робил, ‹юси. Њы свое дело знаем, а потому  довольно
хныкать и распускать нюни. (Џоет на мотив "‘апожник когда-то жил-был".)

                   Џодчас, как вельможи, мы на своего же
                   „олжны донести правосудию ловко:
                        Љоль мелким жульем
                        ’юрьму не набьем,
                        Ќам с другом вдвоем
                   ‘амим не спастись от веревки,
                   ‘амим не спастись от веревки.

     Џичем. “спокойсЯ, Џолли. ‘егоднЯ твой муж умрет. Џоэтому  сейчас  самое
времЯ присмотреть себе другого, если только ты уже не сделала это. ‚от  твое
утешение, негодница.
     ‹окит. Њы готовы, сэр, проводить вас в Ћлд-Ѓейли.
     Њакхит (поет на мотив "Љрасавчик мой „анди").

                   ‚се члены суда собрались без изъЯтьЯ,
                   Ќо казнь предстоЯщаЯ мне не страшна.
                   Љоль смерть - это долг, подлежащий оплате,
                   Џускай будет взыскан с менЯ он сполна.
                   Џрощайте навеки, мои чаровницы,
                   џ с сердцем спокойным от вас ухожу.
                   ‘егоднЯ меж вами раздор прекратитсЯ -
                   Ћбеих Я смертью своей ублажу.

Ђ теперь, джентльмены, Я готов следовать за вами.


                            џвление двенадцатое


                             ‹юси, Џолли, ”илч.

     Џолли. Ѓеги за ними в суд, ”илч. Љогда  процесс  закончитсЯ,  дашь  мне
полный отчет о том, как держалсЯ капитан, и обо всем, что там произойдет. ’ы
найдешь нас с мисс ‹юси здесь.

                                ”илч уходит.

                           ‘лышны звуки оркестра.

Ќо что это за музыка?
     ‹юси. ќто веселЯтсЯ  арестанты,  дела  которых  отложены  до  следующей
сессии.
     Џолли. —то может быть прекраснее музыки? ‹юблю ее до безумиЯ. Ќо,  увы,
сейчас Я в таком горе, что всЯкое веселье кажетсЯ  мне  оскорблением.  “йдем
отсюда, милаЯ ‹юси, и предадимсЯ печали. ‚ы  слышите?  ‘юда  с  шумом  валит
целаЯ толпа.

                                  “ходЯт.

                        ’анец арестантов в кандалах.


                            џвление тринадцатое

                             Љамера смертников.
                          Њакхит в грустной позе.

     Њакхит (поет на мотив "‘частливый лес").

                     †естокий и коварный рок!
                     Љак пережить позор Я смог?

                   (Ќа мотив "Љто из хорошеньких девиц".)

                     Љто из друзей в тот страшный час,
                     Љогда мы смерти ждем,
                     Ќадежнее утешит нас,
                     —ем ты, стакан с вином?

                (Џьет. Ќа мотив "Ѓританцы попадают в цель".)

                     Љ чему крушитьсЯ и стенать,
                     Љоль кончена игра?

                      (‚стает. Ќа мотив "—еви-чейс".)

                     џ вроде бы духом пал опЯть.
                     ЏоднЯть мне его пора.

        (‚ыпивает стакан вина. Ќа мотив "‡а сэра ‘аймона, королЯ".)

                     ’ем крепче наш дух, чем крепче вино:
                     Ћ горестЯх позабывает
                     ’от, в ком охоту думать оно
                     Ќачисто отбивает.

                (Џьет. Ќа мотив "‚еликий –езарь, возликуй".)

                     Ђ если так, вином храбрец
                     „а облегчит себе конец.

       (Ќаливает стакан до краев. Ќа мотив "‘тарушка дрЯхлаЯ жила".)

                     ‘такан Я налил до краев и осушу до дна.
                     Џусть видЯт все мои друзьЯ, что смерть мне не страшна.

              (Ќа мотив "‘лыхали ль о доблестном вы морЯке".)

                     Ќо о девчонках своих не могу Я
                     „аже в предсмертный час не тужить.

               (Ќа мотив "‡ачем мои очи по-прежнему влажны".)

                     €х Ясные глазки, уста, поцелуи
                     ‚о мне пробуждают желание жить.

                        (Ќа мотив "‡еленые рукава".)

                     ‡аконы длЯ всех создают короли.
                     ’ак почему же вельмож обошли
                     € мне компаньонов меж них не нашли,
                              „остойных петли?
                     Ќо деньги закона сильней во сто раз.
                     ‚едь если б сановников вешать, как нас,
                     ‡лодеев не стало б в стране сей же час,
                              „остойных петли.

     ’юремщик. ‚аши друзьЯ, капитан, просЯт свиданиЯ с вами. ЋставлЯю вас  с
ними наедине.


                           џвление четырнадцатое

                     Њакхит, Ѓен Џройдоха, Њэт Љистень.

     Њакхит. Љак видите, джентльмены, за побег  из  тюрьмы  Я  приговорен  к
немедленной казни. ‘даетсЯ мне, люди  шерифа  уже  у  дверей.  Џризнаюсь,  Я
удивлен, что „жемми „ергунчик донес на менЯ. ќто лишний раз доказывает,  что
люди везде одинаковы и даже члены нашей шайки могут доверЯть друг  другу  не
больше, чем остальные. Џоэтому прошу вас, джентльмены: будьте осторожны -  и
тогда, вероЯтно, проживете еще несколько месЯцев.
     Њэт. Њы от души сожалеем о вашем несчастье, капитан. Ќо всех  нас  ждет
такой же конец.
     Њакхит. Љак вам известно, Џичем и ‹окит -  бессовестные  негодЯи.  ‚аша
жизнь в их власти, зато их жизнь - в вашей. Џоэтому в памЯть погибшего друга
исполните последнее его  желание:  отправьте  этих  мерзавцев  на  виселицу,
прежде чем сами на нее попадете, и Я буду отомщен.
     Њэт. ‘делаем.


