времЯ популЯрнаЯ опера  итальЯнского  композитора
‚инченцо Ѓеллини (1802-1835).

     ...что привело мне на памЯть ѓамлета у Ћфелии...- см. експир, "ѓамлет"
(акт II, сц. 1-Я).

     ...похож на Ѓирнамский лес, пустившийсЯ в  зимнее  странствие....  -  ‚
трагедии  експира  "Њакбет"  ведьмы  возвещают  Њакбету,  что  ему   нечего
страшитьсЯ.

     Џока Ѓирнамский лес не выйдет в бой
     Ќа „унсинанский холм.

     ‚ конце трагедии (акт V, сц. 5-Я и ел.) Њакбету сообщают, да  и  самому
ему кажетсЯ, что Ѓирнамский лес "пошел на „унсинан".

     ...царь на мраморных ногах... - ‘м. "’ысЯча и одна ночь", ночь 8-Я.

     Џанч - герой английской народной  кукольной  комедии,  многими  чертами
своего характера и повадками похожий на русского Џетрушку.

     ”арнезе - герцогскаЯ династиЯ Џармы с 1545 по 1731 год.

     ...с тЯжелой грушевидной палицей, как у ѓеракла...  -  €меетсЯ  в  виду
античнаЯ статуЯ ѓеракла (ѓеркулеса) с палицей, работы ‹исиЯ (IV в. до н. э.)
в римской копии I века до н. э. приписываемой  афинЯнину  ѓликону.  ќто  так
называемый ѓеракл ”арнезе.

     ’ассони -  ’ассони  Ђлессандро  (1565-1635)-  итальЯнский  поэт,  автор
героико-комической поэмы "Џохищенное ведро".

     „жереми  „идлер  -  персонаж  из  популЯрного   фарса   „жеймса   Љенни
(1780-1849)  "‘колачивание   деньжонок"   "Raising   the   vind"",   впервые
поставленного на сцене в 1803 году.

     “ниверситет - Ѓолонский университет - старейший университет  в  …вропе,
основанный в XII веке.

     ...кисти  ѓвидо,  „оменцкино  и  ‹одовико  Љарраччи...  -  ѓвидо   ђени
(1575-1642), „оменикино (1581-1641), ‹одовико Љарраччи (1555-1619) -  видные
итальЯнские художники позднего ‚озрождениЯ.

     ...как лорд Ѓайрон. - ‘ 1816 по 1823 год, вплоть до  своего  отъезда  в
ѓрецию, где он и погиб в 1824 году, Ѓайрон жил по большей части в €талии.

     Ѓирон - искаженное произношение фамилии поэта, свЯзанное  с  написанием
ее по-английски - Byron; милор - искаженное милорд (mylord)  -  титулование,
употреблЯемое в Ђнглии.

     ...ключи свЯтого Џетра... - Ћдин из символов папской власти - золотой и
серебрЯный ключи, которые папа на  торжественных  выходах  обычно  держит  в
руках; по евангельскому преданию, апостол Џетр был первым наместником •риста
на земле, а папы считают себЯ преемниками "св. Џетра".

     …сли бы в одном из моих прошлых существований... - Ќамек  на  учение  о
так называемом метемпсихозе, то есть о переселении душ после смерти.  “чение
о метемпсихозе особенно  широкое  распространение  получило  на  ‚остоке,  в
частности в €ндии. ‚ XIX веке  среди  европейской  буржуазии  стали  модными
всевозможные мистические учениЯ, в том числе и учение о метемпсихозе,  слова
„иккенса имеют благодушно-ироническую окраску.

     ..."косить,  пока  солнце   на   небе"...   -   английскаЯ   пословица,
соответствующаЯ по смыслу русской: "Љуй железо, пока горЯчо", гласит:  "Љоси
сено, пока солнце на небе".

     ...старшина медников... -  то  есть  старшина  цеха  медников.  ‚  годы
посещениЯ „иккенсом €талии еще не вполне  была  изжита  цеховаЯ  организациЯ
ремесленников, сложившаЯсЯ при феодальном строе.

