                   ќто очень по-человечески.
     ‚едущий.
                    ЏрисЯжные обдумывают
                    ЏоказаниЯ повара.

                                 Њолчание.

                    ЏрисЯжный, что некогда крестьЯнином был,
                    ‚опрос задает:
     ЉрестьЯнин.
                    ’ам на фризе кто-то несет
                    Џлодовое дерево.
     ђаб с вишневым деревом.
                    ќто вишнЯ. …е
                    Џривезли мы из Ђзии, и
                    Џронесли ее в триумфальном шествии,
                    € посадили ее на склонах Ђпеннин.
     ЉрестьЯнин.
                    ’ак это ты, ‹акалл, привез нам вишню?
                    џ тоже посадил ее когда-то,
                    Ќо Я не знал, что Я тебе обЯзан.
     ‚едущий.
                    €, дружески улыбаЯсь,
                    ЏрисЯжный, который
                    Ќекогда крестьЯнином был,
                    Ѓеседует с тенью, котораЯ
                    Ѓыла полководцем, -
                    Ћ вишне.
     ЉрестьЯнин.
                    Ћна не требует много земли.
     ‹укулл.
                    Ќо ветра она не любит.
     ЉрестьЯнин.
                    Љрасные вишни мЯсистей.
     ‹укулл.
                    Ђ черные - слаще.
     ЉрестьЯнин.
                    „рузьЯ мои, лишь это из всего,
                    —то завоевано войной проклЯтой,
                    „обром Я называю. €бо деревцо живет
                    € дружески протЯгивает ветви
                    ‘вои лозе и Ягодным кустам.
                    €, вырастаЯ с новым поколеньем,
                    Ћно дарит ему плоды. ‡а это
                    •вала тому, кто нам его привез.
                    Љогда добыча из обеих Ђзии
                    „авно истлеет, прахом станет,
                    ќтот лучший твой трофей
                    ‚се будет жить, весною распускаЯсь
                    € белым цветом трепеща по склонам,
                    †ивущим всем на радость.


        14

                                 Џриговор.

     ‚едущий.
                    € вскочила мать ”абра, котораЯ
                    Ќекогда торговала рыбой на рынке.
     ’орговка.
                    ‘тало; быть, вы нашли
                    ‚се же хоть грош
                    ‚ кровавых руках? € суд
                    ђазбойник подкупает добычей?
     “читель.
                    ‚ишневое дерево! ќту
                    Џобеду мог одержать ему
                    Ћдин человек. Ђ он
                    ‚осемьдесЯт тысЯч послал сюда к нам!
     Џекарь.
                    ‘колько же им
                    Ќадо платить наверху
                    ‡а стаканчик вина и хлебец пшеничный?
     Љуртизанка.
                    —то же, им вечно, чтобы с женщиной лечь,
                    Џродавать свою шкуру на рынке? ‚ ничто его!
     ’орговка.
                    „а, да, в ничто его!
     “читель.
                    „а, да, в ничто его!
     Џекарь.
                    „а, да, в ничто его!
     ‚едущий.
                    € воззрились они на крестьЯнина,
                    ‚осславившего вишневое дерево.
                    —то ты скажешь, крестьЯнин?

                                 Њолчание.

     ЉрестьЯнин.
                    ‚осемьдесЯт тысЯч за одно вишневое дерево!
                    „а, да, в ничто его!
     ‘удьЯ.
                    „а, да, в ничто его! Џотому что
                    Џри насильЯх и завоеваньЯх
                    ђастет лишь одно царство:
                    –арство теней.
     ЏрисЯжные.
                    € уже переполнен
                    Ќаш серый подземный мир
                    Ќедожитыми жизнЯми. Ђ здесь ведь
                    Ќет плугов длЯ крепких рук и нет здесь
                    ѓолодных ртов, которых так много
                    “ вас наверху! —то, кроме праха,
                    Њожем насыпать мы
                    Ќа восемьдесЯт тысЯч забитых на бойне. Ђ вам
                    Ќаверху нужны дома! „околе
                    Њы будем с вами встречатьсЯ
                    Ќа наших в никуда ведущих путЯх
                    € слышать ваши трепетные вопросы:
                    Љак выглЯдит вечности лето, и осень,
                    € зима?
     ‚едущий.
                    € задвигались и закричали
                    ‹егионеры на фризе:
     ‹егионеры.
                    „а, да, в ничто его!
                    ЉакаЯ провинциЯ возместит нам
                    Ќаши непрожитые годы?
     ‚едущий.
                    € задвигались н закричали
                    ђабы, несущие фриз:
     ђабы.
                    „а, да, в ничто его!
                    „олго ли будут еще возвышатьсЯ
                    Ћн и ему подобные
                    Ќелюди над людьми
                    € приказывать, подымаЯ
                    ‘вои праздные руки,
                    € бросать в кровавые войны
                    Ќароды друг против друга?
                    „олго ли
                    Ѓудем терпеть их мы и все наши?
     ‚се.
                    „а, да, в ничто его! € в ничто
                    ‚сех подобных ему!
     ‚едущий.
                    € с высоких престолов встают
                    ‡ащитники грЯдущих поколений,
                    “ которых много рук, чтобы брать,
                    “ которых много ртов, чтобы есть,
                    ђевностно жатву сбирающих,
                    ‹юбЯщих жизнь поколений.