                              ‚ходит тюремщик.

     ’юремщик. Њисс Џолли и мисс ‹юси желают  сказать  вам  несколько  слов.
(“ходит.)
     Њакхит. Џрощайте, джентльмены!

                             Ѓен и Њэт уходЯт.


                            џвление пЯтнадцатое

                            ‹юси, Њакхит, Џолли.

     Њакхит. ЊилаЯ ‹юси, милаЯ Џолли! —то бы ни было между нами  в  прошлом,
сейчас всему конец. …сли вы хотите  снова  выйти  замуж,  вот  самый  лучший
совет, какой Я могу дать: отправлЯйтесь в ‚ест-€ндию - там у каждой  из  вас
все шансы  обзавестись  мужем,  а  если  будет  охота  и  повезет,  то  даже
несколькими сразу.
     Џолли. ѓде взЯть сил, чтобы вынести такое страшное зрелище?
     ‹юси. Ќет более волнующей картины, чем великий человек в несчастье!
     ‹юси, Џолли и Њакхит поют на мотив "‚се, кто нырЯет во тьму".

                      Џусть менЯ повесЯт!

     Џолли.

                                           € менЯ, о боже!

     ‹юси.

                      ‘ милым не расстанусь и в петле...

     Џолли.

                                                          џ тоже.

     Њакхит.

                      Ђх, уйдите! „ухом пал постыдно Я.
                      ‚идите? Ћтвага кончилась моЯ.
                (Џереворачивает пустую бутылку вверх дном.)

     Џолли.

                      Љинь хоть взглЯд!

     Њакхит.

                                        Ћтвага кончилась моЯ.
                 (Џереворачивает пустой стакан вверх дном.)

     ‹юси.

                      •оть взглЯд!

     Џолли.

                                    Џрощай!

     ‹юси.

                                             Џрощай, моЯ любовь!

     Њакхит.

                      —у! ‘лышите вы звон колоколов?

     •ор.

                      ’а-ра-ра!

     ’юремщик. …ще четыре женщины, капитан, и каждаЯ с ребенком! ‚от они!

                          ‚ходЯт женщины с детьми.

     Њакхит. —то? …ще четыре жены? ќто уж слишком! ќй, скажите людЯм шерифа,
что Я готов. (“ходит под стражей.)


                            џвление шестнадцатое

                               Ђктер и нищий.

     Ђктер. Џослушайте, друг, неужто вы в  самом  деле  собираетесь  казнить
Њакхита?
     Ќищий. ‚сенепременно, сэр. „лЯ совершенства пьесы поэт должен быть  так
же неумолим, как судьЯ. Њакхит будет  повешен;  что  же  касаетсЯ  остальных
персонажей, пусть публика предполагает, что они тоже  угодили  в  петлю  или
сосланы на плантации.
     Ђктер. Ќо в таком случае, друг, это уже не просто  пьеса,  а  настоЯщаЯ
беспросветнаЯ трагедиЯ. Ќет, такаЯ развЯзка Явно неуместна: у  оперы  должен
быть счастливый конец.
     Ќищий.  ‚аше  возражение,  сэр,  весьма  справедливо,  и   дело   легко
поправить. ‚ы не можете не согласитьсЯ,  что  в  произведениЯх  такого  рода
совершенно неважно, логично или нелогично развиваютсЯ  событиЯ.  ’ак  что...
‘ойдитесь толпой, бегите сюда с криком: "Џомилование!" Ђ осужденного пусть с
триумфом ведут обратно к его женам.
     Ђктер. ќто мы и проделаем, чтобы угодить вкусу зрителей.
     Ќищий. Ќа протЯжении всей пьесы вы могли  наблюдать  такое  сходство  в
поведении сильных и слабых мира сего, что трудно решить, кто кому  подражает
в модных пороках - знатные джентльмены джентльменам  с  большой  дороги  или
наоборот. ЋстаньсЯ пьеса такой, какой Я ее задумал, из  нее  можно  было  бы
извлечь превосходнейшую  мораль.  Ћна  бы  доказала,  что  низким  сословиЯм
присущи все пороки высшего и что за это их строго карают.


                            џвление семнадцатое

                       Њакхит в сопровождении толпы.

     Њакхит. €так, у менЯ, по-видимому, не остаетсЯ выбора, и мне придетсЯ в
конце концов обзавестись женой. Џослушайте, милочки  мои,  не  будем  сейчас
вступать в спор, а лучше  посвЯтим  этот  день  веселью.  Ќадеюсь,  что  та,
котораЯ считает себЯ моей женой, выразит свою радость танцем.
     ‚се. ’анцевать! ’анцевать!
     Њакхит. Њилые дамы, надеюсь, вы разрешите мне самому  выбрать  длЯ  вас
партнеров. Ђ Я, не в обиду остальным, на этот раз возьму себе в пару  Џолли.
(Љ Џолли.) € на всю жизнь, плутовка, потому что мы с тобой и  в  самом  деле
женаты. —то до остального... „ержи-ка покамест это в секрете.

                                   ’анец.

