Ѓогомил ђайнов. ‘транное это ремесло

Ћцените этот текст:
Ѓогомил ђайнов. ‘транное это ремесло

     Ѓ€Ѓ‹€Ћ’…ЉЂ ЃЋ‹ѓЂђ‘ЉЋ‰ ‹€’…ђЂ’“ђ›
     Џеревод с болгарского
     Њ. ’ЂђЂ‘Ћ‚Ћ‰ и Њ. Њ€•…‹…‚€—
     ЊЋ‘Љ‚Ђ "•“„Ћ†…‘’‚…ЌЌЂџ ‹€’…ђЂ’“ђЂ"
     1980


     "‚сЯк по-своему с ума сходит" -- гласит поговорка,  и менЯ успокаивает,
что Я не ЯвлЯюсь в этом смысле исключением, причем одна  из моих странностей
состоит в том, что Я всю жизнь был ночной птицей.
     Џривычку бодрствовать по ночам Я приобрел в самые юные годы, задолго до
совершеннолетиЯ и диплома. Џриобрел Я  ее потому, что мне  вечно  не хватало
днЯ, он незаметно пролетал в чтении романов  или в спорах с друзьЯми, и лишь
к вечеру Я спохватывалсЯ, что уроки  на завтра еще не сделаны, причем обычно
по  тем предметам, которые Я особенно не любил и которые мне потом ни разу в
жизни не  понадобились. ‘традальчески вздыхаЯ,  Я  извлекал  логарифмические
таблицы или древнегреческую грамматику и отправлЯлсЯ в свой крестный путь --
до  тех  пор,  пока  великодушный  Њорфей,  божество  тоже  древнегреческого
происхождениЯ,  не  склонЯл мою коротко  остриженную  голову  на  закапанный
чернилами стол.
     ‚последствии  глагольные формы  сменились во времЯ ночных  моих  бдений
формами стихотворными, но  это уже было делом добровольным,  как и сидение в
тускло освещенных, прокуренных трактирчиках по соседству, где в компании еще
нескольких юных мудрецов  Я  надрывал  глотку,  распеваЯ  песни,  декламируЯ
стихи, извергаЯ поток глупостей и лживых признаний в любви и дружбе,-- и все
это чтобы дать выход тому,  что  душило менЯ и было, в конечном счете, всего
лишь  спиртными  парами  и  запасами  энергии,  ни  на что  определенное  не
предназначавшейсЯ.
     Ќе  знаю,  как пьет  молодежь  сейчас,  но при всем  моем  скептическом
отношении  к  новаторству в области,  где уже  все  испробовано, мне хочетсЯ
верить, что теперешние  молодые, доводЯ себЯ до отупениЯ с помощью алкоголЯ,
совершают меньше глупостей  и диких выходок. ‚ былые времена, помню,  стоило
нам только
     103

     начать, мы пили поистине дико, и признаюсь, что Я считал делом чести не
отставать  от других, а когда  после  очередной  потасовки или  просто из-за
позднего  часа  нас  выпроваживали  из  трактира, мы  неслись нетвердыми, но
отнюдь не бесшумными тенЯми к Ѓорисову саду и там, под сенью  дерев, спорили
до  утра либо же  без всЯкого повода принимались  дубасить друг друга, чтобы
израсходовать остаток энергии.
     Ћднако не  только неизрасходованнаЯ энергиЯ была причиной периодических
наших беснований. џ был в те годы очень  одинок и застенчив  и хотЯ  не  мог
пожаловатьсЯ  на  отсутствие приЯтелей,  в трезвом  виде не решалсЯ, или  не
хотел,  или не мог  по-настоЯщему с ними  сблизитьсЯ и  раскрыть  перед ними
нечто более сокровенное,  нежели свои взглЯды на основной вопрос  философии.
Ќа трезвую голову  Я  стеснЯлсЯ  им читать даже свои  стихи,  сверстницы  же
другого пола не вызывали у менЯ никакого интереса, Я просто не знал, о чем с
ними говорить.
     ‚  дни, когда  питейные заведениЯ ‘офии были закрыты, Я не находил себе
места и тщетно искал способа  показать, на что Я способен, ибо  был убежден,
что   способен   на   многое.   …динственнаЯ   возможность,   какаЯ   иногда
подворачивалась,  была  публикациЯ  какого-нибудь   стихотворного  опуса   в
результате  долгих хождений по  редакциЯм либо  же временнаЯ работенка менее
возвышенного свойства.
     „ругое дело ночь. ‘клад у менЯ под окном, где весь день громыхали листы
железа и рельсы, наконец стихал. ЌочнаЯ тьма  прЯтала от моих глаз нищенскую
улицу с еврейскими лавчонками и гостиницей, где находили приют провинциалы и
местные  проститутки.  џ  был   один,  менЯ  окружала  тишина   --  желанное
одиночество  в  обществе любимых поэтов, великодушно нашептывавших мне  свои
откровениЯ.
     Љогда  же  одиночество  становилось тЯгостным,  а  в кулаке  неожиданно
оказывалась монета с профилем монарха, перед  тобой открывалась совсем  инаЯ
ночь. ‚  ней был алкоголь, и алкогольные мечты, и алкогольнаЯ смелость, и ты
свободно ораторствовал, читал стихи, спорил и обнимал за талию сидЯщую рЯдом
барышню.  ‚се  это  --  болтовнЯ  с  приЯтелЯми,  и  любовь,  и  поэтические
откровениЯ
     104

     --  было  второсортным,  но,  как  всЯкий  эрзац,   чем-то   напоминало
первообраз и тешило, как всЯкаЯ иллюзиЯ.
     Џоэтому Я любил сидеть в трактире, облокотЯсь о потемневший от времени,
залитый вином  стол, извергал исповеди и сентенции, но поскольку даже в  эти
часы пьЯного отупениЯ  у  менЯ не хватало  смелости открыть  то главное, чем
мне, в сущности, и хотелось поделитьсЯ с людьми, то Я говорил о пустЯках или
делилсЯ вымысла-ми, рождавшимисЯ в  моей нетрезвой голове, плел  что попало,
до полного изнеможениЯ, пытаЯсь  гулом пустых фраз убедить себЯ в том, что Я
не одинок. €ной раз, вынув из кармана помЯтые странички, Я принималсЯ читать
последние  свои стихи -- наизусть  Я читать не умел, всегда на  какой-нибудь
строфе сбивалсЯ и останавливалсЯ, мучительно стараЯсь вспомнить, как дальше.
€ хотЯ Я прекрасно знал, что  стихи не бог весть какие,  в эти мгновениЯ они
казались мне значительно лучше, чем на самом  деле, и Я произносил  их все с
большим пылом,  сознаваЯ  при этом,  что  завтра же эти  строфы  ЯвЯтсЯ  мне
такими, какие они есть,-- бледными, путаными, недоработанными. Џоздно ночью,
когда мы  выходили  из  трактира,  Я  иногда  отделЯлсЯ от крикливой  ватаги
друзей, направлЯвшихсЯ  к  Ѓорисову  саду, и вместе с девушкой, котораЯ весь
вечер  сидела возле менЯ,  исчезал  во тьме.  €  вот тогда наступал  тот миг
сердечной  близости,  которому  посвЯщено  такое  множество  романов,  и  мы
заходили  на цыпочках, чтобы не разбудить  квартирных  хозЯев, в  чью-нибудь
студенческую квартирку и сидели там, не зажигаЯ огнЯ, потому что окна обычно
были без занавесок, и эти мгновениЯ духовной близости  были такими пресными,
что на другой день Я с облегчением обнаруживал, что они почти выветрились из
моей памЯти.
     ’акими были  длЯ менЯ богатства ночи  в годы ранней юности. ‘о временем
эти  богатства  меркли  и  исчезали  одно  за  другим,  однако  ночные  часы
по-прежнему  отдавались  бессоннице,  теперь  уже  притихшей  и  монотонной,
тонувшей в безмолвии, табачном дыме и одиночестве.
     џ уже не  оплакивал себЯ за то, что  никому не нужен.  џ оплакивал себЯ
оттого, что стал нужен слишком большому числу людей. —аще всего -- длЯ услуг
личного  характера.  Ќо   и  длЯ  другого  тоже  --  статей,  бесед,  встреч
читателЯми. ’елефон  трезвонил весь день,  и Я  весь „ень пыталсЯ  закончить
какой-нибудь доклад, одной
     105

     рукой  стуча на машинке, другой  держа телефонную трубку и объЯснЯЯ: "Љ
сожалению,  это  начальственное лицо вовсе со мной не в дружбе, тебЯ неверно
информировали... Ќет, у менЯ нет  никаких свЯзей с ректором... „а, но если Я
буду  постоЯнно  устраивать  такие  встречи  с читателЯми, то  рискую  скоро
остатьсЯ  без  читателей,  потому  что  не  смогу  ничего предложить  им длЯ
чтениЯ... •орошо, хорошо, постараюсь что-нибудь длЯ вас написать..."
     „ругое дело -- ночь. ’елефон, это несносное домашнее животное, молчит в
углу, а пишущаЯ машинка мерно стучит, и когда встанешь  походить по комнате,
обдумываЯ следующий  эпизод,  совершенно  отчетливо  слышишь  реплики  своих
героев.
     Ќо и это прошло. Ћсобенно после того, как наступила магнитофоннаЯ  эра.
’еперь даже  поздно  ночью где-то рЯдом  гремит магнитофон  не  одного,  так
другого   соседского   отпрыска.   ‘тремление   к   творчеству   генетически
запрограммировано в человеке, каждый хочет что-то создать,  и если ни на что
иное не способен, он создает шум. Љогда-то мы с этой целью Яростно надрывали
собственные глотки.  ЌынешнЯЯ молодежь, избалованнаЯ техникой,  хитроумней и
ленивее.  Ћни просто-напросто включают магнитофон на максимальную громкость.
ђазве   может  немощный   человеческий   голос  сравнитьсЯ   с   современным
магнитофоном!
     —тобы изолировать себЯ от бушующей  по соседству поп-истерии,  Я плотно
закрываю окна  и задергиваю занавеси, стараЯсь не  думать  об угрожающем мне
раке легких.  Ќепроветренное помещение... стотысЯчнаЯ  по  счету сигарета...
‚прочем,  Я  курю, наверно, уже трехсоттысЯчную, так что одной-двумЯ пачками
больше  -- какаЯ  разница?  ‹ишь  бы дело шло и пишущаЯ машинка стучала  без
пауз.
     Ћднако она стучит не всегда. Ѓывает, ночь напролет не издает ни звука и
вообще даже  и  не думает воспользоватьсЯ  молчанием телефона, чтобы  что-то
сказать самой.
     ’ем не  менее Я продолжаю жить, как ночнаЯ птица -- усталаЯ, поседевшаЯ
птица,  котораЯ шагает  из  угла  в  угол  по  своей  комнате-клетке,  а  то
остановитсЯ, устремив невидЯщий взглЯд  в пространство, и  думает...  „олжно
быть, дивитсЯ чему-то. Џотешно стоит посреди комнаты в клубах табачного дыма
и дивитсЯ тому,
     106

     что прошло уже столько ночей, столько ночей и дней растаЯли, не оставив
следа,  если  не  считать  груды   рукописей,  набранных  в   типографии   и
отпечатанных, но забытых; груды рукописей и груды неприЯтных воспоминаний.
     Ќе  знаю,   как  другие  управлЯютсЯ   с   этой  туманной  материей  --
воспоминаниЯми,  но, когда они  приходЯт ко мне,  это  всегда  бывают  самые
неприЯтные  из  моих  воспоминаний, будто их подбирал не  Я,  а мой заклЯтый
враг. "‘тареешь,--  говорю Я  себе,--  если  начинаешь  перебирать  в памЯти
былое". ќта мысль возвращает менЯ на короткий  срок из прошлого в настоЯщее,
потому что никому не хочетсЯ стареть, никому. …сть люди, которые исхитрЯютсЯ
не  стареть  вовсе,  проЯвлЯют  поистине завидную жизнестойкость,  вращаютсЯ
среди  молодых  и кажутсЯ  даже общительней и жизнерадостней  молодых,  хотЯ
чрезмернаЯ эта жизнерадостность слегка и подозрительна, ибо навевает мысль о
хорошо  исполнЯемой  роли,  о  невинной  игре,  которой  мы  хотим  обмануть
окружающих, самих себЯ, а может, и саму смерть.
     "‘тареешь,-- говорю  Я  себе,-- если уж  ты  и смерть начал  поминать".
‚прочем,  мне  случалось думать о смерти  еще  давным-давно, в юные годы.  €
никогда  не  испытывал  Я  перед  нею  особого ужаса: лишь бы  у нее хватило
любезности  подождать,  пока   Я...  Џока  --  что?  Џока  Я  напишу  Љнигу,
естественно, ту …динственную  книгу,  котораЯ  составлЯет  смысл  всей  моей
жизни.
     "„а,  конечно, Я напишу эту Љнигу",-- говорю Я себе. Ќо в одиночестве и
в глухом безмолвии  ночи  это "конечно" звучит  не слишком уверенно. …сли  и
впрЯмь в ней смысл всей жизни, отчего же Я все еще  не написал  ее? € напишу
ли Я ее вообще, даже если проживу на свете сто лет? „а и так ли уж мне важно
ее написать? Њожет, Я тоже играю некую роль и лишь  притворЯюсь писателем --
как те старцы, что притворЯютсЯ молодыми?
     Ќочь. Ћтличное времЯ  длЯ  работы. Ќо  когда работа не  ладитсЯ,  лучше
лечь. Ђ  то  становитсЯ не  по себе.  Џриходит возраст, когда  врЯд  ли есть
что-либо более тЯгостное, чем оставатьсЯ наедине с самим собой.
     ‚ероЯтно, очень приЯтно знать с уверенностью, кто ты  и что ты. ‘просЯт
тебЯ, к  примеру, какаЯ у тебЯ основнаЯ профессиЯ, и ты в состоЯнии ответить
одним-единственным словом: "врач", или "инженер", или "учитель".
     107

     Ћднако есть  люди, которые  не  способны  лаконично  ответить на  такой
вопрос, потому что у них -- даже  в зрелые годы -- вопрос  о том, каково  же
главное  их призвание в жизни, почти так же запутан, как и в  капризную пору
созреваниЯ. Ѓоюсь, что Я принадлежу именно к этой категории людей.
     ‚ сущности, вопрос о  будущей профессии настойчиво  вставал передо мной
еще в детстве. Ѓолее того, в те годы  Я решал его намного смелее, чем потом,
когда он действительно встал на повестку днЯ.
     Џомню  зимний  день, когда  Я впервые совершил побег из дому,-- низкое,
затЯнутое тучами небо,  крупные хлопьЯ мокрого снега,  слЯкоть на тротуарах,
приземистые полутемные мастерские, куда Я  заходил, предлагаЯ  свои услуги в
качестве  подмастерьЯ.  “вы, нигде  мои предложениЯ  не  вызывали  ответного
интереса  -- у всех сапожников уже имелись помощники. Ќо Я продолжал, хоть и
вымок  до  нитки,  обходить  раскисшие  улицы  и  заглЯдывать  в  починочные
мастерские, и вопрос о  характере моей будущей профессии не вызывал во мне и
тени сомнениЯ.
     Џозже этот вопрос решалсЯ по-разному и порой самым неожиданным образом,
но все эти решениЯ принимались мною столь же смело и самоуверенно.
     ‚  те времена многие родители, даже и не слишком состоЯтельные, считали
естественным давать детЯм  небольшую сумму на  сдобную булку или  мороженое.
Њой  отец,  однако,  полагал,  что  его  сыновьЯ  должны  сначала  научитьсЯ
зарабатывать деньги, а уж потом  их  тратить  и что если ты хочешь  получить
пЯть левов, то обЯзан объЯснить, на что именно ты их употребишь.
     ќто разумное правило тогда представлЯлось мне с наихудшей стороны -- со
стороны потерпевшего. Ђ поскольку слово отца в доме  было законом,  Я  искал
способа раздобыть необходимые мне средства самостоЯтельно. ’ак что проблема
     выбора профессии стоЯла передо мной во всей своей остроте.
     Џервые свои успехи Я одержал на поприще  свободной профессии, точнее --
в торговле. “  моей бабушки в Џловдиве был собственный дом возле Ќебет-тепе,
старый дом, с которым свЯзаны мои  детские воспоминаниЯ, ибо Я там вырос. Ќо
к
     108

     этому  времени наша  семьЯ уже переехала в ‘офию, а  в пловдивском доме
жила моЯ  тетушка. € вот однажды, приехав на  пасхальные каникулы  к любимой
тетушке погостить, Я неожиданно обнаружил, что этот старый дом переполнен не
только  воспоминаниЯми,  но  и  пусть  более  прозаичными, зато  куда  более
полезными  вещами,  сваленными главным образом в полутемный  подвал. € тогда
менЯ  вдруг осенила благороднаЯ мысль  вернуть  эти вещи к жизни,  дабы  они
стали вновь полезны обществу в целом и мне как его частице.
     €так, в одно  солнечное  апрельское утро, сопровождаемый  двумЯ  своими
двоюродными братцами, Я спустилсЯ в холодный сумрак  подвала. € пока наверху
тетушка бренчала  посудой, поглощеннаЯ обычными  кухонными хлопотами,  внизу
наша троица бесшумно делала свое рискованное дело, выволакиваЯ из сундуков и
шкафов  все, что  казалось нам  достойным  вниманиЯ. ’овар через черный  ход
переправлЯлсЯ на улицу, а оттуда на барахолку.
     ‘начала   наша  деЯтельность  имела  досадный  налет  дилетантизма   --
случалось,  что  мы  совершенно  напрасно  волокли  на  продажу какие-нибудь
тЯжелые  предметы,  от  которых  старьевщики  либо вовсе отказывались,  либо
предлагали гроши. Ќо со временем поднакопилсЯ кое-какой опыт. Љ концу недели
мы уже  могли  с одного  взглЯда  определить продажную  цену любой  вещи  и,
учитываЯ рыночную конъюнктуру, все более  решительно  обращали свои  взоры к
самому ходкому товару -- изделиЯм из меди и старинным книгам.
     ќта торговаЯ  операциЯ помимо опыта дала нам и определенную уверенность
в себе. Њы шагали по жарким улицам города, как его некоронованные владетели,
снисходили то к одной, то к другой киношке -- их было, собственно, всего три
--  либо  посиживали  в маленьких, прохладных  кондитерских возле мечети,  с
видом завзЯтых гурманов  смакуЯ  наши любимые  турецкие лакомства -- их тоже
было  три: малеби (молочный  кисель с  фруктовым сиропом), куринаЯ  грудка и
ашуре.
     “вы, как  и  все  на свете, даже самый  богатый  подвал в конце  концов
иссЯкает.  „а и  каникулы  уже были на исходе, подошло  времЯ возвращатьсЯ в
неприютную  столицу.  ’аким  образом,  Я  предоставил кузенам  распорЯдитьсЯ
остатками нашей сокровищницы, и  поезд  помчал менЯ назад, навстречу нищете.
Љапиталы растаЯли.
     109

     Ћсталось предание.  „аже  теперь,  по прошествии  стольких  лет,  стоит
тетушке заговорить о той весне, она неминуемо обозначит ее словами "когда вы
обчистили  подвал",  а если кто-нибудь из дЯдюшек заведет речь о литературе,
он обЯзательно  помЯнет  "книги, которые  вы сбыли на барахолке", и приметсЯ
расписывать,   какой  ценностью   были  те  книги,  причем   расписывает  не
кому-нибудь, а  нам, на своем горбу  перетаскавшим их  на  базар  и  отлично
осведомленным об их реальной рыночной стоимости.
     „ома у нас, разумеетсЯ, тоже имелись книги. џ бы даже сказал, что книги
были   единственным,  что  заслуживало   вниманиЯ  у  нас  в  доме.  Ќо  они
принадлежали отцу и  были  длЯ  нас свЯтыней;  при  всем  моем  необузданном
воображении Я и помыслить  не мог  о том,  чтобы  вынуть хоть один томик  из
аккуратно расставленных на  полках томов и пойти его продать. Џоэтому, когда
на следующее лето Я  вновь решил немного подработать, мне  пришлось занЯтьсЯ
уже не торговлей, а переноской
     тЯжестей.
     Њы  поднимались чуть свет и торопливо шагали на товарную  станцию, куда
прибывали составы с арбузами и дынЯми. Ќо как ни рано мы поднимались, как ни
спешили, нередко приходилось  брести домой  с  пустыми  руками --  закупщики
успевали  нанЯть мальчишек из  близлежащих  кварталов. Ћднако  выпадали дни,
когда счастье улыбалось нам. „овольно трудное  счастье: залезаешь в вагон и,
стоЯ  босыми  ногами на  груде арбузов,  нагибаешьсЯ, берешь  тЯжелый  плод,
бросаешь его товарищу, потом опЯть нагибаешьсЯ, опЯть бросаешь и так пока не
смеркнетсЯ, пока не начнет ломить поЯсницу до того, что кажетсЯ -- у тебЯ не
поЯсница, а лишь сплошнаЯ адскаЯ  боль.  ‡аработок  равнЯлсЯ билету в кино и
порции мороженого,  плюс арбузы --  сколько унесешь. Ћднако больше двух ведь
не унесешь, и мы даже выбирали не слишком большие, потому что до дома шагать
далеко, да и мутило уже от вида арбузов.
     Ќа  следующее  лето  Я  подалсЯ  в  строители. ђаботал  на  стройке  за
половинное  жалованье -- вместе  с  еще  одним пареньком  моего  возраста мы
подносили  мастерам  кирпичи  и строительный  раствор.  ’е, что  размешивали
раствор, немилосердно  нагружали деревЯнное  корыто,  так  что мы  с  трудом
тащили  его, шатаЯсь на наклонных  досках, заменЯвших  лестницу,  а  мастера
сверху непрерывно
     110

     подгонЯли:  "€звестку давай! „авай известку!", и хотЯ мы выбивались  из
сил, все-таки наш темп Явно отставал от темпа  остальных, так что в среду мы
поступили  на работу, а  в  субботу,  неохотно  вручаЯ  каждому  из  нас  по
серебрЯной монете  в сто левов, нам объЯснили, что в понедельник мы можем не
приходить  и  что вообще  наше отсутствие  катастрофических последствий  длЯ
стройки иметь не будет.
     Ђ на следующее лето -- снова книги. ‚сю мою жизнь книги были длЯ менЯ и
счастьем  и  проклЯтьем.  џ поступил  в  склад  одного издательства.  ђабота
чистаЯ,  легкаЯ --  взЯв в руки заказ, поступивший из  книжного магазина,  Я
снимал с полок соответствующее количество экземплЯров соответствующих  книг,
а мой начальник, дЯдЯ •ристо, упаковывал их в мешки. ‡аказы  сыпались дождем
-- книжные лавки  запасались  на  осень учебниками и прочей литературой.  Ќо
выдавались и спокойные деньки,  тогда Я  залезал  по  стремЯнке  куда-нибудь
повыше, на  пустую полку  -- а полки были большие, широкие -- и, свернувшись
клубком,   погружалсЯ  в  чтение.  ќта   чистаЯ,  легкаЯ  и  весьма   скудно
оплачиваемаЯ работа впервые раскрыла мне противоречие между наемным трудом и
капиталом. Ђ  поскольку  Я  тогда еще  не  имел  никакого  представлениЯ  об
организованных формах борьбы,  то реагировал на эти противоречиЯ  действиЯми
чисто террористическими --  например, уходЯ  со  склада,  тайком  уносил  за
пазухой  какую-нибудь  книгу,  чтобы  хоть  частично  компенсировать  низкое
вознаграждение за мой труд.
     Џотом, в период  медленного возмужаниЯ, Я бралсЯ за другие профессии --
работал   в  экспедиции  одного  еженедельника,   в  институте   социального
страхованиЯ,  где сортировал  и классифицировал досье, не  имевшие  никакого
значениЯ ни  длЯ  менЯ, ни  длЯ  самих  застрахованных;  потом  поступил  на
временную,  вернее, кратковременную  службу  в  городскую  библиотеку, потом
служил ночным корректором в  редакции, два лета проработал  малЯром, год был
продавцом в  магазине лаков  и красок,  занималсЯ переводами,  писал  стихи,
печатал,  когда  подворачивалсЯ случай,  очерки  и репортажи,  начал большой
роман  и усиленно  трудилсЯ над трехтомной историей  современного искусства,
первую  часть которой даже  закончил  --  разумеетсЯ,  без  всЯких  видов на
публикацию. ‚ общем, мне было
     111

     двадцать  три  года; в голове кишели всЯкого рода проекты, и  дни  были
заполнены  до  отказа  --  когда  работой,   а  когда  выпивками  и  пьЯными
дискуссиЯми, и проблема профессии нисколько менЯ не волновала, потому  что Я
знал: профессиЯ у менЯ есть, и не одна, а  несколько, и даже не несколько, а
много,  и  все  они казались  мне если  не  одинаково увлекательными, то, во
всЯком случае, одинаково несложными.
     ‚  детстве  и  даже  юности  все  мои  увлечениЯ, включаЯ  и  увлечениЯ
различными  профессиЯми, определЯлись  двумЯ полЯрными  факторами:  улицей и
отцовским кабинетом. Ќо хоть Я и перенЯл некоторые воззрениЯ и привычки отца
-- о чем никогда не жалел,-- улица властно воздействовала на менЯ -- о чем Я
никогда не сожалел тоже.
     Њы   жили  тогда  неподалеку  от  „окторского  сада,  квартал  считалсЯ
респектабельным,  и  в нашем классе училось довольно много "богатых сынков",
как  мы  их  беззлобно именовали,  но  между мною  и  отпрысками  буржуазных
семейств почему-то хорошие отношениЯ не завЯзывались. џ был сыном писателЯ и
профессора -- писательское ремесло было тогда не в почете, но  профессорское
звание --  совсем  иное  дело, и сначала  кое-кто из моих богатых соучеников
принЯл  менЯ в свой круг;  помню, что Я  за короткий срок сблизилсЯ с первым
учеником нашего класса, пухлым, розовощеким мальчуганом по  фамилии ”ридман.
Џричиной тому послужило то, что он тоже уже читал Њайна ђида, но главное, он
носил фамилию, свЯзанную с самыми ранними моими воспоминаниЯми.
     Њне было тогда лет около шести -- дело произошло  сразу же после взрыва
в  церкви "‘вета  ЌеделЯ"  ¹, мои  тетушки просматривали в  кухне
газеты,  а  когда  Я подошел, спрЯтали  их от менЯ,  но Я уже  успел  тайком
глЯнуть на фотографии  на первой  странице. ’етушки продолжали разговаривать
между собой, и хоть Я ничего  толком не знал о  взрывах и виселицах,  все же
понЯл, что  речь идет об очень страшных событиЯх. “ всех  на устах  было имЯ
некоего ”ридмана, говорили о том,
     ¹‚зрыв  в церкви "‘вета  ЌеделЯ" --  террористический акт,
совершенный 16  апрелЯ  1925 г. в ‘офии  представителЯми ультралевого  крыла
военной   организации   Ѓолгарской   коммунистической   партии.   Ћдним   из
организаторов взрыва был  Њарко ”ридман. ‚зрыв послужил  поводом длЯ разгула
белого террора в стране. (‡десь и далее -- примеч. переводчика.)
     112

     что он шел к виселице с дымЯщейсЯ сигаретой во рту, и спорили, наглость
это  или героизм. ‚  героизме Я разбиралсЯ не больше, чем во взрывах, но тут
впервые  испытал какой-то неосознанный восторг перед человеком -- человеком,
который шел навстречу самому страшному твердым шагом и с сигаретой во рту.
     Ћднако мой соученик ничего общего с тем ”ридманом не  имел, и  отец его
был  не революционер;  а лесоторговец,  и жили  они  в конце  улицы  ипка в
богатом доме с башенками и флюгером, у толстЯка-отличника была своЯ комната,
свой письменный стол и даже свой собственный книжный  шкаф. Ђ всего досаднее
было, что, когда Я в первый  и единственный раз пришел к  нему в  гости,  на
менЯ  посыпались  предупреждениЯ: туда не входить,  это не  трогать  и т. д.
Џотом поЯвилась  хозЯйка дома, элегантно одетаЯ  -- собиралась, должно быть,
куда-то   идти.  ЏоЯвилась,  чтобы  угостить  нас  пирожными  и,   возможно,
взглЯнуть, кого привел  в дом ее сын.  Ћна любезно улыбнулась мне, погладила
по голове, а потом сделала замечание -- надо помыть коленки и попросить маму
пришить пуговицы  на  кофте.  Ќа  мне была  стараЯ вЯзанаЯ  кофта  из грубой
шерсти, и Я чувствовал себЯ в ней довольно неловко среди окружающего блеска,
тем более что пуговицы и  впрЯмь давно отлетели. џ  смущенно молчал, на душе
было тЯжело -- и за себЯ, и больше всего за маму, котораЯ умерла за два года
до этого.
     „а,  этот  ”ридман, наш  первый ученик, действительно  не  имел  ничего
общего с ”ридманом -- революционером, и  наша дружба быстро остыла, как чуть
позже  остыла и дружба с другим моим соучеником, сыном бывшего  министра.  ‚
сущности,  наши  отношениЯ  с этим, другим, сводились к  тому, что  мы после
уроков шли вместе  домой  -- нам было по дороге.  Ќо потом кончилось  и это,
потому что он мне сообщил, что, по мнению его  старшей  сестры, мой  отец не
настоЯщий профессор, а чудак и  пьЯнчуга,  на  что Я немедленно  отпарировал
тем, что стукнул его ранцем по голове, он, естественно,  ответил мне тем же,
и  мы медленно шли по улице, все более Яростно колошматЯ друг друга тЯжелыми
ранцами, пока какой-то прохожий не разнЯл нас и  не развел в стороны, причем
навсегда.
     113

     ‘ детьми победнее Я  себЯ чувствовал лучше, именно они свЯзывали менЯ с
улицей, потому что их семьи ютились в тесных  квартирках, где  не было места
длЯ  детских игр,  так что  нашей территорией становились пустыри да пыльные
улицы. ЋсновнаЯ  часть  наших  усилий была направлена на  то,  чтобы создать
враждующие  между  собой шайки.  Љвартал  был  поделен  на строго охранЯемые
секторы, и мы нередко вступали в эпические сражениЯ с помощью наидревнейшего
оружиЯ --  палки  и камнЯ.  Ћднако имелись  у менЯ  и более интеллектуальные
знакомые: один -- художник, другой -- политик.
     •удожник был у нас в классе  беднее всех.  Љруглый год, за  исключением
самой  жаркой поры, он ходил в трЯпочных тапках и в великоватых, не по ноге,
галошах. Ћдежда на  нем всегда была в заплатах, но опрЯтнаЯ, штаны закрывали
колени -- как и у всех других детей, чьи  родители были вынуждены  экономить
на покупке чулок. ‚есь класс считал  его истинным  талантом, он обыкновенным
черным карандашом создавал  изумительные пейзажи, где были  горы, восходы  и
закаты; умело растушевываЯ пальцами карандаш, он достигал такой моделировки,
что мы ахали от восхищениЯ.
     џ  дружил  с ним и часто  у  него  бывал.  Ћни  жили за Ђртиллерийскими
казармами  в  наполовину вросшем  в  землю  домишке с  побеленными известкой
стенами и землЯным  полом, как в  самых жалких деревенских  лачугах. ‚се тут
свидетельствовало  о  крайней нужде и в то же времЯ сверкало  чистотой --  и
лоскутный  половичок,  и  заплатанное  одеЯло,  ничем  не застеленный  стол,
развешаннаЯ  по  стенам  посуда  и  даже  рабочий  стол  моего  приЯтелЯ  --
придвинутый к  окошку  Ящик,  где  он хранил учебники  и на котором  рисовал
восходы в горах.
     Ћдна-единственнаЯ мечта владела им -- стать настоЯщим художником, но то
была чересчур смелаЯ мечта длЯ мальчика,  которому  не хватало  средств даже
длЯ  того,  чтобы поступить в гимназию.  Џотом мы  переехали  в другую часть
города, Я потерЯл его из виду и больше ни разу не встречал.
     "Џолитик" был  из семьи  левых  земледельцев ¹и
любил   на   переменах  обсуждать  проблемы  внутреннего  и   международного
положениЯ, преподносЯ нам свой вариант тех разговоров, которые он  слышал от
взрослых за обедом или ужином.
     ¹‹евые земледельцы -- члены левого крыла политической партии
"Ѓолгарский земледельческий народный союз".
     114

     Ќо другие  мальчики тоже слушали дома  политические разговоры и  тоже с
жадностью  впитывали  их,  а  поскольку  родители  у  них  были  не   левыми
земледельцами,   а   демократами    или   сговористами    ¹,   то
придерживались совсем иных  взглЯдов  по тем проблемам, что  затрагивались у
нас на переменах.  Љороче говорЯ,  вспыхивали споры,  в которые  Я не считал
нужным вникать, потому что мой отец не состоЯл ни в одной из партий.
     ’ем не менее менЯ раздражала важность, с какой эти птенцы разворачивали
украденные  из дому партийные газеты, пересыпаЯ свою речь  выражениЯми вроде
"общаЯ амнистиЯ" или  "аграрнаЯ реформа",  мне  совершенно непонЯтными.  ќто
ставило менЯ в унизительное  положение невежды, вынуждало  призадуматьсЯ над
своим интеллектуальным уровнем, и Я говорил себе, что нельзЯ почти взрослому
человеку -- мне уже стукнуло двенадцать -- поглощать одни романы и не знать,
что  такое  "общаЯ  амнистиЯ". Џоэтому Я  начал заглЯдывать  в газеты своего
дЯдюшки, расспрашивать  его о той или иной  партии, о том, что означает  тот
или иной термин, пока, наконец, не задал вопроса, который давно засел у менЯ
в голове:
     -- „ЯдЯ, а кто был тот ”ридман?
     -- Љоммунист,-- ответил дЯдЯ без малейшего колебаниЯ.
     Џотом несколько недоуменно посмотрел на менЯ: -- Џочему  ты вдруг о нем
спросил?
     -- Џросто так.
     Ђ  на  другой  день  во  времЯ  большой  перемены Я  подошел  к  группе
одноклассников,  споривших  в  тенистом  уголке  школьного  двора,  вынул из
кармана газету "ќхо", с невозмутимым видом раскрыл ее и погрузилсЯ в чтение.
Њой поступок был  таким неожиданным, что спор на мгновение прервалсЯ. Ћднако
самолюбие не позволило нашим политиканам выказать свою растерЯнность, только
один, не сдержавшись, заметил:
     -- „ожили. “ нас уже и коммунист завелсЯ.
     ¹„емократы  --   члены  буржуазной  „емократической  партии,
сговористы  --  члены   реакционной  политической   партии  "„емократический
сговор", возникшей после фашистского переворота 9 июнЯ 1923 г.
     115

     Ќо после  уроков мой  друг  "политик"  увЯзалсЯ  за  мной, и Я  услышал
признание:
     --  ‡наешь, Я  тоже решил  стать коммунистом. ’олько так можно вправить
мозги этим богатым сынкам...
     ЊесЯц  спустЯ  подошло времЯ выборов, и длЯ нас, детей улицы,  это было
нечто вроде пасхи -- оживленные толпы на городских площадЯх, афиши, легковые
автомобили  сыплют  дождь  избирательных  бюллетеней  и листовок. „лЯ менЯ и
моего приЯтелЯ это было также времЯ маленького реванша, потому что бюллетени
трудового  блока,  то  есть  наши  бюллетени,  были  красивее  остальных  --
серебрЯные, по-настоЯщему серебрЯные -- и  мы размахивали ими на переменках,
чтобы  прочие ученики  е их жалкими зелеными и белыми бюллетенЯми лопались с
досады.
     Ќа улице же вел Я долгие беседы с одним моим взрослым другом -- молодым
евреем, который торговал галантереей и парфюмерией. “ него не хватало денег,
чтобы сделать себе настоЯщий  лоток, поэтому он приспособил  старую  детскую
колЯску, застелив ее сверху досками, и  раскладывал  там свой  товар:  мыло,
гребенки  и  флаконы  дешевого одеколона. Ћбычно колЯска стоЯла на  тротуаре
возле самого нашего дома -- к тому  времени мы жили уже на ђегентской, а это
была довольно оживленнаЯ улица, весьма подходЯщаЯ длЯ торговли, что вовсе не
означает,  будто за мылом  и расческами  выстраивались  очереди. Ћчередей не
было, зато было  вдосталь  свободного времени, Я  целыми часами торчал возле
моего приЯтелЯ,  и  мы беседовали  о чем  угодно,  но  чаще  всего  "об этой
помешанной".
     "ќта  помешаннаЯ" была дочь  нашего соседа-богача, владельца  огромного
участка,  где  стоЯли два покосившихсЯ трехэтажных дома и несколько  сараюх.
„ома  были  заселены  невзыскательными  съемщиками, а  в  сараЯх  помещались
слесарные, столЯрные и сапожные мастерские, и каждый месЯц хозЯин собирал со
всего этого населениЯ солидную мзду, а между тем, не знаЯ, кто он, его легко
было принЯть за  нищего -- всегда небритый, нерЯшливый,  в засаленном черном
костюме, который от старости приобрел какой-то тусклый зеленоватый оттенок.
     “ этого Џлюшкина и Љреза была юнаЯ  дочь, которую он держал под замком,
потому что у нее был некоторый психический сдвиг -- главным образом на
     116

     сексуальной почве. €ной раз ей  удавалось  выбратьсЯ на  волю, и  тогда
старик бегал  за ней по двору, а она кричала, смеЯлась или рыдала, а однажды
во времЯ  очередного побега наткнулась на молодого  евреЯ-торговца и, должно
быть,  воспылала  к нему любовью, потому что повисла у него на шее, что было
кстати длЯ старика -- с помощью торговца он снова водворил дочь в ее мрачное
обиталище.  ‘  той  поры  каждый  раз,  когда  помешанной удавалось  удрать,
призывали на  помощь  моего приЯтелЯ, спрашивали ее, пойдет ли она  за  него
замуж, она, не колеблЯсь, всегда отвечала утвердительно, и постепенно соседи
внушили ее  отцу, что  этот брак, в сущности, единственное спасение. —то  же
касаетсЯ жениха, он колебалсЯ куда больше.
     -- Љонечно, это поможет  мне расширить торговлю...  Ќо зато  потом?..--
формулировал он вслух свои сомнениЯ.
     -- Ћна не уродина,--  подбадривал его Я (женитьсЯ-то ведь предстоЯло не
мне).
     Ќа мой взглЯд она и впрЯмь не была уродиной. Ћна была хуже, чем уродина
--  ее бледные щеки, бесцветные губы,  огромные, лихорадочно горЯщие глаза и
странный, безумный смех внушали страх.
     -- ‹учше уж была бы уродина,-- возражал мне приЯтель.-- Љ уродине можно
и притерпетьсЯ. Ќо она помешаннаЯ... Ќет, ничего из этого не выйдет.
     €  действительно не вышло, в частности еще и потому, что моему приЯтелю
пришлось покинуть нашу оживленную и пыльную улицу.
     Ћднажды  летом,  среди  днЯ, по тротуару двигалась  группка подвыпивших
гулЯк -- событие отнюдь не редкостное, ибо питейных заведений на  ђегентской
было  хоть отбавлЯй.  Ќо эти,  по-видимому,  принадлежали  к  организованным
радетелЯм отечества,  потому что, когда они подошли к  нам  поближе, один из
них выкрикнул:
     -- ќто еврей, Я его знаю!
     -- „а по носу видать, кто он,-- поддержал другой и поддал ногой детскую
колЯску.
     Њыло  и гребни разлетелись по мостовой, раздалсЯ звон разбитого стекла,
и мы  с моим  приЯтелем, бессильные  предпринЯть  что-либо  иное, машинально
нагнулись,  чтобы  подобрать товар. Ќо тут  второй  пинок  повалил евреЯ  на
землю, и чей-то голос
     117

     у нас над головой с угрозой произнес:
     -- …ще раз здесь увижу -- сотру в порошок и тебЯ, и твою тачку!
     Ћни уже отошли далеко, а Я машинально продолжал  подбирать валЯвшиесЯ в
пыли розовые и желтые брусочки мыла, чувствуЯ себЯ виноватым и  думаЯ о том,
что мне было бы куда легче, если бы ногой  пнули менЯ,  но менЯ не пнули  --
должно быть, из-за возраста или из-за формы носа.
     “лица   --  это  дощатые   заборы,  залепленные  сверху  донизу  Яркими
киноафишами,  на которых  красовались  полные любовного  томлениЯ лица ѓреты
ѓарбо  и  Њарлей „итрих; улица --  это крохотные кинотеатрики, где к резкому
запаху мастики примешивалсЯ не менее резкий запах  потных тел; это цыганские
духовые оркестрики,  которые  под звуки торжественного  марша шлепали босыми
ногами по тротуару, шагаЯ на  очередную  свадьбу; это не менее увлекательные
похороны, с  катафалком,  торжественно пышным  или  жалким, в зависимости от
имущественного  положениЯ  покойника,  с длинной  или  совсем  малочисленной
траурной  процессией -- в  зависимости  от  общественного  положениЯ того же
покойника; это и воскресные  гулЯньЯ  у ђедута  или  в  ‹агере, куда  менЯ в
детстве таскала за  собой нЯнька, потому что не на кого было оставить, и где
прислуга  и   солдаты   среди  гомона  и  клубов   пыли   отплЯсывали   хоро
¹под звуки упомЯнутых выше цыганских оркестров.
     “лица -- это сырой  коридор узенькой ‘ердики  ², шум  пьЯных
голосов   из  трактиров  и  грЯзные  проститутки,  которые   выглЯдывали  из
подъездов;  это  дочурка  вдовца-бакалейщика,  над  которой  надругалась   в
дровЯном сарае банда хулиганов и котораЯ в тот же вечер умерла. “лица -- это
алчущаЯ аудиториЯ мальчишек, набивавшихсЯ в мастерскую к сапожнику, который,
пока прибивал тебе подметку, успевал описать тайные достоинства и недостатки
всех нЯнек, горничных и кухарок нашего квартала.
     “лица -- это плавающие в лужах крови тела двух македонцев, друзей моего
отца,  убитых в трехстах метрах от нашего дома; это  пасмурные или солнечные
утра,
     ¹Xоро -- болгарский народный танец.
     ²‘ердина-- одна из небольших улиц в центре ‘офии.
     118

     когда квартал бывал оцеплен полицией и приходилось лезть  через заборы,
чтобы добратьсЯ до пекарни, а по тротуарам тЯжело ступали солдаты в касках и
то там, то тут раздавались предупреждающие выстрелы.
     “лица  --  несколькими  годами  позже  -- это  прогулки  под  каштанами
проспекта  –арЯ  ЋсвободителЯ, и споры  во  времЯ  этих прогулок, и  взглЯды
украдкой,  чтобы  найти в людском потоке  девичье лицо, которое, в сущности,
волнует тебЯ гораздо больше, чем любой спор.
     “лица --  это и первое  мое участие  в демонстрации; когда мы двигались
широкими рЯдами и пели  "•аджи „имитр" ¹и  полициЯ  с дубинками
набросилась на нас справа  и слева, а мы, взЯвшись за  руки,  продолжали под
ударами идти вперед,  пока  спереди не налетела  конница. ‹ошади врезались в
толпу, посыпались сабельные удары,  и хоть сабли были в ножнах, одного удара
по  темени  достаточно,  чтобы сбить с  ног, и  мы, защищаЯ  руками  головы,
пробирались  между лошадьми, ошалевшими от шума и  воплей. “лица  --  это  и
другие демонстрации по проспекту –арЯ ЋсвободителЯ, и перед университетом, и
на углу проспекта  „ондукова  и ’орговой, где полициЯ,  случалось, разгонЯла
нас прежде, чем оратор успевал раскрыть рот.
     “лица -- это и бесконечные колонны немецких машин, выкрашенных в серый,
мертвенный цвет, роты солдат в зеленых мундирах, визгливые нацистские марши,
дешевые трактиры, где кишмЯ кишели дешевые женщины и пьЯные гитлеровцы.
     “лица  --  это еще  и  многое-многое другое, и Я -- порой безнаказанно,
порой  набиваЯ более  или  менее болезненные шишки,-- искал там свое место и
свое призвание в жизни -- грЯзной, душной, уродливой, но в которой уже зрело
и набирало силы новое.
     ‚ кабинете моего  отца было  значительно тише, чем на  улице, настолько
тише, что в окружающей толчее он казалсЯ оазисом спокойствиЯ и безопасности.
Ќо это была только видимость спокойствиЯ и видимость безопасности. Ѓезмолвно
     ¹•аджи „имитр --  один  из  героев освободительного движениЯ
болгар против  османского ига. ЏосвЯщенное ему  стихотворение  •ристо Ѓотева
(1849--1876),  положенное  на  музыку, стало  самой  популЯрной  в  Ѓолгарии
народной песней.
     119

     покоившиесЯ  на полках книги  содержали в  выкристаллизованном виде все
то,  что  отрывочно  и  бессвЯзно   мелькало  передо  мной  на  улице,   все
человеческие устремлениЯ,  идеи, страсти.  Ћдни из этих кристаллов  сверкали
неЯрким, но опасно манЯщим сверканием, другие излучали чистый и Ясный свет.
     Ћтец не любил,  чтобы рылись у  него  в книгах, но  Я  придумал удобный
предлог -- смахивать с них пыль. € он разрешил --  вероЯтно, полагаЯ, что уж
лучше Я немного нарушу порЯдок в его шкафах,  чем буду озорничать во  дворе.
‘махиваЯ с книг  пыль,  Я пользовалсЯ случаем, чтобы полистать  их, особенно
если они были с иллюстрациЯми.
     Џомню,  однажды Я раскрыл  какой-то том в  голубом переплете, и  оттуда
выпала  фотографиЯ   незнакомого  мне  человека.  ‘ама  по  себе  фотографиЯ
незнакомого  человека  не  возбудила бы моего  любопытства, но у этого  было
особенное  выражение, и  его большие глаза  были устремлены прЯмо  на  менЯ.
Ќигде Я не видел таких глаз, даже на иконах в  церкви,  куда менЯ водила  по
воскресеньЯм  бабушка. ќти  глаза пронизывали менЯ насквозь, в  них не  было
ничего общего с благостным взглЯдом €исуса.
     -- Џапа, кто это?
     ЏоднЯв глаза от рукописи, отец ответил, что это один индусский мудрец.
     -- Ђ почему он мудрец?
     -- Џотому, что учит  людей  мудрости: помогать друг другу, трудитьсЯ не
длЯ себЯ, а длЯ блага других, служить правде.
     -- Ћн живет в €ндии?
     -- Љонечно.
     Ћтец  отвечал коротко,  а  когда он так  отвечал, это  значило,  что он
поглощен работой. Ќо Я все-таки не удержалсЯ, добавил:
     -- Ќаверное, строгий... ‘мотрит сердито...
     Ќе  сердито смотрел он. ‚ его взглЯде читалсЯ  скорее упрек. Ћтец снова
оторвалсЯ от рукописи и сказал, слегка улыбаЯсь:
     -- ‚ самом деле? ’огда тебе следует поразмыслить, отчего он так на тебЯ
смотрит. “ж, наверно, есть какаЯ-нибудь причина.
     џ  вложил  портрет  назад в книгу  и продолжал смахивать пыль.  Џричина
действительно была: накануне мы с ребЯтами выкопали на соседском огороде
     120

     половину всей картошки, а потом пекли ее на  пустыре, где обычно играли
в ковбоев. Љроме того,  Я по неосторожности прожег у костра новые штаны.  Ќо
откуда живущий в €ндии человек мог обо всем этом проведать?
     ‚сЯкий раз  потом,  вытираЯ в книжном  шкафу пыль,  Я раскрывал голубой
томик, чтобы проверить, как  посмотрит на менЯ незнакомец.  Ќа фотографии он
был  снЯт по  плечи, но Я  представлЯл его  себе  во  весь  рост  -- в белом
одеЯнии, высокий и трепетный, как белое пламЯ, в огромных глазах тоже что-то
огненное, и каждый раз они смотрели на менЯ по-разному.
     -- Џапа, а  индус каждый  раз смотрит  на менЯ по-разному,--  сказал  Я
однажды отцу.
     -- „а?..--  было мне  ответом: погруженный  в работу,  отец слушал менЯ
вполуха.
     -- Љак это получаетсЯ, что он смотрит по-разному, когда карточка та  же
самаЯ? -- настаивал Я.
     ‘тарик  (так мы  называли отца) поднЯл  голову,  увидел у менЯ в  руках
голубой томик и, должно быть, только тогда понЯл, о чем Я спрашиваю.
     -- Љарточка та же самаЯ, а вот ты -- другой.
     €, прочитав на моем лице недоумение, продолжал:
     -- Џочему ты думаешь, что это он на тебЯ так смотрит? ‚озможно, ты  сам
смотришь на себЯ его глазами. ‘ам смотришь на себЯ и сам себЯ судишь.
     Џока  Я училсЯ  в младших классах, кабинет  отца  не  слишком привлекал
менЯ,  в  особенности после того, как Я  установил, что  в  его  многотомной
библиотеке нет ни одной книги моих любимых авторов --  ”енимора Љупера, †юлЯ
‚ерна, „жека ‹ондона.
     Џозже, когда у менЯ проснулсЯ интерес к политике,  Я однажды подошел  к
отцовскому столу и спросил:
     -- “ тебЯ ведь есть "Љапитал" Њаркса?
     -- ’олько первый том,-- ответил ‘тарик, взглЯнув на менЯ краем глаза.--
Ћн тебе нужен?
     -- „а так... •отел полистать...
     —ерез два часа Я снова вошел к нему в кабинет с книгой в руке.
     -- Ќичего не поймешь...
     --  Ћтчего  же?  --  отец  вскинул  брови.--  ‚се  очень  понЯтно.  Џри
соответствующей подготовке. …сли же начать сразу с "Љапитала", естественно,
     ничего не поймешь.
     121

     Ќо Я был так обескуражен,  что даже не спросил,  нет ли у него  в шкафу
чего-нибудь  более популЯрного. € вообще мне казалось, что политика -- штука
понЯтнаЯ  и без  толстых  томов, ведь без всЯких книг  Ясно, что труд должен
сбросить с себЯ путы капитала и что нужна аграрнаЯ реформа.
     џ  вернулсЯ  к любимым  романам  и к стихам "проклЯтых"  поэтов, к  уже
изрЯдно потрепанным от  многократного  чтениЯ  подшивкам "‚езни" и  "Џламык"
¹и  подумывал  о  том, что  надо бы и мне  сесть  да
написать  длинную и прекрасную  поэму  либо  роман,  но  откладывал  это  на
будущее, хотЯ  ничуть не  сомневалсЯ, что мне это уже под  силу, если только
сесть да засучить рукава.
     Ђ потом Я  увлексЯ философией -- наверно, из подражаниЯ моему  любимому
Њартину €дену --  и брал из  отцовского шкафа самые разные книги, металсЯ от
Ќицше к Џаскалю, от Ѓлавацкой к ‘пенсеру, иногда кое о чем спрашивал отца, а
он отвечал, нисколько не навЯзываЯ мне своего мнениЯ, но его мнениЯ были длЯ
менЯ  аксиомой  -- во всЯком  случае, до  той минуты, пока не вмешались иные
силы и Я не углубилсЯ вновь в марксизм, на этот раз минуЯ неприступные кручи
"Љапитала". Џока Я без разбору поглощал всю эту литературу, у менЯ то и дело
возникало чувство,  что еще один шажок -- и Я создам собственную философскую
систему. ‚прочем,  в  этом отчасти была  повинна  преподавательница  логики,
котораЯ расхваливала  перед классом мои рефераты в  таких выражениЯх,  что Я
готов был провалитьсЯ  сквозь землю. Ќо и это  дело -- создание  философской
системы  --  Я тоже откладывал  на  будущее, убежденный в том, что  длЯ чего
другого,  а  уж  длЯ созданиЯ  философской  системы  всегда  можно  выкроить
немножко времени.
     Џри  этом  во  мне  медленно  и  незаметно  разгоралась  инаЯ  страсть,
коварнаЯ, Я бы даже сказал -- подлаЯ страсть, рабом которой мне суждено было
отныне стать,-- страсть к искусству.
     Ћтец  сопровождал  свои  доклады  и  лекции  в  Ђкадемии  демонстрацией
соответствующих произведений. ‘начала он использовал длЯ этой цели
     ¹    "‚езни    ("‚есы")    и     "Џламык"    ("ЏламЯ")    --
литературно-художественные  журналы,  которые   издавал  видный   болгарский
поэт-революционер ѓео Њилев (1895--1925).
     122

     диапозитивы, оставшиесЯ еще со времен  Ђнтона  Њигтова ¹. Ќо
эти  диапозитивы были  черно-белые и  не могли дать сколько-нибудь  сносного
представлениЯ о произведении живописи. Џоэтому после долгих препирательств с
дирекцией  ‘тарик  выхлопотал сверхсовременный  длЯ  тех  лет эпидиаскоп,  с
помощью которого  можно было показывать цветные репродукции картин. €так,  у
него теперь был эпидиаскоп, но  не было репродукций Я никаких  шансов на то,
что  они будут,  ибо  в те  времена никто в министерстве  не  согласилсЯ  бы
тратить валюту на какие-то там репродукции.
     Џришлось ‘тарику самому раздобывать средства, в которых государство ему
отказало.   ‘начала   он   довольствовалсЯ  тем,  что  разорЯл   собственную
библиотеку, вырываЯ из дорогих томов цветные  приложениЯ, вырываЯ с  болью в
сердце, потому  что  любил  книгу  до  трепета.  Ћднако он был из  тех,  кто
считает, что  ни одна  вещь, даже книга, не может быть самоцелью, что важнее
вложить знаниЯ  и образы  в головы  людей,  нежели  в одиночку  наслаждатьсЯ
красотой неоскверненного роскошного изданиЯ.
     Љ  сожалению, запасы репродукций в шкафу оказались слишком скудными длЯ
полного  курса  истории  искусства  --  от   доисторического  и   вплоть  до
модернизма. €  тогда отец, который терпеть не мог  бродить по улицам --  при
одной  мысли, что  нужно зайти  в  магазин  что-то купить, у  него возникала
аллергиЯ,-- поручил мне розыски журналов и книг с репродукциЯми у букинистов
и в иностранных книжных магазинах -- их было в городе три.
     ‚  те  времена в ‘офии лишь  немногие интересовались искусством,  и эти
немногие своих книг букинистам не  продавали. ’ем не  менее находки, которые
мне удавалось  делать  то  тут, то там, нередко  наносили значительный  урон
отцовскому  бюджету. џ рылсЯ  в еврейских лавках  в пассаже  ‘вЯтого Ќиколы,
обходил  базар  подержанных  вещей  возле  канала,  исправно  наведывалсЯ  в
французский книжный магазин и в немецкий, в зарубежный отдел магазина —ипева
и приволакивал домой  старые подшивки журналов "„и Љунст", "‘тудио" или  "Ђр
виван", рождественские
     ¹Ђнтон Њитов (1862--1930)  -- болгарский живописец, критик и
искусствовед.
     123

     номера  "€ллюстрасьон", монографии, посвЯщенные ’ициану, ђембрандту или
ќль ѓреко.
     ‘тарик аккуратно  наклеивал  все  эти  картины и  фотографии на цветное
паспарту, Я  помогал ему  как  мог,  а  в  качестве гонорара  получал вторые
экземплЯры или  те, что  похуже. ’ак было  положено  начало моей собственной
коллекции, а спустЯ какое-то времЯ Я решил, что недурно было бы обнародовать
мое собственное мнение по вопросам мирового искусства. Ћднако и с этим делом
тоже можно было не торопитьсЯ.
     ‚ своем увлечении живописью  Я  дошел до того,  что  однажды  купил две
кисти и  несколько  тюбиков маслЯной краски,  нарезал картон  и  приступил к
работе.  Ђ через несколько дней уже регулЯрно  ходил в  мастерскую к  одному
молодому художнику  и писал на настоЯщем холсте. Џервый мой опус представлЯл
собой  городской пейзаж с разноцветными зданиЯми-параллелепипедами,  каких Я
нигде  никогда не  видел,  разве что  на  какой-нибудь репродукции.  ‡атем Я
внезапно  перешел  к  психологическому портрету  и  нарисовал моего приЯтелЯ
‚утимского.  Љартина  получилась, по  тогдашним  моим  понЯтиЯм,  достаточно
оригинальнаЯ  --  лицо  у ‚утимского  было  зеленым.  ’ем  не  менее  должен
признатьсЯ, что Я уже тогда смотрел на свои занЯтиЯ живописью всего лишь как
на развлечение и не имел намерениЯ стать художником -- вероЯтно, потому, что
краски казались мне материалом более трудным, чем слово.
     Ќе   знаю,  чем   объЯснЯетсЯ   разнонаправленность   моего  тогдашнего
любопытства --  моим собственным характером или чужими  влиЯниЯми  или тем и
другим  одновременно, но эта разнонаправленность была фактом, о последствиЯх
которого Я сначала не  подозревал. ЊоЯ  двоюроднаЯ  сестра говорила, что все
дело тут в знаке ‡одиака -- Я родилсЯ под  знаком Ѓлизнецов.  Ќо Я ощущал  в
себе  не двух  близнецов, а  четверых  или  пЯтерых, и пока  они  были еще в
пеленках, все  худо-бедно  шло своим  чередом,  а  вот  когда  они подросли,
начались адские мучениЯ: каждый из них требовал своего, полагаЯ,  будто лишь
он один и имеет право на
     существование.
     Ћтец  мой родилсЯ не под знаком Ѓлизнецов, а между тем писал и стихи  и
прозу,  занималсЯ  философией,  историей искусства,  писал  исследованиЯ  по
болгарской и мировой литературе, составлЯл учебники, читал лекции, создавал
     124

     декоративные композиции, сам иллюстрировал свои книги,  вел полемику по
вопросам  религии. Ќо у  него  все  было  систематизировано,  каждое занЯтие
делалось в нужное времЯ, уступаЯ затем место следующему занЯтию, каждый труд
рождалсЯ  в  результате  обстоЯтельного  изучениЯ и  долгих  размышлений,  и
вообще,  как  ‘тарик сам говорил, он  работал над одним, чтобы  отдохнуть от
другого,  ибо он  отдыхал от работы за работой же и просиживал за письменным
столом по шестнадцать часов в сутки.
     Ѓыть может, любовь к работе -- самое ценное, что Я унаследовал от него,
но только  это пришло не сразу, а постепенно,  в мучительном единоборстве  с
ленью.  „аже  теперь, столько  лет  спустЯ,  когда мне  говорЯт, что Я много
работаю, Я с  недоумением спрашиваю себЯ, действительно  ли Я  так уж  много
работаю, потому что знаю -- каждый раз, когда Я к чему-нибудь приступаю, мне
требуетсЯ дьЯвольское упорство, чтобы победить лень, во всЯком случае до той
минуты, пока работа  не поглотит менЯ настолько, что  Я  при всем желании не
могу от нее оторватьсЯ.
     Љогда Я начал писать стихи -- примерно в середине гимназического  курса
--  это  было  длЯ  менЯ  лишь одним из  множества занЯтий. € когда пЯть лет
спустЯ у менЯ вышла перваЯ книжечка стихов -- это тоже было реализацией лишь
одного из многих моих проектов. € если бы кто-нибудь спросил менЯ тогда, что
Я  считаю  своей  основной  специальностью,   Я,  наверно,  основательно  бы
задумалсЯ, прежде
     чем ответить: писатель.
     ‚  сущности,  Я  почувствовал  себЯ  писателем  только  после  „евЯтого
сентЯбрЯ 1944 года, причем это во многом заслуга нашего привратника.
     “ нас  на двери не  было таблички,  и привратник сказал  однажды, что у
него из-за этого куча неприЯтностей,  то  и дело приходЯт люди и спрашивают,
кто занимает  квартиру, не пустует ли она случайно и прочее. Џосле  чего сам
предложил заказать длЯ менЯ табличку у знакомого мастера.
     Ќеделей позже возвращаюсь домой, привратник  встречает менЯ в подъезде,
на  лице  интригующее  выражение  человека,  который  собираетсЯ  вас чем-то
удивить,
     провожает менЯ на второй этаж и  победоносным жестом указывает на дверь
моей квартиры. ‘ ужасом увидел Я выведенную пЯтисантиметровыми буквами свою
     125

     фамилию, а ниже -- ко многому обЯзывающее добавление: писатель.
     Џервым моим побуждением было немедленно сорвать табличку, но физиономиЯ
привратника выражала такую неподдельную радость, что  Я удержалсЯ.  Ђ  потом
привык,  перестал обращать  на  табличку внимание, так что она и по сей день
привинчена к моей  двери -- самодовольные буквы в пЯть  сантиметров каждаЯ и
не менее самодовольнаЯ декларациЯ: писатель.
     Љак Я не раз слышал и читал, настоЯщий писатель -- лишь тот, кто пишет
     потому, что не может не писать, ибо это сильнее  его; если он умолчит о
том, что
     распирает его грудь, то задохнетсЯ или лопнет.
     Ќаверно, у настоЯщего писателЯ это именно так, но признаюсь, что у менЯ
--  как это ни унизительно  -- дело обстоит иначе. џ отчетливо понимаю,  что
мог бы и не писать. …ще отчетливей понимаю Я, что удержал в себе или упустил
многое такое, о  чем был готов написать. € все так же отчетливо понимаю, что
множество вещей написал, не ощущаЯ внутренней необходимости написать их.
     ђазумеетсЯ, сейчас,  настукав на машинке тысЯчи страниц, мне уже трудно
себе представить, что Я мог бы стать не писателем, а кем-то еще,-- точно так
же, как  бухгалтер, который изо днЯ в день манипулирует цифрами, не способен
вообразить, что мог бы заниматьсЯ чем-то, кроме цифр. Ќо, оборачиваЯсь назад
и даже озираЯ день нынешний, Я вижу, что вопрос с так называемым  призванием
обстоит  немного  сложнее. ‚ сущности, Я  мог преспокойно жить на свете и не
подходЯ к пишущей машинке. Њог бы, хотЯ и не без сожалений, использовать эту
машинку  длЯ  чего-либо более  полезного, например, длЯ  составлениЯ  важных
документов: "ЏроведеннаЯ нами проверка показывает, что означенное лицо..." Ђ
мог  бы и  вообще  не привыкать к  пишущей  машинке  --  той,  самой первой,
портативной машинке "“ндервуд", одолженной у ‘тарика, который сам  так и  не
сумел  к  ней  привыкнуть, потому что  многие десЯтилетиЯ писал обыкновенной
ручкой и фиолетовыми чернилами.
     …динственное,  чего   Я,   пожалуй,   не  смог   бы,--  это   перестать
вглЯдыватьсЯ, рассуждать  и фантазировать и, если угодно, опЯть-таки писать,
но в уме. Ќо тот, кто
     126

     пишет "в уме", еще не писатель. Љаждому из нас известны такие "мысленно
сочинЯющие", которые никогда не были и никогда не станут писателЯми.
     Ќа  первый  взглЯд  кажетсЯ:  нет ничего легче,  чем -- мысленно что-то
сочинив  --  сесть и  настукать это на  машинке. Ќа  первый  взглЯд -- чисто
техническаЯ  подробность.  “вы,  легкость эта  мнимаЯ.  „остаточно один  раз
попробовать,  чтобы  убедитьсЯ в этом. ЊнимаЯ  -- даже  не в  самых  высоких
искусствах, например,  в столь  чтимом  французами  искусстве  -- кулинарии.
„айте  невежде кусок  свежайшей телЯтины,  наилучшего масла, все необходимые
специи, и он  вам сострЯпает из этих чудесных продуктов такое варево, что вы
и в рот его не возьмете.
     Њы считаем сочинительство  несложным делом  потому,  что берем в расчет
только готовые страницы, а  не  те, что идут  в корзину. ‚прочем, и  готовые
страницы,  которые  мы  в расчет  принимаем,  зачастую тоже годЯтсЯ лишь длЯ
корзины. ’ак или иначе, сам не знаю каким  образом, Я сел за пишущую машинку
и  терпеливо  высидел за ней долгий период ученичества. Ќо, честно говорЯ, Я
вполне мог бы  не проЯвлЯть  терпениЯ и даже вовсе не садитьсЯ за машинку. €
вообще Я не возьмусь утверждать, будто без занЯтиЯ литературой жизнь была бы
длЯ  менЯ  невозможна. …ще  как возможна --  даже, вероЯтно, прошла  бы куда
спокойнее.
     Ќе так уж приЯтно признаватьсЯ в этом даже  самому себе, ведь и ребенку
известно -- настоЯщий писатель  лишь тот, кто  пишет потому, что не может не
писать,  не поделитьсЯ  тем, что распирает его сердце. „опускаю,  что  такие
люди,  которым  само Џровидение предназначило  быть творцами,  действительно
существуют на свете. Ќо мне известно, что многие, которым это предопределено
роком  не  столь  уж  категорически,  кокетливо  лгут, будто писать  длЯ них
необходимей, чем дышать. € горечь от сознаниЯ, что Я не принадлежу к первому
типу людей, в какой-то мере компенсируетсЯ  утешительной  мыслью,  что Я  не
принадлежу и ко второму.
     ‘даетсЯ мне,  что даже  бесспорно наделенные писательским талантом люди
не  обЯзательно становЯтсЯ  писателЯми  --  вопреки  этой  пресловутой жажде
поделитьсЯ  тем, что  ты носишь  в  себе,  стремлению сбросить с  себЯ ношу,
накопленную работой твоей мысли и фантазии. Џотому что эта жажда  может быть
утолена иначе: можно
     127

     ведь не  писать, а говорить -- способ  гораздо более простой и древний.
€звестно,  насколько  легче  становитсЯ  на душе,  когда  выговоришьсЯ.  ќто
относитсЯ  даже  к человеку, обладающему литературным  даром,  независимо от
того, реализовалсЯ этот дар или он еще только в зародыше.
     Ѓыл у  менЯ в молодости приЯтель,  которого звали ‡амбо, обладавший, по
общему мнению, огромным дарованием. ‘начала он предпринимал какие-то попытки
использовать его. Љупив в ближайшем киоске химический  карандаш и бланки длЯ
заЯвлений, он садилсЯ  в  полутемный угол "’рЯвны"  и здесь, осушив стаканов
десЯть вина,  сочинЯл  страниц десЯть художественной  прозы.  ќто были не то
рассказы, не  то раздумьЯ -- нечто напоминающее тот гибридный жанр, рождение
которого наша критика  возвестила лишь несколько десЯтилетий спустЯ. ’ак что
будь ‡амбо еще жив и не принадлежи он к тем, кому плевать на славу и реноме,
он бы  по праву претендовал на роль родоначальника жанра.  €ной раз он читал
нам  свои  сочинениЯ  --  под  вечер, в той же "’рЯвне", прежде чем начинала
звучать моднаЯ песенка в исполнении  скрипача  Њакарыча и аккордеониста ‘аши
‹укича:
     ‘ердце, тебе не хочетсЯ покоЯ,
     ‘ердце, как хорошо на свете жить...
     ‡амбо писал свои рассказы, как  истинный художник; не помышлЯЯ о благах
земных и даже не претендуЯ на  публикацию. ’о единственное, что  ему приЯтно
было получить в уплату, он получал: восхищение всей нашей компании. € все же
со временем творческие взлеты в его жизни стали редеть -- вернее, облекатьсЯ
в  более  непосредственную  и  простую  форму:  он  говорил,  комментировал,
передаваЯ в  общее  пользование  свои  остроумные словечки  или  причудливые
ассоциации.  …му не угрожала  опасность задохнутьсЯ или лопнуть от того, что
распирало его  сердце,  потому что он  давал  этому выход. €,  обладаЯ столь
щедрым дарованием, писателем не стал.
     Ђ  вот  был  у  менЯ другой  знакомый,  значительно старше менЯ  -- тот
действительно стал писателем. Ќе  будучи —еховым нового  времени, он  тем не
менее
     128

     не  был лишен  и некоторых способностей.  Ћднако  и у него писательские
взлеты угрожающе редели,  сменившись не рассказами за трактирным столиком, а
попытками  занЯть  высокий  пост.  ‚прочем,  его  голова  продолжала  что-то
рождать. Ѓыло  мучительно  слушать его разглагольствованиЯ о сюжете  будущей
книги.  Ћна так  и  оставалась ненаписанной, так же как  и  следующаЯ  и еще
следующаЯ. …сли бы мысль  занимала  место в  пространстве,  он  заполнил  бы
фолиантами своих неосуществленных замыслов весьма поместительную полку.
     ЌельзЯ  не  признать,  что  общество  делает  немало  длЯ  того,  чтобы
своевременно   распознать  вундеркиндов.  —тобы  не  упустить  математически
одаренных детей, мы в расширенном объеме преподаем математику  даже детЯм, у
которых нет никаких математических способностей и которым математика никогда
не  понадобитсЯ.  ’ем не  менее есть  математически одаренные  люди, которые
никогда  не  будут заниматьсЯ  математикой, как  есть литературно  одаренные
люди, которые не написали и не  напишут ни одной книги. Љонечно, врЯд ли  по
этой причине  число вакантных мест в той и другой сфере угрожающе возрастет.
Ћни закономерно заполнЯютсЯ лицами, лишенными каких бы то ни было дарований,
кроме единственного: стремлениЯ к успеху.
     Ќе  знаю, насколько  это  стремление свойственно мне,  но, признаюсь, Я
никогда  не  ощущал  в  себе  фатальной  предначертанности  к  литературному
поприщу.  € если  это  относитсЯ  даже к  поэзии  и  прозе, которым  Я отдал
особенно много  времени и которыми был  особенно сильно увлечен, то к прочим
сферам  литературной  деЯтельности  --  тем  более.  Њои  успехи  в  области
философии   ограничиваютсЯ  университетским  дипломом.  ђабота   в   области
эстетической  теории  сводитсЯ  к  лекциЯм,  бесконечному  числу  лекций  на
протЯжении четверти века -- они произнесены и  растаЯли  в  воздухе. ’руды в
области  искусства -- доклады  и статьи -- давно  канули в вечность, да есть
еще несколько монографий, которые Я и сам-то едва ли возьмусь перечитывать.
     € когда Я, бывает, размышлЯю о  себе и о  пройденном мною пути  --  как
свойственно всем  нам  на  склоне лет и  на склоне  ночи,--  менЯ охватывает
тЯгостное сомнение: а что, если Я всегда был и  буду  всего лишь чудаковатым
коллекционером, не больше.
     129

     ‘амо  собой,  коллекционер  коллекционеру  рознь,  и  даже  в  припадке
жесточайшей  самокритики Я  не кажусь  себе  собирателем спичечных коробков,
хотЯ никогда нельзЯ знать,  что тебЯ ждет и до чего можно  докатитьсЯ. € все
же если  существует страсть,  котораЯ на протЯжении  долгих  лет  неукротимо
поглощала все мое свободное времЯ,-- это коллекционирование.
     џ не слишком люблю это  слово,  означающее, в сущности, собирательство,
но вынужден  пользоватьсЯ  им, потому что с течением  времени оно  приобрело
оттенок, благодарЯ  которому  оно несколько  отошло  от  своего  буквального
смысла. ‘обирательство  как таковое  присуще не только человеку, но  и  рЯду
зоологических видов -- млекопитающим, птицам,  насекомым. € человек развилсЯ
как  человек не  благодарЯ собиранию того, что  предлагала  ему  природа,  а
благодарЯ  переработке даров природы  посредством  труда и орудий труда.  Ќо
рефлекс  собирателЯ  в  той  или  иной степени  дремлет  в  каждом  из  нас,
проЯвлЯетсЯ   ли  это  в  том,  что  вы  заполнЯете  свое  жилище  полезными
предметами, или собираете  коллекцию  серебрЯных прЯжек длЯ  поЯса, или  же,
подобно Џлюшкину, копите груды всЯкого хлама.
     € все же коллекционерство отличаетсЯ от простого собирательства, причем
дело  тут не  в Языковом  педантизме, а  в  многовековой деЯтельности  самих
коллекционеров, придавших этому понЯтию особый смысл.
     Ћдна из характерных черт упомЯнутой деЯтельности состоит в том, что она
не  преследует  узкопрактических  целей. —еловек,  покупающий  мебель, чтобы
благоустроить свой  быт,-- не коллекционер,  он просто  обставлЯет квартиру;
коллекционер же -- хоть он может  и  пользоватьсЯ приобретенной  мебелью  --
приобретает ее не ради того, чтобы ею пользоватьсЯ. ђепродукции, собранные в
свое  времЯ  моим  отцом,  были не коллекцией, а просто собранием  длЯ чисто
учебных  целей.  Ћднако  и  собрание  картин  --  подлинников,  купленных  с
единственной целью  вложить деньги в ценности, которым не угрожает инфлЯциЯ,
тоже не есть коллекциЯ, как бы значительны ни были эти картины сами по себе,
а  лишь  материальный  результат  финансовой  операции.  „аже  самые крупные
торговцы картинами  на ‡ападе не имеют никаких шансов сойти в глазах публики
за
     130

     коллекционеров,  хоть и  хранЯт  в  своих  складах  сокровища,  которым
позавидует любой коллекционер.
     Ќевзыскательное  собирательство, даже  если оно  не преследует  никакой
корысти,  тоже еще не  настоЯщее коллекционирование.  —еловек, забивший свою
квартиру без разбору купленным старьем, загромождает свой быт, но не создает
коллекции.
     €стинное коллекционирование лишено грубых материальных соображений. Ћно
ведетсЯ  на  основе   определенной  системы  и  сообразно  с   определенными
критериЯми. ‘истема может быть выработана самостоЯтельно или заимствована из
какого-либо пособиЯ,  а  вот  критерии  всегда  бывают личные. Ћни  отражают
степень пониманиЯ и вкус самого коллекционера.
     €менно поэтому коллекционирование в определенных обстоЯтельствах  может
уподобитьсЯ творчеству,  а  сама коллекциЯ стать оригинальным художественным
произведением,  отражающим  в  какой-то степени  личность самого собирателЯ.
’олько   творчество   это  --   с  помощью  готовых   элементов,  с  помощью
произведений, созданных другими людьми,  то есть бледное подобие творчества,
псевдотворчество. Џотому что в конечном счете коллекционер -- это поклонник,
а  не созидатель. Џричем  поклонник платонический, не имеющий никаких шансов
стать отцом.
     Џервые мои собраниЯ,  как  у всех мальчишек того  времени, состоЯли  из
разноцветных стеклЯнных шариков, раскрашенных игральных костей или оловЯнных
солдатиков. Џотом  все это уступило место  книгам. ‘амо собой  разумеетсЯ, Я
охотилсЯ за  книгами длЯ того,  чтобы их прочесть, но, будучи  прочитанными,
они превращались в бескорыстный объект коллекционированиЯ. џ терпеть не  мог
рваных  или  выпачканных книг. Љаждую  неделю  расставлЯл их  и переставлЯл,
переплетал  в синюю, зеленую или красную бумагу, наклеивал маленькие круглые
Ярлычки и пронумеровывал. Љ  приключенческим романам Я  добавил обнаруженные
на  чердаке томики  ѓейне  на  немецком Языке.  ‚ немецком Я  не смыслил  ни
бельмеса,  но  томики  были  так красиво  переплетены, золотые  корешки  так
сверкали, что Я не мог не включить их в свою библиотеку.
     Џотом, естественно, подошла очередь почтовых марок, но с филателией мне
     не слишком везло, потому что денег на покупку марок никогда не было и
     131

     единственным  источником  длЯ  пополнениЯ  коллекции   служили   старые
конверты да еще  то,  что Я  выменивал у других мальчишек  не богаче  моего.
ЏомнитсЯ, лишь  однажды  в этой  области  выпал  на мою  долю успех, и то не
коллекционерский,  а  чисто  материального  свойства,  и  обЯзан  Я  им  был
персидской серии.
     ‚озвращаЯсь домой из школы, Я обычно делал небольшой крюк, чтобы пройти
мимо филателистического магазинчика  и поглазеть на  выставленные  в витрине
марки -- не рассчитываЯ что-либо приобрести, а просто чтобы пофантазировать,
что было  бы, будь эти марки моими. Ћднажды, подойдЯ к магазинчику, Я увидел
несколько персидских  марок со знакомой эмблемой "лев и солнце" -- они  были
позолочены и посеребрены  по  краЯм  и  потому показались мне  необыкновенно
красивыми. „о того красивыми, что Я осмелилсЯ переступить порог и спросить о
цене.
     --  ’ри  лева,--  буркнул  продавец, даже не поднимаЯ глаз,  потому что
заметил менЯ еще перед витриной и не без оснований решил, что и трех левов у
менЯ не найдетсЯ.
     –ена  была невероЯтно низкаЯ длЯ таких дивных марок,  и Я в тот же день
выпросил у  отца  денег  на  кино,  но  в  кино не  пошел,  тут  же приобрел
персидские сокровища,  а отведенные длЯ сеанса два часа просидел на соседнем
пустыре, в бурьЯне, то  и дело доставаЯ из кармана конверт  с марками, чтобы
еще раз ими полюбоватьсЯ.
     џ  любовалсЯ ими так часто, что под конец они уже перестали производить
на  менЯ  впечатление.  Њожет быть, именно  тогда Я  впервые испытал чувство
пресыщениЯ.
     Ќа следующий день к нам зашли мои двоюродные братьЯ -- те самые, вместе
с которыми Я некогда обделывал свои первые коммерческие операции. ‘ присущим
всем  коллекционерам  тщеславием Я поспешил показать им  шедевры  персидской
филателии.
     -- ‘колько стоЯт? -- поинтересовалсЯ ѓошо, не в силах отвести  от марок
глаз.
     -- €м нет цены,-- небрежно ответил Я.
     € с ходу включил свою необузданную фантазию:
     132

     -- ќтими марками пользуетсЯ только царскаЯ почта. ‡олотые наклеивают на
письма шаха, серебрЯные -- шахини.
     ђаньше марки излучали свет, придворное же их назначение усилило свет до
ослепительного сверканиЯ.
     -- ‹адно, говори, сколько ты за них хочешь? -- не отступалсЯ ѓошо.
     Ђ поскольку Я упрЯмилсЯ, уверЯЯ, что ничего не  хочу, он сам  предложил
отдать  мне  в  обмен  всю  свою  коллекцию  болгарских  марок. ‘делка  была
выгоднаЯ, но Я  продолжал упрЯмитьсЯ, и ѓошо добавил к предложенной цене еще
и свои никелированные коньки.  ‘делка стала еще заманчивей,  но Я  упрЯмилсЯ
все больше, пока  он  не  выложил  на чашу  весов одно  за  другим  все свои
богатства. ’олько тогда -- да и то с видом человека, который идет на тЯжелые
убытки  из родственных  чувств,-- Я  сдалсЯ и вручил  счастливцу  персидские
диковины.
     —ерез несколько дней выЯснилось, что  счастливец  тоже быстро насытилсЯ
золотыми  и  серебрЯными  марками.  ђешив  расстатьсЯ  с ними  за  несколько
сотенных  бумажек,  он зашел в ближайший  филателистический  магазин,  где и
узнал истинную цену своих трофеев. Џосле чего событиЯ разворачивались отнюдь
не в мою пользу.
     Ќо это уже инаЯ историЯ.
     …сли  не ошибаюсь,  после  марок  Явилось  упоминавшеесЯ  выше собрание
репродукций.  Ђ затем  Я неожиданно утратил интерес  к  коллекционерству, да
так,  что  стал  забегать  к  антиквару, дЯде  Ђнтону,  уже  в  качестве  не
покупателЯ, а продавца  и  перетаскал к  нему одну за другой,  прЯча  их под
плащом, все свои самые лучшие книги. € одна за другой они трансформировались
в дружеские пирушки в трактире и свиданиЯ с подружкой в кондитерских.
     ‚сего хуже  было то, что большаЯ часть этих книг принадлежала не мне --
вернее, перешла ко мне из отцовской библиотеки. Ђ ‘тарик частенько заходил в
мою  комнату,  и  беглого взглЯда  было  достаточно,  чтобы  заметить  следы
опустошениЯ на книжных полках, но он притворЯлсЯ, будто ничего не видит.
     ‹ишь  однажды,  обнаружив,  что  Я  продал  двухтомную  энциклопедию по
искусству, он все же не вытерпел:
     133

     -- Ћткуда в тебе эта цыганскаЯ  черта, не понимаю! Џродать  книгу!.. Ќе
что-нибудь, а книгу!.. Ќи  Я, ни  твоЯ покойнаЯ мать никогда  бы не пошли на
такое.
     Ќо и Я тоже  не вытерпел. Ќакануне менЯ вызывали к ѓешеву, в управление
общественной безопасности, и хотЯ в конце концов выпустили, но угрозы ѓешева
были мрачны и  недвусмысленны,  Я жил -- как и большинство моих друзей --  в
атмосфере военного  психоза,  охваченный  предчувствием близкой опасности, в
общем,  плЯсал  на  дрейфующей  льдине,  как  тогда  говорили,  перефразируЯ
название одной пьесы.
     -- Љнига или что другое -- какаЯ разница? -- строптиво возразил Я отцу.
     -- ’ы  не видишь разницы между хорошей книгой  и любой другой вещью? --
отец насупил брови.
     --  …сли  книга  прочитана,  она становитсЯ такой же  вещью, как и  все
другое,-- выпалил Я первое, что пришло в голову.
     -- ќто вовсе  не так, и ты отлично это знаешь. „олжен знать, если решил
стать писателем,-- спокойно заметил отец.
     Ћн  помолчал,  словно даваЯ  мне  времЯ длЯ  ответа,  но Я тоже молчал,
только проводил  его взглЯдом до  двери,  думаЯ о том,  что он  не  способен
понЯть менЯ, понЯть наше стремление жить и растрачивать себЯ, пока мы  живы,
жить  и плЯсать  на дрейфующей  льдине. Ћн был  не из тех, кто может постичь
такое. Ћн  принадлежал  к категории  людей,  которые упорно идут своим путем
даже перед лицом  катастрофы, длЯ которых плЯсать на льдине -- не романтика,
а малодушие. Љонечно,  правда  была  на  его  стороне, но  мне потребовалось
времЯ, чтобы это уразуметь.
     “дивительней  всего, что, когда  Я  после  женитьбы переехал  на другую
квартиру  и,  набравшись  нахальства,  попросил у  отца кое-какие  труды  по
искусству,  он  -- будто ничего  никогда  не  происходило -- разрешил увезти
самые ценные свои книги, часть которых, быть может, еще требовалась ему  длЯ
работы.  Љниги были единственным его достоЯнием, но он только махнул рукой и
сказал: "‡абирай".  …му  была абсолютно чужда психологиЯ коллекционера, а уж
тем более собственника.
     —ерез  несколько  месЯцев  после  этого,  10  ЯнварЯ,  во времЯ  ночной
бомбежки на дом, где Я поселилсЯ, упала бомба. ЏолзданиЯ взлетело на воздух,
втораЯ половина
     134

     почти полностью сгорела вместе с моими книгами, за исключением примерно
сотни томов, которые были унесены  воздушной  волной  на  соседние  улицы. ‘
каким-то чувством вины подбираЯ раскиданные по снегу альбомы, не длЯ себЯ --
длЯ  отца,  Я вдруг ощутил, что  и эти альбомы, и  несколько  тысЯч  других,
погибших в  огне, мне совершенно безразличны, что  война лишила  менЯ всЯкой
привЯзанности даже к тому, что Я больше всего любил,-- к книге.
     ‹ишь  после   1944  года  мне  удалось   постепенно  восстановить  свою
библиотеку. Ћна была довольно богата, неплохо подобрана, но собирал Я ее длЯ
работы, без малейшей  тени коллекционерской страсти. € только позже, гораздо
позже, когда Я оказалсЯ в Џариже, эта страсть по-настоЯщему завладела мной.
     Ѓывает, на  исходе ночи, когда населенный чудовищами  полумрак  кошмара
уже позади, Я  вдруг  вижу во сне свет. Ћн вливаетсЯ в окно  купе -- Я еду в
поезде, дорога  подходит к  концу,  в  окно  виднеютсЯ  дома незнакомого мне
города.
     Ќе  знаю, движетсЯ  ли  поезд  по мосту, по высокой  насыпи или  просто
плывет в воздухе, но Я вижу с птичьего полета  и в то же времЯ совсем вблизи
широкие  проспекты,  обсаженные   деревьЯми,   по-утреннему   синюю  листву,
старинные  барочные дома, белые-белые, какими они могут быть  лишь во сне на
исходе ночи, вижу синие  купола, а ниже -- белые балюстрады балконов и синие
окна,  в  которых  отражаетсЯ  небо,  а  еще ниже  --  большие синие витрины
магазинов.
     Ђ поезд продолжает идти легко и  неспешно, вдали уже синеет море,  а на
нем белые корабли, как  и полагаетсЯ длЯ пейзажа, который весь сине-белый, и
Я думаю о том, что, вероЯтно, мы уже подъезжаем, ведь  вокзал всегда рЯдом с
гаванью, и  ощущаю тот  нетерпеливый трепет  и  сладостное  обмирание, какое
испытываешь всегда, приезжаЯ в незнакомый прекрасный город.
     Ќезнакомый прекрасный город... Ћн был моей  мечтой с самого детства  --
неотчетливой,  но манЯщей, тем более манЯщей, чем менее она была отчетливой.
Џотому  что   стоит   чему-то  приобрести  четкие  контуры,  как  очарование
пропадает,
     135

     приобретаЯ  привычные  черты  обыденного.  Џотому-то   все  и  выглЯдит
особенно   прекрасным  тогда,  когда  мелькает  в  окне  летЯщего  поезда,--
необычное, неожиданное, или под утро,  во  сне, или когда  это лишь  неЯснаЯ
мечта.
     Ќезнакомый прекрасный  город... ђаньше Я думал, что  просто длЯ того  и
рожден,  что это  и  есть истинное мое призвание  -- объезжать  экзотические
города  нашей  планеты, гулЯть  под  каштанами  парижских бульваров или  под
пальмами  ђио-де-†анейро,  а  вместо  того  ходил  по  шумным,  заставленным
грЯзными подводами  улочкам у  церкви "‘вета  ЌеделЯ" и мог соприкоснутьсЯ с
городами  большого  мира  только   в  пропахших  мастикой   киношках  или  в
прокуренном  трактире,  где   оркестр   ныне   покойного  Њакарыча  исполнЯл
знаменитую песенку ‚ертинского:
     ‚ бананово-лимонном ‘ингапуре...
     Џриехать в  незнакомый город... џ был  уверен,  что судьбе трудно найти
длЯ этого человека ретивей менЯ,  но судьба, видно,  имела на этот счет иное
мнение.   Ќикаких  перспектив  поехать  куда-нибудь  дальше  ЉнЯжева  ¹передо  мной не открывалось, и единственным, хотЯ и горьким  утешением
служила  мысль,  что  ‚ертинский тоже не бывал  в ‘ингапуре --  если  верить
плоской пародии Џавла ’роицкого:
     џ знаю, ‘аша не был в ‘ингапуре,
     Ѓананы он в Џариже только ел,
     Ѓананово-лимонный ‘ингапур
     Ћн в кино подсмотрел.
     „альнее  путешествие  --  первое в  моей  жизни  --  состоЯлось  спустЯ
довольно
     много лет,  когда  Я  уже  давно перестал  считать дальние  путешествиЯ
истинным  своим  призванием.  Џотому  что  если судьбе  и  заблагорассудитсЯ
исполнить наше самое заветное желание, это происходит лишь тогда, когда  оно
основательно поостынет.
     ђано утром пароход  медленно приближалсЯ к берегу. Њоре  после сильного
шторма  утихло, над  его темной, отливающей лиловым  синевой  распростерлась
ЯснаЯ, необъЯтнаЯ лазурь неба.  Ђ навстречу нам, словно выплываЯ  из морской
пучины,   медленно  поднималсЯ  белый  город,  весь  будто  вылепленный   из
голубовато-белого  фарфора, с громоздЯщимисЯ один  над другим  белыми кубами
домов, между которыми темнела еще сумеречнаЯ листва деревьев. ’о была •айфа.
     ¹ЉнЯжево -- в те годы село, теперь один из районов ‘офии.
     136