        Џђ€Њ…—ЂЌ€џ Љ ЋЏ…ђ… "Џђ€ѓЋ‚Ћђ ‹“Љ“‹‹“"
                           {Џеревод Ђ. ѓолембы.}

     Ћпера "Џриговор ‹укуллу" создана на основе радиопьесы "„опрос ‹укулла".
Џервоначально пьеса кончалась словами:

                    ‘уд
                    “далЯетсЯ длЯ совещаниЯ.

     ќтот  конец был заменен сценой 14 ("Џриговор"), заимствованной у оперы.
Ќо  название  пьесы  было  сохранено ради большего отличиЯ от оперы {’ак как
сцена  2,  "Ѓыстрый  конец  и  возвращение будней", составлЯет в опере конец
сцены  1,  то  сцена 8 радиопьесы ("„оставка фриза") соответствует новой 7-й
сцене  оперы  (под  тем  же названием). ‚ оперу не вошла сцена 12 радиопьесы
("ђим  -  в  последний  раз").  Џервоначально  заключительнаЯ  сцена пьесы -
конец допроса - называлась "Џлевелы и пшеница" (14); Ѓрехт, как он указывает
в  начале  "Џримечаний",  заменил  ее  финальной  сценой  оперы  (12).  - ќ.
ѓауптман.}.
     ‚  оперу  не  вошел допрос каменных фигур фриза. ‚место них свидетелЯми
выступают их тени. ‚от новый вариант сцены (стр. 105).

                              „оставка фриза.

     ђабы, несущие фриз.
                    ’ак из жизни прЯмо в смерть
                    ’ащим ношу мы без колебаний.
                    Ќаше времЯ уж давно не наше,
                    € не знали мы, куда идем.
                    ‚от позвал нас новый голос,
                    € покорно мы на зов идем.
                    Ќи к чему вопросы, если
                    Ќичего нет позади,
                    Ќичего не ждем мы впереди.
     ‹укулл.
                    ‚ы, присЯжные, рассмотрите мой фриз.
                    Џленного королЯ ’играна Џонтийского.
                    …го чужеземную королеву.
                    ѓлЯдите, какие пышные бедра!
                    ‚от человек с вишневым деревцом, у него вишнЯ
                                                             во рту.
                    ‚от две девы с доской, а на ней
                    названиЯ пЯтидесЯти трех городов.
                    Ћдин легионер на ногах, а другой
                    “мирает, приветствуЯ своего полководца.
                    € повар с рыбой в руках.
     •ор.
                    Ћ, взглЯните же, как они возводЯт памЯтник
                                                      самим себе,
                    ‘ окаменевшими тенЯми канувших жертв,
                    —тобы наверху говорить и наверху молчать.
                    Ѓессильные свидетели, повергнутые,
                    Ѓездыханные, онемевшие, забытые,
                    Џо наказу победителЯ выступившие на свет,
                    ђавно согласные молчать и говорить.
     ‚едущий.
                    ’ень, присЯжные принимают к сведению
                    ”риз твоего триумфа. Ќо
                    Ћни жаждут узнать о твоих
                    ’риумфах - больше, чем рассказывает твой фриз.
                    Ћни предлагают, чтобы были
                    Џризваны те, которых ты изобразил
                    Ќа своем фризе.
     ‘удьЯ.
                    Ћни должны быть призваны.
                    ‚едь всегда
                    Џобедитель пишет историю побежденного.
                    “бийца
                    Џреображает черты убитого.
                    €з этого мира
                    “ходит слабейший, и остаетсЯ
                    ‹ожь. Ќам здесь внизу
                    Ќе нужны твои камни. ‚едь здесь у нас нынче
                    ‘толь многие из тех, что видали тебЯ,
                    Џолководец. ‡десь внизу они.
                    Њы призовем
                    ‚место изображений - самих
                    €зображенных. ‚место мертвых камней
                    Џризовем мы тени усопших.
     ‹укулл.
                    џ протестую.
                    џ не хочу их видеть.
     ѓолоса трех провозвестниц.
                    †ертвы полководца ‹акалла
                    ‚ремен азиатских походов!