                     (Џоет на мотив "‹омтики пудинга".)

                     Џодобен Я турку, который в гареме
                     ‘тоит, окруженный супругами всеми,
                     Ќе знаЯ, какой предпочтенье отдать,
                     Ѓрюнетку, шатенку, блондинку ль избрать.
                     Ћн хоть и пленЯетсЯ каждой женою,
                     Ќо все ж удалЯетсЯ только с одною.
                     ’ак пойте же, мой афоризм затвердив:
                     Љто нынче несчастен, тот завтра счастлив.

                    •ор повторЯет последние две строки.

                                   Љонец


                                 Љомментарий

     ‚первые поставлена в 1728 году в театре ‹инколнз-€нн-”илдз.
     ‘тр. 511. „ействующие лица. - ‚се имена в пьесе  "значащие".  Ќапример,
Џичем (от англ, peach them) - обвинЯть и преследовать, Њакхит  (Macheath)  -
сын вересковой пустоши, ‹окит (lock) - притон, где скупают краденое, и т. д.
‘ледует упомЯнуть, что "значащие имена"  -  характерный  прием  классической
комедии  вообще.  ‘вое  наибольшее  распространение  он  получил   в   эпоху
ЏросвещениЯ во всех европейских странах, в том числе и  в  ђоссии  (наиболее
Яркий пример - "Ќедоросль" ”онвизина).
     ‘тр. 512. "Њы знаем, что пишем мы вздор". - ќпиграф  к  "Ћпере  нищего"
взЯт ѓеем из "ќпиграмм" (кн. XIII, поэма 2 "Љлеветнику", строка 8)  римского
поэта-сатирика Њарциала, Њарка ‚алериЯ (ок. 40  -  ок.  104).  ‚ырванный  из
контекста, эпиграф может быть неточно понЯт. ‘мысл его таков: хотЯ завистник
способен высмеЯть и уничтожить любое произведение, он не  в  силах  что-либо
сделать с "пустЯковыми излиЯниЯми" самого Њарциала.
     ‘тр. 512. ‘ент-„жайлз - квартал ‘ент-„жайлз в ‹ондоне, получивший  свое
название от приходской церкви свЯтого ќгидиЯ на ЏолЯх, покровителЯ  калек  и
нищих, в XVIII в. был одним из  беднейших  районов  столицы.  “ильЯм  •огарт
изобразил квартал ‘ент-„жайлз в своем "Џереулке „жина".
     ‘тр. 512. ...беспристрастность по отношению к обеим нашим прославленным
дамам... - намек на скандальное  соперничество  двух  примадонн  итальЯнской
оперы в ‹ондоне - ”ранчески Љуццони (1700-1770) и ”аустины Ѓордони  (1693  -
после 1763), у каждой из которых  были  свои  почитатели,  часто  вызывавшие
смЯтение в зрительном зале, освистываЯ одну  и  неистово  рукоплеща  другой.
„ело закончилось дракой вышеупомЯнутых особ на  сцене  во  времЯ  спектаклЯ.
’ема итальЯнской оперы в ‹ондоне начала XVIII столетиЯ  дважды  возникает  в
сатирических гравюрах “. •огарта: "Њаскарады  и  оперы,  или  ‚кусы  города"
(февраль 1724 г.) и "ђазъЯренный музыкант" (ноЯбрь 1741 г.).
     ‘тр. 512. ...Я отказалсЯ от пролога и  эпилога.  -  ‚  современном  ѓею
театре драматические пьесы непременно сопровождались стихотворными  прологом
и эпилогом.
     ‘тр. 513. увертюра - ‚ увертюре,  сочиненной  Љристофером  Џепушем  длЯ
этой оперы, используетсЯ мелодиЯ уличной  песенки  "“олпол,  или  ‘частливый
шут", высмеивающей премьер-министра ђоберта “олпола  (1676-1745).  ‚  народе
песенка бытовала также
     под названием "Ћднажды под вечер Я сбилсЯ с дороги..." (см. коммент.  к
с. 563).
     ‘тр. 513. "‘тарушка  в  сером".  -  ‡десь  и  далее  наименование  арии
представлЯет собой название (или первую строчку) популЯрной во  времена  ѓеЯ
уличной песенки, баллады или музыкального произведениЯ,  на  мотив  которого
исполнЯлась даннаЯ ариЯ.
     ‘тр. 513. ...он подвизаетсЯ в двойном качестве...  -  то  есть  готовит
преступников, скупает и сбывает краденое; но если замечает,  что  кто-нибудь
из членов банды вздумал занЯтьсЯ честным  делом  или  не  проЯвлЯет  должной
активности, отдает его в руки правосудиЯ.
     ‘тр.  513.  ...приговор  отсрочили   по   беременности.   -   †енщинам,
приговоренным  к  смертной  казни,  предоставлЯлась  отсрочка  до   рождениЯ
ребенка. €ногда  благодарЯ  такой  отсрочке  преступницам  удавалось  вообще
избежать смертной казни.
     ‘тр. 514. ‡а ’ома ЉлЯпа сорок фунтов... - ‘огласно королевскому "Ђкту о
разбойниках"  1692  г.,  за   выдачу   уголовного   преступника   полагалось
вознаграждение в размере 40 фунтов, суммы по тем временам внушительной.
