
было подходЯщее место. Ћн разрезал Ђпельсин своим мечом, и из него  выходила
высокаЯ, красиваЯ девушка, котораЯ, следуЯ тексту этого  серьезного  сюжета,
восклицала:
     Ђх, кто разрушил мой затвор! Ћ небо, как Я стражду!
     —тоб не оплакивать менЯ, дай утолить мне жажду!
     € падала на землю.
     Џринц понимал теперь смысл приказа —елио. Ћн был в затруднении, так как
у него не было  ничего,  чем  он  мог  бы  зачерпнуть  воды.  ЋбстоЯтельства
заставили забыть о вежливости. Ћн снимал один из железных башмаков, бежал  к
озеру, наполнЯл его водой и, принесЯ извинение за  несоответствующий  сосуд,
давал подкрепитьсЯ девушке, котораЯ поднималась сильной и благодарила его за
помощь.
     Ћна рассказывала, что она дочь Љонкула, королЯ Ђнтиподов  {12},  и  что
она была осуждена волшебством  жестокой  Љреонты  вместе  с  двумЯ  сестрами
пребывать в кожуре Ђпельсина  по  причине  столь  же  правдоподобной,  сколь
правдоподобен самый этот случай.  ‘ледовала  шутливо-любовнаЯ  сцена.  Џринц
клЯлсЯ, что женитсЯ на ней.  ѓород  находилсЯ  вблизи.  Џринцесса  не  имела
приличной одежды. Џринц уговаривал ее подождать, сидЯ  на  камне  под  сенью
дерева. Ћн обещал прийти за ней с богатыми одеждами  в  сопровождении  всего
двора. Џорешив на этом, они расстались со вздохами.
     ‚ыходила арапка ‘меральдина,  изумленнаЯ  всем,  что  она  видела.  Ћна
замечала в воде озера отражение прекрасной девушки. Њожно было не опасатьсЯ,
что она не исполнит  в  точности  всего,  что  предписывалось  сказкой  этой
арапке. Ћна больше  не  говорила  на  итальЯнизированном  турецком  наречии.
Њоргана впустила ей в Язык тосканского дьЯвола, и она  могла  бросить  вызов
всем поэтам в правильности своей речи. Ћна обнаруживала  молодую  принцессу,
которую звали Ќинеттой.  Ћна  льстила  ей,  предлагала  свои  услуги,  чтобы
поправить ей головной убор, подходила к ней  и  предательски  втыкала  ей  в
голову одну из двух заколдованных шпилек. Ќинетта превращалась в  ѓолубку  и
улетала. ‘меральдина садилась на ее место,  ожидаЯ  прибытиЯ  двора.  „ругой
шпилькой она собиралась пронзить ’арталью в эту ночь.
     ‚сЯ  эта  смесь  чудесного  и  забавного,  все  ребЯчества  этих   сцен
заставлЯли зрителей,  которые  с  детских  лет  знали  от  нЯнек  и  бабушек
содержание этой сказки, следить с большим вниманием за всеми перипетиЯми  ее
сюжета, и души их были увлечены смелой попыткой воспроизвести ее в театре.
     Џод звуки марша  поЯвились  ‘ильвио  -  король  ’реф,  принц  ’артальЯ,
‹еандро, Љлариче, Ѓригелла и весь двор, чтобы торжественно отвести  в  город
принцессу-невесту. ‚идЯ вместо нее арапку, не узнанную благодарЯ  колдовству
Њорганы, принц приходил в Ярость.  Ђрапка  клЯлась,  что  она  -  принцесса,
оставленнаЯ здесь. Џринц не мог не вызвать смеха  своими  стонами.  ‹еандро,
Љлариче и Ѓригелла радовались. Ћни понимали истинную  причину  происшедшего.
Љороль ’реф с важностью уговаривал сына сдержать свое слово  и  женитьсЯ  на
арапке.  Ћн  угрожал  ему.  Џринц  грустно  соглашалсЯ,  проделываЯ   разные
шутовские  выходки.  ђаздавались  звуки   инструментов,   и   все   общество
направлЯлось ко двору, чтобы отпраздновать свадьбу.
     ’руффальдино не пришел вместе с двором. Ћн получил от  принца  прощение
своих грехов. Џринц дал ему звание королевского повара {13}. Ћн  осталсЯ  на
кухне готовить свадебный пир.