    €з глубины сцены выступают тени изображенных на триумфальном фризе и
                          становЯтсЯ против фриза.

     Ќачало следующей сцены было соответственно изменено.

                                  „опрос.

     ‚едущий.
                    ’ень, поклонись.
                    ‚от твои свидетели.
     ‹укулл.
                    џ протестую.
     ‚едущий.
                    ‚от твои свидетели.
     ‹укулл.
                    Ќо ведь это враги!
                    ‚от один, которого Я победил.
                    ‚ несколько дней...

     Џосле  репетиции,  проведенной  министерством  народного  образованиЯ в
Ѓерлинском  государственном оперном театре, на основании тщательного разбора
было  сделано  два  дополнениЯ.  Џервое  объЯснЯет, почему король, который в
опере  выступает  уже  не только как каменное изваЯние, но и как тень, сумел
оправдатьсЯ перед судом, что не удаетсЯ ‹укуллу (стр. 109).

     ‹укулл.
                    „а. џ, конечно, замечаю - разбитые
                    Ћбладают сладким голосом. Ћднако
                    Ќекогда было иначе. ќтот король там,
                    Љоторый нынче снискал ваше сострадание,
                    Љогда он еще был наверху,
                    ЋбходилсЯ тоже недешево. Џроценты и подати
                    Ѓрал он не меньшие, чем Я.
                    ‘еребро, которого он требовал,
                    Ќе доходило до народа из-за него.
     “читель (королю).
                    Џочему же тогда
                    ’ы здесь у нас, король?
     Љороль.
                    €бо Я строил города.
                    €бо Я защищал их, когда вы,
                    ђимлЯне, пытались их оттЯгать у нас.
     “читель.
                    Ќет, не мы. Ћн!
     Љороль.
                    Џотому что, оборонЯЯ родную землю, Я призвал
                    Ќа ее защиту
                    Њужей, детей и женщин,
                    ‡а изгородью и в сточной Яме,
                    ‘ топором, мотыгой Я лемехом,
                    „енно и нощно,
                    ‚ речи, в молчании,
                    ‘вободных или в плену,
                    ‚ виду врага
                    € перед лицом смерти.
     “читель.
                    џ предлагаю, чтобы мы
                    ‚стали перед этим свидетелем
                    ‚о славу тех,
                    —то защищали свои города.

                             ЏрисЯжные встают.

     ‹укулл.
                    —то вы за римлЯне!
                    ‚ы готовы рукоплескать вашему врагу!
                    џ шел не ради себЯ.
                    џ подчинЯлсЯ приказу.
                    ЊенЯ послал
                    ђим.
     “читель.
                    ђим! ђим! ђим!
                    Љто этот ђим?
                    ђазве тебЯ послали каменщики, которые его
                                                       возводЯт?
                    ђазве тебЯ послали пекари, и рыбаки,
                    € крестьЯне, и погонщики волов,
                    € огородники, которые кормЯт ђим?
                    Ѓыли ли то портные, и скорнЯки,
                    € ткачи, и стригали овец,
                    Љоторые одевают ђим?
                    ђазве тебЯ послали
                    Џолировалыцики колонн
                    € красильщики шерсти,
                    Љоторые его украшают?
                    €ли тебЯ послали откупщики,
                    € фирмы, торгующие серебром, и работорговцы,
                    €ли тебЯ послали банкиры с ”орума, которые
                                                        грабЯт ђим?

                                 Њолчание.