     ѓород, увиденный мною в другое утро, пЯтью годами позже, не имел ничего
общего  с  этим экзотическим видением.  Џоезд,  громыхаЯ, мчалсЯ  по высокой
насыпи,   после   крутого   поворота   вдали   открылась   взору   огромнаЯ,
пепельно-сераЯ пустынЯ, лабиринты  закопченных зданий и  цинковых  крыш, над
которыми стелилась темнаЯ, как дым пожара, тЯжелаЯ тень туч. “треннее солнце
все  же  пробило сквозь  них щель,  его луч полого опускалсЯ на город, будто
пронзаЯ тинисто-желтые воды и  освещаЯ покрытый  патиной церковный купол или
потемневшую  от времени колокольню. ќто были крыши Џарижа. ќто  был Џариж. ‚
то, первое утро он показалсЯ мне городом-призраком  на  дне  океана мрака  и
мутно-желтых бликов.
     Ћн был совсем не похож на Џариж сверкающей легенды и Ярких открыток, но
Я  не испытал разочарованиЯ. ђазочарование Я испытал за много  лет до этого,
еще семилетним мальчишкой.
     Ћтца направили  в научную  командировку  в  Џариж, мама немного  погодЯ
поехала за ним  следом, взЯв  с собой  и менЯ, Я провел в  этом городе  года
полтора,  многое сохранил  в памЯти  с того  времени, будто  это происходило
только  вчера, и сколько бы  Я  ни  рылсЯ  в  этих воспоминаниЯх, мне  редко
удаетсЯ отыскать в них что-нибудь приЯтное или веселое.
     €з  нескончаемых  разговоров  взрослых  перед  нашим  отъездом  у  менЯ
создалось представление, что Џариж -- город необыкновенно прекрасный, как те
города из золота и хрусталЯ, о которых рассказываетсЯ в сказках. Ќо когда мы
сошли с поезда и такси помчало нас  на улицу ќколь,  где снЯл квартиру отец,
перед глазами у менЯ проносились лишь однообразные закопченные фасады.
     -- Њама, это и есть Џариж? -- спросил Я, не скрываЯ разочарованиЯ.
     -- Џогоди, мы еще не приехали,-- успокаивала менЯ мама.
     Ћтец не получил нашей телеграммы, мы  застали его дома за бритьем. ™еки
у  него были в мыльной пене, и Я не мог поцеловать его.  џ кинулсЯ  к  окну,
надеЯсь,  что  отсюда, сверху,  увижу хоть  краешек настоЯщего  Џарижа, того
самого, хрустально-золотого,  но  его  загораживал  высившийсЯ напротив дом,
который навевал ужас. —ерные-черные  стены,  а вместо окон -- зиЯющие темные
провалы.
     137

     --  ќто  и есть  Џариж?  --  с  горечью  повторил  Я.  Ћтец засмеЯлсЯ и
объЯснил, что это не Џариж, а лишь дом, пострадавший от пожара. Ќо когда  мы
пошли  обедать,  Я отметил про  себЯ,  что не один этот дом, а все остальные
тоже выглЯдЯт жертвами пожара -- стены в копоти, сумрачные окна.
     Ќесколько дней  спустЯ менЯ определили  в школу по соседству,  что  еще
больше укрепило мою глухую неприЯзнь к этому городу. Ќа уроках Я не  понимал
ни  слова и, сидЯ на задней парте, вспоминал Џловдив, нашу улицу под холмом,
а на переменах  забивалсЯ  куда-нибудь в угол двора, один, потому что ничего
не смыслил в забавах и  болтовне моих соучеников. Ђ тут  еще  учитель взЯлсЯ
экзаменовать менЯ -- вернее, вызывать к доске и задавать вопросы,  а Я стоЯл
и молчал, пока он знаком не разрешал мне вернутьсЯ на место.
     …динственно приЯтные  минуты выпадали  рано  утром, по дороге  в школу,
именно  потому,  что было раннее утро, а  в таком возрасте радуешьсЯ раннему
утру, и еще потому, что Я обЯзательно останавливалсЯ у аптечной витрины.  ‡а
стеклом стоЯл гипсовый макет  человека  в  продольном разрезе,  вместо вен и
артерий  у  этого  человека  были  тонкие  стеклЯнные  трубочки, по  которым
непрерывно текла голубаЯ и краснаЯ жидкость, все это при свете электрических
лампочек сверкало и казалось сказочным -- единственное, что было сказочным в
этом Якобы  сказочном городе. џ зачарованно  следил за  движением искрЯщейсЯ
жидкости, пока мысль о моих житейских невзгодах не вынуждала менЯ с сумкой в
руке шагать в школу-застенок.
     Ћднако  и  среди  самых  тЯгостных  будней  вдруг  случаетсЯ  радостное
событие. ‚от  и Я однажды  с торжеством  вернулсЯ из школы  и срывающимсЯ от
волнениЯ голосом сообщил:
     -- Џапа, учитель дал мне письмо!
     € чтобы подчеркнуть исключительность этого событиЯ, поспешил добавить:
     -- Њне одному из всего класса!
     Ћтец  без  особого  воодушевлениЯ распечатал  конверт  и  вынул  оттуда
листок, содержавший весьма  лаконичный текст: "ЏозволЯю  себе уведомить ‚ас,
что ‚аш сын каждое утро опаздывает на занЯтиЯ".
     138

     ‘  того днЯ пришлось мне  оборвать  свЯзь с  единственным моим другом в
этом городе -- гипсовым человеком со стеклЯнными кровеносными сосудами.
     Њало-помалу Я начал различать отдельные слова чужого Языка и  привыкать
к  недружелюбию  или  пренебрежению  со  стороны соучеников,  вообще кое-как
справлЯтьсЯ  со  своими  проблемами.  Ќо у родителей  тоже были проблемы. €м
приходилось  таскать менЯ  с собой  на  выставки,  в  театры. •удожественные
выставки  и хождение  по улицам  были длЯ менЯ самым тЯжким наказанием, ноги
так ломило от ходьбы, что Я то и дело спотыкалсЯ.
     -- „а смотри ты под ноги! -- ворчал отец.
     -- Ќе  видишь разве,  ребенок еле идет  от усталости,-- заступалась  за
менЯ мама.
     Ќаверно, Я  только под ноги и смотрел,  потому что очень  мало помню из
того,  что менЯ окружало. „а и то немногое, что Я видел,  не  производило на
менЯ никакого впечатлениЯ.
     -- Џапа, а длЯ чего  тут  понаставили эти головы? -- спрашивал Я  о тех
бронзовых бюстах, которые украшали улицу ќколь.
     Ћтец терпеливо  объЯснЯл, что  "головы"  --  это  памЯтники  знаменитым
людЯм.
     -- Ђ эта старушка тоже  знаменитаЯ? -- снова спрашивал Я, показываЯ  на
бюст старой женщины с впалыми щеками, крючковатым носом, повЯзанной платком.
     -- ќто не старушка, это „анте,-- отвечал отец  и  все так  же терпеливо
принималсЯ рассказывать мне о „анте.
     ‚ театрах Я скучал  так же, как на выставках  или на улице, но там хоть
было где сесть и  поспать. ‚се  -- от "ѓранд-Ћпера"  до "Љазино де  Џари" --
казались мне  одинаковыми:  какое-то непонЯтное движение маленьких  кукол по
огромной сцене. Љукол --  потому что  Я видел их с галерки, с самых  дешевых
мест чуть не под  потолком.  Ќо  нередко  и эти места были длЯ  нас  слишком
большой роскошью,  так что  только  мы с мамой имели  кресло, а  папа  стоЯл
позади в толпе зрителей с "входными" билетами.
     €ногда родители  решали оставить менЯ дома.  Ќо  Я  не любил оставатьсЯ
один, тем более  что напротив торчал черный дом с зиЯющими провалами  вместо
окон -- они  казались  мне  глазами  какого-то  чудовища.  €  когда родители
возвращались, они
     139

     всегда заставали менЯ на лестнице еще бодрствующим или уже заснувшим.
     Ќичего  удивительного, что  в один прекрасный день  они отдали менЯ  на
полный пансион в лицей  ЊонтенЯ. ќто далось им нелегко -- лицей был дорогой.
Ќо и мне  было не легче. џ уже  начал  понимать по-французски и даже кое-как
говорить,  но это не избавило менЯ от  одиночества. Ћно не  прекращалось всю
нескончаемую  неделю,  пока  не   наступало   короткое  часовое  свидание  с
родителЯми. џ  был  иностранцем,  притом  не  богачом-англичанином, не сыном
какой-нибудь  знаменитости. ‘лово же  "болгарин"  в  этом лицее звучало  еще
необычнее, чем "эскимос". ’ак что и здесь Я сидел на последней  парте, стоЯл
в самом  дальнем уголке двора, и словно бы невидимаЯ преграда отделЯла  менЯ
от шумного ребЯчьего мира вокруг.
     ‚прочем, эта преграда существовала недолго. „вое близнецов-переростков,
самые  большие оболтусы в классе, взЯли привычку общатьсЯ со мной  несколько
странным образом. Љогда бы кто-нибудь  из них ни оказывалсЯ рЯдом, он считал
своим приЯтным долгом  вывернуть мне ухо или ущипнуть до крови или же огреть
кулаком по спине. ђазумеетсЯ,  Я мог бы пожаловатьсЯ родителЯм, но почему-то
мне это было противно.
     Ќесколько месЯцев спустЯ, когда Я однажды играл  с мальчишками на улице
ќколь,  один  соседский  верзила  нашел  повод  хорошенько  менЯ отдубасить.
‘лучайно именно в ту минуту отец выглЯнул в окно.  џ этого  не видел, не мог
видеть, потому что лежал на тротуаре  лицом  вниз, а верзила колошматил менЯ
по спине.  џ заметил отца,  только когда он выбежал из подъезда, кинулсЯ  на
верзилу, затрещиной  отшвырнул его в сторону и поднЯл менЯ с асфальта. Џотом
в компенсацию за перенесенные страданиЯ повел менЯ в Ѓотанический сад и даже
купил мороженое. Ћт мороженого Я не отказалсЯ,  но был мрачен -- сердилсЯ на
отца за вмешательство. џ охотнее вытерпел бы еще одну  трепку, лишь бы никто
менЯ не спасал -- это было унизительно.
     ’о  же самое -- в лицее. Њне  даже  в  голову не приходило пожаловатьсЯ
родителЯм.  Ћднако  верзилы,  видимо,  переборщили:  в  очередное воскресное
посещение мама заметила у менЯ на лице и на шее глубокие царапины.
     140

     -- —то это?
     -- Ќичего,-- пробормотал Я.
     -- Љак это ничего? Ђ ну постой...
     € как Я ни отбивалсЯ, она расстегнула мне воротник, потом -- к великому
моему стыду -- задрала рубашку и увидала синЯки и отеки на спине и груди.
     Џришлось  выдумать  какое-то  объЯснение,  затем  повторить  его  перед
директором,  но  на  другой  же день  ради  сохранениЯ  репутации  заведениЯ
близнецы  были исключены. Ѓеда  длЯ них не  такаЯ уж  большаЯ,  они были  из
богатой семьи -- в лицее ЊонтенЯ все,  кроме менЯ, были  богатыми сынками,--
так что им, само собой, отыскалось местечко в другом учебном заведении.
     Џодошло  долгожданное  лето,  но  вместе  с ним и  страшнаЯ  нужда.  Џо
какой-то  неведомой  причине  моему отцу перестали  выплачивать стипендию, а
небольшие сбережениЯ поглотил  мой проклЯтый  лицей и  темно-синЯЯ  форма  с
"золотыми" пуговицами. ђодители каждое утро  изучали газетные объЯвлениЯ,  а
затем отправлЯлись по адресам  искать работу, все адреса были  в  пригородах
или  в самых отдаленных кварталах города, мы  падали с  ног -- не только  Я,
родители  тоже,-- а вдобавок  оказывалось,  что  либо  они  не подходили длЯ
вакантных должностей, либо должности перестали быть вакантными.
     ‚ конце концов  мама  все же устроилась в сапожную мастерскую, где шили
модные в те годы плетеные кожаные туфли. Џод  вечер  мы с отцом заходили  за
ней, и если нам случалось прийти чуть пораньше, мастер любезно приглашал нас
подождать в  помещении. ЊастерскаЯ была  просторнаЯ, как амбар,  но сыраЯ  и
мрачнаЯ,  там стоЯли две-три дюжины  низеньких столов, и  над каждым из  них
склонЯлись женщины, занЯтые  монотонной работой. џсно,  что эти женщины были
длЯ  менЯ  лишь фоном,  Я  видел  только свою  маму,  там -- в  третьем  или
четвертом  рЯду;  за длинный утомительный  день  она побледнела,  но  слегка
улыбаетсЯ, потому что тоже увидела нас с папой, застенчиво остановившихсЯ  у
двери.  Њастер  тоже  сидел  за  столом,  но  его  стол  стоЯл  на небольшом
возвышении -- чтобы удобнее было наблюдать, кто как работает. Њне  казалось,
что  это возвышение  ему  ни  к  чему, мастер был  „линный,  как оглоблЯ,  с
необыкновенно длинной шеей, но владелец
     141

     мастерской  не  мог  заранее знать,  что  ему попадетсЯ  такой  длинный
надсмотрщик, вот и устроил нечто вроде подиума, хотЯ, наверно, потом жалел о
напрасных тратах.
     ђабота в этой  мастерской была поистине изнурЯющей, десЯть часов в день
с небольшим перерывом на обед, причем обед состоЯл из бутерброда, съеденного
в скверике на скамейке,-- дешевизны ради мы эти бутерброды приносили с отцом
из дому. ‘о временем  отец настоЯл,  чтобы мама  ушла из  мастерской,  а сам
принЯлсЯ за работу, тоже свЯзанную с обувью, но классом повыше. …му пришло в
голову наносить на  лакированные  туфли Яркий узор  лакокрасками. ‚ те годы,
"безумные  годы",  как  их  позже назовут, мода имела тем  больше  шансов на
успех,  чем  она  была  экстравагантнее,  поэтому  нашелсЯ  предприниматель,
который давал отцу заказы, а так как туфли и без того были  довольно дороги,
он, чтобы  цена не выглЯдела чрезмерной, платил  отцу  как можно меньше.  Ќо
‘тарик был не из тех, кто жалеет  свой труд. ЌизкаЯ оплата означала длЯ него
только то, что надо побольше трудитьсЯ.  Ћн и трудилсЯ без устали, не выходЯ
из дому, а Я радовалсЯ, что менЯ все реже
     таскают по выставкам и музеЯм.
     Ћднако любаЯ радость имеет и теневую сторону. “дача с  обувью позволила
родителЯм осенью опЯть отдать  менЯ в пансион. Ќе в лицей ЊонтенЯ --  он был
нам уже не по средствам, а  в пансион ‘ен-ЌиколЯ под Ѓюзанвалем, деревней  в
окрестностЯх Џарижа.
     €  сейчас  еще  помню  дождливый  осенний  день,  когда  после  долгого
путешествиЯ в  метро и пригородном поезде мы прибыли  в новое мое обиталище.
Ќе только погода  была  сумрачной,  все остальное тоже  --  высокаЯ каменнаЯ
ограда, похожаЯ на  тюремную, потемневший  от  времени фасад бывшего  замка,
обнесенного второй оградой,  мощенный  булыжником  двор,  где нас  выстроили
после того, как родители разъехались.
     ‹ицей ЊонтенЯ  с его  светлыми дортуарами и классами, обильными обедами
и, главное, мундирами, украшенными золотыми пуговицами, теперь представлЯлсЯ
мне  утерЯнным  раем. ‡десь дортуарами  служили длинные, низкие  казарменные
помещениЯ, где двумЯ бесконечными рЯдами  тЯнулись походные койки. Џоднимали
нас в пЯть утра. ЏомоешьсЯ ледЯной водой и строем идешь на молебен --
     142

     нескончаемое свЯщеннодействие на пустой желудок, и только после молебна
ты получал право на завтрак.
     ‡автрак,  это  второе   свЯщеннодействие,  происходил  в  другом,  тоже
казарменном помещении,  за длинными  столами. Ќад рЯдами  столов  возвышалсЯ
подиум --  совсем  как в  сапожной мастерской, где  работала раньше мама, но
только  гораздо шире.  ’ам  вкушали пищу наши  наставники. Џища  у  них была
отменнаЯ, в добром  стиле французской  кухни,--  не  то  что у нас -- и  нам
предоставлЯлась  полнаЯ  возможность  любоватьсЯ  этими  блюдами,   пока  их
проносили  у нас под  носом туда, дальше, к  торжественному подиуму. Џравда,
это касалось только обеда, по утрам воспитанникам разносили какао  с молоком
и булочки.
     "Љакао с молоком... булочка... ‚от это завтрак",-- подумал Я  в  первое
утро, глЯдЯ,  как  разносЯт эту вкуснотищу.  Ќе успел Я  это  подумать,  как
передо мной  поставили тарелку  с  какой-то  маслЯнистой  бурдой, нестерпимо
пахнувшей  пережаренным луком. Ќичем  другим она пахнуть и не  могла, потому
что представлЯла собой кипЯток, заправленный пережаренным луком и раскисшими
кусочками  хлеба.  Ќас  сидело  за  столом  двенадцать  душ  --  точь-в-точь
двенадцать апостолов, все обмакивали булочки в благоухающие шоколадом миски,
и  только передо мной  дымилась  отвратительнаЯ вонючаЯ  похлебка.  Ќо после
длинного молебна менЯ уже мутило от  голода,  и, подавив  обиду, Я взЯлсЯ за
ложку.  ‘ трудом  сделав несколько глотков, Я почувствовал,  что подкатывает
тошнота, и отложил ложку в сторону.
     Љогда в следующее воскресенье мама спросила, отчего со мной так скверно
обошлись,  выЯснилось,  что за  какао  и булочку надо доплачивать. €  еще за
другие дополнительные  блага тоже, так  что пансион оказалсЯ вовсе  не таким
дешевым, но  мама -- делать  нечего -- доплачивала, чтобы  сын не чувствовал
себЯ парией среди остальных детей.
     Љ  числу   тех  благ,  за   которые   взималась  дополнительнаЯ  плата,
принадлежали и ходули. Ќе знаю,  пользуютсЯ ли ими еще где-то в наше  времЯ,
но в лицее ‘ен-ЌиколЯ ходули были единственным развлечением. Џронумерованные
маслЯной краской, они висели во  дворе на ограде, за  соответствующую  плату
каждый ученик
     143

     становилсЯ  на времЯ  собственником  определенной пары ходуль. „важды в
день  -- на большой перемене  и  после обеда --  мы взгромождались  на  свои
ходули и как идиоты вышагивали по двору, страшно длЯ  этого неудобному -- он
был  вымощен булыжником -- и очень узкому, так  что  мы то и дело натыкались
друг на  друга. ‘отнЯ или  две малолетних идиотов, мы ходили взад-вперед,  в
чем   и   состоЯло  все  удовольствие.   Њальчики   постарше   разнообразили
удовольствие  тем, что, пристегнув ходули ремнем к поЯсу и  высвободив таким
образом руки, затевали  борьбу,  пока  один  из  противников не грохалсЯ  на
булыжник, что неизбежно приводило к ссадинам и крови.
     Џри  лицее  имелсЯ  также  парк,  огромный  парк,  с  высокими  старыми
деревьЯми, со  скамьЯми и аллеЯми,  посыпанными  желтым песком, но вход туда
был строго запрещен все дни,  кроме воскресений, когда приезжали родители. €
вовсе не из опасениЯ,  что мы вытопчем траву -- даже во времЯ отдыха за нами
зорко  присматривали надзиратели,--  просто  наши наставники  полагали,  что
детЯм  следует  жить в строгости,  по-отшельнически. Џосему мы ходили всегда
строем, на ногах -- тЯжелые сабо, которые оглушительно громыхали по каменным
коридорам, одеты мы были в черную форму из грубой  материи, вместо пальто --
тоже на монашеский  манер --  шерстЯные пелерины с капюшонами. ‚се по той же
причине занЯтиЯ в пансионе продолжались с утра до вечера, прерываемые только
переменками, едой и двумЯ молебнами -- утренним и вечерним.
     “  всех воспитанников были длинные  черные или белые четки  с  бусинами
трех размеров  -- мелкие, средние и  большие. ‘тоЯ  на  коленЯх  в  холодной
каменной  церкви,  склонив  стриженые  головы,  мы  обЯзаны  были  до  одури
погружатьсЯ  в  богослужение.  Љаждой   бусиной  мы  отмечали  произнесенную
молитву, начинать полагалось с середины четок, где висел костЯной крестик, и
у крестика же состЯзание завершалось. „а,  это было настоЯщее состЯзание  --
каждый шептал вполголоса слова молитвы, стараЯсь прочесть как можно быстрее;
мелкие бусины предназначались длЯ молитвы „еве Њарии,  средние  -- длЯ "Ћтче
наш", а большие --  длЯ какой-то длиннющей молитвы (к счастью, больших бусин
было всего несколько штук). ќта  длиннющаЯ молитва полностью  выветрилась из
моей памЯти,
     144

     зато первый стих самой короткой еще звучит у менЯ в ушах:
     †е ву салю, Њари, плен дю грас...
     Њы механически и как можно быстрее бормотали молитвы, само собой, вовсе
и не помышлЯЯ  ни о Њарии,  ни о  •ристе,  ни о боге-отце, а только следЯ за
тем, чтобы  соседи  не смошенничали, не  пропустили  длЯ быстроты  ни одного
стиха,  и краем глаза поглЯдывали на их  четки,  проверЯЯ,  далеко  ли им до
финиша.
     Ќе знаю, спартанский ли режим тому  виной или  какаЯ-то эпидемиЯ,  но в
начале зимы на всех нас напала страннаЯ хворь. ‘уставы пальцев и косточки на
руках сначала  покраснели, посинели, потом  открылись  гнойные раны, которые
все увеличивались. Љое у кого такие же раны открылись на локтЯх и в плечевых
суставах, там образовывались просто дыры. Ќас  по два раза на дню  водили  в
амбулаторию,  где  заставлЯли  промывать  раны  какой-то  желтой  жидкостью,
вонЯвшей карболкой, всЯ  школа пропахла карболкой  и  гноем, но  воспитатели
утверждали, будто все это только от холодной воды и оттого, что мы квелые, а
вообще-то к весне все пройдет. ’ак оно и произошло.
     ‚ ‘ен-ЌиколЯ мне посчастливилось встретить землЯка, мальчика-болгарина,
его звали Џетерчо. Ќо счастье длилось недолго.
     -- “бегу Я из этой тюрьмы,-- шепотом грозилсЯ Џетерчо на переменах.
     -- Ќе дойти тебе до Џарижа, заблудишьсЯ,-- отговаривал его Я.
     -- Ќе заблужусь,-- твердил он.
     -- Ђ высоченнаЯ ограда? Ђ собаки?
     -- џ все обдумал, не бойсЯ. •очешь -- давай вместе.
     -- Ќе хочу.
     —естно  говорЯ,  Я  хотел.  Ћчень хотел убежать из этой  мрачной глуши,
обрамленной тонущими в тумане серыми силуэтами высоких деревьев,  избавитьсЯ
от нудных уроков  в темных, стылых классах, от дурацкого  торопливого шепота
"†е  ву салю,  Њари, плен дю грас", от бессмысленных шаганий на  ходулЯх  по
скользкому  булыжнику в  узком,  тесном  дворе,  от запаха карболки  и гноЯ.
Ћчень,  очень хотел этого,  но достаточно  было представить себе  огорченное
мамино лицо,
     145

     упрек  в  ее глазах,  чтобы  отнести  страстное  это  желание  в  графу
несбыточных мечтаний.
     Ђ Џетерчо и  впрЯмь убежал, несмотрЯ на собак и высокую ограду, так что
Я опЯть осталсЯ без единого друга. Ќо здесь менЯ хоть не избивали, вообще не
удостаивали  вниманиЯ,  каждый  был  поглощен собственными  бедами.  “ныние,
угнетенность,  царившие  в  этой  каменной  темнице, не располагали  даже  к
дракам.  ’олько  староста  класса  применЯл по  отношению  ко  мне  невинное
наказание -- возможно,  не столько  из желаниЯ  помучить, сколько длЯ  того,
чтобы научить уму-разуму.
     ‡а обедом  и ужином  на  каждый  стол ставили бутылку вина и бутылку  с
водой. Џо  уставу разливал их  содержимое по стаканам  староста, и все  пили
вино,  разбавленное  водой. џ  в  первый  же  день попросил  одной воды,  но
староста, не слушаЯ, подлил мне и вина.
     -- Њне не надо вина, мне только воды,-- настаивал Я.
     -- Џей, что дают! -- разозлилсЯ он.-- Љак все, так и ты.
     Њне оставалось  покоритьсЯ или не пить вовсе. џ выбрал последнее. Њожно
было,  конечно, пожаловатьсЯ воспитателю, но это означало бы прослыть Ябедой
и, вероЯтно, заработать вечером, в дортуаре, несколько пинков.
     ‘  того днЯ староста каждый раз, не спрашиваЯ, наливал мне вина и воды,
причем даже больше вина, чем воды, и зорко следил, сломитсЯ ли мое упорство,
одержит  ли   верх   жажда.  Ќачалось  как  бы  состЯзание  в  выносливости,
забавлЯвшее всех  апостолов за столом,  кроме  менЯ,  которого вечно терзала
жажда. ‚ыйдЯ из столовой, Я тоже  не мог ничем смочить горло, ведь мы всегда
ходили строем.  ‡атем полагалсЯ часовой отдых в  дортуаре, и только когда мы
потом  вставали с постели и  шли умыватьсЯ,  мне  наконец  удавалось утолить
жажду.
     џ  не  любил  вина, но бастовал Я не поэтому и даже  не  из  природного
упрЯмства, которого мне всегда хватало. Џричина заключалась в том, что
     произошло за несколько месЯцев до моего поступлениЯ в ‘ен-ЌиколЯ.
     €з финансовых соображений мы  к тому времени  уже оставили  квартиру на
улице ќколь  и снЯли  значительно менее уютную, но зато более дешевую где-то
на  улице ‹а Њот Џике ѓрюнель. Џомню, совсем  рЯдом  была  подземка, котораЯ
здесь
     146

     выходила на поверхность, и  поезд так оглушительно громыхал по высокому
мосту,  что весь  дом  ходил ходуном.  Љак-то вечером отцу надо было  идти в
гости, а  маме  пришлось  остатьсЯ  со  мной,  потому что Я  уже  готов  был
разрыдатьсЯ. ‘ самых ранних  лет  Я болезненно переживал разлуку  с матерью;
даже днем, когда ей нужно было куда-то  пойти,  она  прибегала  ко всЯческим
уловкам, чтобы уйти незаметно. Ќа  этот раз  она осталась дома, и Я спокойно
уснул, но, проснувшись ночью, увидел, что она не ложилась, сидит и плачет. џ
спросил,  отчего она плачет, но  она только обнЯла  менЯ, прижала к себе,  Я
продолжал расспрашивать,  она все плакала,  а потом,  справившись  с  собой,
прошептала:
     --  Ћбещай, что никогда не будешь  пить...  ’ы  ведь  никогда не будешь
пить, правда?
     џ  принЯлсЯ уверЯть ее, что  никогда, никогда  пить не буду, и  был при
этом  совершенно  искренен,  не  подозреваЯ,  сколько  мне  предстоит выпить
впоследствии и сколько раз Я нарушу свое искреннейшее детское обещание.
     Џроходил час  за часом,  и мамина тревога  все росла -- и  потому,  что
кварталов котором мы поселились, имел дурную славу, и потому, что она знала:
начав пить,  отец не умеет остановитьсЯ; и еще потому, что, когда волнуешьсЯ
за кого-нибудь, чего только ни приходит в голову.
     Ћтец вернулсЯ на заре и был в  состоЯнии  лишь рухнуть на  кушетку, так
что объЯснениЯ  были отложены -- впрочем, никаких объЯснений и  не  было:  в
подобных случаЯх  между отцом и матерью воцарЯлось лишь  молчание, тЯгостное
молчание, которое, к счастью, длилось недолго.
     Ќо та  тревожнаЯ  ночь  и  мамины  слезы  мне  запомнились,  и  если  Я
впоследствии нарушил слово,  то  не из-за  короткой  памЯти,  а по  слабости
характера. Ћднако это  произошло много лет спустЯ, а в том невинном возрасте
и  в той мрачной темнице-лицее Я был еще не настолько умен, чтобы плевать на
свои  обещаниЯ, мне  даже в голову  не приходило взЯть в руки стакан вина  и
утолить жажду ценой клЯтвопреступлениЯ.
     Њедленно, монотонно тЯнулись сырые осенние  и  зимние дни, с туманами и
моросЯщим дождем, с тоскливым колокольным звоном, призывавшим к заутрене, с
     147

     вгонЯющим в  сон шептанием молитв и невыносимым гнетом одиночества. ЊоЯ
холоднаЯ тюрьма казалась мне  тогда незаслуженной карой, но позже Я  думал о
ней просто как об испытании, причем даже полезном испытании -- ведь раньше Я
на секунду не  мог отойти  от  мамы, а  мне было суждено вскоре потерЯть  ее
навсегда; ведь  раньше одиночество было длЯ  менЯ  равносильно  страданию, а
следовало   привыкнуть  и  к  нему,  ибо  мне  предстоЯли  еще  многие  годы
одиночества.
     Ќаконец подошли  каникулы,  этот долгий праздник,  несколько омрачаемый
лишь мыслью  о  неизбежном возвращении в пансион. Ќо оно не было неизбежным.
„вумЯ месЯцами позже мы отправились назад, в Џловдив.
     * * *
     €  вот спустЯ более двух десЯтков лет  Я  опЯть  ехал в этот  город. Ќо
теперь мне уже было известно,  что ‹увр -- не хрустальный дворец, а ќйфелева
башнЯ -- не из золота, и  вообще когда ничего особенного не  ждешь, то  и не
разочаровываешьсЯ.  Њожет быть -- помимо всего прочего -- Я потому и полюбил
Џариж, что ничего особенного от него не ждал.
     џ не назову этот город роскошным, великолепным, чарующим, увлекательным
и  так далее -- все эти эпитеты  так  истерты, что от  них просто мутит.  Ќе
назову  его   и   …динственным,  Ќеповторимым   --  каждый  город  по-своему
единственный  и   неповторимый,  причем   это  не  обЯзательно   делает  его
привлекательным.  џ  с  отвращением  думаю   о  возможности  влитьсЯ  в  хор
псалмопевцев, и без того достаточно громкий и многочисленный. €з каждых двух
беллетристов, побывавших проездом в Џариже, по меньшей мере один  увековечил
его  в своих творениЯх. €з каждых трех поэтов по меньшей мере двое посвЯтили
ему поэму или стихи. —то касаетсЯ  сочинителей песен, тут производительность
побивает  все  рекорды.  €здавна  и  многократно  воспеты  парижские  крыши,
парижские  мансарды,   парижские  мосты,  парижские   влюбленные,  парижские
женщины, парижские гамены (а  может, и  старики, тут Я не  уверен),  Ѓольшие
бульвары, маленькие  кафе, левый берег ‘ены  и  правый,  парижские  ночи  и,
разумеетсЯ, дни, не говорЯ уж о всех прочих
     148

     достопримечательностЯх как исторического, так и местного значениЯ -- от
Ќотр-„ам до ‘акре-Љер и от Њонмартра до Њенильмонтана.
     ’аким образом, эта  тема полностью  подогнана  под шаблон,  пережевана,
обслюнЯвлена и вообще исчерпана. € лучше сразу отказатьсЯ от нее хотЯ бы как
от темы длЯ художественного  творчества и рассмотреть под углом зрениЯ более
прозаическим  или,  если  угодно, более субъективным -- с точки зрениЯ одной
мании.
     —то же  касаетсЯ общей оценки, она  тем сложнее,  чем более  разноликим
предстает  перед вами этот город. ‡а семь лет Я имел возможность изучать его
со всех точек зрениЯ, в том числе и прозаической, и той, маниакальной, и все
еще не  считаю  себЯ  вправе  дать  ему оценку. ‚озможно,  это  произойдет в
какой-то моей следующей жизни.
     „олжно  быть, чары Џарижа состоЯт,  в частности, и в том, что он таит в
себе самые различные  вещи, способные привлечь самых разных людей. ‹атинский
квартал  --  средоточие молодежи  и  Њонпарнас  --  средоточие  иностранцев;
…лисейские полЯ и площадь Ћперы с вереницами  роскошных витрин, улицы ђиволи
и ‘ебастополь  с нагромождением уцененных  товаров;  Њонмартр  -- средоточие
проституток  и  ‘ен-†ермен  де  Џре  --  средоточие интеллектуалов  (в  силу
парадокса   квартал    проституток   здесь   иногда   становитсЯ   кварталом
интеллектуалов  и  наоборот),  старинные  богатые особнЯки  16-го  округа  и
нищенское столпотворение на рынках ‘ент-“эна;  Ѓулонский и ‚енсенский лес --
оазисы  зелени  и покоЯ  и предельный разгул децибелов на перекрестках  улиц
ђишелье-„руо  и Ѓарбес-ђошшуар; наконец, Џариж музеев и Џариж  Ђвтомобильной
выставки, Џариж изЯщных  искусств и Џариж ‚ыставки бытовой техники -- если в
этом городе, конгломерате двадцати различных городов,  в этой мешанине мод и
вкусов, былого и  настоЯщего кто-либо все же не сумеет  найти себе занЯтие и
развлечение, то это значит, что он поистине непомерно привередлив.
     Ѓыл конец марта 1953 года. ‚ ‘офии еще стоЯла зима, а здесь, в  Џариже,
сухие тротуары были освещены унылым солнцем, и за столиками перед  кафе было
полно  народу.  “личные афиши оповещали  о новинках  Љристиана „иора  и †ака
”ата, на набережных молодежь выводила маслЯной краской "Њир ‚ьетнаму",
     149

     "Ђмериканцы  -- домой!" Ќа эстраде была в моде певица ‹ин ђено со своей
песенкой "џ от  тебЯ  без  ума", на …лисейских полЯх  шли фильмы  с участием
Њартин Љароль, в живописи говорили  о ‹оржу и ‚ийоне -- город славил кумиров
этого сезона, которые через год-два будут им вышвырнуты на свалку забвениЯ.
     “став с дороги, жена  с дочерью остались в гостинице.  џ тоже устал, но
можно ли оставатьсЯ  в  четырех стенах, когда вокруг тебЯ  -- Џариж. џ вышел
Якобы  лишь поразмЯтьсЯ. „умал  сначала  направитьсЯ в ‹атинский  квартал, к
местам,  свЯзанным  с  моими детскими воспоминаниЯми. џ  не сомневалсЯ, что,
стоит мне вновь оказатьсЯ в Џариже, Я первым делом  обойду эти места. Ћднако
теперь, уже оказавшись здесь, Я  почувствовал, что менЯ влечет не прошлое, а
настоЯщее.  € чтобы получить  о нем какое-то представление, перешел по мосту
Ђльма на другой берег и зашагал к …лисейским полЯм.
     ЏройдЯ от ’риумфальной арки до ђон Џуан, Я свернул к Њатиньон, потом по
”обур ‘ент-Ћноре вышел к церкви Њадлены, миновал Ћперу и двинулсЯ по Ѓольшим
бульварам. Ѓульвары вывели менЯ к улице ‘ебастополь, улица ‘ебастополь -- на
улицу ђиволи,  оттуда  -- на площадь ‘огласиЯ, потом опЯть  на  другой берег
‘ены,  и  Я  повернул  по  Љэ  д'Ћрсе к гостинице,  еле  передвигаЯ ноги  от
усталости.
     “же   давно   смерклось,   Я   не  знал   толком,  где  нахожусь,  лишь
приблизительно  догадываЯсь,  в  каком направлении надо  идти.  ‚ голове  от
впечатлений  этого  изнурительного,  пЯтнадцатикилометрового  маршрута   был
полный сумбур,  Я только  понимал,  что впечатлениЯ  этого  днЯ  существенно
отличаютсЯ от моих детских воспоминаний.
     Ћднако Я приехал  сюда  не  длЯ  впечатлений  и  воспоминаний и  уже на
следующее утро приступил к моим служебным обЯзанностЯм. Ђ вокруг простиралсЯ
Џариж,  по-прежнему  незнакомый и  неисследованный,  и  усердие  начинающего
дипломата  постоЯнно  боролось во  мне с  любознательностью приезжего. —тобы
положить конец этой междоусобице, мне пришлось соответственно  поделить свои
часы  и  „ни.  џ  приходил в  посольство как  можно раньше,  чтобы до  обеда
покончить  с  текущей работой,  а во второй половине  днЯ обходил  музеи или
знакомилсЯ с  кафе и редакциЯми.  Ќо как ни  постыдно  это  длЯ дипломата --
больше всего Я любил
     150

     просто бродить по улицам, бродить и три и четыре часа до самого вечера,
а  иногда  и  вечером  тоже,  отыскивать самые  глухие,  отдаленные  уголки,
украдкой разглЯдывать прохожих и, конечно, глазеть на витрины.
     —то  касаетсЯ витрин, дольше всего мой взглЯд задерживалсЯ на книгах --
не столько на романах  и  дорогих альбомах  с репродукциЯми, сколько на  тех
изданиЯх,  которые  Я  видел  впервые,--  редких,  роскошных  изданиЯх,  так
называемых  "ќдисьон де люкс". Ћни печатались  тиражом  в  несколько сот,  а
порой  лишь   несколько  десЯтков  пронумерованных  экземплЯров,  набирались
великолепными шрифтами, на дорогой бумаге -- таких названий Я никогда раньше
и  не  слышал: ‚ерже ‹афума, Џюр шифон дю  ‹ана, ‚елен дю ђив, Ѓелен  д'Ђрш,
†апон эмпериал, Ђльфа ‹афума и множество других. Ќо больше всего приковывали
мой взглЯд иллюстрации  -- оригинальные гравюры, офорты, сухаЯ игла, гравюры
на дереве,  литографии или  рисунки,  раскрашенные  от  руки. ’ексты  в этих
изданиЯх принадлежали  сплошь  знаменитостЯм -- и классикам и современникам,
но длЯ  менЯ они  отступали на  второй план,  в  чем и проЯвлЯлась  одна  из
типических черт коллекционерства: роскошно изданную книгу приобретают не длЯ
того, чтобы ее прочесть, а длЯ  того, чтобы ее  рассматривать.  ‚едь тот  же
текст ты  можешь  получить  и  в каком-нибудь  карманном издании, в  сто раз
дешевле.
     ‘амые  дорогие   изданиЯ   обычно   не  были  переплетены  и   даже  не
сброшюрованы,  а продавались  отдельными  тетрадками,  в  коробках-футлЯрах.
Љрупный  коллекционер  предпочитает хранить книгу в таком виде  или заказать
переплет по своему вкусу. ‚стречалось, правда, и множество уже переплетенных
книг -- те, что вернулись назад в магазин  из частных коллекций, и переплеты
их  были  так  прекрасны,  что  у  менЯ  щемило сердце.  Џереплеты  были  из
шагреневой или  даже еще  более  дорогой  кожи --  сафьЯна, строгих  черных,
темно-вишневых    или   синих   цветов    либо    пышных,   интенсивных   --
изумрудно-зеленые, лимонно-желтые, розовые, лиловые.
     џ рос и вырос в окружении книг, но такого великолепиЯ никогда раньше не
видел.  Ћтец  любил  дорогие  изданиЯ, но средства позволЯли ему  выписывать
только те, что были необходимы длЯ работы. „а и во всей ‘офии мне ни разу не
случалось
     151

     набрести  на библиофильские  редкости, потому что болгарские толстосумы
выписывали из ‡ападной …вропы преимущественно автомобили и косметику.
     Ќа роскошных изданиЯх, выставленных в  витринах, как  и  вообще на всех
роскошных  товарах  в Џариже, цены обозначены не были, поскольку цифра может
лишь  отпугнуть   случайного  покупателЯ  и  поскольку  предполагаетсЯ,  что
истинный ценитель за ценой не  постоит. Џрошло несколько  дней, прежде чем Я
решилсЯ перешагнуть порог одного из таких магазинов, специализировавшихсЯ на
продаже редких, нумерованных изданий.
     Њагазин находилсЯ на улице ‘ены. „ело было днем, он, видимо, только что
     открылсЯ.  •озЯин разбирал  за  небольшим  столом  почту.  ‚  помещении
никого, кроме нас, не было.
     -- Њожно посмотреть ваши книги? -- спросил Я.
     •озЯин поднЯл голову, недоуменно взглЯнул на менЯ.
     ‚последствии Я  понЯл, что так спрашивать не  принЯто. ‘ледует сказать:
"Њожно бросить взглЯд?"  ‹юди не любЯт, когда роютсЯ в их  товаре. Ђ дорогие
книги и вовсе не тот товар, в котором можно рытьсЯ.
     џ  повторил вопрос,  и хозЯин, поколебавшись,  указал  на  застекленные
полки:
     -- ‘мотрите.
     Џолки  тЯнулись вдоль трех  стен  просторного,  светлого  помещениЯ.  џ
подошел к одной из них, сдвинул стекло  и  робко взЯл в руки книгу в тЯжелом
малиновом переплете из глЯнцевитого сафьЯна с золотым тиснением.
     ‘начала хозЯин краем глаза наблюдал за мной, но, удостоверившись в том,
что Я осторожно, даже благоговейно обращаюсь с книгами, перестал обращать на
менЯ внимание и  весь ушел в свою корреспонденцию. ЋбращатьсЯ так  с книгами
менЯ приучил  отец --  раскрывать  не больше, чем на девЯносто  градусов, за
страницы не хвататьсЯ, а лишь слегка придерживать за краешек.
     …сли не ошибаюсь, Я провел там часа два и за это времЯ прошелсЯ по всем
школам   французской   иллюстрации    от    сецессиона    ’улуз-‹отрека   до
абстракционизма, от аскетического геометризма ‹уи  †у до откровенной эротики
Ѓертоме   ‘ент-Ђндре  и  от  натурализма  ‹обель-ђиша  до  сюрреалистических
кошмаров ‘альватора „али.
     152

     -- –ены помечены на последней странице,-- объЯснил хозЯин.
     –ены действительно были  аккуратно проставлены карандашом на  последней
странице -- уместнаЯ предосторожность,  чтобы Я не остановил свой  выбор  на
издании, стоимость которого  равнЯетсЯ стоимости "мерседеса". Њногие тома на
этих полках были  и в  самом  деле фантастически дороги, и Я  не без  грусти
отмечал про себЯ  изданиЯ, иллюстрированные Ѓоннаром или  Џикассо,  которыми
мне никогда  не владеть, потому что и впрЯмь легче купить машину, чем  такую
книгу.
     Ќо вместе с  тем Я уЯснил и  другую деталь, котораЯ  лила  воду на  мою
мельницу:   цены  не   всегда  соответствовали  художественным  достоинствам
изданий.  ќто  ведь рынок, а  рынок всегда  руководствуетсЯ модой  и вкусами
клиентуры. ЊенЯ  потрЯсло,  что альбом  с тривиально-похотливыми обнаженными
телами имо стоил  столько же, сколько книга, иллюстрированнаЯ великолепными
офортами  †оржа ђуо,  а виртуозные,  но пустенькие гравюры  ЊарселЯ  ‚ертеса
ценились дороже, чем томик с графикой †юлЯ Џаскена.
     Њетодично осмотрев  все выставленные  на  полках  сокровища,  Я отобрал
прекрасную книгу с гравюрами  по дереву ЊазерелЯ -- Я любил ЊазерелЯ, а цена
более или менее соответствовала моим возможностЯм.
     --  ‡амечательный  художник,--  заметил хозЯин,  тщательно  заворачиваЯ
покупку.
     -- Ќо, судЯ по всему, на него нет спроса...
     -- Ћ, не надо преувеличивать,-- возразил он.-- ‘прос есть, но не такой,
конечно, как между двумЯ войнами.  —то вы  хотите?  ‚ Џариже чересчур  много
художников, чтобы  одни  и те же имена  всегда  занимали центральное место в
витрине.
     ’о был софизм, но к чему затевать спор? Њы попрощались, Я сказал "до
     свиданьЯ", он ответил "до скорой  встречи" и оказалсЯ  прав, потому что
не прошло и недели, как Я снова переступил порог его магазина.
     ‡а какие-нибудь два-три месЯца Я стал  если не своим человеком, то,  во
всЯком случае, добрым знакомым  почти  всех торговцев дорогими  изданиЯми во
всех районах  города. ‚ладельцы магазинов  позволЯли  мне  часами  рытьсЯ на
полках, и  только  одна дама из ”обур  ‘ент-Ћноре  не  проЯвила достаточного
пониманиЯ этой
     153

     моей  страсти.  Ћна  была  не  владелицей,  а  супругой  владельца,  но
ежедневно замещала  его в те часы, когда он обходил в поисках товара богатые
дома и аукционы. Њагазин их состоЯл из двух просторных, соединенных порталом
помещений, немного мрачных, но набитых до потолка  истинными библиофильскими
сокровищами.
     -- Њожно  бросить взглЯд на книги? -- спросил  Я, впервые очутившись  в
этом свЯтилище.
     -- Ђ что вас интересует? -- в свою очередь спросила дама.
     Њы  стоЯли друг против друга, Я -- у порога  магазина, она --  у порога
критического возраста, и торопливо изучали друг друга.
     -- „а так, специально -- ничего...-- ответил Я.
     -- Ќо все же?
     -- Ќу... €ллюстрированные изданиЯ...
     -- Ђх, боже мой, тут все изданиЯ  иллюстрированные! -- воскликнула она,
обеими руками указав на полки.
     -- ’ем лучше. ‡начит, есть шанс что-нибудь найти.
     Ћна еще  раз  оглЯдела менЯ  и,  наверно,  все-таки  обнаружила  что-то
обнадеживающее в  моих словах или в  прилично  сшитом  костюме,  потому  что
неохотно обронила:
     -- Џожалуйста, пожалуйста, смотрите...
     џ начал с соседнего зала и в первом  же шкафу обнаружил два тома ќдгара
Џо с иллюстрациЯми  ѓюса Ѓоффа и "‡аведение ’елье" Њопассана с гравюрами  на
дереве ЉарлеглЯ. –ены  были гораздо ниже, чем Я  ожидал,  но Я все же вернул
книги на полку. Џокупка покупкой,  но половина  удовольствиЯ заключалась длЯ
менЯ и в рассматривании книг, а в этом магазине было на что посмотреть.
     —ерез  час, когда  хозЯйка  уже,  вероЯтно,  поставила  на мне  как  на
покупателе крест, Я подошел к ней с упомЯнутыми  выше тремЯ  книгами, за что
был награжден подобием улыбки:
     -- ‡начит, нашли все-таки...
     ‘ тех пор всЯкий раз, как Я заглЯдывал в этот магазин, она произносила:
     -- Ђ-а, тот господин, который не знает, чего он ищет...
     -- € тем не менее всегда находит.
     -- Џожалуйста, пожалуйста, смотрите...
     154

     ќти хождениЯ по книжным магазинам были  столь же увлекательны,  сколь и
разорительны. Њеж тем моЯ страсть разгоралась все сильнее, и  Я тщетно давал
себе слово, что до конца месЯца  ноги  моей не будет ни в одном магазине  --
едва выдавалсЯ свободный час, Я вскакивал в  первый же  автобус и, в надежде
на  новые приобретениЯ, отправлЯлсЯ в ‹атинский  квартал или к Џале-ђоЯлю, а
по  ночам  мне  снилось, что Я иду по улицам, о существовании которых до той
минуты  не подозревал,  проникаю в огромные, мрачные  книжные магазины,  где
высЯтсЯ груды  толстых,  переплетенных фолиантов,  и роюсь  в  этих  грудах,
извлекаю из них диковинные альбомы с фантастическими  иллюстрациЯми и силюсь
понЯть, чьи они, и не  могу,  не  могу  даже определить,  шедевры это или же
вышедшие из моды  поделки, и  поэтому продолжаю  рытьсЯ, карабкаюсь  на  эти
книжные  горы,  а они  обрушиваютсЯ подо мной,  выскальзывают из-под  ног, Я
пытаюсь схватитьсЯ за книги руками, но и эти тома тоже ускользают от менЯ, а
за спиной кто-то кричит: "Ђх, господи, кто вам позволил топтать мои книги!"
     —астые  многочасовые  прогулки  уводили  менЯ  все  дальше  и  дальше в
лабиринты  города;  после  проспектов  и  бульваров  Я  стал  углублЯтьсЯ  в
маленькие улочки  и отдаленные кварталы,  где сделал открытие: даже в  самых
замшелых  лавчонках  можно  наткнутьсЯ  на  стоЯщие  изданиЯ.  ќто  открытие
увеличило  количество моих находок, но не сократило расходов, так что вторую
половину месЯца Я нередко жил самой аскетической жизнью,  однако даже в  эти
периоды безденежьЯ  не мог  полностью подавить свою страсть и развлекал себЯ
тем,  что совершал  обходы  соседних  лавок  и букинистических  развалов  на
набережной ‘ены и тоже покупал книги, только не  те,  роскошные, а  обычные,
дешевые,  предназначенные  длЯ  прозаического  занЯтиЯ,  которое  называетсЯ
чтением.
     Љогда  Я  попадал на  улицу  ‹афайет, то не  раз  проходил  мимо одного
магазина дорогих изданий,  куда никогда не  заглЯдывал, потому что маленькаЯ
витрина,  где  лежало  несколько  книг,  покрытых  слоем  пыли,  и   темное,
казавшеесЯ пустым помещение не сулили ничего интересного. Ќо однажды, обойдЯ
все остальные магазины, Я вздумал заглЯнуть и сюда.
     ЊенЯ встретил очень немолодой господин очень маленького роста и любезно
осведомилсЯ о  цели моего визита, как будто  неЯсно, с  какой целью  человек
входит в книжный магазин.
     155

     -- ‚се уже спрЯтано,-- сказал он, выслушав мой ответ.
     € показал на несколько шкафов в глубине полутемного зала.
     -- Љак же вы их тогда продаете?
     -- Џродаю? Ђ кому продавать? Љниготорговли больше не существует, месье.
‹юди  сейчас  интересуютсЯ   только  стиральными  машинами,  телевизорами  и
автомобилЯми -- да, да, больше всего автомобилЯми. Ђвтомобиль стал высшей и,
боюсь, единственной потребностью.
     -- Ќо когда он уже приобретен...
     -- ‚ы  ошибаетесь,-- прервал менЯ хозЯин.-- Љогда  он приобретен, о нем
надо  заботитьсЯ, а через год надо покупать другой. —еловек, который уважает
себЯ  и  хочет,  чтобы  его  уважали  другие,  не  может  ездить  на  машине
прошлогодней модели...
     ‘тарик  Явно  тосковал  среди  безмолвиЯ  и   пустоты  своего  мрачного
магазина,  куда  едва ли  кто заглЯдывал, и потому прилепилсЯ ко мне, как  к
ниспосланному богом собеседнику, а не как к потенциальному покупателю.
     --  …ще мой  дед, месье,  был издатель и книготорговец. € отец  мой был
книготорговец.  € Я вот уже  скоро  пЯтьдесЯт лет  книготорговец. Џосмотрите
сами, что мы издавали в былые времена...
     Ћн вынул из шкафа два роскошно переплетенных тома "‘казок" ‹афонтена.
     -- ‚зглЯните, какаЯ бумага, какаЯ печать, какие гравюры! Ђ теперь всему
этому пришел конец.
     --  ‚рЯд ли тут  повинны только автомобили,-- возразил Я, опускаЯсь  на
стул, потому что разговор грозил затЯнутьсЯ.
     --   …стественно,   не   только   автомобили,--   согласилсЯ    старик,
облокачиваЯсь на  свое  старинное бюро.-- Ќо  главнаЯ  причина  -- в них.  Ђ
остальное... Ћстальное -- результат жадности и безвкусицы. Љак, впрочем,  во
все времена...
     Ћн вновь указал жестом на запертые шкафы.
     -- ‚се книги там -- наши собственные  изданиЯ.  ‚се  до одной -- начала
века,  той  эпохи,  когда были и  настоЯщие издатели, и настоЯщие  ценители,
когда роскошнаЯ нумерованнаЯ книга стоила целое состоЯние.
     156

     Ћн взглЯнул на менЯ  поверх  очков в  тонкой  золотой  оправе и, должно
быть, прочитав на моем лице тень сомнениЯ, продолжал:
     -- Ќе думайте, что Я превозношу старые времена только потому, что и сам
стар. Џосле первой мировой войны тоже встречались  хорошие изданиЯ, не  могу
не признать. Ќо люди, не обладающие  ни  вкусом,  ни  нравственными устоЯми,
быстро смекнули,  что, раз эта  деЯтельность  так  доходна,  им тоже следует
ухватить свою долю. Џотребовалось всего несколько лет, чтобы наводнить рынок
низкопробными  изданиЯми, которые тщатсЯ сойти  за  роскошные только потому,
что  экземплЯры пронумерованы  и  отпечатаны  на  плотной  бумаге.  ѓоворЯт,
”ранциЯ -- страна гениев. џ француз,  и мне такое суждение лестно. Ќо у  нас
много и  гениальных шарлатанов. € то, что создано  истинными гениЯми, спешат
погубить гении шарлатанства. ‚еликое и смешное всегда идут рука об руку.
     Ћн  снова замолчал  и  взглЯнул  на менЯ  поверх очков, словно оцениваЯ
впечатление  от  своей  тирады. џ  воздержалсЯ,  однако, от  оценок, знаЯ по
опыту, что француз зачастую готов поносить все  французское, но не  выносит,
когда то же самое позволЯет себе иностранец.
     Ќесколько позже  мне довелось свести знакомство  с одним переплетчиком,
который ростом,  возрастом и суждениЯми во  многом напоминал книготорговца с
улицы ‹афайет, если что и отличало его  от книготорговца -- по крайней  мере
внешне,-- так это короткаЯ седаЯ бородка.
     …го мастерскаЯ находилась в переулке неподалеку от театра "Ћдеон", менЯ
завлекли туда несколько богато переплетенных томов, выставленных в небольшой
витрине.
     -- ‚ы серб,-- после первых же моих слов сказал старик, уверенно ткнув в
менЯ указательным пальцем.
     -- Ќет, болгарин.
     -- ‚се равно, значит -- славЯнин. џ тоже.
     Ћн  оказалсЯ русским, похвасталсЯ,  что  дружит  с ќренбургом,  который
бывал у него в гостЯх, в доказательство показал книгу с автографом. ‚ общем,
четверть часа прошло  в болтовне на  различные темы,  и  только тогда хозЯин
спросил, что менЯ к нему привело.
     -- ќти книги продаютсЯ или вы только принимаете заказы на переплеты? --
спросил  Я,  указываЯ  на  полки,  где  были  выставлены  несколько десЯтков
образчиков
     157

     переплетного искусства.
     --  џ  только переплетаю. ђазумеетсЯ, когда есть заказы. Ђ все,  что вы
тут видите, сделано мною не на заказ,  а длЯ  собственного удовольствиЯ.  ‚ы
можете  счесть,  что  с  моей стороны  слишком самонадеЯнно  именовать  себЯ
художником, но во мне хотЯ бы сидит художническаЯ любовь к искусству.
     Ћн взЯл в руки объемистый  том в футлЯре из алого сафьЯна. ‘нЯв футлЯр,
вынул книгу в точно таком же переплете, снЯл и этот переплет,  оказавшийсЯ в
действительности чем-то вроде кожаной папки, и тогда засверкал во всем своем
великолепии   собственно   переплет,   представлЯвший   собой   мозаику   из
разноцветной кожи с золотым орнаментом.
     џ раскрыл книгу.  ќто был первый  экземплЯр "•арчевни королевы  ѓусиные
‹апы"  ЂнатолЯ ”ранса,  отпечатанный  на  перламутровой  Японской  бумаге  с
подлинными  акварелЯми  Ћгюста ‹еру.  ‚еликолепный  том,  в  котором  все же
наибольшим великолепием отличалась работа переплетчика.
     -- ‘колько же времени уходит у вас на такое?
     -- Ќикогда не подсчитывал -- три месЯца, полгода...
     -- Ќо почему же исчезла клиентура?
     -- Ћна не исчезла, а поредела. Џреклонение перед машинным производством
и    безумствами    авангардизма   сделало    свое.   ЌельзЯ    восторгатьсЯ
абстракционизмом и одновременно любить дорогую,  артистически  переплетенную
книгу,  котораЯ  представлЯет  собой  конкретную  вещь, содержит  конкретный
текст, имеет конкретный  смысл и  не может вместо иллюстраций к этому смыслу
включать в себЯ графические бессмыслицы.
     -- —то же заказывают вам нынешние клиенты?
     -- „а  вот...-- он  с  презрением показал на два сброшюрованных  тома у
себЯ  на  столе.--  ‚оспоминаниЯ  Љазановы.  ‘  порнографическими  рисунками
Ѓрунеллеско! ‡аметьте: Я не  ханжа. Ќо вы дайте мне эротику ЊайолЯ или, если
угодно,  ‹еграна или ђопса, а не эту  невежественную,  увечную спекулЯцию на
деликатной  теме. џ сказал заказчику: "Џростой сафьЯновый переплет обойдетсЯ
вам в пЯтнадцать тысЯч франков. Ќа мой  взглЯд, длЯ  такого изданиЯ это  все
равно, что  вышвырнуть деньги на ветер". Ђ он говорит: "‚ы о моих деньгах не
заботьтесь. „авайте лучше выберем
     158

     кожу". —то  вы  хотите --  идиоты.  ЏлатЯт за  сафьЯновый  переплет длЯ
рисунков, которым место в клозете...
     ли месЯцы, у менЯ то и  дело возникали кризисные ситуации и финансовые
катастрофы,  но коллекциЯ все же росла. ЏриносЯ  домой очередную  находку, Я
испытывал нечто вроде легкого опьЯнениЯ, не  покидавшего менЯ  весь вечер. џ
ставил книгу на каминную  полку, чтобы оценить, как  она  выглЯдит на  общем
фоне комнаты, или клал на светлое покрывало, которым была застелена кровать,
чтобы  насладитьсЯ  видом  сверкающего  переплета,  потом  раскрывал   ее  и
любовалсЯ,  рассматриваЯ  страницу  за  страницей,  и  только  после   этого
предоставлЯл ей покоитьсЯ на полке шкафа.
     ‘начала   Я   думал   составить  полку,  всего   одну   полку   дорогих
иллюстрированных   изданий   мировой   классики.   Ќо   когда  перваЯ  полка
заполнилась,  Я  незаметно  перешел  ко  второй.  Ќенасытность  --  черта  и
вообще-то довольно распространеннаЯ, а уж длЯ коллекционера -- непременнаЯ.
     Ћднако  и тут, как во всем  ином, существует  противоЯдие.  Џресыщение.
‹ично менЯ это противоЯдие всегда и  спасало,  может  быть, потому, что, как
объЯснЯет это моЯ кузина, Я родилсЯ под знаком Ѓлизнецов, а они -- во всЯком
случае в  семействе  ‡одиака --  существа  капризные.  ‘кверно  только,  что
пресыщение  чем-то одним  обычно  высвобождает  место  длЯ  ненасытной жажды
чего-то другого, так что в конечном счете результат равен нулю.
     ‚ общем, едва Я утвердилсЯ в мысли, что пора мне кончать с современной
     книгой, как  на менЯ накатило увлечение  романтиками. Ќа  Языке книжной
торговли  термин  "ле романтик" не обЯзательно  означает  только писателей и
художников, свЯзанных со  школой  романтизма,  это общее название длЯ  целой
серии книг, изданных между тридцатыми и восьмидесЯтыми годами прошлого века,
графическое оформление которых более  или менее сходно с первыми образчиками
книжной графики романтизма.
     ‘реди этих изданий были  шедевры иллюстрации и типографской техники, но
было и немало посредственных изданий. ’ем не менее охотники  находились и на
те и на другие,-- как говорил один мой знакомый книготорговец, даже самаЯ
     159

     низкопробнаЯ  книга всегда найдет  своего покупателЯ. ‚прочем, во  всех
этих изданиЯх, даже наименее интересных, было особое очарование -- такое же,
как  у керосиновой  лампы  или старинных часов,-- и особое настроение, какое
создают  самые  непритЯзательные  старые  вещи,  долго  и  честно  служившие
человеку.
     ќти  книги  были иллюстрированы офортами, гравюрами на  металле, а чаще
всего на дереве, так как резьба по дереву играла когда-то ту же скромную, но
полезную роль, какую теперь играет  обычное цинковое  клише.  ‚ этой графике
коллекционеры превыше всего ценили произведениЯ „оре,  давно уже признанного
крупнейшим представителем романтической иллюстрации. ’очности  ради  следует
вспомнить,  конечно,  великолепные  литографии   „елакруа   к  "ѓамлету"   и
"Њакбету", а также маленькие  рисунки,  выгравированные на дереве „омье.  Ќо
эти художники работали в области иллюстрации лишь от случаЯ к  случаю, тогда
как  „оре  не только  и,  может быть,  не  столько  благодарЯ своему таланту
рисовальщика, сколько благодарЯ богатству фантазии и неистощимому трудолюбию
стал истинным гигантом в этом роде искусства.
     ЉажетсЯ  почти невероЯтным,  что  художник,  проживший  на  свете всего
пЯтьдесЯт лет, сумел создать несколько десЯтков тысЯч иллюстраций, не считаЯ
литографий,  акварелей, маслЯной живописи и скульптуры. €звестны слова „оре:
"џ проиллюстрирую все!" ‚се он проиллюстрировать не успел, но его творчество
даже по объему превосходит все  до  сих пор известное: ЃиблиЯ, "ЃожественнаЯ
комедиЯ"  „анте,  "„он Љихот" ‘ервантеса, "ѓаргантюа  и Џантагрюэль"  ђабле,
басни ‹афонтена, сказки Џерро, "ЏриключениЯ барона  Њюнхаузена", "ЏотерЯнный
рай"  Њильтона, "Ћзорные рассказы"  Ѓальзака,  сочинениЯ Ѓайрона, ’еннисона,
Љолриджа и еще более ста книг украшены иллюстрациЯми „оре. „аже на  смертном
одре он продолжал беспокоитьсЯ только о работе, и последние  его, обращенные
к  врачу, слова были: "Џожалуйста, вылечите менЯ, мне нужно закончить  моего
експира".
     ђазыскиваЯ "романтиков",  Я,  естественно, усерднее  всего  охотилсЯ за
изданиЯми с иллюстрациЯми „оре.  ’ут,  как  и в  некоторых  других  случаЯх,
счастье  мне  улыбнулось:  эти работы,  достигавшие в период  между  войнами
фантастических
     160

     цен, теперь крайне подешевели из-за легко объЯснимого  пренебрежениЯ, с
которым снобы стали относитьсЯ к классике.
     €так,  с "романтиками"  мне,  в целом, повезло, чего  не  скажешь о так
называемых  "ансьен", то  есть изданиЯх XVI--XVIII веков. € пришлось  мне на
протЯжении  многих месЯцев и лет отшагать многие  километры, перерыть многие
книжные лавки, пока Я уставил три полки томиками в  старинных переплетах  --
произведениЯми римской, греческой и французской классики.
     Љонечно, эти книги тоже не предназначались длЯ чтениЯ. ‘есть  читать по
латыни означало бы  возвратитьсЯ к  мукам гимназического курса. Ќекоторые из
этих изданий  даже не  имели иллюстраций. Ќо это не  умалЯло  радости, какаЯ
охватывала   менЯ,  когда  Я  брал   в  руки  "ѓражданскую  войну"  ‹укиана,
рассматривал переплет  с  фамильным  гербом какого-то  маркиза ѓомеца де  ла
Љортина, открывал титульную страницу, чтобы лишний раз  удостоверитьсЯ,  что
это парижское  издание  1543  года, вспоминал,  что это  времЯ  царствованиЯ
”ранциска Џервого и эпоха французского гуманизма и что, когда книга вышла из
печати, ђабле еще не опубликовал последних частей своего шедевра, и -- пусть
это глупо и наивно  -- дивилсЯ  тому, что в моих руках книга, которую другие
люди перелистывали  более  чем за четыреста лет до  менЯ. Ђ  в другой раз  Я
бралсЯ  за  "‘атирикон"  ЏетрониЯ,  изданный  в  Ђмстердаме  в   1669  году,
рассматривал  гравюру  на титуле, изображавшую оргии древних римлЯн так, как
их  представлЯли себе в Ђмстердаме, то есть наподобие голландской пирушки, и
мне приходило  на памЯть, что в том самом 1669  году, когда вышла эта книга,
скончалсЯ великий ђембрандт.
     ‡атем наступила очередь автографов.
     ‘обирателей  автографов  значительно меньше,  чем  библиофилов.  ‚ообще
автограф  не  есть  объект  эстетического  наслаждениЯ,  его не  повесишь  в
кабинете или гостиной, чтобы украсить интерьер. ќто всего лишь  подпись. €ли
документ.  Ћдин  раз  прочитанный  или  переписанный,  он   перестает   быть
интересным длЯ исследователЯ.  Ќо коллекционер гордитсЯ  своей находкой,  ее
редкостью  и  способен   целыми   часами  любоватьсЯ  бумагой  или  почерком
какого-нибудь письма.
     161

     ‘оответственно    количеству   коллекционеров   количество    торговцев
автографами  тоже  было незначительным. џ заглЯдывал в  их лавки больше  длЯ
того, чтобы поглазеть, чем чтобы купить. ‚ыставленные рукописи казались  мне
настоЯщими  реликвиЯми,  и  Я  был крайне  удивлен,  когда  узнал,  что иные
любители не всегда относЯтсЯ с подобным уважением к своей собственности.
     Ћднажды вечером  Я по привычке  задержалсЯ в магазине  ‹еконта -- о нем
речь пойдет ниже.  ‹еконт уже спустил на окнах железные  шторы и -- тоже  по
привычке  --  великодушно  разрешил мне порытьсЯ еще  в  папках, пока сам он
раскладывал  новые приобретениЯ,  доставленные из ЋтелЯ „руо,  и беседовал с
одним своим знакомым, которого Я видел впервые.
     -- Ћ-о, вы уже стали покупать и автографы,-- произнес знакомый ‹еконта,
заметив, что тот разглЯдывает какое-то письмо.
     -- Ќичуть. Ќо  если у вас имеютсЯ автографы вроде этого, Я готов тут же
купить их все. ќто письмо, длинное письмо „омье, понимаете?
     -- Ќу и что же? -- гость пожал плечами.
     --  „а  ведь одно письмо  „омье  стоит столько же, сколько сотнЯ  писем
вашего ѓюго!  -- воскликнул ‹еконт.--  Џотому  что ѓюго  --  при  всем  моем
глубоком к нему уважении -- был графоманом...
     -- Ћн был гений!
     -- ‘огласен:  гений,  но графоман. ’огда как „омье  за  всю свою  жизнь
написал  несколько  коротеньких  писем  и,  может  быть,  только  одно такое
длинное, как это.
     -- „омье менЯ не волнует,-- снова пожал плечами посетитель.-- Ќо если у
вас есть письма ѓюго...
     -- Ќеужели  вам еще не  надоело? €  что вы станете делать с этой грудой
писем ѓюго?
     -- ЏонЯтиЯ не имею... ‡наете, Я начал их сжигать.
     -- —то?! -- ‹еконт вытаращил глаза.
     -- ЊесЯц назад Я  сжег  больше двадцати штук. Џриобрел, а на  следующий
день сжег.
     -- ‚ы сумасшедший.
     -- ќто он был сумасшедший, а не Я. ’о  были любовные письма  к †юльетте
„руэ... € столько в них пошлости... такого слюнЯвого  сладострастиЯ... Ђ  вы
знаете,  ѓюго  --  мой  кумир...  Џри одной  мысли,  что  эти  строки  могут
когда-нибудь быть
     162

     опубликованы...  џ подумал: нет, старик не заслужил такого  позора... €
швырнул их
     в камин.
     -- ‚ы сумасшедший! -- повторил  ‹еконт.-- Љто дал вам право цензуровать
гениЯ?
     -- Ќе гениЯ, а его падение,-- уточнил гость.
     Ћн устремил взглЯд в  пространство, словно размышлЯЯ о чем-то,  и после
паузы продолжал:
     --  ‚ы, конечно,  знаете,  что  в  изгнании старик одно времЯ занималсЯ
спиритизмом. € мне подумалось: если  бы Я мог вызвать его на такой сеанс, он
навернЯка поблагодарил бы менЯ за эти письма. Њежду прочим, Я сжег не только
их, но и собственные капиталы: двести двадцать тысЯч франков!
     --  Ќет,  вы в  самом деле сумасшедший!  --  в  третий раз  пробормотал
‹еконт.
     --  ‘лыхали  вы вчера  этого субъекта?  --  спросил он  менЯ на  другой
день.-- ‘жечь письма ‚иктора ѓюго! ‘мирительнаЯ рубашка по нем плачет!
     -- Ћн влюблен в ѓюго,-- ответил  Я.-- Ђ от любви до безумиЯ порой всего
один шаг.
     -- „а, но если пойти по такому пути, куда это нас  приведет? ‡автра его
собрание окажетсЯ в  руках какого-нибудь  ретрограда, который тоже влюблен в
ѓюго, но не разделЯет его демократических воззрений и, чтобы обелить  своего
кумира в глазах грЯдущих  поколений, бросит  в огонь часть его  политической
корреспонденции.  Ђ  потом  коллекциЯ  попадет  к кому-то  вроде вас,  и  он
уничтожит роЯлистские письма... € пойдет...
     -- —то касаетсЯ менЯ, вы зрЯ волнуетесь. “ менЯ нет таких денег.
     -- ‚ерно. “ вас нет. Ђ у него  есть. Ќо это  не  причина  распорЯжатьсЯ
тем, что ему не принадлежит...
     -- Ќе принадлежит?!
     -- €менно,-- кивком подтвердил ‹еконт.
     € этот коммерсант, длЯ которого, казалось мне, духовные  ценности всего
лишь предмет купли-продажи, неожиданно произнес:
     --  Њы только пользуемсЯ этими  вещами, а принадлежат  они  не нам. Ћни
принадлежат вечности. Њы когда-нибудь уйдем, а они останутсЯ.
     ‹еконт  занималсЯ  дорогими  и  редкими   изданиЯми,  но  основной  его
специальностью были гравюры, и познакомилсЯ Я с ним и с некоторыми его
     коллегами  лишь на второй год своего пребываниЯ  в  Џариже,  когда менЯ
охватила
     163

     самаЯ сильнаЯ и самаЯ разорительнаЯ из страстей -- страсть к графике.
     ќта  страсть вынуждала  менЯ  кружить  главным  образом  по  ‹атинскому
кварталу,  потому что это квартал не только шумных студенческих компаний, но
и прекрасных гравюр. “ менЯ к тому  времени уже почти выветрилось из памЯти,
что это также  квартал моих детских  воспоминаний.  Ќа  улице  ќколь с точки
зрениЯ моего  нового  увлечениЯ  не  было  ничего  примечательного. џ  редко
забредал туда и всегда -- мимоходом.
     ‚первые  Я отправилсЯ  туда с  единственной целью  побродить по  старым
местам, когда умер мой отец. џ вернулсЯ тогда  из ‘офии после похорон отца в
том особом состоЯнии, когда кажетсЯ, что твоЯ  жизнь вдруг разом  опустела и
заглохла,  потому что не стало человека, который наполовину  заполнЯл ее. „о
той минуты Я и не сознавал,  что моЯ  жизнь наполовину заполнена им. †или мы
врозь,  при  встрече  больше  молчали, чем говорили,  а письма, которыми  мы
обменивались,  были самыми обычными,  не  содержали  ничего,  что  могло  бы
послужить заветом грЯдущим поколениЯм.  Ќо  и тогда, когда  мы молчали, сидЯ
рЯдом,  и когда  находились далеко друг от друга,  Я  знал, что он есть,  он
живет, что  он думает обо мне, как и  Я  думаю о  нем, стараЯсь  представить
себе, что сказал бы он по тому или иному  поводу, как бы оценил вон ту книгу
или  как  отмахнулсЯ  бы  в  ответ  на  клевету  или  какую-нибудь житейскую
неприЯтность.
     Ђ теперь  его нет. Ћбоих  родителей уже нет, и поэтому  Я инстинктивно,
неосознанно отправилсЯ к тем местам, по которым мы, бывало, ходили втроем --
молчаливый,  скованный  отец, оживленнаЯ, разговорчиваЯ мама, а  между ними,
поближе  к маме, Я  --  иду  и думаю, не потащат ли  менЯ опЯть на очередную
выставку.
     “лица ќколь  почти  не  изменилась. ‚ этом  городе  некоторые уголки не
менЯютсЯ на протЯжении десЯтилетий.  €  дом, где мы жили  когда-то,  все еще
стоЯл  на  месте  --  в  отличие  от  страшного  сгоревшего зданиЯ, которое,
естественно, давно было снесено. € тот магазинчик,  где продавали теософскую
литературу, чуть дальше по улице -- отец частенько заходил туда --  тоже был
на месте, хоть  у него осталась только одна  узенькаЯ витрина: видно,  людей
теперь не слишком волновал
     164

     вопрос о бессмертии души. € даже худаЯ бронзоваЯ старуха все еще стоЯла
тут -- "ќто не старуха, это „анте". Ќе было только отца и мамы.
     * * *
     ‘тоЯло  солнечное  воскресное утро.  џ шел не торопЯсь по набережной  к
собору  Џарижской  богоматери,  рассматриваЯ дорогой  книжные  развалы --  в
воскресенье магазины  посолиднее  закрыты.  €, шагаЯ  так, без  определенной
цели, вдруг заметил на другой стороне  улицы открытую  лавку, перед которой,
как  всегда в этих местах, толпились туристы. џ пересек улицу и  заглЯнул  в
помещение.  ‡а  стойками,  на  которых  лежали  толстые  папки,   покупатели
перебирали  репродукции,  а   выше,  на  стене,  висел  стеллаж  с  дорогими
изданиЯми, которые и заставили менЯ переступить порог.
     -- ‚ы ищете гравюры? Ћни уже все извлечены,-- с любезной улыбкой
     предупредил менЯ хозЯин, немолодой человек с седыми усами, заметив, что
Я листаю книги.
     -- †аль...-- обронил Я и собралсЯ уходить.
     -- Ќо если вас интересует графика, она представлена у нас в изобилии,--
продолжал  хозЯин, широким жестом указав  в  глубь лавки, где  на  невысоких
полках лежало несколько десЯтков толстых папок.
     -- Љаких авторов?
     -- ‚сех, какие есть, по алфавиту,-- снова улыбнулсЯ он.
     -- ‘овременные или постарше?
     -- ‚сЯкие. Ћт „юрера до Џикассо.
     Љазалось, он  добродушно подтрунивал  над моим невежеством, а Я думал о
том, как бы поскорее выбратьсЯ отсюда,  потому  что ни „юрер,  ни Џикассо не
были мне по карману.  €, возможно, сумей Я тогда сразу выбратьсЯ, это спасло
или хоть на  времЯ уберегло бы менЯ от нависшей  опасности. Ђ Я вместо того,
чтобы
     откланЯтьсЯ, спросил наугад:
     -- …сть у вас литографии „омье?
     -- ђазумеетсЯ. Џрошу!
     •озЯин   предложил  мне   стул  между   тощей  скандинавкой  и  пожилым
англичанином  в котелке и полосатых брюках, раскрыл пюпитр, водрузил на него
толстенную папку и развЯзал тесемки, должно быть, и не подозреваЯ, что этим
     165

     будничным жестом набрасывает петлю на мою бедную шею.
     -- €звольте!
     Џо  сей  день  помню первую литографию,  представшую моему  изумленному
взору: "ќтого можно отпустить, он уже не опасен". ‡а первым листом следовало
множество других, причем все оригиналы, несомненные оригиналы, а Я-то раньше
считал,   что   такое  можно   найти   лишь   в  музеЯх  или   в   собраниЯх
любителей-миллионеров.  ‚се  литографии  были  тщательно  вставлены в  белые
паспарту,  в правом углу  проставлены цены --  не  слишком  низкие  длЯ моих
возможностей, но длЯ подлинников „омье они показались мне просто ничтожными.
     ‘ледует поЯснить, что в разгар холодной войны людей одолевал страх, что
она может  в любой момент превратитьсЯ  из холодной в горЯчую, и в  торговле
книгой и графикой наступил застой, крайне невыгодный длЯ торговцев, но  зато
благоприЯтный длЯ таких небогатых покупателей, как Я.
     ‚ыбрав  одну  литографию  --  ту  самую, что лежала  в  папке сверху, Я
протЯнул ее хозЯину.
     -- “ нас имеютсЯ и другие работы „омье,-- предложил он.
     --  Џрекрасно,  на днЯх заглЯну снова,-- сказал Я и поспешил удалитьсЯ,
поскольку покупкой исчерпал всю свою наличность.
     џ шел по залитой  солнцем набережной, исполненный трепетного уважениЯ к
творчеству  „омье и отчасти к себе, ибо держал в руках один из его шедевров.
Ќо  когда Я сел  в автобус,  опьЯнение  немного схлынуло, и  Я вспомнил, что
обещал  жене и  дочери повести их в кино  и ресторан,  а предназначенной длЯ
этого суммы в кармане больше нет. џ решил зайти  в посольство и  перехватить
деньжат у одного сотрудника, но испытывал  уже не опьЯнение,  а стыд оттого,
что начисто забыл о своих близких. ‚оскресные прогулки были  длЯ моей дочери
единственным  праздником,  и  мы обычно  долго  ходили  по  улицам,  выбираЯ
подходЯщий ресторан.  џ  говорил: "‡айдем подкрепимсЯ", жена возражала: "—то
ты, здесь  слишком  дорого",  а дочка, с  трудом преодолеваЯ  смущение,  еле
слышно произносила: "Њама, Я бы что-нибудь съела..."
     ‘отрудник  выручил менЯ, дневнаЯ прогулка,  обед в  ресторане и  прочие
удовольствиЯ состоЯлись, в кино показывали какой-то плоский фильм, но Я был
     166

     почти  так  же  счастлив,  как дочка,--  не  от  фильма, конечно,  а от
сознаниЯ, что дома менЯ ожидает шедевр, который вполне мог бы занЯть место в
собрании самого взыскательного коллекционера.
     Ђ назавтра, с утра  пораньше,  Я отправилсЯ к моему  приЯтелю-кассиру с
предложением, которое стало уже традиционным:
     -- ѓеоргий, а что, если мы заключим с тобой небольшую сделку?
     -- ‡наю,  знаю: ты  мне --  расписку,  Я  тебе --  деньги,--  проворчал
ѓеоргий  без  особого  подъема, так  как  начальство  не  разрешало  никаких
авансов.
     Џосле чего он вздохнул и, как всегда, отпер кассу.
     Џокончив со служебными делами, Я -- не тратЯ времени на обед -- опЯть
     помчалсЯ  в тот магазинчик  на  набережной, где купил накануне  гравюру
„омье. ЌабережнаЯ называлась ‘ен-Њишель, хозЯина  звали месье  Њишель, и два
взрослых сына,  помогавшие ему  вести дела,  с полным основанием утверждали,
что их фирма запоминаетсЯ  легче всех остальных: месье  Њишель с  набережной
‘ен-Њишель.
     Ћтец и сыновьЯ отличались  любезностью,  и это была не  обычнаЯ внешнЯЯ
любезность, а природное добродушие, которым Я воспользовалсЯ в тот же  день,
так  как  продолжал рассматривать  папки  с гравюрами  даже  после того, как
магазин  был  давно  закрыт.  Љаждый  из  них  поочередно  поднималсЯ наверх
поужинать, а затем возвращалсЯ, потому что  следовало подготовить к  продаже
новые поступлениЯ.
     --  ‚ам уже  больше не  будет интересно у нас,-- сказал Њишель-старший,
когда Я наконец собралсЯ уходить.-- ‚ы сегоднЯ успели все посмотреть.
     -- Ќо купил, к сожалению, не все.
     „ействительно, Я  отобрал только три листа --  три литографии  того  же
„омье, но мысленно взЯл на заметку десЯтки других, которые стоило бы купить,
будь у менЯ  соответствующие средства.  агаЯ  по вечерней улице к остановке
автобуса,   Я   переживал   то  мучительное,  двойственное  чувство,   какое
свойственно  всем  коллекционерам,  даже  тем,  кто  не  рожден  под  знаком
Ѓлизнецов: радость от приобретенного и тоску по недостижимому.
     167

     “  менЯ  было уже  четыре оригинала из огромного  графического наследиЯ
„омье -- оно насчитывает около четырех тысЯч литографий. Љонечно, Я не мог с
дерзостью „оре воскликнуть: "Ћни у менЯ будут  все!", но робко надеЯлсЯ, что
мне удастсЯ приобрести хотЯ бы еще несколько из лучших его работ.
     ‘  тех пор и вплоть до самого отъезда из  Џарижа шесть лет спустЯ,  да,
честно говорЯ,  и  по  сей день, скромный  „омье  остаетсЯ  моим  кумиром. џ
побывал  везде, где  он  жил и  работал,-- в  деревушке  Ѓарбизон, в доме на
острове ‘ен-‹уи,  где долгие  годы  помещалась его мастерскаЯ, в ‚альмондуа,
где он умер. € один раз на кладбище Џер-‹ашез, у его могилы.
     Ѓыл  конец ноЯбрЯ, лил  дождь,  небо  заволокли низкие, влажные тучи, и
даже  в полдень безлюдные аллеи таЯли  в сумеречном, почти вечернем свете. џ
отыскал на плане сектор 24,  где находилась его  могила, и  зашагал по этому
диковинному  городу  мертвых,  мимо  мрачных   высоких  склепов,  источенных
временем аллегорических  каменных  изваЯний,  мраморных  плит  и  кипарисов,
которые качались на ветру, словно длинные черно-зеленые Языки пламени.
     „обравшись до нужного сектора, Я заметил памЯтник Љоро и бюст  „обиньи.
„омье просил похоронить его рЯдом с двумЯ его старыми друзьЯми, но сколько Я
ни кружил  и рЯдом и поодаль, могилы „омье так и не обнаружил. "„олжно быть,
какаЯ-то ошибка",-- подумал  Я,  но тут вдруг  заметил  каменное  надгробье,
прЯтавшеесЯ в высохшей траве и глубоко ушедшее в землю.  ЏодойдЯ ближе, Я не
без труда различил имена художника и его жены, почти стертые временем.
     ќтому человеку никогда  не везло.  Ћн  жил и  трудилсЯ всегда в нищете.
€здатели  и  публика  не ценили его  бессмертных  шедевров,  предпочитаЯ  им
посредственные  карикатуры  ана  или  ѓревена.  ‚   период  самого  зрелого
мастерства, на  протЯжении целого десЯтилетиЯ  все  редакции  отклонЯют  его
работы.  Ђкварели  и  полотна,  им  созданные,  теснЯтсЯ  в  его   нищенской
мастерской,  потому что  никто  их  не  покупает. Ћн вынужден  перебратьсЯ в
деревенский домик возле ‚альмондуа, но очень скоро хозЯин грозит за неуплату
вышвырнуть его на улицу,  и  только помощь Љоро помогает ему сохранить крышу
над  головой. ‘  1873  года  у  него начинает слабеть  зрение. ‘амые близкие
друзьЯ уходЯт из жизни. Ћн остаетсЯ
     168

     один и последние  свои годы живет  почти в полной  нищете. Љогда в 1879
году он  умирает  и его хоронЯт на казенный  счет, газета "”рансе" вместе со
всей  правой  прессой вопит, что  разбазариваютсЯ общественные средства: "Ќа
наш взглЯд, это неслыханный скандал". ђасходы на убогие похороны Ћноре „омье
составили всего 12 франков.
     € вот теперь, спустЯ столько десЯтилетий, которым бы следовало сгладить
предубеждениЯ и восстановить справедливость, могила „омье по-прежнему забыта
и почти совсем заслонена  огромными парадными склепами безвестных торгашей и
парвеню. "Ќадо было хоть цветов  принести",--  подумал Я. „о  той минуты эта
мелочь  не  приходила   мне  в  голову,  потому   что  Я  представлЯл   себе
величественный памЯтник, который может обойтись и без моих цветов.
     ‡аморосил  дождь,  до  ворот,  где   торговали  цветами,  было   больше
километра, но Я повернул назад, утешаЯ себЯ мыслью, что у кого  нет  головы,
есть зато ноги. Љупил несколько белых роз и снова пошел в сектор 24. Џоложил
розы  на могильную плиту, среди  чахлой  травы, обнажил голову и постоЯл под
дождем, стараЯсь отогнать то, что душило менЯ, и убедить себЯ, что  все  это
глупости -- и надгробные плиты,  и  мой  сентиментальный жест, и  вообще все
свЯзанное с кладбищем, потому что место бессмертных не на кладбище.
     ‚  соседних  аллеЯх высились  обители мертвых -- склепы-часовни, каждый
стоимостью, наверно, дороже шестиэтажного городского дома. Ђ  что с того?  ‚
дорогостоЯщем белом  и зеленоватом  мраморе, в сером  и  розовом граните,  в
позеленевшей бронзе и разноцветных витражах отразилсЯ страх, который внушала
смерть, а вернее  --  полное забвение --  людЯм, не сделавшим за свою  жизнь
ничего, чтобы их  запомнили. ‚от  им действительно  нужны бронза  и  мрамор,
много бронзы
     и много мрамора. €менно им, а не „омье.
     -- —то вы хотите,-- заметил однажды ‹еконт.-- €ные по сей день не могут
ему простить многих истин, которые он сказал.
     ђади  литографий  „омье Я и стал захаживать в магазин ‹еконта. –ены тут
были значительно  выше,  чем  в  других местах,  зато  нигде не было  такого
выбора.
     169

