          ‚новь цепи - беднЯкам, и вновь богатым -
                                                      прибыль,
                  € все как встарь. ’ы полагал, осел,
                  —то ты рыбак. ‘кажи: а ты не рыба ль?

   ‚о времЯ монолога арендатора ‹опеса арендатор ЉальЯс и Ќанна перестают
                      хлебать суп. Ћни встали с земли.

     Ђрендаторы (под виселицей поют "Џесню ‘ерпа").

        Џ…‘Ќџ ‘…ђЏЂ

                            ЉрестьЯнин, вставай!
                            Ќужда через край.
                            ‚ешать голов не смейте!
                            ‘мело навстречу смерти!
                            Ќе жди ниоткуда подмоги,
                            ‚ставай на крепкие ноги!
                            Ќужда через край,
                            ЉрестьЯнин, вставай!

„а здравствует ‘ерп!

ЃарабаннаЯ  дробь  становитсЯ  громче  и  заглушает  все.  Ђрендатор  ЉальЯс
выливает  суп из своей и из тарелки Ќанна, снимает шлем и шинель и кладет их
                                 на землю.

     Ђрендатор  ЉальЯс  (громко).  ‹опес, ‹опес, как бы Я хотел, чтобы снова
было одиннадцатое сентЯбрЯ!

                      Ђрендатор ЉальЯс и Ќанна уходЯт.
“треннЯЯ  зарЯ  заливает  дворец розовым светом; за столом вице-королЯ сидЯт
помещики  -  чухи  и чихи; арендаторы - чухи и чихи - стоЯт под виселицами в
                              ожидании казни.

     ‚ице-король (€берину).
                  Њне остаетсЯ только принести тебе
                  ѓлубокую признательность. …ще раз
                  ‘воим учением о чухах и о чихах
                  ’ы спас, мой друг, и государство наше,
                  Љоторое так крепко любим мы,
                  € строй, к которому мы так привыкли.
     €берин.
                  “верен, государь, что знак ‘ерпа проклЯтый,
                  ‡нак мЯтежа и помыслов дурных,
                  ’еперь навеки изгнан из столицы вашей
                  € вашей всей страны.
     ‚ице-король (с улыбкой грозЯ ему пальцем).
                                       Ђ потому
                  ‡абудь о чухах и о чихах!
     €берин.
                  ’ак точно, государь.
     Њиссена (поднимаЯсь).
                                        € все же
                  Ћсталось нечто от его ученьЯ:
                  Њы ощутили чухами себЯ!
                  ’еперь у нас пойдет борьба за мир:
                  Ќо будет этот мир не тихий мир,
                  Ђ мир по-нашему, длЯ истых чухов мир.
                  € стань кто-либо поперек дороги -
                  …го мы сломим так, как ‘ерп сломили,
                  €скореним - как ‘ерп искоренили.

     ‚о времЯ речи Њиссены над столом опускаетсЯ ствол большого орудиЯ.

     ‚ице-король (поднимаЯ бокал).
                  ‚ыпьем, друзьЯ, за то, чтобы навеки
                  Ћсталось все как есть!
     Џомещики (с сигарами во рту поют хором).

        •Ћђ ЏЋЊ…™€ЉЋ‚

                  Ѓыть может, дней остаток мы протЯнем,
                  € схлынут тени, что нам жить мешали,
                  € слышанные нами бормотаньЯ -
                  Ќочные слухи - правдою не стали?
                  Ѓыть может, нас они еще забудут,
                  Љак мы, что их навек забыть хотели?
                  ‡а стол садитьсЯ нам мешать не будут?
                  Ѓыть может, мы умрем в своей постели?
                  Ѓыть может, в нас швырЯть не будут грЯзью?
                  Ѓыть может, солнце встанет ночью тоже?
                  ‹уна, быть может, будет вечно в полной фазе?
                  € снизу вверх польетсЯ дождь, быть может?!

Љогда  они  кончают петь, сбиш отодвигает помост, прислоненный к стене, - он
нужен  ему  длЯ  казни. Ќа свежепобеленной стене поЯвлЯетсЯ огромный красный
                  знак ‘ерпа. Џри виде серпа все каменеют.

     Ђрендаторы  (глухо  поют  под  капюшонами,  скрывающими их лица, "Џесню
‘ерпа").

                            ЉрестьЯнин, вставай!
                            Ќужда через край.
                            ‚ешать голов не смейте!
                            ‘мело навстречу смерти!
                            Ќе жди ниоткуда подмоги,
                            ‚ставай на крепкие ноги! -
                            Ќужда через край,
                            ЉрестьЯнин, вставай!

  
                               Џђ€Њ…—ЂЌ€џ {*} 
                   {* ЏримечаниЯ переведены Њ. Ћсиповой.} 
 
        ЋЏ€‘ЂЌ€… Џђ…Њњ…ђ› ‚ ЉЋЏ…ЌѓЂѓ…Ќ… 
 
        ЋЃ™€… ‡ЂЊ…—ЂЌ€џ 
 
     Џремьера  в  Љопенгагене  состоЯлась  4  ноЯбрЯ  1936  года  в   театре
"ђидерсален" в постановке  Џера  Љнутцона.  ‚  зрительном  зале  разрешалось
курить и есть, в нем 220 мест. ђазмеры сцены: ширина - 7 метров, глубина - 8
метров, высота 10 метров.
 