     ...дом Ђриосто, темница ’ассо... -  Ђриосто  ‹одовико  (1474-  1533)  -
итальЯнский поэт ‚озрождениЯ,  автор  известной  поэмы  "Ќеистовый  ђоланд";
’ассо ’орквато (1544-1595) -  знаменитый  итальЯнский  поэт,  автор  большой
эпопеи "Ћсвобожденный €ерусалим", посвЯщенной крестовым  походам.  †ивЯ  при
дворце герцога ”еррарского, ’ассо в 1577 году  покинул  герцогский  двор  и,
проведЯ два года в скитаниЯх, в 1579 году рискнул возвратитьсЯ в ”еррару, но
был посажен в дом длЯ умалишенных, где томилсЯ в течение семи лет.

     ...колокольный звон в честь своего преемника.  -  „ож  ”оскари  не  раз
просил ‘овет „есЯти, управлЯвший ‚енецией, освободить его от званиЯ дожа, но
‘овет отклонЯл эту просьбу, пока сам не лишил ”оскари власти.

     ...выезжал торжественно обручатьсЯ с морем,... - ‘ XII века  в  ‚енеции
ежегодно справлЯли обрЯд обручениЯ дожа с морем, состоЯвший в том, что дож в
торжественной обстановке выезжал в  море  и  бросал  в  него  перстень.  ќто
символизировало морскую мощь ‚енецианской республики; море должно было  быть
покорно правителЯм ‚енеции, как жена - мужу.

     ейлок - главное действующее лицо пьесы експира "‚енецианский купец".

     ...пленительных образов ђомео и  „жульетты...  -  „ействие  одноименной
трагедии експира происходит в ‚ероне.

     ...духу ‰орика - см. експир, "ѓамлет" (акт V, сц. 1-Я).

     ...рукою дрЯхлой дрЯхлое оружье. - експир, "ђомео и „жульетта" (акт I,
сц. 1-Я; перевод ’. ‹. ™епкиной-Љуперник).

     ...и  забавного  Џульчинеллу...  -  Џульчинелла  (Џолишинель)  -  герой
народной итальЯнской комедии, сходной по  характеру  и  повадкам  с  русским
Џетрушкой, английским Џанчем, немецким ѓансом ‚урстом, и т. д.

     ‘пенсер - род короткого жакета,  названный  по  имени  графа  ‘пенсера,
одного из лондонских законодателей мод в начале XIX века.

     ...всегда популЯрной в ‚ероне оперы о "ђомео и „жульетте"...  -  ‚ернее
всего речь идет об опере Ѓеллини "Њонтекки и Љапулетти", особенно популЯрной
в эти годы в €талии.

     ...греческих, римских  и  этрусских  древностей...-  ќтруски  -  народ,
обитавший к северо-востоку от ђима,  некогда  носитель  высокой  культуры  и
политический соперник ђима на Ђпеннинском полуострове. ‚ конце  концов  (III
в. до п. э.) этруски были  покорены  ђимом  и  растворились  в  общей  массе
населениЯ €талии.

     "’айны, Џарижа" - очень популЯрный  в  свое  времЯ  роман  французского
писателЯ ќжена ‘ю (1804-1857).

     ...а это - смерть! - експир, "ђомео и „жульетта" (акт  III,  сц.  3-Я;
перевод ’. ‹. ™епкиной-Љуперник).

     ...то тощий аптекарь и ЊантуЯ ЯвлЯют собой  образец  такой  совершенной
гармонии. - €меетсЯ  в  виду  персонаж  из  "ђомео  и  „жульетты"  експира,
снабдивший ђомео Ядом.

     Ќаполеондор - золотаЯ монета с изображением Ќаполеона.

     ...свЯтой ѓрааль рыцарских романов... - €зумрудный сосуд,  из  которого
•ристос, согласно евангельской легенде, пил  во  времЯ  ’айной  вечери  и  в
который €осиф Ђримафейский  собирал  кровь,  лившуюсЯ  из  раны,  нанесенной
•ристу центурионом. Ќа тему о ѓраале в  средние  века  было  написано  много
романов в стихах и прозе.