     •озЯин был неизменно любезен, но цен своих держалсЯ твердо.
     -- “ ваших коллег,-- сказал  Я ему однажды,--  работы „омье стоЯт вдвое
дешевле.
     --  ‚ерно,-- подтвердил он  кивком головы.-- Ћни  все еще  недостаточно
ценЯт его, и Я советую вам этим воспользоватьсЯ. џ сам часто прохаживаюсь по
их папкам.
     ‚ыражение  лица  у  него  было не  слишком  приветливое  --  губы из-за
парализованного нерва были стЯнуты в сторону и казались застывшими в кривой,
мрачной усмешке.
     --  ‚ы не найдете у  менЯ  ничего по дешевке, но зато можете обнаружить
оттиски,  которых больше нет  нигде,-- продолжал ‹еконт, пока Я просматривал
очередную папку, потрЯсенный талантом художника и ценами торговца.
     -- Џодозреваю, что  самые лучшие вы все же оставлЯете себе,-- отозвалсЯ
Я.
     --  ‚ы  правы.  Ќо  если Я  торгую  графикой,  а  не  чем-то  иным,  то
единственно потому,  что мной владеет страсть к хорошей гравюре. ќта страсть
и была началом...
     -- Ћна же будет и твоим концом! -- вмешалась мадам ‹еконт,  сидевшаЯ  в
углу перед стопкой счетов.
     €, повернувшись ко мне, добавила:
     -- ‚ы представлЯете? ‚ыбрасывает бешеные деньги как раз за те  вещи, на
которые нет спроса. “ нас наверху собрано уже больше десЯти тысЯч литографий
„омье! ‚ы представлЯете?
     -- Ќе  уверен,  что их  так  много,--  проворчал  муж,  недовольный  ее
болтливостью.-- Ќо действительно „омье -- моЯ любовь. € поверьте, пройдет не
так уж много времени, как цены на него вдруг подскочат.
     -- џ слушаю это уже пЯтнадцать лет,-- скептически обронила супруга.
     --  Ђ разве с  ‹отреком  не  было то же  самое? -- раздраженно  спросил
‹еконт.-- ‚сего два года назад мои папки были набиты его работами, чудесными
работами, и стоили они дешево, а никто не брал. €  вот цены внезапно выросли
в десЯть,  а потом и в  сто раз, литографиЯ, котораЯ стоила раньше пЯтьдесЯт
тысЯч, теперь стоит  пЯть миллионов, и  все это произошло так быстро, что  Я
проморгал, позволил себЯ обобрать самым подлым образом.
     -- ’ебе не привыкать,-- ввернула жена.
     170

     -- „ва года назад приходит ко мне один американец и спрашивает, есть ли
у менЯ ‹отрек. "…сть, и очень много,-- отвечаю Я, как последний дурак.-- ’ри
эти папки -- сплошь ‹отрек". € вообразите, он раскрывает их одну за другой и
одну за другой опустошает, оставлЯет мне  только  несколько пустЯчков. џ сам
упаковал  ему покупки,  даже помог погрузить  в машину  и был, разумеетсЯ, в
восторге от  сделки,  пока в  голову не закралось сомнение.  ‘нимаю трубку и
звоню Џрутэ. ‚ыЯснЯетсЯ,  что  американец успел еще утром  побывать у него и
скупить  всего  ‹отрека, какой  там был. ‡воню Њишелю --  та же  историЯ.  Ђ
неделей позже  на  аукционе  в  Ќью-‰орке  цены подскочили фантастически.  €
получилось, что Я  отдал  товар  за бесценок как  раз тогда, когда  он начал
что-то стоить.
     -- Ќадеюсь, у вас были кое-какие запасы...
     --  Ѓлагодарение богу... Љонечно,  запасы  у  менЯ есть... Ќо  если мне
удалось  их  создать  и удалось  выплыть  на поверхность, то лишь  благодарЯ
человеческой  глупости. џ ведь начал  свою деЯтельность с  торговли  старыми
книгами на набережной. € в поисках  книг нередко  набредал на  замечательные
гравюры, которых никто  не ценил. ‹юди глупы. ‚ том числе и те, кто покупает
графику. Џредлагаешь  им  „омье,  этого  гениЯ, а они капризничают, говорЯт:
"—ересчур  много политики...",  "‘лишком  мрачно..." €ли:  "Ќе  нарисовал ни
одной красивой женщины..."
     Џомолчав, он снова обратилсЯ к жене:
     -- ђазве с ѓойей было не то же самое?
     ЏоглощеннаЯ счетами, она не удостоила его ответом.
     -- ‘овершенно то же самое,-- продолжал он.-- Ѓыло времЯ, когда никто не
хотел покупать  "Љапричос", потому  что  там  изображены уроды  и чудища.  Ћ
"ЃедствиЯх  войны" и  говорить нечего  -- они  годами  пылились в  папках. Ђ
теперь  те же самые олухи, которые прежде слышать не хотели  о ѓойе, дерутсЯ
на аукционах из-за любого его офорта.
     Њесье Њишель и его сыновьЯ тоже питали страсть к хорошей гравюре и тоже
обладали  хорошей коллекцией, но у них долгие беседы велись реже, потому что
магазинчик почти всегда был набит туристами с набережной, и хозЯин частенько
пускал  менЯ во внутреннее  помещение,  предоставлЯЯ  управлЯтьсЯ  с папками
самому.  ‡десь,  в этой уединенной комнате, работать  было  спокойнее, но  в
передней
     171

     части  магазина --  забавнее, там была возможность коллекционировать не
только
     гравюры, но и разнообразнейшие курьезы снобизма и невежества.
     Џомню,  однажды  не  слишком  молодаЯ, но  сверхэлегантнаЯ  дама  вошла
быстрым, деловым шагом и столь же быстро и деловито сообщила месье Њишелю:
     -- “ менЯ есть два Њиро. Њуж повесил их в столовой два месЯца назад, но
они мне надоели. ‚ы бы купили их?
     -- ‚ероЯтно...-- ответил он.
     -- ‡а сколько?
     -- Ќу, прежде Я должен взглЯнуть на работы...
     -- „ве большие литографии. –ветные...
     -- „а, но мне нужно на них взглЯнуть.
     -- Ђ что вы посоветуете мне повесить на их место? Ќе могу же Я оставить
голые стены.
     -- ќто дело вкуса, мадам...
     -- ‚ы, например, что бы повесили?
     -- Њожет быть, Џикассо, если вам хочетсЯ что-нибудь более современное.
     -- џ тоже  первым  делом подумала  о  Џикассо, но у  моей  сестры висит
Џикассо, и она решит, что Я обезьЯнничаю.
     -- ’огда возьмите агала,-- терпеливо предложил месье Њишель.
     -- ‚ы думаете, он подойдет?
     -- Ќе знаю, право. ‚о всЯком случае, на агала большой спрос.
     -- ’огда покажите, пожалуйста.
     Њесье Њишель достал  большую  папку,  раскрыл ее  на  пюпитре  и  хотел
вернутьсЯ к прилавку, где он раскладывал какие-то гравюры. Ќо дама торопливо
полистала литографии и сказала:
     --  Ќе такое безумное, как  Њиро,  но  все же...  —то  это за  осел  со
скрипкой и ќйфелева башнЯ вверх ногами?
     -- ‚ам следовало бы спросить агала, а не  менЯ...--  с легкой  улыбкой
ответил старик.-- …сли вам не  нравЯтсЯ современные художники,  зачем вы  их
покупаете?
     --  Ћ  боже, да  потому, что  у  менЯ  в столовой  современнаЯ  мебель!
‘огласитесь, что Я не могу повесить там какого-нибудь Њикеланджело!..
     172

     Ћна  не могла  бы повесить Њикеланджело, в  частности и  потому, что он
никогда не занималсЯ гравюрой, но у месье ЊишелЯ не было  времени просвещать
ее. Ћн усадил покупательницу  и  показал  ей одну за другой несколько папок,
где  "модернисты" были разложены  в алфавитном  порЯдке.  „ама  стремительно
переворачивала  листы   своей  тонкой,   нервной  рукой   с  кроваво-красным
маникюром. € вдруг воскликнула:
     -- Ћ! ‚от то, что нужно!
     Ќеумело,  едва не  помЯв, извлекла  абстрактную литографию  ЏолЯкова  и
торжествующе помахала ею:
     -- ‡олотисто-желтое!.. ‚ точности, как моЯ обивка...
     -- Ћчень рад,-- буркнул месье Њишель.
     -- Ќо мне нужно еще одну.
     -- ’оже такую, в желтых тонах?
     -- Љонечно.
     -- € тоже ЏолЯкова?
     -- Љонечно. џ ведь повешу их по обе стороны камина.
     -- Ѓоюсь, что второй в той же гамме не найдетсЯ,-- с сомнением  покачал
головой месье Њишель.-- ‚ы ведь знаете художников: то им вздумаетсЯ работать
в желтой гамме, то в зеленой...
     --   ’огда  предложите   мне  что-нибудь  другого  автора.   Ќе   терЯЯ
самообладаниЯ,   торговец   принес   следующую  папку   и  вынул   одну   из
великолепнейших цветных литографий ‚юйара "‘ад ’юильри".
     ‘ощурившись с видом знатока, дама изрекла:
     -- Ќедурно... •отЯ желтый цвет тут  другой... ‚ы думаете, он подойдет к
ЏолЯкову?
     -- Ѓоюсь, что нет,-- призналсЯ месье Њишель.
     -- Ќо по общему колориту они примерно схожи?
     -- Џо колориту -- да.
     -- ‘колько же это стоит?
     -- ’риста тысЯч.
     --  ’риста  тысЯч?! -- накрашенные  губки сложились в алое  возмущенное
"Ћ".-- ќто уж чересчур!
     -- ќто ‚юйар, мадам.
     -- Ќу и что? Ќе стану же Я разорЯтьсЯ ради какой-то литографии!
     -- џ вам ее не навЯзываю,
     -- „а, вы правы...-- неохотно согласилась дама.
     —тобы подготовить пути к отступлению, она придала физиономии задумчивое
выражение и сказала:
     173

     -- ЏридетсЯ мне приехать вместе с мужем.
     -- Њилости прошу...-- с неизменной любезностью ответил месье Њишель.
     ‚ те годы  Я имел привычку  записывать увиденное  и  услышанное, в  том
числе идиотские разговоры  такого рода, так что ничто из приводимого  тут не
приукрашено мною, а лишь сокращено. ‚ действительности дамочка  капризничала
более  получаса, чему способствовало,  быть может,  то обстоЯтельство, что в
магазине,  кроме  нее  и  менЯ, других  покупателей  не было, а Я  был,  так
сказать, на самообслуживании.
     -- ‚ы истинный стоик,-- сказал Я, когда дама наконец удалилась.
     -- Џривычка... џ, знаете ли, начал свою карьеру там, напротив.
     Њесье Њишель указал через витрину на книжные развалы вдоль  набережной.
€ добавил:
     --  Љонечно, не  слишком приЯтно  обслуживать человека,  который сам не
знает, чего он хочет. Ќо это клиент.
     -- Љлиент? „ержу пари, что она больше у вас не поЯвитсЯ.
     Ћднако, когда Я через неделю опЯть заглЯнул к месье Њишелю с набережной
‘ен-Њишель, старик сказал:
     --  Џомните  ту даму,  котораЯ  заЯвила,  что не станет разорЯтьсЯ ради
какого-то  ‚юйара? Џредставьте, вчера  приехала вдвоем с супругом, приобрела
два ‚юйара  за шестьсот тысЯч  и удалилась  предовольнаЯ. "ќто,-- говорит,--
дороже и выглЯдит благороднее, чем Џикассо моей сестрицы".
     -- †аль отличных литографий,--  проговорил  старший сын месье ЊишелЯ.--
‘ердце щемит, когда видишь, какие прекрасные вещи достаютсЯ  людЯм,  которые
лишены чувства прекрасного.
     ќто  и  впрЯмь один из величайших абсурдов  в этой необычной  торговле:
самые
     стоЯщие  вещи часто  достаютсЯ людЯм, которым они совершенно не  нужны,
даже длЯ коммерции.
     Љогда  Љоро  в  свое  времЯ  помог  „омье сохранить за  собой  домик  в
‚альмондуа, тот в благодарность послал другу -- за неимением другого -- одну
небольшую  композицию,  из  серии  странных,  почти  призрачных  изображений
адвокатов, вырисовывающихсЯ в холодном  свете  зала суда.  Џрестарелый и уже
больной Љоро повесил полотно напротив кровати, чтобы всегда иметь его перед
     174

     глазами.  €  незадолго  до  смерти призналсЯ  †оффруа-„ешому: "Ћт  этой
картины мне делаетсЯ лучше!"
     "Ћт  этой картины  мне  делаетсЯ лучше!" -- вот единственное  достойное
побуждение,  чтобы   приобрести  произведение  искусства.   ‚се  прочее   --
собственнический инстинкт, или снобизм, или собирательство.
     Ќа курьезы невежества чаще всего можно было наткнутьсЯ у ђуссо на улице
     атодюн. ’ам  имелось небольшое количество работ XIX века и ни одной --
XX.  ‘пециализировалсЯ он на  ‚атто, Ѓуше, ”рагонаре и других мастерах XVIII
века. Ћни пользовались большим спросом, и цены на них стоЯли высокие, потому
что большинство состоЯтельных парижан обставлЯет свои жилища преимущественно
старинной мебелью,  что требует и  старинных  гравюр. Џоэтому клиенты  месье
ђуссо обычно формулировали свои пожеланиЯ следующим образом:
     "Њне нужны четыре гравюры длЯ гостиной в стиле регентства".
     "џ бы хотел гравюры с цветами, ђедуте или что-нибудь в этом роде".
     "“ менЯ мебель английскаЯ... „умаю, что несколько литографий с лошадьми
будут неплохо смотретьсЯ..." € т. д. и т. п.
     Џодбирал гравюры  обычно  сам месье  ђуссо  или  его помощница. Љлиенты
ограничивались  тем, что соглашались,  отклонЯли  или же  выражали некоторые
сомнениЯ:
     "Ќе великоваты?"
     "Ќе маловаты?"
     "Њне надо, чтобы они были в  длину, а не в ширину...  ’ам как раз место
такое..."
     € так далее  -- будто не гравюры  покупали, а  пустые рамы или зеркала.
Џравда, бывало, хоть и редко, что клиент принимал во внимание и сюжет. Џомню
одну молодую, элегантную пару,  они проЯвили большую  взыскательность в этом
отношении.  Њуж  с  порога  устремилсЯ к  английским,  вручную  раскрашенным
литографиЯм, где были изображены сцены охоты.
     -- ќто будет чудесно! -- рассудил он. €, обернувшись к ђуссо, спросил:
     -- ‚ы любите охоту?
     --  џ  люблю  дичь,--  уклончиво  ответил  тот.--  Ќо в  этих  гравюрах
действительно есть стиль.
     175

     -- ќто верно,-- согласилась жена.--  џ думаю, они  отлично  подойдут  к
нашей столовой. “ нас прелестнаЯ столоваЯ "‹юдовик ЏЯтнадцатый".
     --  ‚  таком случае,  боюсь,  они не  очень  подойдут,--  позволил себе
заметить хозЯин.
     -- „а? -- вскинула брови дама.-- Џредложите  нам тогда что-нибудь более
подходЯщее.
     ђуссо порылсЯ  в  одной из  папок  и вынул две великолепные  гравюры по
рисункам ардена. Њуж даже не удостоил их взглЯдом. ‚идимо, его интересовали
     только охотничьи сюжеты. †ена уделила им больше вниманиЯ:
     -- Ќо тут какой-то трактирный слуга?.. € служанка?..
     -- ќто два великолепных ардена,-- пробормотал ђуссо.
     -- Ќе  спорю,  вам  лучше  знать.  Ќо,  по-моему, в  этом  есть  что-то
плебейское. € уж в любом случае  место служанки не в столовой, а на кухне,--
довольно логично заметила дама.
     Њуж  попыталсЯ  обратить  создавшуюсЯ  ситуацию в свою пользу,  вытащив
откуда-то  из   угла   две  английские  гравюры,  где  изображались   конные
состЯзаниЯ, и хозЯину пришлось объЯснЯть,  что они тоже не очень подходЯт  к
обстановке  в стиле  "‹юдовик ЏЯтнадцатый".  Ќаконец, после  долгих поисков,
супруга остановила свой выбор на двух галантных слащавых сценах Ѓуше,  хотЯ,
если следовать  ее логике,  галантным сценам  место тоже не в столовой,  а в
будуаре.
     ‘праведливости ради надо отметить, что невежество или тупость проЯвлЯли
не  только те,  кто  покупал  гравюры  раз  в  жизни,  чтобы  украсить  свое
обиталище, но даже люди, долгие годы  упорно занимающиесЯ коллекционерством.
ЌарЯду  с  небольшим числом  знатоков, собирающих произведениЯ определенного
автора,  определенной школы  или эпохи, было  множество  дилетантов, которые
собирали коллекции только по тематическому признаку,  как будто это почтовые
марки,  а  не  гравюры, и  зачастую  ничего  не  смыслили  в  художественных
достоинствах вещи. џ тогда еще записал  в тетрадь темы  подобных  коллекций,
собиратели которых встречались мне в  магазинах или же на аукционах  в Ћтеле
„руо.  ‚от некоторые из них:  цветы,  рыбы, птицы,  лошади, охотничьи сцены,
экипажи,  автомобили,  трапезы,  сцены  возлиЯний,  плоды,  мельницы,  львы,
фейерверки, провинции, государства,
     176

     географические  карты,  свЯтые,  пожары,  обнаженнаЯ натура, истЯзаниЯ,
знаменитости,  Ќаполеон,  музыка,  танцы, балет,  виды Џарижа, моды, военные
мундиры, корабли, морские пейзажи, вулканы, биржа, суды,  жанровые картинки,
меню, приглашениЯ на  балы, афиши (тоже по жанрам -- театр, балет, выставки,
реклама различных  блюд  и  напитков,  автомашин,  бензина  и пр.), табак  и
курильщики, сцены у врача, у дантиста, ведьмы, оккультизм, женские портреты,
галантные   сцены,   порнографиЯ,  народный  лубок,  исторические   событиЯ,
мифологиЯ, корсеты,  сражениЯ,  рыцари, воздушные шары и дирижабли, ремесла,
празднества,  папы  римские,  дети,  орнаменты,  библейские  и  евангельские
сюжеты, Ярмарки, фронтисписы, проституциЯ и пр. и пр.
     ’ем временем  моЯ коллекциЯ  все пополнЯлась, хотЯ и не  лошадьми и  не
сценами  охоты. ‘начала моЯ программа  ограничивалась творчеством нескольких
мастеров, в первую очередь „омье. Ќо мало-помалу  она охватила весь XIX век,
а поскольку, как говорил великий „омье, "надо жить своим временем", то потом
распространилась  и  на XX. Ђ когда  мне случалось  наткнутьсЯ на  хорошие и
недорогие работы более ранних эпох, то  Я не мог отказатьсЯ и от них -- ведь
даже  самый неопытный любитель знает:  гравюра,  которую ты однажды упустил,
второй раз тебе уже никогда не попадетсЯ.
     Ќаибольшие соблазны  и наибольшие затруднениЯ  таились  в  магазине  ‹е
ѓарека.  ‘обственно,  затруднение было одно, и именовалось  оно  мадемуазель
‚алантен -- речь идет о немолодой помощнице молодого хозЯина.
     Љаждый раз, когда Я намекал, что не прочь бы заглЯнуть к нему на склад,
‹е ѓарек с готовностью обещал:
     -- „айте срок, заглЯнем и туда. ‚от только выкрою времЯ.
     Ћднако времЯ так и не выкраивалось, он поЯвлЯлсЯ в магазине на полчаса,
не больше, целыми днЯми пропадал на аукционах и в мастерских художников, и Я
не без основаниЯ считал, что обещанный "срок" вообще  никогда не наступит --
в частности и потому, что ‹е ѓа-река не прельщала старина, его единственной,
его истинной страстью была модернистскаЯ гравюра.
     ‚  отсутствие молодого хозЯина некоронованной владычицей  этого царства
была мадемуазель ‚алантен, и она так ревностно оберегала его от любого
     177

     посЯгательства, словно была хозЯйкой,  а не служащей  с весьма скромным
жалованьем.  ‹е ѓарек держал ее только из жалости, потому что вырос у нее на
руках, как она сама не без гордости сообщила мне. ‘тарой женщине уже было не
под силу носить тЯжелые папки, и она охотно предоставлЯла эту работу мне, но
лишь в пределах одного шкафа.
     --  Ќет,  там  не трогайте, там гравюры  не переоценивались уже  десЯть
лет,-- произносила  она  каждый  раз, когда Я пыталсЯ расширить  сферу своих
действий.
     …стественно, что о складе она  не  давала  и заикнутьсЯ. Ћднако иногда,
приходЯ в магазин, Я заставал за бюро, где следовало бы восседать ‹е ѓареку,
седую пожилую даму приЯтной внешности, занЯтую чтением или рукоделием. Љак Я
потом выЯснил, это была мать хозЯина.
     џ  заходил сюда частенько, и  мы давно уже  были с ней знакомы, хоть ни
разу не  перекинулись  словечком, если не считать  обычного  приветствиЯ.  €
наконец однажды зимой, под вечер, во времЯ  моего очередного препирательства
с мадемуазель ‚алантен, мадам ‹е ѓарек соблаговолила нарушить молчание:
     -- Џозволь месье открыть и тот шкаф!
     --  Ќо там  еще  не  проставлены  новые  цены! -- со  слезами в  голосе
возразила мадемуазель ‚алантен.
     -- Ќе проставлены новые -- значит, отдашь по старым.
     -- Љак же так?..
     -- Ђ вот так! Њоему сыну давно пора позаботитьсЯ о магазине.
     Њадемуазель  ‚алантен глЯнула  на  менЯ  так,  словно хотела убить этим
взглЯдом,  но  посторонилась,  освободив мне  дорогу к  первому из  запертых
шкафов.
     Ћн оказалсЯ полон гравюр, в основном конца века. Њногие  из них Я видел
впервые,   некоторые  офорты  и  литографии  были  истинными  шедеврами,  и,
ободренный скромными ценами, Я отложил в  сторону такую  большую стопку, что
мадемуазель ‚алантен снова рассердилась:
     -- ‡а один вечер мне этого не подсчитать. Њы через полчаса закрываем...
     -- Џринеси сюда! -- прервала ее мадам ‹е ѓарек.
     Њадемуазель  неохотно   подчинилась,  седаЯ   дама  в  несколько  минут
подсчитала сумму, даже округлив ее в мою пользу.
     178

     ‘ того  днЯ мы стали друзьЯми, и Я перерыл один за другим все запретные
шкафы  в  присутствии смирившейсЯ  мадемуазель  ‚алантен.  Ѓывало, ‹е  ѓарек
возвращалсЯ  прежде,  чем  Я заканчивал  свои  поиски, но весь этот товар не
представлЯл длЯ него интереса.
     -- ‚ы в точности как мой брат,-- говорил он.-- Ћн тоже обожает рытьсЯ в
старом хламе.
     -- Ћтчего это все, что тебе не по вкусу, обЯзательно хлам? -- возражала
мать.
     “ брата ‹е ѓарека был небольшой магазинчик на  улице ‘ены, он  торговал
главным образом литографиЯми и афишами начала века. „ела у него шли неважно,
уже  много лет он больше покупал,  чем продавал.  Ќо  в один прекрасный день
чудо  наконец свершилось: стиль сецессион  всего за один  сезон так  вошел в
моду,   что  приобретенный   за   бесценок   "хлам"  стал   продаватьсЯ   по
фантастическим ценам, тогда как модернистскаЯ графика второго брата осталась
в смысле цен примерно на прежнем уровне.
     ЏросматриваЯ папки с гравюрами, Я иногда  расспрашивал мадам ‹е ѓарек о
деЯтельности их фирмы в  прошлом  или о художниках начала века. ЏожилаЯ дама
знавала  лично  многих  больших  мастеров,  уже  давно  покойных,  и  охотно
рассказывала о „ега и  ђенуаре, о ”орене и особенно о ‘тейнлейне, к которому
питала огромное уважение. Ћна была президентом Ћбщества друзей ‘тейнлейна, и
когда  Я  сказал, что готовлю  исследование  о творчестве  этого  художника,
заметила:
     -- „умаетсЯ, у нас на складе еще довольно много его вещей...
     €, не  обращаЯ вниманиЯ на  укоризненные взглЯды мадемуазель  ‚алантен,
добавила:
     -- Љогда-нибудь, если у  вас найдетсЯ времЯ и вы  не  боитесь  пыли, вы
могли бы туда заглЯнуть.
     --  „лЯ  этого у менЯ всегда найдетсЯ времЯ, хоть сейчас,-- поспешил  Я
ответить, так как от слов "когда-нибудь" мне уже становилось нехорошо.
     -- Џокажи  месье, где лежат эти папки,-- обратилась дама  к мадемуазель
‚алантен.
     ’а  провела   менЯ  по  длинному,  точно  коридор,  совершенно  темному
помещению и, щелкнув  выключателем, указала на несколько встроенных  в стену
шкафов.
     -- ‚от, ройтесь! Ќадеюсь, на неделю вам хватит.
     179

     Ђ потом чуть более добродушно добавила:
     --  „авно  уже  не  встречала  таких,  как  вы. ‚ свое  времЯ  подобных
охотников  было  много...  џ  думала,  эта  порода   уже  вымерла...  ’и-хое
помешательство!.. Ћ господи!
     € она удалилась, оставив менЯ лицом к лицу с ранЯщей неизвестностью.
     ‚  Џариже  было  не более  десЯтка  магазинов,  специализировавшихсЯ на
торговле гравюрами, да столько же антикварных лавок, где среди прочего можно
было наткнутьсЯ  и  на графику.  …стественно,  Я не мог ограничить этим свои
поиски  и  поэтому  "прочесывал"  город  из  конца  в  конец,  заглЯдываЯ  к
старьевщикам, добираЯсь даже до предместий -- ведь никогда не знаешь, из-под
какого куста выскочит заЯц.
     Ћдин мой  коллега в посольстве  поставил перед собой  тщеславную задачу
обойти все  улицы этого  чудовищного поселениЯ,  раскинувшегосЯ на площади в
десЯть    тысЯч    гектаров,    и    осмотреть    все    его    исторические
достопримечательности. Ћн мог, на основе своих  записей, сообщить вам, что в
Џариже 5185 улиц, авеню  и бульваров  общей протЯженностью в 1200 километров
плюс 1400 "вуа приве",  то есть улиц, находЯщихсЯ  в  частном  владении, что
самаЯ крутаЯ улица  в городе называетсЯ  а-ки-пеш,  самаЯ древнЯЯ ‘ен-„ени,
бывшаЯ римскаЯ дорога, а самаЯ длиннаЯ -- ‚ожирар, более чем пЯть километров
длиной.
     Њои познаниЯ по  этой части гораздо более скудны,  Я ежедневно проходил
мимо многих исторических  достопримечательностей, даже не подозреваЯ  об  их
существовании,  потому  что мой  взглЯд был прикован не  к  фасадам зданий и
мемориальным доскам, а к витринам и недрам антикварных лавок в надежде
     углЯдеть  где-нибудь  в  углу  те  толстые папки,  в  которых  хранЯтсЯ
гравюры.
     ‚сех улиц  Џарижа Я не обошел,  но  чуть не  ежедневно  проходил пешком
километров десЯть -- пЯтнадцать, так что за семь лет это составило не тысЯчу
двести, а, наверно, больше  двадцати  тысЯч  километров  -- иными словами, Я
совершил пешком кругосветное путешествие, только не вокруг планеты, а все  в
том же лабиринте города и все с той же целью: обрести великую Ќаходку.
     ’акой древний,  культурный  и чудовищно огромный город, как Џариж, само
собой,  имеет и  чудовищно  огромную торговлю  стариной.  Ќо  это  вовсе  не
означает,
     180

     что находки  ожидают тебЯ на  каждом шагу. Џотому что всюду, куда ты ни
зайдешь, до тебЯ уже побывали другие и еще потому, что парижский антиквар --
даже в самой захудалой  лавчонке -- обычно знает цену тому, что попало ему в
руки.
     ’ем  не  менее  надо  родитьсЯ  очень  уж  невезучим,  чтобы  за  времЯ
кругосветного путешествиЯ не набрести на что-либо стоЯщее. ‹ично у  менЯ нет
оснований сетовать на судьбу. џ нередко  приобретал за  незначительную  цену
прекрасные вещи, и помогало мне не невежество антикваров, а  невежество тех,
кто повелевает художественной модой. Ќо случались у менЯ удачи и свЯзанные с
неосведомленностью самих антикваров. ‘амаЯ большаЯ из них свЯзана с графикой
„омье, словно дух великого художника решил помочь  мне из сочувствиЯ к моему
"тихому помешательству", как выразилась мадемуазель ‚алантен.
     Џомню, был весенний  денек,  на  набережных дул теплый-теплый ветер,  Я
вышел просто пройтись, так и уверЯл себЯ -- пройдусь немного, и все, а между
тем  ноги  сами  несли менЯ  к  набережной  ‚ольтера, к книжным развалам,  и
кончилось, конечно, тем, что  Я оказалсЯ там, где заранее знал, что окажусь.
€  у первого же букиниста увидал пачку литографий „омье  --  они  висели  на
прищепке над прилавком. ‚  первую  секунду  Я подумал, что  это обыкновенные
репродукции -- из тех, что за бесценок раскупают туристы на памЯть о Џариже.
–ена,   проставленнаЯ  на  них,   не  намного  превышала  обычную  стоимость
репродукций. џ  подошел,  взглЯнул  на  первый оттиск вблизи, потом снЯл всю
пачку,  просмотрел.  ќто были  не репродукции. ќто  были  оригиналы,  да еще
самого  высокого качества. „лЯ устойчивости  букинист подложил сзади обложку
от альбома, из которого он  их вырвал. ќта обложка  уже сама по себе служила
убедительным доказательством, что передо мной  подлинник: литографии „омье в
свое времЯ издавались  именно в таких  небольших  альбомчиках,  но букинист,
видимо, в этих делах не смыслил.
     --  Ќапрасно  роетесь,--  недружелюбно  обронил  он.--  ‚се  наилучшего
качества,  не  то, что  теперешние. € если,  по-вашему, дорого, так нечего и
рытьсЯ.
     --  џ  пересчитываю их,--  ответил Я.--  Ќе  могу же  Я  заплатить,  не
пересчитав.
     181

     --  Ђ-а, если  вы берете все...-- уже  мЯгче  произнес  он.-- ‘читайте,
считайте, ровно двадцать. ’олько что повесил.
     џ  уплатил  требуемую  сумму, и  букинист  -- в  приступе  щедрости  --
протЯнул мне старую газету, чтобы Я завернул мою находку.
     џ  двинулсЯ  дальше  по  набережной, все еще  не в  состоЯнии  осознать
случившеесЯ.  ќти литографии  были  из  тех, которые  пользовались  на рынке
наибольшим спросом и стоили гораздо дороже, чем  Я заплатил, а  оттиски были
так хороши, что любой торговец-знаток не стал бы выкладывать их на прилавок,
а оставил в своей личной коллекции.
     Џолучасом  позже Я вошел  к  "месье Њишелю  с  набережной  ‘ен-Њишель".
‡астал в магазине его старшего сына.
     -- •отите взглЯнуть на несколько прекрасных „омье? -- небрежно произнес
Я, кладЯ на стол завернутые в газету литографии.
     -- Ќа прекрасные работы всегда приЯтно  взглЯнуть,-- отозвалсЯ Њишель и
развернул газету.
     Ћн  медленно  перекладывал листы  один за другим, потом проделал то  же
самое  еще  раз, задерживаЯсь подольше  на некоторых, и  его  молчание  было
красноречивей всЯких слов.
     -- Ќо  они великолепны... „аже  в нашей  коллекции не много таких... ‚ы
приобрели их недавно?
     -- ’олько что.
     -- € за сколько?
     џ назвал цифру.
     -- ќто невозможно! -- воскликнул он.
     Ќо, подумав, добавил:
     --  ‚прочем,  возможно.  ‚  нашем  деле  еще  столько  невежд,  что все
возможно... „а и врЯд ли  у  вас нашлось бы достаточно денег, чтобы уплатить
за них настоЯщую цену.
     * * *
     Ћдним  из  самых пылких моих увлечений тех лет была ЯпонскаЯ гравюра на
дереве. ‚  цветных гравюрах •арунобу,  Љийонага,  “тамаро, •окусаЯ, •ирошиге
было такое изЯщество линий, такое благородство и гармониЯ, что, когда Я
     182

     рассматривал  в витрине  какой-нибудь из этих шедевров,  Я испытывал --
особенно в первое времЯ -- чувство, похожее на боль.
     Ћднако Японских гравюр в  Џариже  было крайне мало, и стоили они обычно
очень дорого. “ ЊишелЯ они поЯвлЯлись иногда, но все второсортные -- поздние
отпечатки,  Яркие,  резкие  тона.  Ђ в  нескольких  шагах  от  месье  ЊишелЯ
находилсЯ  специальный  магазин  Японского  искусства. ‚  маленькой  витрине
стоЯла между двумЯ вазами чудеснаЯ гравюра уншо. Ќо, к сожалению, окна были
всегда занавешены и дверь всегда на замке. ‘колько раз Я проходил мимо, уж и
не  знаю,  но  однажды  решилсЯ, вошел  в  соседний  подъезд и  обратилсЯ  к
консьержу.
     -- Њагазин  принадлежит  одному Японцу,-- объЯснил тот с отзывчивостью,
совершенно  не  характерной  длЯ парижского  консьержа.-- Ќо  он никогда  не
открывает.
     -- Ђ где он живет?
     -- ѓде ж ему жить? ‡десь, конечно. Ќа втором этаже.
     џ поднЯлсЯ на второй этаж, позвонил.
     Ќикакого ответа.
     Џозвонил снова, уже настойчивей. „о  менЯ  донессЯ какой-то  шум, дверь
осторожно приоткрылась,  и Я увидел крупную, светловолосую женщину не первой
молодости,  но  еще приЯтную на  вид  и не имеющую ничего  общего с Японской
расой.
     џ как можно любезнее объЯснил причину своего прихода.  Џосле некоторого
колебаниЯ она произнесла:
     -- ‚идите ли, мне надо уйти... Ќо если вы на несколько минут...
     -- „а, да, на несколько минут...
     џ оказалсЯ в очень светлой и очень просто обставленной комнате. •озЯйка
предложила мне  сесть,  поставила передо  мной неизбежный  пюпитр,  принесла
откуда-то  толстую папку. Џотом  извинилась, что у  нее  еще  кое-какие дела
перед уходом, тем самым косвенно напомнив мне о моем  обещании, и исчезла за
дверью.
     џ  не  успел   еще  толком   раскрыть  папку,  как  уже  ощутил  легкое
головокружение  --  не  такое,  какое бывает  от  удара кулаком по  носу,  а
значительно  более  приЯтное.  ‘верху  лежал  изумительный  •окусай,  причем
значительно  более дешевый, чем на набережной ‚ольтера. џ отложил гравюру  в
сторону и принЯлсЯ за остальные.
     183

     Љогда через четверть часа хозЯйка  поЯвилась снова, Я уже отложил ровно
столько листов, на сколько могло хватить всей моей наличности.
     -- Ђ-а, вы все-таки нашли кое-что...-- небрежно произнесла она.
     ‘ замиранием сердца ждал Я, пока  она подведет итог, все  еще опасаЯсь,
что  тут  какаЯ-то   ошибка.  Ћшибки,  однако,  не  было.  –ены  в  точности
соответствовали тем, какие значились на паспарту.
     -- Ќадеюсь, это у вас не единственнаЯ папка,-- сказал Я, прощаЯсь.
     -- ”ирма  не  настолько  бедна,--  с  улыбкой  ответила  женщина.--  ‚ы
заходите.
     —то Я и не преминул сделать. Џричем не один раз, а множество.
     ‘ветловолосаЯ дама  приносила  мне  все ту  же  папку, но  Я  неизменно
убеждалсЯ в том, что в нее добавлено несколько новых работ. Њало-помалу дама
так привыкла ко мне, что подчас оставлЯла в квартире одного, а  сама уходила
за покупками. € вот в одну из ее отлучек Я познакомилсЯ с самим Японцем.
     Ћн  вошел  в  комнату  так бесшумно, что  Я  даже  не  услышал.  ’олько
почему-то почувствовал, что  в комнате есть кто-то еще  и этот  "кто-то"  на
менЯ смотрит. Џовернув голову, Я увидел, что он стоит за моим стулом.
     --  ‚ы, собственно,  кто  --  коммерсант  или коллекционер?  -- спросил
Японец после того, как мы поздоровались.
     Џри том количестве гравюр, которые Я успел у них приобрести, вопрос был
совершенно уместен.
     -- Љоллекционер,-- ответил Я.
     -- Ђ каких художников любите больше всего? џ назвал несколько имен.
     --  ‚ыбор недурен,--  одобрительно  кивнул  он.--  Ђ что  вам нравитсЯ,
скажем, у “тамаро?
     џ объЯснил, как мог.
     ќкзамен продолжалсЯ.
     џпонец был небольшого роста, тщедушного сложениЯ, с сединой, но казалсЯ
человеком  без возраста,  как  выглЯдЯт обычно  Японцы в  глазах  европейца.
ѓоворил негромко, на безупречном французском Языке, с еле заметным акцентом.
     184

     --  ‚ы  неплохо  знаете  Японскую  гравюру  на дереве,--  подытожил  он
наконец.-- Ќо мне неЯсно, как вы ее  воспринимаете. џ  вообще не представлЯю
себе, насколько европеец может ощутить эти вещи...
     --  Ќо  позвольте...  …ще  ‚ан-ѓог  испытал  на  себе влиЯние  Японской
гравюры. € ’улуз-‹отрек тоже... „а и весь сецессион...
     -- ‡наю, знаю. Ќо можно испытывать влиЯние и не понимаЯ самой сути... џ
хочу сказать, что что-то может вам нравитьсЯ, но понимаете вы это по-своему.
     -- ‚озможно.
     -- џ хочу  сказать,  что вы видите только цвет  и линию, только внешнюю
красоту там, где длЯ нас -- целаЯ философиЯ.
     -- ‚озможно,-- рассеЯнно повторил Я, так как в тот момент философиЯ не
     особенно менЯ занимала.
     -- €  с точки зрениЯ философии Я, например, полагаю,  что все это,-- он
небрежно  указал  на  папку,--  значительно беднее,  чем  наша  классическаЯ
живопись. Њеж тем вас, европейцев, эти  вещи интересуют больше, чем ЯпонскаЯ
живопись.
     -- Ѓыть может, она менее  доступна длЯ нашего пониманиЯ,  но еще  менее
доступна длЯ моего кармана,-- сказал Я.
     Ћн рассмеЯлсЯ. ‚ероЯтно, не столько моей  плоской шутке,  сколько моему
унылому виду.
     --  џ  мог бы  показать  вам  кое-что. ђазумеетсЯ, не  длЯ того,  чтобы
предложить вам это, а просто чтобы вы посмотрели...
     џпонец знаком пригласил менЯ  следовать за ним, вывел в коридор,  затем
спустилсЯ по узкой лестнице, котораЯ привела нас в  просторное  помещение --
вероЯтно, тот самый  магазинчик с  занавешенными  окнами  и запертой дверью,
мимо которого  Я столько раз проходил.  Ќо именно потому, что  занавеси были
задернуты, отгораживаЯ помещение от внешнего мира, с трудом верилось, что мы
на  многолюдной  набережной,  в двух шагах от собора  Џарижской  богоматери.
ќкзотическаЯ мебель темного  дерева, столики со сказочным орнаментом из птиц
и  цветов,  шелковые  ширмы с  потемневшими от времени странными  пейзажами,
роскошные фарфоровые и металлические вазы, витрины  с фигурками из  слоновой
кости и драгоценных камней.
     185

     -- ‚ы привели менЯ в сказку...
     -- „а, но сказка  -- это  не  только красота, но и смысл,  а красота  и
смысл, по сути, едины, чего вы, европейцы, не видите.
     Џрогулка  по  сказке  продолжалась довольно  долго,  точнее --  до  той
минуты,  пока светловолосаЯ дама -- вдвое  выше  и,  наверно,  втрое тЯжелее
своего супруга -- не принесла нам кофе.
     -- “ менЯ есть и  гравюры,-- продолжал Японец, закуриваЯ сигарету.-- Ќе
те, что там, наверху, а очень старинные оттиски... “никальные... Ќо это -- в
другой раз...
     --  Џочему  вы  никогда  не  отпираете свой  магазин?  --  отважилсЯ  Я
спросить.
     -- Ђ зачем? -- в свою очередь спросил он.--  —тобы тут толкались  толпы
туристов?
     -- ’уристы иногда тоже покупают...
     --  “ менЯ  достаточно покупателей, чтобы  не зависеть  от  туристов...
„есЯток
     коммерсантов из нескольких стран, покупают оптом. Њне этого довольно. џ
уже устал. џ даже вообще уезжал на много лет в провинцию. € вернулсЯ  только
прошлой весной.
     ‚се это  были  подробности,  конечно, не слишком  существенные,  но они
объЯснЯли  загадку  низких  цен.  Џозже,  когда  Я  поближе  познакомилсЯ  с
содержимым магазина, Я понЯл, что гравюры на дереве и впрЯмь были длЯ Японца
мелочью. …го интересовали только вещи уникальные, редкости,  которые  стоили
миллионы.  Џроник Я  в этот дом только  благодарЯ  случаю или по легкомыслию
добродушной  супруги  Японца,  а хозЯин принимал менЯ просто потому, что ему
было скучно и хотелось с кем-нибудь поболтать.
     Њне приходилось  иногда уезжать из  Џарижа, но страсть к собирательству
не покидала менЯ ни на миг.  ѓде бы Я ни оказалсЯ,  первые же  мои свободные
часы  уходили  на изучение  местного антиквариата.  Џорой  эти  прогулки  по
незнакомым городам и улицам приносили мне только впечатлениЯ. Ќо случались и
приобретениЯ.
     ‚озвращаЯсь из Ђлжира, Я задержалсЯ немного в Њарселе, чтобы повидатьсЯ
с одним журналистом из  местной  газеты, который  публиковал  довольно много
материалов о  Ѓолгарии. Њы пообедали с моим знакомым, поговорили, а когда он
вернулсЯ в редакцию,  Я решил пройтись  по улице  ‹а Љанебьер  --  мой поезд
уходил
     186

     поздно вечером.
     Џо календарю еще стоЯла зима,  но  небо над Њарселем было  по-весеннему
лазурным,  а солнце припекало так,  что люди  ходили без  пальто. џ медленно
спустилсЯ  к  набережной ‘тарого  порта,  не  испытываЯ того  трепета  перед
неизведанным,  какой испытываешь  в чужом городе, потому что уже бывал здесь
раньше и заранее знал, что мне предстоит увидеть.
     ‚доль  набережной тЯнулись впритирку кабаки и бары,  отличаЯсь один  от
другого главным образом названиЯми: "„акар", "Њенелик", "Љрасавица морЯчка",
"Ѓар-малютка"  --  ив  самом  деле  невероЯтно  маленький,  а  вместе с  тем
достаточно  вместительный,  чтобы дать приют  дюжине проституток.  ќто  были
живописные и пристойные заведениЯ, где нарЯду  с чисто марсельскими  блюдами
можно было получить и по голове бутылкой, брошенной матросом, который утерЯл
меткость из-за сердечных треволнений.
     ‚ порту, как  всегда, зеваки толпились вокруг  артистов, предпочитавших
театральным  сводам  открытое  небо,-- тут  были факиры, атлеты,  фокусники,
акробаты.  Љакой-то   человек   с   черными   как  смоль   усами  разыгрывал
представление  с  двумЯ  большими обезьЯнами,  рЯдом  другой,  за  неимением
обезьЯн,-- с двумЯ своими дочерьми. ЊорЯки всех торговых флотов,  какие есть
в  мире, глазели  на представлениЯ и фокусы, хотЯ кое-кто из них уже потерЯл
способность не только смотреть, но и твердо стоЯть  на ногах. Љурьезнее всех
выглЯдели матросы в  бескозырках с длинными красными кисточками, что  делало
их  похожими на  детей  -- с той разницей,  что детей  врЯд ли когда увидишь
такими  мертвецки  пьЯными.  Ќекоторое времЯ  Я  наблюдал  за  двумЯ  такими
взрослыми  детьми, в нерешительности остановившимисЯ на углу. Џохоже, они не
знали, чем  занЯтьсЯ дальше, потому что были уже  неспособны занЯтьсЯ чем бы
то  ни  было.  Џотом  один матрос  неуверенным  жестом  потЯнулсЯ,  сорвал с
бескозырки соседа кисточку и с
     милой улыбкой подал ему.
     Њоре,  всю ночь  качавшее нас  до потери  сознаниЯ, теперь казалось, по
крайней мере с  берега,  синим и безмЯтежным; выше, на холме, возвышаЯсь над
муравейником города, вырисовывалась на фоне неба церковь Ќотр-„ам дю ѓард,
     187

     увенчаннаЯ сверкающим позолоченным изваЯнием богоматери с младенцем.
     џ повернул назад, и  теперь  уже  ‹а Љанебьер показалась мне  крутой  и
довольно утомительной диагональю, и в душу закралось смутное подозрение, что
придетсЯ завернуть в первую же книжную лавку, чтобы перевести дух.
     ‘наружи  лавка показалась мне просторной, набитой новыми изданиЯми, и Я
бы, конечно, пошел  дальше, если бы не привычка все исследовать досконально.
Џереступив  порог,  Я  обнаружил  в  глубине  второе  помещение,   поменьше,
отведенное под букинистический отдел. Љак и всегда,  Я начал с первой полки,
а  кончил  последней и  лишь  после  этого вдруг заметил  в  нише  под окном
несколько толстых  фолиантов большого  формата. Љ моей  досаде, в  них  были
старинные географические карты. ‚о всех,  кроме последнего, который оказалсЯ
первым  изданием  графических произведений •оггарта,-- подлинные  оттиски  с
медных досок.
     ќто  обстоЯтельство,  очевидно,  было  прекрасно  известно  и владельцу
магазина,  потому что, перевернув последнюю  страницу,  Я увидел начертанную
карандашом цифру,  котораЯ значительно  остудила мой пыл.  ’ем  не менее это
была Ќаходка  -- гравюры  •оггарта  попадаютсЯ редко, и  в Џариже  такой том
стоил бы впЯтеро больше. џ вынул бумажник, незаметно проверил его содержимое
и не без удивлениЯ установил, что денег хватит  и на покупку и на то,  чтобы
расплатитьсЯ в гостинице.
     Љогда Я вышел из магазина и двинулсЯ  дальше по залитой солнцем  улице,
первой  моей мыслью  было, что этот •оггарт чертовски тЯжел. ЋгромнаЯ  книга
была  вдобавок заключена в необычайно толстый кожаный переплет со старинными
металлическими застежками. Џереплет от  времени совсем  прогнил,  и Я  решил
избавитьсЯ от него  еще в  гостинице или же в поезде. Ђ  это навело  менЯ на
вторую  мысль -- о  поезде, точнее,  о такой пустЯковой детали: из-за своего
приобретениЯ мне не на что было теперь купить билет.  ѓлупее всего  было то,
что в восторге от Ќаходки Я даже и не вспомнил об этом. „а,  подумалось мне,
мадемуазель ‚алантен абсолютно права: тихое помешательство...
     —ерез полчаса мне удалось дозвонитьсЯ из гостиницы в посольство:
     188

     -- ѓеоргий, знаешь, у менЯ длЯ тебЯ небольшой сюрприз...
     -- ЋпЯть? -- Я слышал, как он вздохнул.-- ‘колько?
     -- ‘колько всегда,-- ответил Я.
     Љ  тому  времени  у  нас  с  кассиром  уже  выработалась  терминологиЯ:
"немного", "сколько всегда" и "как можно больше".
     -- „авай адрес...
     ‚ ожидании  денег  Я,  естественно, переночевал  в гостинице, а так как
назавтра получил  их  довольно  поздно,  то  пришлось провести  еще  день  в
скитаниЯх по марсельским улицам. ’от факт,  что Я задержалсЯ в городе да еще
звонил  в   посольство,  вероЯтно,   произвел  определенное  впечатление  на
соответствующие  службы,  и они истолковали все  по-своему, так что с самого
утра вплоть до той минуты, когда Я сел в вагон вечернего поезда, за мной все
времЯ волочилсЯ "хвост". Џравда, незнакомец за моей спиной порою исчезал, но
его  немедленно  сменЯл другой. ‘лежка  велась  на должной  дистанции  и  не
особенно мне  докучала, так  как  Я привык в  подобных  ситуациЯх выискивать
наиболее приЯтную их сторону,  например, говорил  себе, что теперь Я  уже не
так одинок.
     ’акого  рода  проЯвлениЯ вниманиЯ к моей особе были нередки и в Џариже.
„умаю, что неустанные мои блужданиЯ по книжным и антикварным магазинам порой
озадачивали чиновников соответствующих ведомств. ‚озможно, они предполагали,
что тот или иной  магазин служит  мне  Явкой, но как бы то  ни было,  раз  в
два-три  месЯца надо мной устанавливали на несколько дней наблюдение,  более
тЯгостное, должно  быть, длЯ тех,  кто за мной  следил, чем длЯ менЯ самого.
‚споминаю  одного шпика,  который  следовал  за  мной  пЯть  часов подрЯд по
базару,  где продавались старые  изделиЯ  из металла.  ЃеднЯга просто  с ног
валилсЯ от усталости, и мне так было жаль его, что Я чуть не посоветовал ему
в следующий раз захватить с собой велосипед.
     ‚ойти в магазин  за  мной следом  и  торчать у  менЯ за  спиной  шпики,
разумеетсЯ, не решались. Ќо бывали и исключениЯ. Ћднажды Я пробыл в магазине
Џрутэ часа  два и, не обнаружив ничего подходЯщего, решил заглЯнуть еще и на
склад. пик, дежуривший на тротуаре, делаЯ вид, будто рассматривает витрины,
вероЯтно, проглЯдел  ту  минуту,  когда Я  прошел  в  соседнее помещение,  и
подумал,
     189

     что Я от него ускользнул -- магазин имел три выхода на две улицы. € вот
когда  Я только пристроилсЯ  в  складе  на  стуле, в открытую  дверь донессЯ
голос. Љто-то спрашивал месье Џрутэ:
     -- Људа ушел этот господин?
     ѓолос  был грубоват.  Џоэтому  и  ответ  Џрутэ  не  отличалсЯ  излишней
вежливостью:
     -- Ћ каком господине речь?
     -- Ћ том, который только что здесь сидел!
     -- Ћн там...-- все так же сухо обронил месье Џрутэ.
     —ерез секунду шпик ворвалсЯ в склад, подозреваЯ,  должно быть, что  его
оставили с  носом,  и  чуть не наскочил  на менЯ. Џюпитр  он, слава богу, не
повалил,   медленно   прошелсЯ   вдоль   стеллажей,  с  деланным   интересом
рассматриваЯ Ярлыки на папках, и удалилсЯ в обратном направлении.
     --  ќти субъекты  все  же чересчур тупы...-- услыхал  Я немного погодЯ:
Џрутэ-младший не дал себе труда понизить голос.
     --  ’ы,  надеюсь,  не думаешь, что их вербуют среди членов  ”ранцузской
Ђкадемии...-- ответил Џрутэ-старший.
     * * *
     €з всех мест,  по  которым  вела менЯ в те  годы моЯ  страсть, наиболее
интересным оставалсЯ так называемый Ћтель де ‚ант, или Ћтель „руо.
     ќто  учреждение,  известное коллекционерам и коммерсантам во всем мире,
внешним  своим   видом  напоминало  не  столько   вместилище  художественных
ценностей,    сколько   неопрЯтный   провинциальный   вокзал.    ‡апущенное,
неприветливое двухэтажное здание  по утрам казалось  пустым и  мертвым, окна
закрыты  железными  шторами,  дверь на замке. ’олько у  черного входа царило
оживление: там суетились грузчики, подкатывали огромные грузовики.
     Ѓез четверти два начинали стекатьсЯ люди и к подъезду с улицы „руо. ќто
были в  основном  мелкие торговцы,  они приходили  пораньше, чтобы занЯть  в
залах  удобные места. „верь отпиралась ровно в два, и толпа  посетителей,  к
тому  времени  уже значительно  выросшаЯ, устремлЯлась по  коридору  нижнего
этажа или же по истертым каменным ступенЯм -- наверх, на второй этаж.
     190

     Ќа каждом из этажей  помещалось по  двенадцать  залов,  из них половина
была отведена под аукционы,  а  в остальных выставлЯлось то, что должно было
пойти с аукциона  на следующий день. ‚низу продавались предметы подешевле  и
обычно не имевшие  отношениЯ к изЯщным искусствам: холодильники, телевизоры,
стараЯ, но не стариннаЯ мебель, одежда, белье, ковры машинной работы, книги,
с точки зрениЯ  библиофила малопримечательные, швейные машинки, посуда и бог
весть что еще.  Ќо иногда и тут попадались живопись, скульптура или предметы
прикладного  искусства, показавшиесЯ оценщику недостаточно  стоЯщими,  чтобы
препроводить их на верхний этаж.
     Ќа верхнем этаже продавались вещи, обладавшие художественной ценностью,
по  большей  части  целые  собраниЯ  тех  коллекционеров,   которые  умерли,
разорились  или  просто  освободились  от тирании  собирательства. ’ут  были
картины  старых и современных  мастеров,  оружие и рыцарские доспехи, редкие
книги,  драгоценности,  гравюры,  восточные ковры,  почтовые марки,  монеты,
рукописи,  античнаЯ и  современнаЯ скульптура,  негритЯнскаЯ пластика, часы,
китайский или  дельфтский фарфор, Японские лаки, изделиЯ из слоновой кости и
драгоценных  камней,  древнегреческаЯ  керамика  и терракота,  мебель  самых
разных   стилей,  ордена   и   медали,   венецианское   стекло,  музыкальные
инструменты, ткани  и украшениЯ первобытных племен, орудиЯ  каменного  века,
бронзовые и серебрЯные  подсвечники, зеркала, табакерки, русские и греческие
иконы, сосуды из  кованой меди или  олова  --  словом,  все,  что прЯмо  или
косвенно  свЯзано с  изЯщными и прикладными искусствами,  доставлЯлось  сюда
тщательно упакованными партиЯми,  снабженными каталогом, чтобы на  другой же
день рассеЯтьсЯ по всему свету.
     Џублика здесь  была почти такой же разношерстной, как и сами коллекции:
мелкие торговцы подержанным товаром и владельцы прославленных фирм, любители
искусства  и  миллионеры,  жаждущие  найти   надежное  помещение  длЯ  своих
капиталов,  знатоки  и  дилетанты,  представители музеев  и люди,  никого не
представлЯвшие,  кроме  самих  себЯ,  богатые   снобы  и  наивные   беднЯки,
соблазненные легендами о том, что в  Ћтеле „руо можно приобрести за бесценок
шедевр;  наконец,  просто  зеваки,  заглЯнувшие  сюда,  чтобы  убить  времЯ,
наблюдаЯ
     191

     поучительный и даровой спектакль.
     ‚ два  часа  пЯть  минут  все двенадцать  аукционов почти  одновременно
приступали  к работе. ‚  нижнем  этаже атмосфера накалЯлась мгновенно, тогда
как наверху сначала  дело шло неспешно -- опытные аукционисты попридерживали
наиболее интересные предметы, пока не сойдетсЯ побольше народу.
     Ђукционист,  то есть оценщик,  который  и  ведет торг,--  самаЯ главнаЯ
фигура на  любом  аукционе.  Ќекоторые  аукционисты  пользуютсЯ  не  меньшей
известностью, чем кинозвезды. Џресса часто уделЯет внимание достижениЯм этих
своеобразных  чемпионов, им посвЯщают целые очерки, поручают проводить самые
крупные  аукционы, которые становЯтсЯ гвоздем сезона. Ћценщик  не может быть
специалистом во  всех областЯх  коллекционерства, но  обЯзан владеть хотЯ бы
основными  сведениЯми, заранее  досконально  изучить  собрание,  которое ему
предстоит  разрознить,  быть  быстрым,  находчивым, знать,  в  какой  момент
подчеркнуть  одним словом  достоинства  вещи, уметь вести аукцион  в  темпе,
преодолеваЯ минуты  колебаниЯ  и безразличиЯ. ЌаблюдаЯ за  работой  опытного
аукциониста,  испытываешь почти  такое  же наслаждение,  как  от талантливой
актерской игры. …го жесты  уверенны, выразительны, он отпускает --  всегда к
месту  --  короткие, остроумные  реплики,  не  унижаЯ  присутствующих  и  не
фиглЯрничаЯ,  неустанно  окидывает  взглЯдом   публику,  мгновенно   замечаЯ
малейший  знак в любом конце зала, и манипулирует  молоточком слоновой кости
так виртуозно, что приковывает к нему все взглЯды.
     Љогда Я впервые попал в Ћтель „руо на крупный аукцион гравюр,  то,  как
всЯкаЯ простаЯ  душа, надеЯлсЯ сделать одно-два  скромных  приобретениЯ. Љак
всегда,  аукцион  началсЯ  с  предметов  менее  значительных,  продававшихсЯ
зачастую целой  партией.  Џод  номером первым шла сериЯ из пЯти офортов †ана
”рансуа  ђафаэлли. ђафаэлли  принадлежит  к  числу не очень крупных мастеров
импрессионизма, его  гравюры в  те  годы были еще совсем дешевы, в магазинах
они стоили от пЯти до десЯти тысЯч франков.
     -- ЏЯть цветных офортов ђафаэлли...-- оповестил с кафедры аукционист.--
Ќачинаем с трех тысЯч.
     192

     Ќачинать с трех тысЯч было все равно что  начинать  с нулЯ. Ќо при всей
моей  неопытности  Я  понимал,  что это  аукцион  и, следовательно,  не надо
вмешиватьсЯ -- важно, не с  чего начинают, а до чего дойдут. ‚ зале было уже
довольно   много   народу.    Ѓолее    предусмотрительные   вовремЯ   занЯли
немногочисленные стульЯ в первом  рЯду, остальным же,  в  том  числе  и мне,
приходилось стоЯть  на  ногах сзади. €нтереса к графике несчастного ђафаэлли
не проЯвил никто.
     --  ’ри тысЯчи  за пЯть офортов  ђафаэлли...  ’ри тысЯчи -- раз...  „ва
раза... ’ри тысЯчи за пЯть офортов ђафаэлли...
     Ђукционист взмахнул молоточком и собралсЯ стукнуть по кафедре -- в знак
того, что товар с аукциона снимаетсЯ. € именно в это мгновение Я еле заметно
и почти инстинктивно мотнул головой.
     ‘ледует  поЯснить,  что  если  в  работе  оценщиков имеетсЯ  целый  рЯд
тонкостей,  то  и  участие  в  торге тоже требует  определенных  навыков.  ‚
частности,  в разных  случаЯх и по  разным соображениЯм  следует либо громко
назвать свою цену, либо молча подать знак рукой или кивком головы, тем самым
заЯвлЯЯ  о своей  готовности  заплатить  большую  сумму,  но  вместе  с  тем
предоставлЯЯ аукционисту самому эту цену определить.
     --  ѓосподин  справа... ’ри  тысЯчи  сто...-- провозгласил  аукционист,
мгновенно заметив мой жест.
     Ќесколько человек  снисходительно  взглЯнули на менЯ, но зал  оставалсЯ
по-прежнему равнодушен к творчеству ђафаэлли.
     -- ’ри тысЯчи  сто... ’ри тысЯчи сто  -- раз... „ва раза... Љто больше?
Ќет желающих?
     ђука в третий раз взмахнула молоточком, и Я уже ожидал резкого,  сухого
удара, который сделает  менЯ собственником  пЯти  офортов,  когда с  другого
конца зала донессЯ спокойный, четкий мужской голос:
     -- ЏЯть тысЯч...
     -- ЏЯть  тысЯч... ѓосподин  слева...  ЏЯть тысЯч --  раз...-- выкрикнул
аукционист, мельком взглЯнув на менЯ.
     џ опЯть кивнул, и человек с  молоточком  оповестил, что господин справа
дает пЯть тысЯч пЯтьсот. ‘нова взмах  молоточком,  и  снова с другого  конца
зала тот же голос отчетливо произнес:
     193

     -- ‘емь тысЯч!
     џ  не  повернул в  его сторону головы, самолюбие не позволЯло подобного
любопытства, и лишь опЯть кивнул, когда аукционист взглЯнул в мою сторону.
     -- ‘емь тысЯч  пЯтьсот...  ѓосподин  справа  дает семь тысЯч пЯтьсот...
Џрошу поторопитьсЯ, аукцион только начинаетсЯ... Љто больше?
     ’орг продолжалсЯ. џ впервые ощутил обычный  длЯ любого  аукциона и  длЯ
любого  дебютанта азарт, глухое  раздражение против незнакомого  соперника и
чувство оскорбленного достоинства перед совершенно незнакомой тебе публикой,
на которую, в сущности, не следовало бы обращать никакого вниманиЯ.
     ’орг  продолжалсЯ до  тех  пор,  пока  три  тысЯчи  не  превратились  в
семьдесЯт и пока  Я, хоть и смутно, не сообразил, что  собираюсь уплатить за
ђафаэлли значительно дороже, чем у месье ЊишелЯ с набережной ‘ен-Њишель.
     -- ‘емьдесЯт  пЯть  тысЯч... ѓосподин слева... ‘емьдесЯт пЯть тысЯч  --
раз... „ва раза... Љто больше?
     Ђукционист снова метнул в мою сторону быстрый взглЯд, и Я снова мотнул
     головой, но  на этот раз отрицательно. ђезкий стук молоточка по кафедре
-- и единственным утешением прозвучал у менЯ за спиной женский голос:
     -- ‘емьдесЯт пЯть тысЯч за пЯть гравюр ђафаэлли... ‚от уж поистине верх
идиотизма...
     џ  разделЯл  это мнение  и  все-таки был не в  силах отогнать то гадкое
чувство, какое всегда терзает  побежденного. € хотЯ на аукционе предлагались
и  другие,  гораздо  более  заманчивые  вещи,  и  первоначальные  цены  были
соблазнительно  низки,  и  даже  окончательнаЯ цена  бывала  порой  довольно
умеренной,  Я до самого конца хранил молчание, опасаЯсь, что,  если  Я опЯть
вступлю в игру, она опЯть разгоритсЯ.
     ќто опасение было не безосновательным.  Ќа одном из следующих аукционов
историЯ  повторилась  почти  в точности,  да  еще из-за  серии  политических
литографий ‘тейнлейна, которые в то  времЯ еще совершенно не котировались на
рынке. Ђ неделей позже  Я еле успел вовремЯ отступитьсЯ от  офорта  ”оррена,
который грозил войти в мою коллекцию по цене, вдвое превышающей нормальную.
     194
     Џосле  чего Я  дал  себе клЯтву,  что  отныне мое участие  в  аукционах
ограничитсЯ ролью зрителЯ.
     Ќесколько   месЯцев   спустЯ   Я  зашел  в  магазинчик   гравюр   возле
‹юксембургского дворца. Ћн помещалсЯ на втором  этаже, Я  случайно обнаружил
его по небольшой вывеске у входа. ЊенЯ  встретил  немолодой владелец,  месье
ђокетт, к которому Я и в дальнейшем, случалось, заходил поболтать.
     --  Ѓоюсь,  что не  сумею быть вам полезным,-- сказал  он  выслушав мои
объЯснениЯ.
     Ќа Языке  коммерции это  означало "боюсь,  что не смогу заполучить ваши
денежки". € действительно  у месье ђокетта продавались исключительно гравюры
исторического  и  географического  характера  --  пейзажи,  виды  городов  и
различных   департаментов   ”ранции,  соборы,  дворцы,  портреты  выдающихсЯ
личностей и прочее. ’ем  не менее он разрешил мне порытьсЯ у него в папках и
был Явно доволен, когда Я отложил длЯ себЯ несколько сатирических литографий
тридцатых  годов прошлого века.  ‘удЯ  по всему,  его  коммерциЯ  находилась
отнюдь не в периоде расцвета и уж,  во всЯком случае,  врЯд  ли имела  шансы
пережить своего немолодого хозЯина.
     -- —то вы хотите... ‚се труднее становитсЯ раздобыть товар...-- говорил
месье ђокетт,  пока  Я  просматривал  папки.-- Љакие времена,  а? Ќе у  кого
купить, некому продать...
     -- Ђ в Ћтеле „руо вы не бываете?
     -- ‚ этом вертепе? “ этих бандитов?..-- негодующе воскликнул он.-- Ђ вы
бываете?
     -- „овольно часто.
     -- € часто покупаете?
     -- Џока еще ничего не купил.
     -- ‚от видите! € ручаюсь -- не  купите.  …сли только не горите желанием
вышвырнуть большие деньги за всЯкую дребедень.
     -- „а, но некоторые там покупают.
     --  Ђ известно вам,  кто они? Ѓогатые коллекционеры,  которые не знают,
куда девать деньги. €ли же те бандиты.
     -- ’о есть?
     --  Њои так  называемые  коллеги, да  простит  мне господь.  Ћ  "—ерном
аукционе" слышать не доводилось?
     џ отрицательно покачал головой.
     195

     -- Ђ о "ђевизии"?
     џ повторил свой жест.
     --  Ћ-о, так вы новичок...  Ђ дело  совсем простое. џ вам в двух словах
объЯсню:  самые  крупные  торговцы в  каждой отрасли  входЯт в тайную  ложу.
‚прочем, "тайную"  -- громко  сказано, ибо  это  секрет  ЏолишинелЯ. ’ак или
иначе,   эти  акулы  составлЯют   неофициальное  содружество,  представители
которого присутствуют  на каждом аукционе и тайно им руководЯт.  Њежду собой
они  никогда  не соперничают,  чтобы  не  взвинчивать цены,  но  если в торг
вступает  посторонний, они повышают цену до  тех пор, пока  не  оттеснЯт его
либо  не  вынудЯт  заплатить  сто тысЯч  за  вещь,  котораЯ стоит  тридцать.
‚ообразите себЯ на месте такого человека --
     после двух-трех горьких уроков он привыкает молчать.
     Њне незачем  было пускать в ход воображение, поскольку Я уже побывал на
месте этого человека.
     -- ‚ы лучше менЯ знакомы с этой материей,-- сказал Я.-- Ќо мне кажетсЯ,
что богатого коллекционера трудно так выдрессировать, чтобы он молчал.
     --  Ѓогатые  коллекционеры...  Ќе  забывайте,  что  это  обычно люди, у
которых   нет   времени   торчать   на  аукционах.   Џоэтому  они   зачастую
уполномочивают торговцев раздобыть длЯ них ту или иную гравюру. ѓоворЯт, что
богачи скупы, но больше всего они дорожат  своим временем, потому что всегда
в силах  заработать  большие  деньги,  но никогда не в  силах  сделать сутки
длиннее двадцати четырех часов.
     -- Ђ что такое "ђевизиЯ"?
     -- „а  то  же  самое. ‘нЯв пенки на очередных торгах, акулы собираютсЯ,
чтобы   поделить  добычу.  Љто  что   купил  --   не   имеет  значениЯ,  все
распределЯетсЯ  заново  с  таким  расчетом,  чтобы  прибыль  досталась  всем
поровну. ‚от что такое "ђевизиЯ".
     ќтот разговор состоЯлсЯ в самом начале моего  увлечениЯ графикой, и мои
последующие  наблюдениЯ  в  значительной мере подтвердили  наблюдениЯ  месье
ђокетта, но отчасти и опровергли. Џричем в первый раз это произошло опЯть же
в свЯзи с серией литографий ‘тейнлейна.
     џ  видел  эти  литографии  еще  накануне  аукциона  --  коллекциЯ  была
выставлена на обозрение, чтобы дать публике возможность заранее ознакомитьсЯ
с ней. ќто были все произведениЯ на политические сюжеты, длЯ торговцев не
     196

     слишком интересные, но очень важные длЯ менЯ; среди них  было несколько
вещей,  увиденных мною  впервые, которые и побудили менЯ  во времЯ  аукциона
вновь попытать счастьЯ.
     “же  при входе в зал Я с одного взглЯда убедилсЯ,  что  синедрион акул,
как  называл  их  месье  ђокетт, находитсЯ здесь в  полном  составе:  Џрутэ,
Њишель, ‹еконт, ђуссо,  ‹е ѓарек и  одна пожилаЯ дама с набережной ‚ольтера,
котораЯ  зарабатывала на  жизнь  с  помощью  Ѓуше  и  ”рагонара.  џ  коротко
поздоровалсЯ кое  с кем из них  и одновременно  подумал: "Џрощай, ‘тейнлейн,
прощай, друг дорогой!"
     Ђукцион началсЯ,  как обычно, с  вЯлого,  неторопливого торга и  низких
цен,  которые  могли  ввести  в  заблуждение  новичка,  но   менЯ  уже  нет.
€нтересовавшаЯ менЯ сериЯ была примерно десЯтой на очереди.
     -- „венадцать литографий ‘тейнлейна... —удесные оттиски, три из них
     подписаны самим  художником. ЏервоначальнаЯ  цена двенадцать тысЯч...--
услышал Я торопливый, официальный голос аукциониста.
     Њолчание.  Љак  всегда.   €  как  всегда:  "„венадцать  тысЯч  --  раз,
двенадцать тысЯч  -- два..." --  и взметнувшийсЯ в  воздух молоточек,  сухой
стук  которого заменил бы  завершающую  цифру "три". џ без особой внутренней
уверенности поднЯл руку.
     --  ѓосподин в центре... „венадцать тысЯч сто...--  отреагировал на мой
жест аукционист.
     Љакой-то тип неподалеку от менЯ в  свою очередь поднЯл руку, но это был
не торговец. "Ќачалось",-- подумал Я  и тоже поднЯл руку. Џотом тот повторил
свой жест, потом -- снова Я.
     Ќа  менЯ  напало  какое-то  оцепенение,  голос  аукциониста,  казалось,
долетал откуда-то издалека:
     -- ѓосподин в центре... ЏЯтнадцать тысЯч пЯтьсот...
     џ  уже  мысленно  принЯл решение:  как дойдет до шестидесЯти  тысЯч  --
баста! Ќо в эту самую минуту услыхал сухой стук молоточка.  Ђ  вскоре ко мне
подошел служитель и вручил квитанцию. ‹итографии достались мне... и за очень
скромную сумму.
     Њежду тем акулы сидели  вокруг. €  ни одна не проЯвила желаниЯ отнЯть у
менЯ добычу.
     197

     ЋживилсЯ  синедрион  начинаЯ  с  двенадцатого  номера. Џодошла  очередь
крупной  дичи  --  „ега, ‘ерра,  несколько великолепных  цветных  литографий
Ѓоннара и так далее, вплоть до Ѓрака и Џикассо. € как обычно: когда набавлЯл
цену Џрутэ, Њишель  молчал, а когда поднимал руку Њишель, ‹еконт болтал с ‹е
ѓареком.  –ены они набавлЯли  настойчиво, и постоЯнные посетители  прекрасно
знали, что, если кто-нибудь  из "ложи" вступил в игру, состЯзание будет идти
до  конца, то  есть до полного разгрома противника, который либо обратитсЯ в
позорное бегство, либо совершит разорительную покупку.
     -- ѓоворЯт, что вы и ваши коллеги действуете  на аукционах как бы целым
синдикатом,-- однажды, уже много времени спустЯ, сказал Я ‹еконту.
     -- ‹юди всегда преувеличивают,-- небрежно обронил он.
     џ  с недоверием  взглЯнул на него, он -- на менЯ, опущенный уголок  рта
скривилсЯ еще больше в мрачной усмешке.
     -- …стественно,  надо же нам защищать свои  интересы,-- продолжал он.--
Љак  же иначе?.. Ќо "синдикат" -- это  уж слишком...  ‚ы, например, разве не
приобретали на аукционах недорогие вещи?
     -- ‘лучалось.
     -- €  не  вы один. „ругие  тоже. Ќо когда дело  касаетсЯ чего-то  более
значительного... Љакой-нибудь гравюры, на которую  у  менЯ или  у Џрутэ есть
готовый клиент,-- неужели вы хотите, чтобы мы ее упустили?
     €так, "—ерный аукцион" действовал непрерывно, и касалось это  не только
ценных  вещей,  но  и  более  мелких  тоже. ЌекотораЯ  галантность,  котораЯ
проЯвлЯлась  по  отношению  ко  мне,  была  всего  лишь  знаком  вниманиЯ  к
постоЯнному покупателю.
     Џодобного  рода негласные содружества  действовали на всех аукционах, в
том  числе и  на первом  этаже ЋтелЯ  „руо, куда  стекались мелкие  торговцы
подержанными вещами. Ќо поскольку  их  интересовали главным образом мебель и
белье, тут было легче купить по дешевке произведение искусства, волею случаЯ
оказавшеесЯ  среди  старых  шифоньеров  и  домашней  утвари.  Љонечно,  сюда
попадала живопись и бронзоваЯ скульптура третьестепенных авторов.
     198

     џ имел обыкновение совершать обход всех залов, где был выставлен товар,
предназначавшийсЯ  к продаже на другой  день,-- в том числе и залов  нижнего
этажа. Ћднажды Я заметил там  несколько вышедших из моды бронзовых статуэток
-- из тех, какими  буржуа среднего достатка украшает камин  в гостиной, если
жаждет выглЯдеть  в  глазах  близких натурой  артистической.  „ве  статуэтки
представлЯли  собой обнаженных  танцовщиц  работы  кого-то  из  подражателей
Џрадье -- подражание, впрочем, не слишком удачное.  Ѓыла еще одна обнаженнаЯ
красавица с вызывающе выставленным вперед животом и поднЯтой кверху рукой, в
которую изобретательный владелец вмонтировал электрический патрон. Њеж  этих
трех  безвкусных  граций  робко  приютилсЯ  шахтер  работы   Њенье,  который
неведомыми  путЯми  попал  сюда  и  Явно  чувствовал  себЯ  неловко  в  роли
единственного кавалера трех нагих похотливых дамочек.
     Њенье очень высоко  котировалсЯ у себЯ на родине,  в Ѓельгии, но тут, в
Џариже, был  лишь одним из многих забытых знаменитостей, и Я рассчитывал без
особых  затрат  извлечь почтенного  шахтера  из  компании агрессивных самок.
Ћднако на следующий день Я неожиданно обнаружил среди собравшихсЯ на аукцион
старьевщиков пожилую даму, котораЯ торговала бронзовыми статуэтками на рынке
у Љлинанкурской заставы, мою добрую знакомую. Ќеудовольствие, вызванное этой
встречей,  было  обоюдным. „ама  бросила  на  менЯ  предупреждающий  взглЯд:
дескать, прошу мне не  мешать, дорогой месье, Я ответил тоже безмолвно, но в
смысле:  "Ђ  вы  мне,  дорогаЯ  мадам".  Џотом  она  неожиданно  очень  мило
улыбнулась   мне  и  даже  выказала  стремление  к  некоторой   близости  --
протиснулась сквозь толпу  и  встала со  мной рЯдом. Ђукцион уже началсЯ, но
пока что борьба шла еще за пылесосы и соковыжималки.
     -- ‚ы интересуетесь теми баЯдерками? -- шепотом обратилась ко мне дама.
     -- Ћни длЯ менЯ чересчур шикарны. џ пришел только ради статуэтки Њенье.
     -- Љакое совпадение: Я тоже.
     -- Ќеужели? ‘транно... Љрасивое  женское тело и  в  жизни и  в торговле
легче находит сбыт.
     -- Ќе учите менЯ, что находит сбыт, а что нет. “ менЯ на Њенье уже есть
покупатель.
     199

     -- †аль,-- сказал Я.-- ‡начит, придетсЯ вступить в борьбу, пока цена не
перевалит за пределы разумного.
     -- Ќеужели вы мне его не уступите?
     -- Ќеужели вам мало того, что Я уступаю вам остальные фигурки?
     Ћна  не  успела ответить, потому  что аукционист извлек из угла предмет
нашего спора и водрузил на стол.
     --  ЌебольшаЯ  статуэтка  шахтера...  ЏрекраснаЯ вещица,  очень украсит
интерьер... ЏервоначальнаЯ цена десЯть тысЯч...
     ‚ладельцы лавок старьЯ стоЯли со скучающими физиономиЯми, ожидаЯ, когда
дело дойдет до мебели. џ поднЯл руку.
     -- ѓосподин в центре... „есЯть  тысЯч пЯтьсот...--  объЯвил  человек  с
молоточком.
     -- Ћдиннадцать тысЯч! -- сварливо произнесла своим хрипловатым голосом
     моЯ соседка.
     "ќта ведьма и вправду взвинтит цену",-- подумал Я и снова поднЯл руку.
     --  Ћдиннадцать  тысЯч пЯтьсот...  от господина  в центре...--  сообщил
аукционист.
     --  ’ак  и  будете  перебегать мне дорогу?  -- в досаде прошипела дама,
когда
     сумма округлилась до двадцати тысЯч.
     --  …стественно,-- ответил Я.-- € предупреждаю: если вы не отступитесь,
Я проделаю то же самое с остальными фигурками.
     --  „вадцать  тысЯч  от дамы  в центре... „вадцать тысЯч  -- раз... два
раза...-- продолжал выкрикивать аукционист.
     -- „вадцать пЯть тысЯч! -- крикнул Я,  желаЯ показать  "даме в центре",
что мои слова -- не пустаЯ угроза.
     € она капитулировала. ‚ компенсацию  Я дал ей  возможность  получить за
гроши все три грации.
     --  ‚ы должны быть мне благодарны,  Я помогла  вам получить за бесценок
чудесного  Њенье,-- сказала  дама, когда мы  отправились в  соседний  зал за
своими покупками.
     --  џ  вам действительно благодарен,  что  вы  нагрели  менЯ  только на
пЯтнадцать тысЯч,-- ответил Я.-- …сли б вы молчали, он досталсЯ бы мне сразу
же за десЯть.
     -- „а он стоит самое малое сто тысЯч!
     200

     џ это  знал. Ќо знал также, что она все  рассчитала: убедившись в  том,
что  Њенье от нее уплывет, она решила не дать уплыть хотЯ бы клиенту. Џотому
что там, на  пригородном рынке, между нами  было полное взаимопонимание  и Я
был одним из немногих ее постоЯнных покупателей.
     Ќекоторыми  своими успехами на аукционах Я  был обЯзан чистому  случаю,
особенно  в начале сезона или  к  концу,  когда  и торговцы  и коллекционеры
поглощены пред- или послеотпускными  заботами. ‚едь  во ”ранции отпуск  -- и
длЯ богача и длЯ  беднЯка --  наиболее крупное событие в  году.  Џохоже, что
одиннадцать месЯцев горожанин только тем и занЯт, что строит планы, приносит
жертвы и копит деньги ради  того единственного, двенадцатого месЯца, который
и ЯвлЯет собой истинную цель его пребываниЯ на сей земле.
     ‘амо собой, успехи мои были весьма скромны, не шли ни в какое сравнение
с теми операциЯми, какие удавались  крупным коммерсантам -- таким, например,
как один мой знакомый грек.
     †ил он  в  Ќью-‰орке, и с национальностью дело у него обстоЯло довольно
сложно: грек по  рождению, он имел  американское  гражданство, женат был  на
болгарке,  а торговал картинами французских мастеров.  џ познакомилсЯ с  ним
через его жену. ќто был человек уже в годах, довольно сдержанный длЯ южанина
и очень ловкий в торговых сделках. ‚ Џариж он  прилетал раза два-три в году,
чтобы закупить товар, и при  встрече всегда расспрашивал менЯ, что нового на
рынке, знаЯ, что Я регулЯрно совершаю обходы картинных галерей и магазинов.
     -- џ слышал, на нью-йоркских аукционах тоже бывают интересные работы,--
сказал Я однажды.
     -- „а,  но  слышали ли вы, какие там  цены? џ  не собираю  коллекций, Я
вынужден торговать.
     -- Ќеужели вам никогда не удаетсЯ выгодно приобрести что-либо?
     -- Ћчень редко. „ва года назад выпал мне такой шанс. Ђукцион должен был
открытьсЯ вечером, а у менЯ случайно было в том же районе одно дело, так что
к  моменту  открытиЯ Я  оказалсЯ совсем рЯдом. € вот тогда-то во всем городе
погас
     свет. ЂвариЯ длилась минут десЯть, не больше, но вы представлЯете себе,
какой
     201

     наступил хаос.  Ќа улицах  заторы, пробки в  метро... €  когда  аукцион
началсЯ, в зале было лишь несколько человек.  џ  зашел ради одной обнаженной
натуры ђенуара, на которую у менЯ был  покупатель, она пошла с  торгов одной
из первых. € досталась, само собой,  мне, причем всего за тридцать миллионов
-- просто не нашлось серьезных конкурентов. Ќа другой же день Я продал ее за
восемьдесЯт  миллионов. Ќо  такое, конечно,  бывает  не каждую  неделю  и не
каждый год.
     ѓрек не питал никакого пристрастиЯ к искусству, он  -- как выразилсЯ бы
‹еконт -- мог с  таким же успехом продавать бюстгальтеры, а  не произведениЯ
живописи.  €нтересовало  его  только  имЯ  автора, сюжет  картины и  размеры
холста.
     -- Ќе попадалсЯ вам Њурильо? -- спрашивал он.
     -- Ќет, но на ‘ен-†ермен есть "Њадонна" Њоралеса,-- отвечал Я.
     -- Њоралес менЯ не интересует.
     -- џ думал, вы ищете испанцев.
     -- ’олько  Њурильо. € только детские  портреты.  Ђ что  вы в  последнее
времЯ видели из импрессионистов?
     -- ‚ ђоманской галерее есть натюрморт ђенуара, розы.
     -- ђозы менЯ не интересуют.
     -- Ќо ведь это ђенуар.
     -- „а, но розы мне не нужны.
     -- …сть еще два эскиза „ега.
     -- Ђ что на них?
     -- ‹ошади.
     -- ‹ошади менЯ не интересуют. Ђ еще что-нибудь, пусть более старое?
     -- ‚ ”обур ‘ент-Ћноре Я на днЯх видел прелестный пейзаж „обиньи.
     -- Ќадо будет взглЯнуть. ђазмеры?
     -- „овольно большое полотно. Џримерно восемьдесЯт на метр двадцать.
     -- ’огда оно менЯ не интересует.
     Ћднажды Я сообщил ему, что видел в одной частной коллекции эскиз маслом
ђубенса.
     -- “ владельца  финансовые затруднениЯ,  он просит сорок  миллионов.  ‘
экспертизой и полной гарантией.
     -- ђубенс менЯ не интересует,-- равнодушно обронил грек.
     202

     -- ђубенс?! Њожет быть, и ‚ермеер, и ”ранц •альс, и ђембрандт  тоже? --
с раздражением спросил Я.
     Ћн рассмеЯлсЯ.
     -- „а, они, может  быть, тоже,  если в данный момент у менЯ нет на  них
покупателЯ.  џ  ничего  не  говорю,  ђубенс  --  это вещь, но  на черта  мне
замораживать сорок  миллионов на  одном эскизе, если  неизвестно, когда и за
сколько  удастсЯ его сбыть? Џроще положить эту сумму  в  банк, Я без  всЯких
хлопот получу на два миллиона процентов.
     Ћн вынул из внутреннего  кармана пиджака элегантную записную книжечку в
кожаном переплете, полистал.
     --  ‚от,  тут  у  менЯ  несколько  десЯтков  имен художников,  часто  с
указанием
     сюжета  и размеров холста. ќто  работы, на которые  у менЯ есть готовые
покупатели. € помимо этого менЯ больше ничто не интересует.
     -- џ думал, вы берете некоторые хорошие работы про запас.
     ѓрек покачал головой.
     -- џ не настолько богат. „ругие так делают, но Я не настолько богат.
     ‚ каждый  свой приезд в …вропу он покупал картины на десЯтки миллионов,
эти миллионы  приносили  ему другие  миллионы, и  все-таки  он жил с горьким
сознанием,  что  недостаточно  богат.  џ-то  считал,  что  у  него  не денег
маловато,  а  знаний и  вкуса.  ‚идимо, он это  сознавал  и сам, потому-то и
избегал рискованных сделок.
     Ђ длЯ менЯ тем временем наступил бронзовый век.
     * * *
     „ень  первый этого века пришел совершенно случайно,  когда Я блуждал по
бульварам неподалеку от площади ђеспублики.  џ редко  попадал в эти  краЯ --
тут не было ни лавок, где торговали гравюрами, ни больших книжных магазинов.
Њедленно  брел  Я по улице, свободный в те минуты от  всех  коллекционерских
страстей, и вдруг  заметил витрину.  Ћт нечего делать подошел  и без особого
интереса стал разглЯдывать выставленный товар.
     Џо  правде  говорЯ,  он не  заслуживал вниманиЯ  --  бронзовые  фигурки
второстепенных или даже совсем  посредственных  авторов,  обнаженные женские
тела наподобие тех баЯдерок, о которых Я уже говорил, львы и тигры работы
     203

     неумелых эпигонов Ѓари, сецессионные статуэтки с часами или вздыбленные
кони, назначение которых -- подпирать на полках книги.
     ђассеЯнно  обозрев  все это,  Я  по  привычке  устремил  взглЯд  внутрь
магазина. Џо  сравнению  с  освещенной  солнцем  витриной помещение казалось
совсем темным,  но  Я все  же  как будто различил  в углу  бронзовую голову,
котораЯ показалась мне знакомой.
     џ  вошел в  магазин,  где  единственной живой  душой  оказалсЯ  худой и
бледный человек с седеющей шевелюрой. Ћн любезно ответил на мое приветствие,
встал  из-за  стола и с готовностью  поспешил навстречу, чего  Я  не выношу:
ужасно неприЯтно,  когда  продавец  ходит  за тобой  по  пЯтам,  без  устали
растолковываЯ  достоинства  каждой  вещи,  и  вообще  так  усердствует,  что
чувствуешь себЯ просто обЯзанным что-то купить.
     -- Њне бы  хотелось посмотреть вон ту голову,--  объЯснил Я, указав  на
бронзу в углу.
     -- Ђ-а,  "Њарсельезу" ђюда! -- хозЯин  понимающе  кивнул.--  Џервый его
эскиз... ‚еликолепнаЯ работа...
     ђабота и впрЯмь была великолепнаЯ, и Я  просто дивилсЯ тому,  что такой
шедевр мог затесатьсЯ в табун  арабских скакунов и обнаженных красавиц.  ќта
голова  была изваЯна  живее и  свободнее,  чем голова той  "Њарсельезы", что
украшает  ’риумфальную арку. ‘кульптор  использовал в  качестве  модели свою
жену, он заставлЯл ее позировать  с  открытым  ртом  и  кричать, чтобы  лицо
выглЯдело  как  можно напрЯженнее. "Љричи! Љричи  громче!" -- требовал  ђюд,
стремЯсь   передать   силу  призыва  и   героическую  решительность  фигуры,
символизирующей   ђеспублику,  что,   вероЯтно,  было  мало  присуще  бедной
домохозЯйке, котораЯ  вынуждена была  отрыватьсЯ от  готовки,  чтобы угодить
капризам своего мужа.
     "Љричи! Љричи громче!" € вот сейчас передо мной было это вытЯнутое от
     напрЯжениЯ  лицо,  и этот  властный взглЯд,  и  эти  выбившиесЯ  из-под
фригийского колпака волосы, и мне казалось, что Я слышу взволнованный призыв
к бою, и  это было уже  не  лицо  скромной парижанки,  а патетический  образ
ђеспублики, сзывающей своих сынов в час смертельной опасности.
     -- —удесный  экземплЯр,  отлит ќбраром... ѓарантирую, что  подлинник...
всего десЯть экземплЯров...-- рассеЯнно слушал Я объЯснениЯ продавца.
     204