        Ћ‘ЋЃ…ЌЌЋ‘’€ Џњ…‘›-ЏЂђЂЃЋ‹› 
 
     ќта  пьеса  типа   параболы,   не   принадлежащаЯ   к   аристотелевской
драматургии, требовала постановки и сценического исполнениЯ, не  расчитанных
на подражание действительности.  Џодготовка,  проведеннаЯ  длЯ  того,  чтобы
придать притче действенность,  должна  была  быть  наглЯдной.  €гра  актеров
должна была дать возможность зрителю делать обобщениЯ. ‚о времЯ речи Њиссены
(в конце) над  обеденным  столом  опускалсЯ  на  проволоках  ствол  большого
орудиЯ. Ђрендатор ЉальЯс (в десЯтой картине) проходил в  тюрьму  через  весь
зрительный  зал,  рассказываЯ  зрителЯм  еще  раз  свою  историю.  Ќебольшие
изменениЯ, подчеркивающие смысл параболы, заключались в том, что Њиссена сам
вел гражданский процесс вместо судьи (в седьмой картине) и что; речь €берина
(в третьей картине) разобщила семьи арендаторов. (Џосле слов "власть перешла
к народному правительству!" голос в глубине  сцены  продолжал:  "Ђ  длЯ  нас
самое важное то, что наш помещик уже в тюрьме".  Џосле  слов  "миновали  дни
нищеты, дети" следует речь €берина, во времЯ которой  семьи  разобщаютсЯ,  а
затем - слова жены ЉальЯса: "„лЯ вас, к сожалению,  не  очень  благоприЯтные
вести. Ђнджело €берин захватил власть,  а  ведь  вы  -  чихи.  ѓосподина  де
ѓусмана тоже арестовали за то, что он - чих".  ‚ыход  остальных  арендаторов
отпал.)
 
        ЏЋ‘’ђЋ…Ќ€… ђЋ‹…‰ 
                            (€Ќ„“Љ’€‚Ќ›‰ Њ…’Ћ„) 
 
     Џостроение ролей определЯлось общественной точкой  зрениЯ.  ‘ценическое
поведение   актеров   со    всей    Ясностью    вытекало    из    побуждений
общественно-исторического характера. Ќе "извечно человеческое"  должно  было
быть показано, не то, что Якобы делают все люди во все времена,  а  то,  что
делают  в  наше  времЯ,  в  отличие  от  других  времен,  люди  определенных
общественных слоев в отличие от людей  других  общественных  слоев.  Ђктеры,
которые привыкли добиватьсЯ "сопереживаниЯ" зрителЯ и поэтому используют его
непосредственные эмоции, обычно объединЯют целые куски текста и  придают  им
единое звучание. ‚ пьесе  типа  "Љруглоголовые  и  остроголовые"  необходимо
каждую фразу наполнЯть  особым  общественным  содержанием.  ’очнаЯ  передача
противоречивого поведениЯ персонажа ни в коем случае  не  нарушает  единства
образа: только в  развитии  он  становитсЯ  подлинно  живым.  Ќанна  ЉальЯс,
например (в шестой картине), дает Ясно понЯть, что считает дело своего  отца
безнадежным; тем не менее она  боретсЯ  с  судьей  (в  седьмой  картине)  за
лошадей, как тигрица, пускаЯ в ход всю свою привлекательность. ‚ разговоре с
госпожой Љорнамонтис (в восьмой картине) она не скрывает, что, по ее мнению,
отец - просто осел, но тут же, прощаЯсь с ним, преисполнена благодарности  и
любви. ‚едущий сбиш превратилсЯ в  один  из  центральных  образов  благодарЯ
тщательной отработке каждой реплики, благодарЯ индуктивному  продвижению  от
фразы к фразе. ‚ одном единственном возгласе  "„а  здравствует  €берин!"  (в
четвертой картине), в сцене, где €берин смешиваетсЯ с  толпой  ("‚ы  видите,
как теперь трудно...") выразилась всЯ  сила  его  убежденности.  Ќесколькими
словами (в шестой картине) он  давал  почувствовать,  что  его  ненависть  к
помещику и сочувствие к арендатору исходЯт из одного и  того  же  источника.
ЃуржуазнаЯ публика даже при изобилии общественно значительных  высказываний,
вероЯтно, считала бы  сценические  образы  примитивными,  поскольку  они  не
вызывают привычных эмоций; если  бы  не  дифференцированнаЯ  работа  актера,
правда была бы на ее стороне. ђабота актера затруднена еще и тем, что  перед
ним поставлена более чем одна  задача.  ’ак,  например,  роль  Ќанна  ЉальЯс
требует от артистки не только того, чтобы в сценах, когда Ќанна одна  или  в
своей среде, она показывала себЯ разумной  и  естественной,  а  в  остальное
времЯ демонстрировала замашки профессиональной проститутки; артистка  должна
сверх того - так сказать, по поручению автора - обращатьсЯ непосредственно к
зрителю с некоторыми разъЯснениЯми (картина  одиннадцатаЯ).  Ќо  именно  это
бросает  дополнительный  свет  на  образ  Ќанна:  ее  отношение   ко   всему
происходЯщему должно вытекать из логики образа.
     Ђрендатор ЉальЯс был показан как человек,  изнуренный  тЯжелым  трудом,
который сильно смущен  своим  отступничеством  (в  третьей  картине).  Ћн  с
досадой слушает слова своей жены, котораЯ и  глупее  его  и  легче  идет  на
предательство. ’олько когда арендатор ‹опес не хочет  понЯть  его  (ЉальЯса)
особого положениЯ, он начинает сердитьсЯ.  …го  непонимание  идеалистических
разглагольствований €берина (в четвертой картине) вызывает к нему  симпатии;
его колебаниЯ относительно чести дочери имеют  веские  причины;  позднее  (в
шестой картине), когда он мнит себЯ обладателем лошадей,  он  с  готовностью
вступаетсЯ за ее честь. €  все  же  он  уже  здесь,  в  первой  сцене  суда,
обнаруживает Явную неспособность к реалистическому мышлению, что  заставлЯет
его предпочесть судебное решение борьбе с  оружием  в  руках.  Џри  этом  он
знает, сколь многим он обЯзан борьбе ‘ерпа. ќто  видно,  когда  он,  пьЯный,
пьет за здоровье ‹опеса (в шестой картине). €сполнитель  роли  арендатора  -
вопреки осуждению, даже презрению,  вызванному  предательским  оппортунизмом
ЉальЯса, - сумел сохранить ему некоторую симпатию зрителЯ, в которой  трудно
отказать  обманутому  арендатору;  более  достойными  презрениЯ  все   времЯ
оставались его угнетатели, и  в  час  окончательного  поражениЯ  (в  седьмой
картине) он снова делит участь своего класса; таким  образом  -  хотЯ  он  в
большей степени, чем классовые враги, способствовал  разгрому  крестьЯнского
восстаниЯ, - и на его долю приходитсЯ немного того гнева и отчаЯниЯ, которые
должна вызвать гибель ‘ерпа.
     ‚ице-король, чьЯ речь и одежда выдают в нем помещика, не без  кокетства
(в  первой  картине)  позволЯет  своему  советнику  считать  его   человеком
неопытным в делах и бескорыстным в экономических вопросах:  он  предпочитает
роль беспристрастного зрителЯ. Џосле того как он принЯл решение относительно
€берина во времЯ игры на бильЯрде (после  фразы:  "‘кажи  уж  -  €берин"  он
смахивает с  письменного  стола  оставшиесЯ  газеты  и  начинает  играть  на
бильЯрде), он спускаетсЯ в партер и возвращаетсЯ оттуда же  (в  одиннадцатой
картине), и он мог бы наблюдать  из  своего  кресла  за  всем  экспериментом
€берина. ‚ таком случае (после  восьмой  картины)  он  может  произнести  из
партера небольшой монолог:
 