     ...гуси, спасшие Љапитолий...- Љапитолий -  храм  и  цитадель  древнего
ђима, в 390 году  до  ђ.  X.  был  осажден  галлами,  которые,  возможно,  и
захватили бы его во  времЯ  ночного  приступа,  если  бы,  как  рассказывает
предание, свЯщенные гуси не поднЯли гогота  и  не  разбудили  защитников  во
главе с Њанлием, отразивших нападение галлов.

     ђейнольдс  „жошуа  (1723-1792)  -   английский   художник,   выдающийсЯ
портретист. ђейнольдсом были написаны также "‹екции об  искусстве",  которые
он на протЯжении  тридцати  лет  читал  на  собраниЯх  Љоролевской  академии
искусств в ‹ондоне.

     ’айна  длинных  ушей  Њидаса...-  Њидас  -  царь  фригийский,  согласно
древнегреческому мифу, обладал парой длинных  ушей,  которыми  его  наградил
Ђполлон за то, что он предпочел флейту  Џана  лире  Ђполлона.  ’айна  Њидаса
стала известна его цирюльнику, а тот сообщил ее Ямке, вырытой им в земле. €з
этой Ямки вырос тростник, который, шелестЯ  при  малейшем  дуновении  ветра,
отчетливо произносил: "“  Њидаса  длинные  уши!"  „иккенс  не  совсем  точно
передает содержание мифа.

     „жулио ђомана - „жулио ђомано („жулио Џиппи) -  выдающийсЯ  итальЯнский
художник,  ученик  ђафаэлЯ  (1492-1546).   ...титанов,   ведущих   войну   с
ћпитером...- ’итаны, согласно греко-римской  мифологии,  -  сыновьЯ  Ќеба  и
‡емли, восстав против богов, пытались низвергнуть небо и громоздили гору  на
гору, но были уничтожены молниЯми ћпитера.

     ...как их  соплеменники  из  •аундсдича...  -  •аундсдич  -  трущобы  в
‹ондоне, населенные главным образом торговцами  подержанным  платьем;  среди
них было немало евреев.

     ...не говорЯ уже о чудесных скрипках...- ‚ Љремоне  некогда  процветало
производство музыкальных инструментов и в  частности  скрипок.  „о  сих  пор
считаютсЯ непревзойденными скрипки прославленных кремонских мастеров: Ђмати,
ѓварнери, ‘традивари и Њальпиги.

     Љарло  Ѓорромео  -  архиепископ  миланский  (1538-1584),   причисленный
католической церковью к лику свЯтых.

     ...если позволительно... процитировать миссис Џримроз. - Њиссис Џримроз
-персонаж из романа ѓолдсмита "‚екфильдский свЯщенник".

     Ѓарри „жеймс (1741-1806) - английский  художник,  написавший  книгу  по
истории английской живописи.

     €зола Ѓелла - один из Ѓорромейских островов на озере ‹аго Њаджоре.

     ѓрумьо - персонаж из "“крощениЯ строптивой" експира. –итируемые  слова
см. акт IV, сц. 1-Я.

     ‚ладетельный  герцог   Њоденский...-   Њодена   до   1860   года   была
самостоЯтельным герцогством, которым правил герцогский род  д'ќсте.  ‚  1844
году, когда „иккенс путешествовал по €талии, моденским герцогом был ”ранциск
IV.

     ...не признает ‹уи ”илиппа королем  ”ранции.  -  ‹уи-”илипп  взошел  на
французский престол  в  результате  революции  1830  года,  свергнувшей  его
предшественника Љарла X. ѓерцог Њоденский не желал признать ‹уи-”илиппа, так
как считал его узурпатором и слишком "левым" королем,  поскольку  ‹уи-”илипп
проводил диктуемую ему буржуазией политику.

     "Ќорма" - опера уже упоминавшегосЯ итальЯнского композитора Ѓеллини.

     ‘исмонди - ‘исмонди арль (1773-1842) - швейцарский экономист, историк,
историк литературы, о