     -- Ђ цена? -- наконец спросил Я после  того, как воздействие скульптуры
рассеЯлось из-за этого непрерывного бормотаниЯ.
     Ћн вынул из-под скульптуры Ярлык и показал мне.
     џ ожидал  увидеть цифру гораздо более внушительную, но и эта, во всЯком
случае  длЯ  менЯ,  была  довольно  солидной. ‚  те  годы  инфлЯциЯ  еще  не
обесценила франк.
     -- Љ сожалению, у менЯ нет при себе таких денег.
     -- Ћ, вы можете зайти и завтра.
     ‡автра? „лЯ менЯ это было чересчур  долго.  џ  взЯл такси и помчалсЯ  в
посольство.
     -- ‘лушай, ѓеоргий... Ќа этот раз просьба исключительнаЯ...
     -- ‘колько? -- уныло осведомилсЯ кассир. €, услыхав цифру, проворчал:
     --  „ело  твое. Ќо имей в  виду: этот аванс плюс прежний,  так  что  ты
теперь два месЯца не получишь ни франка.
     Ќо Я уже писал расписку. € думал вовсе не о том, получу Я или не получу
зарплату  в  следующие  два  месЯца, а  о  том, что мне  предстоЯло получить
вот-вот -- об эскизе ђюда, о своей первой бронзе.
     ‡а первой последовали и другие.
     Ќо  они присоединЯлись к моей коллекции не  сомкнутыми рЯдами и даже не
вереницей, а поодиночке и крайне редко, через большие промежутки. Џричем эти
промежутки не были пассивным ожиданием, а неделЯми и месЯцами постоЯнных, но
-- увы! -- тщетных поисков.
     “ произведений скульптуры клиентура более ограниченнаЯ, чем у живописи,
да  и  количество  самих  произведений  довольно  ограниченно.  ‚  парижских
магазинах  можно  отыскать тысЯчи картин самого разного  достоинства и много
тысЯч гравюр,  но  тот,  кто вздумает  коллекционировать  скульптуру,  мигом
убедитсЯ,  что  ее  просто-напросто  нет.  ‚о  всем  городе  нет  ни  одного
специального магазина длЯ мелкой пластики, если не считать  того, о  котором
шла речь выше,  и еще двух-трех других, где торговали  исключительно  кичем:
бронзовыми  чернильницами,  увенчанными орлами,  филинами,  восседающими  на
страницах раскрытой книги, пресс-папье  с черепахами и прочим. ‚ галереЯх  и
крупных антикварных магазинах лишь изредка,
     205

     среди картин и  стильной мебели, мелькнет, бывало, какаЯ-нибудь бронза,
случайно затесавшаЯсЯ среди другого товара  и всегда  или очень дорогаЯ, или
очень сквернаЯ.
     ‘уществовали, конечно, места, где можно было легко раздобыть настоЯщий
     шедевр.   Њузей   ђодена  принимал   заказы  на  бронзовые  отливки   с
оригинальных гипсовых  моделей, завещанных скульптором  городу. ‚дова ЊайолЯ
тоже выполнЯла  такие  заказы.  „ина  ‚иерни,  приЯтельница ЊайолЯ и  модель
многих  его  работ,  держала  на улице Ѓонапарта  небольшой магазинчик,  где
торговала бронзой, которую завещал ей скульптор. Ќаконец, мадам Ѓурдель тоже
была собственницей гипсовых моделей, с которых делала отливки.
     Ћднако цены на эти шедевры значительно превосходили мои скромные
     средства.   Ћни   были  приравнены  к  рыночному  курсу   и  выражались
семизначными  цифрами, совершенно мне  недоступными. Џочти единственным моим
шансом  были  те мастера,  которыми  снобистскаЯ  мода  пренебрегала  и  чьи
произведениЯ, по крайней мере в те годы, были не очень дороги, но попадались
редко  по  той простой причине, что  собственники  не желали отдавать  их за
бесценок.
     Љогда Я приехал в магазин за моей первой бронзой, хозЯин сказал:
     -- Џринадлежи эта  голова не ђюду, а  Ѓурделю, скажем,  или „еспио, она
стоила бы самое малое пЯть  миллионов.  Ђ если хотите знать мое  мнение, она
ничуть не хуже „еспио. Ќаоборот. Ќо что делать, классика сейчас не в цене.
     „а, классика была не в цене, но и найти ее было непросто. ’ем не менее,
когда кружишь по всему Џарижу, когда постоЯнно ищешь, нет-нет на  что-нибудь
да и  наткнешьсЯ. €  Я искал всюду  --  от  богатых антикварных  магазинов в
центре до неприглЯдных  лавчонок в предместьЯх. …два приметив сквозь витрину
блестЯщий темный предмет,  Я сразу нырЯл  в лавку, и бронзоваЯ миниатюра так
завладела моим воображением, что у менЯ  иногда  даже возникали галлюцинации
-- бывало, вбежишь в  лавку  и убеждаешьсЯ,  что блестЯщий темный предмет за
стеклом -- это всего лишь телефонный аппарат.
     ‘реди не признаваемых модой авторов Я в то времЯ больше всего увлекалсЯ
†юлем „алу. ‚ известном  смысле  это  увлечение  было  вполне своевременным,
потому  что  два-три  года  спустЯ работы  „алу стали  пользоватьсЯ  большим
спросом и
     206

     цена на них все чаще достигала семизначных цифр.
     ђоден,  оставивший  нам  очень  выразительный  бюст  этого  скульптора,
говорит:  "„алу был  большой  художник... Ћн  создавал бы  одни шедевры,  не
проЯви он слабости  -- стремлениЯ к  официальному признанию... …сли бы  „алу
оставалсЯ у  себЯ в мастерской и продолжал спокойно работать, он  создал бы,
без сомнениЯ,  такие чудеса,  что  их красота засверкала бы  перед всеми,  и
общественное мнение,  быть может,  удостоило  бы  его  тем  признанием,  длЯ
достижениЯ которого он израсходовал все свое умение".
     ‚ этих словах высокаЯ и справедливаЯ оценка  сочетаетсЯ с  пристрастным
упреком, в котором  есть и правда и неправда. „алу действительно отдал очень
много  времени  созданию  нескольких  памЯтников  (не официальным  лицам,  а
прогрессивным  деЯтелЯм) и целых  двадцать лет работал над большим ансамблем
"’риумф республики", возвышающимсЯ ныне на  площади  ђеспублики.  Ќо он  это
делал не ради  официального признаниЯ, а потому, что -- в  отличие от ђодена
--  считал,  что художник обЯзан  быть общественным  деЯтелем. "‚ искусстве,
как,  впрочем,  и  во  всем,--   записывает  он  в  своем  дневнике,--  надо
принадлежать своей  эпохе  и  своему  отечеству.  •удожник, как и литератор,
должен идти  в ногу со временем.  ’олько при  этом условии  его произведениЯ
останутсЯ жить".
     ‚ыросший  в  рабочей  семье,  долгие годы проживший в крайней бедности,
„алу до конца  сохранит верность демократическим идеЯм. ‚ драматическом 1871
году он -- член Џарижской коммуны. ‚ынужденный после разгрома Љоммуны бежать
в Ђнглию,  он  проводит там  целых  десЯть  лет,  так  как у себЯ  на родине
приговорен к пожизненной каторге. ђабота над ансамблем "’риумф" приносит ему
на протЯжении двух  десЯтилетий только  материальные трудности, но он упорно
продолжает работать не ради ордена  Џочетного легиона, а чтобы выразить свое
республиканское  "верую". ‚се  современники описывают нам  его  как человека
чрезвычайно скромного, даже  застенчивого. €  когда  наконец 19 ноЯбрЯ  1899
года памЯтник при огромном стечении народа был открыт и его создателю должна
была вручатьсЯ награда, распорЯдители торжества с трудом вытащили на трибуну
     207

     художника, который вместе с женой и дочерью прЯталсЯ в толпе. Џрезидент
республики  хочет повесить ему на  грудь  орденскую ленту, но „алу бормочет:
"Ћставьте, господин президент, оставьте, вы делаете менЯ смешным".
     „ожив  до  признаниЯ, но  изнуренный  долголетним  трудом,  подавленный
смертью жены и неизлечимой болезнью единственной дочери, „алу перед тем, как
уйти  из жизни,  формулирует  свою  последнюю волю в таких словах:  "Ќикаких
речей, ни венков, ни  почетного караула. Љатафалк самый скромный, и на плите
на кладбище Њонпарнас написать только мое имЯ".
     ђоден   прав,  говорЯ,  что  „алу  отдавал  слишком  много  времени  не
скульптуре, а прочему и что это помешало  ему проЯвить  свой талант в полную
меру. Ќо беда заключаетсЯ не в его стремлении служить обществу, а в том, что
само   это  общество,   враждебное  большому  искусству,  обрекало   его  на
ремесленный труд. —тобы как-то прокормить семью, он долгие годы был вынужден
лепить   банальнейшие   пластические  орнаменты,   которые   ему  заказывали
архитекторы, ради куска хлеба обворовываЯ свой собственный талант.
     ’ем не менее он  оставил нам совсем немало,  и если исключить кое-какие
памЯтники,  в которых  он подчинЯлсЯ  стилю эпохи,  он  создал,  особенно  в
области мелкой пластики, замечательные произведениЯ.
     ‘лучилось  так, что после долгих  и  упорных поисков некоторые  из этих
замечательных  вещей перешли  ко мне.  Ќе  столько  из  больших  магазинов в
центре,   сколько  с   того   огромного   торжища  --  места  встречи   всех
коллекционеров и торговцев, которое обычно именуетсЯ Ѓлошиным рынком.
     ќто оживленное место начинаетсЯ на авеню Џорт Љлинанкур, но по  обе его
стороны расположены только лотки с низкосортным стандартным товаром бытового
обихода. ЋткрывалсЯ  Ѓлошиный рынок в субботу, заканчивалсЯ в понедельник, и
все три  днЯ тут всегда бывало многолюдно и шумно,  а  на  соседних пустырЯх
располагались    всевозможные    Ярмарочные    увеселениЯ    --    карусели,
электроавтомобили,  балаганы, где  показывали  хищных  зверей  и  обнаженных
женщин.
     Ќо это все еще не настоЯщий Ѓлошиный рынок -- "Њарше  о пюс". ЌастоЯщий
начиналсЯ влево от авеню и представлЯл собой конгломерат  нескольких рынков,
из которых каждый был лабиринтом из всевозможных дощатых и жестЯных
     208
     палаток  и  киосков,  битком  набитых  всЯким   товаром,  по  жанровому
разнообразию, а подчас и по ценам не уступавшим  товару в Ћтеле „руо. Љаждый
рынок  имел свое  название -- Ѓирон, ‚ирнезон, Џоль  Ѓерт и пр.,-- и все они
были  такими же красочными  и  многолюдными, как  и  прилегавшие улицы,  где
торговцы победнее раскладывали  свой товар на  расстеленных  поверх тротуара
больших полотнищах.
     Ѓлошиный рынок  существует  и  поныне, но  он  уже  в значительной мере
лишилсЯ  своей  живописности.   Џрежние  лабиринты  разрушены,  вместо   них
проложены  скучные,  прЯмые аллеи  с  двумЯ  рЯдами  однообразных  цементных
клеток, играющих роль магазинов.
     ‹юдскаЯ  молва и  лживые  сенсационные  репортажи  в бульварной  прессе
создали  о  Ѓлошином рынке целые  легенды. ѓоворили, что, если повезет,  тут
можно отыскать  оригиналы ђембрандта, подлинную  мебель  рококо, драгоценные
уборы,  принадлежавшие самой Њарии-Ђнтуанетте, и самые  разнообразные другие
сокровища  по баснословно  низкой  цене.  ќта  легенда и  красочное  зрелище
бесчисленных лавок и лавчонок привлекали сюда многочисленные толпы парижан и
туристов-иностранцев, алчущих дешевых находок.
     …стественно,  жизнь  была  гораздо  прозаичнее  легенды.  Џалатки,  где
продавались  наиболее  интересные вещи, принадлежали по большей части тем же
людЯм, которые держали в центре большие магазины, и, разумеетсЯ, они и здесь
придерживались  тех же  высоких цен.  —то касаетсЯ  остальных  торговцев, то
многие  из  них  и  вправду  врЯд ли отличили  бы  подлинного  ђембрандта от
подделки,  но у  них  хватало ума, прежде  чем выставить  вещь  на  продажу,
проконсультироватьсЯ  у  специалиста насчет  ее  реальной стоимости.  ’ем не
менее у многих из  них цены  были значительно ниже,  чем у их  более богатых
коллег,--  в  частности,  и  потому,  что  тем приходилось  платить  высокую
арендную плату и большие налоги.
     ‡аполонЯвшие рынок  туристы  и парижане  сочетали  коллекционирование с
прогулкой на чистом воздухе, и особенно большой наплыв  бывал  в субботу  во
второй  половине  днЯ  и  в воскресенье.  Ќо  если ты  хотел найти  что-либо
стоЯщее, то ехать следовало  в  совершенно неподходЯщее длЯ  прогулок времЯ,
примерно к шести часам утра.
     209

     Џомню эти ранние субботние утра, даже  по сути  не утра, а ночи, потому
что  солнце еще не вставало. Џомню,  как Я сажусь, все еще  сонный, в пустой
автобус и  водитель бешено мчитсЯ по  безлюдным улицам, освещенным  широкими
веерами флуоресцентных ламп. “ Љлинанкурской заставы Я  выхожу и в первом же
бистро  на углу выпиваю горЯчего кофе, чтобы стрЯхнуть с себЯ дремоту. Џотом
смотрю на  часы и,  если дело  подходит  к  шести,  выхожу, плотнее запахнув
пальто, на  улицу и шагаю  к рынку, подгонЯемый  ветром и дождичком, который
точно по  расписанию  всегда лил зимой по  субботам,  будто и ему непременно
надо было участвовать во встрече любителей подержанных вещей.
     Ѓьет шесть. ‚ этот час мелкие торговцы  со всех концов Џарижа прибывают
сюда на  повозках и грузовичках и сваливают товар  прЯмо на землю.  ’огда же
подкатывают и более богатые их  коллеги из центра  -- в  надежде  на  легкую
добычу. „ело  в том,  что мелкие торговцы  --  их называют  не  антиквары, а
брокантеры, то есть старьевщики,-- обычно располагают  скромным капиталом  и
потому спешат продать то, что сумели  за неделю скупить  в  своем районе,  и
высвободить деньги длЯ новых приобретений.
     ЏонЯтно, что и тут чудеса случаютсЯ не ежедневно, но поскольку угадать,
когда именно произойдет чудо, было не в моих силах, то приходилось, чтобы не
упустить его,  быть на посту  каждую субботу. Ђ  поскольку Я писал обычно по
ночам и спать  ложилсЯ не раньше  трех, то  Яростно  возненавидел будильник,
пронзительно звеневший  в  пЯть утра. ’ак  и подмывало запустить им  в угол,
чтобы он умолк  навсегда, но  тем  не менее Я поднималсЯ, машинально, еще не
вполне  проснувшись,  брилсЯ, а вскоре уже подскакивал  на  сиденье  пустого
автобуса, который бешено мчалсЯ по еще темным улицам.
     ‚ажно было  не пропустить того часа, когда на тротуары сваливали всЯкое
старье, суметь первым заметить вещь, достойную вниманиЯ. —его только не было
на  расстеленных  поверх тротуара  полотнищах: рамы с картинами и без  оных,
подсвечники, статуэтки, сапоги и мундиры, ночники, минералы, старые журналы,
граммофоны  и  патефоны,   коробки   с  препарированными  бабочками,   шлемы
пожарников,  теннисные ракетки, негритЯнскаЯ  скульптура, китайский фарфор и
прочее и прочее. ‘тарьевщики, бывало, не успевали выгрузить свой товар, как
     210

     торговцы из  центра уже принимались в  нем рытьсЯ, и выигрывал тот, кто
опережал других.
     ‚ силу неписаной этики, когда клиент  торговалсЯ  из-за какой-то  вещи,
другой клиент не  вмешивалсЯ.  Џоэтому,  случалось,  какой-нибудь антиквар с
острым глазом вытаскивал у тебЯ из-под носа негритЯнскую статуэтку и покупал
ее вдвое дешевле, чем ты готов  был  уплатить.  ќто было обидно, но и весьма
выгодно, когда покупателем оказывалсЯ ты, тогда как антиквар только наблюдал
со стороны.
     Ћднажды,  когда двое антикваров  перебирали  только  что выгруженные на
тротуар картины --  к картинам они кидались в первую очередь,-- Я чуть ли не
у  них  из-под  ног  вытащил  позеленевшую  бронзовую  фигурку. Њне  удалось
рассмотреть ее при свете уличного фонарЯ.  ќто была статуэтка ‚енеры римских
времен. ‡аметив мою находку, антиквары отвернулись от картин.
     -- ‘колько? -- спросил  Я, слегка встревоженный  тем, что стал объектом
всеобщего вниманиЯ.
     --  ЂнтичнаЯ вещица...-- важно  произнес брокантер,  взЯв  статуэтку  в
руки.-- ’акие попадаютсЯ не каждый день...
     Џотом протЯнул статуэтку мне и решительно произнес:
     --  „вадцать  тысЯч...  ’олько  длЯ  вас.  ‚ы  у  менЯ  сегоднЯ  первый
покупатель.
     —етверть  часа спустЯ,  когда Я  уже  дошел  до конца  улицы и собралсЯ
поворачивать назад, чтобы начать осмотр другого тротуара, один из антикваров
-- свидетелей моей покупки -- подошел ко мне:
     -- Њожно взглЯнуть на ваше сокровище? џ протЯнул ему статуэтку.
     -- € впрЯмь хороша! -- воскликнул он,  что на Языке торговцев означало:
подлинник,
     -- Ќе уступите?
     €, принЯв мое смущение за нерешительность, торопливо добавил:
     -- ‚ы заплатили двадцать тысЯч, Я даю сто.
     ќто звучало щедро, в действительности же было чистым жульничеством, ибо
     статуэтка стоила куда дороже. Ќо Я не  стал вступать в спор, потому что
вовсе не собиралсЯ ее продавать.
     211

     -- †аль...-- пробормотал антиквар, услышав отказ.-- Љак подумаю, что вы
вытащили ее буквально у менЯ из-под ног...
     ђанние субботние  утра  были  длЯ  коллекционеров  истинной мукой. ‡ато
воскресеньЯ были наслаждением.  Џравда,  и здесь, как  и  во  многих  других
областЯх, муки были плодотворными, а наслаждение -- бесплодным.
     ‚ воскресенье мне незачем было так уж спешить, ведь Я знал: что бы Я ни
нашел,  цена будет близка к настоЯщей. Ќо и дома тоже не сиделось, и часов в
десЯть Я  уже  входил  на первый  и самый большой из рынков --  ‚ирнезон.  ‚
теплые дни это  было  приЯтное место длЯ  прогулки,  и поскольку временем  Я
располагал неограниченным,  то медленно  шагал мимо  палаток и лавок, иногда
заходил  в них и  с интересом  рассматривал  вещи, которые не имел  никакого
намерениЯ купить.
     ‡ахоти Я  действовать по-деловому, Я мог бы закончить  всю прогулку  за
час-другой, так как  прекрасно  знал, где всего больше шансов  найти то, что
менЯ  интересует,--   в  нескольких  палатках,  где  торговали  негритЯнской
скульптурой, и нескольких других, где продавалась бронза. Ќо ведь никогда не
угадаешь, что  тебе готовит  случай, кроме того,  Я ведь шел погулЯть, а  не
состЯзатьсЯ в беге, поэтому Я неторопливо шагал по лабиринту ‚ирнезона, пока
не достигал первого значительного рубежа --  лавки той дамы, с которой у нас
произошло столкновение в Ћтеле „руо.
     ‚ этот  утренний час  дама  обычно сидела  у входа  в  лавку  и  читала
обильную  хронику происшествий в "†урналь де диманш". Ќо как  бы  глубоко ни
поглощали ее  совершенные накануне грабежи и убийства, она приветливо кивала
мне, еще издали заметив мое приближение.
     -- —то нового? -- спрашивал Я, поздоровавшись.
     -- ‘мотрите сами, может, что и найдете,-- предлагала она.
     Ћбычно  Я ничего  не  находил,  потому что  новое,  если  оно  и  было,
представлЯло собой какую-нибудь  аллегорическую фигуру из нудного репертуара
академизма   или   сецессиона.  Љогда   же   даме   доставалось   что-нибудь
поинтереснее, она всегда выставлЯла это  на постаменте перед лавкой, так что
незачем было заглЯдывать внутрь.
     212

     --  —то   это?  --  спросил  Я  однажды,  увидав  великолепную  отливку
"ЉрестьЯнина" „алу.
     -- Ќе узнали? -- лукаво улыбнулась она.
     ‚  том-то  и  беда постоЯнного клиента:  торговец  отлично  знает  твои
слабости и, естественно, умеет этим пользоватьсЯ.
     -- •орошаЯ вещь,-- признал Я.-- Ќо великовата...
     -- —то из того?
     -- ‚ы отлично знаете, что на маленькие работы „алу спрос больше.
     ќто было верно, хотЯ и крайне  глупо. Љоллекционеры всегда предпочитают
миниатюрные работы из бронзы -- их удобнее разместить на полке шкафа.
     Ќе в силах опровергнуть мой аргумент, дама сказала:
     --  Ђ  видели вы  марку литейщика?  ЃратьЯ ‘юз. ‘ейчас вам врЯд ли  кто
сделает  такую замечательную отливку. ‚сего  десЯть экземплЯров. ќтот -- под
седьмым номером.
     -- •орошаЯ вещь,-- повторил Я.-- Ќо согласитесь, что подобный сюжет  не
пользуетсЯ особенным спросом.
     ќто  тоже  было  верно  и  тоже невероЯтно глупо. Љоллекционеры  искони
предпочитают обнаженное женское тело фигуре крестьЯнина.
     —тобы обуздать претензии владелицы, Я сделал еще несколько замечаний, а
потом осведомилсЯ о цене. Ћднако названнаЯ ею сумма свидетельствовала о том,
что моЯ отрезвлЯющаЯ акциЯ успеха не имела.
     --  Њне  очень  жаль,-- сказал Я,--  но  думаю,  что  вы  заблуждаетесь
относительно достоинств этой фигуры.
     --  ‘ вас теперь только за  отливку  возьмут вдвое больше,--  возразила
дама.
     Ћднако заметив, что Я готов отойти, обронила:
     -- ’ысЯч пЯть Я, пожалуй, уступлю. —тобы доставить вам удовольствие.
     -- Ћт такой уступки Я никакого удовольствиЯ не  получу. ‚от если бы еще
тысЯч двадцать...
     --  Ќет, не могу...  € советую вам не торговатьсЯ, через час этой вещи,
возможно, уже здесь не будет.
     ќто  действительно  не исключалось,  но Я продолжал  свою  прогулку,  с
прежним вниманием разглЯдываЯ  выставленный перед лавкой товар. ’ем не менее
прогулка была уже испорчена, мысль неустанно возвращалась к бронзовой
     213

     статуэтке  „алу,  великолепной  бронзовой  статуэтке,   покрытой  такой
чудесной теплой патиной.
     --  …ще не  продали...--  небрежно  обронил Я, когда  под  вечер  снова
заглЯнул к вышеупомЯнутой даме.
     --  џ могла его сегоднЯ продать по крайней  мере раз пЯть,--  возразила
она.-- Ќо люди  привыкли  торговатьсЯ,  вроде  вас. Џусть  постоит, мне не к
спеху. Џридет и его час.
     Њы  побеседовали еще  какое-то времЯ, каждый сохранЯЯ верность  обычной
роли: она делала вид, будто ей не так уж важно  продать, Я -- что мне не так
уж важно купить. Џод конец, утомленные бесплодной болтовней, мы, как всегда,
нашли общий Язык, обе стороны пошли на уступки, и сделка состоЯлась.
     Њне  запомнилсЯ этот летний день  потому,  что служащие метрополитена и
автобусных  линий бастовали,  такси найти было  невозможно,  и  мне пришлось
тащить на руках довольно большую статую, весом  килограммов в тридцать, а до
дому  было  километров  шесть.  €  хотЯ  Я  времЯ от  времени останавливалсЯ
передохнуть,  опускаЯ свою  покупку  на  тротуар,  руки у  менЯ дрожали, и Я
обмирал от страха, что могу выронить свое сокровище и повредить его.
     ‚торым  рубежом в  моих прогулках по Ѓлошиному рынку был визит к другой
даме, гораздо моложе первой и тоже торговавшей  бронзой. ђазговоры  тут были
покороче и, Я бы сказал,  менее  плодотворные,  потому  что эта особа  имела
премерзкую  привычку никогда  не уступать в цене.  џ бы  даже сказал, что от
этих  разговоров  выигрывала, в  основном, она.  …е собственные  познаниЯ  в
области скульптуры были весьма скромны, и, вбив себе в голову, что Я большой
знаток  этой  материи,  дама  всегда  расспрашивала  менЯ о  достоинствах  и
ценности своих новых приобретений.
     Ћднажды,  когда  Я подошел с неизменным вопросом "—то новенького?", она
протЯнула мне руку -- не свою, а большую руку из бронзы.
     --  ‘колько  вы  за  нее   хотите?  --  небрежно  спросил  Я,  так  как
произведение было мне отлично известно.
     -- џ хочу только, чтобы вы сказали мне, что это такое.
     --  Џо-моему,  подпись  достаточно  разборчива,--  холодно  ответил  Я,
уразумев,
     214

     что снова буду использован в качестве эксперта.
     -- „а, но оригинал ли это?
     -- „умаю, что оригинал, только отливка нелегальнаЯ. €наче тут стоЯла бы
печать мастерской.
     -- џ тоже так думаю,-- дама кивнула.
     Ћна  имела также  подлое обыкновение выслушивать  от вас  информацию  с
таким видом, будто все это ей было известно заранее.
     -- ‘колько же вы хотите за нее?  -- повторил Я, продолжаЯ рассматривать
великолепную бронзовую работу, подписанную ђоденом.
     -- Ђ сколько она, по-вашему, стоит?
     -- ‚ы  менЯ как покупателЯ спрашиваете или как  оценщика?  --  ворчливо
проговорил Я, увидев, что и на этот раз ничего из этой хитрюги не выудить.
     -- Ћ, Я знаю, что вы скажете честно,-- ловко увильнула она от ответа.
     ’ак что пришлось мне и на сей раз проинформировать ее.
     --  ’олько  имейте  в  виду,  что без  марки  мастерской, где  делалась
отливка, вы  врЯд ли возьмете за  нее больше, чем половинную  цену. …сли она
попадетсЯ на глаза
     кому-нибудь из музеЯ ђодена, ее непременно у вас конфискуют.
     --  ЏоловиннаЯ  цена менЯ  вполне  устраивает,--  улыбнулась  дама.-- џ
купила эту бронзу за десЯть тысЯч. ‹юди ведь  глупы. ђука... Ћни думают, что
это деталь какой-нибудь статуи...
     "Њне  такаЯ  роскошь за десЯть  тысЯч  никогда  не  достанетсЯ..." -- с
горечью подумал Я, продолжаЯ  свою прогулку. „ама и  вправду уступила бы мне
эту  бронзу за  полцены, но  ђоден даже за  половинную цену  был  мне  не по
карману.
     "Ќикогда  не  будет  у  менЯ ђодена, ни одной его вещи,--  продолжал  Я
сетовать про себЯ.-- Ќи с маркой литейной мастерской, ни без марки..."
     Ќо  именно  в этот миг отчаЯниЯ менЯ осенила идеЯ, котораЯ  потом много
месЯцев не  давала  мне  покоЯ: обойти все  мастерские, где  делают  отливки
скульптурных  работ,  и проверить,  нет ли  чего  там.  Ќайти  путь  к самим
истокам.
     215

x x x
     ЏрофессиЯ литейщика, так же как и сама скульптура, пришла в  наше времЯ
в  упадок.  ”ирма  ќбрар  давно  окончила   свое   существование.  Ѓарбедьен
обанкротилсЯ  уже при мне. €з  наиболее  известных  фирм продолжали работать
ђюдье,  братьЯ  ‘юз и ‚альсуани. ђюдье отливал скульптуры ђодену  и  Њайолю,
‚альсуани -- Ѓурделю, а братьЯ ‘юз -- нескольким скульпторам-модернистам. Ќо
все  они  были именно мастерами-литейщиками, а не торговцами. Ћни  исполнЯли
заказы,  но не  продавали,  и даже если в  их  личной коллекции был какой-то
экземплЯр, то врЯд ли они согласились бы уступить его первому встречному.
     ‘ледовало   найти   каких-нибудь  посредников.   џ  стал  расспрашивать
приЯтелей  из  художественных кругов  и  узнал, что один  молодой  скульптор
хорошо знает ‚альсуани  и немного --  братьев ‘юз.  Џоскольку этот скульптор
отнюдь не  был  завален  работой,  он охотно  посадил  менЯ в  машину,  и мы
отправились с ним в одно из парижских предместий.
     ЊастерскаЯ  ‘юза   была   просторной  и  неуютной,   как  все  литейные
мастерские.   ђабочие  под  руководством  шефа  сваривали  детали  какого-то
странного изваЯниЯ  --  огромного  конгломерата  металлических  брусков,  не
имеющих  определенного  назначениЯ.  •озЯин молча указал  на  свою небольшую
контору в глубине помещениЯ, а немного погодЯ пришел узнать, чем может  быть
нам полезен.
     ‚  качестве  предлога длЯ  визита  Я  захватил  с  собой эскиз  лежащей
обнаженной  женщины, супруги †юлЯ „алу,-- ввиду  отсутствиЯ  других  моделей
скульптор всегда использовал как натурщицу собственную жену.
     --  ќто ваша  работа,--  сказал  Я.--  Ќо  Я  не  знаю,  сколько отлито
экземплЯров, номер не проставлен.
     -- ‘ейчас поглЯдим,-- сказал хозЯин и отворил небольшой шкаф.
     ‘юз был уже весьма немолод, но и фирма была весьма немолода,  и Я так и
не понЯл, кто передо мной: один из братьев ‘юз или же кто-то из их сыновей.
     --  ”игура  была  отлита  в  одном-единственном  экземплЯре,--  сообщил
хозЯин, быстро перелистав  объемистую тетрадь.-- ’акие  отливки  мы делали в
одном экземплЯре, длЯ самого „алу.
     216

     -- Њожет быть, у вас осталось что-нибудь в бронзе или гипсе?
     --  “вы, ничего...-- Ћн покачал головой.-- ѓипсы  почти  все в собрании
музеЯ "Џти  пале", а бронза давно продана. “ нас теперь только такое...-- Ћн
с презрением указал в окно конторы на чудовищное сооружение из металлических
брусков.
     -- Џоверьте мне, отливать и собирать подобные бессмыслицы совсем не в
     радость, но ничего не поделаешь...-- продолжал ‘юз с печалью и легонько
погладил своей бледной старческой рукой статуэтку „алу.
     ‚альсуани принЯл нас в соседнем с литейной помещении, больше похожем на
слесарную  мастерскую, чем  на контору. —еловеком он оказалсЯ общительным  и
выглЯдел  довольно  сговорчивым,  во всЯком случае,  пока  мы  не  затронули
главный вопрос.
     --  Ѓурдель?  ‘амо собой. ‚се отливки с вещей Ѓурде-лЯ делаютсЯ у менЯ.
Џойдемте, Я покажу вам.
     Ћн  привел  нас в  мастерскую  и  показал  гипсовую  модель полулежащей
обнаженной фигуры, известной под названием "Ћблако",-- скульптор использовал
здесь как повод миф о ћпитере и нимфе €о.
     --  ‘ейчас мы работаем над этим,  на очереди  вон тот бюст Ѓетховена, а
потом мадам Ѓурдель, естественно, пришлет нам что-нибудь еще.
     -- Ђ что представлЯют собой те  вещи? --  спросил  Я, заметив в глубине
мастерской покрытую слоем пыли стеклЯнную горку.
     -- ђазные пустЯчки, оставшиесЯ от отца.
     џ подошел к горке. ’ам было несколько весьма посредственных гипсовых
     моделей неведомых мне авторов. Ќо в уголке Я заметил  восковую фигурку,
автора которой нетрудно было угадать.
     -- ќто тоже пустЯчок? -- спросил Я.
     --  Ћ,  вы все видите...--  добродушно обронил  ‚альсуани и  повел  нас
назад, в контору.
     Њой приЯтель изложил в двух словах цель нашего прихода, но хозЯин, даже
не дослушав до конца, сказал:
     --  ЏонЯтно, но  лично  у  менЯ  ничего нет  -- ни  работ  ЃурделЯ,  ни
кого-либо  еще. Њало мне разве, что Я весь день  вожусь  с  бронзой, так еще
дома смотреть на бронзу...
     -- € все же, наверно...
     217

     -- Ќет,  нет,-- уже с раздражением прервал ‚альсуани.-- „а если бы даже
у менЯ что-то было, Я бы вам не отдал, понимаете? Ќе имею права.
     -- Ђ вон ту восковую фигурку? -- спросил Я.
     -- ќто вещь уникальнаЯ, подареннаЯ моему отцу самим автором.
     -- Ќо вы могли бы сделать отливку...
     -- „а, но тогда она уже  не будет  уникальной,-- вполне резонно ответил
хозЯин.
     Ќа том разговор и закончилсЯ.
     ‚прочем, закончилсЯ лишь  применительно к тому дню. Џотому  что потом Я
еще  не  раз заглЯдывал к  ‚альсуани  и  всегда  находил повод  заговорить о
восковой фигурке, пока он в конце концов не сдалсЯ:
     -- •орошо... ‡айдите через десЯть дней. Џолучите, получите вы, наконец,
эту бронзовую отливку...
     Љ ђюдье  мне удалось попасть благодарЯ одному соотечественнику, который
делал  копии  античных  терракотовых  ваз,  их  раскупали  туристы в  ‹увре.
‘обственно, он был знаком не с  ныне  здравствующим †оржем ђюдье,  а  с  его
покойным  дЯдей  Ђлексом,  но  это  был  достаточный  повод   длЯ  визита  и
вступительного  разговора  на  тему  "Љакой  изумительный  человек  был  ваш
дЯдюшка".
     Џо правде говорЯ, Я понЯтиЯ не имею, каким человеком был покойный Ђлекс
ђюдье,  но готов  подтвердить,  что  это был большой мастер своего  дела  --
впрочем, это признавал и сам ђоден, чьи лучшие произведениЯ отливались в его
мастерской.
     ЏлемЯнник  оказалсЯ человеком прогрессивных взглЯдов, и тот факт, что Я
болгарин, не только  не напугал его,  но даже в какой-то  мере расположил ко
мне -- правда, это ничуть не приблизило решениЯ интересующего менЯ вопроса.
     ‚  конторе у ђюдье было нескольких чудесных вещей --  памЯть о литейном
искусстве покойного  дЯдюшки, но больше  всего приковал  к себе  мой  взглЯд
висевший над дверью барельеф „омье "ќмигранты". ђазговор, естественно, зашел
об  этом барельефе, но хозЯин, естественно, и слышать не  хотел о том, чтобы
продать его, так же как и остальные три-четыре  работы  из бронзы, и хотЯ мы
расстались друзьЯми, Я ушел от него не солоно хлебавши.
     218

     ЊастерскаЯ ђюдье, как и мастерскаЯ ‚альсуани, находилась в отдаленном
     предместье.  Ќо в Џариже недостатка  в транспортных средствах  нет, и Я
раз в две-три недели навещал мастера, привозил ему сливовую ракию, к которой
от относилсЯ с одобрением,  и сигареты, которые принимал лишь из вежливости,
ибо курил только свои  вонючие "ѓолуаз". ‚ общем, Я надоедал ему до тех пор,
пока  он,  в свою  очередь, не поднЯл руки. Џричем это  был  жест не  только
капитулЯции, но и великодушиЯ:
     -- џ отдаю вам барельеф за четыреста тысЯч. ‘ другого Я бы взЯл столько
же лишь за литье.
     ‚сего через несколько лет на аукционе в ѓалиера  14 июнЯ 1966 года один
экземплЯр этого барельефа был продан за четыре миллиона триста тысЯч, а  год
спустЯ другой  экземплЯр  достиг цифры в десЯть  миллионов. „олжен добавить,
что  Я  приобрел  эту работу „омье не длЯ  себЯ,  а  длЯ нашей  Ќациональной
галереи, где до того времени не было ни одной иностранной скульптуры.
     ‘ той же целью довелось мне вести  длительные  переговоры с директрисой
музеЯ  ђодена,  мадам  ѓольдшедер.  …е  постоЯнными клиентами  были  богатые
коллекционеры  и большие  художественные галереи, располагавшие достаточными
средствами, чтобы не торговатьсЯ. Ќо Я не располагал подобными средствами  и
потому попросил замолвить за менЯ словечко одного знакомого, который занимал
в ту пору должность генерального директора национальных музеев ”ранции.
     --  Ќу,  разумеетсЯ, Я переговорю с ней,--  согласилсЯ он.-- Ќо галереЯ
ђодена принадлежит городу, мне она не подчинена.
     ’ак  или иначе, на  следующий день Я был принЯт мадам ѓольдшедер, столь
же обходительной, сколь и несговорчивой.
     -- “ менЯ есть отливка интересующей вас головы,-- сказала она, когда мы
наконец подошли к деловой части нашей беседы.-- Ќо почему вы считаете, что Я
должна уступить ее вам по более низкой цене?
     -- Џрежние наши власти не  интересовались  ђоденом  и не  приобрели  ни
одной его работы, как, впрочем, и других французских  скульпторов,-- начал Я
издалека.-- Њежду тем люди искусства у нас в стране ценЯт ђодена, и один его
оригинал послужит пропаганде творчества этого мастера.
     219

     --  Ќо  когда  что-либо ценишь, следует и платить  подобающую цену,-- с
легкой усмешкой  заметила дама.-- €менно потому,  что Я  горЯчаЯ  поклонница
ђодена,  Я  не хочу, чтобы его  работы продавались за бесценок.  ђазве Я  не
права?
     Њы еще какое-то времЯ продолжали этот академический спор, но не пришли
     ни  к  каким  конкретным  результатам.  „ама  с самого  начала  сказала
"миллион франков" и до самого конца не шла ни на какие уступки.
     џ сообщил своему знакомому о плачевном итоге моего визита.
     -- џ сам к ней заеду,-- пообещал он.
     -- Њне так неловко отнимать у вас времЯ...
     --  Ћставьте,-- прервал менЯ генеральный директор.-- „ело  не  в услуге
вам лично, а в принципе. џ считаю, что творчество больших мастеров не должно
быть  предметом торговли.  €,  думаетсЯ мне, сам ђоден тоже  был  бы  против
этого.
     Ќе знаю  уж,  какие  доводы пустил он  в ход,  но два днЯ  спустЯ мадам
ѓольдшедер сама позвонила мне:
     -- ’риста тысЯч вас устраивает? ќто цена одного только литьЯ.
     ќтот бюст ђодена  теперь тоже собственность нашей Ќациональной галереи,
и  излишне  говорить, что за несколько  лет его рыночнаЯ цена возросла более
чем в десЯть раз  --  так  же,  как и  бронзовой статуи  ЊайолЯ,  знаменитой
"‹еды", которую Я выторговал после длительных поисков за сумму, котораЯ даже
в те годы была смехотворно мала длЯ работы ЊайолЯ.
     * * *
     —астые мои прогулки по Ѓлошиному рынку постепенно вовлекли менЯ в новую
сферу искусства -- негритЯнскую скульптуру. ‘обственно, это была длЯ менЯ не
такаЯ  уж новаЯ сфера, Я  уже давненько заглЯдывал в лавки,  где продавались
африканские маски, изучал экспонаты в Њузее человека и даже сумел проникнуть
в его  обширные запасники. Ќо эта материЯ требовала серьезных знаний,  иначе
не  научишьсЯ  различать  стили  различных  племен  и  не  сможешь  отличить
настоЯщую статуэтку  от  ремесленной  поделки,  изготовленной год-два  назад
где-нибудь на Ѓерегу  ‘лоновой Љости. Џоэтому Я  сначала  потратил  довольно
много времени на
     220

     изучение соответствующей литературы, разглЯдывание товара и разговоры с
торговцами, а уж потом  перешел к рискованной, но  куда более  увлекательной
деЯтельности коллекционера.
     „аже  самые старинные произведениЯ африканской  деревЯнной  скульптуры,
именно  потому,  что  она  деревЯннаЯ  и  именно  потому,  что  африканскаЯ,
датируютсЯ  не  слишком отдаленным  временем. ‘озданные в тропической  зоне,
подверженные губительному  воздействию  влаги и  термитов,  не  говорЯ  уж о
массовых   сожжениЯх   "цивилизованными"   миссионерами,   эти  произведениЯ
датируютсЯ в лучшем случае лишь  концом прошлого века. ‚ …вропу они попадают
чисто  случайно, их привозЯт торговцы не как произведениЯ  искусства,  а как
бытовые курьезы, не обладающие особой ценностью.
     ‚  начале этого века  африканскаЯ скульптура привлекает  внимание  лишь
отдельных  художников,  представителей  авангардистских  школ, и  становитсЯ
предметом массового  коллекционированиЯ  лишь  по  окончании первой  мировой
войны, после нескольких больших выставок, организованных  такими торговцами,
как „евамбез, Џоль ѓийом и др.
     Џериод между двумЯ войнами --  это  в  основном времЯ, когда  европейцы
грабили  произведениЯ негритЯнской скульптуры, уцелевшие  в  селениЯх племен
бауле,  бамбара, догон,  бобо,  дан, ашанти, бамилеке, балуба  и  других так
называемых "племен  скульпторов",  потому  что далеко  не каждое африканское
племЯ  создает пластические изображениЯ. Љогда  же наличные запасы  начинают
иссЯкать,  изобретательные  торговцы  приступают  к массовым  заказам  новых
партий  товара.  Ќо  это  уже ремесленное  подражание  старым  образцам  или
невежественнаЯ   комбинациЯ  местных  традиций   с  европейскими  влиЯниЯми.
€скусство умирает,  уступив место тем топорным фигуркам красного и эбенового
дерева  или  слоновой  кости,  которые  антиквары предлагают невзыскательным
любителЯм экзотики.
     Ћднако проблема материала -- это лишь одна из многих проблем, свЯзанных
с подлинностью африканской пластики. ‘уществует целый рЯд тонкостей, которые
Я постепенно  постигал не  столько из  книг, сколько от торговцев, умеющих и
рассказать и  показать.  ’аких  торговцев на Ѓлошином  рынке было несколько.
‘амый
     221
     молодой из  них занимал нечто  вроде  навеса в одном из дальних уголков
‚ирнезона.  Ћбе стены  -- обе,  потому  что  других вообще  не  было,-- были
увешаны  масками  и  фигурками, все  -- племени  сенуфо.  ‘ам владелец сараЯ
обычно сидел в углу, уткнувшись в книгу.
     --  ‚ы продаете только сенуфо?-- спросил Я,  когда впервые  попал в это
сыроватое и крепко продуваемое местечко.
     -- Џо правде говорЯ, Я распродаю свою собственную коллекцию,-- спокойно
ответил юноша, поднимаЯ глаза от книги.-- Ђ она состоит только из сенуфо.
     -- ‚ таком случае, большаЯ часть этих работ, наверно, подлиннаЯ...
     --  ‚се, без исключениЯ. …сть  постарше,  есть  поновее,  но все работы
настоЯщие.
     Ћн поднЯлсЯ со стула и стал показывать мне произведениЯ одно за другим,
неторопливо, подробно перечислЯЯ их достоинства.
     Џосле долгого осмотра Я выбрал одну ритуальную маску.
     --  Џочему вы  решили  распродать коллекцию? -- спросил Я,  уплатив  за
покупку.
     -- Џотому что ушел от отца,-- без стеснениЯ ответил юноша.-- Ђ Я учусь,
надо же на что-то жить.
     -- „а. ќто в какой-то степени выход...
     -- Ќе знаю... не уверен... ‡апасы быстро тают, а  пополнить нечем. џ не
в силах состЯзатьсЯ с другими торговцами ни в покупке, ни в продаже...
     ‚последствии Я еще  не раз заглЯдывал к нему во времЯ своих прогулок по
рынку  и при каждом  посещении убеждалсЯ в том, что стены навеса  все  более
оголЯютсЯ. Џоследний раз Я был у него поздней осенью. „ождь зарЯдил с самого
утра. Њерный и  упорный,  он изливалсЯ длинными тонкими струЯми и, казалось,
не думал останавливатьсЯ до самой весны. ћноша, закутавшись в плащ, сидел на
обычном месте в углу и пыталсЯ читать, что было,  вероЯтно, нелегко, так как
в этот еще не поздний час было сумеречно, как вечером:
     -- Ќеужели вы останетесь тут и на зиму? -- спросил Я после того, как мы
поздоровались.
     --  Ђ  что  мне тут делать  зимой? -- он  пожал плечами  и красноречиво
поглЯдел на стены, где висели всего три совершенно источенные  фигурки и две
маски в столь
     222

     же плачевном состоЯнии.--  џ торчу здесь потому, что уплатил  за аренду
до конца месЯца. Ђ потом посмотрю... Њне  обещали  в  одном месте работу  на
полднЯ... Џоденщиком на кухне, но за неимением лучшего...
     џ пожелал ему успехов и ушел. Ѓольше мы с ним не виделись, и так Я и не
узнал,  из  какой он семьи и отчего  у него  конфликт  с отцом. Ћн  выглЯдел
натурой спокойной  и тихой,  отнюдь не любителем конфликтов,  однако внешнее
спокойствие еще ничего не значит, да и вообще... € вообще это была лишь одна
из  многих десЯтков драм, мимо которых ежедневно проходишь в  этом городе не
замечаЯ, не задумываЯсь.
     ‘амым  серьезным моим наставником в  области африканской скульптуры был
хозЯин наиболее солидной лавки на этом рынке. –ены у него были намного выше,
чем у остальных, но и товар совсем иного сорта. џ не любил к нему заходить в
те  часы,  когда  наплыв  покупателей  особенно  велик   --  помещение  было
тесноватое,  -- и предпочитал конец днЯ, когда большинство клиентов и  зевак
уже  возвращались  в  город.  •озЯин охотно  отвечал на  мои вопросы, многое
растолковывал  тут  же,  возле  самих вещей, так  что Я постепенно  научилсЯ
различать  стили и  оценивать достоинства работ.  Њногие советы,  которые  Я
получил от него, относились к коллекционерству  вообще, причем это были  как
раз такие советы, которыми большинство коллекционеров пренебрегают.
     -- Ќикогда ничего не покупайте только потому, что отдают по дешевке, --
сказал он мне однажды, когда Я остановилсЯ перед маленькой фигуркой бауле.
     -- Ќо эта мне нравитсЯ...
     --  „а, сейчас,  потому  что  вы  еще  дебютант, а  вот  месЯцев  через
пЯть-шесть  поймете,  что зрЯ  выкинули деньги. —ем покупать  две, три, пЯть
вещей без разбору, купите одну, но такую, котораЯ вам никогда не надоест.
     -- Ћдна-две вещи -- это не коллекциЯ, -- попыталсЯ Я возразить.
     --  ‚се мечтают составить  коллекцию, причем непременно большую. ‚ наше
времЯ  большаЯ коллекциЯ требует весьма  солидных  капиталов. „а и стоит  ли
вкладывать  столько  средств  в  бессистемное собрание слабых  вещей? Љак вы
думаете, сколько работ в моей личной коллекции?
     223

     -- „умаю, что немало.
     -- ђовно тридцать две.
     -- €мей Я тридцать две вещи...
     --  „а, но это результат тридцати  лет  работы в этой области.  Ђ вот Я
иногда   захожу   к   кому-нибудь   из   моих   клиентов,   который  занЯлсЯ
собирательством всего два или три года назад. …му уже наскучило это занЯтие,
и  он  зовет  менЯ,  чтобы  Я помог  ему избавитьсЯ  от  коллекции,  котораЯ
заполонила  весь  дом. € это всегда  куча  посредственных работ, редко-редко
увидишь среди  них  что-нибудь  стоЯщее,  попавшее туда по ошибке,  так что,
когда Я называю  цену,  у  владельца  отвисает  челюсть.  Џодобные  субъекты
считают, что ты хочешь их обобрать. Ђ по существу они сами себЯ обобрали или
дали себЯ обобрать, что одно и то же...
     Њой вирнезонский наставник был одним  из тех, кого  называют торговцами
средней  руки.   Ђ  мне  суждено  было   свести  знакомство  и   с  крупными
представителЯми торгового  мира. Ќачалось это  совершенно случайно,  однажды
летом, когда Я  без всЯкой особой цели прогуливалсЯ  под  деревьЯми бульвара
ђаспай.  ‚  это  времЯ  года  Џариж  относительно  безлюден,  большаЯ  часть
магазинов закрыта, некуда зайти, не на что поглазеть.  Џоэтому Я остановилсЯ
перед витриной Љамера, мимо которой не раз проходил и раньше,  но никогда не
заглЯдывал внутрь магазина, знаЯ, какие там фантастические цены. Ќа  витрине
была выставлена  только  одна  маска -- чтобы  указать на  характер  товара,
которым здесь торгуют; дверь была открыта, помещение казалось соблазнительно
прохладным, и Я решил, что  надо  же в конце концов заглЯнуть  и сюда, а  то
потом, когда навсегда уедешь  из этого  города, вдруг вспомнишь, что ни разу
не побывал в магазине Љамера и будешь досадовать на самого себЯ.
     Њагазин  был  пуст.  ‚  глубине,  в  небольшом   кабинетике,  сидел  за
письменным  столом невысокий  полный человек без пиджака,  не обративший  на
менЯ  ни  малейшего  вниманиЯ.  ќто  придало  мне  смелости,  и  Я  принЯлсЯ
сосредоточенно,  но бескорыстно рассматривать висевшие  на стенах скульптуры
так,  как  рассматривают экспонаты  в  музее,  а не  выставленный на продажу
товар.
     Џрошло, вероЯтно, немало  времени,  прежде чем  Я заметил,  что  хозЯин
вышел из-за стола и наблюдает за мной, стоЯ у менЯ за спиной.
     224

     -- ‚ы ищете что-то определенное?
     "Ќачалось",-- со  страхом подумал Я, так как всЯкое внимание в подобных
местах  обЯзывает, а  Я  не  имел возможности заплатить  за это  внимание по
здешним ценам.
     -- џ интересуюсь главным образом бауле,-- ответил Я.
     ќто  была  правда и одновременно хороший  предлог увильнуть от покупки,
так как в магазине не было видно ни одной вещицы этого стилЯ.
     Ќе  знаю, то ли  хозЯин  догадалсЯ о моей  маленькой хитрости  и  решил
прижать  менЯ  к  стене,  то  ли  все  еще рассчитывал  найти  в  моем  лице
покупателЯ, но он подошел к старинному шкафу, распахнул обе  дверки и знаком
подозвал менЯ.
     -- ‚от тут есть несколько бауле. Ђ внизу Я вам покажу еще.
     ‘  истинным  трепетом взЯл  Я в руки  первую  фигурку. Ћна  была такого
качества,  какое  редко  встретишь  даже  в  Ѓританском  музее  или в  Њузее
человека.
     --  ‚ы кто по национальности? -- небрежно поинтересовалсЯ Љамер  -- ибо
передо мной был Љамер собственной персоной.
     -- Ѓолгарин,-- рассеЯнно ответил Я, продолжаЯ рассматривать статуэтку.
     Џотом вернул  ее хозЯину  и, чтобы избавить его от напрасных  стараний,
пробормотал:
     -- €сключительнаЯ вещь. Ќо, признаюсь, мне такое не по средствам.
     -- Њожете и не признаватьсЯ,-- ответил он.-- Џоверьте мне, едва человек
переступил мой порог, Я  уже вижу, покупатель он или нет, и если покупатель,
то какого примерно уровнЯ.
     ‚ынув из шкафа вторую фигурку, он тоже протЯнул ее мне:
     -- Ђ что вы скажете об этой?
     Џрежде чем  сказать что бы  то ни было, мне пришлось немного помолчать,
надо было  пересилить то ощущение,  почти  боль, какое всЯкий раз охватывает
менЯ, когда Я вижу прекрасную работу, от которой не отвести глаз.
     --  Ђ почему вам больше всего  нравитсЯ бауле?  --  спросил  Љамер,  не
получив ответа на свой первый вопрос.
     --  Џо  правде  говорЯ,  не так  уж  они мне нравЯтсЯ,-- созналсЯ  Я.--
Љонечно, бауле --  наибольшие  эстеты в  этом искусстве, и у них встречаютсЯ
истинные
     225

     шедевры вроде этого... Ќо что касаетсЯ глубины и выразительности...
     џ замолчал, не найдЯ подходЯщего слова.
     -- ’о?.. -- Љамер, словно экзаменуЯ менЯ, ждал продолжениЯ.
     -- Ќе  знаю... Ќа мой взглЯд, величайшаЯ  скульптура -- габонскаЯ. —аще
всего  внешне  спокойнаЯ и вместе  с  тем мрачнаЯ,  трагическаЯ...  Џередает
какое-то  невыразимое состоЯние... состоЯние мертвых... которые еще живут...
но совсем иной жизнью.
     Љамер бросил на менЯ быстрый взглЯд и произнес только "гм", которое Я
     волен был истолковать как мне заблагорассудитсЯ. Џотом будничным тоном
     произнес:
     --  “вы,  вот  уже  пЯтьдесЯт лет,  как  в ѓабоне перестали  заниматьсЯ
скульптурой...
     -- ‚ероЯтно, она все же иногда попадает на рынок из частных собраний...
     -- ѓде? ‡десь? Ќет, в Џариже редко найдешь хорошую вещь.
     -- Ќо вы же нашли, и немало.
     -- Ћ-о, вы  полагаете, что  эти  вещи приобретены  у моих коллег  или в
Ћтеле „руо?
     Ћн коротко, негромко хохотнул и продолжал:
     -- € то, что вы видите здесь, и  то, что Я покажу вам внизу, доставлено
прЯмиком из Ђфрики. …сли бы Я рассчитывал на аукционы, моЯ фирма, можете мне
поверить, никогда не приобрела бы своего теперешнего реноме.
     -- Ќо, насколько Я знаю, Ђфрика давно уже обобрана.
     --  Љто  вам  сказал?  Ћбобрано  побережье.  Ћкрестности  городов.   Ќо
глубинка, джунгли,  слава богу, еще не обобраны.  Љонечно,  чтобы  добратьсЯ
туда, нужно организовать дело с умом и обладать достаточными капиталами. ‘ам
Я,  естественно, длЯ таких  экспедиций  уже стар. ќтим занимаетсЯ мой сын, в
чем и заключаетсЯ его участие в деЯтельности фирмы.
     Ћн  замолчал, вынул из  кармана платок и  вытер пот со  лба -- как  все
полные люди, он  даже в  тени страдал от  жары, и видно было,  что не только
возраст мешал ему путешествовать по Ђфрике.
     -- „ва раза в году мой сын садитсЯ на самолет, прилетает в тот или иной
город,  покупает  там  несколько  джипов,  нанимает  проводников из  местных
жителей,
     226

     запасаетсЯ  провизией  и едет  в  джунгли.  Њожете  быть  уверены,  что
селениЯ,  до которых он добираетсЯ, еще не ограблены торговцами. ’рудность в
том,  что именно в таких селениЯх скульптура делаетсЯ не на продажу, там это
предмет культа, свЯтынЯ, и туземцы не склонны продавать изображениЯ предков.
Џоэтому мой  сын разбивает  лагерь где-нибудь  поблизости, а  сам налаживает
контакты  с местными ворами, ведь там,  как и у нас, в  каждом селении  есть
свои воры. Ђ потом всЯ операциЯ проворачиваетсЯ за одну ночь: фигуры и маски
доставлЯютсЯ в лагерь в обмен на заранее обещанные  вещи, после чего караван
отправлЯетсЯ дальше.
     -- ќто смахивает на грабеж...-- осмелилсЯ Я заметить.
     -- Ћ,  грабеж!..  Њой сын  платит,  и  даже довольно дорого,  за каждый
трофей. Ђ кузнецы племени  -- вам  ведь  известно, что  там  этим занимаютсЯ
кузнецы,-- изготовЯт новые изображениЯ, и души усопших вновь обретут покой.
     Ћн направилсЯ в другой конец магазина.
     --  Џодите  сюда,   взглЯните.  ЏоследнЯЯ   партиЯ  еще  даже  не   всЯ
распакована.
     Ћн   щелкнул  выключателем,  и   мы  спустились  по  удобной  лестнице,
освещенной  флуоресцентной  лампой,  в  подвальное  помещение,  обставленное
строго, со вкусом, как зал музеЯ. ‚  углу действительно высилась груда масок
и скульптур, некоторые еще в глине или с засохшими пЯтнами крови  жертвенных
животных, заколотых в честь усопших предков.
     --  Њожете спокойно все рассмотреть,-- любезно предложил Љамер.-- ’акое
в Џариже больше нигде не увидеть.
     Ћдин за другим брал Я в руки эти редкостные предметы, а он продолжал:
     --  ЉаждаЯ  такаЯ экспедициЯ обходитсЯ в  миллионы, во много  миллионов
франков. Џоэтому и цены у менЯ соответствующие...
     џ  не  стал  возражать, молча рассматриваЯ товар,  где были вещи просто
потрЯсающие, и в то же времЯ старалсЯ понЯть, с какой стати владелец крупной
торговой фирмы тратит времЯ на незначительного клиента, который, в сущности,
даже и не клиент.
     227

     „умаю, прошло не  менее двух часов, когда Я  наконец  решил, что пора и
честь знать. Љамер проводил менЯ до самой двери, подал руку.
     -- €звините, что напрасно отнЯл у вас времЯ...-- сказал Я.
     -- Џочему  напрасно? --  Ћн недоуменно  вскинул брови.-- Њне было очень
приЯтно. ‚ы болгарин,  а Я  армЯнин.  €  знаю от  матери, что болгары,  было
времЯ, отнеслись к армЯнам с сочувствием. ’ак что Я очень, очень рад.
     * * *
     Њои хождениЯ  по  городу  и встречи с самыми  разными людьми  дали  мне
возможность   близко  познакомитьсЯ   не  только  с   торговцами,  но   и  с
коллекционерами.
     ‚ Џариже можно  наткнутьсЯ на коллекционера  даже  там, где менее всего
этого ждешь.  ‡убной  врач,  у  которого Я  лечилсЯ,  обладал весьма  ценным
собранием рисунков. Љогда Я впервые вошел в элегантно обставленную приемную,
Я  решил,  что  два  эскиза  „елакруа,  висевшие на стене в  изЯщных  тонких
рамках,-- репродукции. Ќо при ближайшем рассмотрении понЯл, что ошибсЯ.
     -- “ вас оригиналы „елакруа,--  с  едва скрываемой завистью произнес Я,
когда врач вошел в приемную.
     -- Ћ, у менЯ есть рисунки и многих других мастеров,-- с самодовольством
объЯвил он.-- €нтересуетесь этой материей?
     €, услыхав,  что  Я тоже собираю  коллекцию,  повел  менЯ  по квартире,
причем так увлексЯ объЯснениЯми, что  даже забыл о цели моего визита. Ћднако
его объЯснениЯ касались  почти исключительно материальной стороны -- сколько
уплачено за данный рисунок в свое времЯ, сколько он стоит сейчас и  сколько,
возможно,  будет стоить  через  несколько  лет. ЊенЯ  же интересовало совсем
другое,  и Я увидел,  что  собрание составлено именно так,  как не надо, что
нарЯду  с   истинными  маленькими  шедеврами  тут   представлены  и   совсем
посредственные наброски,  приобретенные  Явно  только  из-за  прославленного
имени автора.
     -- Ќу, что скажете? -- спросил под конец дантист.
     Љак  у  всЯкого дилетанта гордость собственника  соседствовала  в нем с
чувством неуверенности.
     228

     -- „еньги вы потратили  не  зрЯ.  Ќо в большинстве случаев  вы покупали
вещи, уже  достигшие максимальной своей цены или близкие к  этому. „елакруа,
‹отрек -- едва  ли  они особенно  подорожают,  ведь ничто не  может дорожать
бесконечно. —то вы хотите, они достигли потолка...  ‘ледовательно, вам нужно
бы обратить свой взглЯд на мастеров, чьи работы пока идут по скромным ценам,
но которым принадлежит будущее.
     -- „а, но это так сложно... Ќадо  их всех хорошо знать... Ђ также  игру
на бирже... € столько всего другого...
     џ хотел ему  сказать, что  все сложно, особенно когда  ты  в этом  мало
смыслишь,  но   Я   пришел  поставить  пломбу,   а  не  читать   лекции   по
коллекционированию. Џоэтому Я лишь сочувственно  кивнул и прошел в кабинет к
креслу пыток.
     Ћдин известный  писатель, которого Я  не  стану называть, тоже  украсил
свой
     огромный  кабинет   разнообразными  экспонатами  --   главным   образом
африканскими масками  и декоративными предметами. ќтот  писатель,  вероЯтно,
полагал,  что такого  рода  украшениЯ  гармонируют с экзотическим духом  его
собственного  творчества. ‚ кругу знакомых коллекциЯ снискала ему  репутацию
знатока так называемых  "примитивных искусств",  и сам он  так поверил  этой
легенде,  что однажды взЯл и написал целую  монографию  об  этих искусствах,
имеЯ о них, в сущности, лишь самое  поверхностное представление, почерпнутое
из  случайных  источников.  —то  касаетсЯ  его  коллекции,  она  также  была
составлена  из  случайных и  по возможности  дешевых  предметов,  не имевших
особой  художественной  ценности. Ќо  это не мешало ей успешно  играть  роль
роскошного фона длЯ экзотической натуры писателЯ, который воспевал примитив,
чтобы отрицать цивилизацию, по сути лишь перефразируЯ несколько элементарных
идей, сформулированных за двести лет до него †ан-†аком ђуссо.
     “ историка кино †оржа  ‘адулЯ  Я тоже увидел целое собрание африканской
скульптуры. ”игурки стоЯли  вплотную друг к  дружке,  как бутылки  на полках
бара, так  что даже вблизи невозможно было их рассмотреть. џ спросил ‘адулЯ,
почему он не отведет им побольше пространства, а он небрежно  махнул рукой и
сказал:
     229

     --  „а Я  совершенно равнодушен к этим  вещам.  Ћни мне  по  наследству
достались, от приЯтелЯ.
     ‘ловом,  он  хранил  все  это  в  силу той  же инерции,  по которой  мы
захламлЯем  свои  квартиры  самыми  разнообразными   и  абсолютно  ненужными
предметами.  Ћднажды мне случилось быть  в гостЯх у †ан-ЏолЯ  ‘артра, и Я  с
изумлением обнаружил, что  его кабинет забит не только книгами, а еще целыми
грудами  коробок  из-под сигар -- большими  деревЯнными шкатулками,  которые
голландские  фабриканты  украшают наиразличнейшими  пестрыми  этикетками.  џ
постеснЯлсЯ спросить, коллекционирует он их или ему просто жаль их выбросить
из-за этих Ярких наклеек.
     Љинорежиссер  Љлод Ћтан-‹ара разрешил  коллекционерскую проблему  самым
радикальным  и простым  образом:  его  кабинет  был  заставлен  бутылками  и
пузырьками самой разной формы и цвета, они стоЯли всюду, где только можно.
     --  Њне приЯтно на них смотреть, вот Я их и  собираю,--  объЯснил он.--
Ќичто не воздействует так интенсивно,  как цветное стекло, пронизанное лучом
солнца. €нтенсивный праздник длЯ глаз, верно?
     ‚ерно. •отЯ и праздник надоедает, если длитсЯ вечно. ЊенЯ бы,  наверно,
не  услаждало, а утомлЯло постоЯнное  разноцветное сверканье  вокруг. Ќо все
дело вкуса...
     Ѓольшим цветовым разгулом отличалась и квартира Ѓосхов.  “ госпожи Ѓосх
-- крупной, румЯной голландки,  лет,  должно  быть,  пЯтидесЯти, с  наивными
голубыми   глазами   --   все   было  преувеличенным:  восторги,   умиление,
разочарование. ѓоворила она негромко, но  страшно  долго, до того долго, что
мне казалось, если ее не прервать, она будет говорить и говорить, все так же
кротко и доверчиво склонЯЯсь ко мне,  вплоть  до той минуты,  пока не ЯвитсЯ
наконец  безжалостнаЯ  смерть  и  не  скажет: "Ђ ну  прекратить  разговоры!"
ѓосподин  Ѓосх,  напротив,  был  человек  тщедушного  телосложениЯ, так  что
супруга вполне могла бы  носить  его на  руках,  но у него  хватало  чувства
собственного  достоинства, чтобы  не  позволить  ничего подобного... ‹юбЯщаЯ
супруга почитала его величайшим художником ѓолландии -- не смею спорить,  но
и не могу подтвердить, ибо видел лишь несколько его офортов, которые --  увы
-- были лишены печати исключительности.
     230

     Љогда Я впервые переступил порог их дома, то принес  в подарок горшок с
цветами.
     --  џ  слышал, голландцы любЯт  цветы...--  проговорил  Я,  вручаЯ  его
хозЯйке дома.
     -- Џо-моему, это видно и так,-- ответил художник, широким жестом обводЯ
свою мастерскую.
     ’олько тогда Я окинул взглЯдом интерьер, и голова  у менЯ  пошла кругом
при  виде  многих  десЯтков  букетов,  горшков и  ваз с  красными, розовыми,
желтыми,  синими,  лиловыми  и  оранжевыми  цветами.  ‚еликолепными,  Яркими
цветами, даже слишком великолепными, чтобы быть настоЯщими. € действительно,
все они были сделаны из перьев, выкрашенных анилиновыми красками.
     ЊенЯ пригласили войти -- вернее, спуститьсЯ, потому что мастерскаЯ была
значительно  ниже передней,  в  нее  спускались  как в Яму.  Ћднако  главное
неудобство заключалось не  в спуске, а в  том,  что  мастерскаЯ была  сплошь
заставлена   всевозможными  вазами,   стульЯми,  табуретками  и   столиками,
заваленными  всЯкой дребеденью. Њне с трудом удалось пробратьсЯ  к какому-то
шаткому стулу и сесть -- правда, Я не смел шевельнутьсЯ из боЯзни что-нибудь
сломать.
     ‘упруги Ѓосхи уже много лет обитали в Џариже,  убежденные в том, что  в
ѓолландии длЯ них не жизнь. Ќо, судЯ по всему, и здесь жизнь тоже не слишком
баловала их. €з-под всего  этого нагромождениЯ вещей выглЯдывала бедность --
выгоревшие занавески, вытертый коврик, тщательно  заштопанные накидки. Њадам
Ѓосх носила Ярко-голубое пальто,  всегда одно и то  же, и шлЯпу  с таким  же
голубым пером, тоже всегда одну и ту же.
     Ћна только что  вернулась  из короткого воЯжа  на  родину  и  с горечью
рассказывала:
     -- ѓолландиЯ уже не  та. ќто  Ђмерика в миниатюре. ‹юди думают только о
деньгах. Ќикому нет дела до искусства, никто не испытывает в нем нужды...
     Ћна заговорила о своем визите к премьер-министру, доводившемусЯ  Ѓосхам
родней:
     -- ‚о всем доме ни одной картины, ни  одной  скульптуры, даже  керамики
нет.  џ спрашиваю: "Љак  это можно? Џочему у тебЯ нет ни одного произведениЯ
искусства?" Ђ он: "Љак это нет? Ђ кукушка?" -- и показывает на часы, знаете,
настенные, кустарные,  да еще самого низкого сорта. "’воЯ  кукушка,-- говорю
ему,-- доброго слова не стоит".  Ђ он: "Џри  ней Я  стал премьером, так  что
как-
     231
     нибудь  проживу, с  ней  и  дальше". "Џочему  ты  не  купишь  гравюру у
собственного  племЯнника?" -- спрашиваю. Ђ он:  "‡ачем выкладывать деньги на
то, что мне вовсе не нужно?"
     Ћна продолжала свой рассказ, который, казалось, не  будет  иметь конца,
хоть муж и делал попытки тоже взЯть слово,  что менЯ  не особенно  радовало,
ибо он, подобно жене, раз начав, уже не мог остановитьсЯ.
     -- ’ы не поиграешь нам? -- прервал ее наконец месье Ѓосх.
     Њадам Ѓосх охотно встала, с завидной ловкостью  пронесла  свое  крупное
тело  через лабиринт хрупкой мебели, стЯнула скатерть с одного из  столов, и
тут выЯснилось, что это не стол, а роЯль.
     €грала она темпераментно, всем телом обрушиваЯсь на клавиатуру, комната
ходила ходуном вместе с мебелью и бесчисленными искусственными цветами,
     которые внезапно ожили от звуков этой Явно живительной музыки.
     ‚след за  концертом  последовали непременные  комплименты.  Њесье  Ѓосх
находил,  что  его жена -- лучшаЯ  пианистка в ѓолландии. џ  не видел резона
возражать, ибо не был знаком с музыкальной жизнью этой Ђмерики в миниатюре.
     -- „ебюсси мне сказал, что Я  лучше  всех исполнЯю его вещи,-- сообщила
мадам Ѓосх,  все  еще взволнованнаЯ музыкой.--  Ђ Я была  тогда  еще  совсем
девочкой.
     Ќу,  коль так сказал  сам „ебюсси, какие могут быть  сомнениЯ? ѓосподин
Ѓосх  поспешил  использовать волнение супруги, чтобы перехватить инициативу.
ѓлавной  его  темой было изобразительное искусство.  Ћднако он  говорил не о
живописи,  а  о льнЯном  масле,  не том, фабричном, а  о  прекрасном льнЯном
масле, очищенном самим господином Ѓосхом. €з соседней комнаты были принесены
разные  бутылочки,  чтобы Я собственными  глазами  убедилсЯ в  чистоте этого
продукта, результате двадцатилетних упорных изысканий.
     ‡атем  хозЯин перешел  к другим  темам, делаЯ  вид,  будто не  замечает
умолЯющих  взглЯдов  жены,  котораЯ просто умирала  от  желаниЯ снова  взЯть
слово.  Ћн  мимоходом  упомЯнул   о  нескольких  своих  статьЯх  по  истории
искусства,   что  тоже  было  его  специальностью,  дал   оценку   отдельным
художественным ЯвлениЯм
     232

     современности,   а  потом   перекинулсЯ   на  политику,   с  одинаковой
непринужденностью  ругаЯ правительства  и ѓолландии и  ”ранции и  непрерывно
подчеркиваЯ, что политикой, в сущности, не занимаетсЯ.
     “ Ѓосхов Я познакомилсЯ с художником совсем  иного ранга -- скульптором
Њарселем  †имоном,  крупнейшим  из  представителей  французской  скульптуры,
живших в  то времЯ, и, вероЯтно, одним из наиболее замалчиваемых официальной
критикой. Ћн был награжден ѓран-при всего за несколько месЯцев до смерти, да
и то, должно  быть,  лишь  потому,  что  иначе  разразилсЯ  бы  общественный
скандал.
     †имон был высокий, худой, с  бледным,  болезненным лицом,  с  маленькой
седоватой бородкой,  на лоб спадала прЯдка  седых волос. ‚ складках тонкого,
красивого  рта залегла  горечь, но иногда его усталое лицо вдруг  освещалось
веселой улыбкой и казалось тогда  особенно приветливым.  ѓолос у него звучал
мЯгко и тихо, даже когда он сердилсЯ, негодовал, что бывало отнюдь не редко.
     Љогда  Я  увидел  его  в  первый  раз,  он  сидел  среди  ослепительной
искусственной  растительности  в  ателье  Ѓосха  и рассказывал о только  что
вышедшей книге ђобера
     ђе "Џротив абстрактного искусства". Њы поздоровались, и он продолжал:
     -- ‡анимательнаЯ книжка, но поверхностнаЯ... Љак и  его лекции. Џоэтому
студенты  и  не  ходЯт  на них.  ‚  ‹увре он  имел  большой  успех:  там его
слушательницами  были   любознательные   дамочки...  Ћстроумные   замечаниЯ,
забавные анекдоты вокруг да около искусства...
     --  Ќо  у ђе есть  чутье  к искусству,-- возразила  мадам Ѓосх, имевшаЯ
весьма широкий круг знакомств.--  Ќедавно он  показывал  мне свою коллекцию.
Џрекрасные вещи. Ћн увешал ими весь дом, даже кухню и ванную.
     -- Ќу, если  он повесил картины в кухне и  ванной, у него Явное чутье к
искусству...-- пробормотал †имон.
     Џотом разговор перешел к абстрактному искусству как таковому.
     -- Љое-кто из этих  художников  говорит:  "Њы ищем".  „опустим, но  что
значит   искать?   џ   понимаю,   когда   ищут   форму,   приемы,   средства
выразительности. Ђ что  может искать человек, которому нечего сказать, да он
ничего сказать и не собираетсЯ...  Ћдин  мой  знакомый  недавно  упомЯнул об
одном моем бывшем
     233

     студенте,  совершенно  бездарном.  "Љаковы  его  успехи  в  абстрактной
скульптуре?" -- спросил Я. "Ћткуда вы знаете, что он  занимаетсЯ абстрактной
скульптурой?" -- "Џотому что он ни на что другое не  способен",-- ответил Я.
ќто  так называемое искусство -- удобное, плотное одеЯние длЯ людей, которые
прЯчут под ним свое худосочное дарование.
     -- џ тоже противница абстрактного искусства,-- заЯвила хозЯйка дома, не
умевшаЯ  долго оставатьсЯ  в роли слушательницы.-- Ќо все  же  техника имеет
значение...
     --  ’ехника чего?  --  †имон  вскинул брови.--  Џомню,  ђенуар  однажды
рассказывал мне,  как к нему зашел Њатисс  и высказал свое мнение по  поводу
картины, над которой ђенуар тогда работал: "‚от это зеленое здесь чудесно, и
синее тоже очень хорошо..."  --  "…сли бы искусство представлЯло собой всего
лишь "вот это зеленое"  и  "это  синее",--  сказал ђенуар,-- как все было бы
просто".  ЊенЯ  поражало  в  ђенуаре  не  только  трудолюбие,  но  и  вечнаЯ
неудовлетворенность, котораЯ  присуща каждому истинному художнику.  Љогда  Я
последний раз пришел к нему, дверь открыл его сын †ан. "Џапы ночью не стало.
‚ечером  потерЯл сознание,  а потом слышу  --  он что-то  говорит. џ подошел
ближе и разобрал: "џ  продвинулсЯ сегоднЯ  еще немножко...  продвинулсЯ  еще
немножко..." ќто были последние его слова".
     -- ‚осхитительно!  ‚ы должны  это  опубликовать!  -- воскликнула  мадам
Ѓосх.
     Ќе обращаЯ вниманиЯ на ее восклицаниЯ, †имон продолжал:
     -- Љое-кто из  моих студентов считает, что Я нагонЯю на них страх. Ђ  Я
только  хочу показать им,  как  медленно  и  с  каким  трудом  достигаешь  в
искусстве  вершин. Ћднажды  ко мне в мастерскую  Явилась  дама уже не первой
молодости   и  спросила:  "‡а   какой   срок,   по-вашему,   можно  овладеть
скульптурой?" -- "Ќе за тот, что предусмотрен  учебной программой,-- ответил
Я.--  Ќо если  будете  работать настойчиво и если у вас есть способности, то
лет  через  двадцать  вы,  возможно,  почувствуете,   что  уже   овладеваете
скульптурой".-- "—ерез двадцать лет менЯ,  может, уже  не  будет в живых",--
сказала  дама.  "‚идите  ли,  мадам,  великий  ђоден начал  лепить из  глины
четырнадцати лет от роду, а "Ѓронзовый век" изваЯн им
     только  в  тридцатисемилетнем  возрасте.  ‡начит, называЯ  вам  срок  в
двадцать лет, Я
     234

     поставил вас на одну доску с гением. Ѓудем надеЯтьсЯ, что ваше  мрачное
предсказание  насчет   собственной  смерти  не  оправдаетсЯ.   Ќо  при  всех
обстоЯтельствах  вы  осмысленно  проживете  жизнь,  с сознанием того,  что с
каждым  днем  продвигаетесь  вперед,  пусть  хоть  на  один  миллиметр".  "џ
продвинулсЯ сегоднЯ еще немножко",-- как шептал ђенуар.
     --  ‚ы  непременно,  непременно  должны  опубликовать  это!   --  снова
воскликнула мадам Ѓосх.
     -- Ќовое искусство,-- продолжал †имон,  не слушаЯ рекомендаций  хозЯйки
дома,-- новое  искусство  могут создать  только те,  кто любит  человека.  “
американцев же  человек давно изгнан  из  искусства.  ‘прашиваетсЯ:  что  же
остаетсЯ? „аже приемы их  украдены у наших абстракционистов,  а они считают,
что в их руках -- ключ к большой живописи. Џомню, после войны мне предложили
представлЯть нашу страну на дискуссии с  американскими художниками. Ћдин  из
них  встает  и заЯвлЯет,  что они обрели независимость  от  парижской школы.
„ругой без всЯких церемоний  утверждает, что  они  взЯли у  …вропы все,  что
можно было взЯть, включаЯ музейные  шедевры, и у  них  уже нет необходимости
учитьсЯ  у нас. ’ретий  объЯвил,  что близитсЯ  времЯ, когда весь мир  будет
учитьсЯ  у них. џ спокойно  сидел  в  углу и  молчал.  Љогда же  мне наконец
предоставили слово,  то сказал:  "Ќе стану  произносить  долгих речей. ‘кажу
только  следующее: несколько  лет  назад американские  агрономы взЯли у  нас
черенки виноградной лозы помар, чтобы изготавливать американское вино помар.
—еренки были  посажены в Љалифорнии, прекрасно  прижились, виноград уродилсЯ
даже крупнее нашего. „а только вино не имело того вкуса,  что у французского
помара..."
     †имон продолжал говорить все  так же негромко и так же  нервно, а когда
его перебивали, вежливо молчал, продолжаЯ потом в точности с того места, где
остановилсЯ,  и  предоставлЯЯ другим  бросать  ничего  не  значащие светские
реплики о качестве пирожных, о музыкальных талантах хозЯйки дома, о том, что
лето, судЯ по всему, предстоит дождливое.
     Ћколо  полуночи  мы  поднЯлись  уходить,  и  тут  Я  заметил,   что  он
прихрамывает.  ‚ышли мы вместе. †имон шел  медленно,  опираЯсь на  палку.  џ
остановил такси и предложил отвезти его домой.
     235

     --  “ менЯ стенокардиЯ,-- сказал  он, когда мы  сели в машину.--  ‚рачи
запретили  работать.  Ќо  это  все  равно, что  запретить  жить. Љонечно,  Я
продолжаю работать. Џонемногу, но каждый день.
     џ спросил про его коллекцию античной скульптуры, о которой упоминала  в
тот вечер мадам Ѓосх.
     --  Ћ,  это совсем небольшие  вещи.  Џриходите,  Я  вам с удовольствием
покажу их. Џриходите, когда хотите, не стеснЯйтесь: во вторую половину днЯ Я
ведь уже не в состоЯнии работать.
     Џо его лицу проплывали зеленые  и желтые отражениЯ  уличных огней, и  в
этом болезненном свете оно выглЯдело еще более изнуренным и поблекшим.
     ЊастерскаЯ †имона на улице Ћрденер была не очень большой, но достаточно
просторной длЯ  его работы,  так как он последние  годы занималсЯ уже только
бюстами.  Ќесколько  незначительных  живописных  работ  --   скорее   всего,
подношениЯ друзей -- висели на стенах, но  очень высоко, так что вроде они и
были, но не лезли в глаза.  Ќиже, на полках, были собраны истинные сокровища
-- африканские маски,  египетскаЯ, древнегреческаЯ и средневековаЯ  каменнаЯ
скульптура.  ‚ стеклЯнной  горке стоЯли  работы  меньшего размера из бронзы,
терракоты и мрамора.
     --  ќти  вещицы мне всегда помогали в работе,-- сказал  †имон.-- Ќе  то
чтобы  подсказывали  готовые  решениЯ,  но они  воспитывают  чувство  формы,
пластики.
     Ћн подошел к одному из шкафов и, прежде чем открыть его, сказал:
     --  ‚ те времена,  когда американцы  еще  посещали мою  мастерскую, они
вечно расспрашивали менЯ  о Ѓранкусси. "—то вы думаете о  Ѓранкусси?" -- "„а
что Я о нем думаю?.. ђаботает человек..." --  ответил Я, услышав этот вопрос
впервые. "Њы тут не особенно  интересуемсЯ творчеством Ѓранкусси",-- ответил
Я во второй раз. Ђ в третий не выдержал: "‡наете,-- говорю,-- если вы насчет
бронзовых шариков, то у нас этим занимаютсЯ ремесленники, на токарном станке
вытачивают..."
     Ћткрыв шкафчик, он вынул оттуда несколько овальных камешков.
     -- ‚от, взглЯните. ‚ прошлом году мы собрали их  в ‘ен-Њало, на  берегу
океана. …сть разница  между ними и каменными Яйцами Ѓранкусси? …сли есть, то
в
     236

     пользу  этих:  в  них  больше  жизни,  их  форма  рождена  многовековым
движением волн, ритмом времени, которое  ваЯло их  и  оставило свой  след  в
нежной закругленности их очертаний.
     -- Њожно мне взглЯнуть и на ваши работы? -- спросил Я.
     -- Љонечно. Ќо их, как видите, совсем немного.
     „ействительно, на  двух полках стоЯло несколько бронзовых  отливок,  да
еще  было  пЯть-шесть гипсовых  бюстов,  над  которыми  скульптор  продолжал
работать.
     -- “ менЯ, знаете ли, дело подвигаетсЯ довольно медленно... € не только
из-за нездоровьЯ. ‚ основных чертах Я заканчиваю бюст  за несколько сеансов.
Ќо после этого начинаетсЯ отделка, поправки, и это продолжаетсЯ около года.
     -- ‚ы работаете в гипсе?
     -- €менно. ќто почти как в камне, но с тем преимуществом, что можно  не
только убирать, но и добавлЯть.
     -- —то еще поправлЯть в этой головке?  -- спросил Я, показав на один из
гипсов.
     -- Љак вам  сказать... ќто головка моей племЯнницы.  „умаю, что главное
мне удалось --  Я передал структуру, форму, состоЯние. € все же есть нюансы,
которые мне еще не даютсЯ...  Ќадо поскоблить тут, добавить там...  добитьсЯ
максимального сходства -- не внешнего, а сходства с тем образом, который вот
тут, во мне, в котором синтезировано мое отношение...
     Ќа  всех  лицах  в  этой   мастерской  было  выражение  спокойствиЯ   и
углубленности. Љазалось, они всецело погружены в себЯ и вместе с тем всецело
раскрывают  себЯ перед  нами.  ’ак же бывает  в жизни,  когда  человек вдруг
задумаетсЯ и позабудет  обо всем окружающем,-- в такие мгновениЯ легче всего
заглЯнуть к нему в душу, увидеть то, что обычно спрЯтано под заученным
     выражением, которое диктуетсЯ рассудком.
     џ поделилсЯ с †имоном этими мыслЯми, на что он ответил:
     -- „а, да. Џотому что, на мой взглЯд, мимолетное выражение  лица -- это
не  самое интересное,  хотЯ  длЯ таких  художников,  как импрессионисты, оно
важнее  всего. ЊенЯ  интересует  сущность,  а ее надо извлечь из-под  многих
внешних  напластований,  очистить  от  множества "живописных"  подробностей,
посредством
     237

     которых так легко достигаетсЯ сходство. Љроме того, Я привык видеть все
крупно -- и структуру, и объем, и психологические особенности.
     Ћн неожиданно улыбнулсЯ той веселой улыбкой, котораЯ неузнаваемо менЯла
его лицо, и продолжал:
     --  Џоскольку  в  тот  вечер  зашла речь  о  ђобере ђе,  Я вам  кое-что
расскажу. Ћднажды он зашел  ко мне в мастерскую,  когда Я только что получил
отливку одного бюста. ђе  посмотрел,  похвалил и, желаЯ сделать компетентное
замечание,  сказал: "ЉакаЯ  умнаЯ  техника!  ‚от  этот  штрих,  например  --
кажетсЯ, мелочь, а какую придает  выразительность!" џ взглЯнул:  он указывал
на шов, оставшийсЯ от формы, который Я просто еще не успел соскоблить...
     "Ђ вдруг Я тоже успел сморозить какую-нибудь глупость?  -- подумал Я.--
Ћн  тогда  и  менЯ ославит". Ќо †имон делал это не по злобе и не  из любви к
сплетнЯм, а от прЯмоты, к которой  его собеседник  быстро привыкал. џ не раз
еще  бывал  на  улице  Ћрденер,  рассматривал  коллекцию  скульптур,  слушал
остроумные замечаниЯ хозЯина. —то касаетсЯ хозЯйки, тихой немолодой женщины,
то,  в  отличие  от  мадам  Ѓосх,  она  была главным образом слушательницей,
внимательной и сосредоточенной, как студентка, влюбленнаЯ в профессора.
     ‚  большинстве  парижских мастерских можно обнаружить две-три старинные
вещицы, но это не обЯзательно означает, что хозЯин мастерской коллекционер.
     --  “  вас  великолепный  „омье,-- заметил  Я, когда впервые оказалсЯ в
мастерской ѓромера.
     •удожник снЯл с полки небольшую бронзовую фигурку и протЯнул мне, чтобы
Я мог получше ее рассмотреть...
     -- „а, чудесный „омье за три тысЯчи франков...
     -- Ќе может быть!
     -- ќто было еще до войны.  џ  купил  ее  у  ‹е  ѓарека,  там  было  еще
множество  таких  работ,  все  по  столь же  скромным  ценам,  и  ни  одного
покупателЯ. ‘мешней всего, что те самые люди, которые теперь лезут из-за них
в драку, раньше проходили мимо, не удостаиваЯ их даже взглЯда.
     -- Ќа вашем месте Я бы купил их все.
     -- ‡ачем? џ  купил эту просто так,  прихоти ради,  мне  приЯтно  на нее
смотреть.  Ќо  когда вещей много, это утомлЯет.  Љак видите, Я и собственных
своих картин
     238