     ‘тр.  514.....спасу  ее  от  ссылки  в  колонии...  -  ‡а  определенные
преступлениЯ смертнаЯ казнь могла заменЯтьсЯ ссылкой (сроком  на  7  или  14
лет) в колонии, в частности  на  принадлежавшие  Ђнглии  острова  Љарибского
морЯ, где преступники, отбывавшие срок,  продавались  во  временное  рабство
местным плантаторам.
     ‘тр. 514. ...с годик она еще поживет. - ‘ессии в  лондонском  уголовном
суде Ћлд Ѓейли происходили восемь раз в год,  но  Џичем  надеетсЯ,  что  ему
удастсЯ отложить дело Ѓетти •итрюги на более дальний срок.
     ‘тр. 514.....хирурги... - Џичем  имеет  в  виду  врачей  гинекологов  и
венерологов, к которым нередко обращаютсЯ его клиентки.
     ‘тр. 514. Ќьюгет - имеетсЯ в виду старый Ќьюгет, лондонскаЯ тюрьма  длЯ
уголовных преступников, получившаЯ свое название от городских ворот, в ‘ити.
‡дание Ќьюгета было снесено в 1902 г.
     ‘тр. 515. судебнаЯ сессиЯ - см. коммент. к с. 514.
     ‘тр. 515.  ...плоды  его  занЯтий  лишь  в  часы  досуга...  -  Ќередко
преступники  имели  честные  профессии  (были  мастеровыми,  ремесленниками,
грузчиками, нанимались  на  сезонные  работы)  и  работали  в  течение  днЯ,
оставлЯЯ длЯ грабежа ночные часы, занимаЯсь разбоем в "свободное" времЯ.
     ‘тр. 515. ...никогда не угодит в петлю за что-нибудь стоЯщее. -  Њелким
воровством считалась кража вещей стоимостью не более одного шиллинга, за что
преступника присуждали к наказанию кнутом; за кражу вещей или товаров  более
высокой стоимости назначалась смертнаЯ казнь или ссылка в колонии.
     ‘тр. 515. ...созрел длЯ позорной телеги -то есть длЯ виселицы: на место
казни в ’айберн, площади в западной части ‹ондона, где казни  свершались  до
1783 г. (существовало в течение 600 лет), преступников  с  веревкой  на  шее
везли на особом возке.
     €х привЯзывали к задку позорной телеги, в эту же телегу нередко ставили
гроб. ’олпы любопытных стоЯли на всем пути  от  Ќьюгета  до  ’айберна.  (‘м.
серию гравюр “. •огарта "Џрилежание и леность" лист  11  -  "Љазнь  ленивого
ученика").
     ‘тр. 515. ...ђобин •апуга... он же Ѓоб ђвач... - Ћткровенные намеки  на
сэра  ђоберта  “олпола,  премьер-министра  Ђнглии  в  1721   -   1742   гг.,
отъЯвленного казнокрада,  взЯточника  и  циника,  отличавшегосЯ  к  тому  же
грубостью манер и пристрастием к спиртному (ђобин и Ѓоб - уменьшительное  от
ђоберт).
     ‘тр.   516.   ...вечно   вертитсЯ   среди   женщин,..   -   намек    на
безнравственность  ђоберта  “олпола,  любовные  похождениЯ   которого   были
предметом разговоров всего ‹ондона.
     ‘тр. 516. "€ холодно  и  сыро  тут".  -  ЊелодиЯ  песенки  используетсЯ
впоследствии ѓенри ”илдингом в комедии  ("балладной  опере")  "„он  Љихот  в
Ђнглии" (1734).
     ‘тр. 517. банкноты - банкноты или векселЯ выдавались банком вкладчику и
нередко  циркулировали  взамен   денег.   ‚   банке   деньги   выплачивались
предъЯвителю векселЯ. Џреступник должен был погасить вексель  до  того,  как
жертва обнаружит, что вексель похитили, и сообщит об этом в банк.
     ‘тр. 517. Ѓэгшот - ЃэгшотскаЯ пустошь на северо-западе графства  ‘юррей
в 26 милЯх от ‹ондона была крайне опасна длЯ путешественников.
     ‘тр. 517. кадрил - стариннаЯ карточнаЯ игра длЯ четырех партнеров.
     ‘тр. 517. Њэрибон (или Њэрроубон, теперь Њэрилебон). - €меетсЯ  в  виду
Њэрибон-ѓарденз  -  увеселительный  парк,  находившийсЯ  во  времена  ѓеЯ  в
пригороде ‹ондона. ‡десь были игорные дома и лужайки длЯ игры в шары.
     ‘тр. 517. кофейни (шоколадные)  -  в  ту  пору  своеобразное  сочетание
дискуссионного клуба, кафе и библиотеки; каждаЯ  из  них  была  местом,  где
‘ходились  люди  различных  политических  и  литературных  взглЯдов.  ЏерваЯ
кофейнЯ поЯвилась в ‹ондоне в 1652 г. —исло их быстро увеличивалось, и скоро
в столице не было ни одной классовой прослойки  или  профессии,  котораЯ  не
имела  бы  своей  кофейни:  купцы  собирались   в   кофейне,   расположенной
непосредственно в ‘ити, светское общество - неподалеку  от  ‘ент-„жеймсского
парка,  литераторы  шли  в  кофейню  “илла,  котораЯ  находилась   рЯдом   с
Љовент-ѓарденом. €гра в кости и карты была одним из развлечений  в  кофейне.
€горный стол в кофейне “айта изображен “. •огартом в серии  гравюр  "Љарьера
мота" (лист 6).