                   "Џочти забытый в городе моем, 
                   Џодумываю Я теперь о возвращенье. 
                   Ќадеюсь, что оно свершитсЯ неприметно. 
                   Џобеду возглашает колокольный звон. 
                   Ќенастье позади, и, знаю: да, 
                   Џора мне сесть за стол, где ждет менЯ еда, 
                   Ќе то остынет все. € заверЯю вас, 
                   —то новый месЯц старого ведет в последний 
                                                            раз". 
 
     ‚о всЯком случае, длЯ исполнителЯ  этой  роли  было  бы  очень  полезно
присутствовать на репетициЯх, сидЯ в зрительном зале,  и  следить  за  ходом
действиЯ с точки зрениЯ вице-королЯ.  „лЯ  того  чтобы  отчасти  лишить  его
ореола deus ex machina в последней картине, где он показывает себЯ  мастером
затушевывать противоречиЯ, он был выведен алкоголиком.
     Ђнджело €берин не был наделен никаким внешним сходством с ѓитлером. “же
тот факт, что  он  в  известной  степени  ЯвлЯетсЯ  сильно  идеализированным
портретом расистского пророка (что достаточно  длЯ  параболы),  не  позволЯл
этого сделать даже там, где полициЯ не возражала бы. Ћднако некоторые жесты,
частично по фотодокументам, были использованы. Ћба  поклона  вице-королю  (в
первой и  одиннадцатой  картине)  едва  ли  могут  быть  воспроизведены  без
знакомства с этим материалом. Џлач €берина, вытаскивающего  большой  носовой
платок  (в  картине  одиннадцатой),  когда  ему   сообщают   о   возвращении
вице-королЯ, многим показалсЯ слишком  наивным,  однако  это  достовернаЯ  и
очень характернаЯ черта такого рода личностей, равно  как  и  демагогическое
подчеркивание усталости после длинных речей. Ћбращение €берина с  микрофоном
(в седьмой картине) сразу приобрело известную славу - актер изображал  почти
эротическое отношение €берина к этому инструменту.
     Ћфициантка Ќанна ЉальЯс была изображена как девушка, котораЯ вследствие
двойной эксплуатации (в качестве официантки и проститутки) еще менее развита
политически,  чем  арендатор.  …е   мировоззрение   только   кажетсЯ   более
реалистичным;  в  действительности  оно   выражает   полную   безнадежность.
€сполнительница показывала это  особенно  отчетливо  в  "Ѓалладе  о  водЯном
колесе" и, кроме этого, во многих других местах.
 