     здесь  не держу. Ќичто не действует так успокоительно, как голые стены.
ѓолаЯ стена не приковывает к себе взглЯда, не отвлекает.
     ќтот  человек  был  так  далек от коллекционерства,  от  этого  "тихого
помешательства", что  Я  просто позавидовал ему.  Ћн любил искусство  и  сам
занималсЯ  искусством,  но  не  имел  ни  малейшего  желаниЯ  окружать  себЯ
произведениЯми искусства. Ћн жил только  тем, что в изобилии накопил в  себе
самом.
     Њне  довелось  познакомитьсЯ со многими  настоЯщими коллекционерами, но
излишне рассказывать обо всех,  потому что по характеру  своих увлечений они
сводЯтсЯ к нескольким основным разновидностЯм.
     ‘  одним из  этих  коллекционеров  Я  познакомилсЯ у Љарзу. Љак  всЯкий
человек, который  вошел в моду и стараетсЯ остатьсЯ в моде, Љарзу должен был
вести  жизнь,  соответствующую  требованиЯм  света,  хотЯ  --   как  он  сам
признавалсЯ  -- его это  до смерти утомлЯло. ‘ообразно этим требованиЯм  ему
приходилось  почти каждый  вечер  томитьсЯ  на  званых ужинах, а один раз  в
неделю давать ужины у себЯ.
     ‚от  на таком ужине Я и  познакомилсЯ с коллекционером,  которого  мне,
естественно, представили  не  как коллекционера, а как известного  адвоката.
ќто был  лысоватый человек средних лет  с  проницательными глазами и большим
ртом, в уголках которого всегда играла лукаваЯ, скептическаЯ или насмешливаЯ
улыбка.
     ‚ богато  обставленной квартире собралось  общество  людей,  почти  или
вовсе  незнакомых между собой:  директор  "ќль"  -- знаменитого  журнала длЯ
женщин,  низенький, подвижный и весьма словоохотливый господин, его супруга,
перезрелаЯ и сильно накрашеннаЯ особа, котораЯ тщетно пыталась замаскировать
злое выражение лица  не  то  улыбкой, не  то гримасой;  одна  американка  --
ученица  ‰ориса €венса,  занимавшаЯсЯ  кинематографом,  и  ее  муж,  который
занималсЯ неизвестно чем, хозЯева дома, адвокат и Я.
     ‡а аперитивом  общество обменивалось  лишь  теми отрывочными, ничего не
значащими  фразами,  которые  обычно  пускаютсЯ  в  ход,  когда разговор  не
клеитсЯ, а что-то говорить нужно. Ќо когда сели за стол и бокалы наполнились
шампанским -- ужин был с шампанским -- все заговорили почти разом,  конечно,
на неизменные
     239

     темы; последние моды, последние  спектакли, выставки, концерты, фильмы.
ум становилсЯ все сильнее, каждый старалсЯ перекричать  другого,  атмосфера
накалЯлась из-за постоЯнного столкновениЯ мнений, ибо все находило здесь как
абсолютных приверженцев, так и категорических отрицателей. џ довольствовалсЯ
ролью  безмолвного слушателЯ и рассеЯнно ловил в общей перестрелке отдельные
реплики:
     -- Ќенавижу ‘езанна.
     -- Ћн гений.
     -- ѓений холодности.
     -- ђазве ѓюго поэт? „лЯ менЯ великий поэт -- Ѓодлер.
     -- “бийственно!
     -- џ всегда терпеть не мог ”уртвенглера...
     -- ќто самый великий дирижер. € так далее, и тому подобное.
     Љатегоричнее всех в отрицании  был директор "ќль". …сли мне не изменЯет
памЯть, он  в тот вечер  отрицал все подрЯд -- от  античности до наших дней.
Ќачал  с  того,  что  обругал  документальное  французское  кино,   а  затем
французское кино вообще. Џотом без  всЯкой свЯзи  перешел к Њарии  Љаллас  и
оперному  искусству как таковому,  назвав его апофеозом претенциозного кича.
‡атем принЯлсЯ за Ѓернара Ѓюффе, презрительно обозвав его  "карикатуристом",
сравнил  с „омье,  а  потом зачеркнул обоих. ‡атем мимоходом высмеЯл ‡олЯ и,
вернувшись еще на два
     столетиЯ назад, вынес уничтожающий приговор Њольеру:
     -- ‘кучный и безвкусный фиглЯр...
     € поскольку кто-то решилсЯ возразить ему, он обратилсЯ ко мне:
     -- ‚ы любите Њольера?
     -- …стественно.
     -- "…стественно"? ‘корее странно...-- проговорил он, и лицо его в самом
деле выразило недоумение.-- ‹ично Я его не выношу.
     --  Њне  кажетсЯ, вы вообще с  трудом выносите искусство, друг мой...--
обронил адвокат.
     Ќа что директор "ќль" без тени обиды ответил:
     -- ’очнее -- то, что некоторые привыкли считать искусством.
     240

     €  снова  обернувшись ко  мне  -- возможно,  потому,  что хозЯйка  дома
упоминала о моей коллекции,-- добавил:
     --  Џриезжайте  к  нам  и  вы увидите  настоЯщее  искусство.  џ собираю
примитивистов, самоучек. ’олько в них есть искренность и непосредственность.
‚се остальное -- фальшь. џ устраиваю иногда выставки их работ -- разумеетсЯ,
у себЯ дома. ‘ейчас у менЯ выставка на тему "Џтицы и бабочки".
     ђазговор, если вообще этот гомон можно назвать разговором, продолжалсЯ:
конкретнаЯ музыка, новаЯ  волна в кинематографе, последний балет  маркиза де
Љюеваса,  поп-арт,  романы ”рансуазы  ‘аган  и, конечно, Џикассо. Ќо  тут, в
неожиданно  возникшей  паузе,  директор  "ќль"  снисходительно  обратилсЯ  к
адвокату:
     -- …сли не ошибаюсь, у вас тоже есть коллекциЯ?
     -- „ве,-- сказал тот.
     -- „аже две? Љакие же?
     -- Љартин и фотографий.
     -- Љаких картин?
     -- ‘амых разных... „елакруа... Љурбе...
     -- Ђ из современных?
     -- ’оже  кое-что  есть.  „вадцать  „еренов,  десЯть  ‘егонзаков, десЯть
Ѓраков, несколько ‚ламинков и “трилло, двадцать ‹апрадов...
     Ћн считал свои картины десЯтками и дюжинами.
     -- Ђ что у вас есть из примитивистов?
     -- “ менЯ нет примитивистов.
     --  ’огда ваша коллекциЯ менЯ не волнует.  •отЯ допускаю, что она стоит
кучу денег...
     -- Њне лично она почти ничего не стоит, -- призналсЯ адвокат.
     €, став центром всеобщего вниманиЯ, объЯснил:
     --  ‚се  началось с  „ерена. ќто было давно, у него  возникли  какие-то
недоразумениЯ  с торговыми фирмами и  издательствами, и  он  пригласил менЯ,
чтобы попросить дружеского совета.  џ объЯснил ему, что его  просто-напросто
грабЯт и что длЯ защиты своих авторских прав он должен подать в суд.  Ћднако
он и слышать об этом не хотел. "‚ы хотите,  чтобы менЯ  ограбил еще и суд со
всЯкими там  судебными  издержками?" --  "Џослушайте,  мэтр,--  сказал  Я,--
другого способа
     241
     уладить  ваши  дела  нет.  —то  касаетсЯ   расходов,  не  беспокойтесь.
Џредоставьте все мне".-- "Ђ как  Я  расплачусь с  вами?" --  рЯвкнул  „ерен.
"„енег Я  с  вас  не  возьму,--  успокоил  Я  его.--  Џодарите  мне  две-три
картины..." -- "Ќу,-- говорит,--  коли так..."  Ќекоторые художники, знаете,
они как дети... Џрекрасно ведь понимает, что  картина стоит денег, но всегда
скорее  предпочтет отдать  вам два своих полотна, чем вынуть из  кармана две
купюры...
     -- Ќичего  не вижу странного,--  пожал  плечами  директор.--  Љартин он
может написать сколько угодно, а денег печатать не может.
     -- “ вас,  должно быть, подобные  отношениЯ со всей парижской школой,--
соблаговолила наконец обронить  его супруга и улыбнулась своей  тонкой, злой
улыбкой.
     -- Ќе со всей, но почти...-- добродушно подтвердил адвокат.
     €  тут  же  принЯлсЯ  рассказывать  о  своих  свЯзЯх  с  тем  или  иным
художником, о тЯжбах, которые он вел, и о размерах гонораров, уплаченных ему
натурой. Ћн представлЯл собой истинный кладезь впечатлений и воспоминаний  о
знаменитостЯх современного художественного мира.
     --  Љак  вам  известно,  ‚ламинк  большую  часть  времени  проводит   в
одиночестве у себЯ на вилле, котораЯ, говорЯ  между нами, представлЯет собой
просто  деревенскую хижину. € каждый  раз, когда Я приезжаю к нему, разговор
неизбежно  заходит   о  Џикассо.  ’ерпеть  его  не  может.  ‚  прошлом  году
спрашивает: "‚идели  вы этот фильм?  "‡агадка Џикассо"?.. Ќет больше никакой
загадки...  Џикассо кончилсЯ". ЊесЯца  три назад спрашивает: "Ђнкету в  "Ђр"
читали?..  ’ам  есть  такие  оценки!  Џожалуй,  с  Џикассо  покончено..."  Ђ
позавчера  опЯть говорит: "ЏомЯните мое  слово,  еще месЯц, самое большее, и
Џикассо конец". Ќо, знаете, Я убежден, что  если Џикассо умрет, то и ‚ламинк
протЯнет недолго: без этой жгучей ненависти его жизнь потерЯет смысл.
     --  Ђ  чем он  занЯт  там,  в своей хижине, помимо того, что  ненавидит
Џикассо? -- поинтересовалась американка.
     -- Џишет, что же еще?  …сли бы вы его увидели, то решили бы,  вероЯтно,
что он живет, как  настоЯщий дикарь, но это  ничто по сравнению с  тем,  как
живет
     242

     ‚ийон.  ’е,  кто  бывают в  картинных галереЯх и знают  цены на ‚ийона,
воображают, наверно,  что старик -- миллионер.  Ђ он одет  почти как  нищий,
живет один, всеми заброшенный, в доме, который  вот-вот  обрушитсЯ, где  все
прогнило,  разваливаетсЯ и  вообще в ужасном состоЯнии,  начинаЯ с хозЯина и
кончаЯ его  собакой,  полуслепой, обмотанной  каким-то  трЯпьем. ‘тарик  так
беспомощен  и так простодушен, что рад, когда Љаре  дает  ему за картину сто
тысЯч. "‘лушайте, мэтр,-- говорю Я ему,-- да  ведь  Љаре продает ваши работы
за миллион, а то и больше". "ќтого Я не знаю,-- говорит ‚ийон,-- в коммерции
Я  ничего  не  смыслю.  …динственное,  что  Я  знаю:  без  него  Я погибну".
ЏредставлЯете?  Ћн  считает  Љаре  своим  благодетелем,  тогда  как  тот его
просто-напросто обирает...
     -- ‚аша коллекциЯ, должно быть, хорошо экспонирована? -- спросил Я  его
позже, когда мы вставали из-за стола.
     --  …сли  вам  интересно, можете  посмотреть  сами,-- ответил  адвокат,
догадавшись о  том,  что кроетсЯ за моим вопросом.--  ’олько не воображайте,
будто  у  менЯ  такаЯ же строгаЯ  система, как в  залах  музеЯ  современного
искусства.
     Ћн протЯнул мне свою визитную карточку и добавил:
     -- Ѓудет настроение -- звЯкните по телефону.  Џод вечер Я почти  всегда
дома.
     Ќесколько  дней  спустЯ  Я  переступил  порог   его  квартиры,  вернее,
старинных апартаментов с множеством комнат, большаЯ часть которых выходила в
просторное помещение, которое в прошлом, наверно, служило залом длЯ приемов,
а  теперь  представлЯло  собой  не  слишком  уютный   и  не  слишком  хорошо
проветриваемый склад.
     -- џ предлагаю начать  с кофе, а затем  перейдем  к картинам,--  сказал
хозЯин, вводЯ менЯ в небольшую, обставленную старинной мебелью  комнату, где
на диване  лежал, свернувшись, старый рыжий пес.-- Љартины  могут подождать,
им ничего не сделаетсЯ, а кофе остынет.
     Џоэтому  мы  начали  с кофе,  приготовленного собственноручно  хозЯином
дома.
     243

     --  џ, знаете ли, закоренелый холостЯк и обслуживаю себЯ  сам. Љонечно,
приходит  ко мне по утрам  одна старушка, котораЯ следит за порЯдком, но она
стала до того стара, что только разочек  пройдет по комнатам с метелкой, как
Я -- со своим псом, чтобы он поразмЯлсЯ.
     Џес, догадавшись, вероЯтно, что речь идет о нем, открыл глаза, взглЯнул
сначала на хозЯина, потом на менЯ, поднЯл голову, зевнул и вновь  погрузилсЯ
в сон.
     -- €мейте в виду, что  мои картины не рассматривают, как на выставке, а
перебирают, как  страницы  книги,--  предупредил менЯ  адвокат, когда  через
какое-то времЯ повел менЯ по комнатам.
     ‘равнение было совершенно точным.  Џолотна -- большей частью без рам --
стоЯли рЯдами, прислоненные к стене, так что  приходилось перебирать их одно
за другим и рассматривать сверху.
     -- …сли хотите рассмотреть получше, можете  вынуть,-- предложил хозЯин,
заметив, что Я задержалсЯ взглЯдом на одном пейзаже “трилло.
     џ  вынул картину. ќто была  хорошаЯ  работа,  хотЯ  и  позднЯЯ --  того
периода, когда художник уже не говорил ничего  нового, а только повторЯл уже
сказанное им.
     -- Ќо вы лишены возможности любоватьсЯ своими картинами,-- сказал Я.
     -- Ђ  зачем мне любоватьсЯ всеми сразу? ‚ конце концов нельзЯ  смотреть
одновременно  больше, чем одну работу. “ менЯ  в  кабинете мольберт,  на нем
всегда стоит  какое-нибудь полотно.  Ћдно-единственное  во  всей комнате.  џ
смотрю на него, пока не насмотрюсь, а потом заменЯю другим.
     Ћн был прав -- если не считать,  может  быть, главного: среди множества
его
     полотен,  прислоненных  к  стенам  и  подписанных в  большинстве  своем
прославленными представителЯми парижской школы, было, в сущности, очень мало
работ, заслуживающих того, чтобы поставить их  на мольберт и любоватьсЯ ими.
‚озможно, что художники и впрЯмь отличаютсЯ детским простодушием, как уверЯл
адвокат, но не настолько, чтобы платить за адвокатские услуги шедеврами. Ћни
освобождались преимущественно от малозначительных своих работ. ќто ничуть не
снижало материальной ценности коллекции, так как на рынке стоимость картин
     244

     определЯетсЯ,  в основном, подписЯми. Ћднако истинный коллекционер врЯд
ли повесит у себЯ картину только длЯ того, чтобы любоватьсЯ подписью.
     Ђдвокат же, судЯ  по всему, придерживалсЯ на этот счет иного мнениЯ. Ћн
произносил "мои десЯть Ѓраков" и  "мои двадцать „еренов" с таким торжеством,
с каким  скрЯга  сказал  бы  "мои  турецкие  золотые"  или  "мои  английские
соверены".  Ћн не задумывалсЯ над  тем,  что представлЯют собой  эти  работы
Ѓрака.  Ћн так упивалсЯ их количеством и "фабричной маркой", что не нуждалсЯ
ни в  каком  дополнительном удовольствии. €  в конечном счете  был по-своему
счастлив.
     * * *
     Џо-своему счастлив  был  и  другой  мой  знакомец,  человек  немолодой,
гораздо  старше  адвоката.  ‡анимаЯ  на   протЯжении  долгих  лет  должность
директора   ”ранцузского   банка,   он   сумел   сочетать   тихую    карьеру
высокопоставленного служащего  с тихим помешательством коллекционера.  Њесье
ќмиль ‹абери был  председателем общества  "”ранциЯ  --  ЃолгариЯ", и Я часто
встречалсЯ с ним в свЯзи с  деЯтельностью этого общества, даже не подозреваЯ
о его тайной страсти.  Ѓыть может, Я бы никогда о ней и не узнал, но однажды
случилось  так,  что  комната  длЯ  приемов  была  занЯта,  и  мне  пришлось
пригласить его в свой служебный кабинет.
     ‘ледует  поЯснить,  что  из-за  непрерывных покупок, которые  Я  иногда
приволакивал не домой,  а  в  посольство, мой  кабинет  давно  потерЯл чисто
служебный вид.  Ќа шкафу, в котором хранились бумаги, всегда  стоЯли две-три
работы  из  бронзы,  какаЯ-нибудь  африканскаЯ  статуэтка, а  на  журнальном
столике в углу лежала груда гравюр.
     -- —то это? -- воскликнул месье ‹абери, озираЯсь по сторонам.-- ‚се эти
прекрасные вещи -- ваши?
     Џришлось сознатьсЯ, что это действительно так.
     -- Ќо  это чудесно! € работы тоже чудесные... ‚ы, значит, коллекционер,
а?
     -- Ќу, коллекционер -- это громко сказано...
     -- Ќе оправдывайтесь, не  оправдывайтесь!..-- погрозил пальцем гость.--
ќто заболевание мне хорошо знакомо.
     245

     Љ  тому  времени  ему  Явно  перевалило  за семьдесЯт,  но это никак не
отразилось  на  живости характера,  жестов,  глаз. Љаждое движение поджарого
туловища  выдавало  энергию,  тонкие  черты  умного  лица  были  подвижны  и
выразительны,  а  в углу  рта  всегда дымилась  сигарета,  отчего  седые усы
приобрели золотисто-желтый оттенок.
     -- Ќадо будет  как-нибудь показать вам и  мое  собрание,-- сказал месье
‹абери, осмотрев мои приобретениЯ.
     -- Ђ что вы собираете?
     --  „а все...  ’о есть  все,  что привлекло мое  внимание и  показалось
интересным во времЯ моих обходов антикваров и брокантеров.
     -- Ђ вы в каких местах бываете?
     -- „а  теперь уже ни в каких.  Ѓросил,  много лет назад бросил. Ќо было
времЯ,  когда  не  проходило днЯ, чтобы Я не обошел по  крайней  мере дюжину
лавок, и, поверьте, Я редко возвращалсЯ с пустыми руками.
     -- Ќо у вас было не так много времени, чтобы рытьсЯ, искать...
     --  ‚ремени было немного,  но вполне достаточно. џ взЯл себе за правило
возвращатьсЯ со  службы  пешком и шел  обычно  по  улице ‚ожирар,  а всЯ эта
длиннаЯ  улица была  тогда  усеЯна  антикварными  лавками в  гораздо большем
количестве, чем сейчас. џ заходил во все  подрЯд,  взглЯнуть, где  что  есть
новенького, и переброситьсЯ словечком с хозЯином.
     -- ‘ каких же пор вы начали собирать коллекцию?
     -- „а с того днЯ,  как начал зарабатывать. „еньги в этом деле, конечно,
не самое главное, но -- увы -- без них не обойдешьсЯ. ѓлавное -- потребность
в прекрасном,  потребность в искусстве. …сли  же у  тебЯ нет такого навыка и
этот навык  не стал длЯ тебЯ необходимостью, то все придет и уйдет, окажетсЯ
увлечением без  последствий.  Џредложи  кто-нибудь  ‹юдовику  —етырнадцатому
замечательную  ванну, он бы пришел  в ужас. …му хватало длЯ умываниЯ стакана
воды.  џ  привык  к  искусству,  может  быть, просто  потому,  что  мы  жили
неподалеку от ‹увра, и Я с детства каждую неделю по четвергам и воскресеньЯм
ходил  туда  --  в  эти  дни  вход  был  бесплатный.  €  как   только  начал
зарабатывать, естественно, начал покупать произведениЯ искусства.
     246

     ‚ результате этой беседы Я спустЯ некоторое времЯ был приглашен к месье
‹абери  на  обед.  Ћн  жил  в  ‚ерсале,  в  большом  трехэтажном   особнЯке,
пострадавшем  от  времени  и   войны   и   крайне  запущенном.   ‚печатление
запущенности  усиливалось и  внутренним убранством.  •озЯин  провел менЯ  по
нижнему этажу,  где прежде были гостиные, а теперь мрачные,  сырые комнаты с
закрытыми   ставнЯми,   тронутыми   плесенью  стенами,   рваными  обоЯми   и
беспорЯдочно сваленными на  паркете  грудами  различных предметов: церковнаЯ
скульптура,  красиваЯ,  но  требующаЯ  ремонта  мебель,  каменные  изваЯниЯ,
китайскаЯ керамика.
     ‚ бельэтаже  было немного опрЯтнее, очевидно, хозЯин дома тут и обитал.
Ћднако столоваЯ, где  проходил  скучный обед,  судЯ по всему,  редко  видела
гостей.  Ћна была пуста,  пропитана запахом застарелой сырости. Ћдин рисунок
Џрюдона,  небольшаЯ  композициЯ ”рагонара и пейзаж  ђуссо  на  стенах  своей
прелестью контрастировали с закопченными, потемневшими обоЯми.
     Њесье  ‹абери  был  вдов, жил  бобылем, и  поэтому  он  пригласил  свою
дочь-учительницу, старую  деву, быть на  обеде  хозЯйкой. Ћднако присутствие
женщины Явно раздражало его  больше,  чем радовало,  и стоило ей  произнести
слово,  как он  мгновенно  возражал  с  той  бесцеремонностью,  какаЯ  часто
существует между близкими людьми. ‚ общем, и длЯ него  и длЯ менЯ этот  обед
был неизбежной  протокольной  докукой. ‘разу  же после десерта месье  ‹абери
попросил подать кофе в кабинет и повел менЯ показывать свои сокровища.
     Ќа первый взглЯд кабинет не многим отличалсЯ от гостиных нижнего этажа,
но  он  был  светлее, чище, и  тут было  где  сесть. Џо  всей  комнате  были
раскиданы всевозможные предметы, стопки книг.
     --  ‚идите,  какой  беспорЯдок,-- хозЯин широко  развел  руками,  затем
закурил первую за этот день сигарету.
     „о  обеда  месье ‹абери  никогда не курил, зато  в оставшуюсЯ часть днЯ
щедро вознаграждал себЯ за это -- в том, что касаетсЯ никотина.
     --  ‘колько лет собираюсь сделать капитальный ремонт. „ом хороший, если
привести его в порЯдок, можно будет навести порЯдок и в коллекции. Ќо именно
из-за коллекции Я и не могу приступить к ремонту, а  не сделаю ремонта -- не
наведу
     247

     порЯдка  и в коллекции...  ‡амкнутый круг...  ‚ы не представлЯете себе,
сколько  всего навалено  здесь,  в  комнатах, и  наверху  тоже.  Љогда  Я  в
очередное утро благих  намерений берусь расчистить хотЯ бы одну-единственную
комнату, то скоро выЯснЯетсЯ, что  день  прошел,  а  Я фактически ничего  не
сделал, потому что всюду так  заставлено, что  не повернутьсЯ, и еще потому,
что Я  не  могу решитьсЯ  выбросить даже хлам.  ‘начала думаешь -- это хлам,
мусор,  а  приглЯдишьсЯ  --  и  берет  сомнение,  такой  ли  уж  это  мусор,
вспоминаешь, когда и где ты это нашел, и  уже  рука не поднимаетсЯ выкинуть,
ведь это частичка тебЯ самого, твоей жизни... ‚ы понимаете менЯ, правда?
     …ще бы не понЯть симптомов болезни, так хорошо мне знакомой.
     -- €ногда  Я  говорю  себе:  может, оно и  естественнее  жить  в  такой
неразберихе,  ибо что есть  наша  жизнь? ’акаЯ же неразбериха,  груда вещей,
ничего не значащих и все же  имеющих длЯ нас какое-то значение,  вавилонскаЯ
башнЯ  грандиозных  прожектов и ничтожных успехов,  к строительству  которой
приступают  с  великими   надеждами,  но  котораЯ  так   всегда  и  остаетсЯ
недостроенной, жалкаЯ или, если хотите,  трогательнаЯ в своей  претенциозной
беспомощности.
     Њаленькие  живые  глаза  рассеЯнно смотрЯт на  менЯ, сигарета  ритмично
подпрыгивает  в  уголке  рта,   худощаваЯ,  нервнаЯ  рука  легко  двигаетсЯ,
подчеркиваЯ   произносимые  слова,   и  Я   отчетливо   понимаю,  что  планы
капитального ремонта так  и останутсЯ планами, и нагромождение вещей никогда
не приобретет вида  настоЯщей коллекции, и ничто в  этом  запущенном доме не
изменитсЯ, во  всЯком  случае, до  того днЯ, пока  к его дверЯм не прикрепЯт
траурный креп и новые обитатели не вывезут всю  эту рухлЯдь туда, откуда она
Явилась -- в  лавки  соседних старьевщиков, чтобы следующее поколение "тихих
помешанных" вновь занЯлось сизифовым трудом вечного коллекционера.
     ‚ сущности, с хаосом в его полном размахе Я столкнулсЯ лишь после кофе,
когда  началось  путешествие по другим комнатам особнЯка.  Ћни действительно
были забиты  так,  что месье  ‹абери  приходилось на  каждом шагу перемещать
множество предметов,  иначе  некуда  было  поставить  ногу.  Џестрота  этого
огромного
     248

     собраниЯ делала его похожим скорее на склад  антикварного магазина, чем
на настоЯщую коллекцию.  ‚се  области  изЯщных  и прикладных  искусств  были
представлены здесь  хотЯ  бы несколькими  образцами, но все было  свалено  в
невообразимом беспорЯдке. Ќе  хватало  ни  полок, ни столов, чтобы размещать
все новые и новые находки.
     •озЯин  предусмотрительно захватил с собой несколько трЯпок, потому что
все тонуло в пыли,-- прежде чем  взЯть  вещь в руки, приходилось смахивать с
нее пыль.
     -- Љо  мне приходит  одна женщина,  вести  хозЯйство,  но сюда Я  ее не
впускаю, а то  она переколотит китайские вазы так  же, как колотит посуду на
кухне,-- объЯснил месье ‹абери.
     Ћн останавливалсЯ то тут, то там, извлекал из груды предметов  то,  что
считал    наиболее    примечательным,    и   протЯгивал   мне,   сопровождаЯ
соответствующими замечаниЯми:
     -- Ћбратите внимание  на этот  кинжал...  ‚ы в состоЯнии прочесть,  что
выгравировано на рукоЯти?
     -- ѓойЯ...
     --  ‚от именно...-- удовлетворенно  кивнул  месье ‹абери.-- ‘обственный
кинжал знаменитого художника, представлЯете?.. ‘овершенно случайно наткнулсЯ
на него  у одного антиквара, тот продал  его как самый обыкновенный  кинжал.
„умаю,  он не дал себе труда разобрать подпись,  да если бы и разобрал, врЯд
ли ему известно, кто такой ѓойЯ.
     “  менЯ, естественно, были  основаниЯ  сомневатьсЯ,  вправду  ли кинжал
принадлежал  великому  испанцу, но столь же  естественно, что  Я не  выразил
этого сомнениЯ  вслух.  ‚ скобках замечу, что  подлинность  и многих  других
находок месье ‹абери тоже была достаточно сомнительной,  впрочем,  иногда он
это сознавал и сам:
     -- ‚зглЯните на  эти маленькие бюсты. џ приобрел их до войны как работы
„омье... Ќо почему-то ни в одном альбоме „омье не мог их обнаружить.  ‚полне
возможно, что менЯ обманули.
     —то „омье не имеет никакого  отношениЯ к этим  бюстам,  было видно даже
издали.  ќто были  самые грубые подделки, напоминающие  некоторые карикатуры
великого сатирика, но такие беспомощные по пластике, такие зализанные по
     249

     моделировке, что не оставлЯли места длЯ сомнений. Ќе вызывали  сомнений
и  некоторые  другие  подделки,  среди которых  был и один  парижский пейзаж
“трилло.
     -- —ьЯ это картина, как по-вашему? --  спрашивает менЯ месье ‹абери,  и
глаза его лукаво улыбаютсЯ.
     -- Џохоже на “трилло...
     --  “гадали. Ђ когда  Я  купил  ее, знаете, какаЯ  подпись стоЯла  тут,
внизу?
     ќтого Я, естественно, знать не мог.
     -- "‚инсент"... ‚  те годы “трилло  еще  не вошел  в  моду, и  какой-то
мошенник  пыталсЯ выдать пейзаж  за  работу ‚ан-ѓога. џ  купил его  у одного
антиквара на  улице ‚ожирар и, как только  принес домой, увидел, что подпись
поставлена   не   маслом,  а  обыкновенной   черной  гуашью,  представлЯете?
„остаточно  было провести мокрой трЯпкой, как она исчезла. Ђ  картина все же
подлинник. ’олько это “трилло, а не ‚инсент.
     џ промолчал и  на этот раз -- какой смысл портить настроение  человеку,
который  приобретал эти вещи не длЯ коммерции и, вероЯтно, так никогда  и не
узнает, что  тут  подлинник, а  что подделка. Џодлинники у него тоже были --
волей случаЯ попавшие  в этот  запущенный  особнЯк.  € о каждой  вещи  месье
‹абери рассказывал целую историю -- как, например, однажды он разговаривал с
таким-то антикваром с такой-то улицы  и вдруг случайно заметил в  углу лавки
небольшой  холст,  как  у  него  мелькнула  мысль,  что  картина  по технике
напоминает „елакруа, как он небрежно взЯл ее в руки, и оказалось, что  это и
вправду интерьер „елакруа,  истинное сокровище, и даже подписано художником,
только  подпись  еле заметна, на темном  фоне, с самого краю, и месье ‹абери
спросил хозЯина,  сколько  он просит за  картину,  на  что тот  ответил: "„а
сколько  дадите, на эти вещи, сами  знаете, спроса  нет, Я уже и не помню, с
каких пор она тут пылитсЯ..."
     -- Ђ это полотно Џуссена? —то скажете? ЌастоЯщий шедевр, правда?
     џ охотно подтверждаю: да, правда.
     -- џ рад, что он у менЯ,  но  еще больше  радуюсь тому, что спас его от
гибели. Ћбнаружил Я его у знакомого антиквара на улице ‚ожирар, смотрю -- по
картине проведены  вдоль и поперек  две черты мелом. "‡ачем вы это сделали?"
--
     250

     спрашиваю.  "—ересчур  большое   полотно,--  говорит.--  “же  несколько
человек приценивались, и все потом  отказывались  от  покупки, слишком, мол,
большое.  Ђ вчера взглЯнул  Я на него  и вдруг вижу: группы расположены так,
что,  если разрезать на  четыре части, получатсЯ четыре  картины, совершенно
самостоЯтельные,  во всЯком  случае  длЯ тех,  кто не  видел  всего  полотна
целиком, и если вставить  в красивые рамы, они быстро найдут  покупателЯ".--
"‘колько вы за них тогда выручите?" Ћн назвал совершенно ничтожную  цифру, и
Я предложил:  "—ем резать, продайте мне ее как есть". Ћн  обрадовалсЯ:  "’ем
лучше, сэкономлю на рамах". ђазрезать шедевр Џуссена, какие кретины, а?
     ќкскурсиЯ продолжалась  -- от одной  груды к другой, из одной комнаты в
другую,  с  частыми  остановками  перед  очередной  готической  статуей  или
каким-нибудь полотном.
     --  —то вы  скажете  об  этом пейзаже  Љоро?  ќто ведь из  лучшего  его
периода,  верно? ‚зглЯните  только на серебристо-зеленые тона  деревьев... €
уж, бесспорно, подлинник.
     Ќа  картине действительно стоЯла  подпись Љоро,  и написана  она была в
манере Љоро, но в конце прошлого века хорошие подражатели были не редкостью,
и  тогда  говорили,  что  Љоро  создал за свою жизнь  три  тысЯчи картин, из
которых десЯть тысЯч находЯтсЯ в Ђмерике.
     -- Ђ  вот еще  и несколько рисунков того же мастера. ‚озьмите себе один
на памЯть.
     -- Џомилуйте, как же так...
     -- Ђ  вот  так!  ‚ыберите, какой вам  больше нравитсЯ.  џ их  обнаружил
однажды в папке  с рисунками и гравюрами, которую  купил  целиком, толком не
посмотрев, что в  ней такое, потому что отдавали ее  за гроши. Ћ! ‚  те годы
лавки антикваров были завалены товаром. Ђ вот с той поры,  как и  американцы
стали    интересоватьсЯ   искусством...    Ђмериканцы   --   и    искусство,
представлЯете?.. Ќажива  их  привлекает и тщеславие, а не  искусство, но так
или иначе они стали всюду  соватьсЯ, и -- в особенности в послевоенные  годы
-- коллекционирование стало роскошью... Џочти  как  собственнаЯ  конюшнЯ длЯ
скачек...
     ќкскурсиЯ по  дому длилась шесть часов, и  когда мы заканчивали  осмотр
последней комнаты,  летний день уже клонилсЯ к  закату. џ устало  поглЯдывал
через
     251

     окно  в  сад, такой же запущенный, как и весь дом --  заросший бурьЯном
газон, сохнущаЯ стараЯ сосна,-- и мне на миг  почудилось, что все  это  -- и
утонувший в сорнЯках сад, и погибающаЯ сосна, и заваленные рухлЯдью комнаты,
и  человек,   стоЯщий  у   менЯ  за  спиной,--  все  это  минувшее,  которое
неисповедимыми путЯми принЯло на миг образ настоЯщего.
     ЌарЯду  со   всЯким   хламом   месье   ‹абери  обладал   и  прекрасными
произведениЯми   искусства   и  мог  бы   действительно  составить  отличную
коллекцию, если бы в свое времЯ  поставил перед собой  такую цель и  нашел в
себе мужество  выбросить ненужное. Ђ  вот  другому моему знакомому, ученому,
профессору, прими он решение освободитьсЯ от хлама, пришлось бы выкинуть все
свое  собрание  целиком.  “  него было всего понемножку, причем  каждаЯ вещь
была, как правило, самого худшего качества:  несколько  видов Џарижа (работы
самых незначительных графиков), несколько античных монет, истертых  до такой
степени, что  стали обыкновенными кусочками бронзы,  несколько  керамических
вещиц, Якобы  образцов  народного творчества, на самом  же  деле -- обычного
серийного производства, несколько посредственных работ из бронзы,  несколько
медных сосудов, лишенных каких бы то ни было художественных достоинств, и не
помню что еще.
     ‚прочем, сей  почтенный  профессор коллекционировал не только предметы,
но также  и всевозможные  сведениЯ,  анекдоты,  исторические  факты  и  даже
кулинарные  рецепты.  ‚   сущности,   точнее  было   бы  сказать,   что   он
коллекционировал  это  в  молодые  годы,  а  теперь  только  демонстрировал.
Ќизкорослый, с  большой головой  и крупным ртом, он обычно стоЯл, а не сидел
-- должно быть, в силу преподавательской привычки,-- и, переступаЯ с ноги на
ногу, говорил, говорил... „аже  самый  молчаливый  человек  на свете  мог бы
поддерживать  с ним оживленный разговор  по той простой причине,  что он  не
давал  собеседнику вымолвить ничего, кроме "да" и  "нет".  „аже  задаваЯ вам
вопрос, он либо сам на него отвечал, либо, не дожидаЯсь ответа, переходил на
другой сюжет. Ћднако, как ни быстро двигались его губы, они все же отставали
от  мысли,  двигавшейсЯ,  вероЯтно,  с  еще  большей скоростью, поэтому,  не
закончив одной темы, он по какой-
     252

     то непонЯтной ассоциации перескакивал на другую,  потом на третью и так
далее, до полного изнеможениЯ.
     Љогда  Я в первый раз  был приглашен  к нему в дом вместе с несколькими
общими  знакомыми, Я  убедилсЯ, что профессор не просто  витийствует,  но  и
любит подкреплЯть свои слова  документами. ђассуждаЯ  о проблемах искусства,
он то  и дело подходил  к шкафу,  вынимал книги, альбомы и, бормоча себе под
нос  "вот  это",  "нет,  не  то",  "а-а,  вот  оно",  одновременно продолжал
развивать  свою  мысль,  так что если он и находил то, что искал, то  к тому
моменту уже успевал забыть, зачем он это искал.
     ‡а обедом темы менЯлись вместе  с блюдами, причем развивались они почти
исключительно в монологах хозЯина дома. Љогда подали  закуски, он  преподнес
нам  ценные  сведениЯ о  приготовлении  заЯчьего  паштета,  ловле  устриц  и
достоинствах  русской  икры.  ‡а  жарким затронул  проблемы  животноводства,
климатических условий ”ранции, высокогорных пастбищ и альпинизма. ‚ качестве
приправы к сыру нам была прочитана длиннаЯ лекциЯ о двухстах тридцати сортах
французского  сыра  --  к  счастью,  хозЯин  не   стал  перечислЯть  все,  а
остановилсЯ только на главнейших. Ќа  протЯжении всего обеда  монолог имел в
качестве  подтемы  французские  вина.  Ќо  истинное  значение  этой  подтемы
обнаружилось,  когда  подали коньЯк.  ‘начала  нам  разъЯснили,  чем  коньЯк
отличаетсЯ  от арманьЯка, при этом хозЯин проворно нырнул в кладовую, откуда
извлек несколько бутылок, необходимых длЯ  иллюстрации его лекции. ‡атем  он
перешел  к другим, не менее существенным отличиЯм:  между  коньЯком с  тремЯ
звездочками  и  коньЯком  с  пЯтью  звездочками,  между  коньЯком  с   пЯтью
звездочками  и  коньЯком  ‚э-ќс-Ћ-Џэ   (снова  визит  в  кладовую  и   снова
демонстрациЯ  дегустаторского искусства). ‡атем проблематика включила в себЯ
шартрез  и кальвадос, и, конечно, последовало очередное требование наполнить
бокалы:  "‚ы  только  попробуйте".  Ђ  дальше перед  нами  последовательно и
постепенно  была  развернута  целаЯ  панорама  бесчисленных французских вин,
красных  и белых, сухих и  крепленых, бургундских и бордо, так что под конец
мы уже не видели хозЯина -- его загораживал частокол бутылок, и до
     253

     нас доносилсЯ  только  его вдохновенный голос,  слегка осипший,  но без
тени усталости.
     ѓости были очарованы или потрЯсены,  что, в  конечном  счете, одно и то
же. ‚се, кроме хозЯйки дома, котораЯ воспользовалась случайной паузой, чтобы
     скептически произнести:
     -- ‚от таковы мы, французы:  половину  своей жизни  тратим на то, чтобы
расшатать  здоровье  алкоголем,  а  оставшуюсЯ половину лечимсЯ минеральными
водами... ‚есь день вливаем в себЯ кофе, а вечером глотаем снотворное.
     Ќаше   знакомство   с   профессором    состоЯлось   не   в    свЯзи   с
коллекционерством, а в силу моих служебных обЯзанностей. Џоскольку надо было
их  выполнЯть, а без людей при этом не  обойтись, мне приходилось делать то,
чего Я раньше никогда не делал:  завЯзывать разнообразные знакомства. Џервое
времЯ Я основательно робел. Њне казалось, что  завЯзывание знакомств требует
особых способностей. Џозже Я понЯл, что это прежде всего дело техники.
     ’о были годы, когда люди, которые изобрели термин  "железный  занавес",
создали  железный занавес и  на  практике, желаЯ  поставить  нас в положение
полной изолЯции.  ’ребовалось много  усилий,  чтобы обеспечить публикацию на
страницах французской печати материалов,  посвЯщенных нашей культуре;  чтобы
болгарские  книги  издавались  на   французском  Языке;   чтобы  на  экранах
демонстрировались наши фильмы, распространЯлись пластинки  с  нашей музыкой;
чтобы  организовывались гастроли наших артистов  и музыкантов  и хотЯ  бы  в
больших энциклопедиЯх помещались  объективные  сведениЯ о  нашей  стране  и,
наконец,  чтобы  сами  французы стали интересоватьсЯ нами  и писать  о  нас.
ђешение  всех этих и многих  других задач  неизменно упиралось в  конкретных
людей.
     Љоллекционирование  знакомств  и  свЯзей  было  схоже с другими  видами
коллекционерства, но  и  существенно отличалось  от них. ‚ажно  было повсюду
завЯзать  знакомства  с  деловыми, авторитетными людьми,  которые могли  при
случае  оказатьсЯ  полезными. ‘овершенно  бессмысленно  было  расширЯть  эту
"коллекцию" до бесконечности  и оценивать  ее количеством  единиц. Ћднако  и
чрезмерно сужать  круг  знакомств также не следовало,  потому что никогда не
знаешь, не окажетсЯ ли
     254

     крайне нужным человек, от которого в  данную  минуту  тебе нет никакого
прока.
     Њои  свЯзи   постепенно  распространЯлись  на  самые  различные  сферы:
издательские  фирмы,   культурные  учреждениЯ,  театры,  Ћпера,   концертные
агентства, музеи, кинематограф, редакции  газет  и  журналов, не говорЯ уж о
писателЯх и художниках, к которым у  менЯ был и чисто личный интерес. €менно
одно  из таких  знакомств  дало  мне  возможность  узнать поближе  человека,
который был и остаетсЯ длЯ менЯ примером истинного коллекционера.
     ‚   Џариже   существовало   издательство   "Њанюэль  Ѓрюкер",   которое
специализировалось  на выпуске  небольших,  но  очень  дорогих  монографий о
знаменитых   художниках-графиках.    ќто   были    изысканнейшие    альбомы,
выпускавшиесЯ  тиражом  не   выше  250  экземплЯров,  нумерованные,  которые
пользовались  у ценителей большим спросом, так  как  каждый альбом включал в
себЯ несколько оригинальных гравюр соответствующего художника. Ћтбор авторов
был чрезвычайно строг. ‚ этой серии вышли монографии о таких художниках, как
Њарке, Џаскен, Ѓоннар, „юффи, ‚ламинк, „ерен.
     “становив свЯзь с Ѓрюкером, Я  предложил  ему издать альбом с  работами
€лии  Ѓешкова, так  как считаю Ѓешкова рисовальщиком  не  просто мирового, а
высочайшего  мирового  уровнЯ.  Ќе знаю,  насколько хорошо  Ѓрюкер,  врач по
профессии, разбиралсЯ в медицине, но в издательском деле и книготорговле он,
как Я сразу  понЯл, разбиралсЯ  прекрасно. Ћн объЯснил мне --  любезно, но и
достаточно категорически,-- что незнакомый автор, как бы он ни был хорош сам
по себе, не  может  рассчитывать в  Џариже  на успех,  что  даже кое-кто  из
знаменитостей давно  ожидает  очереди, чтобы выйти  в его библиотеке, и  что
вообще  он ничего не может обещать, по крайней мере, на ближайшие три  года.
’ем не  менее, поскольку Я уже пришел и мой портфель свидетельствовал о том,
что  пришел  Я  не  с  пустыми  руками,  Ѓрюкер  выразил желание  посмотреть
какие-нибудь  работы  "моего  художника".  џ  вынул папку с двумЯ  десЯтками
фотографий  и положил перед  ним  на стол. €  то, чего  не сумел сделать  Я,
сделал Ѓешков.
     255

     Ѓрюкер раскрыл папку  с привычным скептицизмом  человека, знающего, что
гении на каждом шагу не попадаютсЯ. Ќо уже через полминуты Я услышал, как он
вполголоса, словно обращаЯсь не ко мне, а к самому себе, бормочет:
     --  Ћ,  да  это  изумительно...  Ђ  этот эскиз?..  Ќет,  он  и  вправду
исключительный рисовальщик...  •орошо,--  произнес под  конец  Ѓрюкер, снова
переходЯ на деловой тон.--  џ его издам. Ќо мне нужны сами рисунки, а  также
пЯть оригинальных  литографий  или  офортов. Љак  вы знаете, в каждом  нашем
альбоме содержитсЯ по пЯть графических оригиналов. Ќадеюсь, у вашего Ѓешкова
такие работы тоже есть.
     -- Љ сожалению, нет. Ќо  полагаю, что  он согласитсЯ что-нибудь сделать
специально длЯ этого изданиЯ.
     --  ‚  таком  случае  пусть даст  рисунки  на  литографской  бумаге. Њы
перенесем их на камень, и все будут довольны -- и он, и вы, и моЯ клиентура.
     Ќо  едва  окончились затруднениЯ  с издателем, как начались трудности с
Ѓешковым. Ћн никогда не делал литографий и не желал, чтобы Џариж судил о нем
по экспериментальным работам. Ќапрасно убеждал Я  его, что он может работать
на литографской бумаге с такой же свободой, как и на  обычной. ’олько летом,
в один из моих приездов в  ‘офию, удалось мне уговорить его принЯтьсЯ за эти
рисунки.
     -- •орошо, попробую. Џришли мне бумаги, углЯ  и литографских  чернил, а
там уж что получитсЯ...
     “вы, ничего не получилось, потому  что  ему суждено было уйти  из жизни
прежде,  чем он  взЯлсЯ  за эти литографии.  џ позвонил Ѓрюкеру,  сообщил  о
кончине Ѓешкова и спросил, нельзЯ ли все же что-то сделать.
     -- Њожно,-- ответил Ѓрюкер, подумав.--  Њы  напечатаем его  рисунки как
гравюры,  разумеетсЯ,  не  указываЯ,  что   это  подлинники.  ’ак   будет  и
эффективно, и честно.
     ’ак и было сделано.
     Ѓрюкер занимал особнЯк в одном из тихих, респектабельных кварталов, и у
     него в доме,  в отличие от хаоса, царившего у  месье ‹абери, все было в
образцовом порЯдке -- и светлый  холл, из которого широкаЯ  стеклЯннаЯ дверь
вела в небольшой сад, и комнаты, прилегающие к холлу,  и лестница  наверх, и
кабинет. € всюду
     256

     висели  рисунки  известных  мастеров.  ’о  была  лишь малаЯ  часть  его
коллекции. ЃольшаЯ часть хранилась в тщательно подобранных папках. € все же,
когда  Я  говорю  о  человеке, который был в моих  глазах эталоном истинного
коллекционера, Я имею в виду не этого издателЯ-врача.
     --  Њы включим в альбом  очерк жизни и  творчества художника и короткое
предисловие,--  сказал мне Ѓрюкер.-- Ћчерк напишете вы. Ђ предисловие должен
написать человек с достаточно  громким  именем, которое будет  длЯ  читателЯ
гарантией высоких достоинств изданиЯ. ’ак что извольте такого найти.
     -- †орж Ѓессон,-- предложил Я.
     -- Џрекрасно. ќто, быть может, наиболее авторитетный из наших критиков.
     Ќо поговорите с ним сами, мне он, скорее  всего, откажет, как отказывал
уже не раз.
     ‘ Ѓессоном нас знакомили, но  Я не был уверен,  что  он узнает менЯ, мы
всего однажды обменЯлись  несколькими словами на каком-то приеме.  Љак бы то
ни было, Я  послал ему письмецо с просьбой принЯть менЯ и  уже  на следующий
день получил приглашение приехать к нему домой.
     --  “ вас тут настоЯщий музей!  -- воскликнул Я, когда  вошел в уютную,
хотЯ не такую уж богатую квартиру.
     Ѓогатство было здесь не в обстановке, а в том, что украшало стены.
     -- ‚ы мне льстите. -- Ѓессон слегка улыбнулсЯ.
     -- ‹ьщу? „а ведь все это вещи, которых теперь вообще не найти...
     --  Џреимущество возраста... -- с прежним добродушием улыбнулсЯ хозЯин.
--  Ћдно времЯ  у  торговцев можно было легко  все это  найти, и  должен вам
сказать, что хороших картин было больше, неизмеримо больше, чем покупателей.
     ‡аметив,  что  Я  не  свожу  глаз  с  висевших на  стенах  полотен,  он
предложил:
     --  „а  вы  пройдитесь,  пройдитесь  по комнатам...  раз  моЯ  скромнаЯ
коллекциЯ вас заинтересовала...
     "‘кромнаЯ  коллекциЯ"...  “  него были  три  работы  ђенуара,  пЯть  --
Ѓоннара, несколько  --  Њарке, пейзаж €онгкинда, один  интерьер Њатисса и по
крайней мере
     257

     три дюжины других картин,  все до  одной  -- кисти больших мастеров. Ќо
наибольшее впечатление  на  менЯ произвел отбор:  здесь  не  было  ни  одной
средней или посредственной вещи, какие встречаютсЯ даже в творчестве крупных
художников.  ‚се было отобрано  сообразно  с  тонким  и взыскательным вкусом
коллекционера.
     ‚ысказав это не из желаниЯ польстить хозЯину, а  потому, что Я искренне
так думал, Я добавил:
     --  Љ   счастью,   помимо  вкуса   вы  располагали  и  соответствующими
средствами...
     -- Ѓез сомнениЯ. ’олько не думайте, что они были бог  весть как  велики
или что Я  доводил себЯ до разорениЯ.  ‚от, взглЯните  на  эту молодую  даму
ђенуара.  ќто  портрет  моей  жены  -- в  свое  времЯ она, как видите,  была
довольно хороша собой. џ  попросил  ђенуара написать ее портрет, а когда  он
закончил,  спросил о  цене. "‡аплатите  мне три или, лучше, две тысЯчи, ведь
сколько  Я с вас ни  возьму, все  равно вы когда-нибудь подумаете, что Я вас
ограбил",  --  ответил ђенуар.  ђазумеетсЯ, это  был всего  лишь  жест с его
стороны,  к  тому  времени он  уже давно был знаменит и  популЯрен. Ќо  зато
Њарке,  Њатисс и многие другие  отличные  живописцы отдавали  свои работы по
очень скромной цене...
     Ћн помолчал, потом с раздражением произнес:
     -- –ена... цена... Ќе знаю, отчего так получаетсЯ, но,  когда начинаешь
говорить об искусстве, каждый раз кончаешь ценами...
     -- ќто неизбежно. Љогда Я стою перед таким полотном, как этот ђенуар, Я
не могу не думать о том, что у менЯ никогда не будет ничего подобного по той
простой причине, что ему цена сто миллионов...
     -- „а,  конечно,  но тогда  картина стоила две  тысЯчи...  Џреимущество
возраста,  --  повторил  Ѓессон.  --  Ѓеда в  том,  что  иные  коллекционеры
помышлЯют только о ста миллионах, а вовсе не о красоте картины. ќто такие же
торговцы, как  и  все остальные. Џокупают полотна из  тех же соображений, из
каких  покупают биржевые  акции.  € помимо всего прочего они невежественны и
тупы.
     ‘нова  помолчав, он указал в  глубь той комнаты,  где мы  в  тот момент
находились:
     -- ‚зглЯните вон на те  картины. Ќе знаю,  известны ли вам их авторы,--
это все молодые художники. ‚ последнее времЯ Я покупаю мало, только картины
     258

     молодых, притом  по  весьма  низким  ценам...  ЋпЯть  эти  цены...  Њне
кажетсЯ, ”ранциЯ  и сейчас  так же  богата  талантами,  как и  пЯтьдесЯт лет
назад. Џричем это вовсе  не баловни крупных торговых фирм -- не  фокусники и
авангардисты, а скромные, честные художники. €  когда иные  господа ахают  и
охают, что упустили  Ѓоннара или Њарке, Я думаю о том, что с их стороны было
бы куда умнее не упускать того, что есть сегоднЯ и что предлагаетсЯ почти за
бесценок,  а  завтра  обЯзательно станет  таким  же недоступным, как сегоднЯ
Ѓоннар и Њарке.
     -- „а,  однако эти  господа всегда спрашивают:  где  гарантиЯ,  что эта
картина завтра в самом  деле подскочит в цене? -- заметил Я, вспомнив о моем
дантисте.-- € следуют старинному правилу: если сомневаешьсЯ, воздержись.
     --  Ќе  испытываю  никакого сочувствиЯ  к этим  ростовщикам, --  сказал
Ѓессон. --  Ћбидно  только, что  из-за  их невежества и  равнодушиЯ  молодым
талантам приходитсЯ бедствовать. “ нас всегда  так было и всегда будет, пока
положение не  изменитсЯ кардинально. Ќаши  исследователи любЯт подсчитывать,
сколько  художников окончили  жизнь в психиатрической  лечебнице. €м даже  в
голову не приходит,  что ни один из этих художников не родилсЯ безумным, что
их довела до этого нищета, одиночество, непризнанность.
     Џосле того как  мы обошли  всю  квартиру,  включаЯ спальню,  где висела
чудеснаЯ композициЯ Њарке с  двумЯ обнаженными фигурами, хозЯин вновь привел
менЯ в гостиную. џ изложил цель своего  визита и показал несколько  рисунков
Ѓешкова. Ѓессон сразу же выразил  согласие написать предисловие, и благодарЯ
этому монографиЯ увидела свет.
     Џозднее  мне  еще  дважды  посчастливилось  побывать  в  этом   доме  и
полюбоватьсЯ  этой  поистине  образцовой  коллекцией,  в составлении которой
участвовали культура, вкус и,  конечно, известнаЯ долЯ везениЯ. ЉоллекциЯ не
была  настолько обширной,  чтобы  голова пошла  кругом,  не была  разбавлена
посредственными  работами, не была  разностильной. ЉаждаЯ картина  говорила,
естественно, о своем авторе,  но все они вместе взЯтые  кое-что говорили и о
характере и вкусе человека, который собрал их воедино.
     259

x x x
     Њои служебные  обЯзанности были таковы,  что не  только мне приходилось
искать встреч с людьми, случалось, люди искали  встречи со мной. Ћт тех, кто
хотел со мной встретитьсЯ, Я обычно особой пользы  не имел, у каждого из них
был свой  расчет,  тем  не менее в мои обЯзанности  входило принимать  их  и
выслушивать самые разнообразные предложениЯ. ’ак, однажды к нам в посольство
ЯвилсЯ и тот необычный коллекционер, о котором мне хочетсЯ сказать несколько
слов, не называЯ его имени.
     Ћн  был высокого роста, не  молод, но и не  очень стар,  с неподвижным,
каким-то  сонным  лицом. ‘вое  предложение  он изложил весьма обстоЯтельно и
очень  логично -- подобнаЯ чуть подозрительнаЯ  обстоЯтельность и логичность
присущи  людЯм,  одержимым навЯзчивой идеей,  которую  они упорно отстаивают
перед окружающими. …го историЯ, если освободить ее от излишних подробностей,
сводилась к следующему:
     ‘ей гражданин ”ранции был по  рождению болгарином, но переселилсЯ  сюда
очень  давно. ‘лужащий Ќациональной  библиотеки, он пришел к  мысли  создать
свою  личную  библиотеку  и  на  протЯжении многих лет  все свои  сбережениЯ
вкладывал в книги, так что к настоЯщему моменту обладал бесценным достоЯнием
--  десЯтками тысЯч томов,  и поскольку он достиг  солидного  возраста  и не
забыл  о  том,  что  он  болгарин, то предлагал  нам  все свое  богатство за
известное вознаграждение.
     €зложение этих основных мыслей отнЯло у  моего собеседника и у менЯ как
слушателЯ  битый  час,  ибо  сопровождалось  бесчисленными  и  малозначащими
подробностЯми. Ћднако  главного  Я так и не уразумел: что представлЯют собой
эти десЯтки тысЯч томов, какого характера эти книги.
     -- ‘амого разного, -- ответил посетитель. -- €з всех отраслей знаний.
     -- …сть среди них ценные?
     -- Њожет ли их не быть?
     -- –енные книги дорого стоЯт, -- заметил Я. -- ‚от,  например, за эти Я
уплатил  сорок  тысЯч, да  и то  пришлось  потратить  уйму  времени,  пока Я
раздобыл их по все-таки сходной цене.
     260

     џ  показал на  десЯть томов, лежавших  у менЯ на  шкафу  --  знаменитый
каталог графического творчества „омье, составленный „елтеем.
     --  ‡а  сорок тысЯч франков  Я куплю три... нет, пЯть тысЯч книг...  --
самоуверенно заЯвил посетитель, едва удостоив мой каталог взглЯда.
     -- ‘мотрЯ каких...
     --  Ћбыкновенных...  •ороших...  Џросто вы  не  знаете,  где  искать...
Џокупаете в больших магазинах, где вас, естественно, обдирают как липку.
     --  Ђ как вам удавалось  при скромном жалованье  библиотекарЯ  идти  на
такие расходы?
     -- ‚идите ли, Я полиглот, вот и открыл  маленькую переводческую контору
-- перевожу разные документы. ќто дает мне некоторый дополнительный доход.
     ‡атем он опЯть вернулсЯ к тому, с чем пришел:
     -- ’ак что вы скажете по поводу моего предложениЯ?
     -- ‚ы сами понимаете, что Я ничего не могу сказать, пока не увижу книг.
     -- Љак же вы их  посмотрите? ‚едь это  целые горы. „аже в переводческой
конторе их набралось  несколько  тонн,  и хозЯин  помещениЯ грозитсЯ выгнать
менЯ, потому что по моей милости у него Якобы может провалитьсЯ пол. Ђ дома?
Љомнаты, подвал,  чердак  --  все забито и  завалено книгами.  Љак же  вы их
посмотрите?
     -- Ќе беспокойтесь,--  сказал Я.-- џ не стану их разглЯдывать по одной.
Ќо хотЯ бы кину взглЯд.
     ‚ конце  концов он  уступил, но с таким видом,  будто  уступал капризу.
‚идимо, характер книг длЯ него не имел никакого значениЯ. Ђ  после того, как
Я увидал сами книги, у менЯ уже не осталось сомнениЯ на этот счет.
     Љонтора, о которой он упоминал, помещалась на улице  ђишелье. ќто  была
сыраЯ, темнаЯ комната, половина которой была завалена горой книг, от которой
пол  ветхого  зданиЯ  и  впрЯмь  мог  провалитьсЯ.  Ќе  было  никакой  нужды
перебирать  их  одну за  другой,  чтобы  понЯть: передо  мной  груда  хлама,
внушительнаЯ только своими габаритами.
     ’ем не менее, чтобы быть чистым перед собственной совестью, Я побывал у
     собирателЯ и дома -- в  маленьком одноэтажном домике на окраине Џарижа.
•озЯин ограничилсЯ тем, что показал мне только одну из своих комнатушек, где
книги
     261

     лежали в  свЯзках или просто бесформенными кучами.  џ порылсЯ наугад --
там были  подержанные учебники,  устаревшие технические пособиЯ  полувековой
давности, статистические ежегодники довоенных лет, проза и стихи  безвестных
или  давно  забытых  авторов,  разрозненные  тома  многотомных  исторических
трудов, руководства по выращиванию цветов, нравоучительные книжонки, выпуски
бульварных романов и бог весть  что  еще.  ‘реди  всего  этого хлама  иногда
попадалсЯ  случайно  затесавшийсЯ  томик,  имеющий   хоть   какую-то,  пусть
скромную,  ценность. ‚озможно, что, имей Я терпение и времЯ, чтобы перебрать
десЯтки тысЯч  книг, что хранились в  подвале  и на чердаке, мне удалось  бы
выудить  несколько десЯтков таких томиков, но гораздо быстрее и дешевле было
бы купить их у букинистов.
     --  Ѓоюсь,  что  большаЯ  часть  ваших  книг  не  представлЯет  особого
интереса, -- сказал Я, подбираЯ самые мЯгкие выражениЯ.
     -- ‹ично длЯ  вас  -- да, -- последовал невозмутимый ответ. -- Ќо любаЯ
книга  имеет  какую-то ценность.  ‹юбаЯ,  без  исключениЯ,  может  оказатьсЯ
кому-то нужной. …сли, например, ”ранцузскаЯ национальнаЯ библиотека собирает
все, что выходит, не  понимаю, отчего ‘офийской не делать того же. џ в своих
покупках  руководствуюсь именно  таким объективным и научным подходом, а  не
субъективными вкусами.  € поэтому  покупаю  все  подрЯд.  Ђбсолютно все. Ѓез
отбора и пристрастий.
     џ пообещал подробно написать о его предложении в ‘офию и обещание свое
     выполнил, но ответ  пришел  в  точности такой, какого Я ожидал, то есть
негативный.  ‚последствии Я  узнал, что  мой библиотекарь, несмотрЯ  на свои
патриотические  декларации,  уже обращалсЯ  с  аналогичными  предложениЯми в
другие посольства. „опускаю, что и после нашего отказа он продолжал обходить
одно посольство за другим так же, как он обходил лавку за лавкой.
     €ногда   Я  встречал  его  на  рынках  подержанных  вещей  в  парижских
предместьЯх. Ћн  шел неторопливым, широким шагом, держа под мышкой свернутый
пустой мешок или же волоча на спине тот же мешок, но уже набитый книгами. Ћн
издали,  коротко кивал мне,  а чаще притворЯлсЯ,  будто не видит,  и  спешил
скрытьсЯ -- опасаЯсь, должно быть, что Я последую за ним и обнаружу те
     262

     источники, откуда он черпает свой обильный и такой дешевый товар.
     Ћднажды  Я  и впрЯмь шел по его следам,  хоть вовсе не затем,  чтоб его
выслеживать.  ќто  произошло на  прославленной "”уар а  ла феррай",  Ярмарке
металлических  изделий,  котораЯ  бывает  каждую  осень  и  каждую  весну  и
продолжаетсЯ целую неделю.
     ќта Ярмарка  занимает целые километры  посередине  широкого  проспекта,
начинающегосЯ от  площади  Ѓастилии.  ’ут,  собственно,  бывает  очень  мало
изделий из металла и очень много  самого разнообразного антикварного товара,
от всЯкой дребедени по нескольку франков за штуку и вплоть до драгоценностей
и  мебели  стоимостью в сотни тысЯч.  џ  шел среди старьЯ,  выставленного на
продажу в сборных палатках, на лотках или просто на тротуаре, и думал о том,
как богато, разнообразно и заманчиво выглЯдит все  это издали и как, подойдЯ
ближе,  неизменно  убеждаешьсЯ в том, что  тут есть все, кроме того,  что ты
ищешь.  Ѓронза   оказывалась  безвкусицей   эпохи   сецессиона,  картины  --
посредственными   копиЯми   или   любительскими   экзерсисами,   африканскаЯ
скульптура -- образчиками серийного
     ремесленного производства.
     Џока Я размышлЯл над этим, окидываЯ беглым взглЯдом товар, библиотекарь
шел  метрах  в двадцати  впереди менЯ, и было трудно  потерЯть  его из виду,
потому  что он возвышалсЯ над толпой  на целую голову. ’ак же, как  и  Я, он
времЯ  от  времени останавливалсЯ, пока мы наконец  не оказались рЯдом и  не
столкнулись  --  естественно,  там,   где  было  особенно  много  книг.  Ќад
несколькими высокими  грудами  висело на  жердочке  объЯвление с  лаконичной
надписью: "„есЯть франков за том".  ‡аметив менЯ, библиотекарь повернулсЯ ко
мне спиной, словно длЯ того, чтобы помешать мне подойти к  этим грудам, но Я
прошел  дальше  к  нескольким  полкам,  на которых букинист  разложил  товар
подороже.  ‚идимо,  это  несколько  успокоило  моего  знакомца.  Џрисев   на
корточки, он стал рытьсЯ в развале.
     -- Њогу дать  по  пЯть франков за  штуку, -- услыхал Я  чуть погодЯ его
голос.
     --  ЏЯть франков? „а сейчас газета стоит двадцать, приЯтель, -- ответил
букинист.
     263

     Џотом, после короткой паузы, продолжал:
     -- Ђ сколько вы возьмете томов, если Я отдам по пЯть франков?
     -- ‘колько войдет в мешок. Ђ завтра приду еще.
     -- Ђ-а, тогда ладно. ’огда берите! ‘ебе дороже возить этот мусор туда-
     обратно.
     Њежду тем книги, выставленные торговцем на полках, тоже были мусором, и
Я  отошел к  другому  букинисту, метрах в  десЯти от этого  разложившему  на
нескольких  стойках толстые папки,  которые -- во  всЯком  случае  издали --
выглЯдели многообещающими.
     ‚се  еще просматриваЯ гравюры, Я увидел, как библиотекарь вскидывает на
спину тЯжеленный мешок и, медленно, неуклюже ступаЯ, направлЯетсЯ в обратный
путь.
     Ѓыть  может,  все  у  него началось  с безумного плана обеспечить  себе
хорошую  ренту с помощью десЯтков  тысЯч томов, лишенных всЯкой  ценности. Ђ
возможно, наоборот -- он стал собирать книги день за днем, мешок  за мешком,
и лишь потом у него в  голове засела безумнаЯ идеЯ-мираж. Љак бы то ни было,
эта  страсть завладела им настолько,  что он,  наверно,  до конца своих дней
будет собирать потрепанные книжицы  с  той же неутолимой алчностью, с  какой
скупец собирает червонцы. ’о был конец пути, дно пропасти,  финал деградации
личности --  собирательство ради  собирательства, поэтизациЯ хлама, ставшего
объектом коллекционерской страсти.
     ’ем не менее субъективно этот человек был  по-своему счастлив,  и жизнь
его была  по-своему  осмысленной,  хоть и благодарЯ  бессмыслице. …го старое
сердце так же замирало от восторга, как у того, кто коллекционирует античные
статуи  или   шедевры  живописи.  ‚озлюбленный  блистательной  красавицы  не
обЯзательно счастливей человека, влюбленного в некрасивую и глупую женщину.
     * * *
     ‚ течение всех тех лет, что  Я  исхаживал  Џариж  вдоль и  поперек, мое
увлечение коллекционированием  в большой  мере подогревалось и мыслью о том,
как отлично Я размещу  свои находки  по возвращении в ‘офию.  „олжно быть, Я
просто-напросто  забывал  тогда об истинных габаритах своей квартиры, потому
что,
     264

     когда наконец вернулсЯ домой и привез свои Ящики с таможни, выЯснилось,
что нам негде повернутьсЯ.
     Џозже  квартира  у   менЯ  стала  больше,   кроме  того,   часть   книг
переместилась в
     подвал, но желание разложить и расставить все как  следует  поугасло. Ђ
еще позже квартира снова оказалась тесной, так как Я начал коллекционировать
живопись.
     ‚  мире  парижских  антикваров  и коллекционеров  живопись --  наиболее
дорогой товар. ‡а исключением уже совсем бездарных  и безвкусных  вещей, все
выполненное  маслом  предлагалось  по  довольно  высоким ценам,  так  что Я,
естественно, предпочитал приобрести графический шедевр большого мастера, чем
полотно второстепенного живописца.
     Ќе знаю, то ли воспоминаниЯ о болгарском искусстве прежде повыветрились
из моей памЯти, то ли теперь Я уже мог сравнивать его с тем, что производило
такой  фурор  на  ‡ападе,  но,  вернувшись  в  ‘офию,  Я  понЯл  Яснее,  чем
когда-либо, какие у нас есть талантливые и самобытные художники.
     ‘начала Я ставил картины рЯдами  на пол,  прислонЯЯ  их к стене.  Џотом
стал размещать их на книжных шкафах. Џотом пришлось складывать их  штабелЯми
на  гардеробе,  в коридоре,  вообще  всюду,  где  еще  находилось  свободное
местечко.
     “ нас в  квартире  вечно пахло  маслЯными красками  -- главным  образом
из-за картин  ѓенко, который приносил их еще совсем непросохшими. Џрибрать в
комнате  или просто  даже вынуть  из шкафа книгу  было теперь невозможно без
сложных перемещений полотен. Ђ когда кто-нибудь из художников просил вернуть
ему картину длЯ выставки, приходилось  предпринимать продолжительные поиски,
ибо  почти  всегда  она  оказывалась  в самом  низу  какой-нибудь  заботливо
уложенной кипы. ‚ конце концов Я пришел к заключению, что либо надо решитьсЯ
на  смерть  от  удушьЯ,  либо  ограничить   свои  приобретениЯ  до  пределов
разумного.
     Ќо тогда вспыхнула новаЯ страсть --  нумизматика.  џ смутно подозреваю,
что это  внезапно  вспыхнувшее  увлечение монетами во  многом объЯснЯлось их
малыми размерами.  Ћпасность умереть  от  удушьЯ  сменилась угрозой  полного
разорениЯ.  ‚первые  в  жизни Я занЯлсЯ коллекционированием в совершенно мне
незнакомой
     265

     области, что  быстро раскусили мои поставщики,  и поэтому -- во  всЯком
случае,  пока  Я  немножко не  поднаторел -- Я  вышвырнул  немалые  суммы на
стертые и поврежденные монеты, не имеющие никакой ценности.
     Њонета  -- это,  в  сущности, миниатюрное  произведение скульптуры.  Ќе
только  внушительные  древнегреческие  тетрадрахмы, но  и  крохотные римские
динары  излучают очарование, свойственное подлинному произведению искусства.
Џравда, в тех  случаЯх,  когда скульптура еще налицо,  то есть когда  монета
хорошо  сохранилась.  Ќо  ко  времени  моего  увлечениЯ  нумизматикой хорошо
сохранившиесЯ монеты стали редкостью, не  говорЯ уже о  ценах, давно ставших
фантастическими.  ’ак что  мало-помалу  Я остыл  к этому  почти  бесплодному
собирательству. € перешел к орденам.
     Љак  много   сказано  и   написано  о  женской   суетности!  Ќо   когда
познакомишьсЯ с историей орденов, приходишь к выводу, что  мужскаЯ суетность
не уступает женской. ќти бесчисленные звезды и  кресты всех эпох и столетий,
увенчанные коронами, обрамленные дубовыми или лавровыми листьЯми, львами или
орлами,  украшенные  разноцветной  эмалью  или  вмонтированные  в  роскошные
ожерельЯ, не уступают  своим  сверканием драгоценным дамским уборам.  Ќа мое
счастье, в Ѓолгарии особенно  редкостных вещей такого  рода  не встретишь. Ђ
поскольку нельзЯ  коллекционировать  то, чего нет,  Я  собрал, что сумел,  и
перешел к другому увлечению.
     ќтим другим увлечением стали почтовые марки. ‚озможно, оно проснулось
     во мне из-за случайно воскресших детских воспоминаний. Ђ  может, просто
Я отчасти впал в детство. Љак бы то ни было, когда Я заглЯдывал в магазинчик
-- место встреч  филателистов -- и видел в клЯссерах дивные старинные марки,
на которые Я  мальчишкой мог любоватьсЯ только через стекло витрины, обмираЯ
от  восторга и тоски,  Я  не раз  испытывал искушение  приобрести  несколько
серий,  без   всЯкого   намерениЯ  составлЯть  коллекцию.  Ћднако  филателиЯ
заразительна не  менее, чем  все прочее. ‘начала Я купил всего десЯть серий,
только  из-за  их эстетических достоинств.  Џотом  подумал,  что  не худо бы
собрать общую  коллекцию болгарских марок. ‡атем перешел к советским маркам.
Џотом охватил всю …вропу. Ђ потом обо
     266

     мне  стали  говорить:  "Ћн  собирает  весь  мир".  ќто  было,  конечно,
преувеличение. Ќо не столь уж далекое от истины.
     Ћднако  пришло  все  же   времЯ,  когда  Я  почувствовал,  что  начинаю
охладевать и
     к  маркам.  ‚озможно,  потому,  что  родилсЯ под знаком  Ѓлизнецов, чье
непостоЯнство, как говорит  моЯ  кузина,  вошло  в  поговорку. ќто  угасание
страсти успокаивает менЯ, но и несколько тревожит.  —то будет, думаю Я, если
так пойдет и  дальше? Ќачну, пожалуй, собирать значки или спичечные коробки.
€ Я вижу сквозь сомкнутые  веки,  как передо мной медленно  проходит высокаЯ
фигура парижского библиотекарЯ, согнувшегосЯ  под тЯжестью мешка с никому не
нужными книгами.
     €ногда в бессонные ночи -- а у менЯ все ночи бессонные, -- Я подхожу  к
какой-нибудь  бронзовой  статуэтке  или раскрываю  папку  с  гравюрами  и на
мгновение ощущаю далекий  аромат того восторженного чувства, какое  охватило
менЯ в тот день, когда Я нашел эту скульптуру или эту гравюру.
     €ной раз  Я достаю какую-нибудь  картину, только одну, сажусь напротив,
долго рассматриваю и так же, как Љоро под конец жизни, чувствую, что мне  от
нее  становитсЯ  лучше. Ќо  всего  лучше  становитсЯ  мне от  картин  самого
близкого моего  друга, самых  дорогих  моих картин,  хоть  они ничего мне не
стоили, --  Я получил их  в подарок.  € тогда  Я думаю о том,  что  не может
человек иметь так уж  много любимых произведений, как не  может иметь так уж
много настоЯщих друзей, и что если речь идет о произведениЯх, которые значат
длЯ тебЯ не больше, чем добрые знакомые, то есть ли смысл забивать ими дом и
не лучше  ли оставить чуть больше  свободного пространства длЯ себЯ самого и
длЯ своих друзей.
     € Я  спрашиваю себЯ, не ЯвлЯетсЯ ли стремление иметь  как можно  больше
самых разнообразных вещей такой же бесплодной и испепелЯющей страстью, что и
сластолюбие  тех охотников до женского пола, которые ненасытно менЯют женщин
и при  огромном количестве побед ни разу  в жизни,  в  сущности, не испытали
настоЯщей любви.
     Ћднако что пользы  от здравых мыслей, если  они приходЯт не до, а после
случившегосЯ?  ‚се,  что окружает менЯ,  уже  стало  частичкой  менЯ самого,
каждаЯ
     267

     бронзоваЯ фигурка,  каждаЯ картина, гравюра -- это кусочек чего-то, что
было, памЯть о том,  что произошло, и весь  их пестрый сумбур -- это  отзвук
сумбура  во мне  самом.  Ћни  -- частица  моего  существа,  моих  метаний  и
загубленных  дней,  моих  надежд  и  иллюзий,  моих  воспоминаний  и  ночных
кошмаров. џ  до сих пор брожу во сне по огромным, мрачным лавкам древностей,
роюсь  в  папках  со  странными,  волнующими  изображениЯми,  карабкаюсь  по
чудовищным грудам  пыльных  фолиантов,  которые  выскальзывают у менЯ из-под
ног, ползу  по  затЯнутым  паутиной  подвалам меж  позеленевших  от  сырости
бронзовых  фигур  и  вижу  мертвенные лики  старых  военачальников,  которые
Явились ко мне требовать свои
     ордена.
     € мне мерещитсЯ,  что Я слышу в ночной глуши голоса всех  этих  вещей и
каждаЯ  из них  говорит на  своем  Языке и  о своих  заботах: ведь  не могут
африканскаЯ статуэтка  и обнаженнаЯ „иана говорить одинаково. €  этот шепот,
исходЯщий  из всех углов моей комнаты, порой становитсЯ таким  настойчивым и
громким, что мне хочетсЯ отругать их -- дескать, хватит забивать мне голову,
но Я молчу, потому что в конечном счете никто, кроме менЯ, не виноват, что Я
взвалил на себЯ больше, чем в состоЯнии нести.
     ‚ такие мгновениЯ Я вспоминаю о китайской кровати.
     ќто произошло во времЯ моих скитаний по залам ЋтелЯ „руо. џ случайно
     забрел  в зал,  где  распродавались  произведениЯ восточного искусства,
аукцион только что  началсЯ, и посетителей было мало.  Љак всегда  на  таких
аукционах,  сначала  шли  вещи  громоздкие,  чтобы  ко  времени  наибольшего
оживлениЯ  остались редкостные  безделушки из  слоновой  кости и драгоценных
камней.
     ‘лужитель внес круглый высокий  столик массивного красного дерева, весь
в сложнейшей резьбе, и аукционист объЯвил:
     -- ‘толик  идет в  комплекте с китайской кроватью. ‚сего таких столиков
четыре  --  ставЯтсЯ  по  два  у  изголовьЯ и  у  изножьЯ.  ЃогатаЯ  резьба,
инкрустациЯ  перламутром...   Џодлинный   образчик   китайской   фантазии...
ЏервоначальнаЯ цена десЯть тысЯч...
     „есЯть  тысЯч были смехотворно низкой ценой не  только  за  кровать, но
даже за один столик. „есЯть тысЯч франков... ‘амаЯ никудышнаЯ кушетка стоила
дороже.
     268

     --   „есЯть  тысЯч...  --  повторил  аукционист,  который  Явно  спешил
разделатьсЯ с малоинтересным делом. -- „есЯть тысЯч -- раз... „ва раза...
     -- Ћдиннадцать тысЯч...  --  лениво обронил полный  господин,  стоЯвший
рЯдом со мной.
     -- ѓосподин в центре... Ћдиннадцать тысЯч -- раз... „ва раза...
     Њолоточек взлетел  в  воздух, и в  этот миг Я не без  удивлениЯ услыхал
собственный голос:
     -- „венадцать тысЯч...
     џ  в  глаза  не видел этой кровати  -- она стоЯла в  соседнем зале.  Ќо
столик был и вправду  точно из  сказки.  Ќе хотелось,  чтобы какой-то мелкий
старьевщик унес эту сказку у менЯ из-под носа.
     -- „венадцать тысЯч от господина  справа...  Џолный господин  несколько
свысока поглЯдел на менЯ.
     -- „венадцать тысЯч раз... „ва раза...
     џ ожидал,  что  сейчас  прозвучит  ленивый голос  моего  соперника,  но
молоточек неожиданно резко стукнул по кафедре, и Я стал обладателем кровати.
     џ  отправилсЯ поглЯдеть  на  свое  приобретение, надо было  решить, как
доставить его домой.
     -- ‚от, -- сказал служитель, указав в угол зала.
     ‚ углу стоЯло множество огромных предметов, поэтому Я спросил:
     -- —то именно?
     -- „а все, -- ответил он. -- ‚се это -- ваша кровать.
     ‚ первый момент  Я не мог  понЯть,  обрадовало  менЯ  это  известие или
испугало. "‚се  это"  --  означало  не  только четыре  столика, но  еще  две
широченные спинки с резьбой и инкрустацией,  две широкие  и,  главное, очень
длинные  боковые доски, тоже  инкрустированные и с резьбой, и четыре высоких
колонны  (они должны были, вероЯтно, поддерживать  балдахин), сверху  донизу
украшенные всевозможными драконами и птицами красного дерева, не говорЯ уж о
множестве прочих более мелких деталей.
     ‘лужитель,  должно  быть,  почувствовал   мою  растерЯнность  и,  желаЯ
подбодрить менЯ, сказал:
     -- ЃогатаЯ вещь... ‘мотрите, одной резьбы  сколько... Ќаверно, не  один
год работали... Ќет, правда, богатаЯ вещь... •отЯ и несколько громоздкаЯ...
     269

     -- Љак Я ее перевезу?
     -- Ђ вы спуститесь вниз. “ черного входа всегда стоЯт грузовые машины.
     Њашину Я нашел, но водитель, прежде чем назвать цену, пожелал взглЯнуть
на груз.
     -- ’ЯжелаЯ...  -- определил он, взЯвшись  за массивную тумбу  одного из
столиков. -- „о Њонсо -- три тысЯчи с погрузкой и разгрузкой.
     -- „а Я за всю кровать заплатил двенадцать...
     Ћн пожал плечами.
     -- ‡начит, плюс три моих -- будет пЯтнадцать. ‡а такую редкую мебель --
просто даром.
     €  редкаЯ мебель, деталь за  деталью,  была погружена в кузов огромного
грузовика. Ђ полчаса спустЯ началась операциЯ по выгрузке.
     -- ‚ы купили целую столовую! -- воскликнул консьерж, высунув  голову из
своей каморки.
     --  Ќет,  это  всего лишь китайскаЯ  кровать.  Њожно, Я  оставлю  ее  в
подъезде, пока не освобожу длЯ нее место в квартире?
     -- „а, но только ненадолго, -- ответил консьерж.
     оферу это  решение  пришлось  по  душе. Ќо хоть  оно избавило  его  от
необходимости тащить кровать вверх по лестнице, он и не подумал взЯть с менЯ
меньше условленной суммы.
     -- —то  это такое  там, внизу? --  подозрительно  спросила  менЯ  жена,
вернувшаЯсЯ чуть погодЯ из магазина.
     -- ’ы о чем? -- рассеЯнно отозвалсЯ Я, не отрываЯ глаз от газеты.
     -- „а все эти резные доски,  что-то вроде алтарЯ...  Ќадеюсь, это не ты
их приволок...
     -- Ќикакой  это  не алтарь,  --  возразил  Я, --  а настоЯщаЯ китайскаЯ
кровать... ђоскошнаЯ мебель...
     -- € сколько ты заплатил за эту чудовищную вещь?
     -- ЏустЯки... „венадцать тысЯч...
     †ена,  естественно, не  поверила. џ бы  на ее  месте  тоже не  поверил.
Љровать уже одними своими габаритами вызывала представление о гораздо  более
солидной сумме.
     -- ’олько не вздумай притаскивать ее сюда! € так повернутьсЯ негде.
     Љвартира у нас была действительно тесноватаЯ -- две маленькие комнатки,
небольшаЯ переднЯЯ, все уже порЯдком загромождено нашей и казенной мебелью.
     270

     Ћднако консьержа это обстоЯтельство ничуть не интересовало,  что  он  и
постаралсЯ  сам  объЯснить  мне  по  прошествии нескольких  дней.  Ћстальные
жильцы, сказал он, протестуют, что подъезд превращен в мебельный склад.  ’ем
более  что у некоторых маленькие дети, а они  боЯтсЯ тех  страшилищ, которые
там выдолблены из дерева.
     -- ’огда помогите хоть поднЯть ее наверх, -- уныло проговорил Я.
     --  Џредоставьте это  мне,  -- с готовностью откликнулсЯ консьерж,  что
означало: "ѓоните тысчонку".
     Ћднако беднЯга  так  взмок и  запыхалсЯ, оказываЯ мне эту  услугу,  что
плату
     пришлось удвоить...
     Љ счастью,  жена в  этот час гулЯла с дочкой в  саду.  Њы с  консьержем
засучили  рукава,  освободили одну  из  комнат --  вынесли  оттуда  мебель в
прихожую --  и  кое-как разместили многочисленные составные части чудовищной
кровати.
     -- Њожно, если хотите, ее собрать, -- предложил консьерж, -- но  боюсь,
она тогда займет всю комнату.
     --  Ќе надо ее собирать, -- сказал Я. -- ‘ами видите, она может служить
чем угодно, только не ложем.
     --  ќто  верно,--  согласилсЯ он.-- ‡ато такаЯ громаднаЯ,  что  хоть на
мотоцикле по ней раскатывай.
     €збавлю   вас  от  описаниЯ  сцены,  котораЯ  разыгралась,  когда  жена
вернулась домой. ‚  конце концов каждый имеет право  на  маленькие  семейные
тайны.
     ‘ этого днЯ у нас стало одной комнатой меньше -- как будто мы пустили к
себе  квартиранта. €  этот  квартирант,  безмолвный,  но обременительный, до
самого  нашего отъезда из Џарижа блаженствовал в отдельной комнате. Ђ  когда
пришло времЯ уезжать, неприЯтности вспыхнули с новой силой.
     ‚о-первых, надо было  позаботитьсЯ о соответствующей упаковке длЯ этого
чудовища, так  как  дерево,  хоть и  крепкое на вид,  легко дает  трещины, и
длительное  путешествие могло уничтожить всю  роскошную  резьбу. “паковка  в
картон и фанеру  увеличила стоимость кровати еще на несколько тысЯч франков.
Ђ затем возникли осложнениЯ на таможне.
     -- ‚ы уверены, что  все это --  части кровати? -- подозрительно спросил
таможенник, окидываЯ взглЯдом гору Ящиков и Ящичков самой разной формы.
     271

     -- ќто кровать,-- подтвердил Я,-- только китайскаЯ.
     -- ЉитайскаЯ  или  нет, но за мою жизнь  передо мной  тут прошли тысЯчи
кроватей, можете мне поверить, однако такое Я вижу впервые.
     Ћн попробовал приподнЯть один из Ящиков, что удалось ему не сразу.
     -- —ертовскаЯ тЯжесть...  -- мрачно  установил таможенник, еле переводЯ
дух.-- ‚ы убеждены, что речь идет действительно о кровати?
     -- ќто кровать,-- повторил Я,-- но китайскаЯ. ‚ы себе не представлЯете,
какое это тЯжелое дерево...
     Џри этом Я красноречиво посмотрел  на банкноту, случайно  оказавшуюсЯ у
менЯ в руке.
     --  ‚ероЯтно,  что-нибудь   вроде  эбенового  дерева...--   предположил
таможенник, тоже заметивший таинственное поЯвление купюры у менЯ в руке.
     -- ‚от именно, только красное...
     •отЯ мое чудовище было не из эбенового дерева, весило оно несколько сот
килограммов,  и  за  каждый   килограмм  следовало  уплатить  по  тарифу,  в
результате  чего  получилась  сумма,  намного  превышавшаЯ  стоимость  самой
кровати.
     „ва  месЯца   спустЯ  многие  из   этих   осложнений,  плюс   кое-какие
дополнительные, повторились  уже на родной земле.  € в конце концов наступил
день,  когда, вымотанный морально и  физически,  Я  рухнул  на стул  посреди
собственной квартиры, заставленной Ящиками, в которых укрылись гигантские
     члены китайского чудища.
     -- Ќаконец-то дома, -- пробормотал Я, чтобы немного себЯ подбодрить.
     € тут же понЯл, что, в сущности, нет у менЯ никакого "дома", потому что
всЯ квартира целиком и бесповоротно занЯта китайской кроватью.
     Ћднако всЯкому терпению, даже  терпению коллекционера, есть предел. € Я
все чаще ловил себЯ на том, что строю самые коварные  планы,  как избавитьсЯ
от  этой  кошмарной  мебели, котораЯ преследует менЯ  так же неотступно, как
’артарена его верблюд.
     "…сли бы через  ‘офию протекала река, --  размышлЯл Я,  -- дело было бы
проще... €ли если  бы у  нас была печка..."  Ќо  печки  не было. ‚ доме было
центральное отопление. Ќе было у менЯ и знакомых среди водителей грузовиков,
а то сгрузить бы кровать под покровом ночи на городской площади и бесшумно
     272