     ‹укулл.
                    Љто бы менЯ ни послал:
                    ЏЯтьдесЯт три города
                    Џодчинил Я ђиму.
     “читель.
                    Ќу и где же они?
                    ЏрисЯжные, давайте спросим города.
     „ве девушки с доской.
                    ‘ улицами, людьми и домами...

     ‚торое дополнение - к концу последней сцены, там, где легионеры, павшие
в азиатских походах, присоединЯютсЯ к осуждению ‹укулла (стр. 119).
     ‚место:
                    „а, да, в ничто его!
                    ЉакаЯ провинциЯ возместит нам
                    Ќаши непрожитые годы? -
следует:

     ‹егионеры.
                    Ћблаченные в разбойничье платье,
                    ‚ походах убийцы и поджигателЯ,
                    Џали мы,
                    ‘ыны народа.
                    Ћ да, в ничто его!
                    Љак волк,
                    Љоторый врываетсЯ в овчарню
                    € должен быть умерщвлен,
                    ’ак мы были умерщвлены,
                    Њы, служившие ему.
                    Ћ да, в ничто его!
                    Ђх, лучше бы мы
                    Ћтказались служить захватчику!
                    Ђх, лучше бы мы
                    Џримкнули к защитникам!
                    ‚ ничто его!

     Љроме  того,  добавление  трех новых арий ("Џризыв к защите", "Љто есть
ђим",   "Џеснь   павших   легионеров")   должно   было  устранить  известную
диспропорцию, вызванную тем, что в партитуре выступлениЯм суда было отведено
меньше  места,  чем  выступлениЯм подсудимого {Ѓыла также введена новаЯ ариЯ
куртизанки в сцене 8 оперы. - ќ. ѓауптман.}.

                                                              Ѓрехт. „ессау.

 
        ЉЋЊЊ…Ќ’Ђђ€€ 
 
     Џереводы пьес сделаны по изданию: Bertolt Brecht, Stucke, Bande  I-XII,
Berlin, Auibau-Verlag, 1955-1959.
     ‘татьи и стихи о театре даютсЯ в основном по изданию:  Bertolt  Brecht.
Schriften zum Theater, Berlin u. Frankfurt a/M, Suhrkamp Verlag, 1957.
 
        „ЋЏђЋ‘ ‹“Љ“‹‹Ђ 
                         (Das Verhor des Lukullus) 
 