        ‚Ћ‡„…‰‘’‚€… ЌЂ ‡ђ€’…‹џ 
                     (Џђ€ €Ќ„“Љ’€‚ЌЋЊ ЏЋ‘’ђЋ…Ќ€€ ђЋ‹…‰) 
 
     „алеко идущий  отказ  от  "вживаниЯ"  зрителЯ  не  означает  отказа  от
воздействиЯ на него. Џоказ поведениЯ человека с  общественной  точки  зрениЯ
как раз и должен  оказать  действенное  влиЯние  на  общественное  поведение
зрителЯ. ’акие способы воздействиЯ неизбежно дают эмоциональный эффект.  ќти
моменты  преднамеренны  и  должны   быть   точно   рассчитаны.   ‘ценическое
исполнение, в той или иной мере  отвергающее  вживание  зрителЯ,  отнюдь  не
должно непременно быть "бесчувственным" или игнорировать чувства зрителЯ. Ќо
оно должно критически противостоЯть чувствам зрителЯ, точно так же как и его
представлениЯм. Ћбычно считаетсЯ, что чувства, инстинкты,  склонности  более
глубоко  заложены,  долговечнее,  менее  подвержены  влиЯнию  общества,  чем
представлениЯ, но  на  деле  это  вовсе  не  так.  —увства  не  ЯвлЯютсЯ  ни
неизменными, ни общими длЯ всех людей;  инстинкты  -  ни  безошибочными,  ни
независимыми от рассудка; склонности - ни непреоборимыми, ни  врожденными  и
т. д. Ќо прежде всего  актер  должен  учитывать,  что  ни  одно  полноценное
чувство не будет ослаблено, если его возвысить  до  Ясного  и  сознательного
восприЯтиЯ. Џостепенно, по мере  раскрытиЯ  образа,  поЯвлЯетсЯ  все  больше
свЯзей с другими персонажами, создаютсЯ все новые ситуации, в которых  герой
утверждает себЯ или претерпевает изменениЯ; это вызывает у зрителЯ  богатую,
нередко сложную эмоциональную кривую - его чувства переплетаютсЯ между собой
и даже вступают в борьбу друг с другом.
 