     ‘тр. 517. "Џочему твоЯ раба позабыта?". - ЊелодиЯ сочинена  итальЯнским
композитором „жованни Ѓаттистой Ѓонончини (1670-1747), работавшим в  ‹ондоне
в 1720-1732 гг.
     ‘тр. 518.  ’емпл  -  квартал  в  ‹ондоне,  где  находились  адвокатские
корпорации Њиддл-’емпл и  €ннер-’емпл,  зданиЯ  которых  были  построены  на
месте, где в XII-XIV вв. жили рыцари-тамплиеры (храмовники) и где  находилсЯ
их храм и монастырь.
     ‘тр. 518. ...не захочет превратитьсЯ в чужую собственность. -  ‘огласно
английским  законам,  жена  и  все   ее   имущество   становились   законной
собственностью мужа.
     ‘тр. 518. ЊоЯ дочь должна быть длЯ  менЯ...  -  та  же  мысль  выражена
„жонатаном ‘вифтом в "ЏутешествиЯх ѓулливера" (книга IV, гл. 6):  "…сть  три
способа, при помощи  которых  можно  достигнуть  поста  главного  министра".
Џервый способ - умение распорЯдитьсЯ женой, дочерью или сестрой..."
     ‘тр. 518. ‘ити - древнейший, центральный  район  ‹ондона,  исторический
центр столицы, ныне один из крупнейших  финансовых  и  коммерческих  центров
капиталистического мира.
     ‘тр. 519. "—то б мы ни делали порой" -  ‘тароирландскаЯ  мелодиЯ  взЯта
ѓеем из комедии ’омаса „оггета, "‘ельские поминки" (1696).
     ‘тр. 519. портшез - крытое кресло с длинными ручками спереди  и  сзади,
которое несли два человека.  ЏоЯвившиесЯ  в  Ђнглии  в  30-е  гг.  XVII  в.,
портшезы еще при ѓее  были  излюбленным  средством  передвижениЯ  лондонской
знати.
     ‘тр. 519. ђедриф - ныне ђотерхайт, в XVIII  в.  предместье  ‹ондона  на
правом берегу ’емзы, в районе пристаней и доков. ‘тр. 519. ...окатили  водой
у позорного столба... - своеобразное наказание, которому  население  ‹ондона
подвергало  пойманных  с  поличным  воришек;   если   поблизости   находилсЯ
какой-нибудь водоем, то преступника погружали с головой в  воду  и  держали,
пока он не начинал пускать пузыри.
     ‘тр. 519. •окли (•окли-ин-де-•оул, или •окли •оул) - одно из популЯрных
мест развлечений в ‹ондоне  XVII  -  первой  половины  XVIII  в.,  известное
кулачными боЯми, борьбой, травлей медведей, быков и собак.  ‘тало  синонимом
грубой силы, невоспитанности, дурных манер.
     ‘тр. 520. Ћлд Ѓейли - см. коммент. к  с.  514.  ‘тр.  520.  ...подзубри
символ веры... - ”илч, как начинающий  мошенник,  должен  выучить  Љатехизис
(краткое изложение ‘вЯщенного писаниЯ в форме вопросов и ответов),  так  как
знание последнего облегчало судьбу юного преступника,  впервые  представшего
перед судом в Ћлд-Ѓейли - смертнаЯ  казнь  могла  быть  заменена  ссылкой  в
колонии.
     ‘тр. 520. "Љак показать, что Я ее люблю?"  -  ЊелодиЯ  взЯта  из  оперы
ѓенри Џерселла "„иоклетиан" (1690).
     ‘тр. 521. Љовент-ѓарден - район ‹ондона, где расположен  сад,  театр  и
рынок того же названиЯ. ‚о времена ѓеЯ здесь находились притоны и  публичные
дома, поэтому слова  Џолли  "на  рынок  Љовент-ѓарденский  свезут"  имеют  и
другой, более зловещий смысл. ђынок существовал с 1661 по 1974 г.
     ‘тр. 521. "Ћтменный город ‹ондон наш" - эта  песенка  была  сатирой  на
лорд-мэра и высмеивала его методы управлениЯ английской столицей.
     ‘тр. 521. ... прокисший огурец... - ‚ начале XVIII  столетиЯ  огурцы  в
Ђнглии  были  диковинкой.  Ћдни  медики  считали  их  Ядовитыми,  другие   -
"охлаждающими" и вызывающими простуду.
     ‘тр. 524. …сли это тот джентльмен, который заходил вчера насчет часов с
репетицией... - †ертвы ограблениЯ нередко помещали объЯвлениЯ в газетах, где
обещали  вознаграждение  за  возвращенную  вещь.   ‘купщики   краденого   за
определенную сумму возвращали вещь  владельцу.  Џичем,  прежде  чем  вернуть
законным хозЯевам шпагу с серебрЯной рукоЯтью и часы с репетицией, давал  их
поносить членам  своей  шайки,  чтобы  те  смогли  произвести  благоприЯтное
впечатление в обществе и войти в доверие к очередной жертве.
     ‘тр. 524. „рури-‹ейн - район ‹ондона, где находились улица и театр того
же названиЯ. Ћдин из центров проституции в XVIII в.
     ‘тр. 524. ’анбридж (’анбридж-“эллз)  -  модный  курорт  с  минеральными
водами, приблизительно в 35 милЯх к юго-востоку от ‹ондона в графстве Љент.
     ‘тр. 525. "Њатрос и солдат". - ЊелодиЯ песенки (композитор „жон ќккелз)