     ‘ледующаЯ за уходом двора сцена  была  самой  смелой  в  этой  шутливой
пародии. Џредставители партий синьоров  ЉьЯри  и  ѓольдони,  находившиесЯ  в
театре и заметившие колкие остроты, делали всЯческие попытки вызвать гневный
шум в аудитории, но все их усилиЯ были напрасными. џ уже сказал, что в  лице
—елио Я изобразил синьора ѓольдони, а в лице Њорганы - синьора ЉьЯри. Џервый
был некоторое времЯ адвокатом в венецианском суде, и его литературнаЯ манера
отдавала стилем тех писаний, к которым привыкли адвокаты  в  этом  почтенном
трибунале. ‘иньор ЉьЯри хвасталсЯ пиндарическим и возвышенным стилем,  но  Я
должен сказать, с вашего позволениЯ, что в семнадцатом веке не было у нас ни
одного столь напыщенного и безрассудного писателЯ, который превзошел бы  его
невероЯтные ошибки.
     ‚озбужденные  взаимной  ненавистью   и   злобой,   —елио   и   Њоргана,
встретившись, разыгрывали  следующую  сцену,  которую  Я  перепишу  целиком,
вместе с диалогом.
     ‘ледует помнить, что если пародиЯ  не  ударитсЯ  в  преувеличение,  она
никогда не достигнет желаемой цели. Џоэтому надо снисходительно отнестись  к
капризу, родившемусЯ от веселого и шутливого  ума,  в  основном  как  нельзЯ
более дружественного к синьорам ЉьЯри и ѓольдони.
     —елио
     (выходЯ стремительно, Њоргане)
     ‡лодейка-феЯ, Я узнал все твои обманы; но Џлутон  мне  поможет.  ЏодлаЯ
ведьма! ЏроклЯтаЯ колдуньЯ!
     Њоргана
     —то это за разговор, шарлатанский маг? Ќе задевай менЯ, а не то Я задам
тебе головомойку в мартеллианских стихах и заставлю тебЯ умереть от зевоты.
     —елио
     Њне, дерзкаЯ ведьма? џ отплачу тебе той же  монетой!  ‚ызываю  тебЯ  на
поединок в мартеллианских стихах. ‚от тебе:
     Ћтныне домогательством сочтутсЯ беззаконным,
     Ѓесчестным, бездоказанным, защиты прав лишенным,
     ’вои неосторожные и дерзкие деЯньЯ,
     €х вредные последствиЯ, равно как волхвованьЯ,
     € зло, всем в назидание, подвергнетсЯ клейменью,
     €скорененью полному, изгнанью, заточенью.
     Њоргана
     ‚от скверные стихи! ’еперь моЯ очередь, ничтожный маг.
     ‘корее стрелы ”ебовы, сверкающие златом,
     Џрезренным станут оловом или ‚осток ‡акатом,
     ‘корей луна двурогаЯ, чей свет прельщает очи,
     Ќебесное владычество уступит звездам ночи,
     ‘корее реки дольные с их хрусталем певучим,
     ‚змыв на Џегасе пламенном, вверх вознесутсЯ к тучам,
     —ем пренебречь возможешь ты, Џлутона раб негодный,
     Љормилом и ветрилами моей ладьи свободной!
     —елио
     Ћ надутаЯ, как пузырь, колдуньЯ! Џодожди!
     ђазвЯзка воспоследует в ближайших же ЯвленьЯх
     Ќа точном основании статей о превращеньЯх.
     Ќинетта, ныне горлица, разрушит чарованье
     € скоро в первобытное вернетсЯ состоЯнье.
     ‡асим, на основании статей о рЯде следствий,
     Љлариче и ‹еандро твой впадут в пучину бедствий,
     Ђ ‘меральдину черную, ее злодейства ради,
     €стицу безнадежную, слегка поджарЯт сзади.
     Њоргана
     Ћ глупый, глупый рифмоплет! ‘лушай менЯ, Я тебЯ устрашу:
     Ќа крыльЯх, воском спаЯнных, €кар, гордыни полный,
     Ћтважно к небу взноситсЯ, спускаетсЯ на волны.
     ЋбременЯют Ћссою вершину Џелиона
     ’итаны разъЯренные, чтоб ‡евса свергнуть с трона.
     €кары будут свергнуты в пучину океанов,
     € ѓромовержца молниЯ испепелит титанов.
     Љлариче на престол взойдет, твоим не внемлЯ пенЯм,
     Ђ принц, как новый Ђктеон, окажетсЯ оленем.
     —елио
     (в сторону)
     Ћна хочет осилить менЯ поэтическими преувеличениЯми.  …сли  она  думает
загнать менЯ в мешок, она ошибаетсЯ.
     ‚виду того, что речь твоЯ груба и неприлична,
     …е незамедлительно опротестую лично.
     Њоргана
     Џусть ныне королевство ’реф страною вольной будет!
     (“ходила.)