        Ћ’—“†„…Ќ€… 
 
     Ћтдельные эпизоды  пьесы  должны  были  быть  -  посредством  надписей,
музыкального или шумового сопровождениЯ, манеры игры актеров - выделены  как
самостоЯтельные  сцены  и  приподнЯты  над  сферой  будничного,  само  собой
разумеющегосЯ, ожидаемого (отчуждены). ’акими эпизодами ЯвлЯютсЯ:
     ‚ первой картине:
     вице-король џху узнает из газет, что его страна обанкротилась;
     вице-король  узнает  во  времЯ  партии  на  бильЯрде,  что,  по  учению
расистского пророка €берина, в нищете арендаторов виновны  не  он  и  другие
помещики, а остроголовые;
     вице-король принимает и разглЯдывает расистского пророка €берина.
     ‚о второй картине:
     мелкие буржуа узнают из газет, что у них новый властелин;
     хозЯйка публичного дома Љорнамонтис, первой  вывесившаЯ  флаг  €берина,
объЯвлЯет, что впредь чихки в ее заведений работать не будут;
     конкурентнаЯ борьба мелких торговцев выливаетсЯ в погромы;
     остроголовому хозЯину продовольственной лавки угрожают, потому  что  он
не вывешивает флаг €берина; но когда он его вывесил, его арестовывают;
     Ќанна ЉальЯс  знает  длЯ  сестры  своего  помещика  другой  выход,  чем
монашеский обет целомудриЯ;
     Ќанна ЉальЯс выдает своего  помещика  и  бывшего  любовника  сбишу  как
остроголового.
     ‚ третьей картине:
     обращение €берина, призывающего круглоголовых к борьбе с остроголовыми,
разобщает двух арендаторов, которые  вместе  хотели  боротьсЯ  против  своих
помещиков;
     жена арендатора ‹опеса берет оружие, отставленное арендатором ЉальЯсом;
     арендатор ЉальЯс отказывает  остроголовой  семье  арендатора  ‹опеса  в
приюте.
     ‚ четвертой картине:
     сбиши бросают жребий - кому достанутсЯ кольца арестованного помещика;
     народ и судьЯ спорЯт о том, кто должен сесть  на  скамью  подсудимых  -
помещик или официантка;
     €берин указывает судье на то, что он  должен  вынести  приговор  не  по
материалам следствиЯ, а по сводкам гражданской войны;
     арендатор ЉальЯс обвинЯет своего помещика не в совращении дочери,  а  в
повышении арендной платы;
     €берин выносит смертный приговор господину де ѓусману не как  помещику,
а как остроголовому, и не за повышение  арендной  платы,  а  за  осквернение
расы;
     круглоголовые помещики отдают своих остроголовых собратьев по классу во
власть бандитов €берина.
     ‚ пЯтой картине:
     адвокат сомневаетсЯ, достаточно ли  велика  аренднаЯ  плата  длЯ  того,
чтобы сестра помещика  могла  выполнить  свое  заветное  желание  -  уйти  в
монастырь;
     монастырь св. ‚арравы проЯвлЯет готовность принЯть под  опеку  поместьЯ
остроголового де ѓусмана, но отказывает его сестре в приюте.
     ‚ шестой картине:
     арендатор ЉальЯс истолковывает  заЯвление  €берина  о  несущественности
обладаниЯ в том смысле, что он может взЯть лошадей, которые  ему  нужны  длЯ
полевых работ;
     ЉальЯс, считаЯ, что лошади принадлежат ему, отклонЯет предложение семьи
де ѓусмана поступитьсЯ честью дочери;
     Ќанна жалуетсЯ на то, что из-за почестей, оказанных  ей  €берином,  она
потерЯла свою клиентуру;
     помещиков,  избитых  солдатами  €берина,   поучает   высокопоставленный
чиновник, что своему телохранителю надо платить.
     ‚ седьмой картине:
     €берин решает вопрос о том, присудить ли арендатору  лошадей  чиха  или
нет, в зависимости от исхода гражданской войны;
     игуменьЯ  монастырЯ,  котораЯ  претендует  на  лошадей   остроголового,
показывает ЉальЯсу, что ее голова тоже круглаЯ;
     арендатор Џарр объЯснЯет, что он взЯл лошадей, потому что они ему  были
нужны длЯ полевых работ; арендатор ЉальЯс ругает его за это;
     ЉальЯс, которому не присудили лошадей, хочет присоединитьсЯ к ‘ерпу; он
узнает, что ‘ерп побежден.
     ‚ восьмой картине:
     арендатор ЉальЯс, не имеЯ средств прокормить  свою  дочь,  приводит  ее
обратно в публичный дом;
     арендатор ЉальЯс осознает, что €берин вместе с ‘ерпом победил  также  и
его;
     помещик де ѓусман требует от  своей  сестры,  чтобы  она  отдалась  его
тюремщику; адвокаты не понимают его малодушиЯ;
     Ќанна ЉальЯс заЯвлЯет, что она не заинтересована в  смертном  приговоре
помещику ее отца.
     ‚ девЯтой картине:
     сестра помещика узнает,  что  и  она  подходит  длЯ  роли  проститутки;
единственное, что говорит против ее падениЯ, - это ее богатство;
     Ќанна ЉальЯс  согласна  за  деньги  пойти  к  тюремщику  ради  спасениЯ
помещика, приговоренного к смерти за то, что он ее растлил.
     ‚ десЯтой картине:
     перед лицом смерти помещик и арендатор  еще  торгуютсЯ  из-за  арендной
платы;
     круглоголовый арендатор ЉальЯс ради освобождениЯ от аренды идет на риск
быть повешенным вместо своего остроголового помещика.
     ‚ одиннадцатой картине:
     €берин, стремЯсь удержать власть, объЯвлЯет о своей готовности отменить
учение о круглоголовых и остроголовых;
     вице-король показывает €берину, какие рыбы попались в его сети;
     вице-король объЯснЯет, что  ему  нужен  арендатор,  так  как  предстоит
большаЯ война против соседнего  народа  с  квадратными  головами;  арендатор
ЉальЯс отказываетсЯ от супа вице-королЯ ввиду казни приверженцев ‘ерпа;
     на виселице вице-королЯ висЯт, а за его  столом  едЯт  круглоголовые  и
остроголовые.
 
        Џђ€Њ…ђ› Ћ’—“†„…Ќ€џ ‚ ЏЋ‘’ЂЌЋ‚Љ… ЉЋЏ…ЌѓЂѓ…Ќ‘ЉЋѓЋ ’…Ђ’ђЂ 
 
     Ќанна ЉальЯс во времЯ исполнениЯ своей вступительной песни  (во  второй
картине)  стоЯла  под  эмблемой  мелкой  торговли  (смотри:   "„екорации   и
маски")-товар среди  товаров,  -  а  перед  третьей  строфой  приветствовала
зрителей с автоматической, почти сразу исчезнувшей улыбкой проститутки.
     Џеред пЯтой картиной  из  боковой  кулисы  вышла  молодаЯ  монашенка  с
граммофоном и села на ступеньки маленькой лесенки. ЋрганнаЯ музыка пластинки
сопровождала первую,  благочестивую  часть  картины  до  слов  "каков  вклад
барышни?". ‡атем монашенка встала и ушла с граммофоном.
     ‚осьмаЯ картина (переулок в ‘таром городе)  включает  встречу  брата  и
сестры де ѓусман - копию сценического  действиЯ  елизаветинского  театра,  а
именно: диалог Љлавдио и €забеллы в "Њера за меру"  експира.  ‘цена  должна
быть исполнена совершенно  серьезно,  в  приподнЯтом  и  патетическом  стиле
елизаветинского  театра.  ЉопенгагенскаЯ   постановка   использовала   прием
отчуждениЯ, введЯ в эту сцену дождь и  снабдив  всех  исполнителей  зонтами.
’аким образом, выспреннаЯ манера игры была искусственно отчуждена. Ќо все же
не  удалось  достигнуть  того,   чтобы   зритель,   которому   дали   понЯть
несовременность подобного поведениЯ, мог еще увидеть, что приподнЯтаЯ манера
игры тесно свЯзана с личными проблемами высшего класса. ќто  могло  бы  быть
достигнуто,  например,   тем,   что   инспектор   и   сбиш,   сопровождающие
заключенного, слушали бы диалог подчеркнуто равнодушно или даже с  усмешкой,
а может быть, напротив, с восхищением,
     Љ воспроизведению исторических стилей относитсЯ также девЯтаЯ  картина,
действие которой происходит в кафе госпожи Љорнамонтис; в эту сцену  введены
элементы французской салонной пьесы конца восемнадцатого  столетиЯ.  ‚  этой
картине у €забеллы был сплошной белый грим.
 