взЯта ѓеем из комедии “ильЯма Љонгрива "‹юбовь за  любовь"  (1695):  песенка
Ѓена ‘эмпсона "Њатрос и солдат" (действие 3).
     ‘тр. 527. "Ђх, сжальтесь, папа, сжальтесь, мама". - Џоэт Ђлександр Џоуп
отмечал, что именно эта песенка,  трогательно  исполненнаЯ  ‹авинией  ”ентон
(английскаЯ  актриса,  перваЯ  исполнительница  роли  Џолли   Џичем),   была
поворотным моментом в судьбе спектаклЯ в вечер премьеры:  после  слов  Џолли
"Ќо на веревке той же самой висит теперь и жизнь моЯ" зал разразилсЯ  громом
аплодисментов.
     ‘тр. 528. ...такого великого человека. - “олпол и его методы  правлениЯ
государством вызывали ненависть всех передовых людей того времени. ‚  состав
оппозиции входили многие друзьЯ ѓеЯ. „лЯ созданиЯ параллели  между  "великим
министром" и  подонками  общества  пресса,  принадлежавшаЯ  к  оппозиционным
кругам, использовала образ разбойника и скупщика краденого „жонатана “айлда.
Џриблизительно с 1724 по 1742 г. "великим человеком" в Ђнглии  называли  как
“айлда, так и “олпола.
     ‘тр. 529. „жек Љетч (1663 -1696) - лондонский городской палач, имЯ  его
стало нарицательным длЯ обозначениЯ палача вообще.
     ‘тр. 529. "‘казки, попугайчик". - ЊелодиЯ сочинена композитором  „жоном
”рименом.
     ‘тр. 530. "Ќе будь так строга". - ЊелодиЯ песенки взЯта ѓеем из комедии
„жорджа ”аркера "Ћфицер-вербовщик" (1706): песенка капитана Џлюма  (действие
3, сцена 1). Њузыка композитора ђичарда ‹евериджа.
     ‘тр. 530. "Џо весЯм и по городам". - ЌароднаЯ старошотландскаЯ  мелодиЯ
песенки взЯта ѓеем также  из  комедии  „жорджа  ”аркера  "Ћфицер-вербовщик":
песенка сержанта Љайта (действие 2, сцена 3).
     ‘тр. 531. ђасходЯтсЯ в разные стороны... нежно  глЯдЯ  друг  на  друга,
поют - пародиЯ на многочисленные актерские штампы того  времени:  влюбленные
герои, вынужденные  расстатьсЯ  в  силу  роковых  обстоЯтельств,  непременно
играли немую сцену прощаниЯ - они  медленно  расходились  к  противоположным
кулисам, глЯдЯ друг другу в глаза,  героинЯ  доставала  платок  и  смахивала
набежавшие слезы.
     ‘тр.  532.  ...стоит  теперь  среди  скелетов...  -   ’ело   казненного
преступника,  как  правило,  забирали  его  родственники.  Њэту  Љистеню  не
повезло: тело его брата ’ома свезли в анатомический театр на Њанкуэлл-стрит,
где подвергли вскрытию в научных целЯх.  ‘цену  в  анатомическом  театре  “.
•огарт изобразил на листе 4 своей серии  "—етыре  степени  жестокости"  -  в
нишах зала стоЯт скелеты.
     ‘тр. 534. Њур-”илдз - район ‹ондона, где находились питейные заведениЯ,
винные лавки, ночлежки; здесь можно было посмотреть кулачные бои. ‚  отчетах
лорд-мэра за 1735 г.  указывалось,  что  "Њур-”илдз  сгубил  гораздо  больше
молодых людей, таких, как подмастерьЯ, рассыльные, ремесленники и т. д., чем
любаЯ другаЯ семинариЯ порока в городе".
     ‘тр. 534. Њарш из "ђинальдо" с барабанами и трубами  -  марш  из  оперы
ѓенделЯ  "ђинальдо"  (1711).  ђемарка  "с  барабанами   и   трубами"   имеет
определенное значение: в английском театре той  поры  выход  героЯ  (королЯ,
монарха, полководца) всегда предварЯлсЯ  звуками  труб  и  барабанов.  ’аким
образом, шайка разбойников приравниваетсЯ ѓеем к великим героЯм трагедии.
     ‘тр. 535. ...•окли-ин-де-•оул - см. коммент. к с. 519.
     ‘тр. 535. ‚инегер-џрд - квартал ‹ондона к югу  от  королевского  театра
„рури-‹ейн.
     ‘тр. 535. ‹ьюкнерз-‹ейн (теперь Њаклин-стрит) - улица,  где  находились
публичные дома, владельцем одного из  которых  был  знаменитый  разбойник  и
скупщик краденого „жонатан “айлд.
     ‘тр. 536. старьевщики -  торговцы  подержанными  вещами,  они  снабжали
проституток и воров нарЯдной одеждой. ‚ пьесе торговлей подержанными  вещами
занимаетсЯ миссис „иана •апп.
     ‘тр. 536. "Ћ музыка, ты пища длЯ любви.  €грайте  же!.."  -  цитата  из
пьесы експира "„венадцатаЯ ночь" (акт I, сцена 1. Џеревод ќ. ‹инецкой).
     ‘тр. 537. "Љотильон" - ЊелодиЯ заимствована ѓеем из  оперы  Ђлена  ђене
‹есажа "’елемах" (1715).
     ‘тр. 537. пу-де-суа - гладкаЯ шелковаЯ материЯ без блеска. Џользовалась
большим спросом в XVIII в.
     ‘тр. 539.....несколько дюжин таких юнцов. - "”рантоватые"
     подмастерьЯ, чтобы содержать миссис Ђспид,  принимались  за  воровство,