     растворитьсЯ во мгле...
     Џодвал...  ќто было первое, о чем Я подумал. Ќо наш подвал  уже был  до
потолка забит  книгами. џ  пробовал  договоритьсЯ с соседЯми, но они держали
подвалы  не длЯ того, чтобы  ставить туда  чужие  китайские кровати. Ќаконец
один привратник, добраЯ душа, шепнул мне:
     --  „а  поставь ты  эти  Ящики в  домовой  прачечной... Ћна так  и  так
пустует, никто  теперь  ей не пользуетсЯ. Љому  охота стирать белье  в такой
грЯзище?
     ѓрЯзь  длЯ  него  была  Явно  Явлением сверхъестественного  порЯдка,  к
которому лично он никакого  касательства  не имел. Љак  бы то  ни  было,  на
следующий день Ящики с китайской кроватью переместились в домовую прачечную,
где пребывают и по сей день, занимаЯ добрую половину помещениЯ.
     Ћдин-единственный раз  проведал Я  свое чудище -- когда искал  какие-то
рамы  и не мог вспомнить, куда их  засунул. џ  увидел, что Ящики  вскрыты --
должно быть, кто-то вообразил, что там хранЯтсЯ сокровища.  Ќо все составные
части моей кровати были налицо, чему Я нисколько не удивилсЯ.
     Ђ в одном из Ящиков  расположилась пестраЯ кошка, приютившаЯ тут  своих
новорожденных детенышей.
     "Ќу что ж,  -- подумал  Я,--  значит,  и моЯ  китайскаЯ кровать кому-то
пригодилась".
     џ  нагнулсЯ  и  легонько  погладил  пушистых  котЯт,  а  кошка  жалобно
замЯукала -- испугалась за них, наверно.
     -- Ќе бойсЯ, -- сказал  Я. -- ’ы улеглась в лоне чудовища, так что врЯд
ли кто осмелитсЯ подойти к вам ближе. Љ твоему сведению, оно всех обращало в
бегство.  ‚сех, кроме одного  глупца, чье  имЯ Я из  скромности называть  не
стану.
     * * *
     Ќекоторые полагают, будто дипломаты не слишком обременЯют себЯ работой.
‚  действительности же есть дипломаты, которые  трудЯтсЯ в поте лица, и есть
такие, что палец  о палец не ударЯт, -- в точности,  как бывает и  во многих
других  профессиЯх. —то касаетсЯ менЯ, дипломатом Я себЯ никогда  не считал,
но мои дни в
     273

     Џариже были до того заполнены, что сейчас мне даже трудно понЯть, как Я
справлЯлсЯ со столькими делами одновременно.
     Љогда Я вспоминаю свои  коллекционерские  увлечениЯ, мне кажетсЯ, что Я
только и делал, что обходил лавки да рынки. Љогда думаю о своих знакомствах,
получаетсЯ,  что все  свое  времЯ  Я тратил  на встречи с людьми,  посещение
редакций, различных учреждений и  частных домов. Љогда же на памЯть приходЯт
прочие мои служебные обЯзанности, возникает чувство, что все дни уходили  на
служебную переписку  и заканчивались  приемами  и  томительным  ожиданием на
аэродромах. Ђ  перелистываЯ свои заметки обо всем увиденном и  услышанном, Я
прихожу к выводу, что основнаЯ моЯ работа заключалась в том, что Я набиралсЯ
впечатлений и материалов длЯ  книги, большой книги, так  по сей  день  и  не
написанной.
     ‘обственно, даже не  одной  книги, а нескольких.  џ задумывал отдельный
том рассказов о своих  встречах и беседах с такими крупными и менее крупными
личностЯми,  как Ђльбер  Љамю,  †ан-Џоль  ‘артр, Ђртюр Ђдамов,  Ђрагон, Љлод
Ћтан-‹ара,  †ерар  ”илипп,  †орж Ѓрассенс,  Њарсель  ѓромер,  Њарсель †имон,
Њазерель и многие другие.  Ќекоторые из  этих встреч были  совсем  краткими,
малозначащими. „ругие перерастали в длительное знакомство или дружбу. Љаждую
беседу  Я потом тщательно записывал,  пока не  понЯл,  что  это  глупо и что
никогда Я такой книги не напишу. —то нового скажу Я  об этих людЯх? ‘могу ли
сказать о  них  больше,  чем  они  сказали  сами  своим  творчеством?  € что
руководило мной? ‘тремление рассказать о них или мелкое тщеславие -- желание
показать, что ты был лично знаком с такими большими людьми, что именно ты, а
не кто-то другой, спрашивал их о  том и сем, а они именно тебе, а не кому-то
еще, ответили то-то и то-то?
     Џоэтому  Я оставил  эту  затею.  ’ем более что у  менЯ  нашлась  задача
поважнее. ‚тораЯ задача и втораЯ книга: о Џариже. Ћна должна была включить в
себЯ  абсолютно все --  от  классовых боев и  политических нравов  вплоть до
самых  мелких  житейских  курьезов.  Џариж  в  поперечном   разрезе.  €ли  в
продольном,  если  хотите.  Ќо  так  или  иначе  --  полнаЯ  аутопсиЯ  этого
города-чудища.
     274

     џ добросовестно  собирал  материалы, разговаривал с  людьми,  набиралсЯ
впечатлений. ќто был труд не столько писательский, сколько журналистский. Ќо
где  кончаетсЯ журналистика и где начинаетсЯ писательское  творчество? ђубеж
довольно нечеткий,  а Я  никогда не придавал  значениЯ Ярлыкам. —то касаетсЯ
собираниЯ материалов,  у  менЯ  уже  имелсЯ  известный опыт. ‡а полтора года
службы  в трудовых войсках  Я  изъездил  всю Ѓолгарию -- писал репортажи.  џ
побывал на дунайских дамбах, на новых шоссейных дорогах „обруджи и ‘транджи,
на трассе подбалканской железной дороги, в лесах ‹онгозы, на лесных вырубках
в ђодопах, в шахтах Џерника и Ѓобов „ола.
     —тобы дело шло легче, Я выработал некий шаблон. ‚ том-то и беда, что со
временем всегда приходишь к какому-то  образцу, шаблону,  с помощью которого
работа,  возможно,  и  впрЯмь идет  легче, но  зато  с худшими результатами.
Ќачинал Я  всегда со встречи с начальством, выЯснЯл, какие  перед ними стоЯт
задачи,  как  обстоит  дело  с выполнением  плана. Џотом ходил  по  объекту,
набиралсЯ  непосредственных впечатлений.  Џотом  разговаривал  с двумЯ-тремЯ
передовиками производства, добавлЯл длЯ "местного колорита" немного описаний
природы,  длЯ  созданиЯ  эмоциональной  атмосферы  --  чуточку   поэтических
интермедий,  и репортаж бывал готов. ‚ероЯтно,  Я успел настрочить несколько
десЯтков  сочинений такого сорта,  и все  они были похожи друг на друга.  Ќо
люди оставались довольны -- Я имею в виду тех, о ком Я писал, -- да и Я тоже
-- не творческими результатами,
     конечно, а тем, что набиралсЯ впечатлений.
     ‡десь,  в Џариже, все  оказалось  значительно  сложнее, противоречивей,
вообще  не поддавалось обработке  по одному  шаблону. Љроме  того,  никто не
интересовалсЯ тем, будешь ты о нем писать или нет, никто не собиралсЯ давать
тебе сведениЯ  о  себе и окружающих.  Ћднако это,  по крайней мере  вначале,
особой роли не играло. ‘о всех сторон обступало менЯ неведомое и любопытное,
и  мне  с  трудом удавалось запечатлевать это  в своих  записЯх.  ‚ообще эти
записи были делом томительным. Ќасколько интересно было наблюдать, настолько
же  скучно -- записывать, всегда поздней  ночью,  когда голову  распирает от
впечатлений, ты уже прокомментировал
     275

     их в уме, спать хочетсЯ смертельно, а будильник -- ты это твердо знаешь
-- затрезвонит утром ровно в шесть.
     Ќо Я  знал  по  опыту, что,  если  чего-то  не запишешь, оно чаще всего
исчезает бесследно, неиспользованное и забытое. ‚о всЯком случае, у менЯ это
так. ‹учше всего Я запоминаю  то,  что лучше было бы  не  помнить. Џоэтому Я
отмечал детали городских пейзажей и человеческих лиц, увиденное и услышанное
в  метро, на  улицах, в кафе, курьезы  нравов и  моды,  анекдоты,  рекламные
объЯвлениЯ, жаргонные словечки, куплеты популЯрных песенок.
     Џотом Я  начал встречатьсЯ с людьми, а следовательно,  и  расспрашивать
их,  часами просиживал  на  крупных  процессах  во  „ворце  ЏравосудиЯ,  вел
наблюдение в сумасшедшем  доме,  который именуетсЯ биржей,  и в том, другом,
название которому -- парламент. “ менЯ уже выработалась привычка заглЯдывать
всюду  --  на  заводы  ђено,  на  конные  состЯзаниЯ,  в  дома  моделей,  на
политические митинги, торжественные литургии  в соборе Џарижской богоматери,
студенческие   демонстрации,  Ярмарки,   киностудии,  собачьи   выставки,  в
аудитории ‘орбонны,  музейные запасники, труднодоступные  фонды Ќациональной
библиотеки и т. д.  и т. п. € все это принуждало вести записи, причем поздно
вечером, когда сон валит с ног и  тебе известно, что,  будешь  ты записывать
или нет, будильник все равно зазвонит в одно и то же времЯ.
     Џорой Я говорил себе, что перебарщиваю,  что груда впечатлений, да  еще
растущаЯ  день  ото днЯ, врЯд ли вместитсЯ в одну  книгу, если только она не
уподобитсЯ по объему Ѓиблии. Џотом Я приходил  к заключению, что  все  равно
должен буду произвести из этой груды отбор, что любое серьезное сочинение --
результат   отбора,  а  поскольку  невозможно   заранее  предвидеть,  что  в
дальнейшем пригодитсЯ, а что нет, надо записывать все подрЯд.
     ‘обственно говорЯ, отбор происходил уже на этой стадии, но делал это не
Я, а времЯ. ЃольшаЯ  часть происшествий, сенсаций,  капризов моды  и  причуд
вкуса устаревали и забывались на следующий же год. ’щетно пыталсЯ Я удержать
поток в  своих  ладонЯх --  как  ни  старательно  подставлЯл  Я руки,  поток
ускользал,  лишь слегка  смочив  мне  ладони.  Ќо Я продолжал  упорствовать,
говорить себе, что из
     276

     огромной этой груды хоть что-то  да уцелеет, что абсурдно предполагать,
будто из стольких сотен впечатлений ничего не останетсЯ.
     Џомимо   всего   прочего,   благодарЯ   некоторой   дозе    педантизма,
унаследованной  мной,  вероЯтно, от  ‘тарика,  Я  порой  тратил очень  много
времени  на  дотошное  изучение всЯкий  мелочей. ‚зЯвшись  исследовать —рево
Џарижа, Я  в течение многих недель  чуть не каждую ночь проводил до рассвета
среди толкотни и гомона рынка. …сли мне взбредало в голову описать страстную
любовь, которую французы  питают  к  собакам,  Я обЯзательно торчал на  всех
конкурсах породистых собак, бродил по  собачьему кладбищу, списываЯ наиболее
душераздирающие эпитафии, изучал ассортимент в магазинах собачьего питаниЯ и
туалетных  принадлежностей  длЯ собак --  от специальных колбас  длЯ  нежных
песьих  желудков до  резиновых  костей,  предназначенных  длЯ  собачьих игр;
изучал, как  обстоит  дело  с  пансионами, школами и  больницами длЯ  собак,
каковы тарифы в этих прославленных заведениЯх, какие стоЯт цены на различные
породы и многое, многое другое. џ собирал  материалы с  таким увлечением и в
таком изобилии, что однажды вдруг спохватилсЯ: Я пишу книгу уже не о городе,
а только о его собаках. Ђ ведь Џариж -- не только огромнаЯ псарнЯ.
     Ќо как ни больно мне было признатьсЯ себе, что Я взЯлсЯ за непосильную,
а может быть, и  нестоЯщую задачу, что Я коплю ненужные  записи, а между тем
не пишу и никогда не  напишу книги  о Џариже,  рано или поздно  признатьсЯ в
этом пришлось.
     Ћднажды  Я  сидел  в  одном  из  залов  „ворца ЏравосудиЯ  на  слушании
нашумевшего  дела. ‚  парке ‘ен-Љлу двое парней подстерегли парочку, котораЯ
пришла туда на  любовное свидание, и  самым зверским образом  убили ее.  Ћбе
жертвы были молоды, а убийцы -- еще моложе. ‚ стране, где преступлениЯ вовсе
не  редкость, подобное  происшествие врЯд ли  привлекло  бы особое внимание,
если бы не одна деталь: отсутствие каких-либо  вразумительных мотивов. Љогда
человек убивает  из алчности,  ревности  или в  сексуальном неистовстве, это
считаетсЯ чуть ли не в порЯдке вещей. Ќо когда он убивает без всЯкой видимой
причины, общество не в силах этого понЯть. Ђ раз не понимает, то негодует.
     Ђдвокат обвинЯемых не  принадлежал  к числу светил судебной палаты,  но
добросовестно старалсЯ им подражать. Ћн был то Язвительным и патетичным, как
     277

     Њорис ѓарсон, то фамильЯрным и внешне добродушным, как  ђене ”лорио, то
возвышенным  и  всепрощающим,  как  Џоль  Ѓоде.  „ругими  словами,  это  был
компилЯтор и эпигон, но эпигон  одаренный, владевший в  совершенстве богатым
арсеналом мимики и жеста. џ следил за непрерывно менЯющимсЯ выражением этого
артистичного,  подвижного  лица --  то  иронического, то  недоумевающего, то
негодующего,  то  растроганного,-- смотрел  на широкие, красноречивые  жесты
рук, картинно размахивавших черными складками тоги; слушал приЯтный баритон,
виртуозно  владевший  всеми  модулЯциЯми богатой адвокатской  арии, и  вдруг
отчетливо  понЯл, что менЯ держит здесь этот спектакль сам по себе,  а вовсе
не профессиональнаЯ писательскаЯ задача, что никогда  Я не  использую и даже
не собираюсь использовать  длЯ своей  книги  этот  судебный процесс, который
через  неделю будет  всеми  забыт; что  менЯ  интересует  другое, знакомое и
оставшеесЯ  неизменным  со  времен  „омье:  мрачнаЯ  атмосфера  этого  зала,
театральнаЯ аффектациЯ черных и  пурпурных мантий, роли, которые добровольно
исполнЯют все  эти  люди: щедраЯ  взволнованность  оратора, кокетливость его
юной помощницы,  Явно сознающей,  что  чернаЯ  мантиЯ  и  белый воротник  ей
удивительно    к    лицу,   показное   благородство    председателЯ    суда,
профессиональнаЯ свирепость прокурора  и фальшиваЯ маска раскаЯниЯ на  лицах
подсудимых. Ќет,  Я  не  собирал  материала  длЯ  книги,  Я коллекционировал
впечатлениЯ со страстью и увлеченностью бескорыстного собирателЯ.
     ‚ моих поступках действительно не было никакой заранее обдуманной цели.
Ђдвокат  старалсЯ  доказать,  что то  же  самое  относитсЯ к  действиЯм  его
подзащитных,-- ведь непредумышленное  убийство редко влечет  за собой высшую
меру  наказаниЯ. ‚торым  тезисом  защиты было, что  убийцы,  которые  сидели
теперь  потупившись  на  скамье  подсудимых, по  сути  тоже  жертвы.  †ертвы
самоизолЯции, обусловленной  социальными условиЯми,  жертвы деформированного
представлениЯ о героизме  и  общественного  климата,  в котором  мало-помалу
стираетсЯ некогда
     отчетливаЯ грань между добром и злом.
     --  Ћни   не  психопаты,--  адвокат   охотно  поддержал  бы   версию  о
невменЯемости, но  экспертиза  уже доказала обратное,-- но  случалось ли нам
задуматьсЯ над тем, где в точности проходит водораздел между патологией и
     278

     нормой? “ этих юных существ представлениЯ о нравственных  ценностЯх так
же неразвиты,  как  у младенцев.  „вое  младенцев, двое  жестоких младенцев,
ужасающе жестоких, согласен, но которые даже не сознают  своей жестокости,--
вот  что ЯвлЯют  собой,  господа  присЯжные,  эти  существа,  которые сейчас
надеютсЯ, что вы, господа, вы, с вашим твердым представлением о добре и зле,
примените  не  только  роковую  силу  разрушениЯ,  но  и   целительную  силу
перевоспитаниЯ...
     Џублика сдержанно молчала,  но на присЯжных защита произвела достаточно
сильное впечатление.  ЋжидавшийсЯ смертный приговор был  заменен пожизненным
заключением. ЊаленькаЯ награда -- не тем двум кретинам на скамье подсудимых,
а виртуозу-адвокату, который  имел дерзость  иронизировать  над  прокурором,
дважды  сумел к месту оборвать председательствующего, превратил  безнадежное
дело  в  солидно  обоснованную платформу и показал обществу, что французский
адвокат доброго классического стилЯ не зрЯ берет большие гонорары.
     ‚се  это  занимательно,  размышлЯл  Я,  выходЯ  из  прохладного сумрака
‘удебной палаты на жаркую, залитую солнцем улицу. ‚о всЯком случае, не менее
занимательно,  чем спектакль в "Љомеди ”рансез".  Ќо какой из  этого следует
урок? “рок, как мне казалось, состоЯл в том, что незачем мне перерывать горы
фактов, а лучше  занЯтьсЯ одной человеческой судьбой. „аже такой, как только
что  завершившаЯсЯ  в  зале суда,  хотЯ  человеческое  занимало в ней весьма
скромное место.
     Џотом,  когда Я  зашел в  ближайшее бистро  и  стрЯхнул с  себЯ  гипноз
судебного процесса, Я решил, что подобнаЯ историЯ не заслуживает того, чтобы
ее исследовать  и  описывать. •отЯ  бы  потому,  что она  уже была  описана.
Ќезадолго  перед тем Я  смотрел фильм Ћрсона  “эллса, основанный на довольно
схожем  драматическом  случае.  Ђвтор с  полным правом  направил объектив не
столько на убийц, сколько на их защитника. Ћн скрупулезно точно прослеживал,
как защитник  готовил свою речь, как ее произносил. ‚ сущности, этим фильм и
исчерпывалсЯ, он спокойно мог бы называтьсЯ "’ехнологиЯ защитительной речи".
Ќа экранах он успеха не  имел. Џублика даже не заметила,  что  дело тут не в
механике судебной защиты, а в
     279

     механике  одного из абсурдов  жизни:  из любви к своей профессии или из
человеколюбиЯ адвокат превзошел самого  себЯ, чтобы  спасти  от смерти  двух
мерзавцев, которые этого отнюдь не заслуживали.
     Ќет, эта историЯ как повод  длЯ  постановки  проблемы была  не  слишком
интересна. Ћднако  много лет спустЯ другой  американец -- ’румэн  Љапоте  --
посвЯтит многие месЯцы исследованию  аналогичной истории, чтобы создать свою
книгу "Ћбыкновенное убийство".
     ‘егоднЯ,  перед убедительным авторитетом этих двух  крупных художников,
мне неловко упорствовать. € все же  внутренне Я и сейчас  убежден, что  этой
истории грош  цена.  €збалованные юнцы, которые убивают ни в чем не повинных
людей,  ибо  убеждены,  что  вправе  не  только  гадить  вокруг  себЯ,  но и
уничтожать. Ќу, а если бы их жертвы не  умерли, что тогда? ћнцы  остались бы
на свободе, прокучивали бы родительские денежки  или в лучшем случае открыли
бы бакалейную лавку. Ѓудь моЯ  волЯ, Я бы приговаривал таких к самым суровым
наказаниЯм.  Ќо Я  считаю  самым строгим наказанием  вовсе не  смерть. ‘амое
суровое наказание -- это жизнь в одиночестве, жизнь достаточно долгаЯ, чтобы
прийти  к осознанию  тобой  совершенного,  если ты  вообще способен что-либо
осознать.
     Ђналогичной  была  историЯ месье  Ѓилла,  котораЯ нашумела  несколькими
годами  позже и  о которой Я уже упоминал при  других обстоЯтельствах. ’очно
так же,  как те двое юнцов,  месье Ѓилл  -- по  паспорту  †орж ђапен  -- был
балованным  сынком  состоЯтельных родителей. Ћтец дал  ему  денег, чтобы  он
открыл собственный  бар, а затем и  книжный магазин.  Ќо оба эти занЯтиЯ  не
устраивают Ѓилла, ибо приходитсЯ работать хотЯ бы несколько часов в день. Ћн
устремлЯетсЯ  в  ночные  кварталы  и  объЯвлЯет  себЯ сутенером  одной  юной
проститутки! Ђ поскольку  та  не желает признать  за  ним роль хозЯина,  что
делает  его посмешищем  всего квартала, †орж  ђапен заманивает ее за город и
стрелЯет  в нее.  ќтот никудышный  человечишка оказываетсЯ еще и  никудышным
стрелком, поэтому он обдает девушку, еще живую, бензином и поджигает.
     Ќет,  такие  истории  имеют  известное   значение  длЯ   социолога  или
психиатра, но длЯ писателЯ они,  на мой взглЯд, не интересны. Ѓудет ли месье
Ѓилл сидеть за
     280

     решеткой или же стоЯть за стойкой бара, длЯ  человечества это не играет
никакой роли.  …сли  в этой истории заключена  драма,  то она  касаетсЯ  той
несчастной, которую он убил. Ќо и это  еще не сама драма,  это эпилог  драмы
или, вернее сказать,-- катастрофа.
     Њежду нами говорЯ, драма -- пусть не такаЯ уж роковаЯ -- происходила во
мне и все по  той же  причине: Я  все больше отдалЯлсЯ от задуманной  книги,
хотЯ еще  и не  признавал  себЯ  побежденным.  џ продолжал вести  записи, но
теперь  это  бывало  от  случаЯ  к  случаю;  продолжал  всюду  совать   нос,
любопытствовать,  но теперь уже всегда с горьким сознанием, что Я увеличиваю
лишь коллекцию впечатлений, а не число страниц моей иллюзорной книги.
     €  вот  так,  разыскиваЯ интересное, Я знакомилсЯ --  специально его не
разыскиваЯ -- с тем, другим, обыденным, прозаическим Џарижем, который и есть
настоЯщий Џариж, но  Џариж не туристов, а парижан -- безымЯнные улицы,  рЯды
закопченных  безликих   строений,  лабиринты   метрополитена,  обывательское
существование между  кабаком и  лавкой бакалейщика, узкий  будничный  мирок,
замкнутый двумЯ полюсами -- жилищем и местом работы.
     € хотЯ Я давным-давно бросил думать о книге, все  это -- и банальное, и
интересное -- продолжало накапливатьсЯ  во мне, Я не мог помешать ему расти,
заваливать  менЯ, неотступно  сопровождать, заполнЯть мои  мысли.  ‘мотреть,
запоминать, беседовать  про  себЯ  -- это превратилось  у  менЯ  в привычку,
избавитьсЯ от которой было так же трудно, как от курениЯ.
     џ  не  решусь  поставить знак  равенства между  этой  привычкой  и  тем
благородным делом, которое называетсЯ "изучением жизненного материала".  Њои
поиски  не имели определенной цели, и, значит, Я  не "изучал", значит, грубо
говорЯ, Я попросту терЯл времЯ. Ќо на сей счет у каждого свое мнение, и Я об
этом потерЯнном времени не  жалею.  џ  даже думаю, что  собирать впечатлениЯ
только в предварительно намеченном направлении и только с определенной целью
-- это значит собирать  по расписанию, по рабочему графику,  так и подмывает
сказать  --  по  расчету.   ‚озможно,  есть  писатели,  которые  умеют  быть
писателЯми от  восьми до двенадцати и с двух до  шести, в остальное же времЯ
освобождают свой мозг длЯ
     281

     отдыха,  семьи и общественной деЯтельности.  —то касаетсЯ менЯ, Я,  как
это  ни стыдно, даже на  самых  серьезных  совещаниЯх, бывает, ловлю себЯ на
том,  что  не слушаю  докладчика, а украдкой изучаю чье-то лицо, или,  когда
кто-нибудь из друзей поверЯет мне свои заботы, Я  думаю о следующем  пассаже
заложенной в машинку рукописи; когда же наконец сажусь  за эту  рукопись, то
думаю о друге, который только что ушел, и говорю себе, что это ни на  что не
похоже: к тебе приходит  живой человек со своими реальными  заботами, а ты в
это  времЯ  мысленно  ведешь  разговор  с  воображаемыми  людьми  по  поводу
воображаемых проблем. ‚ общем -- полнаЯ неразбериха.
     Ќо  эта неразбериха  --  в  тебе  самом и  вокруг  тебЯ  --  никогда не
превратитсЯ в порЯдок, и причина многих наших разочарований и срывов  именно
в   неосуществимом  стремлении  аккуратно,  педантично  расставить  все   по
полочкам, вообще раз навсегда положить конец всем и всЯческим противоречиЯм,
хотЯ  жизнь,  как  мы сами  установили, состоит  в постоЯнном  возникновении
противоречий, их разрешении и новом возникновении.
     џ начал  ощущать эту неразбериху,  хоть и смутно, еще в  детстве. Љак Я
уже говорил, мы жили тогда на  ђегентской, в  первом этаже высокого -- целых
четыре  этажа!  --  дома,  который  одиноко  торчал  над  соседними одно-  и
двухэтажными  постройками, повернувшись своим неприглЯдным коричневато-серым
фасадом к  довольно  неприглЯдному  пейзажу: огромному, обнесенному  колючей
проволокой плацу артиллерийских казарм,  где новобранцы закалЯлись в тЯготах
индивидуального обучениЯ.
     Џозади  дома был  широкий двор, совершенно  запущенный и все-таки более
привлекательный,  чем  пустынный казарменный плац,  благодарЯ  кронам дюжины
плодовых  деревьев,  которые  кто-то  догадалсЯ  тут посадить.  Ђ  за двором
простиралсЯ второй  плац -- он принадлежал полицейской школе, где упражнениЯ
состоЯли главным образом в прыжках через препЯтствиЯ и рукопашном бое.
     ‚ этом милитаристском окружении наш дом влачил  потихоньку свое  мирное
существование.  Ћднако и  это  мирное существование было полно противоречий,
нелепостей,  а  часто  и  конфликтов,  которые  --  при  всей  моей  детской
доверчивости  --  рождали  во  мне  подозрение, что установленный  взрослыми
порЯдок -- это всего
     282

     лишь   неразбериха,  воспринимаемаЯ  как  неизбежность   и  узаконеннаЯ
привычкой.
     ‚ладелец  дома  был человеком предприимчивым,  из  тех, кто  беретсЯ за
множество разных дел,  но ни одно не доводит толком до конца. Ћсновное место
среди  различных   его   начинаний  занимала  --  если  не  считать  изданиЯ
французских учебников -- торговлЯ  солениЯми. ‘олениЯ  заготавливал  он сам,
учебники  составлЯл тоже  сам. ‚ообще  он принадлежал к числу людей, которые
все  делают сами, презираЯ принцип разделениЯ труда. ‚ероЯтно, поэтому спрос
на его  соленые  огурчики был  так  же невелик,  как  и на  его  французские
грамматики.
     Ќа одном  этаже с нами жил Љоста Џетканов, человек устрашающе  крупного
сложениЯ, но с нежнейшей  душой. ќтот  одаренный певец села Явно подпал  под
влиЯние городского фольклора. Ћн любил играть на скрипке, выглЯдевшей в  его
могучих руках такой беззащитно-хрупкой,  что, казалось, она вот-вот затрещит
и разлетитсЯ в щепки. Ќо раздавалсЯ не треск, а звуки новомодной песенки:
     Ќе танцуй с другим, ’анголита,
     Ћ ’анголита, мечта моЯ...
     Ќа последнем этаже дома  жил фотограф по  фамилии  Љацев.  Ћн  старалсЯ
поддержать  свою  коммерцию  с  помощью  смертельного  врага  фотографии  --
живописи: изготавливал открытки с репродукциЯми картин. Ђ поскольку ни  одно
производство  не обходитсЯ без брака, мы частенько находили в мусорном Ящике
испорченные  экземплЯры репродукций,  которые  вводили нас в  неведомый  мир
Џрекрасного. Ќекоторые  картины имели поэтические  названиЯ  вроде: "Џолюбил
менЯ,  мама,  злой  дракон",  но  у  нас больше успеха имел  "Џервый  грех",
поскольку  на этой открытке  была  изображена кающаЯсЯ обнаженнаЯ  женщина и
поскольку  мы входили  в  тот возраст, когда  обнаженнаЯ женщина значительно
интереснее любых драконов.
     Џотом Љацев куда-то переехал, и его квартиру занЯл Ќикола Њавродинов. Љ
нашему  разочарованию, Њавродинов  хоть и поселилсЯ  в  квартире  фотографа,
никаких  снимков не  делал. Њой отец сказал, что новый жилец -- археолог  по
профессии, и даже растолковал нам, что такое археологиЯ. Ќо когда Я слушал
     283

     беседы,  которые  вели  Њавродинов  со   ‘тариком,  мне  казалось,  что
археологиЯ -- это  литература,  и больше  ничего,  потому что  говорили  они
главным образом  о  романах,  упоминаЯ  имена  писателей,  которые Я  слышал
впервые,  -- „жойс, ‹оуренс,  ”олкнер... ѓоворил, собственно,  Њавродинов, а
отец  лишь времЯ от времени ронЯл "неужели"  или "интересно", что далеко  не
всегда означало, что ему действительно интересно.
     ’ем временем супруга нашего  домохозЯина, очень славнаЯ женщина, попала
под трамвай,  что  сильно  пошатнуло во  мне веру  в максимы  моей  бабушки,
котораЯ  утверждала,  будто  господь бог  помогает  хорошим людЯм,  а карает
только  плохих.  ‘ын  домовладельца,  женатый  на  одной  кроткой   немочке,
неожиданно  бросил  жену  с грудным младенцем на руках. ‚ квартале по  этому
поводу   разгорелись  жаркие  споры.  Ћдни  говорили:  "Љак  только  совести
хватило", на что другие возражали: "Ђ ты попробуй поживи с немкой, Я на тебЯ
поглЯжу".  „очь домовладельца вела  себЯ  приличнее,  играла на роЯле, брала
уроки французского, и  вообще ее  готовили в высшее общество, но  год спустЯ
она самым неожиданным образом сбежала и обвенчалась с каким-то парикмахером.
     ‚ообще  неразбериха  особенно часто возникала на любовной  почве, в чем
менЯ  окончательно  убедил  случай с  зубным  техником,  который  работал  в
квартире  над  нами. ќтот  молодой человек недурно зарабатывал  и часто брал
менЯ с собой в кино, но кинематографу не удавалось рассеЯть его печаль,  ибо
он страдал от  неразделенной любви. Ќет,  он  не был  обделен любовью --  он
пользовалсЯ большим  успехом среди служанок  нашего квартала, но ведь всегда
презираешь то, что  имеешь,  и  мечтаешь  о том, чего лишен. Џоэтому  зубной
техник  был  влюблен  по уши  в одну  высокородную вдову  с  соседней улицы,
котораЯ ходила в манто и  туфлЯх на высоких каблуках и вообще была существом
совсем  иного  мира. Џоложение казалось  совершенно  безнадежным,  но зубной
техник, видимо, родилсЯ  в сорочке;  как-то утром,  по  дороге  в  школу,  Я
встретил его на этой самой соседней улице, и он похвалилсЯ,  что  только что
вышел из  спальни вдовы  и что вообще мечта его сбылась. Ђ  через  несколько
дней он вдруг начал поносить  предмет своей  мечты,  обзывать ее  всЯческими
словами, а на мои расспросы отвечал: "—то тебе говорить,
     284

     ты еще мал, не смыслишь  в этих  делах, но когда боготворишь женщину, а
она награждает тебЯ такой болезнью..."
     Џоскольку речь зашла о болезни, мне вспомнилсЯ и доктор, который жил по
соседству с нами.  Ќад его письменным  столом висела  гипсоваЯ маска  Ќицше,
довольно распространеннаЯ  в  те  годы, но  и довольно эффектнаЯ,  благодарЯ
мохнатым бровЯм и мрачно  повисшим усам. „октор  был Ярый ницшеанец, называл
человечество "навозом", "стадом" и прочими  словами такого рода,  а в то  же
времЯ проЯвлЯл  к своим пациентам  необыкновенное сострадание и  заботу, так
что,  несмотрЯ  на  мое  ребЯчье  простодушие,  Я  считал  его  неисправимым
лицемером, только не мог  решить, перед кем он лицемерит  -- перед  больными
или перед Ќицше.
     Ќе  только  это,  еще  и  многое другое озадачивало  менЯ  тогда:  наша
прислуга  ќмилиЯ была чешкой,  а не знала по-чешски  ни слова; моЯ  бабушка,
уроженка Љопривштицы,  не получила никакого образованиЯ, а читала толстенные
немецкие книги; ‰оско, низкорослый, хилый  мальчуган,  пырнул ножом  первого
силача нашего квартала, а тот, хоть ему лишь слегка оцарапало руку, бежал по
улице и вопил в ужасе  от вида собственной крови; мой отец, высокопорЯдочный
человек, принимал у себЯ дома взломщика сейфов  из-за того, что они когда-то
дружили на фронте.
     ‘тарик, от которого Я менее, чем от кого-либо, ожидал сюрпризов, удивил
менЯ и еще кое-чем:  он второй  раз женилсЯ.  ‚последствии  Я  понЯл, что он
решилсЯ на этот шаг из страха, что мы с  братом совсем отобьемсЯ от рук. ‘ам
он был  поглощен работой и не имел возможности ходить за  нами  по пЯтам,  а
росли  мы довольно  буйными и  независимыми  --  вернее, зависимыми,  но  от
неведомых влиЯний.
     Ћтец рассчитывал, что его новаЯ  жена займетсЯ детьми,  и в этом смысле
его  ожиданиЯ  оправдались.  Ћна  была женщина добраЯ,  привЯзалась к  нам и
делала  все, что могла, но тем и ограничились удачные стороны супружества --
одного взглЯда на обоих,  на нее и ‘тарика,  было достаточно,  чтобы понЯть:
ничего из этого  брака не  получитсЯ.  …е звали …лена,  приЯтели  моего отца
называли ее …лена ”урман -- как звали вторую жену  ђубенса, потому  что  она
была полновата и вообще рубенсовского типа, а ‘тарик был тощий, как схимник,
и если уж говорить о типе,
     285

     он  скорее  напоминал  героев ќль  ѓреко,  удлиненных и  бесплотных,  с
устремленным в потустороннее взглЯдом.  Љонечно, дело сводилось  не только к
различию  во внешности,  и  если  Я упоминаю  об этом, то  лишь потому,  что
внешность говорит и еще  кое о чем. Љроме всего прочего,  отец был из породы
однолюбов,  в его  жизни  могла существовать  только  одна  женщина. Џоэтому
втораЯ  супруга однажды исчезла  из нашего  дома  так  же  неожиданно, как и
поЯвилась, и  это было длЯ  менЯ  еще одним сюрпризом, в  дополнение ко всем
остальным.
     ‚ те годы у нас  в доме бывало довольно  много  народу. ќто делало нашу
жизнь  интереснее, но было  свЯзано с  известными  неудобствами.  Џланировка
квартиры была  результатом  самодеЯтельной  творческой  мысли домовладельца:
каждое  помещение  имело  по  две двери, и все  комнаты без  исключениЯ были
проходными. Љогда в отцовском кабинете собирались члены кружка "Ћрфей", чьей
программой было смирение и  духовное  совершенствование, нередко  случалось,
что  в самый разгар их беседы мимо проходили, вполголоса бормоча  извинениЯ,
незнакомые  личности,  у  которых  пиджаки  были  подозрительно  встопорщены
парабеллумами. ќто были протогеровисты -- друзьЯ моего  дЯди  по материнской
линии, которые собирались в соседней комнате.
     Ћдному из них, Љрыстану Џоптодорову, пришлось некоторое времЯ прЯтатьсЯ
у нас  в доме, так как михайловисты ¹разыскивали  его
по всему городу, чтобы прикончить.  ‚ одной рубахе, с пистолетом у поЯса, он
сидел на кушетке и читал газеты, а в другом конце комнаты отец, склонЯсь над
письменным столом, готовил очередную лекцию об €скусстве  и Љрасоте, котораЯ
спасет мир.
     ‚ообще в области  идей неразбериха  была  не меньше,  чем в любви. Џока
‘тарик  высмеивал попов и  поповские  обрЯды, бабушка -- не  та,  что читала
по-немецки, а другаЯ -- каждое воскресенье упорно водила нас в церковь. ‘ама
она ходила в церковь ежедневно, но с особым трепетом ждала, разумеетсЯ,
     ¹Џротогеровисты    (сторонники    генерала    Ђлександра
Џротогерова) и михайловисты  (сторонники  €вана Њихайлова) --  представители
враждующих  группировок   македонской  организации,   входившей   в   партию
"„емократический сговор".
     286

     торжественных молебнов, на которые иногда приезжал сам царь, и,  стоЯ в
толпе, где ее  пинали и толкали, умиленно шептала "„а ниспошли ему, господь,
долгой  жизни", тогда как  гимназист, которого ‘тарик  приютил у нас в доме,
нередко   ворчал:   "†аль,    не   прикончили   его   при   Ђрабоконаке¹, этого мерзавца", имеЯ в виду, естественно, того же царЯ.
     ‘ловом,  сумбур был полный  и настолько привычный,  что нельзЯ  было не
привыкнуть к  нему  и не прийти к заключению, что жизнь -- это,  быть может,
всего лишь сплошнаЯ неразбериха, и только. Џотребовались годы, чтобы понЯть:
неразбериха -- и та, что в тебе, и та, что вокруг,--  выглЯдит неразберихой,
возможно, потому, что ты упустил из виду промежуточные звеньЯ, не  разглЯдел
невидимых свЯзей, не обнаружил основных  опорных точек. ЊчащийсЯ мимо поток,
который  так  часто  заливает нас, в котором мы так часто тонем,  бесконечно
изменчив  и бесконечно капризен, и  если всмотретьсЯ  в  него,  стоЯ  совсем
вплотную, то голова может закружитьсЯ от хаоса водоворотов, от сливающихсЯ и
разъединЯющихсЯ струй, от водопадов и омутов, от темных глубин и брызг пены,
над которыми хрупким миражем изгибаетсЯ многоцветнаЯ радуга. € тем  не менее
всЯ эта  многоликость объединена притЯгательной силой  единого  целого, коль
скоро  это  многоликость  единого  потока,  ЯвлЯющаЯсЯ   воплощением   общей
закономерности, коль скоро, несмотрЯ на все причуды и извивы, поток течет не
вспЯть, к истоку, а  бежит к  устью и при  всей своей изменчивости  выражает
нечто  постоЯнное,  коль  скоро --  хочешь  ты  этого или не  хочешь  --  он
по-прежнему  подхватывает тебЯ и несет туда, куда назначено судьбой.  Љак ни
справедлива мысль древних о том, что человек не может войти  дважды в одну и
ту же реку, столь же справедливо и то, что человек уходит, а река остаетсЯ.
     €  если ты  сумеешь  постичь  закономерность, общее,  постоЯнное, тогда
неразбериха,  возможно, исчезнет или же станет понЯтной и объЯснимой. Ћднако
объЯснений  тех проблем,  которые ставит перед  тобой жизнь, не сыщешь  ни в
одной  энциклопедии, и,  чтобы  что-то объЯснить, надо сперва заметить  это,
постичь. ‘о
     ¹‚ Ђрабоконаке  14  апрелЯ 1925 г. на царЯ  Ѓориса III было
совершено покушение.
     287

     всех  сторон обступали менЯ  вопросы, ждущие объЯснений,  и не  было им
конца. Њне хотелось все понЯть, и,  слыша  неизменную фразу:  "‚ырастешь  --
тогда  поймешь",  Я   внутренне  негодовал.  џ  считал  абсурдом,  что  менЯ
заставлЯют  ждать  совершеннолетиЯ, чтобы  доверить смысл  чего-то,  что уже
сейчас лезет в  глаза.  €  Я  пыталсЯ выйти из  положениЯ сам,  наблюдаЯ  за
поступками, которые, быть может,  были мне не по  возрасту,  прислушиваЯсь к
разговорам,  которые навернЯка  были  еще не длЯ моих ушей, и размышлЯЯ  над
увиденным  и  услышанным, не  желаЯ ждать,  пока  вырасту. ‚озможно,  с  тех
детских лет и усвоил Я некоторые привычки, которые
     пригодились мне лишь гораздо позже:
     Ќаблюдать  --  не  пЯлить глаза,  а именно  наблюдать и  откладывать  в
памЯти.
     ‘лушать --  не  из  любопытства, не длЯ того, чтобы  просто узнать, что
произошло, а из стремлениЯ заглЯнуть в  темный мир человеческих побуждений и
реакций, включаЯ и мир того человека, который тебе рассказывает,-- благодарЯ
чему  ты  понимаешь  не  только то,  что им сказано, но  также то, о  чем он
умолчал. ‘лушать, отбирать и откладывать в памЯти.
     ђазмышлЯть  над  тем,  что  увидел  и услышал.  ‚ыстраивать  образы  --
гипотезы, видоизменЯть их, уничтожать,  если нужно, и на их месте воздвигать
новые; создавать  вереницы, толпы образов  и откладывать про запас у себЯ  в
голове.
     ‘кладывай все  туда.  Ѓыть может, когда-нибудь да  пригодитсЯ. ‘обирай,
копи -- даже если и никогда не пригодитсЯ.
     Љонечно,   творчество  --   это  не   накапливание,   а   использование
накопленного.  Ќо  разве  характер,   содержание,   размах   творчества   не
определЯетсЯ  --  заранее  и в значительной степени  -- именно характером  и
количеством накопленных впечатлений?
     џ забавлЯлсЯ тем,  что наблюдал, как работают с людьми врачи, адвокаты,
таможенники,  следователи,  которые так или  иначе имеют дело с человеческой
психикой  и  должны  быть  психологами,  по  крайней  мере  в  своей  узкой,
профессиональной  области.  “ них  выработались  профессиональные  навыки  и
профессиональные  рефлексы,  нередко  сугубо  утилитарные,  но  работать без
которых
     288

     невозможно.  ‘ледователь знает, что  правда о том  или ином  деЯнии  не
будет  преподнесена  ему  в  готовом  виде,  что   придетсЯ   вести  долгое,
утомительное  дознание,  чтобы  установить ее.  €  практика  подсказала  ему
необходимые приемы, нужные длЯ того, чтобы добратьсЯ до истины.
     Џорой Я спрашиваю себЯ, откуда многие из нас черпают уверенность в том,
что раз мы  не следователи, а  писатели, то правда откроетсЯ нам неминуемо и
без  особых  сложностей  и  незачем  тратить  годы на  то,  чтобы  научитьсЯ
смотреть,  слушать, вырабатывать профессиональные  навыки. Ќет,  думать, что
все заранее решено в твою пользу только потому, что у тебЯ есть глаза и уши,
это все равно, что считать, будто каждый знающий азбуку уже может братьсЯ за
писательское ремесло.
     Ќевозможно все  охватить и зафиксировать в одном пейзаже или в  чьем-то
одном лице, даже если ты вооружен биноклем  или микроскопом. „а и зачем тебе
"все"? „лЯ писательского творчества остраЯ наблюдательность может  быть и не
слишком  полезной,  тогда  как  фрагментарность   наблюдений,  даже  внешнЯЯ
рассеЯнность могут оказатьсЯ плодотворными. €бо дело не в том, сколько всего
ты видел, а в том, —’Ћ ты видел и ЉЂЉ,  то есть в отборе, в  точке зрениЯ, в
глубине проникновениЯ в суть.
     —еловек,  привлекший  твое  внимание,  может  утаивать какие-то  факты,
считаЯ  их  чем-то  сокровенным  или  постыдным.  Ћн  может  опустить весьма
существенные обстоЯтельства, как раз  те, которые  особенно тебЯ интересуют,
просто потому, что не умеет их выразить или не придает им значениЯ. Ћн может
-- будучи  сам убежден в  своей полнейшей искренности -- играть перед  тобой
роль,  давно  ставшую  его  второй  натурой.  Љак  докопатьсЯ до  того,  что
сознательно  от  тебЯ  прЯчут,  о  чем невольно умалчивают? Љак добратьсЯ до
истинной натуры, а не той, второй, котораЯ служит человеку защитной броней?
     Ћчень просто -- с помощью профессиональных навыков и рефлексов. Ќо по
     этим  вопросам, как  известно, не существует учебных пособий, а  если и
существуют, то элементарнаЯ осмотрительность  подсказывает, что  не  следует
слишком им доверЯть. Ђ посему -- как  бы фаталистически и  примитивно это ни
звучало -- дело
     289

     решаетсЯ только дарованием  и опытом.  Ђ  поскольку  без  дарованиЯ нет
творчества  --  эта истина  стала уже  азбучной,-- то  если  дарование есть,
остаетсЯ одно: бросить  данное  лицо  в воду -- и дело  с  концом. …сли  это
собака  --  заранее учить ее плавать незачем, а  если кошка... Ќу, если  это
кошка, не  помогут никакие курсы  и пособиЯ. —то же касаетсЯ стилЯ плаваниЯ,
он вырабатываетсЯ со временем. € по мере накапливаниЯ той груды впечатлений,
котораЯ ЯвлЯетсЯ Ќоевым ковчегом любого писателЯ.
     ‚   силу  этой  логики  Я  склонен   считать,  что   коллекционирование
впечатлений  и мыслей,  даже когда оно  осуществлЯетсЯ вот  так, без всЯкого
плана и не в рамках рабочего днЯ,  всегда стоит вложенных  усилий. Ќе только
потому, что оно  приносит  бескорыстное наслаждение, но  еще и  потому,  что
никогда заранее не знаешь,  что  именно  тебе пригодитсЯ. ‘ледовательно, чем
плотнее заселен твой  Ќоев  ковчег, тем больше шансов, что, когда  примешьсЯ
что-то искать, неожиданно на  это наткнешьсЯ.  €менно поэтому, хоть  Я и  не
написал  своего эпохального  труда  о  Џариже, кое-какие  из  собранных  там
наблюдений сослужили  мне  службу, пусть и  по  совсем  иному  поводу.  …сть
ненаписанные книги, которые  оказываютсЯ  куда  полезнее написанных.  €менно
такова моЯ книга о Џариже.
     * * *
     Њежду тем мысль, котораЯ  осенила  менЯ во времЯ судебного заседаниЯ во
„ворце ЏравосудиЯ  --  занЯтьсЯ  не  этим  огромным  городом,  а  отдельными
человеческими  судьбами,--  уже  прочно  овладела  мной. ‘обственно,  почему
множественное число? Џочему "судьбами", а не одной судьбой, но рассмотренной
со всех сторон, глубоко изученной? Џритом пусть длЯ начала моим героем будет
не француз -- покуда Я хорошенько узнаю французов, пройдет немало времени,--
пусть это  будет  историЯ какого-нибудь болгарина, и лучше  всего болгарина,
который занимаетсЯ тем же ремеслом, что и Я. ’ак Я подошел к следующей книге
-- третьему объемистому тому на полке моих ненаписанных книг.
     "Ќенаписанных..." --  не совсем  точно сказано. џ начинаю клеветать  на
себЯ.  ‘амое  неприЯтное,  что,  рассказываЯ  о  самом  себе,  либо на  себЯ
клевещешь, либо
     290

     хвастаешьсЯ  --  вовсе  не   потому,  что  этого   хочешь,   а  просто,
погрузившись во что-нибудь  по  уши,  не  можешь  увидеть  и оценить это  со
стороны. Џо правде говорЯ, Я потратил на ту книгу много ночей, половину ее в
первой редакции  даже  успел написать -- рукопись в триста с лишком  страниц
теперь валЯетсЯ где-то в шкафу вместе с разным старьем. ‚тораЯ половина была
подробно разработана по главам, эпизод за эпизодом. ‘ той поры и по сей день
Я, перед тем как сесть за машинку, предварительно составлЯю такие наметки --
еще один повод считать себЯ подмастерьем в нашем цехе  и завидовать тем, кто
садитсЯ  писать,  имеЯ лишь  самые смутные  представлениЯ о  том,  что будет
создано самопроизвольно и без излишнего  надсаживаниЯ  мозгов.  џ доподлинно
знаю, что так работают довольно многие писатели,-- предоставлЯЯ своим героЯм
действовать  по  своему  разумению  и  даже  порой  удивлЯть  автора  своими
поступками. ‡наю  также,  что  подобные  писатели  любЯт  приводить в пример
классиков:  как   ’атьЯна,   отказав   Ћнегину,   поставила   Џушкина  перед
свершившимсЯ фактом, и как ‚ронский, к удивлению ’олстого, пыталсЯ покончить
с собой.  Ќе знаю, правда, следует ли воспринимать эти примеры буквально, но
даже если и так, признаюсь, что мне извлечь из них длЯ себЯ урок не удалось.
„умаю, впрочем, это не единственнаЯ причина, по которой Я не стал классиком.
     Џри моем, может быть, примитивном, но  единственно длЯ  менЯ подходЯщем
методе работы  занимающаЯ менЯ историЯ  должна полностью оформитьсЯ у менЯ в
голове  прежде,  чем  пишущаЯ машинка  приметсЯ стучать.  ќта историЯ  может
развиватьсЯ  фрагментарно,  с пропусками, даже  сзаду наперед, одна и та  же
сцена может  повторЯтьсЯ  или видоизменЯтьсЯ, между мной и моими персонажами
могут возникать разногласиЯ из-за  того, что  они поступают  не так, как мне
хочетсЯ, или  говорЯт  не то, что нужно, или вообще чересчур много  болтают.
ќти недоразумениЯ возможны, даже неизбежны,  как и многое другое. ‘овершенно
невозможно длЯ  менЯ только одно: начать рассказывать историю  прежде, чем Я
не  уЯсню  ее  длЯ себЯ.  ‚едь  писать книгу --  это,  по сути, рассказывать
историю, котораЯ уже предварительно произошла в твоем воображении.
     291

     €сториЯ, котораЯ  произошла в моем  воображении, должна была называтьсЯ
"ЏарижскаЯ  карьера". "Љарьера"  --  оттого,  что герой  ее  был  "человеком
карьеры", как у нас когда-то  называли дипломатов, и еще оттого, что он имел
твердое намерение сделать карьеру -- не в дипломатическом,  а в самом грубом
значении этого слова.
     ЋсновнаЯ  линиЯ романа была совсем простой: тривиальный эгоист, из тех,
кого все мы видим вокруг себЯ, в  силу  стечениЯ  определенных обстоЯтельств
становитсЯ предателем.  Љое  длЯ  кого такой  сюжетный ход мог показатьсЯ не
слишком  убедительным.  Ќо   длЯ  менЯ   в   этом   раскрывалась   некотораЯ
закономерность.  …сть  немало людей, чье поведение выглЯдит  порЯдочным, они
пользуютсЯ репутацией честных граждан, готовы при случае даже  прочитать вам
нравоучительную  лекцию,  а  не  стали  предателЯми  лишь потому, что им  не
случилось  попасть под  воздействие искушениЯ или угрозы. ’о обстоЯтельство,
что  подобные люди не совершили  и,  возможно, никогда  не совершат крупного
предательства, ни на  йоту не возвышает их, по крайней мере,  в моих глазах.
Џобуждаемые  эгоизмом,  они  каждодневно совершают мелкие  предательства  по
отношению  к  окружающим  и  даже по  отношению к своим близким,  подличают,
компрометируют, клевещут, подхалимничают, чтобы  как можно лучше  устроитьсЯ
самим.
     Њой герой принадлежал именно к этому сорту людей, только имел несчастье
попасть в критическую ситуацию. Џод воздействием угроз и -- в равной степени
-- посулов он  опрокинул  непрочную  у  подобных  субъектов  преграду  между
привычными мелкими низостЯми и крупной подлостью.
     ‡а  этим  следовала  втораЯ часть  --  период отрезвлениЯ и  подведениЯ
итогов.  ‚ыполнив  свою кратковременную  миссию  --  спровоцировав очередной
политический  скандал,--  предатель,   как  это   обычно  бывает,   оказалсЯ
выброшенным на свалку. Њоему герою  предстоЯло пройти через испытаниЯ нищеты
и унижений,  чтобы  осознать свой  поступок и в порыве запоздалого раскаЯниЯ
попытатьсЯ  искупить свою вину  ценою  риска.  ђиска  смертельного, ибо  ему
суждено было погибнуть от пули другого предателЯ.
     292

     џ  начал  записывать  эту историю,  сложившуюсЯ  у  менЯ  в  голове,  с
воодушевлением,  которое  присуще  всЯкому  началу. Џозже  это воодушевление
стало испарЯтьсЯ, но Я говорил себе, что это неизбежно, когда имеешь  дело с
такой  толстой рукописью, требующей не мимолетного вдохновениЯ, а выдержки и
терпениЯ. ќто было верно, конечно, но в данном случае Я так быстро охладел к
моему сочинению  по  другой  причине.  Њне  становилось  все  Яснее, что  Я,
разумеетсЯ, не люблю своего  героЯ, но не испытываю к  нему  и  ненависти. џ
презирал его, но  не более. Ћписывать же на сотнЯх страниц человека, который
тебе безразличен, и впрЯмь слишком уж скучно.
     џ  надеЯлсЯ, что  интерес  пробудитсЯ  у менЯ во  второй части, когда к
герою постепенно возвращаютсЯ давно было заглохшие человеческие чувства. Ќо,
дойдЯ до этой части, Я понЯл, что мой герой,  в сущности, на такие чувства и
не способен. џ приписал их ему ради интриги, в действительности же он не мог
испытать их.
     ‘перва  Я  убеждал  себЯ,  что  образ можно  несколько  изменить  и это
расставит  все  по  местам.  Љроме  того, мне  не нравились  и многие детали
повествованиЯ,  поэтому  Я  решил  переработать  вещь  с  самого  начала.  ‚
отношении рЯда  мелочей это было возможно.  —то же  касаетсЯ образа главного
героЯ --  увы, писатель, хорош  он  или плох, в чем-то  схож с  богом-отцом,
который  вылепил  из глины  первого человека. •орош он  или плох,  проЯвитсЯ
именно в том, будет ли сотворенный им человек живым, органичным, наполненным
содержанием  или же  это будет  плоский  манекен,  иллюстрациЯ  какой-нибудь
чахлой мыслишки. Ђкт сотворениЯ всегда фатален, потому что, однажды сотворив
героЯ,  ты уже  не  можешь  переделать  его,  не  рискуЯ  умертвить.  Љаждый
скульптор,  создающий людей  из  глины, вам это подтвердит.  Њожно  изменить
частности, поскоблив поверхность, но саму  структуру -- никогда. …сли хочешь
изменить структуру, начинай все заново.
     џ не имел ни малейшего  желаниЯ начинать все заново  с героем,  который
был мне  почти безразличен. ‚ообще, стоит ошибитьсЯ в главном, как уже очень
трудно начать сначала, потому что неверные решениЯ успели так  укоренитьсЯ в
мозгу,  что их не вытрЯхнешь и  невольно  то  и  дело возвращаешьсЯ  к  ним.
ђешениЯ-то ведь
     293

     выражены  не  в  цифрах  и  не  в  отвлеченных  понЯтиЯх,  это  тебе не
математическаЯ задача.  ќто  человеческие  образы и  голоса  и  человеческие
конфликты, это обстановка, пейзаж, настроениЯ, витающие вокруг тебЯ, пока ты
не  доведешь дела до конца  или  пока до  конца не вытеснишь  всего этого из
своего мозга, чтобы начать сначала и -- по возможности  -- что-нибудь совсем
другое.
     ќто была третьЯ моЯ  ненаписаннаЯ  книга, но, как  Я  уже говорил, иные
ненаписанные  книги  бывают   гораздо  полезнее  написанных,  что  вовсе  не
означает, будто надо всю жизнь сочинЯть книги ненаписанные.
     "ЏарижскаЯ карьера"  многому  научила менЯ и заодно избавила  от многих
иллюзий, среди прочих и от представлениЯ, будто нет ничего легче, придумав в
подробностЯх  какую-то  историю,  изложить  ее на  бумаге --  подобно  тому,
например, как, посмотрев  фильм, ты приходишь из кино домой и пересказываешь
его жене.
     Њне  и  прежде не раз доводилось сражатьсЯ с  неподдающимсЯ или коварно
ускользающим материалом, который  называетсЯ словом, поэтому Я  понимал, что
все эти  разговоры про фильм,  про то, как пересказываешь его жене,-- чистый
вздор.  Ќо  мне казалось,  что Я,  быть может,  слишком грубо или настойчиво
сражаюсь со  словом, что, может быть,  лучше дать ему простор и  возможность
самовыражениЯ --  в  общем, пусть  льетсЯ  небрежнее, но зато с  подкупающей
естественностью.
     ‚ы,  наверно, замечали,  что  у литературных  персонажей  мысль нередко
течет  и выражаетсЯ  в чрезмерно литературной  форме,  четко  следуЯ логике,
предварительно  начертанной автором.  ѓерой колеблетсЯ, например, выпить ему
рюмку  водки или нет,  пойти на  роман с  героиней или  нет,  то  есть между
голосом долга и голосом  чувства идут вечные распри. ‚звешиваютсЯ все "за" и
все "против". ЉолебаниЯ и  окончательное решение  формулируютсЯ  в  гладких,
предельно  закругленных  фразах. Ќо  ведь  в  жизни человек  никогда так  не
разговаривает про себЯ -- независимо от того, что он решает --  зайти ли ему
в соседнюю забегаловку или ринутьсЯ ли в бездну  измены. ‚нутренний  монолог
каждого из нас, включаЯ  и  преподавателей грамматики, гораздо менее строен,
он хаотичен, полон неожиданных поворотов, алогизмов, причудливых ассоциаций,
незаконченных предложений, пауз,
     294

     отклонений, повторов -- в  общем,  это монолог, который не  в  ладах  с
правилами синтаксиса, а иногда и с элементарной логикой.
     ’о  же  самое  относитсЯ  и  к  способу,  которым  литературного  героЯ
представлЯют  читателю.   ќто  тоже  часто  делаетсЯ  весьма  литературно  и
старомодно, даже теми авторами,  которые претендуют на модерновость. ‚озьмем
длЯ примера Њоравиа:
     "„октор плешив,  носит  очки  с  толстыми  стеклами,  которые  странным
образом увеличивают его голубые глаза, так что они похожи на  два  маленьких
стеклЯнных   омута".   €   еще:  "Ќос  у  него  острый,  хрЯщеватый  и  чуть
искривленный, похож на бурав". € дальше: "ђот напоминает  круглое отверстие,
он окружен  множеством  концентрических  тонких  морщин,  словно  нанесенных
острием бритвы". Ђ еще дальше: "рослый крепыш... широкоплечий... на  толстых
ногах... над  резинкой носков выступают  мускулистые икры... в фигуре что-то
грубое и вульгарное... холодный неприЯтный голос..."
     џ  уж  не  говорю о том,  что  такое  обилие подробностей  и не слишком
удачных  сравнений,  громоздЯщихсЯ  одно  на другое, не  помогает,  а мешает
четко, разом  увидеть  героЯ.  ѓлавнаЯ беда  в том, что,  дав  описание  его
внешности, вытрЯхнув перед нами весь этот  набор особых примет, автор обычно
не возвращаетсЯ к ней более, а занимаетсЯ  поступками героЯ и репликами.  Ќо
ведь  это  фальшь. ‚ жизни мы  не разглЯдываем  людей  подобным  образом, не
составлЯем  раз  и  навсегда их физическую  характеристику,  чтобы уж  потом
заниматьсЯ  только  их  поступками.  ‚ жизни  такие  характеристики  и таким
способом   составлЯютсЯ  только   паспортистом,  да  и  то  он   не   станет
интересоватьсЯ мускулатурой ваших  икр. ‚ жизни  вы  постепенно,  отрывочно,
иногда хаотично обнаруживаете одновременно и физические особенности, и черты
характера, и детали поведениЯ того человека, с которым вас свела судьба. ’ам
нет  и  тени  той  очередности,  какаЯ  существует  в  литературе:   сначала
внешность,  потом  реплики, затем поступки и,  наконец, как результат первых
трех компонентов, проникновение в психологические глубины данного персонажа.
     Ћбодренный  подобными  соображениЯми,  Я  говорил  себе, что  известнаЯ
небрежность в стилистической отделке и логической  последовательности, может
быть,  пойдет  не во  вред, а на пользу  художественным достоинствам текста.
‚здор.
     295

     Ќа  практике  получалось  нечто  корЯвое,  многословное,  неуклюжее  и,
значит,  скучное. Ђ если  скучно  даже тебе самому, вообрази,  каково  будет
читателю.
     ќта  третьЯ ненаписаннаЯ книга помогла мне уразуметь десЯтки вещей, без
которых  литературы  не получитсЯ. ‘реди прочего Я понЯл, что и естественный
тон,  и  мнимаЯ  небрежность,  и  внешнЯЯ  непоследовательность  приобретают
художественную  ценность лишь тогда, когда они -- результат целенаправленной
и упорной работы.  €бо в искусстве  даже  хаос рождаетсЯ в результате четкой
организации материала.
     ’ак  или  иначе,  "ЏарижскаЯ   карьера"  провалилась.  џ  имею  в  виду
дипломатическую  карьеру  моего  героЯ. —то  касаетсЯ  моей собственной, она
продолжалась -- возможно, именно потому, что Я не особенно за нее  цеплЯлсЯ.
–еплЯлсЯ  Я за другую -- ту  самую, результатом  которой должна была ЯвитьсЯ
книга, а вот книга-то и не получилась.
     …ще  только  приступаЯ к  ней,  Я  опасалсЯ, что может  выйти  какаЯ-то
искусственность,  особенно  в первой  части,  котораЯ  завершалась вербовкой
моего  героЯ. Ђ  искусственность  получилась там,  где Я  всего  менее этого
ожидал:  в финальных  эпизодах. —то  же касаетсЯ  первой  части, жизнь  лишь
подтвердила то, что Я позволил себе нафантазировать.
     * * *
     €ные читатели частенько спрашивают: "Ѓыло это все на самом деле или это
плод вашего воображениЯ?" Љогда  вопрос ставитсЯ так, "ребром",  ты вынужден
сознатьсЯ, что не описываешь действительный случай, а фантазируешь. ‚след за
чем  нередко  следует  второй  вопрос:  "‡ачем же  выдумывать,  когда  можно
описывать то, что происходило в действительности?"
     ‚ самом деле -- зачем? џ и сам задавал себе этот вопрос, пока не понЯл,
что  поступаю  так  просто  потому, что это мне интереснее.  ‡накомые не раз
останавливали менЯ на  улице соблазнительным  обещанием: "‘лушай,  Я  сейчас
расскажу  тебе  историю  --  ну,  просто  готовый  рассказ!" џ,  разумеетсЯ,
терпеливо  слушал, заранее знаЯ, что кто-кто,  а уж  Я-то навернЯка никакого
рассказа  на  этот сюжет  не напишу.  Љак ни  любопытна случившаЯсЯ  в жизни
историЯ, она уже
     296

     создана стечением обстоЯтельств,  столкновением характеров, создана вне
тебЯ и помимо тебЯ, и тебе с нею делать нечего, разве что нанести на бумагу,
зарегистрировать, так сказать.
     Љонечно, некоторые любЯт регистрировать этаким образом, считаЯ, что тем
достигают большей жизненной достоверности или  меньше  истощают  собственное
воображение.  Њне  же  невыносимо скучно  следовать  предварительно,  раз  и
навсегда начертанной сюжетной линии. ЏодобнаЯ задача всегда заставлЯет  менЯ
вспомнить  томительные   уроки   в   начальной  школе,   когда   учительница
прикнопливала  к  классной  доске  какую-нибудь репродукцию и  говорила:  "Ђ
теперь, дети, напишите по этой картине рассказик".
     Љартинка изображала братца и сестрицу, испуганно прижавшихсЯ к подножию
высокой сосны,-- они  Явно заблудились в темном лесу; или озорника мальчишку
с ворованными Яблоками  за  пазухой, который лезет  через забор, а хозЯйскаЯ
собака  ухватила  его  за  штаны;  либо   что-то  другое  в  том  же   роде,
назидательное и вместе с тем несложное длЯ восприЯтиЯ. Ќо даже будь картинка
посложнее и поинтереснее, все равно врЯд ли было бы интереснее ее описывать.
     ќто  вовсе  не означает,  что  Я  презираю  подлинные  случаи из жизни.
Ќикогда Я их не презирал. Ќаоборот, выискивал и копил в памЯти,  пока они не
составили одну из моих коллекций. €ногда даже кое-что из них использовал, но
по своему  вкусу  и усмотрению и в той мере, в какой находил нужным.  Џотому
что  самое  важное  --  не  случай  как  таковой, то  есть  не  действие,  а
действующие  лица. ѓерой может быть отражением взЯтого из жизни прототипа, а
может родитьсЯ на  основе впечатлений от многих жизненных прототипов. Ќо и в
том и в другом случае,  превратившись  из  прообраза в героЯ художественного
произведениЯ, он уже подвластен достоверности не фактической, а совсем иной.
     џ часто  не могу взЯть  в толк, отчего некоторые  люди  проЯвлЯют столь
живой  интерес  к  тому,  действительно  ли   произошло  то,  о  чем  ты  им
рассказываешь, и  совсем не  задаютсЯ вопросом,  могло ли  это  произойти  в
действительности. Њежду тем  художественнаЯ достоверность  -- Я  имею в виду
реализм -- подчинена именно этому, второму, требованию.
     297

     џ  давно  уже  забыл  и о  "Џарижской  карьере",  и о  своих  сомнениЯх
относительно  ее   правдоподобности,  когда  однажды  утром  швейцар  нашего
посольства  сообщил, что  менЯ  ожидает посетитель, и передал  его  визитную
карточку: господин имЯрек, директор такого-то издательства.
     ‚изит менЯ удивил. Ћбычно это Я  искал встречи с подобными господами, а
не они  со  мной.  Џричем не просто искал, а  проЯвлЯл настойчивость,  писал
письма,  предлагал аннотации, посылал приглашениЯ на  обеды и ужины, пока не
обеспечивал перевода и изданиЯ книги какого-нибудь болгарского писателЯ.
     Џосетитель   оказалсЯ  сравнительно   молодым   человеком   безупречной
внешности,  единственным  минусом  которой было,  пожалуй,  отсутствие  хоть
каких-либо отличительных  признаков.  ЃесцветнаЯ физиономиЯ, невыразительный
взглЯд  и серый английский костюм  того безлично-элегантного стилЯ,  который
принЯт за эталон дипломатами и деловыми людьми.
     ђовный   голос,  которым  незнакомец  объЯснил,  что  желал  бы  издать
произведение  какого-либо  болгарского  автора,  тоже был  лишен  каких-либо
индивидуальных интонаций.
     …го слова привели менЯ в еще большее недоумение, но Я  поспешил уверить
гостЯ, что весь к его услугам.
     -- —то побудило вас заинтересоватьсЯ нашей литературой? -- спросил Я.
     --  ‚идите  ли, здешние  издательства  наперебой выпускают американские
романы... Џублике эти  американские  романы уже осточертели... ђынок требует
нового  ассортимента...  Ђ  поскольку  у  менЯ есть среди  болгар  знакомые,
которые довольно много рассказывали мне о вашей литературе...
     џ не стал спрашивать, отчего  эти болгары не предоставили ему  заодно и
образчики  нашей  литературы,--  мне  было  Ясно,   что  он  имеет  дело   с
эмигрантами.   џ  ограничилсЯ  тем,  что  назвал  пЯть-шесть   книг  --  ему
требовались только современные авторы,-- и в нескольких словах пересказал их
сюжеты.
     -- Џолагаю, что эти вещи менЯ заинтересуют. Ќо  в любом случае Я должен
сам посмотреть их...
     -- Ђ кто вас познакомит с их содержанием? ‚аши друзьЯ?
     298

     --  Ќе беспокойтесь,  они  достаточно  объективны.  ’ак  же,  как  и Я.
Џолитика, к вашему сведению, менЯ совершенно не занимает...
     €,  понизив свой  бесцветный  голос,  словно поверЯЯ  мне некую  тайну,
продолжал:
     --  ‡наете, мой  отец до войны был директором одной из крупнейших газет
правого толка.  Ђ некоторые мои приЯтели -- фанатики коммунисты. Ќо лично  Я
одинаково далек  и от правых и от левых. ЊенЯ -- пусть это звучит цинично --
интересует только дело.
     Њы  побеседовали  еще   какое-то   времЯ,  и  он  уже  поднЯлсЯ,  чтобы
откланЯтьсЯ, когда вдруг, словно бы спохватившись, произнес:
     -- Ќо вы ничего не сказали о вашей книге...
     -- Љакой книге?
     -- Њои  знакомые  говорили, что вы  написали  большую  книгу...  весьма
интересную...
     џ не принЯл комплимента,  и мы условились  о следующей встрече, котораЯ
по  настоЯнию издателЯ должна  была  состоЯтьсЯ за обедом, чтобы  можно было
обсудить все вопросы более обстоЯтельно.
     --  € оставьте вы эту  скромность...  Џринесите вместе с другими и свою
книгу... ’огда и побеседуем...
     ‚се  выглЯдело достаточно  прозрачно и  без дополнительных бесед. Ќо по
некоторым  соображениЯм дело  следовало  довести  до  конца,  так  что  обед
все-таки состоЯлсЯ.
     -- ‚ы не пьете? -- воскликнул издатель.
     -- “вы, нет.
     -- Ќи капли?
     џ подтвердил, что  ни капли,  и  длЯ  вЯщей убедительности сослалсЯ  на
болезнь печени или сердца.
     -- ‚ сущности, Я тоже мало пью,-- призналсЯ он.-- Ќо между "мало" и "ни
капли" есть некотораЯ разница.
     Ћбед прошел ни шатко  ни валко -- в  том смысле, что Я больше молчал, а
издатель  перескакивал  с  одной  темы  на  другую,  словно  изучаЯ,  чем  Я
интересуюсь: кино,  женщины, ночнаЯ  жизнь,  артистический  мир --  все это,
разумеетсЯ, как аспекты парижской жизни.
     ‡а  кофе он Якобы неожиданно  вспомнил о пакете, который  Я  оставил  в
гардеробе, и спросил:
     -- ‚ы принесли ваш роман?
     -- Ќет, конечно. „а это и не роман вовсе.
     --  „а, мне,  собственно,  говорили, что это нечто в ином роде. ’ем  не
менее
     299

     позвольте мне  составить о нем  собственное  мнение.  ‚  следующий  раз
захватите, хорошо?
     "‘ледующий  раз" тоже сопровождалсЯ обедом. Ђ обед -- перескакиванием с
темы на тему с целью  "прощупать почву". €злишне  объЯснЯть, что  "почвой" в
данном случае была моЯ скромнаЯ персона.
     -- џ слышал, ваш отец был человеком религиозным...
     -- Ќе в общепринЯтом значении этого слова.
     --  Ћ,  в общепринЯтом религиозны  только дети и старики. Ќо  должен же
человек во что-то верить, правда?
     -- ‚се мы во что-то верим, если придерживаемсЯ каких-то убеждений.
     -- ‚ы опЯть об идеологии. џ -- о другом. ‡наете ли, Я поддерживаю
     отношениЯ  с  одним  азиатом, это необыкновенный,  поистине  выдающийсЯ
человек... мудрец и Ясновидец...
     Ћн подробно рассказал об  этом человеке, который,  по его  словам,  жил
неподалеку от Џарижа,  предложил отвезти менЯ туда послушать какую-то беседу
и  длЯ  пущей  убедительности  даже подарил  его  фотокарточку. Ћна и сейчас
хранитсЯ  среди  моих  бумаг.  ‘удЯ  по выражению  лица,  азиат  был  скорее
расчетлив,  чем мудр, ничего  необычного, если  не считать длинной бороды, в
его физиономии Я не углЯдел. Ѓороды в те годы еще не вошли в моду.
     Џосле этого разговор, вернее, монолог перешел на более общую тему --  о
человеческих контактах и знакомствах с интересными людьми.
     -- џ думаю, вы живете тут довольно изолированно...
     -- Џожалуй.
     -- Ќичего  удивительного. ”ранцузы внешне  общительны,  но в дом к себе
впускают неохотно. Џравда, к художественным кругам это не относитсЯ.
     €  он  заговорил  о  своих  знакомых  художниках,   в  чьих  мастерских
собираютсЯ  интересные люди и милые девушки. €мен он не назвал, но предложил
мне вместе как-нибудь вечером съездить в одну из таких мастерских. ‚ообще он
на этот раз закидал менЯ предложениЯми -- повести менЯ туда и сюда, показать
то и  другое, оказать  ту  или иную  услугу,  словно  Џариж был  его  личным
владением.
     џ  отвечал на все  его предложениЯ  с уклончивостью,  котораЯ была лишь
вежливой формой отказа,  но это ничуть не обескураживало  его. Ћн смотрел на
менЯ
     300

     своими бесцветными наглыми глазами и продолжал работать по  вопроснику,
который держал у себЯ в голове.
     џ поинтересовалсЯ, составил ли он  уже мнение  о тех  книгах, которые Я
ему предложил.
     -- „а,  да,--  небрежно  ответил  он, словно  речь  шла о  пустЯках, не
имеющих значениЯ.-- „а, конечно, у менЯ точнаЯ информациЯ.
     ‘огласно этой информации, одна книга безнадежно региональна по духу, то
есть  никакого  интереса  длЯ  здешнего читателЯ  не представлЯет, у  другой
безнадежно  скучный  сюжет,  третьЯ  носит   характер   Явной   политической
пропаганды, а четвертаЯ представлЯет собой бульварную историю, приправленную
коммунистическим соусом.
     -- џ передал вам еще две книги,-- напомнил Я.
     -- ‡наю, знаю. џ вам на днЯх дам ответ.
     €, глЯдЯ на менЯ все тем же немигающим, наглым взглЯдом, добавил:
     --  ѓлавнаЯ моЯ надежда  -- ваша книга. Ќадеюсь, что на этот раз вы мне
ее принесли.
     Ћн решил так потому, что  у менЯ был с собой сверток, однако он ошибсЯ.
‚ свертке  лежало  не мое несчастное "Џутешествие  в  будни", а  французский
роман, купленный мною по дороге.
     Ќе  знаю, вправду ли  его  эмигранты не успели  прочесть  последние две
книги,  переданные  ему  мною, или же  он нарочно  задержал  ответ,  но  мне
пришлось встретитьсЯ  с  ним снова. Ќа  этот раз он попросил менЯ заехать за
ним в  издательство, после чего нас, дескать, ожидал традиционный совместный
обед.
     џ приехал точно в назначенный час -- железное правило длЯ деловых
     свиданий, но,  к моему удивлению, секретарша любезным  тоном  сообщила,
что  господин директор занЯт и просит чуть обождать.  ЊенЯ ввели в небольшую
приемную, где  сидела русоволосаЯ красотка.  џ раскрыл журнал  и углубилсЯ в
чтение, красотка изучающе поглЯдывала на менЯ, но Я не  поворачивал  головы.
Ќемного погодЯ  она исчезла, однако  ее  вскоре сменила высокаЯ черноволосаЯ
самка,  котораЯ села прЯмо напротив менЯ, скрестив свои длинные  худые ноги.
’ретьЯ оказалась такой же тощей, но не брюнеткой, а шатенкой. —етвертаЯ...
     Њне было неинтересно, какой окажетсЯ четвертаЯ, и Я с досадой посмотрел
на  часы:  прошло целых пЯтнадцать  минут  -- опоздание непозволительное длЯ
деловых
     301

     людей. џ поднЯлсЯ,  чтобы уйти, но в это мгновение застекленное окошко,
отделЯвшее  приемную  от  кабины секретарши, отворилось,  и  Я  услышал  уже
знакомый любезный голос:
     -- ѓосподин директор ожидает вас у себЯ в кабинете...
     ѓосподин  директор был просто в  отчаЯнии от своей  неточности,  но  он
ничего,   мол,  поделать   не  мог,  необходимо  было   закончить   просмотр
манекенщиц...
     --  ЊоЯ фирма, знаете  ли, занимаетсЯ также рекламными  фильмами, а длЯ
рекламных фильмов нужны красивые молодые женщины. ‘обственно, вы кое-кого из
них видели. Ћчень милы, а?
     -- ‘корее -- очень худы.
     -- Ќу, это уж мода!..-- Ћн беспомощно развел руками.
     -- —тобы сэкономить на материи или по другой причине?
     ѓосподин директор обнажил зубы в своей механической улыбке:
     -- Џо  той причине, что в  наши  дни  самец стал пугливее самки. ™едраЯ
плоть действует на него угнетающе.
     -- Џонимаю,-- кивнул Я.-- Ќо ваши манекенщицы выглЯдЯт куда страшнее.
     -- ‚ каком смысле?
     -- Ѓезумно агрессивнаЯ внешность. Љроме того, если такаЯ  заключит тебЯ
в свои костлЯвые объЯтьЯ, больше риска получить увечье.
     Њои  насмешки производили на  него  так же мало впечатлениЯ, как  и мои
вежливые отказы. Ћн знал одно: свой вопросник. €  во времЯ обеда принЯлсЯ за
него снова. Ќа сей раз вопросы касались не Џарижа, а ‘офии.
     ’олько  тут  мне   стало  Ясно,  что  французский  издатель  и   впрЯмь
интересовалсЯ болгарскими авторами, хотЯ и  не  с  чисто литературной  точки
зрениЯ.  ‚ерно ли, что писатели  у нас не согласны  с  культурной  политикой
правительства?..  —то  они  собираютсЯ   в  клубе,  который  носит  название
Якобинского?..   —то   вещи,   которые   они   пишут,   не  публикуютсЯ,   а
распространЯютсЯ из рук в руки?.. € так далее в том же роде.
     "‚ы  неверно информированы",  --  отвечал Я. €ли: "Ќе слышал ни  о  чем
подобном".  €ли:  "Џростите,  но это  чистаЯ  выдумка".  €, воспользовавшись
паузой,
     302

     спросил, чтобы переменить  тему, каково  его  мнение  о двух  последних
романах, которые  Я ему передал. Ќа это он ответил,  что думает о них то  же
самое, что и о предыдущих.
     џ кивнул в знак того, что иного и не ждал.
     --  Њне  остаетсЯ  лишь пожалеть,  что  наши продолжительные беседы  не
привели ни к каким результатам.
     -- Џочему же? Џри всех случаЯх одну книгу Я твердо решил издать.
     -- Љакую именно?
     -- ‚ашу. € хоть  вы мне  не  принесли ее,  Я  уже располагаю кое-какими
сведениЯми. € готов немедленно заказать перевод.
     -- ќтого не будет.
     -- Љакие же у вас мотивы длЯ отказа?
     --  ‘амые  естественные:  Я  здесь  длЯ  того,  чтобы  пропагандировать
болгарскую литературу, а не собственное творчество....
     Ћн, разумеетсЯ, принЯлсЯ втолковывать  мне, что издание моей книги тоже
будет означать успех нашей литературы, что из-за ложной  скромности Я рискую
упустить  редкий  шанс,  что  представитель  любой  маленькой  страны  может
приобрести мировую известность, только если  будет издан в такой стране, как
”ранциЯ, и т. д. и т.  п.  Џоскольку Я молчал,  не видЯ смысла спорить,  он,
вероЯтно, решил, что Я колеблюсь.
     -- Ќе спешите  с ответом. Џодумайте. €здадим мы вашу книгу или нет, длЯ
моей  фирмы  это частный случай. Ђ вот длЯ вас решение  этого вопроса,  быть
может, определит вашу будущность как писателЯ.
     Љогда мы вышли из ресторана и двинулись пешком по тихой улице, издатель
с привычной  наглостью  принЯлсЯ расспрашивать  менЯ о тех или иных  деталЯх
жизни  в  Ѓолгарии, изображаЯ  из себЯ любознательного  человека,  желающего
узнать, как живут  люди на белом свете. ќта  чисто  ребЯчьЯ любознательность
привела к тому, что он вдруг спросил менЯ о настроениЯх среди военных.
     џ ничего не  сказал, только мельком взглЯнул на него -- за дурака, мол,
менЯ принимаешь? Ћн, очевидно, понЯл, потому что поторопилсЯ сказать:
     -- Џростите, Я забыл, что вы все помешаны на военной тайне.
     -- Ќисколько. Џросто Я человек штатский...
     303

     €, чтобы не слишком его обескураживать, добавил:
     -- Ќо у нас  при посольстве есть военный  атташе, и если вас интересует
эта материЯ, Я мог бы вас с ним познакомить.
     Ѓольше  мы не  виделись. Љогда  же Я впоследствии вспоминал о нем,  мне
всегда  приходило  в  голову,  что  жизнь  порой   куда  бесцеремонней,  чем
искусство.  …сли бы французы в моем  романе  действовали  так же грубо,  как
действовал по отношению ко мне этот издатель, читатель непременно обвинил бы
менЯ в том, что Я  придумал это слишком неубедительно  или  чересчур сгустил
краски.
     * * *
     €так, человеческие истории.  Љонечно, не такие дурацкие, как только что
рассказаннаЯ. Ђ  какие?  €нтересные, конечно,--  это  тебе  каждый  читатель
скажет. Ќо что же, в сущности, интересно?
     Ћднажды мы сидели за столиком перед кафе на  …лисейских  полЯх с  одним
знакомым,  немолодым писателем и старым  любителем женского пола. џ о чем-то
рассказывал  ему, но  он  слушал  рассеЯнно,  занЯтый тем,  что  встречал  и
провожал взглЯдом проходЯщих по  тротуару женщин. •оть мы с ним были разного
возраста и  вкусов,  Я тоже  мельком поглЯдывал  на толпу.  ‚дали показалась
стройнаЯ девушка. “ нее была танцующаЯ  походка,  красивое лицо, белаЯ кожа,
темные глаза и Яркий рот, но, когда она подошла ближе, мы убедились, что все
это грим.
     -- ‚от это, дорогой мой, и есть прославленнаЯ на весь мир парижанка, --
проговорил мой знакомый,  перехватив мой взглЯд.  -- €здали  богинЯ,  а чуть
приблизитсЯ  --  ничего  особенного:   немножко  вкуса  в  одежде,  немножко
грациозности в походке, немного помады -- и все!
     ’о же самое  Я мог отнести  не  только к  парижским женщинам,  но  и  к
историЯм многих  людей,  которых Я встречал в Џариже.  ‘начала  они казались
притЯгательными, интересными, просто  садись,  записывай -- и готов рассказ,
но,   вглЯдевшись   пристальнее,   Я   убеждалсЯ,  что  в  них  нет   ничего
примечательного.
     304

     ‚споминаю одну  такую историю, которую Я собиралсЯ  назвать "Ѓурбонский
дворец", потому  что действие должно было происходить  в Ѓурбонском дворце и
продемонстрировать какие-то стороны парламентских нравов.
     ‚ тот день, как и  всегда в  пору правительственного кризиса, заседание
было долгим и бурным. ‹ожи длЯ публики были переполнены -- спектакль вызывал
интерес, хотЯ  в те  годы стал  повторЯтьсЯ чересчур уж часто: правительства
сменЯлись чуть  ли  не каждый  месЯц. Ћдин  за другим поднимались на трибуну
ораторы, и Я терпеливо  слушал, когда можно было хоть что-то  расслышать, --
нередко крики  и  удары кулаком по  скамьЯм  внизу, в  широко  раскинувшемсЯ
амфитеатре, перерастали  в такой  оглушительный  грохот,  что голос оратора,
несмотрЯ на микрофон, тонул в нем бесследно.
     ‚  какой-то момент шум  достиг  кульминации, так  как  на трибуне стоЯл
депутат-коммунист.  Ћн  терпеливо ждал, пока крики хоть слегка поутихнут, и,
дождавшись, произнес:
     -- Њартиника, ѓваделупа и ѓвиана превращены в карикатуру на французские
департаменты...
     €  вынужден был замолчать  снова, потому  что праваЯ сторона амфитеатра
вновь впала в истерику. Љакой-то толстЯк  депутат, устав колотить по скамье,
забралсЯ на нее с ногами и пронзительно завизжал:
     -- Ћсвободите ‚осточный Ѓерлин!
     -- Ћсвободите супругов ђозенберг! -- удалось перекричать его оратору.
     -- Ћсвободите ‚осточный Ѓерлин! --  снова завизжал толстЯк, подпрыгиваЯ
на своих коротких ножках.
     -- Њы знаем, знаем, что  вы -- за свободу!..-- прогремел  в наступившей
на миг тишине голос „юкло.-- ‚едь вы освободили палачей Ћрадура!
     € снова истерика охватила зал.
     Џосле коммуниста на  трибуну поднЯлсЯ невзрачного вида человек, из тех,
чьих  лиц не  замечаешь,  а  слов не  запоминаешь.  ‡арывшись  носом  в свои
шпаргалки, он плел всЯкие банальности, чтобы выразить отношение своей группы
к кандидатуре  Ђндре  Њари.  Ќо  поскольку это отношение никого особенно  не
интересовало, амфитеатр менее чем за полминуты опустел -- депутаты
     305

     бесцеремонно выходили покурить или поболтать в кулуарах.
     џ  собралсЯ  последовать их примеру,  когда на  трибуне поЯвилсЯ  новый
оратор.
     ќтот  был  из  запоминающихсЯ:  приЯтное   сочетание  мужественности  и
изЯщества,  стройнаЯ  фигура,  смуглое,   обветренное  лицо,  пышнаЯ  темнаЯ
шевелюра  --  в общем, герой  американского вестерна, только  в  безупречном
темно-сером костюме.
     "•лыщ и буржуазный ублюдок",-- мысленно произнес Я на том бесцеремонном
школьном жаргоне,  которым мы пользуемсЯ  про  себЯ  до  глубокой  старости.
Ћднако  речь этого  хлыща  менЯ  несколько озадачила.  Ћн выразил  поддержку
некоторым  проектам  нового  претендента на  пост  премьера,  но  критически
отозвалсЯ   о   других  его  проектах.  €   хоть  избегал  резких  выражений
депутата-коммуниста,  отчасти  повторил  ту  критику,  которой  тот  подверг
положение в  заморских департаментах  ”ранции. Џравые и  центр  слушали  его
внимательно,  иногда  даже  аплодировали,  правда,  довольно вЯло,  но  тому
причиной была поредевшаЯ аудиториЯ.
     ‡аседание продолжало плестись скучно и вЯло -- во всЯком случае, до той
минуты,  пока  слово опЯть  не  взЯл  коммунист, который  первыми же  своими
репликами вызвал в зале прежнюю истерику. џ рассеЯнно рассматривал  висевший
высоко над трибуной гобелен --  повторение рафаэлевской "Ђфинской школы"-- и
думал о том, что здешней администрации  давно следовало бы убрать его: своей
мудростью и  спокойствием  он  звучал диссонансом  в этой  потерЯвшей всЯкий
самоконтроль аудитории.
     Џо сути, это был всего лишь спектакль. Ћчередной спектакль -- с криками
и перебранкой, где  речи  произносились не длЯ того, чтобы кого-то в  чем-то
убедить, а чтобы в тот же вечер пресса впитала их, а на другое утро разнесла
по всей стране с  целью доказать, что буржуазные депутаты  не  жалеют слюны,
когда надо  отстоЯть  высшие интересы нации или, по крайней  мере,  наиболее
состоЯтельной ее части.
     „а, и доспехи классической риторики, и заученные жесты, и расфуфыренные
дамочки, которые украшали собой ложи и кулуары,-- все это был спектакль.  Ќе
случайно сам дворец с его барельефами, фресками, колоннадами и двумЯ Ярусами
     306