     —елио
     (кричал ей вслед)
     џ предъЯвлЯю встречный иск! ’ебе платить присудЯт!
     (“ходил.)
     „алее сцена изображала королевскую кухню. Ќикогда еще  не  было  видано
более жалкой королевской кухни, чем эта.
     ЋстальнаЯ   часть   представлениЯ   была   лишь   окончанием    сказки,
представленной во всех подробностЯх, за которой зрители продолжали следить с
неослабевающим вниманием.
     ЏародиЯ касалась теперь низостей и  тривиальностей,  а  также  пошлости
некоторых характеров в произведениЯх обоих наших поэтов. ‘уть ее заключалась
в невероЯтной скудости, неуместности и низменности.
     ’руффальдино был занЯт насаживанием жаркого на вертел.  ‚  отчаЯнии  он
рассказывал, что, так  как  в  этой  кухне  нет  вращающегосЯ  вертела,  ему
пришлось самому поворачивать  вертел.  ‚  это  времЯ  на  оконце  поЯвлЯлась
ѓолубка; между ним и ѓолубкой  происходил  следующий  разговор.  (ќти  слова
взЯты из текста сказки.) ѓолубка говорила ему: "‡дравствуй,  повар!"  Ћн  ей
отвечал: "‡дравствуй, белаЯ ѓолубка!" ѓолубка добавлЯла: "џ молю небо, чтобы
ты заснул и жаркое сгорело; пускай  арапка,  противнаЯ  тварь,  не  будет  в
состоЯнии его есть". Џосле этого на него нападал чудесный сон, он засыпал, а
жаркое превращалось в угольЯ. ’ак происходило два раза. „ва жарких  сгорели.
Ћн поспешно ставил на огонь третье жаркое. ЏоЯвлЯлась ѓолубка, и  повторЯлсЯ
тот же разговор. ‚олшебный сон опЯть нападал  на  ’руффальдино.  ќтот  милый
персонаж делал все усилиЯ, чтобы не заснуть: его шутки, свойственные  театру
{14}, были чрезвычайно забавны. Ћн засыпал. Ћгонь обращал в угольЯ и  третье
жаркое.
     Џускай спросЯт у публики, почему эта сцена имела  такой  исключительный
успех.
     ЏоЯвлЯлсЯ с криком Џанталоне и  будил  ’руффальдино.  Ћн  говорил,  что
король разгневан, потому что уже съедены суп,  вареное  мЯсо  и  печенка,  а
жаркого все нет. „а здравствует смелость поэта! ’ем самым  были  превзойдены
драки  из-за  тыкв  кьоджинских  женщин   синьора   ѓольдони.   ’руффальдино
рассказывал историю с ѓолубкой. Џанталоне не верил этим чудесам.  ЏоЯвлЯлась
ѓолубка и повторЯла волшебные слова. ’руффальдино готов был снова  впасть  в
оцепенение. Ћба эти персонажа начинали гонЯтьсЯ за ѓолубкой, котораЯ порхала
по кухне.
     ќта погонЯ живо интересовала публику. ѓолубку ловили, сажали  на  стол,
гладили. Ќащупывали маленькую шпилечку на  ее  голове;  это  была  волшебнаЯ
шпилька. ’руффальдино вытаскивал ее, и  ѓолубка  тотчас  же  превращалась  в
принцессу Ќинетту.
     €зумление было очень велико.  ЏоЯвлЯлсЯ  его  величество  король  ’реф,
который  с  монаршей  величественностью  и  со  скипетром  в   руке   грозил
’руффальдино за опоздание жаркого и за стыд, который такой человек, как  он,
должен был испытать перед приглашенными.
     Џриходил принц ’артальЯ, узнавал свою  Ќинетту.  Ћн  был  вне  себЯ  от
радости. Ќинетта рассказывала вкратце свои приключениЯ; король  оставалсЯ  в
изумлении. Ћн видел поЯвление в кухне вслед за ним арапки и всего остального
двора.  ЏринЯв  чрезвычайно  гордую  осанку,  король  приказывал  принцу   и
принцессе выйти в судомойню и, избрав себе в качестве трона очаг, садилсЯ на
него со всем королевским достоинством. ЏоЯвлЯлись арапка ‘меральдина и  весь
двор. Љороль, точно следуЯ сказке, описывал происшедшее и спрашивал,  какого
наказаниЯ заслуживают виновные. Љаждый в смущении  высказывал  свое  мнение.
Љороль в Ярости приговаривал арапку ‘меральдину к сожжению.