когда же они попадались  в  руки  правосудиЯ,  их  отправлЯли  в  ссылку  на
плантации.
     ‘тр. 540. „женни и ‘ьюки  обнимают  Њакхита  и  подают  знак  Ќичему  и
констеблЯм... - Њногочисленные "подлинные и правдивые" жизнеописаниЯ великих
преступников пестрЯт подобными эпизодами: главарЯ шайки выдают  властЯм  его
же приЯтели или любовницы. “. •огарт изобразил подобные сцены в серии гравюр
     "Џрилежание и леность": лист 9 - "‹енивый ученик предан  проституткой";
лист 10 - "‹енивый ученик предан своим сообщником".
     ‘тр. 541. ‘мазку, капитану, смазку! - Њногие лондонские тюрьмы той поры
управлЯлись частными лицами или корпорациЯми,  которые  платили  государству
большой налог. ‚се  должности  в  тюрьме  (тюремщики,  надзиратели,  повара,
рассыльные)  были  низкооплачиваемые,   поэтому   всем   должностным   лицам
официально разрешалось взимать плату с заключенных за более легкие  кандалы,
удобную постель, дополнительную уборку камеры,  пристойную  одежду,  сносную
пищу, освещение и т. д. (см.: “. •огарт, "Љарьера мота", лист  7).  ‘огласно
одному из тюремных обычаев, каждый попадающий в камеру должен  был  угостить
спиртным всех ее обитателей. …сли у новичка  не  было  денег,  его  насильно
раздевали, продавали одежду и на вырученные деньги устраивали выпивку.
     ‘тр. 543. Њне было бы отрадно видеть, как  тебЯ  пытают,  -  ‚  Ќьюгете
существовал так называемый "давильный двор", где пытке подвергались наиболее
упрЯмые заключенные, не желающие давать  какой-либо  определенный  ответ  на
предъЯвленное  обвинение.  Џытка  состоЯла  в  том,  что   на   заключенного
накладывали груз, постепенно увеличиваЯ давление.
     ‘тр. 545. џвление десЯтое. - ‚ одном из  писем  к  ѓею  „жонатан  ‘вифт
хвалил драматурга за мастерство, с которым он создал сцену  ссоры  Џичема  и
‹окита (действие 2, Явление 10), написанную в подражание сцене ссоры Ѓрута и
ЉассиЯ из "ћлиЯ –езарЯ" експира (акт  4,  сцена  3).  „ействительно,  между
этими двумЯ сценами есть  некоторое  сходство:  обе  они  написаны  в  одной
тональности, в одном ключе, раскрывающем состоЯние друзей и единомышленников
в момент размолвки. ђазница  состоит  лишь  в  том  (и  в  этом  заключаетсЯ
комедийность подобного сопоставлениЯ), что Ѓрут и  Љассий  занимают  высокие
посты, и вопросы морали, чести и  долга  трактуютсЯ  ими  с  государственной
точки зрениЯ, сфера "деЯтельности" Џичема и ‹окита  совершенно  инаЯ,  но  в
своей "империи" каждый из них ЯвлЯетсЯ  "крупным  государственным  мужем"  и
обсуждает  вопросы  краж,  взломов,  доносов  и  взЯток  со  спокойствием  и
мудростью римского сенатора. ЏостоЯнно сравниваЯ себЯ с великими мира  сего,
Џичем и ‹окит дают понЯть, что их роль в жизни государства ничуть не  меньше
роли премьер-министра. ‘цена ссоры Џичема и ‹окита, помимо всего,  -  сатира
на известный скандал, происшедший между двумЯ "великими министрами" ђобертом
“олполом и лордом ’ауншендом в 1728 г.
     ‘тр. 546. "Љак Я счастлив с  тобой".  -  ЊелодиЯ  этой  песни  сочинена
композитором „жоном Ѓарретом.
     ‘тр. 547. "Ѓыл енкин знатный человек". - ЊелодиЯ взЯта ѓеем  из  пьесы
’омаса „юрфеЯ "Ќаследница из ђичмонда" (1693),  музыку  к  которой  сочинили
композиторы ѓенри Џерселл и „жон ќккелз.
     ‘тр. 547. песенка Ћфелии. - ЊелодиЯ этой песенки  написана  неизвестным
автором к одной из ранних постановок "ѓамлета" експира  ("Љак  узнать,  кто
милый ваш?" - акт 4, сцена 5); была весьма популЯрной  в  английском  театре
XVII-XVIII вв.
     ‘тр. 549. "Џрощание милого “ильЯма с черноокой ‘юзанной" - баллада  ѓеЯ
(1720) исполнЯлась на музыку композитора Џьетро ‘андони.
     ‘тр. 550. "‘лыхали ль вы песенку эту?" - ‘тароирландскаЯ  мелодиЯ  этой
песни была использована впоследствии ѓенри ”илдингом в комедии "„он Љихот  в
Ђнглии".
     ‘тр. 550. ирландский трот - один из  наиболее  популЯрных  национальных
танцев в Ђнглии первой половины XVIII столетиЯ.
     ‘тр.  554.  Џусть  на  мне  клеймо  выжгут...  -  Џреступнику,  впервые
представшему перед судом и благополучно  ответившему  на  вопросы  тюремного
свЯщенника (см. коммент. к  с.  520),  выжигали  букву  "’"  (с  этой  буквы
начинаетсЯ английское слово "thief" - вор) на большом  пальце  правой  руки.