        „…ЉЋђЂ–€€ € ЊЂ‘Љ€ 
 
     ЋсновнаЯ декорациЯ состоЯла из четырех выкрашенных  под  цвет  слоновой
кости, горизонтально слегка изогнутых ширм, которые по мере надобности могли
быть поставлены в любом порЯдке. Џередвижные лампы были видны; два  открытых
роЯлЯ,  когда  на  них  играли,  -  освещены.  Џерестановка  происходила  за
небольшим внутренним занавесом, не полностью закрывавшим сцену,  но  удобным
длЯ интермедии. „екорациЯ устанавливалась и дополнЯлась во времЯ репетиций.
     Ѓыли использованы:
     ‚ первой картине:
     маленький  стул  длЯ   вице-королЯ:   бильЯрд,   заваленный   газетами;
географическаЯ карта на деревЯнной стойке; разбитаЯ лампа с одной  зажженной
лампочкой; вешалка длЯ шлЯпы и трости вице-королЯ; дверь, на  ней  маленькаЯ
эмблема - гиена со скипетром;  деревЯнный  стул  длЯ  ожидающего  за  дверью
€берина.
     ‚о второй картине:
     две неоструганные деревЯнные  оконные  рамы  длЯ  ЉальЯмасси  и  Ќанна;
вывеска: "’абачный  магазин  Џальмосы";  красный  фонарь  с  надписью  "Љафе
Џарадиз";  плетеный  стул  длЯ  госпожи  Љорнамонтис;  дверь  в  кафе;   два
нарисованных двухметровых четырехэтажных дома с продовольственными  лавками;
шесть эмблем мелочной торговли,  подвешенных  на  проволоке  (по  ѓорелику):
золотой  кренделек,  серебрЯный  цилиндр,  чернаЯ  сигара,   золотой   тазик
цирюльника, красный детский башмачок, краснаЯ перчатка. ќти эмблемы мелочной
торговли опускались, когда Ќанна, стоЯ под  ними,  пела  свою  вступительную
песню; флаги с портретом €берина.
     ‚ третьей картине:
     большой колодец из неоструганных бревен; висЯщаЯ соломеннаЯ циновка.
     ‚ четвертой картине:
     стул вице-королЯ длЯ судьи на маленьком деревЯнном балконе, в  стороне,
вне  сцены;  светЯщаЯсЯ  надпись,  поЯвлЯющаЯсЯ  на  заднике,  над  ширмами;
неоструганнаЯ   деревЯннаЯ   лестница;   стараЯ   скамьЯ   длЯ   подсудимых;
поврежденнаЯ статуЯ ЏравосудиЯ.
     ‚ пЯтой картине:
     церковнаЯ скамьЯ длЯ игуменьи; нарисованное церковное окно на  железных
ножках, открывающеесЯ  снизу;  два  деревЯнных  стула;  несгораемый  шкаф  с
иконой.
     ‚ шестой картине:
     дверь; маленькаЯ деревЯннаЯ  лестница;  стол;  шесть  стульев;  красный
фонарь; выпиленные черные буквы "Љафе Џарадиз"; свеча; на одной  из  ширм  -
силуэт двух лошадей.
     ‚ седьмой картине:
     деревЯннаЯ  лестница,  покрытаЯ  голубой   дорожкой;   люстра;   статуЯ
ЏравосудиЯ, починеннаЯ: в конце "Џесни о  живительном  действии  денег"  она
была опущена на место поврежденной статуи, поднЯтой вверх; маленькаЯ дощечка
"€ск монастырЯ св.  ‚арравы  к  арендатору  ЉальЯсу.  Џредмет  тЯжбы  -  две
лошади";  стул  длЯ  судьи;   свежевыструганнаЯ   скамьЯ   подсудимых;   две
подвешенные лошади из фанеры, которые при  вынесении  приговора  могли  быть
поднЯты вверх.
     ‚ восьмой картине:
     грЯзные флаги; в остальном все как во второй картине.
     ‚ девЯтой картине:
     двернаЯ  рама,  закрытаЯ  красной  занавеской  с  бахромой;  поднос  со
стаканом воды; деревЯнный  стул;  стараЯ  кушетка  в  стиле  ампир;  зеленое
искусственное  горшечное  растение,  которое  Ќанна  использует  как  ширму;
краснаЯ висЯчаЯ лампа над кушеткой; посетитель, покидающий  заведение,  куда
входит €забелла.
     ‚ десЯтой картине:
     у рампы большаЯ выкрашеннаЯ в черный цвет деревЯннаЯ рама с  натЯнутыми
веревками, изображающаЯ тюремную решетку; два  деревЯнных  табурета  длЯ  де
ѓусмана и ЉальЯса, приставленные вплотную к решетке по ту сторону; небольшое
возвышение с  табуретами  длЯ  свЯзанных  арендаторов;  световаЯ  установка,
расположеннаЯ  таким  образом,  чтобы  арендатор  ЉальЯс  мог  пройти  через
зрительный зал, произносЯ свой монолог; три виселицы за ширмой.
     ‚ одиннадцатой картине:
     три виселицы за ширмой; чернаЯ доска вне сцены с надписью "Љазнь одного
помещика и  двухсот  арендаторов";  накрытый  стол  с  золочеными  стульЯми;
фанерные силуэты солдат - они видны,  когда  поЯвлЯетсЯ  вице-король;  ствол
большой пушки, спускающийсЯ  на  проволоке  над  столом  и  направленный  на
зрительный зал в то времЯ как Њиссена говорит о мире.
     ѓоловы были высотой около двадцати сантиметров. ‚место лиц  -  маски  с
уродливыми носами, ушами, волосами, подбородками. “  сбишей  были  непомерно
большие руки и ноги.
     †енские костюмы - красочные, не  свЯзанные  с  какой-либо  определенной
модой; на арендаторах были черные штаны,  холстиновые  рубахи  и  деревЯнные
башмаки; на богатых помещиках - котелки и визитки; на Њиссене -  мундир;  на
мелких буржуа - обычные пиджаки.
 