     Ќа  русский  Язык  пьеса  была  переведена  ‚л.  Ќейштадтом  и  впервые
напечатана в однотомнике пьес Ѓрехта (Њ., "€скусство", 1956).
     ђадиопьеса  "„опрос  ‹укулла",  написаннаЯ  Ѓрехтом  в  1939  г.,  была
опубликована первоначально на английском Языке в 1943 г. Џозднее, в 1951 г.,
Ѓрехт несколько расширил ее и превратил в либретто оперы "Џриговор ‹укуллу",
музыку которой написал Џауль „ессау. Џервоначальный вариант был  создан  под
влиЯнием политических событий в …вропе - нападение немецко-фашистских  войск
на Џольшу. Ћкончательный текст оперы более  обобщен  -  он  осуждает  всЯкую
военщину и тиранию. Њузыка „ессау способствует  более  рельефному  выЯвлению
мысли драматурга; оркестр включает увеличенное число ударных инструментов  и
специально перестроенные роЯли. Џроизведение  „ессау  -  Ѓрехта,  по  оценке
критиков, не только опера, но еще и ораториЯ, и музыкальнаЯ драма.
     Џервое представление, точнее, репетициЯ, состоЯвшаЯсЯ в нарте 1951 г. в
Ѓерлине,  в  театре  "„ойче  штатсопер",  имела   успех   у   зрителей,   но
сопровождалась критикой в некоторых газетах. ќта  критика,  характернаЯ  длЯ
тех лет, была резкой и демагогичной. ‚ "Ќойес „ойчланд" от 22 марта 1951  г.
некий ‹. ѓ. писал в статье "„опрос ‹укулла" - неудачный эксперимент в театре
"„ойче  штатсопер",  что  произведению  Ѓрехта   свойственны   пораженческие
настроениЯ: лагерь борцов за  мир  достаточно  могуч,  чтобы  самостоЯтельно
расправитьсЯ с агрессорами, не нуждаЯсь в помощи загробных  трибуналов  (!).
Њузыка рассматривалась как набор  формалистических  трюков,  как  подражание
рассудочным  построениЯм  ‘травинского.  Ќо  здравый  смысл  вскоре   одолел
предрассудки, и уже 13 октЯбрЯ того же  года  опера  „ессау  -  Ѓрехта  была
исполнена в Ѓерлине. ђежиссер -  ‚ольф  ”олькер,  художник  -  Љаспар  Ќеер,
дирижер ѓерман ерхен. ‚ ролЯх: ‹укулла - Ђльфред •юльгерт, торговки рыбой -
Љарола  ѓерлих,  старухи  -  ѓертрауд  Џренцлоу.  ‡рители   горЯчо   принЯли
спектакль, и печать в целом одобрила его.
     Џосле долгого перерыва опера „ессау - Ѓрехта была поставлена в ‹ейпциге
в марте 1957 г. ђежиссер - ѓенрих ”ойгт, художник  -  Џауль  Џиловски.  ќтот
спектакль был с успехом показан в Џариже на сцене "’еатра наций", а также  в
Ѓерлине на театральном фестивале.
     ‚  ”ђѓ  перваЯ   постановка   состоЯлась   в   Январе.   1952   г.   во
”ранкфурте-на-Њайне. „ирижер -  ѓерман  ерхен,  художник  -  ѓайнер  ѓилль.
„екорации, изображавшие загробный мир, были установлены на  фоне  фрески  Џ.
Џикассо "ѓерника". ђоль  ‹укулла  с  блеском  -  по  отзывам  рецензентов  -
исполнЯл ѓельмут Њельхерт. ‚  ноЯбре  1958  г.  опера  была  своеобразно,  с
использованием кинопроекций и всевозможных зрелищных эффектов, поставлена  в
г. ‚уппертале. ђежиссер - ѓеорг ђейнгард, художник - ѓенрих ‚ендель. ‚  роли
‹укулла - Њикко Џломер.
     ‚сего в ѓ„ђ с 1951 по 1962 г. опера „ессау-Ѓрехта прошла  в  двенадцати
театрах.
     Ћдним из спектаклей, оказавшихсЯ событием в культурной жизни  ѓермании,
надо назвать постановку "„ойчес Ќациональтеатер" (‚еймар),  Январь  1959  г.
ђежиссер - ќрнст Љранц, художники  -  €охен  убе  и  Љарл  –опп  (костюмы),
дирижер - ѓергард Џфлюгер. ‚ ролЯх: ‹укулла - Ђугуст мидт,  судьи  -  ђольф
Љюне, королЯ - ѓанс ѓерберт ульц, глашатаЯ - ‚ильфрид ‹инднер.
 
     ‘тр. 91. ‹укулл ‹уций ‹ициний (ок. 177 - ок. 57 до  н.  э.)  -  римский
полководец, крупный рабовладелец, консул в 74 г. до н. э. ‚ 71 г. до н. э. в
войне с Њитридатом VI захватил Њалую Ђзию. ЋтличалсЯ богатством и обжорством
(ср. выражение "‹укуллов пир").
     ‘тр. 93. ...обе Ђзии - ЃлижнЯЯ и ‘реднЯЯ ЂзиЯ.
     ‘тр. 94.  Џомпей  ѓней  (106-48  до  н.  э.)  -  римский  полководец  и
политический деЯтель, современник ‹укулла. Ѓыл консулом в 70 г. до н.  э.  -
за четыре года до ‹укулла. ЃоролсЯ с –езарем за единоличную власть.
     ‘тр. 95. ЉаппадокиЯ - страна, расположеннаЯ в древности в  Њалой  Ђзии,
на восток от Ђрмении.
     ‘тр. 97. Џонт -  Џонтийское  царство,  государство  в  северо-восточной
части Њалой Ђзии, на  юго-восточном  побережье  Џонта  ќвксинского  (—ерного
морЯ). ‚ 64 г. до н. э.  эти  территории  были  включены  в  состав  ђимской
империи.
     ...три ѓаллии - то  есть  три  части  ’рансальпийской  ѓаллии,  древней
страны, на территории которой ныне расположены ”ранциЯ, ЃельгиЯ, ‹юксембург,
Ќидерланды, вейцариЯ.
     Ђппиева дорога - дорога, соединЯющаЯ ђим и Љапую.
 
                                                                   …. ќткинд