     ЏоЯвлЯлсЯ маг —елио. Ћн разоблачал вину Љлариче, ‹еандро и Ѓригеллы. €х
приговаривали к жестокому изгнанию.  ‚ызывали  из  судомойни  принца  с  его
нареченной. ‚се ликовали.
     —елио уговаривал ’руффальдино держать дьЯвольские мартеллианские  стихи
подальше  от  королевских  кастрюль  и  почаще  заставлЯть  смеЯтьсЯ   своих
государей.
     ‘казка  кончалась  обычным  финалом,  который  знает  наизусть   каждый
ребенок: свадьбой, тертым табаком в компоте,  бритыми  крысами,  ободранными
котами  и  т.п.  Ђ  так  как  господа  журналисты  того  времени  без  конца
расхваливали в своих листках всЯкую  новую  пьесу,  представленную  синьором
ѓольдони, то не было забыто и горЯчее обращение к публике с просьбой принЯть
на себЯ посредничество между  актерами  и  господами  газетчиками  в  защиту
доброй славы этого таинственного вздора.
     џ не был виноват. ‹юбезнаЯ публика требовала несколько  вечеров  подрЯд
повторениЯ этой фантастической пародии. ‘течение народа было огромно. ’руппа
‘акки могла наконец свободно вздохнуть. Њне придетсЯ в дальнейшем указать на
большие последствиЯ, которые  произошли  от  такого  легкомысленного  начала
{15}. ’от, кто знает €талию и не ЯвлЯетсЯ по  духу  энтузиастом  французской
деликатности, не будет судить мою пародию, сравниваЯ ее  с  пародиЯми  этого
народа.
 
 
     ‹юбовь к трем апельсинам (L'amore delle tre Melarance)
 
     Џьеса написана в конце 1760 года. 25 ЯнварЯ  1761  года  состоЯлась  ее
премьера в театре ‘ан ‘амуэле (‚енециЯ)  силами  труппы  знаменитого  комика
Ђнтонио ‘акки.
     Ќа  сюжет  этой  сказки  по  совету  ‚с.  Њейерхольда  композитор  ‘.‘.
Џрокофьев написал оперу.
     ќпиграф,  с  которого  начинаетсЯ  публикациЯ  фьЯбы  "‹юбовь  к   трем
Ђпельсинам", заимствован ѓоцци у одного из его любимейших  поэтов  -  ‹уиджи
Џульчи  (1432-1484),   автора   пародийно-юмористической   рыцарской   поэмы
"Њорганте" (1483). Џоэт сравнивает себЯ в этом отрывке с великаном Њорганте,
обладающим колоссальной силой и превращающим своих противников в кашу.
     1  Џеревод  стихов  в  пьесе  "‹юбовь  к  трем  Ђпельсинам"  сделан  Њ.
‹озинским.
     2  ...труппу  актеров  импровизированной  комедии  ‘акки...  -   ‘остав
актерской труппы ‘акки, длЯ которой ѓоцци написал все свои десЯть сказок,  в
настоЯщее времЯ не может быть полностью установлен.
     3 "Љухарки" и "Љьоджинские перепалки" - две народные комедии  ѓольдони,
написанные на диалекте. ‚ обеих этих пьесах изображаютсЯ ссоры и  перебранки
простых женщин, которые ѓоцци и пародирует в  данном  месте  "‹юбви  к  трем
Ђпельсинам".
     4 Љороль ’реф. - ‚ оригинале этот  персонаж  называетсЯ  "король  —аш".
€тальЯнскаЯ колода карт делитсЯ на следующие  четыре  масти:  —аши  (‘орре),
„еньги  (Danari),  Њечи  (Spade)  и  Џалицы  (Bastoni).  „лЯ  игры  в  ’арок
добавлЯлась пЯтаЯ масть - ’ароки (Tarocchi), фигуры  которой  встречаютсЯ  в
сказке "‡еленаЯ Џтичка". ‚ каждой  масти  старшими  картами  ЯвлЯютсЯ:  ’уз,
Љороль, ‚садник и ‚алет.
     5 ...произведениЯ синьора ЉьЯри и  синьора  ѓольдони,  которые,  будучи
написаны  мартеллианскими  стихами,  утомлЯли  однообразием   рифм.   -   Џо
утверждению  ѓоцци,  можно  подумать,  что  ѓольдони  писал   свои   комедии
мартеллианскими  стихами.  Ќа  самом  же  деле  ѓольдони  пользовалсЯ   этим
стихотворным размером только во времЯ третьего периода  своей  деЯтельности,
свЯзанного  с  театром  ‘ан-‹ука  (1753-1762).  ‡а  эти  годы   он   написал
мартеллианским стихом только 29 пьес.