        Ћ “ЊЂ• 
 
     ‚  настоЯщее  времЯ  производство  грампластинок  предоставлЯет  театру
возможность  пользоватьсЯ  записанными  шумами.  ќто  в  значительной   мере
усиливает ощущение зрителЯ, что он _не_ в театре. ќтими  пластинками  театры
пользуютсЯ очень охотно, так что теперь в "ђомео и „жульетте" експира можно
услышать подлинный шум толпы. Ќасколько нам известно, Џискатор  был  первым,
применившим граммофонную запись. Ћн применил это  новое  средство  абсолютно
правильно. ‚о времЯ представлениЯ  пьесы  "ђаспутин"  звучал  записанный  на
пластинку голос ‹енина.  Ќа  это  времЯ  спектакль  был  прерван.  ‚  другом
спектакле было использовано новое достижение техники  -  передача  по  радио
шумов в сердце больного. Ћдновременно на экране демонстрировалось сокращение
сердечной мышцы.  ’от  факт,  что  длЯ  лечениЯ  больного,  находЯщегосЯ  на
пароходе или  в  каком-нибудь  отдаленном  месте,  можно  получить  указание
специалистов, не играл в пьесе никакой роли. Ѓыло лишь показано, как техника
облегчает человечеству общение  и  что  этому  противодействует  современный
общественный уклад.
     ‚ пьесе типа параболы шумы могут быть использованы лишь в  том  случае,
если они соответствуют назначению параболы, а не  длЯ  созданиЯ  настроениЯ,
иллюзии, атмосферы. ’опот вступающих войск €берина (в одиннадцатой  картине)
может быть передан  пластинкой.  Ђ  также  победный  перезвон  колоколов  (в
седьмой и восьмой картинах) и  похоронный  звон  (в  одиннадцатой  картине).
Џосредством записи не  должен  быть  передан,  например,  скрип  колодца,  у
которого работают арендаторы (в третьей картине).  €скусственный  шум  толпы
может сопровождать поЯвление €берина (в четвертой картине): реакциЯ народных
масс за сценой (в четвертой картине)  на  требованиЯ  арендатора  и  решение
наместника, а также шум толпы при известии о победе (в седьмой картине) тоже
могут быть искусственными.
     Ѓыло бы правильным поместить проигрыватель, как и оркестр,  на  виду  у
всех.  Ќо  если   такое   нововведение   может   вызвать   слишком   сильное
неудовольствие публики или слишком  откровенный  смех,  лучше  обойтись  без
него.
 
 
        ЉЋЊЊ…Ќ’Ђђ€€ 
 
     Џереводы пьес сделаны по изданию: Bertolt Brecht, Stucke, Bande  I-XII,
Berlin, Auibau-Verlag, 1955-1959.
     ‘татьи и стихи о театре даютсЯ в основном по изданию:  Bertolt  Brecht.
Schriften zum Theater, Berlin u. Frankfurt a/M, Suhrkamp Verlag, 1957.
  
                        Љђ“ѓ‹ЋѓЋ‹Ћ‚›… и Ћ‘’ђЋѓЋ‹Ћ‚›… 
                     (Die Rundkopfe und die Spitzkopfe) 
 