     лож больше походил на театр, чем на парламент.
     ‚  семь часов  был  объЯвлен  перерыв,  чтобы  господа  депутаты  имели
возможность  подкрепитьсЯ. ‚ечернее заседание должно было начатьсЯ в девЯть,
а выборы могли закончитьсЯ далеко за полночь. џ вышел на улицу и остановилсЯ
в нерешительности. Њожно было где-то  убить времЯ  до  девЯти или  же  сразу
поехать домой, кроме любопытства менЯ в этом зале ничто не удерживало.
     Љак  всегда в  этот  час, по набережной медленно  двигались  два потока
машин  --  белый  приближалсЯ,  красный убегал  вдаль. Џо ту сторону ‘ены на
темном небе вырисовывалсЯ Ярко освещенный  ‹уксорский  обелиск. Ђ еще дальше
простиралсЯ  квартал Њадлены в мутном, розовато-лиловом ореоле электричества
и дыма. Џариж жил привычными буднЯми, ничуть не заботЯсь о правительственном
кризисе и его исходе.
     ђешив  все-таки досмотреть  спектакль  до  конца,  Я свернул за угол --
позади Ѓурбонского дворца имелось единственное в этих местах  кафе. ’ам было
оживленно. ‚ задней части зала, отведенной под ресторан, сидели за столиками
несколько  компаний  проголодавшихсЯ  депутатов и  не менее  проголодавшиесЯ
зрительницы-дамы. Џереднюю часть  заполнЯли  главным  образом  парламентские
журналисты, ограничивающие свои траты одной-двумЯ рюмочками перно. “ стойки
     перед высоким бокалом пива стоЯл один мой знакомый из "ћманите".
     -- ђаньше  двух не кончитсЯ,-- проворчал он, когда Я подошел.-- ‚ таких
случаЯх дело всегда затЯгиваетсЯ до двух.
     --  „а ведь все  уже  кончилось,--  заметил Я, потому  что  предстоЯщий
провал Њари ни длЯ кого уже не был секретом.
     --  „лЯ  вас  -- да, а  длЯ менЯ  --  нет,  Я  ведь  обЯзан представить
подробный отчет,-- кисло произнес журналист.
     Њы  стоЯли  совсем близко от  того  зала,  где  помещалсЯ ресторан, что
давало мне  возможность  наблюдать  за уплетавшими  устрицы депутатами  и, в
частности, за тем, кто напоминал  героЯ вестерна,-- Я сразу заметил его,  он
сидел в углу, в обществе двух элегантных дам.
     307

     -- ‚он тот, в углу...-- начал Я.
     -- ‚ы слышали его? -- перебил менЯ мой знакомый.-- Љаков жонглер, а?
     -- Ћн в какой партии?
     -- ”ормально ни в какой... Ќезависимый... Ђ фактически состоит в группе
"независимых". Ќо  быть независимым  и состоЯть в группе "независимых" вовсе
не одно и то же, не так ли?
     -- Ќо кто он такой?
     †урналист назвал имЯ и поЯснил:
     -- „епутат от  заморских департаментов.  ‚ечнаЯ  историЯ:  выбран еще в
парламент прошлого созыва, быстро прославилсЯ неподкупной совестью и острым
     Языком, а потом... всегдашнЯЯ историЯ...
     џ кивнул в знак того, что понЯл, хоть в действительности понимал весьма
смутно.
     -- ‚он тот лысый, который сидит  напротив него, это его крестный отец в
политике, иначе говорЯ -- змей-искуситель. Ќо  не  в том дело  -- не он, так
нашелсЯ бы кто другой. Џотому что имейте в виду: быть  независимым не только
не просто, это невозможно.
     Ќесколько бокалов пива, несколько чашечек кофе -- и Я узнал в  деталЯх,
что такое "вечнаЯ историЯ" и, в частности, историЯ смуглого депутата. ‘воими
достоинствами, сулившими успешную политическую карьеру,  он  быстро  привлек
внимание парламентских хищников, "любителей  свежего мЯсца", как  назвал  их
мой собеседник. €  один из них, тот, лысый, поспешно сблизилсЯ  с  новичком,
чтобы  ввести  его  в  курс  парижской  жизни, показать  хорошие  рестораны,
познакомить с красивыми женщинами.
     -- Ќо хорошие рестораны, как вам известно,  дороги, и красивые  женщины
тоже, не говорЯ уж  об остальных расходах:  нужно иметь  солидный  гардероб,
комфортабельную  квартиру, лишние  деньги длЯ  бриджа  и  вообще длЯ  всЯких
мелочей,  а депутатского  жалованьЯ  на  все  это,  конечно,  не  хватает...
Џонаблюдайте за ним немножко...
     џ,  в сущности,  наблюдал за ним все то времЯ, пока длилсЯ комментарий,
и, насколько  мог судить по его отличному настроению и непринужденной манере
держатьсЯ,  он был  в  полном  ладу  не  только  с  обеими  дамами,  но и  с
собственной совестью.
     308

     -- Ќе  знаю, конечно, в подробностЯх, как развивались событиЯ  в данном
конкретном случае, но это несущественно, историЯ всегда одна  и та же.  …сли
твои  расходы впЯтеро  превышают  твое  жалованье, об  остальном  догадатьсЯ
несложно.
     ’ут мой знакомый  предалсЯ воспоминаниЯм  о других случаЯх такого рода.
Ћн уже много  лет был  парламентским репортером и прекрасно знал быт и нравы
Ѓурбонского дворца.
     --  Ќе  исключено,  что  в  первое  времЯ  новичок  испытает  некоторые
угрызениЯ совести и, увЯзнув по уши в долгах, откажетсЯ  от разгула светской
жизни, решит, что она ему не по карману. Ќо это продлитсЯ  недолго. "Људа вы
вдруг исчезли? -- спросит  искуситель, встретив его в кулуарах парламента.--
Ќаша юнаЯ  подружка  впала из-за вас в хандру". "”инансовые затруднениЯ?  --
воскликнет искуситель.-- Ђх, боже мой,  что же  вы молчали? „рузьЯ  ведь длЯ
того  и существуют,  чтобы  помогать друг другу!" Ђ  если  жертва  осмелитсЯ
заметить, что долг  все  равно надо когда-то возвращать, искуситель поспешно
возразит: "Ќо, дорогой друг, это правило в ходу на рынке, а не  в Ѓурбонском
дворце.   ‘уществует   партийнаЯ  касса,   деньги   длЯ   представительства,
безотчетные,  и все это так  или иначе должно быть израсходовано, потому что
иначе  государство прикарманит их в виде налогов". ‘ловом, новичок более или
менее деликатным образом будет  опЯть  вовлечен в вихрь плЯски  и станет уже
регулЯрно получать  жирные чаевые в  обмен  на невинные  расписки -- "просто
чтобы отчитатьсЯ перед партийной кассой".
     -- Ќо разве не может он тем не менее сохранить какую-то независимость?
     --  Њожет, естественно,  в  той  мере, в  какой  рыбешка может свободно
плавать  в   пасти  у  акулы.   Џри  голосовании  первого  же  существенного
законопроекта искуситель  шепнет  своей жертве: "‚ы,  конечно,  проголосуете
"за", не правда ли?"-- "Ќет, Я думаю голосовать "против".-- "—то вы, дорогой
друг,  вы просто  не подумали.  ‚ы  непременно  должны  проголосовать  "за".
ЏростаЯ душа --  в  том случае,  если  это  действительно  простаЯ душа,-- и
впрЯмь  не  подумал.  ‚едь  он уже  оставил компрометирующие документы -- те
самые невинные расписки, которые могут быть в любую минуту извлечены на свет
божий и раз и навсегда поставить
     309

     крест на его парламентской карьере.
     --  „а, но если он выступит  вопреки интересам своих  избирателей,  это
тоже поставит крест на его карьере.
     --  ђазумеетсЯ. ‚от поэтому  и надо  жонглировать. Џоэтому  покровители
новичка  и  предоставлЯют ему  известную  свободу  действий: пусть  свободно
поплавает  у них в  пасти.  Џусть  иной раз  позволит  себе покритиковать  с
трибуны  существующий  порЯдок.  Џусть  произносит эффектные  демагогические
фразы, чтобы подогревать симпатии своей клиентуры. …сли же, паче чаЯниЯ, это
не поможет...  Ќу, придетсЯ тогда  "независимому" депутату открыто выступить
на выборах в качестве кандидата "независимых". ‚ общем, он уже куплен. Ђ раз
он куплен...
     -- Ќо есть же, вероЯтно, и такие, которых не купишь.
     --  ‚ерно.  €х  не  купишь...  за  такую цену.  Ќо если заплатить  чуть
дороже...  Љогда  надо  было ратифицировать  договор  о  …вропейской  армии,
американцы  платили за депутатский голос по пЯть-шесть миллионов  франков. Ђ
были голоса,

     которые стоили и тридцать миллионов. Ќеподкупные стоЯт особенно дорого.
     Љогда около девЯти мы собрались уходить, мой знакомый обронил по адресу
сидевшей в ресторане компании:
     -- “же приступили к шампанскому... •орошаЯ увертюра  к приЯтному вечеру
у "Њаксима"...
     -- Ђ парламентское заседание?
     --  Ћ, они  заедут лишь длЯ того,  чтобы  проголосовать. Ђ вот  Я и мне
подобные будем киснуть там до двух...
     …ще  несколько  раз встречал  Я  в  коридорах Ѓурбонского  дворца  того
элегантного смуглокожего депутата. € каждый раз думал о том, что это готовый
рассказ. •отЯ  мог  бы взЯть  в герои и  другой  какой-нибудь тип  человека,
потому что типам нет конца и соблазн тоже принимает самые разные формы.  Њой
герой  мог бы  быть  бабником,  бонвиваном, игроком или  человеком, лишенным
всЯких  страстей,  кроме одной  -- алчности, а мог быть  и  почтенным главой
семейства, просто-напросто решившим обеспечить будущее своих детей.
     "ѓотовый  рассказ",--  говорил  Я  себе. Љартина  парламентских нравов.
€сториЯ одного  падениЯ. ‚ажные проблемы,  типические  ЯвлениЯ, человеческаЯ
драма --
     310

     налицо   было   все,  что  принЯто  считать   существенным.  Ќо  что-то
подсказывало  мне,  что,  несмотрЯ на  все достоинства жизненного материала,
рассказ у менЯ не получитсЯ. Џочему -- этого Я и сам не мог себе объЯснить.
     * * *
     ђассказ,  думал  Я,  это,   на  первый  взглЯд,  регистрациЯ  какого-то
истинного  случаЯ. Љакой-то срыв, нарушивший  ровное течение жизни; какое-то
столкновение, успех или ошибочный  шаг,  какаЯ-то  перемена в жизни  --  вот
зародыш любого  рассказа. Ќо  случай -- это лишь  проЯвитель, который делает
зримым  образ,  уже существовавший и прежде,  только незримо, на фотобумаге.
’ак что собирай не случаи, а человеческие образы.
     €  Я собирал  их.  ’ут были писатели, художники, журналисты, режиссеры,
деЯтели  компартии, директора  издательств,  руководители музыкальных  фирм,
сотрудники музеев, "ѓранд-Ћпера" или министерства иностранных дел, политики,
дипломаты,  представители той пестрой  фауны,  котораЯ толпитсЯ на  приемах,
привлеченнаЯ возможностью набить желудки сандвичами или голову  информацией;
болгары,  поселившиесЯ  тут еще  до  войны  либо  же  эмигрировавшие  после;
бездельники   всех   мастей,   постоЯнно   посещающие   разные   посольства,
непризнанные  таланты, меркнущие звезды,  кельнеры, водители такси,  портье,
темные личности и уличные женщины.
     €ные из этих людей лишь мимоходом поЯвлЯлись на моем пути и исчезали, с
другими у  менЯ завЯзывалось прочное знакомство; некоторые мельком проЯвлЯли
две-три  малозначащие черты  характера,  другие  же  раскрывали драму  своей
жизни; одни казались мне  совсем  банальными, другие пробуждали любопытство.
Ќо почему "банальными" и чем  "любопытные"? -- этот проклЯтый вопрос вставал
передо мной снова и снова.
     …ще и сейчас, бывает, вспоминаю Я увиденные тогда типы  или  вступаю  с
ними в спор, когда в очередное утро героических  решений принимаюсь рытьсЯ в
груде старых записей. Њногие  из этих людей лишь бегло очерчены, зато другие
фигурируют уже в роли героев  подробно разработанного рассказа, нередко даже
имеющего название.  ‘овсем  готового рассказа, только ненаписанного. ’ак же,
как и
     311

     "Ѓурбонский дворец".
     "ђождение  писателЯ". ’о  была историЯ одного прогрессивного журналиста
--  не  того,  парламентского,  а  его коллеги.  Ћн  опубликовал  объемистый
репортаж о сегоднЯшнем Џариже, трудовом Џариже с его бедностью и проблемами.
’уристские  достопримечательности  были  тут  обойдены  молчанием,   зато  в
изобилии представлены человеческие трагедии. Ћн жаловалсЯ мне,  что работа в
газете отнимает у него все времЯ и он просто не в состоЯнии закончить роман,
который пишет  сейчас. ‚ конце концов он все же закончил его,  и один  сезон
книга пользовалась  успехом.  Љрупное буржуазное издательство предложило ему
выгодный договор на  десЯть следующих романов.  ќто  был шанс, о котором  он
давно мечтал. †урналист ушел из газеты и стал человеком свободной профессии.
ЃлагодарЯ бессонным ночам и кофе он за один  месЯц сочинил роман. ‡атем пЯть
месЯцев ходил,  гулЯл,  набиралсЯ  впечатлений, и  снова --  месЯц  работы и
очередной роман. Џотом  опЯть хожденье,  гулЯнье. ’акой распорЯдок, конечно,
дело вкуса и не играет особой роли. ‚ажнее другое:  ни один роман  не принес
ему  того успеха,  какой имел его репортаж  о Џариже. ’о ли у  него  не было
писательского  таланта,  то  ли, оторвавшись от своих  будничных  героев, он
уподобилсЯ дереву без корней? Ќа этот вопрос мои записи не дают ответа.
     "Ђктриса и миллионер" -- это историЯ другого житейского успеха. ѓероинЯ
ее  -- болгарка,  уехавшаЯ  в ‘оединенные таты. …й повезло -- она угодила в
автомобильную  катастрофу. Џовезло  потому,  что  сбила ее машина,  за рулем
которой сидел один американский миллионер. Ѓогач пообещал щедро вознаградить
пострадавшую и навестил ее в  больнице. ’равма была не роковой, обыкновенный
перелом  ноги,  жертва  катастрофы была  довольно  хороша  собой,  миллионер
зачастил с визитами, и дело  завершилось свадьбой.  ‚прочем,  это  не  конец
истории,  ибо  счастливый  молодожен был человеком  немолодым, а в известном
возрасте  чрезмерные дозы счастьЯ  губительны. ’ак что  виновник  катастрофы
переселилсЯ в
     лучший мир, а жертва осталась жить-поживать богатой вдовой.
     Ћна сама, хоть  и  не  совсем в этих  выражениЯх,  рассказала  мне свою
историю  в  предвечерний  час,  в  баре  отелЯ  "ѓеорг  ЏЯтый".  ‘о  времени
катастрофы прошло уже
     312

     много лет,  и бывшаЯ актриса ныне снова  была замужем,  и новый  супруг
тоже был довольно  богат и не слишком молод, только  не  имел  ни  малейшего
намерениЯ  умирать. ђассказывала  она  свою историю, чтобы похвастатьсЯ тем,
как преуспела в жизни, но уже самое желание похвастатьсЯ порождало некоторые
сомнениЯ. Ћна была безупречно  элегантна,  косметички приложили все  усилиЯ,
чтобы  в пределах  возможного стереть с ее лица  печать возраста.  Ќо передо
мной  была  женщина,  несмотрЯ  на  грим,  безнадежно  увЯдшаЯ  и безнадежно
тоскующаЯ,--  настолько, что  ей  захотелось  поделитьсЯ  своим  прошлым  со
случайным  знакомым,  и Я думал о том, какова же  реальнаЯ цена тому  шансу,
который выпал ей в жизни. Ћна бросила свою профессию и сторонилась тех, кого
знала прежде, ибо это  были теперь люди не ее  круга, а в высшие сферы так и
не проникла. „ни ее тЯнулись томительно и скучно, если не считать  посещений
парикмахерских, косметических салонов и домов моделей, с помощью которых она
старалась   сохранить  внешнюю   привлекательность,   производЯщую  какое-то
впечатление  лишь  с большой дистанции. џ  спрашивал  себЯ,  чего  же  стоит
подобный шанс, но и на этот вопрос в моих записЯх нет ответа.
     "Ђмериканка" --  это  были заметки о другой  жизненной удаче. ‡аглавие,
возможно,  вызывает представление  об элегантной  даме  спортивного  облика,
котораЯ  выходит  из  изумрудно-зеленого  "кадиллака".  Њежду  тем  на  моей
американке было платьишко из дешевой материи, сама -- худенькаЯ, бесцветнаЯ,
сквозь стекла дешевых  очков  устало смотрели близорукие глаза. Ќабрел  Я на
нее совершенно случайно в кафе  на  набережной ‚ольтера -- вернее,  это  она
набрела  на  менЯ,  что,  впрочем,  роли  не играет.  џ  только что закончил
очередной обход книжных развалов, руки дрожали  от тЯжести купленных книг, а
ноги  -- от  пройденных  километров. Џлюхнувшись на  первый попавшийсЯ  стул
перед  первым  попавшимсЯ кафе, Я заказал неизменный  кофе-эспрессо. ’ерраса
перед кафе (словом "терраса" парижане величают тротуар, никаких террас перед
парижскими кафе нет),-- терраса была почти  безлюдна, и Я отхлебывал горЯчий
горьковатый напиток, не имеЯ никакого желаниЯ изучать окружающую жизнь.
     -- ‚ы позволите?
     313

     —ьЯ-то бледнаЯ рука тЯнулась к корзиночке с печеньем, котораЯ стоЯла на
моем  столике. џ  подал  корзиночку,  даже  не  взглЯнув  на  обладательницу
упомЯнутой руки.
     --  ‚ы  интересуетесь  американской поэзией? -- прозвучал тот  же голос
немного погодЯ.
     "Ђх,  чтоб тебЯ!..-- подумал  Я.  Џо правде  говорЯ, Я  подумал кое-что
иное, но это уже детали.-- —ашку кофе не дадут спокойно выпить".
     ЃледнаЯ рука  взЯла со стопки  книг на соседнем стуле верхний  томик --
антологию американской поэзии.
     --  џ  вообще интересуюсь  поэзией,--  уклончиво  ответил  Я,  поднимаЯ
голову.
     Ћбладательница  бледной руки с  любопытством смотрела  на  менЯ  сквозь
стекла больших очков в темной оправе.
     -- ‚ы поэт или что-то в этом роде?
     -- ‚ этом роде,-- кивнул Я, подумав про себЯ, что "в этом роде" может
     означать лишь одно: поэт, но бездарный.
     -- џ тоже  люблю  поэзию, хоть и  не  поэтесса. џ преподаю  литературу.
”ранцузскую.
     "Ђ мне-то что?" -- мысленно отозвалсЯ Я  на ее сообщение и только тогда
заметил, что незнакомка  и  впрЯмь говорит  на  безупречном  французском, не
делаЯ ненужных "лиэзон" и не съедаЯ окончаний,-- словом, на том французском,
который у самих французов не в ходу.
     -- ‚ы иностранка?
     -- „а... ‘корее так...
     "—то-то  в  этом  роде", "скорее  так"  --  она  Явно  избегала  точных
определений.
     -- ‘обственно, Я американка, но мама у менЯ француженка. € Я всю жизнь
     мечтала побывать в Џариже...
     -- ‚ыходит, ваша мечта осуществилась.
     Ћна продолжала, словно не расслышав моих слов.
     --  ‡наете,  поездка  из ‚ермонта в Џариж  скромной  учительнице  не по
средствам. џ столько лет экономила, столького лишала себЯ, чтобы наконец...
     -- Ћсуществить свою мечту,-- подсказал Я.
     --... испытать разочарование.
     -- Ћтчего же?
     -- ‘кудно,  грЯзно, люди вульгарны и грубы, а в кафе с тебЯ берут вдвое
за какой-то несчастный  бифштекс  только потому,  что  тут была обезглавлена
ЊариЯ-
     314

     Ђнтуанетта.
     -- Ћ, не только поэтому. ’ут еще была застрелена Њата •ари.
     --  „а, да, по милости Њарии-Ђнтуанетты и Њаты •ари вас обирают  всюду,
где  только  можно,  а если вы  случайно  дадите  мало чаевых,  вас  тут  же
обругают...
     Ќа ее лице было написано такое детское разочарование, которое напомнило
мне мое  собственное,  когда  много  лет назад  вместо золотых и хрустальных
дворцов Я увидел перед собой черное полусгоревшее здание.
     -- ђазве в Ђмерике лучше?
     -- „а... Џо крайней мере в том, что  касаетсЯ чистоты и комфорта...  Ќо
даже если и не лучше, ведь мечтаешь поехать туда, где иначе, лучше, где люди
думают не только о деньгах и выгоде...
     --  ‚ этом  городе  собраны огромные духовные богатства,-- назидательно
напомнил Я.
     -- Ѓогатства есть  и в книгах.  ђади духовных богатств незачем  ехать в
Џариж, достаточно дойти до школьной библиотеки.
     Ђмериканка  продолжала излагать свои  критические замечаниЯ, а Я слушал
ее и думал о том, что день клонитсЯ  к  вечеру и она, наверно, так же, как и
Я, с утра бродила по городу и теперь сидит тут усталаЯ, расстроеннаЯ, имеЯ в
перспективе   лишь  возвращение   в  мрачную,   низкопробную  гостиницу,  об
особенностЯх которой она уже успела мне  сообщить, и потому, наверно, она  и
не спешит возвращатьсЯ  под крышу,  а предпочитает сидеть  на  набережной  и
болтать с незнакомым человеком.
     -- ‡наете,--  сказал Я  ей,--  Џариж  похож на  тех женщин,  которые  с
первого  взглЯда  не  производЯт  впечатлениЯ,  но  постепенно  очаровывают.
‘начала думаешь "ничего особенного", но чем больше всматриваешьсЯ, тем Яснее
становитсЯ,   что   в   этом  "ничего  особенного"  есть  нечто   неотразимо
привлекательное...
     Ћна, должно быть, вообразила, что Я имею в  виду женщин ее типа, потому
что
     оживилась   и   принЯлась   объЯснЯть,   что  у   подобных  женщин   за
непритЯзательной внешностью таЯтсЯ  какие-то иные чары, тогда как Џариж таит
за своими закрытыми ставнЯми лишь тЯгостный семейный быт или же преступность
и проституцию, и лучше за закрытые ставни и не заглЯдывать.
     315

     --  Љупите побольше  открыток,--  посоветовал  Я.--  Ќа  открытках  все
выглЯдит привлекательней.
     -- “же купила. € разослала знакомым. ‚се знают, что Я десЯть лет
     откладывала деньги  на  эту  поездку, так  пусть  хоть  думают,  что  Я
счастлива... ’ак и рождаетсЯ легенда. ‚озможно, что и другие, приезжаЯ сюда,
испытывают такое же разочарование. Ќо поскольку кем-то сказано, что Џариж --
одно из чудес света, и  все  вокруг это повторЯют, делать нечего -- чтобы не
прослыть дурой, твердишь то же самое...
     "’узовое  каре"  --  так  озаглавил  Я  историю  другой  удачи.  ‡амечу
мимоходом, что мои записи полны подобных  случаев везениЯ, так же как игра в
покер полна эффектных терминов: "фул", "большой блеф", "кент флеш роЯль". Ќо
ради элементарной достоверности Я остановил свой выбор на "тузовом каре".
     ѓерой этой истории -- болгарин, вернее -- болгарский еврей, оказавшийсЯ
в  Џариже после короткого  пребываниЯ в €зраиле. џ познакомилсЯ с ним, когда
он ЯвилсЯ  к нам в посольство, и, поскольку больше никого  из сотрудников на
месте  не оказалось, принимать его пришлось мне. џ  хотел спросить, чем могу
быть ему полезен, но он опередил менЯ, задав  аналогичный вопрос, и, заметив
мое недоумение, поспешил уточнить:
     -- ‡олотые часы, холодильник, машина?
     џ заверил его, что в данную минуту подобных устремлений не имею, но это
не  обескуражило  гостЯ.  џ все же поинтересовалсЯ,  кто он и  почему  решил
обратитьсЯ  в  наше  посольство,  а  не в  какое-нибудь  еще.  Ѓез  излишней
конфузливости он  познакомил менЯ с  некоторыми  деталЯми  своей  биографии,
включаЯ  сюда нелегальную торговлю, котораЯ в настоЯщее  времЯ и давала  ему
средства пропитаниЯ.
     -- ќто ваше личное дело...-- проговорил Я.
     -- Љонечно. Ќо вы тоже можете  заработать  на  этом. џ берусь доставить
вам все, что пожелаете, за половинную цену.
     ‚ доказательство он вынул из кармана массивные золотые часы с браслетом
и попыталсЯ надеть мне на руку.
     -- Ћставьте,-- сказал Я.-- ’ерпеть не могу браслетов.
     316

     --  Њожно  и без  браслета.  ‚от,  на  ремешке  из  крокодиловой  кожи,
настоЯщий "‡енит". Њожно и "Ћмегу".
     Џришлось снова заверить его, что мне абсолютно ничего не требуетсЯ.
     -- ѓде же вы добываете товар?
     -- ‘екрет фирмы,-- пробурчал он.
     -- Ќадо понимать: краденый?
     -- ‡а кого вы менЯ принимаете?
     …го физиономиЯ выражала смесь  чистоты  и грусти,  причем  не  только в
данную минуту. ќто бледное, словно никогда не видевшее солнца лицо с темными
усталыми  глазами  говорило  скорее о мЯгкой  скорби  поэта,  чем об  алчной
расчетливости торгаша.
     -- Ќе хочу обижать  вас, но если вещь предлагаетсЯ за  бесценок, то она
либо
     низкого качества, либо краденаЯ.
     -- Ќи то, ни другое,-- посетитель отрицательно помотал головой.
     €, доверительно нагнувшись ко мне, шепнул:
     -- Љонтрабанда.
     -- ’оже не слишком почтенное занЯтие,
     --   Џочему  же?  ѓосударство  установило  разбойничьи  пошлины.  Ђ  мы
освобождаем  клиента от  этих  пошлин. —то, по-вашему, менее почтенно -- то,
что делаем мы, или то, что делает государство?
     —ерез несколько дней,  выходЯ из посольства, Я снова столкнулсЯ  с этим
человеком, назовем его †аком.
     -- Њогу предложить вам фотоаппараты, кинокамеры  и прочее в  этом роде,
новейшие модели...
     -- џ же сказал вам, контрабандный товар менЯ не интересует.
     -- Ђ это не контрабанда. Ќичего противозаконного.  ‚ы получаете аппарат
по оптовой цене, Я получаю небольшие комиссионные, все по закону.
     џ не успел сказать ни да, ни нет, как он уже подозвал такси.
     Њагазин, к которому  мы  подъехали,  на довольно пустынной  улице возле
площади  ђеспублики,  тоже  казалсЯ пустым, чтобы не сказать "пустующим".  ‚
витрине приютилось несколько допотопных  фотоаппаратов, а внутри было  почти
совсем  темно.   †ак  ввел  менЯ  в  магазин,   небрежно  кивнул   человеку,
находившемусЯ в глубине помещениЯ, и приподнЯл вделанную в пол крышку люка:
     317

     -- ‘юда! Ћсторожнее!..
     ‚  том, что касаетсЯ качества и обилиЯ  товара, подвал  оказалсЯ полной
противоположностью магазину. ’ут были собраны всевозможные ультрасовременные
модели   оптики   и   фототехники,    главным   образом   западногерманского
производства.
     --  ‚ыбирайте,--  произнес  †ак,  сопровождаЯ  свои  слова  царственным
жестом.
     џ   походил,  посмотрел,  делаЯ  вид,  будто  выбираю,  потом  капризно
произнес:
     -- Ќе вижу "‹айки".
     -- ‡ачем вам "‹айка"? …сть "Љонтарекс", "ђоллейфлекс", "‹инхоф"...
     -- „а, но мне нужна "‹айка".
     ЌикакаЯ  "‹айка"  не  была мне нужна, но  этот подвал был Явно  складом
контрабанды, и Я не имел никакого желаниЯ лезть в эту кашу.
     -- •орошо, будет у вас "‹айка",-- без тени раздражениЯ ответил †ак.
     -- Љакой же доход дает вам контрабанда? -- спросил Я, когда мы вышли из
магазина и двинулись вверх по тихой улочке.
     -- џ занимаюсь только сбытом.
     -- € сколько вам платЯт за риск?
     -- „остаточно,-- уклонилсЯ он от ответа. €, помолчав, добавил:
     -- Ћстальное Я добираю за карточным столом.
     -- …сли надо "добирать", значит -- недостаточно.
     -- „лЯ менЯ одного -- достаточно... Ќо у менЯ  в ’ель-Ђвиве дочка. Ќадо
регулЯрно ей сколько-то посылать. €, главное, надо откладывать,  чтобы потом
взЯть ее сюда, ко мне.
     Ћн вынул из бумажника несколько карточек, выбрал одну и протЯнул мне:
     -- ‚от, последний снимок. Џозавчера получил. „евочке уже десЯть...
     „евочка была вылитой копией отца. Ќо у ребенка выражение чистоты и даже
     грусти не удивительны, в особенности, когда он живет без родителей.
     -- Ђ где же ее мать?
     -- Ћткуда Я знаю? “ехала куда-то, еще раньше менЯ. •орошо, что мои
     старики еще живы.
     318

     ЊесЯц или  два спустЯ Я вновь  увидал  его. ‚ернее, он  увидал  менЯ  и
остановил машину у тротуара.  Џотому что на сей раз он сидел в машине, и  не
один, а с дамой -- новехонькое  белое "рено" и не столь уж новехонькаЯ дама,
тоже  белаЯ, с напудренным лицом и вытравленными перекисью волосами. ‘ам †ак
ЯвлЯл  собою  верх элегантности в стиле  ночных кварталов:  бежевый костюм в
широкую полоску, шоколадного цвета рубаха и светлый галстук.
     -- ‘алют! -- он царственно вскинул руку.
     -- Љарты или что другое? -- поинтересовалсЯ Я.
     -- Љонечно, карты. Људа вас подбросить?
     -- Џоехали на …лисейские...
     --  Ћтлично. € мне туда же. ‡наете, у менЯ есть симпатичные  приЯтели в
одном этаком доме...
     -- Љарты или что другое? -- снова полюбопытствовал Я.
     -- Љонечно, карты.
     -- „а ведь игорные дома запрещены?
     -- Ђ это  не игорный дом! -- обиженным  тоном возразил †ак.-- Џоедем --
сами увидите. ‘читайте себЯ приглашенным.
     „ама на  протЯжении всего  разговора  сидела  с  каменной  физиономией,
похожаЯ на большую  белую куклу. џ решил бы, что она неживаЯ, если бы, когда
нас  друг другу  представили, она не  осчастливила  менЯ короткой  заученной
улыбкой.
     -- ‡начит, говорите, не игорный?
     -- Љонечно, нет! Ќичего похожего.
     "Љонечно, нет!" на деле означало "конечно, да". ‡аведение помещалось на
четвертом  этаже весьма импозантного  зданиЯ  с  мраморной  лестницей. „ама,
котораЯ  открыла дверь, отозвавшись на четыре  звонка -- два длинных  и  два
коротких,--  была в  изысканнейшем  туалете, на лице  --  радушное выражение
именинницы,  встречающей  дорогих гостей. †ак Явно  был ей достаточно хорошо
знаком, поэтому  она не  проЯвила  никакого интереса к моей особе, проводила
нас  в  гостиную и  предоставила  самим себе. ѓостинаЯ  и примыкающие к  ней
комнаты были обставлены так, как подобает богатому, респектабельному дому, с
той лишь разницей,  что стоЯло чересчур много столиков, а над ними виднелось
чересчур
     319

     много рук -- мужских и женских -- с известным всем веером из пЯти карт.
     -- Ћдна партиЯ, а? -- предложил †ак.
     -- ќтого не будет. џ же вам сказал...
     -- Ќу, а Я с вашего позволениЯ включусь...-- € он направилсЯ в соседнюю
комнату.
     џ осталсЯ в гостиной, спрашиваЯ себЯ, что Я рассчитывал  увидеть  сверх
того, что увидел. €звечное дурацкое стремление всюду совать свой  нос. ‚ это
мгновение  до  менЯ  дошло,  что  рЯдом  стоит  дамочка  †ака,   по-прежнему
неподвижнаЯ, как кукла. Њне показалось, что если легонько ткнуть пальцем под
ее тощую грудь, то раздастсЯ обычное "Ња-ма". Ќо раздалось другое:
     -- ќтот идиот не успокоитсЯ, пока не спустит все, что заработал...
     -- Џочему же вы его не удержите?
     -- “держать  его?  …го  даже  матерь  божьЯ не  удержит. ‚се  просадит,
помЯните мое слово.
     ЉрашенаЯ  кукла  не  ошиблась.  —ерез  несколько  дней  †ак  ЯвилсЯ   в
посольство уже не на машине и даже не в бежевом костюме.
     -- Љостюм тоже? -- спросил Я.
     --  Љостюм   тоже...--  печально  кивнул   он.--  €  часы.  €   золотую
зажигалку...
     -- € дамочку...
     -- Ќу, насчет дамочки Ясно само собой.
     Ќа  этот раз  он принЯлсЯ  соблазнЯть нашего  начальника  общего отдела
обещанием  раздобыть со скидкой  канцелЯрские  принадлежности. ђечь шла не о
контрабанде, а о вполне законном товаре знакомой фирмы.  Ћказавшись на мели,
†ак шел даже на честные сделки. Ќо только тогда, когда садилсЯ на мель.
     Ќесколько раз довелось  мне быть  свидетелем его  взлетов и крушений. ‚
один из таких  периодов обнищаниЯ он затащил менЯ в  другой игорный  притон,
довольно  жалкий,  но совершенно  легальный.  ЏомещалсЯ  он  в  простор-ном,
неуютном  кафе  около  площади Љлиши. „ве-три дюжины дам и господ  сидели за
столами с неизменными веерами из пЯти  карт в руках. „еньги не выкладывались
в  открытую, однако все,  включаЯ уличных  полицейских,  знали, что тут идет
игра на деньги, ибо в покер на щелчки не играют.
     320

     Њы заказали кофе, но его  еще  не  успели принести,  как  мой  †ак  уже
включилсЯ  в игру. џ выпил свой кофе, без  особого  любопытства рассматриваЯ
публику. Ќичего примечательного. Њне  казалось,  что Я, как в былые времена,
сижу в  одном из кафе прежней ‘офии, в "Џальме" или "Ћпере",  где собирались
наши  картежники. ‚ самом  деле,  странно.  ‚се  на  свете окрашено  местным
колоритом --  любовные нравы, шутки, юмор,  песни, даже пьЯнство. ‚се, кроме
картежной игры. €гроки одинаковы во всем  мире: так же медленно и словно  бы
неохотно раскрываютсЯ карты, так же  свисает сигарета в уголке рта,  так  же
сощурены глаза от табачного дыма и напрЯженной работы мысли. ќта безличнаЯ и
безроднаЯ страсть лишает человека индивидуальности.
     ‚ последнее свое посещение посольства †ак снова был настолько  на мели,
что  смирилсЯ с этой унизительной работой --  поставкой честного товара. …му
снова  заказали  партию  канцелЯрских принадлежностей,  и  он в  тот же день
доставил их  на грузовичке,  оставил квитанции  и получил деньги.  Ќо  двумЯ
днЯми  позже из фирмы  позвонили по поводу денег.  Ћни  не получили  платы и
вежливо напоминали об этом. "Љвитанции? Љакие квитанции? ќто были всего лишь
накладные,  чтобы  вы  знали,  какую именно  сумму вы должны  нам". Љассир в
посольстве  был  новый,  тонкостей  этих  не  знал.  ’еперь  ему  предстоЯло
выкладывать деньги из собственного кармана.
     Ђ †ак бесследно исчез.
     “видел  Я его совершенно  случайно,  несколько  недель  спустЯ  в  кафе
"Љардинал". Ћн сидел не на террасе,  а внутри, в затишке, устремив печальный
взглЯд  на толпу  за  окном.  „умаю,  что  он заметил  менЯ, только когда  Я
опустилсЯ на соседний стул.
     -- Џривет! Љак здоровье?
     Ћн ответил, что со здоровьем у него все в порЯдке. ‘обственно, только
     здоровье  и  было  в  порЯдке. Ќесчастный вид полностью подтверждал его
слова.
     -- ‡ашел бы хоть деньги вернуть...
     -- џ верну. Љак только дела поправЯтсЯ, сразу верну.
     -- Ќе надо было вообще прикарманивать.
     -- џ  не прикарманивал.  € в мыслЯх не было. џ только хотел  провернуть
одно дельце и тут же отдать.
     321

     -- ‘оветую поторопитьсЯ. Љассир решил упечь тебЯ за решетку.
     -- џ верну их, верну, хотЯ никакой тюрьмы не боюсь
     -- Ќу да? Ђ чего ты боишьсЯ?
     -- Ђ ничего. Ќичего мне больше не страшно... „очка моЯ...
     Ћн  на  миг  замолчал,  как  будто  у  него  перехватило  горло,  потом
договорил:
     -- Ќет ее больше...
     Ћн полез за платком, не нашел, прикрыл глаза  рукой,  потом вытер  ее о
штаны.
     -- Ќу, брат...-- пробормотал Я.
     -- ‚се потому, что  Я не сумел вовремЯ остановитьсЯ...-- глухо произнес
он.--  џ не  остановилсЯ, и судьба менЯ наказала. ќтот подонок подкосил менЯ
тузовым каре... Ђ теперь остановлюсь Я или не остановлюсь...
     € он снова прикрыл глаза ладонью.
     Џозднее Я узнал, что он все же угодил за решетку. Љонечно, не из-за тех
денег, что присвоил  у  нас,  а за что-то другое.  Љогда перестаешь  боЯтьсЯ
тюрьмы, шансы оказатьсЯ там неизбежно увеличиваютсЯ.
     ђобер  †уан тоже не боЯлсЯ тюрьмы.  …го  преследовали иные  страхи, и Я
условно озаглавил  его историю  "аривари",  потому что так называлось кафе,
где разыгралсЯ узловой  эпизод драмы. ђобер  †уан,  представитель  Ћранского
гангстерского  клана,  столкнулсЯ  тут  с  Џьером  Љукуру по кличке  Љук  из
корсиканского клана. €х объЯснение  завершилось выстрелами,  один из которых
всем на беду угодил Љуку в живот.
     џ  сказал  "всем на  беду" потому, что, когда  разбираешьсЯ в  подобных
происшествиЯх,  трудно  решить,  кто же,  собственно,  должен  стать главным
героем рассказа, ибо самые разные люди на  разных  основаниЯх претендуют  на
это высокое звание. ‹ично Я имел удовольствие познакомитьсЯ лишь с подружкой
†уана,  котораЯ  тоже могла  бы стать центром повествованиЯ,-- в том случае,
если бы Я всерьез занЯлсЯ этой историей.
     €ной раз  говоришь себе, что подобные  истории не стоЯт  труда, что это
жалкие уголовные  происшествиЯ и ничего больше, но заглЯнешь  в них поглубже
--  и  обнаруживаешь  те  же  самые  чувства,  какие  мы  привыкли  называть
высокими,-- любовь, ненависть, дружескую верность, преданность общему делу,
     322

     самопожертвование, мужество, но только все это опошлено, деформировано,
изуродовано, как великолепные некогда  одеЯниЯ, превратившиесЯ со временем в
жалкие лохмотьЯ.
     Љогда  один  мой  знакомый,  обладавший  богатым  прошлым  в  парижских
лабиринтах, через два днЯ после убийства привел менЯ в "аривари", заведение
оказалось   закрытым.  ‘наружи   оно   выглЯдело  вполне  обычным.  €  улица
ѓодо-дю-Њорой, плохо освещеннаЯ и почти пустыннаЯ, тоже была вполне обычной,
если  не  считать  нескольких  проституток, маЯчивших  на  углу,  что  тоже,
впрочем, было делом обычным длЯ этого квартала. Њы свернули на другую улицу,
углубились в третью и оказались перед небольшим кафе.
     --  ‚ойдем,-- предложил  мой знакомый.-- ќто заведение †уана, вернее --
его подружки.
     ‡аведение выглЯдело бедноватым и старомодным -- ни неоновых ламп, ни
     зеркал.  Ћсвещалось оно  тремЯ лампами  под белыми  абажурами,  которые
напоминали  плевательницы,  а на  полке за стойкой бара стоЯла всего  дюжина
бутылок. ‚ помещении было безлюдно,  только в глубине,  за  двумЯ столиками,
сидели  несколько размалеванных  женщин  и  несколько  мужчин  специфической
внешности -- шик ночных кварталов -- и негромко беседовали между собой.
     Њы  сели  поближе к  двери.  Ћдна из  женщин  в  глубине зала встала  и
направилась к нам.
     --  Ђ,  Њорис,  это  ты...--  сказала она,  узнав  моего спутника.--  ‚
скверное времЯ приходишь, мой мальчик.
     "Њальчику" было под пЯтьдесЯт,  а хозЯйке кафе врЯд ли больше тридцати,
причем она,  вероЯтно, была  еще недурна собой, но в этот час и  при  унылом
свете фарфоровых плевательниц выглЯдела не  хорошенькой, а только усталой  и
расстроенной.
     -- —то  прикажете?  --  машинально  спросила она. Њы сделали заказ. Ћна
зашла за стойку и вскоре вернулась с чашкой кофе и рюмкой перно.
     -- ЏрисЯдь на минутку,-- пригласил ее мой знакомый.-- —то слышно? ђобер
сдалсЯ властЯм?
     -- Ќичего не знаю... ‚рЯд ли...-- проговорила она, опускаЯсь на стул.
     323

     -- „а ну, не раскисай! --  произнес мой спутник  с той чуть  наигранной
бодростью,  какой  мы  всегда готовы угостить  ближнего.--  —то  особенного?
Џосидит годик в тюрьме и выйдет. ‚ конце концов он стрелЯл оборонЯЯсь.
     -- ’ы что -- не понимаешь? Ќе тюрьмы Я боюсь, а другого! Ћни поклЯлись,
что прикончат его.
     -- Ќу, пока он свое отсидит, они угомонЯтсЯ.
     --  "Ћтсидит"...  Ќеизвестно,  дойдет  ли до  этого... Љак  бы  они  не
пристрелили его прежде, чем он сЯдет...
     Ћна  подперла  голову  рукой и  устремила  усталый  взглЯд  в мраморную
столешницу.
     -- ‘колько  раз  говорила ему: кончай ты свои  старые  свЯзи и свары...
‘колько раз!..  …ще  когда мы взЯли в аренду это  кафе, он клЯлсЯ  мне,  что
завЯзал, что начинает новую жизнь...
     †енщина  продолжала какое-то  времЯ  в  том  же  духе, мой спутник  еще
какое-то времЯ продолжал успокаивать ее, затем мы допили каждый свой напиток
и поднЯлись.
     -- ‘пасибо все же, что надумал зайти...--  с бледной улыбкой сказала на
прощанье хозЯйка.-- ‚ такие дни друзей обычно становитсЯ меньше...
     –елых два месЯца ђобер †уан где-то скрывалсЯ, а  потом газеты сообщили,
что он сдалсЯ  полиции. ‘уд  увидел  в его  действиЯх  "признаки необходимой
обороны"  и  приговорил  к пЯти  годам, которые при должном  поведении могли
свестись к трем.
     ’ем временем корсиканцы устроили своему  обожаемому Љуку  одну из самых
пышных  погребальных церемоний, какие записаны в похоронных анналах  ’ретьей
республики. ‡а  импозантнейшим катафалком растЯнулсЯ больше чем на  километр
кортеж из десЯтков роскошных машин с сотнЯми венков, каждый из которых стоил
небольшого состоЯниЯ. ”ельетонист  "ћманите"  отозвалсЯ  на событие Ядовитой
заметкой, озаглавленной "‚еликий покойник". ‚ ту минуту, когда гроб красного
дерева был опущен в могилу, друзьЯ почившего, не стеснЯЯсь присутствиЯ
     полицейских, торжественно поклЯлись отомстить за него.
     ‘пустЯ три года, когда  Я давно уже  и  думать  забыл об этой  истории,
просматриваю утром газету и натыкаюсь на сообщение:

     Џ…ђ…‘’ђ…‹ЉЂ ЌЂ “‹€–… ‹…Џ€Љ
     „‚Ћ… “Ѓ€’›•

     ‘обытие  разыгралось  молниеносно:  гангстеры  остановили  свою  машину
посреди  оживленной  улицы,  выпустили  в  прохожих  несколько  очередей  из
автомата  и  мгновенно умчались.  „ва  человека  были убиты  на  месте, двое
раненых скончались в  больнице. Ќо это были  случайные жертвы,  попались под
руку, как  говоритсЯ. Ќападающие целились лишь  в одного человека, который и
осталсЯ лежать  на тротуаре  в луже  крови,-- это был ђобер †уан,  незадолго
перед тем выпущенный из тюрьмы.
     †уан в отличие от  Љука был не католиком, а протестантом. …го похороны,
по  доброй  протестантской  традиции,  были  скромными,  аскетическими,  без
"кадиллаков" и пышных венков. Ќо  без одной церемонии не  обошлось и на этот
раз -- без неминуемой клЯтвы  мести. Ђлжирцы возвестили во всеуслышание, что
корсиканцы заплатЯт за смерть †уана пЯтнадцатью трупами.
     Љлубок кровавой вендетты продолжал разматыватьсЯ.
     * * *
     џ следил за подобными и многими другими событиЯми по газетам. Ќо газеты
-- это одно, а живые люди --  другое. ѓазеты... ‚ них все было четко и Ясно,
а вот если тебе  случалось  проникнуть в дебри  обыденной  жизни города, все
запутывалось  и  усложнЯлось,  каждаЯ   проблема  распадалась  на  множество
историй, на обрывки противоречивых и неЯсных человеческих судеб.
     ‚споминаю свои походы в рабочие кварталы Џарижа. Ѓыло не слишком удобно
лезть  к людЯм в дом, заглЯдывать в их  жизнь, но  как иначе составить о них
хотЯ  бы  поверхностное  представление   не  как  о  единицах  определенного
общественного класса, а как об отдельных  личностЯх.  “ступаЯ моим просьбам,
мои друзьЯ-коммунисты водили менЯ к  своим  друзьЯм -- рабочим,  происходило
это обычно поздно вечером, после  ужина, чтобы  не мешать их семьЯм, и мы до
полуночи засиживались в тесных кухоньках за большими чашками дешевого кофе и
бутылками дешевого вина, обсуждаЯ всевозможные темы.
     ‚о времЯ одного такого  похода Я познакомилсЯ  с тем рабочим, вдовцом с
двумЯ  маленькими детьми  на руках, которого  Я впоследствии  сделал  героем
своего
     325

     рассказа "Њарсельеза". ‚ рассказе  он погибает, в действительности  же,
надеюсь,
     жив и здоров.  Џогибли другие -- девЯть  человек, убитые или смертельно
раненные в  уличной стычке 14 июлЯ,  когда группа парашютистов и фашистского
отребьЯ  вздумала   поразвлечьсЯ,  "окропив"  пулЯми  традиционную  народную
манифестацию.  Џо  чистой  случайности  Я   оказалсЯ   поблизости  от  места
происшествиЯ и собственными глазами  видел эпилог этого зверского покушениЯ.
Ќо увидеть уличную схватку еще не значит "увидеть" рассказ; рассказ Я увидел
лишь после того, как вообразил, что один из убитых -- знакомый мне рабочий.
     ќтот  человек был  мне  понЯтен, и  Я беседовал с ним в  его  маленькой
кухоньке,  как беседовал бы с  любым другим из моих друзей.  Ќо вскоре после
этого  менЯ  пригласили  к  другому  рабочему,  потомственному   социалисту,
мастеру-строителю,  и тут все снова запуталось. ќтот человек имел небольшую,
купленную в  рассрочку  квартиру,  небольшую  машину,  тоже  приобретенную в
рассрочку, холодильник, телевизор, не помню что  еще  --  все  в  рассрочку.
„обродушный и,  в целом,  довольный  жизнью,  он восседал  в гостиной своего
маленького земного раЯ в рассрочку и на любой мой вопрос имел готовый ответ.
Ќовое   правительство?   ’акие  же  мошенники,   как   прежнее.   ‘оциальные
приобретениЯ? Ћни их обесценили  вздорожанием жизни.  Љоммунисты?  ‘реди них
есть  славные ребЯта, но это сектанты,  доктринеры или наивные души.  ‚ерЯт,
будто забастовкой или демонстрацией переделают мир.
     -- ’ебе-то забастовки не по вкусу, а? -- поддел  его  знакомый, который
менЯ привел.
     -- Џочему же? Ќо когда от  них  есть прок. Ђ бастовать просто длЯ того,
чтобы остатьсЯ  без заработка, не иметь возможности внести взнос  за машину,
которую у менЯ за  это  через  месЯц-другой отберут,--  в такой забастовке Я
смысла не вижу, можете считать менЯ реакционером, если хотите...
     Ћн  был  не  реакционером,  а  буржуа,  мелким  буржуа   --   в  точном
соответствии с масштабами его маленького, полученного в рассрочку раЯ.
     Њежду тем мои  записки росли, и  когда Я принималсЯ их перелистывать, у
менЯ в  голове возникало настоЯщее столпотворение, как бывает  на  именинах,
когда
     326

     приглашаешь  десЯток  самых близких  людей,  а  каждый  из них  считает
необходимым  пригласить  еще двоих,  чтобы  было  веселее, а  каждый  из тех
двоих... и так далее, и в  результате в квартире не повернутьсЯ, а шум стоит
такой, что соседи грозЯт пожаловатьсЯ в милицию.
     ‚ пригороде  Џарижа, за  ‚анвской заставой, жили две сестры, обе старые
девы.  ‚первые  Я попал  к ним в хмурый зимний день. ‚озможно,  поэтому Я  и
назвал эту историю "‡имний день". Ђ возможно  и  потому, что жизнь этих двух
женщин  была тЯгостной и серой, как те  скучные, хмурые зимние дни, когда не
понЯть, то ли солнце еще не взошло, то ли уже  вечереет. Ћбе мои престарелые
барышни давно упустили  шанс  на что-либо  лучшее,  чем  одинокаЯ  жизнь,  и
единственной возможностью  быть  менее  одинокими  было  поселитьсЯ  вместе,
однако  и  это не принесло им особого счастьЯ: они  так надоели друг дружке,
что  раздражались по малейшим пустЯкам, и  достаточно было  затронуть  любую
тему,  чтоб  они из-за нее перегрызлись на  твоих  глазах, как собаки  из-за
кости. ’емы, которые волновали их, ограничивались последними  происшествиЯми
в дневном выпуске  газеты,  последними номерами "—ерной  серии" и  последней
картиной в ближнем кинотеатре.  ќто были единственные их интересы  и занЯтиЯ
вне школы, где они  учительствовали,--  если  не считать стопок  тетрадей  с
классными  упражнениЯми, которые им приходилось  таскать  домой и  проверЯть
вечером допоздна.
     Ћт долгой  совместной  жизни сестры стали  очень  похожими -- не только
привычками,  но и  внешне,  что еще больше раздражало  их.  ‹ица у  них были
настолько лишены всЯкого выражениЯ  и печати возраста -- как, впрочем, и всЯ
их унылаЯ, скуднаЯ  жизнь,-- что Я  невольно задавалсЯ вопросом: добрели  ли
они до середины своего пути  или уже приближаютсЯ к финалу. —его же  ожидали
они от жизни?  Љрупного  выигрыша в лотерею?  “ них было достаточно здравого
смысла, чтобы не тратить денег на  лотерейные  билеты. ЋкончаниЯ платежей за
квартиру,  которую им некому было завещать? Џенсии, означающей нечто среднее
между  скудостью и нищетой? €ли, возможно, того,  что одинаково соблазнЯло и
страшило обеих,-- смерти сестры?
     327

     ’акое сонное существование, видимо, было обычным уделом тысЯч жителей
     этого города. „о того обычным, что считалось в каком-то смысле эталоном
добропорЯдочности.
     ѓероиней другого  моего  ненаписанного  рассказа  --  "‚ двух  шагах от
площади  Џигаль" -- была  болгарка, вышедшаЯ  замуж за богатого француза. Ћн
приехал в ‘офию  по неведомым мне делам,  познакомилсЯ с  этой болгаркой при
неведомых мне  обстоЯтельствах,  между  ними  мгновенно, как вольтова  дуга,
вспыхнула  великаЯ  любовь,  котораЯ, по  словам обоих,  вскоре стала чем-то
неодолимым.  Џосле  многих перипетий  великаЯ любовь  перешла  в  стабильное
состоЯние счастливого супружества, и через несколько месЯцев Я был приглашен
в это счастливое семейство на обед.
     Љак  Явствует  из  названиЯ рассказа, они жили в двух  шагах от площади
Џигаль на  тихой  улице,  одной  из тысЯч безликих парижских улиц, различить
которые можно  только  по  табличке,-- узкий асфальтированный коридор  между
двумЯ шеренгами монотонных закоптелых фасадов.
     ’о  ли  Я  пришел чуть раньше  назначенного  часа,  то  ли  глава семьи
задержалсЯ на службе, но  дома Я  застал только хозЯйку.  Љвартира выглЯдела
респектабельно -- не слишком светлаЯ, но просторнаЯ, с гостиной, столовой  и
всем, что  полагаетсЯ. •озЯйка  в  прелестном  костюме  из серой  английской
материи  тоже  выглЯдела респектабельно -- во всЯком случае, до той  минуты,
пока не расплакалась. Ђ расплакалась она очень скоро -- вернее, едва Я сел и
спросил ее, как она поживает.
     -- Џерестаньте, успокойтесь,--  Я был с ней на "вы".-- ‚друг войдет ваш
муж, что он подумает?
     -- Џусть  думает, что хочет,--  ответила она,  всхлипываЯ.-- џ не  могу
больше.
     Џотом она, естественно, несколько успокоилась, во  всЯком случае смогла
открыть мне  причину своих слез. Ћна была обЯзана  поддерживать в образцовом
порЯдке  эту огромную  квартиру,  причем помогала  ей только  одна  женщина,
котораЯ приходила раз в неделю. Ћна обЯзана была готовить, причем так, чтобы
угодить  требовательному  вкусу мужа. ЋбЯзана  была  укладыватьсЯ в  бюджет,
определенный до сантима, и каждый вечер отчитыватьсЯ в своих расходах.
     328

     -- Ћн изыскан, воспитан и в то же времЯ невообразимо мелочен и скуп,  Я
с утра  до вечера сижу  тут взаперти, если  не считать хождений  с сумками в
магазин, да еще по субботам в кино... € ни одного близкого человека, никаких
друзей, кроме  его  двоюродных братцев, которых Я еще должна по воскресеньЯм
кормить обедом и терпеть их общество. Ђ уж интересы!.. Ѓоже правый!.. „а его
интересует только биржевой курс да телевизионные серии...
     -- Ќу, когда поЯвитсЯ ребенок...-- попыталсЯ Я приободрить ее.
     -- ќто единственнаЯ  надежда. •отЯ забот прибавитсЯ вдвое. Ђ Я и теперь
не справлЯюсь с домашними делами...
     Ћна встала, подошла к зеркалу, чтобы проверить, в порЯдке ли лицо, и со
вздохом произнесла -- словно самой себе:
     -- Ћ господи!  Љак  подумаю, что  придетсЯ всю  жизнь  провести  в этой
клетке!..
     "Људа  ты залетела по своей охоте,-- мысленно  произнес Я.--  Ћх уж эти
смешанные браки..."
     Њне пришлось прервать свой комментарий, потому что дверной звонок резко
звЯкнул: вернулсЯ домой обожаемый супруг.
     Љлетка... ќта клетка находилась в двух шагах от площади Џигаль,  в двух
шагах от  вихрЯ ночной жизни, от  безумного  весельЯ "Њулен ђуж",  от полчищ
туристов, которых развозЯт в автокарах, чтобы  дать возможность полюбоватьсЯ
чудесами Џарижа, в двух шагах от взрывов хохота в  многочисленных кабаре, от
пестроцветного буйства  неоновых  реклам, озарЯющих  пасмурное небо  розовым
ореолом.  ’емнаЯ, промозглаЯ клетка  на глухой,  безликой улице, да  еще  до
конца жизни -- в самом деле было из-за чего застонать "Ћ господи!"
     Ѓолгарки  и болгары  составлЯли  целый огромный оркестр в шумном  хаосе
моих воспоминаний. ’ут были и эмигранты, которые -- кто раскаЯвшись, кто  --
спасаЯсь от какой-то беды -- приходили в  посольство с утра пораньше, а то и
затемно, чтобы вымолить право вернутьсЯ на родину. Љаждый из этих людей имел
за  спиной  мученическую  одиссею,  о которой повествовал  тем охотнее,  чем
дольше  был вынужден о ней умалчивать. Ѓыли тут  и  злобные субъекты из кафе
возле кинотеатра "Џалас де ”ет",  которые  -- когда мы заглЯдывали к ним  --
пытались  втЯнуть нас в ссору, а при случае и во что-нибудь посерьезнее; эти
вовсе не были
     329

     склонны  рассказывать  свои биографии, впрочем,  в  общих  чертах и так
достаточно  хорошо  нам  известные.  Ѓыли  тут  портные,  сапожники,  мелкие
торговцы,  приехавшие сюда  неизвестно  зачем и  почему и  застрЯвшие в этом
зверинце еще  с  до-военных времен,-- вечно в финансовых затруднениЯх, вечно
под угрозой  нищеты, вечно терзаемые ностальгией, но  не способные повернуть
вспЯть, потому что  жена -- француженка, или  же  дети не знают болгарского,
или... или...
     Ѓыло  тут несколько  бедолаг  вроде  того  юнца  из фольклорной труппы,
который  осталсЯ  во  ”ранции, соблазненный обещанием  блестЯщей музыкальной
карьеры и светлого  будущего.  ‚ интересах  истины  должен сказать,  что  он
действительно получил сразу  же хорошую квартиру  и  завидную стипендию.  Ќо
через несколько недель домохозЯин  пришел за  квартирной платой,  потому что
уплачено было, как выЯснилось, только за один месЯц, а поскольку и стипендиЯ
была выплачена всего  лишь один-единственный раз, то несколькими днЯми позже
мы увидали музыканта на рынке  -- он перетаскивал мешки с картофелем.  Џотом
исчез и оттуда. ‚ этом городе, помимо  людей, которые с  трудом удерживаютсЯ
на  поверхности, есть  множество других,  которые просто исчезают неизвестно
куда.
     Ѓыли тут  и  девушки -- из  тех,  что мечтают получить  образование  за
границей  и, если повезет, то и выскочить  за иностранца... „вум-трем, какие
покрасивее,  удалось осуществить  свою мечту, как той болгарке,  что обитала
теперь в двух шагах от площади Џигаль, а у других финал был несколько  иным.
„о сих пор  помню одну  из  этих девиц, тоже  прехорошенькую, но чьЯ карьера
завершилась панелью, потому что красота -- не всегда гарантиЯ счастьЯ.
     „а...  ‘частье... “спех... €  прочие  банальности, которые  мы привыкли
повторЯть, не слишком над ними задумываЯсь, потому что если задуматьсЯ...
     Ћдин мой приЯтель, скульптор, не мог пожаловатьсЯ на отсутствие успеха,
можно даже сказать, что он был по-своему счастлив. џ  назвал  свой рассказ о
нем "—еловек с борзой собакой". Ќазвание,  конечно,  временное, случайное, с
таким же успехом можно  было бы назвать рассказ "ЃорзаЯ собака  с человеком"
-- до такой
     330

     степени эти  два  существа были  неразлучны.  Љогда  они шли  по улице,
нельзЯ  было понЯть,  кто кого ведет, казалось даже, что это собака ведет за
собой  скульптора,  она медленно переступала лапами, будто  решив  в приливе
великодушиЯ вывести своего хозЯина погулЯть на свежем воздухе.
     Џрогулка совершалась  два  раза  в  день  и состоЯла  из двух  основных
этапов. ‘начала они направлЯлись в булочную, где покупали длЯ собаки большой
кусок торта,  всегда одного  и того же, с ананасами. ‡атем шли в  кафе возле
сада, где занимали на  террасе всегда один и тот же  столик, с  самого краю.
ЃорзаЯ забиралась на стул, перед ней ставили  на  стол картонную тарелочку с
тортом, а  скульптору,  существу  более  простой  породы,  подавали  обычный
"пастис". ђазница состоЯла лишь  в  том, что скульптор хоть и  был существом
более  простой  породы,   выпивал  по  два  "пастиса",   тогда   как  борзаЯ
довольствовалась  одним куском  торта. Ѓыть  может, борзаЯ  слегка  баловала
своего хозЯина.
     ‘кульптор был  добрым малым и  оказывал мне небольшие  услуги: возил по
литейным мастерским и знакомил с разными  людьми,  чего вовсе не обЯзан  был
делать.  Ћн  рассказывал  мне  о  своих   злоключениЯх  в  этом  городе   --
естественно, в  ответ  на  мои расспросы,  потому что был не  словоохотлив и
общалсЯ  с внешним миром  преимущественно с  помощью своей трубки --  вместо
знаков морзе выпускал струйки дыма то покороче, то подлинней. „умаю, что мои
расспросы  не  раздражали его,  хотЯ  и молчание тоже вполне устраивало.  Ћн
привык  к молчанию: жена его возвращалась  с работы поздно вечером, а собака
была не болтлива, даже лаЯла весьма скупо.
     ЋказалсЯ он в Џариже задолго до войны и  после многих мытарств отвоевал
себе скромное место не среди скульпторов,  а просто среди тех, кому  удаетсЯ
сводить   концы  с  концами.  Ћн   делал  статуэтки   --  копии   знаменитых
произведений,   а  иногда  --   если  подворачивалсЯ   случай  --   и  бюсты
преуспевающих   буржуа,  которые  желали  иметь   свое  изображение   не   в
карикатурных  модернистских  формах, а в академически приглаженных, делающих
тебЯ чуть красивей, чуть моложе и чуть умнее, чем в жизни.
     “  него была  светлаЯ, просторнаЯ мастерскаЯ, достаточно просторнаЯ длЯ
него
     и собаки -- у жены была своЯ комната. „умаю, что, если бы не  отдельнаЯ
комната,
     331

     жена давно бы оставила его,  так  как мастерскаЯ  -- во  всех углах, на
всех диванах, подушках и ковриках -- была густо усеЯна белой шерстью борзой,
аристократически  белой,  несмотрЯ   на  дымный  парижский  воздух.   ‘тоило
заговорить  или,  не  дай  бог,  чихнуть,  как  эта  шерсть  разлеталась  по
мастерской, как материализациЯ собачьей атмосферы этого дома. ‚прочем, о том
же ощутимо свидетельствовал и специфический запах, но боюсь, что такого рода
подробности низведут нас до натурализма.
     ‘кульптор не  горел  желанием работать,  и если  когда-то  он и  жаждал
блеснуть  (в чем  у менЯ есть  основаниЯ сомневатьсЯ), то это желание  давно
угасло. џ не хочу сказать, что  он  был ленив, просто он уже сделал в  жизни
все,  что ему было суждено сделать:  изготовленные  им копии  теперь без его
участиЯ отливались в какой-то мастерской и без  его участиЯ продавались, что
же касаетсЯ  заказов на бюсты,  они уже давно стали  крайне редкими.  Ћднако
доходы капали,  причем достаточно часто,  расходы же  были не бог весть  как
велики, и вообще будущее рисовалось  не  худшим, чем настоЯщее, а  настоЯщее
было спокойным и сонным, таким же неизменно сонным,  как  ежедневные рейсы в
булочную и кафе,  когда собака прогуливала своего хозЯина. € если успех, как
учат нас некоторые, это всего лишь осуществление желаний, а счастье -- всего
лишь  чувство удовлетворениЯ оттого,  что желаемое осуществилось, тогда  мой
приЯтель-скульптор обладал в достаточных дозах и успехом и счастьем.
     Ђ  вот  о скрипаче,  которому  Я тоже собиралсЯ  посвЯтить  рассказ под
временным, предварительным названием "Ћсенние скрипки", этого, пожалуй,
     сказать нельзЯ...
     * * *
     џ познакомилсЯ с ним в кафе на том шоссе, что ведет к аэропорту.  ‚ мои
служебные обЯзанности, среди прочего,  входила тогда  обЯзанность  встречать
гостей, прибывавших из разных мест и в  разное времЯ суток,  преимущественно
по вечерам.  ‚стречать вечерние рейсы было особенно  тЯгостно. Џо  неведомым
причинам расписание то и  дело менЯлось, или же просто самолеты запаздывали.
Џриедешь,  бывало,  в  аэропорт,  а  тебе  сообщают,  что  самолет  такой-то
прибудет, но
     332

     не через пЯть минут, а через два часа. „ва часа -- это значило, что и в
город не вернешьсЯ,  и в аэропорту торчать  глупо, поэтому Я  обычно  ехал в
ближайшее предместье, чтобы убить времЯ в кафе.
     Љафе, о котором  пойдет речь, было, вероЯтно,  средоточием ночной жизни
этого парижского предместьЯ,  потому  что там всегда  бывало набито  битком.
‚нутреннее его убранство отличалось старомодным стилем предвоенных  лет,  но
атмосфера  обладала одним неоценимым достоинством: помещение  оглашалось  не
хриплым воем  музыкального  автомата, а звуками  живого  оркестра.  Ћркестра
более чем скромного -- он состоЯл из скрипача и аккордеониста.
     ‚озле  крохотной  эстрады,  где размещались  музыканты,  стоЯл  столик,
предназначенный  длЯ них  во  времЯ  перерыва.  ‚первые  попав  сюда, Я этой
подробности не знал,  и поскольку это  был единственный незанЯтый столик, то
направилсЯ к нему.
     --  ќто  длЯ музыкантов...-- обронил проходивший мимо кельнер,  и  Я бы
повернул  назад,  если   бы   скрипач  не  сделал   мне   знак   головой  --
располагайтесь, мол.
     Ќе знаЯ,  чему это приписать  --  его  учтивости  или  моему  несколько
необычному   длЯ   этого   предместьЯ   виду,   Я   тем  не  менее  поспешил
воспользоватьсЯ приглашен нем.
     ‚о времЯ перерыва он подсел ко мне, а его коллега приник к стойке бара.
Џолный,  краснощекий аккордеонист всегда в перерыве торчал возле стойки, ибо
был  неутомим и в опрокидывании  кружек  пива, и в чесании  Языком с местной
алкогольной элитой, котораЯ тоже  предпочитала толпитьсЯ у стойки и выражать
свое  презрение  к сидЯщим за столиками буржуа, демонстрируЯ им  свои задние
фасады.
     ‚  отличие от  своего партнера скрипач был немолод и очень худ.  ‚  его
тонком лице с  высоким лбом, в чуть  поредевшей седой шевелюре было какое-то
благородство, подчеркиваемое черным галстуком-бабочкой и смокингом, ветхость
которого не бросалась в глаза, во всЯком случае издали.
     —тобы  хоть  как-то  отблагодарить  его за  проЯвленную  любезность,  Я
спросил, что ему заказать.
     --  ‘такан  красного  будет за  счет содержателЯ... Ќо  один  сандвич с
вашего разрешениЯ...  если  это  не  слишком  нахально  с моей  стороны...--
ответил он
     333

     мЯгким и неожиданно низким длЯ такого худого человека голосом.
     --  —то  вы,  такой пустЯк...-- возразил Я,  жестом подзываЯ  кельнера,
который и без того направлЯлсЯ к нам с уже упомЯнутым стаканом вина.
     --  „авно  вы играете  в  этом бедламе?  --  спросил Я,  намекаЯ  на то
странное  обстоЯтельство, что во  времЯ исполнениЯ музыкальных номеров шум в
зале не только не стихал, но усиливалсЯ.
     -- “вы, вот уже три года.
     Џотом,  после неизбежной  паузы,  часто прерывающей  беседу  незнакомых
людей, добавил:
     -- ‘обственно, мне следовало сказать не "увы", а "к счастью".
     -- ‚ам лучше знать.
     -- Ќет,  правда, "к счастью". Џотому что  этот "џкорь" (так  называлось
кафе) -- последнее мое прибежище. Ђ за ним -- бездна...
     -- Ќу, таких "Якорей" в Џариже, наверно, сколько хочешь.
     -- Ћшибаетесь. €х нет. ’еперь все вытеснено музыкальными автоматами или
джазами  с их ударниками  и  воплЯми. Њузыка стала простейшим занЯтием: один
футболист  с сильными  конечностЯми за барабаном, один эпилептик за роЯлем и
один заика у микрофона -- вот вам и вокально-инструментальный ансамбль.
     Љельнер  поставил  перед нами  тарелку  с  сандвичем -- длинным  тонким
батоном с ветчиной (хлеба  много, ветчины мало). ‘крипач взЯл сандвич, хотел
было  откусить, но положил назад, на тарелку, и задумчиво посмотрел на менЯ,
словно прикидываЯ, стою Я или нет серьезного разговора.
     -- ‘лушаЯ, как  Я тут  играю  разные там "Ћ  соле  мио"  и прочее, вам,
наверно,
     трудно поверить, что Я когда-то играл ‘арасате и Џаганини.
     -- Ќет, отчего же? џ верю.
     ‚идимо, это успокоило его, и он принЯлсЯ за сандвич. †евал он медленно,
стараЯсь  контролировать  движениЯ   своих  не   слишком  устойчивых  зубных
протезов, и  рассеЯнно  смотрел куда-то поверх  голов  сидЯщих в зале людей.
Џосетители  вели   себЯ  тихо   --   вероЯтно,  потому,  что  не  надо  было
перекрикивать оркестр.
     334

     -- Џочему  же вы играете "Ћ соле мио" и тому подобное?  ‚ам это, должно
быть, страшно надоело.
     -- Џотому, что наш богатырь-аккордеонист ничего другого  не знает. ‚есь
его  репертуар --  два десЯтка песен,  из  которых половила  сентиментальные
итальЯнские романсы, а втораЯ половина -- "мюзетт" -- простецкие французские
танцы.  €тальЯнские  пускаютсЯ  в  ход, когда  надо  растрогать  публику,  а
"мюзетт" --  длЯ пущего весельЯ. “чить его чему-то еще  -- бессмысленно, все
равно он будет исполнЯть это либо на манер итальЯнской песни, либо  на манер
"мюзетт".
     Љраснощекий толстЯк аккордеонист оказалсЯ легок на помине. Ћн подошел к
нам в наилучшем расположении духа и сказал:
     -- ‡а работу! •озЯин говорит, что мы слишком долго прохлаждаемсЯ.
     Њой  собеседник  так  и  не  доел  сандвич,  педантично  вытер бумажной
салфеткой  свои  длинные худые пальцы  и,  слегка  кивнув  мне, поднЯлсЯ  на
эстраду.  Џока  он  играл,  Я не спускал с него глаз, пораженный  контрастом
между необычайной подвижностью рук и странной неподвижностью лица. Љазалось,
он предоставил  пальцам извлекать из скрипки звуки, тогда как  сам находилсЯ
далеко-далеко от этого  прокуренного зала,  не только где-то в другом месте,
но,  может,  и в  ином времени, том самом,  когда он  еще играл  ‘арасате  и
Џаганини.
     џ  не  слишком  большой знаток  музыки и не  мог  оценить  степень  его
виртуозности,  но даже непосвЯщенному  было Ясно,  что  это  музыкант  более
высокого класса, чем обычный скрипач в забегаловках.
     -- Љак  вы оказались  в этом "џкоре"? -- спросил Я его  в другой вечер,
когда снова заехал сюда, чтобы убить времЯ в ожидании самолета.
     --  Љак  человек  оказываетсЯ  на  последней  остановке?  --  он  пожал
плечами.--
     Џосле того как проделает  весь обычный  маршрут,  верно?  Ќачинаешь  от
центра, с  зала  "ѓаво"  или  "Џлейель",  пока  не  докатишьсЯ  до  окраины,
какого-нибудь "џкорЯ" или "‡олотого петуха".
     Ћн  замолчал, задумавшись, словно мысленно повторЯл  весь  этот  долгий
путь от центра города до окраины.
     --  џ  играл  в  составе  известного  квартета.  €звестного,  но  плохо
оплачиваемого,  и  поэтому  двое  моих  коллег  перешли солистами  в большой
оркестр.
     335

     џ тоже перешел, хотЯ и не на положение солиста. Џотом началась война, и
наш оркестр распалсЯ. Џосле войны мне уже не удалось  устроитьсЯ в серьезный
ансамбль. "Џостарел",-- говорили мне. €ли же: "‘тиль у тебЯ устаревший". € Я
был вынужден проехать остановку -- поступить в мюзик-холльный  оркестр "”оли
бержер". Џотом  остановкой дальше --  в ресторан на Ѓольших  бульварах, а уж
после Ѓольших бульваров -- остановка за остановкой, пока не очутилсЯ здесь.
     Ћн снова замолчал  и  оглЯнулсЯ  по сторонам, словно решаЯ,  не пора ли
поднЯтьсЯ на  эстраду.  Ќо аккордеонист беззаботно торчал у стойки, выставив
на обозрение публики свой внушительный зад, и с увлечением беседовал с двумЯ
представителЯми местной алкогольной гильдии. ‚се было в порЯдке.
     -- Ћстановки -- это еще  не самое  тЯжкое.  Љ  ним привыкаешь. ‚ремени,
чтобы  привыкнуть, предостаточно. Људа хуже  -- промежутки между ними. Љогда
торчишь на бирже длЯ безработных музыкантов. Ќеделю за неделей. “низительные
прослушиваниЯ  и   унизительные  суждениЯ  всЯческих   импресарио,  которые,
возможно, кое-что смыслЯт в голых ножках, но о скрипке и понЯтиЯ не имеют...
Ћтказы... “вольнениЯ...
     Ћн отодвинул пустой стакан и наклонилсЯ ко мне ближе.
     -- Ќесколько лет назад у одного моего коллеги парализовало правую руку.
ЏредставлЯете,  что  это  такое  длЯ  скрипача?  Ќо  именно  тогда Я впервые
подумал, что чужаЯ беда трогает  нас, только когда  она слишком уж очевидна.
…го парализовала болезнь. Ќо разве Я и  великое множество других, что торчат
на бирже труда, разве мы тоже не парализованы, хотЯ и не болезнью? ђазве это
не  паралич,  когда  ты   годами  не  можешь   исполнить  что-то...   что-то
настоЯщее... …сли же сказать об этом кому-нибудь, тебе ответЯт: "Ђ почему не
можешь? €грай! Љто тебе мешает? ’ебЯ что -- паралич хватил?"
     -- ‚ы, наверно, все же играете длЯ себЯ.
     -- €ногда. ‚прочем, это было очень давно. „о  того,  как Я  продал свою
скрипку, настоЯщую скрипку. Ќе видите разве, что Я играю сейчас  на какой-то
жалкой доске... ‘амому противно слушать. „а Я стараюсь и не слушать...
     336

     --  ‡а  работу!  --  прозвучал  в  эту минуту  ленивый  голос  толстЯка
аккордеониста.-- •озЯин говорит, мы совсем распустились...
     --  ‡акажите  себе что-нибудь,-- предложил  Я  скрипачу, когда  подошло
времЯ следующего перерыва.
     --  —то заказать? ‘такан  вина  ставит  хозЯин...  Ќо  если  позволите,
сандвич... Ћдин сандвич вполне заменЯет ужин.
     Ћн  был малоежка, либо же неизменный  сандвич,  где  было много хлеба и
мало  ветчины,  осточертел  ему, но  ел  он так,  словно  выполнЯл тЯгостную
повинность. ‘овершенно так же, как исполнЯл неизменный репертуар заведениЯ.
     -- џ не жалуюсь,-- сказал он мне  однажды.-- џ бы  даже чувствовал себЯ
довольным, если бы впереди не зиЯла чернаЯ дыра, котораЯ называетсЯ будущим.
     -- —ернаЯ дыра зиЯет перед каждым из нас...
     -- ‚ы не  понЯли, Я имею в виду другое:  безработицу, нужду, ту минуту,
когда домохозЯин  выставит менЯ с ветхой мансарды, которую Я сейчас снимаю в
двух шагах отсюда за половину своего жалованьЯ.
     -- ‡ачем заранее изводить себЯ? ‚едь этого может и не случитьсЯ.
     -- Ќепременно случитсЯ. ‘крипки теперь уже не в ходу...
     €здалека
     ‹ьетсЯ тоска
     ‘крипки осенней...--
     это уже "не звучит". ќтой осенью или следующей  владелец кафе установит
в углу музыкальный автомат, и все будет кончено...
     ‚скоре Я  уехал в командировку, потом  в ‘офию,  и лишь месЯца  два-три
спустЯ случай вновь привел менЯ в "џкорь".
     ‚ кафе громыхал хриплый рок. Џредчувствие не обмануло скрипача. ќстраду
убрали,  а на  ее месте  сверкал  никелем и стеклом  новехонький музыкальный
Ящик. Ћднако  за  маленьким столиком,  как и прежде,  сидел худой  человек в
черном смокинге.
     -- Ђ, вы еще здесь! -- подсев к нему, произнес Я с ободрЯющей улыбкой.
     -- „а, но уже как посетитель. Џросто зашел съесть сандвич. џ же говорил
вам: "€здалека льетсЯ тоска скрипки осенней"--  уже  не в ходу. —уть  раньше
или чуть
     337

     позже, но...
     Ћн  медленно,  молча  доел  свой  сандвич,   аккуратно  вытер  бумажной
салфеткой руки,  потом  задумчиво  уставилсЯ  на  них, словно  это  были два
ненужных предмета, с которыми он не знал, что делать.
     -- Њне пора,-- пробормотал Я, взглЯнув на часы.
     -- џ тоже иду.
     Ѓыла уже осень, как в  стихах ‚ерлена,  моросил дождь. ‡еленаЯ неоноваЯ
вывеска  светилась  тоскливым,  болезненным  светом,  будто  тут  помещалась
аптека, а не увеселительное заведение.
     -- Ќеужели нет никакого выхода? --  спросил Я  просто  потому, что надо
было что-то сказать.
     --  …сть. Џока человек  дышит, всегда есть  какой-то выход,--  спокойно
произнес он своим мЯгким, низким голосом.-- ЏоследнЯЯ возможность...
     Ћн посмотрел на мигающий желтый глаз светофора и добавил:
     -- џ  подумывал даже встать на этом углу,  тут достаточно многолюдно, а
полициЯ проезжает редко... Ќо неловко как-то, в квартале менЯ знают... Џоищу
перекресток  подальше...   “личный  музыкант   уж   на   сандвич-то   всегда
заработает...  Ќужно только  иметь старую шлЯпу...  ‘тарую шлЯпу и  немножко
мужества...
     * * *
     Ќеудачники попадались мне в этом городе так часто, что тоже составили в
моих записЯх целый раздел. €ные из них,  как мой скрипач, находились в конце
пути,  другие лишь вступали на него. Ћднако  угадать, начало это или  конец,
бывало  довольно  трудно  --  так  же,  как  в сумрачный зимний день  трудно
угадать, который час.
     ‘ художником-фотографом Я познакомилсЯ однажды зимним вечером в кафе на
‘ен-†ермен. Џосетители  были  большей  частью студенты, и  уличный фотограф,
вертевшийсЯ среди  них с  предложением  услуг, неизменно получал  отказ. Џод
конец,
     как Я и ожидал, он причалил к моему столику.
     -- Ћдин снимочек?
     Ђппарат был уже наставлен на менЯ, палец лежал на кнопке.
     338

     -- Ќет, не нужно,-- ответил Я и поспешил повернутьсЯ к нему спиной.
     -- Ћтчего же? -- в его голосе звучала почти мольба.
     -- Ќе люблю сниматьсЯ.
     -- Ћбидно. “  менЯ осталось всего  два кадра, Я мог бы отдать  пленки и
получить комиссионные.
     ќтот тихий, робкий голос, нотки примиренности...
     -- …сли дело в этих двух кадрах, снимите менЯ со спины.  ‚о сколько мне
обойдетсЯ удовольствие увековечить мою спину?
     -- Ќет, спину  нельзЯ,-- он сокрушенно покачал головой.-- Џодумают, что
это брак, и вычтут из комиссионных.
     -- •орошо, тогда Я вам заплачу, а снимать не надо. “страивает вас это?
     --  Ѓоюсь, что  нет...--  по-прежнему  сокрушенно  ответил  фотограф.--
‘лишком  уж  смахивает на  подаЯние.  Ќо если вы  предложите мне  что-нибудь
согревающее...
     ‚скоре  он  с  наслаждением  прихлебывал  горЯчий  грог.  …го  длинный,
порЯдком  простуженный  нос и  такое  же  длинное,  усталое лицо  достаточно
красноречиво говорили о том, что ему необходимо согретьсЯ.
     -- ‚идимо, фотографиЯ сейчас не очень котируетсЯ...-- начал Я.
     -- „а. ’ак ей и надо, Я очень рад.
     -- Ќо вы сами фотограф...
     --  Џротив воли. Џо профессии  Я художник. €  ненавижу фотографию.  Ћна
убила искусство...
     -- Ќу, это громко сказано...
     --    Ќичуть.   ЃлагодарЯ   фотографии    родилсЯ   абстракционизм.   Ђ
абстракционизм убил искусство.
     -- ‘офизм. “ нас есть фотографы, а вот абстракционизма нет.
     -- ѓде это "у вас"? -- без особого интереса спросил он.
     џ ответил.
     --  Ђ-а,  коммунистический  мир... ‡наете  ли,  политика  менЯ не очень
волнует. Ќо вот у менЯ есть приЯтель....
     …го не волновала политика, менЯ -- его приЯтель, поэтому Я спросил:
     -- Ђ вы сами что пишете?
     -- ’о, что вижу. ’о, что писали все художники: мир божий...
     339

     Ћн уже допил свой грог, Я газированную воду и от этой воды еще  сильнее
почувствовал голод -- Я весь день ничего не ел. Њой взглЯд невольно все чаще
устремлЯлсЯ  к  тому  залу,  где  подавали  горЯчие  блюда  и   который  был
соблазнительно безлюден: студенты ведь чаще всего ограничиваютсЯ сандвичами.
     -- ‚ы не обидитесь, если Я предложу вам закусить?
     --  Ћ, нисколько! --  фотограф оживилсЯ.--  Ќо это  такаЯ любезность  с
вашей стороны, такой  жест, что Я просто... просто не смею отказатьсЯ... ’ем
более что с утра не ел, хотЯ мне необходимо соблюдать режим...
     Ћт радости он вовсе запуталсЯ в своей благодарственной тираде, и, чтобы
вызволить его, Я спросил:
     -- ‚ы нездоровы?
     --  Ћ,  ничего  серьезного...  ’уберкулез  в  легкой  форме...  Ќо  это
совершенно не страшно.  ‚ наши дни,  знаете, туберкулез вылечиваетсЯ  легче,
чем простуда.
     ’олько  мы встали, чтобы перейти в ресторан, как к нам подошел еще один
незнакомец.
     -- Ђ, Џьер! -- воскликнул фотограф. €, обернувшись ко мне, поЯснил:
     -- ќто  мой приЯтель, о котором Я  говорил вам. Џозвольте  представить:
месье Џьер, студент.
     ‘тудент был в таком возрасте,  что скорее мог сойти за профессора, если
бы не  внешность, несколько необычнаЯ длЯ  научного работника. Ќесколько лет
спустЯ  подобный вид  вошел  в моду  и широко распространилсЯ, но  тогда еще
казалсЯ  диковатым,  в особенности посреди  зимы.  Њесье Џьер  втиснул  свои
нижние конечности  в потертые джинсы, которые спускались чуть ниже  колен, а
верхнЯЯ  половина туловища была защищена от житейских бурь и капризов погоды
всего лишь тонким свитером в полинЯвших от стирки коричневых и белых пЯтнах,
что  -- в сочетании  с высоким  ростом -- внушало  мысль  о  его родственной
близости к любимцам  детворы --  африканским жирафам. Њысль об этой близости
подкреплЯлась  еще  и  своего  рода  копытами  на  ногах  месье  Џьера  -- в
действительности  же это были  летние плетеные  туфли на толстой  деревЯнной
подошве, залЯпанные грЯзью так,  что и вправду было не понЯть, обувь это или
копыта.
     ’ем не менее  месье  Џьер ничуть не стеснЯлсЯ своей внешности, а если и
задумывалсЯ над ней, то, несомненно, с тайной гордостью. ‘воим независимым
     340

     видом,  острым  взглЯдом и всклокоченной  черной  бородой он  напоминал
библейского пророка, что разносит по земле скрижали мудрости.
     „елать  нечего, пришлось пригласить  поужинать и студента.  Ћн  вошел в
ресторан впереди нас, словно это мы были его гостЯми, вольготно расположилсЯ
за столиком в  самой середине зала и, непринужденно  вытЯнув свои залЯпанные
грЯзью ноги, крикнул дремавшему у двери кельнеру:
     -- ѓарсон, три бифштекса!
     ѓарсон остановил на нем сонный взглЯд и лениво обронил:
     -- „еньги вперед.
     -- ‘ каких пор у вас  такие  порЯдки?  -- чуть ли не прокурорским тоном
осведомилсЯ студент.
     Љельнер все так же лениво объЯснил,  что такие порЯдки введены сразу же
вслед за тем, как месье Џьер побывал здесь в последний раз.
     --  Ћставьте,--  примирительно сказал  Я.-- Џринесите три  бифштекса  и
что-нибудь выпить. ќти господа -- мои гости.
     -- ’огда другое дело,-- проговорил кельнер.-- Љакие напитки прикажете?
     --  Ѓезалкогольные,--  решительно  произнес  месье Џьер.--  ”ранцузский
народ уже достаточно деградировал из-за алкоголЯ.
     -- џ все же выпил бы  стакан грога...--  робко заметил фотограф.-- Ћдин
стакан, просто чтобы согретьсЯ.
     --  ѓосподи!  --  вздохнул  кельнер,  молитвенно  вздымаЯ  очи  горе.--
Ѓифштекс и грог!.. —то еще суждено мне увидеть на этом свете?
     -- Џопрошу без комментариев! ќто дело прессы,-- оборвал его студент.
     “жин  прошел  по большей  части  в  молчании,  так  как  все трое  были
одинаково голодны. ‹ишь убедившись  в том, что тарелка перед ним уже  пуста,
месье Џьер
     догадалсЯ спросить:
     -- Ђ кто наш гость?
     -- Ѓолгарин. Љоммунистический мир,-- объЯснил вместо менЯ фотограф.
     -- “ коммунистического  мира великаЯ  историческаЯ  миссиЯ,--  произнес
студент, наставительно поднЯв указательный палец, увенчанный траурной
     341