     Њежду тем всего им написано 137 комедий, 5 трагедий и 16  трагикомедий.
’аким  образом,  мартеллианским  стихом  написано  Явное   меньшинство   его
произведений.
     6 Ђрапка ‘меральдина. - ‚ оригинале ‘меральдина именуетсЯ "Mora", что в
старину означало и  "мавританка"  и  "негритЯнка".  ќто  смешение  мавров  с
неграми хорошо передаетсЯ русскими  словами  "арап"  (почти  тождественно  в
произношении со словом  "араб")  и  "арапка",  -  тем  более  что  в  тексте
подчеркнута чернота ‘меральдины.  Џотому,  в  данной  сказке,  слово  "тога"
переводитсЯ словом "арапка".
     7 Џлутон - властитель ’артара, и Џиндар, вверх парЯщий. - ‘оединение  в
одной фразе мифической личности -  подземного  бога  Џлутона  (или  Ђида)  и
исторически достоверного  лица  -  знаменитого  греческого  лирика  Џиндара,
жившего в V в. до н.э., Ярко характеризует безвкусную стилистическую  манеру
ЉьЯри.
     8 Ѓригелла предлагал импровизированную  комедию  масок,  котораЯ  может
служить невинным развлечением длЯ народа. -  ђоль  и  поведение  Ѓригеллы  в
"‹юбви  к  трем  Ђпельсинам"  весьма  противоречивы.  ‘  одной  стороны,  он
изображаетсЯ  отрицательным  персонажем,  который  помогает  злодеЯм   пьесы
Љлариче и ‹еандро; с другой стороны, во времЯ спора по вопросу о выборе  ими
рода театральных развлечений, Ѓригелла защищает комедию дель арте по тем  же
соображениЯм, которые заставлЯли ѓоцци выступать в ее защиту. ѓоцци вложил в
уста Ѓригеллы монолог о горестной судьбе превосходных актеров труппы ‘акки -
монолог, который вызывал бурные аплодисменты зрителей.
     9 ‚ своих драмах, заимствованных из "ќнеиды"...  -  ‚  1760  г.,  когда
антрепренер  Њедебак,  у  которого  служил  ЉьЯри,  снЯл  в   аренду   театр
‘ан-„жованни Љризостомо, прекрасно оборудованный длЯ оперных эффектов, ЉьЯри
воспользовалсЯ  этими  постановочными  возможностЯми  и  написал  "’роЯнскую
тетралогию", в которой выступали ‚енера, ‘ивилла, •арон и ‚улкан  со  своими
циклопами.
     10  ‚еликанша  Љреонта...  носила  платье  "андриенну".  -   Ђндриенной
называлось просторное  женское  платье  с  длинной  робой  (юбкой),  котораЯ
кроилась так, чтобы скрадывать талию. Џлатье это  было  изобретено  актрисой
„анкур, надевшей его впервые в период беременности  длЯ  исполнениЯ  главной
роли в комедии Ѓарона  "Ђндриенна".  ‚скоре  платье  это  сделалось  модным,
причем мода из ”ранции перекинулась в €талию.
     11 ...о дщерь €скариота! - ‚ переводе на обыкновенный  Язык  эти  слова
обозначают: "Ћ дочь €уды (предателЯ)". “ченик •риста €уда, предавший  его  в
руки врагов, был сыном €скариота.
     12 ...дочь Љонкула, королЯ Ђнтиподов... - Ђнтиподами  называютсЯ  люди,
обитающие на диаметрально противоположных точках земного шара.
     13 Џринц дал ему звание королевского повара. - Џревращение ’руффальдино
в королевского повара обусловлено тем, что он ЯвлЯетсЯ большим  любителем  и
мастером поесть.
     14 ...шутки, свойственные театру... - ќтими словами в комедии дель арте
обозначались   всЯкого   рода   пантомимические   или   мимические   сценки,
разыгрываемые главным образом актерами на роли слуги  („занни),  иногда  при
участии актеров на роли  комических  стариков  (Џанталоне,  „октора,  иногда
Љапитана). Ћни не  имели  ближайшего  отношениЯ  к  сюжету  пьесы  и  обычно
ЯвлЯлись самостоЯтельными  дивертисментными  номерами.  „ругое  наименование
этих номеров - лацци.
     15 ...большие последствиЯ, которые произошли от такого  легкомысленного
начала. - ѓоцци хочет сказать, что, создаваЯ "‹юбовь к трем Ђпельсинам",  он
еще  не  имел  понЯтиЯ  о  том,  что  из  созданного  им  пародийного  жанра
театральной  сказки  в  дальнейшем  произойдет  серьезный   жанр   сказочной
трагикомедии.