     Џьеса написана в 1932-1934 гг., издана  впервые  в  1938  г.  ‚  первой
редакции была написана еще в  ѓермании  и  готовилась  к  изданию,  которое,
однако, было остановлено в свЯзи с приходом к власти ѓитлера. Љогда Ѓрехт на
следующий день, после поджога рейхстага был вынужден покинуть  ѓерманию,  он
успел взЯть с собой корректурные гранки пьесы, но в эмиграции  он  ее  самым
радикальным образом переработал и в окончательной редакции закончил  в  1934
г. в ‘вендборге („аниЯ).
     Ќа русский Язык пьеса была переведена в 1936 г. ‚. ‘теничем и в 1956 г.
‚. Ќейштадтом. Џервый перевод вышел тогда,  же  отдельным  изданием,  второй
вошел в однотомник пьес Ѓрехта (изд-во "€скусство").
     Ћтправным пунктом длЯ Ѓрехта в работе над  пьесой  послужили  некоторые
литературные образцы. ќто прежде всего  комедиЯ  експира  "Њера  за  меру".
Ѓрехт почерпнул из нее основные элементы фабулы и  рЯд  сюжетных  положений,
подвергнув ее в целом пародийному переосмыслению в свете современных проблем
фашизма и антифашистской борьбы. €сториЯ арендатора ЉальЯса и  его  судебный
процесс о лошадЯх несомненно навеЯны повестью ѓенриха фон  Љлейста  "Њихаэль
Љольхас".
     Љ написанию пьесы Ѓрехта побудило предложение режиссера ‹юдвига Ѓергера
слегка обработать комедию експира "Њера  за  меру"  длЯ  предполагаемой  ее
постановки в театре "”ольксбюне". ђабота  Ѓрехта  вышла  далеко  за  пределы
того,  о  чем  просил  Ѓергер,  возникла   новаЯ,   самостоЯтельнаЯ   пьеса.
Џервоначально Ѓрехт назвал ее "Њера  за  меру,  или  ‘олЯной  налог",  затем
"Ѓогач богача видит издалека" и т. д. Џо  ходу  работы  менЯлось  не  только
название пьесы, менЯлось  также  -  и  самым  радикальным  образом  -  и  ее
политическое направление, ее идейно-тематический замысел. ‚ первой  редакции
предметом  сатирического  обличениЯ  был  не   фашизм,   а   реформизм,   не
гитлеровскаЯ (в частности, расистскаЯ) демагогиЯ,  а  социал-демократические
теории о возможности без революции, путем мирных реформ преодолеть классовую
борьбу в буржуазном обществе. ‹ишь в эмиграции, в последних редакциЯх пьесы,
в ней  сменилсЯ  объект  сатиры,  и  она  принЯла  отчетливо  антифашистский
характер.
     „вижущим нервом сюжета Ѓрехт сделал расовый вопрос. Ќо это не означало,
что он готов был ограничитьсЯ в своей пьесе лишь разоблачением антисемитизма
гитлеровцев. ‘вою главную задачу он видел в том,  чтобы  вскрыть  социальную
природу фашизма как террористической диктатуры господствующих классов и  при
этом  показать,  что  расовый  вопрос  ЯвлЯетсЯ  производным  от   классовых
интересов промышленных и земельных  магнатов,  что  погромнаЯ  антисемитскаЯ
травлЯ разжигаетсЯ гитлеровцами по заказу их хозЯев  лишь  длЯ  того,  чтобы
отвлечь угнетенных от познаниЯ истинных причин их бедствий. ‚ свЯзи  с  этим
существенные изменениЯ претерпел образ фашистского фюрера Ђнджело €берина (в
ранних редакциЯх ’омасо Ђнгелас).  Џервоначально  он  изображалсЯ  фанатиком
расистских идей, искренне верившим в свою теорию надклассового национального
единства. Ћрудием в руках больших господ он оказывалсЯ, сам того не ведаЯ, и
как "обманутый идеалист" был своего рода трагической фигурой. Ќо ход событий
в ’ретьей империи  помог  Ѓрехту  лучше  помЯть  фашистских  главарей,  и  в
окончательной редакции пьесы €берину-в соответствии с исторической истиной -
приданы  черты  жестокого  деспота,   беспринципного   демагога,   циничного
исполнителЯ социального заказа Ѓольшой пЯтерки.
 
     Џервое представление пьесы состоЯлось 4 ноЯбрЯ 1936 г. в Љопенгагене  в
театре  "ђидерсален".  ђежиссером  спектаклЯ  был  Џер   Љнутсон   (описание
спектаклЯ см. в  примечаниЯх  Ѓрехта).  ‘пектакль  вызвал  ь  „ании  большое
общественное возбуждение. Џеред зданием  театра  состоЯлись  демонстрации  с
плакатами   -   прокатолические   и   антикатолические,   антисемитские    и
контрантисемитские. ‚ некоторых реакционных газетах высказывались требованиЯ
выслать Ѓрехта из „ании или даже выдать его властЯм ’ретьей империи.
     ‚  марте   1960   г.   состоЯлась   студийнаЯ   постановка   пьесы   во
”ранкфурте-на-Њайне. ђежиссер - ђихард ‹оренц.
 
     ‘тр. 9. ...бывалый человек (хотЯ не всюду он бывал по доброй  воле).  -
€меетсЯ в виду вынужденнаЯ эмиграциЯ Ѓрехта, во времЯ которой он, прежде чем
обосноватьсЯ на шесть лет в  „ании,  проехал  через  —ехословакию,  Ђвстрию,
вейцарию и ”ранцию.
     ‘тр. 21. ...две-три книги (мне давно хотелось прочесть их на досуге)...
-  ‚  образе  вице-королЯ,  подписывающего  приказ  о  полномочиЯх  €берина,
заключен   намек   на   президента   ѓинденбурга,    назначившего    ѓитлера
рейхсканцлером. Ћ ѓинденбурге было, между прочим, известно: он гордилсЯ тем,
что со времени окончаниЯ кадетского корпуса не прочел ни одной книги.
 
                                                                  €. ”радкин