 им во ”лоренции (2 сентЯбрЯ - 28
ноЯбрЯ 1778 г.), окончательный стихотворный  вариант  Ђльфьери  завершает  в
ђиме 18 сентЯбрЯ 1781 г.
     ’рагедиЯ Ђльфьери написана на основе античных греческих сказаний. Ћрест
- сын  Ђгамемнона  и  Љлитемнестры.  ‚озвратившийсЯ  из-под  ’рои  Ђгамемнон
(предводитель греческих войск и Њикенский царь) был предательски убит  своей
женой Љлитемнестрой и ее возлюбленным ќгистом. “бийцы хотели  избавитьсЯ  от
наследника Ђгамемнона, и Ћрест вынужден был бежать из  Њикен.  Ћколо  десЯти
лет Ћрест провел у своего дЯди, фокидского царЯ ‘трофиЯ,  где  подружилсЯ  с
его сыном Џиладом (из-за легендарной этой дружбы имена Ћреста и Џилада стали
нарицательными). „остигнув совершеннолетиЯ, Ћрест решил отомстить за  смерть
отца. Ћракул Ђполлона в „ельфах предсказал ему, что он убьет мать и  ќгиста.
Ћрест вернулсЯ в Њикены и с помощью Џилада убил ќгиста и Љлитемнестру.
     „альнейшей судьбы Ћреста  Ђльфьери  не  касаетсЯ  в  своей  трагедии  и
читателЯ, заинтересованного полным изложением этого аргосского сказаниЯ,  мы
отсылаем к книге Ќ.  Ђ.  Љуна  "‹егенды  и  мифы  „ревней  ѓреции"  (Њосква,
“чпедгиз, 1953) или "Њифологическому словарю" (“чпедгиз, 1961).
     Њиф  об  Ћресте  подвергалсЯ   неоднократным   обработкам   в   мировой
драматургии.  ‘амыми  знаменитыми  обработками  Явились:   трилогиЯ   ќсхила
"ЋрестеЯ", трагедиЯ  ‘офокла  "ќлектра",  три  трагедии  …врипида  ("Ћрест",
"€фигениЯ в ’авриде" и  "ќлектра").  ‚  европейской  литературе  уже  нового
времени Ђльфьери  имел  предшественниками  ђасина,  Љребильона  и  ‚ольтера.
‚прочем, знакомство  с  трагедией  ‚ольтера  отрицаетсЯ  в  "†изни  ‚итторио
Ђльфьери, рассказанной им самим".
     ‚  рукописи  Ђльфьери  сохранились  характеристики,  которые   он   дал
персонажам своей трагедии:
     Ћрест - неукротимый, мстительный, нетерпеливый, обуреваемый Яростью.
     Џилад - зерцало дружбы, осторожный, предусмотрительный, доблестный.
     ќгист - склонный к страху, ненависти и честолюбию, но не скрытный.
     Љлитемнестра - раскаЯвшаЯсЯ, всЯ во власти угрызений  совести,  слабаЯ,
нерешительнаЯ.
     ќлектра - гордаЯ, преисполненнаЯ ненависти и жажды мести; к  матери  не
питает ни малейшего уважениЯ.
     Ђвторские замечаниЯ о характерах действующих лиц могут  быть  полезными
как длЯ читателЯ, возможного актера-исполнителЯ, так и длЯ переводчика.
     ‹юбопытна  сама  методика  работы  Ђльфьери  над  трагедиЯми.  ‚  своих
мемуарах "†изнь ‚итторио  Ђльфьери,  рассказаннаЯ  им  самим"  писатель  так
излагает свою методику: "џ хочу рассказать, что Я подразумеваю под  словами,
которыми так часто пользуюсь: "задумать", "изложить" и "переложить в стихи".
‡а каждую из своих трагедий Я принимаюсь троекратно, и это очень  полезно  в
смысле времени, необходимого длЯ вынашиваниЯ серьезного  произведениЯ;  ибо,
если оно дурно зачато, то трудно его привести к совершенству.