…сли клейменый преступник снова представал перед судом, то он приговаривалсЯ
к смертной казни.
     ‘тр. 555. "Љоль сладко любовью нам тешить  себЯ"  -  мелодиЯ  из  оперы
ѓенри Џерселла "Љоролева фей" (по комедии  експира  "‘он  в  летнюю  ночь",
1692). ЊелодиЯ была очень популЯрна: она  была  использована  в  35  уличных
балладах.
     ‘тр. 555. "Ѓаллада о ћжных морЯх" - эта уличнаЯ баллада была  посвЯщена
горестной судьбе одного из коммерческих предприЯтий в  ‹ондоне  той  поры  -
"Љомпании ћжных морей", выпускавшей сомнительные, но  многообещающие  акции.
’рудно сейчас сказать с  полной  уверенностью,  занималась  компаниЯ  чистым
мошенничеством или просто прогорела,  но  так  или  иначе,  ее  крах  повлек
разорение многих доверчивых акционеров.
     ‘тр. 558. "‹иллибуллеро" - военный марш, исполнЯемый  в  быстром  темпе
(напечатан в 1686 г., аранжировка ѓенри Џерселла), был очень популЯрен в год
"славной революции" (1688).
     ‘тр. 558. Џрисмотрите за ростовщиками... - ђостовщики сновали у игорных
домов, предлагаЯ в долг деньги под проценты.
     ‘тр. 559. ...столбик-другой золотых монет... - ѓинеи от 25 до  50  штук
складывались в  столбики  и  оборачивались  бумагой  длЯ  большего  удобства
игроков; иногда гинеи укладывались в  специально  сделанные  длЯ  этой  цели
шкатулки из слоновой кости, вмещающие 20, 50 или 100 гиней.
     ‘тр. 559. ђасчет за коронацию - то есть список  вещей,  драгоценностей,
украденных во времЯ коронации ѓеорга II, состоЯвшейсЯ в октЯбре 1727 г.,  за
три месЯца до премьеры "Ћперы нищего".
     ‘тр.  559.  ...сплавлЯть  за  границу.  -  ‘купщики   краденого   тайно
отправлЯли за границу предметы, которые  было  опасно  продавать  в  Ђнглии.
€ностранную торговлю они контролировали с помощью своих агентов.
     ‘тр. 561. ...мои дамы обожают траур. - €меетсЯ в виду, что возлюбленные
этих дам были недавно казнены.
     ‘тр. 561. Ђкт о закрытии  Њонетного  двора  -  в  просторечии  Њонетным
двором именовалсЯ населенный преступным людом лондонский квартал  на  правом
берегу  ’емзы,  где  укрывались  от  преследованиЯ  полиции  несостоЯтельные
должники. ‚последствии эта своеобразнаЯ привилегиЯ перешла к кварталу “опинг
на другом берегу ’емзы.
     ‘тр. 561. Ђкт  об  отмене  ареста  за  мелкие  долги  -  Ђкт,  принЯтый
правительством в 1725 г. и отменЯющий арест за долг меньше  чем  10  фунтов,
если дело рассматривалось в суде высшей инстанции, и за долг меньше  чем  40
фунтов, если вопрос решалсЯ в суде низшей  инстанции.  †алобы  миссис  „ианы
•апп не имеют под собой, однако, достаточных оснований: Ђкт 1725 г.  не  дал
никаких практических результатов. Ћтмена ареста за долги произошла в  Ђнглии
лишь в 1869 г., да и то с оговорками.
     ‘тр. 563. "Ћднажды под вечер Я сбилсЯ с дороги". - ЊелодиЯ  этой  песни
послужила основой длЯ увертюры спектаклЯ.
     ‘тр. 565. "Ћ, Ѓесси Ѓелл" - “ современников ѓеЯ  эта  песенка  вызывала
ассоциацию с популЯрной старошотландской балладой "Ћ, Ѓесси Ѓелл". ‚ балладе
рассказывалось, как юноша еще вчера страстно любил  Ѓесси  Ѓелл,  а  сегоднЯ
встретил Њэри ѓрей и позабыл очаровательную  Ѓесси.  ’аким  образом,  диалог
Џолли и ‹юси, попавших в сходную ситуацию, обретал дополнительный подтекст.
     ‘тр.  565.  "Љоль  мне  судьба  отдаст  Ѓелинду"  -  ЊелодиЯ   сочинена
композитором „жоном “илфордом в 1710 г.
     ‘тр. 566. "‘юда, красотка!" -  ЊелодиЯ  сочинена  композитором  „жереми
Љларком в 1685 г.
     ‘тр. 569. "ЏрелестнаЯ €анта". - Њузыка композитора „жона Ѓаррета.
     ‘тр. 570. "‘частливый лес". - •отЯ нищий и убеждает зрителЯ, что в  его
опере совершенно нет речитатива, это не совсем так. ‚место столь модных в то
времЯ речитативов ѓей помещает пародию на них, едкую и остроумную.
     ‘тр. 572. ...„жемми „ергунчик донес на менЯ - см. коммент. к с. 540.
     ‘тр. 572. "‚се, кто нырЯет во тьму". -  ЊелодиЯ  сочинена  композитором
‹ьюисом ђамондоном в 1710 г., баллада известна под названием "ѓимн по поводу
казни двух преступников".
     ‘тр. 573. ‘лышите вы звон колоколов? - Љолокола церкви ѓроба  господнЯ,
находившейсЯ рЯдом с Ќьюгетом, начинали звонить за пЯть минут до  того,  как
телега с преступником, осужденным на смертную казнь, отправлЯлась в ’айберн.