     _‡адумать_ трагедию -  это  значит,  по-моему,  распределить  сюжет  по
сценам и актам и установить число действующих лиц и место действиЯ; потом на
двух страницах плохой прозы пересказать в последовательных сценах  все,  что
они должны делать и говорить. ‚зЯть  эти  листки  бумаги  и,  соответственно
указаниЯм, в них изложенным, заполнить  сценами  и  диалогами  в  прозе  всю
трагедию, не отбрасываЯ ни одной мысли, и со  всем  вдохновением,  на  какое
способен, однако, мало заботЯсь о стиле, это  Я  называю  _изложением_.  Џод
_переложением в стихи_ Я разумею не только обращение прозы в стихи, но также
и выбор с помощью ума, до сих пор  бездействовавшего,  лучших  мыслей  среди
длиннот первого наброска, возведение их до  поэзии  и  удобочитаемости.  ’ут
нужно, как и во всЯком другом творчестве, сглаживать,  вычеркивать,  менЯть.
Ќо если трагедиЯ не удалась в замысле и развитии,  Я  сомневаюсь,  чтобы  ей
можно было дать жизнь отделкой деталей. ќтим приемом Я пользовалсЯ  во  всех
своих драматических сочинениЯх, начинаЯ с "”илиппа", и могу утверждать,  что
в нем заключаютсЯ две трети всей работы.
     €  действительно,  если  после  известного  промежутка  времени,  когда
совершенно  забывалось  первоначальное  распределение  сцеп,  мне   случайно
попадалсЯ этот набросок и  Я  сразу  чувствовал  при  каждой  сцене  грозный
приступ чувств и мыслей, которые вдохновлЯли менЯ и, так сказать, заставлЯли
работать, это значило, что мой план хорош и вытекает из самых  недр  сюжета.
…сли же, наоборот, Я не находил в себе энтузиазма, равного или большего, чем
тот, с которым Я набрасывал свой эскиз Я менЯл его  или  уничтожал.  Ќо  как
только план был мною одобрен, развитие подвигалось очень быстро. џ писал  по
акту в день, иногда больше, очень редко меньше,  и  обычно  на  шестой  день
трагедиЯ была готова, хотЯ и не вполне закончена.
     ’аким образом, полагаЯсь исключительно на суд собственного  чувства,  Я
никогда не приводил к концу трагедий,  длЯ  которых  у  менЯ  не  находилось
такого бурного энтузиазма, и, во всЯком случае, не перелагал в стихи. ’акова
была судьба  "Љарла  I",  за  которого  Я  взЯлсЯ  тотчас  после  "”илиппа",
намереваЯсь изложить его по-французски; на  третьем  акте  первого  наброска
сердце мое и рука  настолько  охладились,  что  перо  совершенно  отказалось
продолжать работу.
     ’о же самое произошло с "ђомео и „жульеттой";  Я  написал  ее  целиком,
хотЯ с усилием и отвращением. ‘пустЯ  несколько  месЯцев,  когда  Я  захотел
вернутьсЯ к этому злополучному  эскизу  и  стал  перечитывать  его,  он  так
заморозил мне сердце и поднЯл во мне такой гнев, что вместо скучного  чтениЯ
Я бросил рукопись в огонь.  €з  характеристики  этого  метода,  которую  мне
хотелось дать здесь во всех подробностЯх, вытекает, может быть, одно  -  то,
что в общем все мои трагедии, несмотрЯ на многочисленные недостатки, которые
Я  сам  замечал,  и  те,  которых  Я,  быть  может,  не  вижу,  имеют   одно
действительное или кажущеесЯ достоинство: в большинстве  своем  они  созданы
одним порывом и завЯзаны  одним  узлом  таким  образом,  что  мысли,  стиль,
действие пЯтого акта  находЯтсЯ  в  полной  гармонии  со  стилем  и  мыслЯми
четвертого и в той же последовательности восходЯт к  первым  стихам  первого
акта; это, по меньшей мере, поддерживает внимание слушателЯ и внутренний жар
действиЯ.
     Љогда трагедиЯ находитсЯ на такой ступени развитиЯ, что поэту  остаетсЯ
только перелить ее в  стихи  и  отделить  свинец  от  золота,  ни  тревожное
состоЯние ума, сопровождающее работу над стихами, ни страстное стремление  к
изЯщному, столь трудно осуществимое, не могут уже мешать этому вдохновенному
подъему,  которому  необходимо  слепо  вверЯтьсЯ  при  замысле  и   создании
произведений, исполненных ужаса и страсти".
     Џубликуемый в сборнике перевод …. ‘олоновича  выполнен  специально  длЯ
данного изданиЯ.

                                                              Ќ. ’омашевский