     каймой.--  Ќо  он  не  способен  ее  выполнить. Џоэтому  занЯтьсЯ  этим
придетсЯ опЯть-таки нам!
     -- Љаким образом? -- отважилсЯ Я спросить.
     -- …динственно  возможным. Љолумб  своим знаменитым Яйцом  доказал, что
самые великие решениЯ одновременно и самые  простые. Ќо это вовсе не значит,
что снести подобное Яичко так  просто,  как  вы воображаете. €  тем не менее
должен вам заЯвить, что Я это Яичко уже снес.
     Ћн  машинально  потЯнулсЯ  к  моим  сигаретам,  но,  заметив,  что  они
американские, отдернул руку.
     -- ‚ы курите эту мерзость?.. Њожно, Я исправлю вашу ошибку?
     -- Џожалуйста.
     --  ѓарсон,  пачку  "ѓолуаз".  …динственное,  в  чем  французы  еще  не
деградировали, это табак.
     Ќеторопливо  распечатав   принесенную  пачку,  месье  Џьер  неторопливо
затЯнулсЯ и столь же неторопливо возвестил:
     -- ђеволюцию,  дорогой  месье,  нельзЯ  совершить частично.  Љак нельзЯ
частично вывести насекомых из своей кровати. ‚ы можете подумать, что Я хотел
бы разжечь пожар на всей планете. Ќичуть, хотЯ если  бы потребовалось,  Я бы
спалил ее всю. Љ счастью, кровать можно продезинфицировать и не сжигаЯ ее.
     -- Љаким образом? -- осмелилсЯ Я повторить свой вопрос.
     --  Ќаипростейшим.  ‚  определенный день мы  уничтожим  все реакционные
правительства, начинаЯ  от господ в Ѓелом доме  и кончаЯ этими мошенниками в
€зраиле.
     -- €деЯ недурна,-- кивнул Я.-- Ќо на их место придут другие.
     -- Ђ мы уничтожим и тех. ‚ообще  предупредим Ясно и категорически,  что
такаЯ же  участь  постигнет всех продолжателей  существующей ныне  политики.
”антастика, а?
     Ћн вперил в менЯ торжествующий взглЯд.
     -- —истаЯ фантастика,-- ответил Я.-- Љ сожалению, не слишком научнаЯ.
     --  Ћставьте,-- фотограф тронул менЯ за плечо, опасаЯсь, вероЯтно,  что
вспыхнет спор.-- ќто у него навЯзчиваЯ идеЯ.
     342

     -- ‚еликие идеи всегда навЯзчивые,-- кивком подтвердил студент.
     ђазговор продолжалсЯ, но спор  не разгорелсЯ. џ предоставил месье Џьеру
развивать  его  концепции,  пока  он не  выдохнетсЯ, что  в  конце концов  и
произошло, несмотрЯ на чашечки кофе, которыми он себЯ взбадривал. Ћднако  он
не умолк, а лишь переменил тему:
     -- Ќадеюсь, ты показал месье свои картины,-- обратилсЯ он к фотографу.
     -- џ думал показать нынче вечером,-- ответил тот.
     -- €меет смысл взглЯнуть,-- на этот раз студент  обратилсЯ ко мне.--  ‚
них  что-то есть.  Ќе могу  сказать, что именно, но есть. •отЯ, по сути, все
это
     неправильно...
     -- Ћ, Џьер...-- с упреком произнес художник.
     --  „а,  неправильно!  џ  тебе  говорил  это  тысЯчу  раз.  ‘перва надо
переделать  мир,   а   уж  потом  изображать  его.   Љогда   ты  собираешьсЯ
фотографировать даже самую распоследнюю дуру в каком-нибудь из здешних кафе,
она кричит "Њинутку!" и спешит привести в порЯдок свою идиотскую физиономию.
Ђ  ты берешьсЯ запечатлевать  этот мир прежде, чем  он приведен  в  порЯдок.
Џоэтому у тебЯ все картины такие мрачные.
     Љогда  мы наконец  вышли из  ресторана,  бульвар  был  еще  освещен, но
безлюден и скован холодом.
     --  џ живу совсем рЯдом...  …сли  вы согласитесь оказать мне честь...--
предложил фотограф.
     -- ЉакаЯ "честь",  что за  глупости, перестань  ты раболепствовать!  --
оборвал его студент.-- ќто длЯ месье честь посмотреть твои работы.
     -- „а, конечно,-- согласилсЯ Я.
     Ѓыло  далеко за полночь.  Ќо именно поэтому  лишний  час-другой  уже не
играл роли.
     Њы  двинулись  по  пустынному  бульвару,  студент  бодро  топал  своими
копытами,  вызывающе  выставив  навстречу  холодной   ночи  грудь  в  тонком
пЯтнистом  свитере.  Ћн  Явно  прилагал  все  усилиЯ,  чтобы не  дрожать  от
холода,-- это было бы ниже его достоинства. Ђ вот фотограф откровенно мерз в
своей легкой короткой куртке, но длЯ бодрости продолжал уверЯть:
     -- ќто здесь, здесь... ‘овсем рЯдом...
     Њы свернули в одну узкую улочку, потом в другую,  еще уже первой, потом
стали взбиратьсЯ по скрипЯщей, рекордно узкой лестнице, где не разминутьсЯ и
     343

     двоим,  и в конце концов оказались на верхушке  башни -- менЯ все времЯ
не покидало чувство,  что это  прогнившаЯ, готоваЯ вот-вот рухнуть башнЯ. Ќе
успели мы  нажать  на кнопку  звонка,  как чердачнаЯ дверь распахнулась и на
пороге показалась миловиднаЯ женщина -- вернее, полуженщина, полудевочка.
     -- Љак ты менЯ напугал! џ уж думала, тебЯ принесут на руках!
     --  „о  этого  не дошло. Ћн  выпил всего два стакана грога,--  объЯснил
студент.
     -- „а, но у него две каверны,-- напомнила женщина.
     -- Џерестань, милочка, не устраивай  трагедии!  -- художник похлопал ее
по  плечу.-- ’уберкулез теперь  вылечивают  легче, чем  простуду. Џросто  мы
немного заболтались с этим господином. ‡наешь, он издалека, из Ѓолгарии...
     …го  жене Явно  не было  дела,  из  Ѓолгарии  Я  или  откуда  еще,  но,
успокоеннаЯ  тем,  что муж наконец дома, цел и невредим,  она пригласила нас
войти.
     ќто  была  жалкаЯ  комнатушка  метров  двенадцати,  где стоЯла кровать,
газоваЯ  плита,  этажерка  с   потрепанными   книгами,   втораЯ  этажерка  с
облупленной  посудой,  несколько   стульев,  стол   и  не  помню  что   еще.
…динственное, чего Я не увидел, были картины.
     -- ‘юда,  пожалуйста, сюда,  здесь вам  будет удобнее  и лучше видно,--
говорил  хозЯин  дома,  подталкиваЯ менЯ  к  узкому  проходу  между столом и
кроватью.
     џ смело опустилсЯ на указанное мне место и чуть не расшиб подбородок об
     стол, потому что, когда Я сел, кровать прогнулась подо мной чуть не  до
полу. •озЯйка склонилась  над  плитой,  готовЯ  неизменный кофе, а  художник
извлек из угла огромных размеров папку.
     --  ЊоЯ  маленькаЯ  выставка,--  сказал  он,  нежно  погладив  папку.--
‘оставлена
     всЯ из весьма скромных вещей...
     --  Ќе слушайте вы его,--  произнесла у  менЯ  за спиной его жена.-- Ћн
настоЯщий  художник!  Ќо  скажите  сами,  когда и  где  настоЯщие  художники
получали признание?
     -- Ќикогда и нигде, милое дитЯ, но это не повод изрекать банальности,--
ответил ей студент.
     --  Ќе  обращайте  вниманиЯ, они  вечно  препираютсЯ,--  снисходительно
заметил художник.-- ѓоворЯ, что вещи у менЯ скромные, Я хотел сказать совсем
     344

     другое: что Я не только черпаю темы в кварталах бедноты, но и пользуюсь
по  возможности самыми бедными материалами. Ќачалось  это  просто так, из-за
безденежьЯ, а потом Я  понЯл, что благодарЯ этому у менЯ выработалсЯ  особый
стиль.  Њы думаем,  что стиль достигаетсЯ тем  легче,  чем  богаче средства,
которыми пользуешьсЯ, но можно достичь собственного  стилЯ и противоположным
путем -- как можно больше себЯ ограничиваЯ.
     Ќе прерываЯ  объЯснений,  он  вынул  из папки большой  пейзаж,  вид  на
какую-то безымЯнную некрасивую улицу -- дощатые заборы, прокопченные фасады,
низко нависшее серое небо.
     -- ‚идите, Я использую  оберточную бумагу и  только  несколько землЯных
красок.  „ешевле оберточной  бумаги и землЯных красок Я ничего придумать  не
мог. Ђ потом понЯл, что ничего лучшего и не придумаешь. —то может быть более
подходЯщим   длЯ   этой   нищенской   жизни,   чем   серое,   коричневое   и
землисто-красное...
     --  ѓрустные  у  тебЯ опусы, друг...--  мрачно  изрек студент, глЯдЯ на
картины, которые, одну за другой, показывал нам художник.
     -- Ђ что в этом мире не грустно? -- вмешалась жена художника.
     Љартины навевали  грусть, но в них и впрЯмь "что-то было", как  изволил
выразитьсЯ месье Џьер. € это "что-то" заключалось не только в пепельно-сером
фоне  бумаги  и в скудной  гамме  красок, экономии  ради обильно разведенных
олифой. Ћно заключалось и в экспрессии изобразительных средств, которые были
именно изобразительными  средствами,  а не просто манерой  и  придавали этим
образам нищеты и заброшенности осЯзаемость и эмоциональность.
     --  ЌельзЯ  такие  прекрасные  вещи писать на  такой  ужасной бумаге,--
сказал Я.-- „ело не в дешевизне, а в том, что она слишком недолговечна.
     -- Ђ мы разве долговечнее? -- снова не сдержалась хозЯйка.-- “ него две
каверны, а вы толкуете о долговечности.
     ‚ тот момент  Я не догадалсЯ, а на другой день мне пришло в голову, что
художник,  быть  может, пригласил  менЯ в надежде, что Я  куплю  одну из его
работ.
     345

     Ћн не позволил себе ни  одного намека,  но как  знать  --  возможно, он
рассчитывал на это?
     "Ќадо будет заехать,  купить  у  него что-нибудь",--  сказал Я себе.  Ђ
потом забыл.  €ной раз вспоминал  снова, но либо бывал занЯт, либо находилсЯ
далеко от тех мест, где он жил, и опЯть забывал. Џрошел, наверно,  год, если
не больше, когда Я случайно опЯть очутилсЯ на той невообразимо узкой улочке,
и в памЯти всплыла зимнЯЯ ночь, проведеннаЯ в обществе художника, его жены и
месье Џьера.
     „олго и тщетно искал Я  дом  -- вероЯтно, оттого,  что  у менЯ осталось
впечатление о старой, расшатанной временем башне. Љогда же Я в конце  концов
отыскал  его, оказалось, что  никакаЯ это не  башнЯ,  а  самаЯ  прозаическаЯ
четырехэтажнаЯ развалюха, но в  тот  раз  мы подымались по черной  лестнице,
некогда предназначавшейсЯ длЯ прислуги.
     Љвартира на  чердаке оказалась запертой. ‡вонок не работал, но Я стучал
так громко, что этажом ниже отозвалсЯ женский голос:
     -- Љто там? ‚ам кого?
     -- џ ищу фотографа.
     -- Љакого фотографа? ’ам никто не живет.
     ‘пустившись  вниз,  Я увидал молодую  женщину в  грЯзноватом халате,  с
обмотанной полотенцем головой.
     -- Ђ куда он переехал?
     -- ЏонЯтиЯ не имею. Њы тут совсем недавно. Џостойте-ка...
     €, нагнувшись над узким колодцем лестницы, пронзительно крикнула:
     -- Њадам †акли-и-ин!
     -- ‚ чем дело? -- отозвалсЯ нижний этаж  тоже  женским голосом, но чуть
более сиплым.
     -- џ  ищу  фотографа,  который  жил  тут,  в  мансарде,--  объЯснил  Я,
спустившись на несколько пролетов.
     †енщина с нижнего  этажа  была  тоже  в грЯзном  халате, но  на  голове
закручены бигуди, а не  полотенце. ‚о рту  дымилась сигарета, глаза смотрели
на менЯ с нескрываемой подозрительностью.
     -- Ђ на что он вам?
     -- ’ак, кое-что узнать...
     --  Ќу что  ж... ’олько опоздали малость... “мер он...  ‘ полгода,  как
умер...
     346

     -- Ђ жена?
     --  †ена?  -- Ћна развела толстые  руки,  показываЯ, что затруднЯетсЯ с
ответом.-- Љто это может знать? —ерез эту мансарду столько прошло жильцов...
ЏоЯвлЯютсЯ  и исчезают бог  весть куда... ќто Џариж,  молодой человек, а  не
папашина деревнЯ...
     ‚от так же и в моей памЯти одни поЯвлЯлись и исчезали бог весть куда, а
другие оставались и неотступно следовали за мной. "‡ачем пристал ко мне этот
человек?-- думал  Я.-- Ћтчего не  занимаетсЯ своим делом?.." Ћднако ответить
на этот вопрос тоже было нелегко.
     €ногда Я пробовал навести какой-то порЯдок в ворохе моих воспоминаний и
записей -- подобно  тому, как месье ‹абери в очередное утро благих намерений
пыталсЯ привести в порЯдок свои коллекции. џ  сортировал их и раскладывал по
различным   признакам:  тЯжкий  и  нудный  проторенный  путь  и  трагическаЯ
безысходность;  мелкие  неудачи  и  крупные катастрофы;  банальный  успех  и
редкостное везение; мучительное продвижение вперед и неприметнаЯ деградациЯ;
бунт и примирение.
     Ќо  эта  классификациЯ  была   делом  нелегким,  скучным  и   абсолютно
бесполезным. ‚ общем, дни благих намерений продолжались недолго.
     Џосле  того как прочтешь изрЯдное количество книг и  многое  повидаешь,
приходишь  к выводу, что  легче ответить на  крупные вопросы, которые ставит
перед тобой  жизнь, чем на  мелкие. Џотому  что крупные  можно перечесть  по
пальцам, человечество занималось ими много веков, и гениальные  умы завещали
нам  свои  решениЯ. ‡ато мелких --  сотни,  и никто не желает тратить времЯ,
чтобы найти на них ответ, поэтому каждый  решает как придетсЯ, как подскажет
случай.
     Њежду тем мелкие вопросы --  лишь тонкие  ответвлениЯ более крупных,  а
более  крупные  --  узловых,  все  друг  с   другом  свЯзано  и  так  плотно
переплелось, что походит на огромное,  хаотически разветвленное корневище. €
Я полз, как букашка, по этому чудовищному корневищу, порой мне казалось, что
впереди  наконец  проглЯнул выход,  но  на поверку оказывалось, что  это  не
выход, а  лишь переход в новые  дебри; только, бывало, подумаешь:  вот  оно,
наконец-то, самое  важное, самое основное,  а ухватишьсЯ обеими  руками -- и
вновь убеждаешьсЯ, что ничего в руках не осталось, пусто.
     347

     Ѓывали  ночи,  когда,  вымотанный работой  и  отравленный никотином,  Я
размышлЯл  о  том, что все эти истории, которые Я так старательно записываю,
не стоЯт ломаного гроша, что все это давно  известно  если  не  буквально  в
таком, то  в каком-то ином варианте. ‚от если бы мне добратьсЯ до совершенно
нового материала,  неведомого, экзотического, тогда дело пошло бы иначе,  из
необычного материала родилась бы и необычнаЯ книга. ‚ такую ночь усталости и
досады мне пришло в голову отправитьсЯ в Ђлжир.
     ‚ те годы  поездка в  Ђлжир была свЯзана  с такими сложностЯми, что без
известной  дозы упорства шансы  остатьсЯ при благом намерении были  довольно
велики.
     ЌеобъЯвленнаЯ,  но беспощаднаЯ война между французской администрацией и
местным  населением  уже входила в  свою  критическую  фазу, под  Ћраном шли
сражениЯ с партизанами, карательные  отрЯды  применЯли в каменистых  районах
Ћреса тактику "выжженной земли" и массовых расстрелов.
     ‘ледовало  придумать как  можно более благовидный предлог и долго ждать
того днЯ,  когда  власти  выдадут разрешение.  €  в  конце концов этот  день
настал.
     * * *
     •мурое дождливое небо еще  не  сбросило  с себЯ  мутный покров ночи,  а
улицы,  прилегающие к  марсельскому порту, уже кишели народом.  Њимо баров и
кафе проходили группами докеры с еще сонными лицами, неуклюже шагали матросы
в  коротких,  широких  сапогах  и темно-синих кепи  или  беретах,  крадучись
скользили арабы  в грЯзных парусиновых робах.  Џеред питейными  заведениЯ-ми
уже вертелись,  поджидаЯ жертвы, всЯкие жулики  и шулеры  в черных и зеленых
плащах с  поднЯтыми воротниками.  “лицы гудели  от грохота  грузовиков,  воЯ
музыкальных автоматов в барах, от нестройного гомона человеческих голосов.
     џ вышел  на причал.  ‡десь  еще  стоЯла тишина. Ќад бетонными  молами и
подъемными кранами дымилось серым туманом небо. Ќиже, над самым горизонтом,
     оно становилось темным и плотным. ќто уже было море.
     џ  нашел  крытый  причал,  откуда  должен был отплыть теплоход в Ђлжир.
‡анЯл место в очереди, ожидавшей  таможенного досмотра -- чисто формального,
во
     348

     всЯком случае длЯ пассажиров-европейцев. ’аможенник произносил себе под
нос один из обычных вопросов и, не дожидаЯсь ответа, помечал мелом очередной
чемодан.  Ђ вот дешевым, потрепанным чемоданишкам, которые робко предъЯвлЯли
к досмотру  алжирцы, приходилось туго:  недоверчивые руки долго и  брезгливо
перетрЯхивали убогое белье, старые пиджачишки, куски колбасы и соленую рыбу.
‘валенное в кучу, все  это  потом  небрежным жестом  пододвигалось к  арабу:
забирай, мол, чего смотришь?
     "‚иль   д'Ђльже"   был  красивым  суденышком,   но  великое   множество
спасательных  поЯсов,  аварийных сигналов  и  табличек  с инструкциЯми,  что
делать  в случае кораблекрушениЯ, создавали впечатление,  что ты  ступил  на
борт не длЯ того, чтобы путешествовать, а чтобы пойти ко дну.
     Њы  отчалили около  полуднЯ. ЏросторнаЯ,  комфортабельнаЯ кают-компаниЯ
тут  же заполнилась пассажирами. Џитание  входило в стоимость билета,  и все
настроились хорошенько поесть. Ќо не тут-то было.
     …два мы вышли в открытое море, как наше суденышко подскочило высоко над
горизонтом,  а затем рухнуло в бездну. ќто  было лишь начало. "‚иль д'Ђльже"
круто  ложилсЯ  то на правый, то на  левый борт,  глубоко  зарывалсЯ носом в
пенистые гребни волн  или  стремительно  запрокидывалсЯ назад.  Џобледневшие
пассажиры один за другим вставали и, судорожно хватаЯсь за любой  устойчивый
предмет, пытались добратьсЯ до своих кают.
     џ попробовал не сдаватьсЯ. –ена билета  того  заслуживала.  ‚ыЯснилось,
что  это мнение  разделЯет и мой визави, молодой француз безукоризненной, не
слишком кричащей внешности банковского служащего или агента по рекламе.
     --  Ќадо есть,--  подбодрил  менЯ он.-- Ќадо есть, даже  если потом нам
станет худо. џ слышал,  что  чем больше ешь, тем  легче справитьсЯ с морской
болезнью.
     Ћн  действительно  держалсЯ  стоически  и до  конца.  ‘о страдальческим
выражением лица одолел обильную закуску, с отвращением съел жаркое и с видом
великомученика проглотил два банана. Ќо когда подали кофе, он сдалсЯ.
     349

     -- Ћставлю персоналу...-- пробормотал он и с восковым лицом выскочил на
палубу.
     Џосле   бесконечной   ночи,   на   протЯжении  которой   мое   сознание
раздваивалось  между  нелепыми  сновидениЯми  и стараниЯми не соскользнуть с
вечно  накренЯющейсЯ койки,  Я почувствовал, что мы вышли из шторма.  Ђ  час
спустЯ  уже смотрел с  продуваемой  ветром  палубы, как  в утренних сумерках
перед нами вырастает город Ђлжир.
     ’о  ли из-за  сумеречной мглы,  или  же под влиЯнием всего читанного  и
слышанного,  город в первую  минуту  показалсЯ  мне  восточной  сказкой:  по
сиреневым  холмам  длинными   полосами  тЯнулись  иссинЯ-белые  зданиЯ,  над
плоскими  кровлЯми  покачивались темно-зеленые  пальмы  с  развевающимисЯ на
ветру широкими листьЯми, а на побледневшем предрассветном небе, в складках
     голубоватых облаков, плыла огромнаЯ лимонно-желтаЯ луна.
     € мне пришел  на памЯть другой похожий рассвет и другой  похожий город,
тоже  всплывший вот  так, из утренней  синевы морЯ, и еще более, быть может,
чарующий, потому что открылсЯ мне во времЯ первого моего путешествиЯ. •айфа.
     Џотом совсем рассвело,  началсЯ таможенный досмотр, и сказка кончилась.
Ќад самыми причалами  возвышалось  массивное, грозное  здание полиции.  „оки
были забиты военными машинами.  Џо  набережной ходили вооруженные автоматами
патрули.
     пик, которого местные  власти любезно  приставили ко мне, увЯзалсЯ  за
мной  уже на набережной.  Ћн  учтиво  проводил менЯ до  гостиницы, терпеливо
дождалсЯ на улице, пока Я побреюсь и сменю рубашку, и снова двинулсЯ за мной
следом. џ  рассчитывал преподать ему небольшой урок пешей ходьбы, который он
усвоил  бы на  всю  жизнь, но мне  это не удалось:  спустЯ  полтора часа его
сменил второй, позже уступивший место третьему. ‚ общем, они весь день через
неравные промежутки сменЯли друг дружку,  и  усталость навалилась  целиком и
полностью только на мои собственные плечи.
     „ело в том, что город этот выматывал силы. Џоловина здешних улиц вьетсЯ
Ярусами  одна над другой,  остальные же представлЯют  собой  крутые каменные
лестницы, так что приходитсЯ непрестанно подниматьсЯ и спускатьсЯ, словно ты
лазаешь по каким-то исполинским стеллажам.
     350

     ЌесмотрЯ  на трудности этой экзотической пересеченной местности,  Я  за
четыре-пЯть часов осмотрел всю  новую часть города,  торговые  улицы,  тихие
кварталы с красивыми белыми виллами, прЯтавшимисЯ в густой зелени  фикусовых
деревьев;  тропический  сад,  музей  и  какую-то  выставку-базар,  откуда  Я
выбралсЯ лишь после того, как мне всучили бронзовый гонг,  сахарский плед  и
-- огромный медный поднос. ‡а эти  несколько часов  мне пришлось раз десЯть,
если  не больше, почистить ботинки -- не потому, что они быстро пылились,  а
потому,   что    невозможно   было   увернутьсЯ    от   бесчисленных   ватаг
мальчишек-чистильщиков, заполонивших все улицы Ђлжира.
     Џод вечер город ожил. €з богатых домов выходили  француженки, затЯнутые
в  узкие платьЯ по тогдашней моде  "зеленый стручок" или в широченных  юбках
тоже модной линии "Ђ". Ќебрежной голливудской походкой прогуливались молодые
люди    в   клетчатых   пиджаках.    Њедленно,    точно    пингвины,   брели
толстЯки-аферисты,  невольные  жертвы  кулинарных   излишеств.  ‘квозь   эту
самодовольную   толпу   пробирались  алжирки  в  ветхих   белых  покрывалах,
оборванные  рабочие и  разносчики,  грЯзные  нищие  с  незрЯчими, неподвижно
обращенными к солнцу глазами. ђоскошь равнодушно соседствовала с нищетой, не
замечаЯ ее или притворЯЯсь, будто не замечает.
     џ продолжал бродить  по улицам  или  обозревать  достопримечательности,
пока  очередной  чистильщик наводил блеск  на мою  обувь. Ђ  под конец снова
очутилсЯ  на   набережной  и  лишь  тогда  почувствовал,  что  ноги  у  менЯ
подкашиваютсЯ  от усталости. џ рухнул  на  стул перед  первым же  попавшимсЯ
кафе.  Њедный поднос  жалобно  звЯкнул. Џоложив его вместе с остальным своим
имуществом на стул, Я заказал кофе.
     ЏопиваЯ  свой  кофе, Я вдруг  почувствовал:  кто-то пристально  на менЯ
смотрит.
     ќто  был не шпик. пик сидел  по  другую сторону  и блаженно  наливалсЯ
пивом. џ слегка повернул голову и встретилсЯ взглЯдом с не особенно красивой
и не слишком молодой женщиной, довольно бедно одетой.
     Ќе  стану подробно рассказывать об  этом случае, он уже  описан  мной в
одном длинном очерке о проституции.  ‚ тот очерк  Я  впихнул и  кучу  других
историй
     351

     подобного рода, что  спасает менЯ в  данной книге  от  риска  впасть  в
эротику.
     €так, незнакомка подсела ко  мне,  угостила душераздирающей  историей о
своем бедственном положении,  выманила соответствующую сумму  и предоставила
мне  наслаждатьсЯ  мыслью  о том, что Я сделал  доброе дело и,  значит, день
прожит не зрЯ. ‚  тот же вечер  Я  снова  увидел  ее в  "Њирамаре",  но  уже
соответственно  разодетую  и размалеванную,  а разговор с официантом  убедил
менЯ в  том, что душераздирающаЯ историЯ -- это всего лишь небольшой трюк, с
помощью которого дама обеспечивает себе дополнительный доход.
     "Њирамар" был последней остановкой в моих долгих скитаниЯх по городу, и
врЯд  ли  Я задержалсЯ  бы  там надолго, если бы  не  шпик.  ќтот  был  куда
нахальнее предыдущих, грузный и  мускулистый,  как борец-тЯжеловес,  он  шел
вплотную   за   мной,  чуть  не   наступаЯ  на  пЯтки,  и  если  Я  внезапно
останавливалсЯ, тыкалсЯ  мне  в  спину  и  даже  не извинЯлсЯ.  “  менЯ  нет
обостренной неприЯзни  к  шпикам, это мелкие технические  исполнители,  но Я
терпеть не  могу кретинов. џ знаю, что  этих господ  -- как  говорил  старик
Џрутэ --  вербуют  не из  членов ”ранцузской  Ђкадемии, и все же  не  терплю
дураков, особенно когда они вдобавок и наглецы.
     ‚ечером внезапно  полил дождь,  и Я  вошел  в  "Њирамар", просто  чтобы
ненадолго от  него укрытьсЯ. ЊоЯ  гостиница  была совсем рЯдом, и Я собралсЯ
добежать до нее,  но  тут заметил, что  шпик-богатырь  стоит под  ненадежным
навесом  у магазина  напротив  и  поджидает  менЯ.  "Њирамар"  принадлежал к
разрЯду заведений, где  цены  превышали  те  накладные  расходы, которые ему
разрешались. "’ы у менЯ подождешь",-- подумал Я и заказал ужин.
     „ождь  то усиливалсЯ,  то  затихал, и грубиЯн под  навесом магазина уже
вымок  до нитки, когда подоспела смена.  ‘менщик его был довольно хлипок  на
вид, но посообразительней, потому что направилсЯ к  ресторану и,  не входЯ в
зал,   вероЯтно,   вверил   менЯ   попечению   кого-нибудь   из  официантов,
сотрудничающих в полиции.
     џ  сидел  в  глубине  зала и,  несмотрЯ  на  сытный  ужин, испытывал то
неприЯтное чувство пустоты, какое приходит с усталостью и мыслью о том,  что
среди множества увиденного ты не  разглЯдел  ничего существенного. Љ чувству
пустоты
     352

     добавлЯлось  сознание  того,  что  Я  совсем  один  в этом  враждебном,
незнакомом городе -- если, конечно, не считать шпиков.
     ‚споминаЯ  сейчас  те  дни,  Я подозреваю,  что  в  какой-то мере  менЯ
потЯнули  в Ђлжир и мои юношеские воспоминаниЯ. џ имею в виду воспоминаниЯ о
фильмах, увиденных в  ближайшем к дому  кино. ќто были фильмы об иностранных
легионах, о романтических приключениЯх, особенно запомнилсЯ мне один из них,
под названием  "Ђлжир", с участием  •едди  ‹амар и  арлЯ Ѓуайе. арль Ѓуайе
играл роль Џеле  ле Њокко, местного  гангстера, героического и обаЯтельного,
какими они бывают только на экране. …го резиденцией была  Љасба, легендарный
квартал Ђлжира,  и  это  лишало покоЯ  полицейского  инспектора,  так как  в
таинственных лабиринтах Љасбы  арль  Ѓуайе был неуловим. Џоймать  гангстера
можно  было, лишь выманив его за пределы Љасбы. Ђ выманить его могла, как вы
догадываетесь,  только  †енщина.  ‘ловом,  инспектор  подсунул  арлю  Ѓуайе
богатую иностранку •едди  ‹амар, котораЯ ни о чем  не подозревала. ‚спыхнула
безумнаЯ страсть. €, конечно, беднЯга Џепе погорел.
     ЋтчаЯнно  примитивнаЯ  историЯ,  но  иногда  именно  такие  примитивные
истории на  всю  жизнь  западают  в  голову, тогда  как  многие умные  мысли
испарЯютсЯ без следа. Ќе знаю, в чем тут дело -- в нашей собственной тупости
или  в  том, что  мудрые мысли  нередко преподносЯтсЯ в  слишком уж  скучной
форме,  но  факт  остаетсЯ  фактом. €, возможно, этот факт  ЯвилсЯ  одной из
причин, которые привели менЯ в Ђлжир.
     џ  решил отправитьсЯ  в Љасбу  на  следующий  же  день.  Ќо  перед этим
следовало зайти  в редакцию "Ђльже репюбликен"--  единственной прогрессивной
газеты в  этом городе. ђекомендательное письмо, которое Я привез  из Џарижа,
привело менЯ в кабинет главного  редактора -- Ђнри  Ђллега. ќто был  человек
невысокого  роста и  хрупкого  телосложениЯ. Њог ли Я тогда  предвидеть, что
этому  хрупкому  человеку  суждено  вынести  страшнейшие  пытки  и  написать
"„опрос"--  самую  обличительную  книгу во  всей  публицистике  послевоенной
”ранции.  ќта   небольшаЯ  книга   с  беспощадной  точностью  повествует   о
невообразимо жестоких  истЯзаниЯх,  которым  власти  цивилизованной  ”ранции
подвергали алжирских
     353

     патриотов. Џосле этой  книги,  которую нельзЯ читать  без  содроганиЯ и
котораЯ длЯ того и была написана, чтобы вызывать содрогание, французы уже не
могли  утверждать, будто не знают о  том, что  творитсЯ в подвалах  полиции,
подобно  тому  как  немцы  в  свое  времЯ  говорили,  будто  не  знали,  что
представлЯет собой Ћсвенцим.
     Ќо "„опрос"-- это будет  позже.  Ђ в то  солнечное  утро Ђллег  сидел в
своем тихом  кабинете  и старательно  отвечал  на  вопросы,  которыми  Я его
засыпал. Џод конец нашей  беседы, понЯв, что Я никого в  городе не знаю,  он
сказал:
     -- џ могу свЯзать вас с человеком, который поводит вас, покажет... Ћдин
молодой журналист... ‡нает Ђлжир как свои пЯть пальцев.
     Њолодой  журналист работал в соседней комнате и сразу же предложил свои
услуги.
     -- —то вы хотите увидеть в первую очередь?
     -- Љасбу.
     -- ’огда подождите, пока  Я разделаюсь  с гранками, или,  если  хотите,
спуститесь вниз в кафе...
     -- Ќе беспокойтесь,-- самоуверенно проговорил Я.-- џ справлюсь и сам. “
менЯ есть карта...
     -- Љарта? Љарта Љасбы?
     џ вынул из кармана "ѓолубой  путеводитель",  неизменный спутник всЯкого
туриста, и разложил карту на столе.
     -- ‚от, смотрите!
     --  Ќет,  это вы  смотрите!--  журналист улыбнулсЯ и  ткнул  пальцем  в
широкое
     пространство,  обозначенное  словом  "Љасба". ќто  было  чистое,  белое
пЯтно, лишь
     кое-где пересеченное извилистыми линиЯми безымЯнных улиц.
     €так, пришлось нам  пойти вместе.  Ќо  пока  мы  собрались, небо  снова
нахмурилось,  полил  дождь.  Њы  сели  в  такси,  поднЯлись  на  самый  верх
каменистых  холмов, въехали в массивные  каменные ворота  -- остаток древних
укреплений -- и отпустили машину. Ћтсюда начиналась Љасба.
     Њы  свернули в  узкую пологую улочку.  Џеред  низкими,  темными входами
сидели  или  стоЯли,  привалившись к стене, увЯдшие, расплывшиесЯ  женщины с
безобразно  накрашенными   лицами.  ќто   был  "Љартье   резерве"--  квартал
проституток. Ќекоторые из них бесстыже зазывали нас, другие только провожали
     354

     пустым,  ничего не выражающим взглЯдом.  Њы  свернули  в другую улочку,
потом в третью. € всюду те же одутловатые  нарумЯненные лица, скривившиесЯ в
бесстыдных гримасах или же застывшие в мрачном безразличии.
     џ потерЯл  представление о том, в каком направлении мы движемсЯ. Њы шли
не по улицам, а по  узким, извилистым каменным коридорам.  ‘ырые черно-серые
зданиЯ  наверху почти сливались, иногда  соединенные общими сводами,  иногда
чуть раздвинутые, чтобы дать  место крутой каменной лестнице, где  толпились
продавцы воды с  медными бидонами, закутанные в пожухлые  покрывала женщины,
стайки  полуголой детворы. Џо самой  середине  улочек  текли грЯзные потоки.
ѓрЯзь, казалось, навечно  пропитала  и  стены, и воздух, и даже струи дождЯ,
которые продолжали стекать с крыш.
     Џосле  долгих  блужданий   мой   спутник   остановилсЯ   возле  низкого
полуобвалившегосЯ  зданиЯ, обменЯлсЯ несколькими словами с пожилой женщиной,
сидевшей у двери, и обернулсЯ ко мне:
     -- •отите, зайдем к одному приЯтелю?
     Џока мы поднимались по узкой лестнице, Я  не мог отделатьсЯ от чувства,
что иду на встречу с  Џепе  ле Њокко или еще с  кем-то в том же роде. Ћднако
человек,  который вышел нам навстречу и  ввел  в маленькую, плохо освещенную
комнатку, не  имел ничего общего с романтическим обликом арлЯ Ѓуайе. ’рудно
было сказать, какого возраста этот алжирец, но признаки тЯжелой болезни были
налицо: бледнаЯ, с желтоватым оттенком кожа, глаза лихорадочно блестЯт...
     Ђсур --  как мне  представили хозЯина  --  усадил нас  в  тесной  своей
каморке и сразу  принЯлсЯ  расспрашивать  о  последних  новостЯх.  ђазговор,
который они вели с журналистом,  ЯвилсЯ длЯ  менЯ  как бы продолжением  моей
беседы с Ђллегом.  Ќо, слушаЯ их, Я невольно думал о том, что пройду и через
этот дом, как через столько  других, ничего толком не  узнав о  трагедии его
обитателЯ.
     “ алжирца  были резкие,  нервные  жесты и  острый  Язык.  Ћн говорил  о
произволе  властей как человек, ко  всему привыкший,-- не с озлоблением, а с
горькой иронией. € когда Я  осмеливалсЯ  о чем-нибудь  спросить,  он  вместо
ответа
     355

     рассказывал какую-нибудь историю, полную мрачного юмора.
     -- Ќо ведь выборы все же существуют?-- спросил Я в какую-то минуту.
     --  ‘уществуют,-- кивком подтвердил Ђсур.-- Ќа последних Я был назначен
уполномоченным  и добросовестно пошел  на избирательный пункт с самого утра.
Њестные  власти торжественно восседали рЯдом с урной.  "‚ыборы закончены!"--
сообщил мне  председатель.  "’о есть как закончены?  -- возразил Я.-- ‘ейчас
только  семь утра".-- "Ћшибаетесь,  сейчас семь вечера",-- сказал он. €  длЯ
подтверждениЯ обратилсЯ к своему соседу, мэру города:  "Ђ  ты что  скажешь?"
’от вынул часы, внимательно посмотрел на циферблат и с важностью подтвердил:
"‘овершенно верно, ровно семь вечера".
     Ђсур рассказал еще несколько аналогичных случаев, но о себе говорить не
захотел --  вернее, говорил крайне лаконично и сухо: да,  действительно,  он
окончил университет,  но только  длЯ того,  чтобы  более умело  вести борьбу
против европейцев; в компартию  вступил очень поздно, тоже из-за ненависти к
европейцам;  учительствовал  некоторое  времЯ, точнее  -- пока  не  уволили.
’еперь? Ќу, теперь он на такой работе, с которой уволить невозможно.
     -- Ќо и  на этой он пробудет недолго,--  заметил  мой спутник, когда мы
вышли на улицу.-- Ќе уверен, что он вообще дотЯнет до лета.
     Џрогулка по  городу продолжалась и на следующий день.  Њашина скользила
по мокрому асфальту дороги. ‘боку темно-зеленой  стеной  высились  колышимые
ветром  тропические  сады.  ‘квозь  отполированные дождем  пальмовые  листьЯ
мелькали широкие каменные террасы, красные  и желтые парусиновые козырьки от
солнца,  сахарно-белые  мавританские  купола.  ’о   были  виллы  французских
богачей.  ‹акей  в  полосатом жилете  и  с  раскрытым зонтом  сосредоточенно
прогуливал двух  коричневых низкорослых собак с провисающими до земли ушами.
„ождь  --  не дождь,  а  господские  собаки должны получить  утреннюю порцию
чистого воздуха.
     ’акси  свернуло с  главного шоссе, спустилось по крутому склону и вдруг
затормозило. Њы с журналистом пересекли поросший травой пустырь, дошли до
     356

     краЯ глубокого рва, и нашим глазам предстало диковинное зрелище.
     „алеко   впереди,   над   синевой  залива,  торжественным   амфитеатром
поднимались  многоэтажные  белые  зданиЯ  европейского  города. Ќиже  вились
портовые улицы с доками и мрачными промышленными строениЯми. Ђ под  ногами у
нас  спускалось вниз похожее на огромный грЯзный  желоб уродливое селение --
тысЯчи  хибар из ржавых бочек,  Ящиков, истлевшего трЯпьЯ и картона. ќто был
бидонвиль Њахиеддин.
     --  Ћсторожней, не поскользнитесь,-- предупредил  мой спутник, когда мы
двинулись по крутой улочке вниз.
     Џредупреждение было своевременным. "“лица" представлЯла собой скользкий
глинЯный  лоток,  по  которому  бежали  дождевые  потоки. Њы  поравнЯлись  с
ржаво-коричневыми жилищами этого  поселка --  невообразимо жалкими лачугами,
часто ниже человеческого роста.
     ’о  прЯмо  по  воде, то  скользЯ  по  вЯзкой грЯзи,  мы все же достигли
нижнего краЯ бидонвилЯ. …сли сверху  вид этого поселка был  неприЯтен, то со
дна кратера -- просто страшен.  ‚округ нас громоздились одна на другую сотни
зловонных  берлог  Њахиеддина. „ень под  сеткой дождЯ  был сумеречно-желтым,
ветер  звенел  и  стучал ржавыми листами  железа, от нагретой  солнцем грЯзи
вздымались  мутные  белесые испарениЯ,  а по узким проходам  между  лачугами
брели, оступаЯсь и  скользЯ, оборванные люди с землисто-серыми  неподвижными
лицами.
     Ќас окружили бледные полуголые ребЯтишки. Ћни не кричали, не бегали, не
скакали. Ћни лишь переступали с ноги на ногу и глЯдели на нас грустными,
     старческими глазами.
     џ вынул фотоаппарат, но щелкнуть не успел: чьЯ-то рука схватила менЯ за
плечо. Ќесколько человек, неизвестно откуда взЯвшихсЯ, обступили менЯ.
     -- ‡ачем снимаешь?
     --  „а  ведь  мы  журналисты!-- прозвучал  у менЯ за спиной голос моего
знакомого.
     -- €з какой газеты?
     -- "Ђльже репюбликен".
     357

     ќто успокоило их. Ќекоторые даже по собственной инициативе встали перед
аппаратом.
     -- Ћт  вас тоже никакого проку,-- презрительно бросил тот, кто спросил,
зачем  Я  снимаю.--  ‘колько раз  приходили  сюда, а  все  как было,  так  и
остаетсЯ. ‚от, нате, снимайте!
     ‘ этими  словами он пнул ногой  дверь  соседней лачуги.  ‚ углу на куче
соломы сидела худенькаЯ  девочка, укачиваЯ орущего у нее на руках  младенца.
Ќа  землЯном  полу  трое  оборванных ребЯтишек возились  с грЯзным, облезлым
котенком.  ‚озле двери, скрестив ноги, сидел костлЯвый старик  с  поредевшей
желтой бородой. …го  мутные,  незрЯчие глаза были устремлены в пространство,
бесцветные  губы шевелились, словно  шепча  молитву. Џосередине  лачуги  над
Ящиком,  заменЯвшим  стол,  склонилась пожилаЯ  женщина --  она  разламывала
огрызки черствого хлеба и  тщательно  укладывала их  в глинЯную  миску.  ќто
занЯтие поглощало ее  так, будто она готовила какое-то замысловатое блюдо, а
не простое варево из объедков, добытых на помойке.
     -- ‹юди делают, что могут,-- вступилсЯ за нас один из мужчин.
     -- „елать делают, да проку нету,-- отозвалсЯ другой.
     -- Ђ от чего есть прок?-- спросил журналист.
     --  —то  ты у менЯ спрашиваешь? ‘ам сыщи ответ. ’ы  ходил в школу,  а Я
нет.
     Њы двинулись дальше по узкому желобу, который постепенно расширЯлсЯ. Џо
одну  его  сторону  поЯвилось несколько более  приличных  строений. ’ут  был
бидонвильский рынок. Ќа Ящиках был разложен товар: зачерствелые ломти хлеба,
     полусгнившие апельсины, грЯзные комьЯ спрессованных фиников.
     Џосле  долгого  странствованиЯ  по  пригородам  мы  снова  оказались  в
европейском квартале  Ђлжира.  Џрисели  отдохнуть  в каком-то новом  кафе  в
псевдоамериканском  стиле. Џо другую  сторону  улицы открывалсЯ через стекло
витрины интерьер ресторана "”еникс". Ѓыло обеденное времЯ, официанты в белых
смокингах  торжественно  разносили  подносы с  закуской  --  копченаЯ  рыба,
тонконарезаннаЯ ветчина,  красные омары и  португальские  устрицы  на  льду,
грейпфрут  в   сиропе  и  маринованные   огурчики,  призванные  пробудить  к
деЯтельности даже самые обленившиесЯ желудки. ‚ глубине зала перед докрасна
     358

     раскаленными  спиралЯми  электрического вертела в  четыре рЯда медленно
поворачивались  цыплЯта,  Ќа  широких  столах  соблазнительно   поблескивали
бутылки  итальЯнского  киЯнти  и  французского шампанского, рейнского вина и
испанской мадеры, а рЯдом высились пестроцветные груды плодов из всех частей
     света и всех времен года.
     ‚  этом  городе  не  требовалось искать  контрасты  --  они  сами  тебЯ
находили.  Ћднако  опыт  уже научил  менЯ  не слишком  доверЯть им.  —ем они
эффектнее, тем больше риска, что читатель подумает: "“ж ты наговоришь!"
     ‘отрудник  "Ђльже  репюбликен"  потратил  на  менЯ еще  два  днЯ.  ќтот
славный, сердечный и любезный юноша порвал со  своей мещанской семьей, чтобы
вступить  на  путь,  который   вскоре  привел  его  в   подвалы  полицейской
инквизиции.
     Џоскольку  Я  уже  повидал в столице Ђлжира все, что хотел  увидеть,  Я
решил двинутьсЯ в глубь страны.
     Ѓыло четыре утра. ЋзЯбший, невыспавшийсЯ, прохаживалсЯ Я по тротуару, а
толпа арабов возле автобуса непрерывно росла и становилась все более шумной.
Ђвтобусу  давно  уже полагалось  бы  отойти,  но  тут  не  соблюдали  особой
точности, так как автостанциЯ обслуживала в основном арабов.
     Џримерно  в  половине  пЯтого  поЯвилсЯ наконец водитель,  широкоплечий
здоровЯк с опухшей  меланхоличной физиономией.  ђастолкав локтЯми  толпу, он
встал  на  подножку,  обвел  пассажиров  беглым  взглЯдом  и кивнул мне.  Ќе
понимаЯ, чем объЯснить  этот неожиданный знак вниманиЯ, Я протолкалсЯ сквозь
толпу и  занЯл  лучшее  место,  возле  двери.  ђЯдом  со  мной  сел  полный,
приземистый  сержант  колониального  легиона в  красном берете и с еще более
красным носом, настойчиво внушавшим мысль о том, что вино означает здоровье.
’олько после того, как  мы, европейцы, уселись,  пришла  очередь туземцев --
сначала в автобус  влезли  трое  богатеев  с женами, закутанными  в шелковые
покрывала,  потом люди  среднего  сословиЯ,  а  под  конец  беднота, которую
затолкали, как скотину, на заднюю площадку.
     Ђвтобус тронулсЯ и с грохотом понессЯ по  безлюдным  ночным улицам.  ‡а
окном мелькали уже знакомые мне фасады зданий, украшенные неоновыми
     359

     вывесками:   "ЂлжирскаЯ  пароходнаЯ  компаниЯ",  "Њорские   перевозки",
"”осфаты Љонстантина".  џ знал даже, кто  скрываетсЯ за  этими  вывесками,--
арль  иафино,  человек номер один  в финансовой свЯтой  троице, которой, в
сущности, принадлежал в те годы Ђлжир.
     Џеред кварталом "Њэзон каре" шоссе было перекрыто военными патрулЯми. ‚
автобус   ворвались  вооруженные   автоматами  солдаты.  Ќачалась   проверка
документов,  перелистывание  каких-то  списков,  пристальное   разглЯдывание
встревоженных  арабов.  Ћсобенно  долго  проверЯли  тех,  кто  ехал  в конце
автобуса, и
     под конец выволокли оттуда одного "подозрительного".
     -- „икость!--  презрительно обронил сержант, когда мы снова двинулись в
путь.-- Џалим из пушек по воробьЯм.
     Џоскольку его  слова не  могли быть обращены ни  к кому,  кроме менЯ, Я
позволил себе спросить:
     -- € война тоже не нужна?
     --  Ђ вы как  думаете?  Љонечно, не  нужна,--  произнес  он,  что  было
несколько неожиданно  длЯ  представителЯ французских  вооруженных  сил.-- Њы
даже  не знаем, против кого воюем. ’е  самые люди, которые днем доносЯт нам,
где поЯвились партизаны, ночью взрывают наши склады боеприпасов и стрелЯют в
нас.
     --  Љое-какие  умные  головы  считают,   что  надо  ликвидировать  всех
подрЯд,--
     вступил в разговор водитель.
     --  ‚сех  подрЯд?--  проворчал   сержант.--   ‚он  в  сорок   пЯтом  мы
ликвидировали полмиллиона. € чего добились? ђезультат налицо.
     -- ’ы  напомни  об  этом  Ѓидо!--  снова  отозвалсЯ  водитель.-- —еркни
письмецо и заодно от менЯ привет передай.
     --  ќти министерские задницы думают, что  им из Џарижа все видать. Ђ мы
тут  жаримсЯ, как  на  сковородке. ‚есь народ не  перестрелЯешь, а пока есть
недостреленные, будут и враги...
     -- ‚ы считаете, что надо дать им самоуправление?-- наивно спросил Я.
     ‘ержант недовольно шмыгнул своим красным носом.
     -- Ќичего Я такого  не  считаю. Џервым  делом, не  доросли  они  еще до
самоуправлениЯ. Ћни ведь как дети несмышленые. ‚о-вторых, эта землЯ  вот уже
сто
     360

     лет французскаЯ. Њы  вложили в нее свой труд, кровь проливали... € свою
собственную тоже.
     -- ‚ таком случае, не понимаю, какой вы видите выход?
     ‚место ответа сержант похлопал себЯ по толстому выпЯченному животу.
     -- ‚от он,  выход. Ќадо, чтоб у людей животы были набиты. Ќарод  довели
до отчаЯниЯ нищетой. Ќакорми его, и он утихнет.
     Џодогретый, должно быть, легкой выпивкой, мой сосед продолжал развивать
свою теорию, но  Я уже  не слушал  его. ‚ лунной  ночи  за окном бесконечной
чередой проносились темные силуэты раскидистых пальм и  печальных кипарисов,
мелькали серебристые апельсиновые рощи, тЯнулись широкие, черные,  тщательно
обработанные полЯ.
     --  ЏрекраснаЯ  землЯ,  месье,  прекраснаЯ!-- воскликнул сержант.-- Ќаш
Ѓоржо настоЯщий счастливчик!
     ‘ первого днЯ приезда  Я то и дело слышал это имЯ. Ѓоржо был  вторым  в
упоминавшейсЯ  мной  троице,  собственник   мельниц   и  цементных  заводов,
владетельный принц текстилЯ -- король земледельцев, прибиравший к рукам весь
табак, виноград и  хлеб, какой выращивалсЯ в стране. "Ѓогат, как  Ѓоржо!" --
говорили тут подобно тому, как в Џариже говорЯт: "Ѓогат, как ђотшильд".
     Џосле того как военные патрули останавливали нас  еще три-четыре раза и
из автобуса  вывели еще  нескольких "подозрительных", мы  пересекли  наконец
плодородную  прибрежную  полосу  и  въехали  в  поЯс  горных  цепей.  ‚округ
простирались бесконечные темные леса -- казалось, они вбирали в себЯ темноту
ночи, медленно сползавшую с бледнеющего неба.
     -- Џробковый дуб!-- объЯснил сержант.
     "Ѓлашет" --  вспомнил Я. Ѓлашет -- богач, владелец лесов, производитель
пробки и  лесоматериалов,  третий из упомЯнутой троицы.  ‚сесильной  троицы,
которой принадлежали буржуазные газеты,  обрабатывающие общественное мнение,
и котораЯ располагала террористическими бандами,  чтобы обрабатывать тех, до
кого не доходила печатнаЯ пропаганда.
     Њы подымались все выше. ‹ес поредел. Џоказались голые каменистые утесы.
‹ишь кое-где мелькало хилое оливковое деревце, повисшее на крутом склоне.
     361

     оссе стремительным серпантином взбегало вверх.
     Ќе  раз  доводилось мне  ездить  по петлЯющим горным дорогам,  но редко
встречалась  такаЯ, состоЯщаЯ сплошь из поворотов. ‚  зеркало над рулем было
видно лицо водителЯ, который безостановочно крутил тЯжелую баранку --  слева
направо  до упора и  справа налево тоже до самого упора.  ‹ицо этого крепыша
напрЯглось и блестело от пота.
     Ћстальным пассажирам тоже было не  по себе. ’Яжелый автобус раскачивало
на узкой,  скользкой  дороге. Љолеса проходили в  сантиметре от краЯ бездны,
иногда  казалось,  что мы  уже  просто нависаем  над  ней. ‚низу,  метрах  в
трехстах от  нас, в глубокой  сырой  пропасти вилсЯ дымок утреннего  тумана.
ѓолоса смолкли. Љаждый  раз, когда мы накренЯлись  над бездной, черные глаза
женщин  расширЯлись,  руки  вцеплЯлись  в ручки кресел. ‘ержант,  желаЯ менЯ
отвлечь, рассказывал драматические истории о рухнувших в пропасть машинах.
     -- Ќеужели так сложно отремонтировать это шоссе?
     -- Ќу, и  не  так просто. „а и  не  к чему.  Џо нему ездЯт, в основном,
арабы.
     „алеко внизу, под нами, там и тут виднелись крохотные,  жалкие участки,
вспаханные на крутых склонах и укрепленные оградой  из камней, чтобы  потоки
дождЯ не унесли  с собой скудный  землЯной покров. ќто были наделы алжирцев,
вытесненных с  прибрежной равнины. Њногие после отчаЯнной борьбы с ливнЯми и
негодной почвой  снова возвращались на  побережье,  шли в  батраки  к Ѓоржо,
лесорубами к Ѓлашету или рабочими к иафино.
     Џосле трехчасового кружениЯ по  серпантину  автобус наконец выбралсЯ из
скалистых  коридоров.  Џеред  нами  расстилалась  бескрайнЯЯ  пепельно-сераЯ
равнина, обрамленнаЯ высокими, лишенными всЯкой растительности горами.
     Љогда  смотришь  на  карту,  Ђлжир представлЯет собой  несколько  полос
разного  цвета,  которые тЯнутсЯ почти параллельно  побережью.  ‘начала идет
узкаЯ  зеленаЯ лента  средиземноморской области, потом кирпично-красный поЯс
прибрежных   гор,  затем   светло-коричневаЯ   полоса  высоких  плоскогорий,
темно-коричневый поЯс --
     362

     ‘ахарский Ђтлас и под конец -- огромное желтое пЯтно пустыни.
     Џлодородные  полЯ  и  прибрежные  горы  остались  позади, мы спустились
теперь к тем высоким плоскогорьЯм, за которыми простирались мертвые  массивы
и пески ‘ахары.
     Ђвтобус   остановилсЯ   посреди   убогого,  грЯзного   селениЯ.  Ќизкие
глинобитные дома  с плоскими кровлЯми настолько сливались с цветом окрестных
холмов, что можно  было проехать мимо  этого селениЯ, даже не  заметив  его,
если бы не внушительнаЯ толпа нищих, котораЯ бросалась к каждой подъезжающей
машине.
     Џри виде нищего всегда сжимаетсЯ сердце,  но никогда прежде не  видел Я
ничего более тЯгостного, чем  крикливаЯ,  многорукаЯ толпа алжирских  нищих.
Ќекоторые из  них просили милостыню, предлагаЯ взамен  истрепанные, пожухлые
почтовые  открытки  или  кульки с семечками.  “ других, не имевших  и такого
капитала,  единственным доводом были покрытые  струпьЯми лица или водЯнистые
слепые глаза. Ћднако человеческие недуги не производили, видимо, впечатлениЯ
в этих краЯх, где трахома была делом обычным, вроде гриппа  в цивилизованном
мире.
     Ќаш  водитель  и сержант  небрежно растолкали  нищих  и  направились  в
находившуюсЯ по  соседству  корчму. Џотом  мы  двинулись дальше. ЃесплоднаЯ,
однообразнаЯ   равнина   напоминала   дно   высохшего   морЯ.   …динственной
растительностью была  какаЯ-то жесткаЯ  трава, высокими пучками  раскиданнаЯ
среди песков.
     -- ќта трава называетсЯ "альфа",-- объЯснил мой сосед.
     --  Џочему же ее никто не срезает? -- спросил Я, знаЯ, благодарЯ своему
опыту библиофила, что из этой травы изготавливаетсЯ самаЯ лучшаЯ бумага.
     -- Љакой смысл? —тобы  этим заниматьсЯ, надо иметь хоть одного  осла. Ђ
платЯт за альфу так мало, что не прокормишь ни осла, ни себЯ.
     ‘реди пустой  однообразной равнины терЯешь  представление  о  времени и
расстоЯнии.  ‹ишь изредка поЯвлЯлось какое-нибудь селение, такое же  серое и
убогое, как предыдущие, с такими же крикливыми нищими и такой же грЯзной
     363

     корчмой, куда водитель и сержант неизменно наведывались. Ђ затем  опЯть
равнина, опЯть трЯска и белаЯ, слепЯщаЯ глаза дорога.
     —ем  дальше  мы  ехали, тем пейзаж становилсЯ  пустынней. Џески, сухаЯ,
потрескавшаЯсЯ землЯ и все более сужающийсЯ обруч горных массивов.
     “же  много  часов  находились  мы в пути  и солнце уже перевалило через
зенит,  когда  автобус  после  неожиданного  поворота  въехал  на  небольшой
пригорок и остановилсЯ посреди площади, окруженной глинобитными хижинами.
     --  Ђ-а, приехали, значит,-- очнулсЯ сержант, перед  тем дремавший  под
благотворным действием местного вина.
     ‘  пригорка,  на котором  мы  остановились,  была  видна  сотнЯ  низких
строений,  расставленных точно детские кубики.  Џозади них  весело  зеленела
раскачиваемаЯ  ветром  пальмоваЯ роща.  ќто  был  оазис  Ѓу ‘аада.  Ђ позади
строений и пальм простиралась ‘ахара. ‚еликаЯ пустынЯ.
     ‚ туристическом бюро алжирской столицы менЯ спросили:
     -- Ђ что вы хотите повидать в Ѓу ‘аада?
     -- ‚се,-- легкомысленно ответил Я.
     € вот теперь, не успел Я выйти из  автобуса, как ко мне подошел человек
с темным суровым лицом и в белоснежном одеЯнии бедуина.
     -- „обро пожаловать! џ ваш гид.
     "’олько гида  мне не хватало,--  подумал Я.-- ‘толичные шпики наступали
мне на пЯтки, а этот будет отсвечивать впереди". Ќо поскольку Я сам себе его
накликал, приходилось терпеть.
     Ќад пыльными улицами,  слепыми глинЯными оградами и бедными  лавчонками
возвышалось современное белое здание. ќто  был отель "’рансатлантик",  оазис
длЯ  европейцев.  Ќасладившись   живописностью  арабской  нищеты,   европеец
возвращалсЯ сюда и находил все то, к чему привык: тишину, прохладу, чистоту,
ресторан с хрустальными бокалами и льнЯными скатертЯми, бар с бутылками всех
цветов  и  ведерками со  льдом, светлые,  устланные коврами  комнаты, обитые
шелком кресла, фаЯнсовые ванны и умывальники с горЯчей и холодной водой.
     364

     Ћтель принадлежал агентству Љука. ‚идимо, агентству принадлежала и всЯ
     местнаЯ   экзотика,  предлагавшаЯсЯ  вам  повременно  или   поштучно  в
соответствии со
     строго расписанным прейскурантом,  подобно тому как  выдаетсЯ  напрокат
велосипед или продаютсЯ сувениры.
     -- Ѓоюсь, что  до наступлениЯ  темноты осталось мало  времени,-- сказал
бедуин, когда  мы дошли до отелЯ.-- Ќо  если вы не очень устали, мы могли бы
все же прогулЯтьсЯ до пальмовых садов или до мечети.
     Ћн говорил с  преувеличенной  учтивостью,  и  вообще суроваЯ бедуинскаЯ
внешность забавно сочеталась у него с лакейской угодливостью.
     -- џ устал.
     -- ’огда вечером пойдем посмотрим “лед-наил.
     -- Ђ что это такое?
     -- ’анцовщицы.
     -- Ћставим их тоже на другой раз.
     -- Љак прикажете. ‚ы сейчас наш единственный турист, так что можно и не
придерживатьсЯ строго программы.
     Џохоже, что он был обескуражен моим отказом, но Я приехал  сюда не ради
его удовольствиЯ. џ поднЯлсЯ в номер, чтобы стрЯхнуть с  себЯ дорожную пыль,
а потом пошел осматривать отель.  …сли не считать персонала, кроме менЯ  тут
действительно  никого  не  было.  ‡абиратьсЯ  в  глубь  страны  стало  делом
рискованным, а  богатые  туристы  имели  в  своем  распорЯжении  достаточное
количество  соблазнительных  объектов, чтобы тосковать по  какому-то  там Ѓу
‘аада.
     ‚ полном одиночестве выпил Я в уютном баре газированной воды.  ‚ полном
одиночестве поужинал в  огромном ресторане,  где менЯ  обслуживали полдюжины
официантов во главе с метрдотелем. €  под конец поднЯлсЯ к себе в номер, где
Я  тоже оказалсЯ бы в полном  одиночестве, если бы ко  мне  в окно не влезла
обезьЯна.  ЊенЯ охватила тихаЯ радость: значит, обезьЯны тут тоже имеютсЯ...
‚от она, экзотика...
     Ќо  вскоре  пришло  разочарование.  ‚  дверь  постучалсЯ  слуга  и увел
обезьЯну -- она оказалась собственностью директора.
     365

     Ќа следующее утро Я еще сидел в саду за завтраком, когда на белоснежную
скатерть легла  длиннаЯ лиловаЯ тень.  Љонец отдыху: бедуин ЯвилсЯ, чтобы  с
подобающей случаю суровостью выполнЯть программу, всю, какаЯ полагаетсЯ.
     ‚есь  день,  подобно  ’артарену,  бродил Я  по  оазису  мимо  туземцев,
привыкших  к  таким идиотам, как  Я,  согласно программе влезал на  минарет,
согласно программе качалсЯ на спине у верблюда,  согласно программе выполнЯл
команды  местного фотографа  ("голову повернуть налево", "глаза  вон  на  ту
пальму"), согласно программе вышагивал по берегу ручьЯ  и слушал истасканные
местные преданиЯ, которые мой гид в соответствии с программой мне излагал.
     —то  касаетсЯ  ручьЯ,  то  на  первый  взглЯд  в  нем  не  было  ничего
необычного:  обыкновенный прохладный  ручей,  журчавший  у  подножьЯ желтых,
раскаленных  солнцем  холмов.  ЏрозрачнаЯ  вода то прЯталась  среди  высоких
округлых камней,  то  изливалась звонкими, пенистыми  струЯми  и  под  конец
стихала  в  глубоких зеленых омутах. Ќо  этот  маленький ручей был кровью Ѓу
‘аада, жизнью этого оазиса.
     Њежду глинобитными хижинами  селениЯ  и  руслом  ручьЯ  лежали сады  --
крохотные  клочки  земли, обнесенные внушительными оградами,  поскольку  тут
земли мало, зато камень в изобилии...  Ќа участке в полдекара у араба растут
две-три финиковые пальмы, чахлое апельсиновое деревце да овощи на нескольких
грЯдках.  ‚ыращенного на  этой половине декара  должно хватить  и на прокорм
семье и на продажу. Ђ поскольку это невозможно, то араб долгие часы проводит
в полумраке своей лачуги, лепит из глины горшки, плетет корзины или мастерит
чувЯки,   а   женщины  в  соседней  комнате   портЯт   зрение,  трудЯсь  над
разноцветными циновками. ’ут было так  много рабочих рук и такаЯ малаЯ в них
потребность, что человеческий труд не ставилсЯ ни во что.
     ‡а один день мы обошли весь  оазис, и Я был уверен, что тем самым опеке
бедуина надо мной положен конец, но не тут-то было: когда мы прощались возле
отелЯ, он напомнил:
     -- Џосле ужина Я отведу вас к “лед-наил.
     -- ’олько не сегоднЯ. џ очень устал.
     366

     Ќа другое  утро  через мой  стол вновь пролегла  длиннаЯ  лиловаЯ  тень
шейха. Ќапрашивалась мысль, что его используют не  только как гида, но и как
шпика, хотЯ Я не мог взЯть  в толк, за какими моими действиЯми нужно следить
в этом оазисе с пЯтак величиной.
     -- Џослушай,--  сказал  Я.-- Џоди выпей  кофе и  вообще  займись своими
делами.
     --  Ќо ведь вы уплатили.  ‚ам полагаетсЯ сегоднЯ, во-первых,  осмотреть
Њертвый город, во-вторых...
     -- „а, но  сегоднЯ мне не хочетсЯ никуда ходить.  џ  лучше  повалЯюсь в
тени.
     ѓид  пустилсЯ  в путаные  объЯснениЯ,  из  которых  Я  в  конце  концов
уразумел, что он  охотно оставил бы  менЯ в покое и поработал у себЯ в саду,
но боитсЯ потерЯть полагающуюсЯ от фирмы плату. ’огда  мы  с ним условились,
что у ручьЯ расстанемсЯ, а потом,  к обеду, вместе вернемсЯ в отель. ‘ этого
днЯ  мы  оба почувствовали себЯ, как школьники  на  каникулах.  Ѓедуин полол
траву на своем запущенном участке, а Я бродил по окрестностЯм один. Ћднако к
танцовщицам он менЯ все же свел.
     “же  давно  стемнело,  когда мы  вышли из отелЯ и шагов через  двадцать
оказались на главной улице. ‘обственно,  Я не уверен, что на главной, потому
что  все  улицы  тут были одинаково узкие  и  пыльные, но Я счел ее  главной
потому,  что  именно   здесь   находились   две  кофейни  --  одна   ветхаЯ,
покосившаЯсЯ,  другаЯ  с  претензией  на роскошь,  ибо  на  фасаде  сверкала
неоноваЯ вывеска, а над полкой с бутылками светилась длиннаЯ неоноваЯ лампа.
     џ  думал,  что представление  состоитсЯ в одной  из  кофеен  --  других
заведений,  насколько мне  было  известно, тут  не существовало.  Ќо  бедуин
равнодушно миновал обе кофейни и  остановилсЯ лишь метрах в ста от них перед
неосвещенным,  необитаемым  на  вид  строением.  Ћн  громко  постучал  своим
посохом, дверь  слегка  приоткрылась,  и оттуда  высунула  голову  толстуха,
похожаЯ на сводню.
     -- ‚ходите,-- пригласил менЯ гид, указываЯ на темный вход.
     "…сли они надумали менЯ укокошить, это произойдет здесь",-- мелькнуло у
менЯ в голове, когда Я, спотыкаЯсь, подымалсЯ по лестнице. ‘воднЯ толкнула
     367

     какую-то  дверь,  и  в  глаза  ударил  ослепительный  свет. Џеред  нами
открылось
     прекрасно  освещенное помещение с  низкими диванами, на стенах -- Яркие
ковры.
     -- џ удалЯюсь,-- объЯвил бедуин.
     -- Ќи в коем случае,-- воспротивилсЯ Я.
     -- Љоран запрещает мне смотреть...
     -- Ђ вы не смотрите...
     --  „а, так, пожалуй,  можно...-- поколебавшись,  согласилсЯ он.--  ќто
идеЯ...
     ‘воднЯ  усадила  нас на  диван, и  вскоре в комнату  донеслась страннаЯ
мелодиЯ,  напоминавшаЯ турецкую  народную песню  --  маане...  Њинутой позже
поЯвились  один за  другим сами музыканты,  разместившиесЯ почему-то в самом
дальнем углу, хотЯ диванов тут было предостаточно.
     ‡атем  пришла  очередь  танцовщиц. ќти  милые  девушки, сначала  плотно
упакованные  в разноцветные шальвары и множество вуалей, затем Явили себЯ  в
костюме …вы. Ђрабский вариант стриптиза, причем специфика его ограничивалась
гимнастикой живота и нескончаемой продолжительностью.
     -- ‘кажи им, чтобы не  переутомлЯлись,-- спустЯ какое-то времЯ шепнул Я
бедуину, который на протЯжении всего  представлениЯ сидел лицом к стене.-- ‘
менЯ хватит.
     -- „остаточно,-- передал шейх сводне.
     Ќо она придерживалась иного  мнениЯ и  уведомила, что наверху менЯ ждет
ужин в обществе тех же миловидных танцовщиц.
     -- џ устал,-- пробормотал Я.-- ‚ другой раз.
     --  Ђ у  нас есть отличное средство от усталости. ‚ыпьете мЯтного чаю и
мгновенно оживете.
     --  …сли  вы не  подыметесь  наверх, она потерЯет  свои комиссионные,--
объЯснил мне шепотом бедуин.
     -- ‘кажите ей, что не потерЯет,-- шепнул Я в ответ.
     Џосле  визита  к танцовщицам шейх окончательно оставил менЯ в покое.  џ
гулЯл  один  по берегу ручьЯ или сидел в кофейне, где  было полно арабов. Ќо
завести с ними разговор было  непросто, хотЯ Я, чтобы расположить их к себе,
назвалсЯ турком. •озЯин кофейни не преминул заметить:
     368

     --  „а, турки  заодно  с  арабами,  когда дело  касаетсЯ нефти...  Ќо в
политике они заодно с европейцами.
     ’олько с детьми удалось мне завЯзать знакомство в этом селении, да и то
с помощью не вполне детской забавы -- табака.
     Ћднажды, когда  Я  лежал  в пальмовой роще, ко мне нерешительно подошел
оборванный мальчуган и попросил сигарету.  џ протЯнул ему несколько штук, не
сознаваЯ  роковых  последствий этого жеста. Њальчуган восторженно завопил  и
исчез за соседним бугром,  откуда через  минуту ко мне ринулась целаЯ ватага
мальчишек. џ  дал каждому  по нескольку сигарет и зашагал  к  дюнам,  но  на
опушке менЯ ожидала, умолЯюще сверкаЯ глазенками, новаЯ ватага.
     -- “ менЯ больше нет,-- сказал  Я и в доказательство открыл портфель.--
џ дам вам позже, в отеле.
     Њне казалось, что  они не  поверили,  но  когда Я  вечером  подходил  к
гостинице, то убедилсЯ,  что поверили. “ подъезда менЯ  терпеливо  поджидала
целаЯ толпа ребЯтишек.
     ‚есть  о  моих табачных запасах мигом облетела все малолетнее население
оазиса.  Љогда  Я  гулЯл  по  окрестным  холмам, за мной следовала  вереница
мальчишек, на  перекрестках улиц менЯ встречали  предупреждающими возгласами
специально выставленные посты,  в окно ресторана протЯгивались детские руки.
€ Я раздавал сигареты у тростниковых зарослей вдоль ручьЯ и в дюнах пустыни,
в  обжигающем зное на  площади и в прохладном сумраке  кофейни,  в перерывах
между блюдами, когда  обедал, и даже со спины верблюда. “бежден, что вздумай
Я  пересечь  ‘ахару пешком,  то и  тогда  за  мной  увЯзалась  бы  босоногаЯ
процессиЯ с победным криком: "Њесье ‘игарет! Њесье ‘игарет!" -- так менЯ уже
называли тут все.
     Џоскольку  запасы  мои  давно  иссЯкли  и  приходилось самому  покупать
сигареты  в местной  кофейне, Я предпринимал  безуспешные  попытки несколько
ограничить раздачу:
     -- ’ебе не дам, мал еще.
     -- Ђ Я длЯ братишки.
     -- Ђ тебе Я уже давал.
     -- Ќе давали.
     -- Ќет, давал, у мечети.
     369

     -- Ђ Я их выкурил.
     Ђргументы мальчишек звучали так убедительно, что Я опЯть со вздохом лез
в портфель. ‚ этом мире нищеты сигарета была целым состоЯнием. …е можно было
растЯнуть на весь день, обменЯть на что-либо на базаре или подарить отцу.
     Њои  деловые  контакты с детьми не ограничивались табаком.  Њало-помалу
мальчишки стали  приносить  мне разные вещицы, сработанные ими самими, чтобы
помочь  семейному   бюджету.  Њой  портфель   заполнЯлсЯ  грубо  выделанными
кинжалами, костЯными  гребнЯми, примитивными  музыкальными  инструментами из
черепашьего панцирЯ  и набитыми соломой чучелами огромных  Ящериц.  ‹юбой из
этих предметов, на которые уходили долгие дни труда, продавалсЯ по  одной  и
той же стандартной цене -- намного дешевле пачки сигарет.
     —асто, когда  Я  сидел где-нибудь на холме  и пыталсЯ отбитьсЯ  хоть от
части предлагаемого мне товара,  Я замечал девочку лет десЯти -- она  всегда
стоЯла в стороне от шумного торга, глЯдЯ  на нас  большими черными глазами и
держа за руку пЯтилетнего мальчугана с такими же большими глазами и таким же
робким выражением лица.
     --  —то она  стоит там? --  спросил Я  однажды  паренька  --  погонщика
верблюдов,  который  водил  менЯ  по пустыне  и  служил посредником  в  моих
торговых операциЯх.
     -- ‘вистульки продает.
     -- Ђ почему не показывает?
     -- Ќе знаю. Њожет, боитсЯ. ‚аши убили ее отца.
     "‚аши..."
     џ поманил девочку и ее брата рукой, но они не сдвинулись с места. ’огда
Я встал и сам подошел к ним.
     --  Ќу-ка покажи,  что у тебЯ  за свистульки...  „евочка достала  из-за
пазухи  маленькую  дудочку  из  тростника, тщательно  выделанную, с  красным
узором. џ  подал девочке монету  и хотел было  погладить  по голове,  но она
отпрЯнула и бросилась бежать. Њалыш заковылЯл за нею.
     -- Ќа какие средства они живут? -- спросил Я позже погонщика верблюдов.
     -- Ђ ни на какие. Ћна таскает воду, собирает траву, за это люди дают ей
хлеб.
     370

     Ѓыла бы постарше,  могла бы  танцевать голаЯ перед  туристами. ЉрасиваЯ
девчонка, но еще мала.
     Џаренек  говорил о шансах на проституцию с таким же уважением,  с каким
во ”ранции говорЯт о кинокарьере.
     Ќа следующий день девочка с братишкой пришли снова. € снова остались
     стоЯть поодаль.
     -- …сть  у тебЯ еще  свистулька?  --  спросил Я.-- ‚черашнЯЯ  мне очень
понравилась.
     „евочка  протЯнула мне  дудочку,  но  похвала  оставила  ее  совершенно
равнодушной. Љарман  у  менЯ был набит разноцветными  леденцами -- в то утро
менЯ осенила оригинальнаЯ мысль, что  детЯм можно давать не только сигареты,
но и  конфеты. ‚ынув зеленую мЯтную рыбку, Я подал  ее малышу.  Ћн вытаращил
глазенки,  несмело  протЯнул  руку и схватил леденец.  ‘естра дернула его за
рукав, и оба побежали прочь.
     џ купил еще несколько  свистулек, но так и не  сумел приручить девочку.
Џравда,  она уже  сама подходила  к  нам, а  когда Я проводил  рукой  по  ее
волосам, не  убегала, но держалась по-прежнему настороже.  Љакую же,  должно
быть,  борьбу вели  между  собой в  этом маленьком сердце нужда и ненависть,
какие, вероЯтно, угрызениЯ совести испытывала она из-за  того, что принимает
подарки от убийц своего отца.
     Ћднажды,  когда  остальные  дети разбежались  по  песчаным  дюнам и  мы
остались втроем, Я сказал ей:
     -- ’е, кто убил твоего отца, плохие люди. Ќо не все европейцы плохие.
     -- Ќет, плохие,-- тихо проговорила девочка.
     Ћна сидела  полуотвернувшись от  менЯ и  пересыпала песок из  ладони  в
ладонь.
     --  ‘реди  нас  есть  такие,  кто  ненавидит  убийства, и таких гораздо
больше.
     Ћна потупилась, зарыла руки в песок.
     --  ’ы, наверно, думаешь, почему же, если их больше,  они не  остановЯт
тех, кого меньше. „ай срок, остановЯт.
     џ  замолчал, обескураженный  тем,  что  бросаю слова на ветер, что  мои
слова  звучат неубедительно. „евочка  продолжала задумчиво пересыпать песок.
Њалыш блаженно сосал большой золотистый леденец.
     371
     Ќа другой день  Я двинулсЯ в обратный путь. “ автобуса собрались многие
из моих  друзей. Ќадо всеми  возвышалсЯ  шейх,  на темном суровом  его  лице
лежала печать такого достоинства, будто он и впрЯмь был шейхом.  ‘овершились
последние  торговые сделки,  Я раздавал в  окно последние сигареты, со  всех
сторон неслись звонкие голоса: "Њне, месье ‘игарет!", "€ мне, месье ‘игарет!
€ мне!"
     Ђ девочки и ее братишки не было.
     Џризывно загудел клаксон, водитель включил первую скорость. Ђвтобус
     неуклюже  качнулсЯ, вслед  ему понеслись  прощальные  крики  мальчишек.
Њедленно миновав извилистые  улочки, мы  выбрались  на  шоссе. ’ут, у самого
крайнего дома, Я заметил  девочку и  мальчугана.  Ћна  кинулась  к автобусу,
растерЯннаЯ, побледневшаЯ:
     -- ‚озьмите, это вам...
     џ высунулсЯ из окна, но в это мгновение водитель выжал скорость, и Я не
смог дотЯнутьсЯ до детской руки, державшей тростниковую дудочку.
     џ посмотрел назад. ‚етер в тот день дул из  пустыни, и ветхаЯ  одежонка
развевалась  на  худеньких   детских  фигурках.  „евочка,  провожаЯ  глазами
уходЯщий автобус, придерживала  рукой волосы,  а малыш, чтобы защититьсЯ  от
пыли, прикрыл глаза ладонЯми. ‘сутулившиесЯ от ветра фигурки становились все
меньше, пока совсем не исчезли в тучах песчаной бури.
     * * *
     ќкзотика... џ терпеливо коллекционировал ее в лондонском  ‘охо, в барах
Ђмстердама,  на   скучно-безликих,  прЯмых   улицах  ђоттердама  --  городе,
возникшем  из  пепла войны,  точно феникс,  но  феникс  из бетона  и  стали,
изготовленный из отдельных деталей и собранный из деталей, как автомобиль на
конвейере.
     џ искал экзотику  в неоновых ночах ЃрюсселЯ, на холодных, мокрых плЯжах
Ћстенде, в игорных  домах Њонте-Љарло и  Ќиццы, на причалах ѓавра, в  ночных
кварталах  ”ранкфурта и Љельна, в липкой сырости летней ‚енеции, на площадЯх
Љопенгагена.
     372

     ќкзотика... Ѓесхитростное стремление  к чему-то новому,  неизведанному.
Ѓесхитростное стремление  удивить людей  рассказом о  своих  странствиЯх  по
таким вот особенным местам. Ќо только теперь людей трудно удивить, а, может,
они вообще  не  хотЯт  удивлЯтьсЯ,  да и телевизор мгновенно  показывает  им
различные  уголки  тех городов,  которые  ты с  таким  трудом  пытаешьсЯ  им
описать. Ќу, допустим даже, что ты и удивишь кого-то... Ђ дальше что?
     —то касаетсЯ  описаний,  Я  давно  уже отношусь  к ним с  недоверием --
возможно, потому, что в свое времЯ  чересчур старательно  заполнЯл ими  свои
записные книжки. ‚ наш век визуальной информации подробно описывать что-либо
--  это,  пожалуй,  все  равно,  что  участвовать в автомобильных гонках  на
велосипеде.  ‘тоит  мне ощутить,  что  какое-то  подозрительно  затЯнувшеесЯ
описание навевает  на менЯ  скуку, как  Я  тут же  обрываю его. Љакой  смысл
докучать и себе самому, и читателю?
     —то же  касаетсЯ  экзотики... џ приволок  ее  из Ђлжира полный чемодан.
ѓруды  записей,   фотографии  с   верблюдом  и   без,   дюжины   дудочек   и
препарированных  Ящериц,   сувениры  из  разных  мест,   не   говорЯ  уж  об
упоминавшемсЯ сахарском пледе и медном подносе. ‘ловом, насобирал Я экзотики
выше  головы, хоть  и не совсем такой,  на какую  рассчитывал.  Ќе  было и в
помине  Џеле ле Њокко  и  •едди  ‹амар, а  белый город Ђлжир выглЯдел  белым
только издали. Ќо зато Я увидел колониализм в его последней фазе (так утешал
Я себЯ),  ощутил  первые  признаки  неизбежного взрыва,  повстречал  столько
разных людей  -- Ђллега, молодого  журналиста, Ђсура, арабов  из Њахиеддина,
Љасбы  и  Ѓу ‘аада,  ребЯтишек,  бедуина  из фирмы  Љука,  сержанта, шофера,
официантов, уличных женщин и многих, многих еще, всех не перечесть.
     ‚се это  верно,  да  что  пользы?  ‡агребаешь  обеими  руками, а  потом
убеждаешьсЯ, что в  ладонЯх -- пусто. €з всех, с  кем  Я познакомилсЯ там, Я
смог  --  хорошо ли, плохо ли -- использовать  только молодого журналиста из
алжирской газеты. Џотому  что имел возможность провести с ним несколько дней
крЯду, потому что он был француз, потому что он был  мне понЯтен. € когда  Я
узнал об его аресте, он снова оказалсЯ со мной рЯдом -- правда, уже не такой
веселый  и общительный, как  тогда,  в  Ђлжире, а  призрачный и  безмолвный,
словно тень. ќта тень неотступно
     373

     следовала за  мной,  и  Я написал о ней короткую  повесть "Љак  умираем
только мы".
     Ђ что же остальные?.. „а ничего... ‚едь мы считаем, что экзотика -- это
преимущество, а на поверку --  она помеха. ’олько после того,  как привычное
длЯ  твоего героЯ  станет привычным и длЯ тебЯ и ты  научишьсЯ видеть в  его
жизни не экзотику,  а обыденность, только  после  того,  как  его мир станет
частичкой  и твоего мира,  ты сумеешь по-настоЯщему  ощутить его. Ќе в угаре
первого свиданиЯ оценивают  достоинства женщины,  а в будничном свете долгой
совместной жизни.
     €  еще  кое-что,  быть может,  самое главное:  человек становитсЯ твоим
героем только  в  том  случае, если ты  в достаточной  мере полюбил  его или
возненавидел.  „аже если это герой  эпизодический,  ему  нет места  в  твоем
произведении, если он не вызывает у тебЯ никаких эмоций.
     Њы нередко говорим о сердце обкатанными, пустопорожними  фразами.  Ѓыть
может, и глупо  относитьсЯ к нему иначе,  чем  к литературному символу. Ѓыть
может,  с  научной  точки  зрениЯ  сердце  --  это  всего  лишь  узел  нашей
кровеносной  системы,  и  только  невежда  способен  видеть  в нем  источник
чувства.  Ќо едва ли литературное или любое иное художественное произведение
зарождаетсЯ  в  мозгу, понимаемом как вычислительнаЯ машина.  ’олько  сердце
подсказывает автору, родитсЯ  художественное  произведение или  не  родитсЯ,
хотЯ  длЯ  физиологов  сердце  -- это  насос, поддерживающий циркулЯцию алой
жидкости.
     „а, только сердце.  Љогда ты чувствуешь, что  его привычный мерный ритм
нарушаетсЯ,  когда  оно охвачено внезапной аритмией  состраданиЯ, когда  оно
подкатывает  к горлу и начинает  излучать тот особый жар, без которого  твое
творение никогда не будет согрето и никогда не сможет жить.
     „а, только сердце  -- несмотрЯ  на  все мое уважение  к  вычислительным
машинам.  €  когда однажды, после стольких  дней,  потраченных на  собирание
материала и стольких колебаний,  Я стал  наконец кое-что  извлекать из груды
своих записок,  чтобы превратить  в рассказ,  то  единственным моим компасом
было сердце, и только сердце.
     374

x x x
     -- Љак возникает  у  вас замысел  произведениЯ? -- спросил менЯ однажды
один молодой критик, проводивший какой-то опрос.
     -- Ћткуда Я знаю?
     -- Ђ как вы выстраиваете само произведение?
     -- Ћткуда Я знаю?
     Ћн,   вероЯтно,    решил,   что   Я   кокетничаю,--    дескать,   сфера
подсознательного,-- и перешел к  следующему  вопросу. ‚ообще, когда говоришь
правду, тебе не всегда верЯт. —тобы поверили, надо, покривив душой, говорить
в  духе  обычных  штампов.  ‘казать,  например,  что  сначала  ты  избираешь
какую-нибудь важную проблему.  ‡атем подыскиваешь конфликт, в котором бы эта
проблема   раскрывалась  наиболее   Ярко.   Џосле   чего,   мол,   начинаешь
разрабатывать характеры, которые  наиболее естественно привели бы  событиЯ к
данному конфликту. €ли же наоборот: сначала характеры, потом конфликт, потом
проблема.  ’ак даже лучше,  потому  что и  ребенку  известно, что главное  в
искусстве -- характеры. ‘олги так или иначе, тогда тебе поверЯт.
     Ђ  правда заключаетсЯ в том, что Я в самом деле  не  знаю.  €  что  еще
важнее  -- и не хочу знать. Љогда  начинает работать  воображение, тут не до
самонаблюдений   или  самоанализа.   Ѓесполезно  и  пытатьсЯ,   потому   что
воображение  тотчас  иссЯкнет.  „а и что  пользы от подобных  экспериментов,
когда о психологии литературного творчества написано  столько трудов, причем
авторы их  сами  никогда  художественным  творчеством не занимались, но зато
знают как  свои пЯть пальцев творчество Ѓальзака, ”лобера  или „остоевского.
€ногда  это  не больше, чем гипотезы, но  наука имеет право и на гипотезы. €
поскольку  нам уже  известно,  как работали великие мастера, есть  ли  смысл
заниматьсЯ самоанализом, чтобы определить, как работают подмастерьЯ?
     €так, сам Я никогда  подобным  вопросом не задавалсЯ и  не представлЯю,
как  бы  следовало на  него ответить.  ќтим Я  вовсе  не хочу  сказать, что,
работаЯ,  беседую с призраками и что вообще дело у менЯ идет  туго. Њожет, и
туго, но в  пределах  допустимого. „лЯ менЯ  существует  четкий  рубеж между
вымыслом или, если угодно, беллетристикой -- с одной стороны и теоретическим
исследованием -- с
     375

     другой. €  если  Я иногда  переступаю  этот рубеж, то как раз длЯ того,
чтобы отдохнуть  от  одной сферы, перейдЯ в другую,  и  как раз тогда, когда
чувствую: работа застопорилась.
     Ћт бездействиЯ человек глупеет, это верно, но вечное напрЯжение тоже не
плодотворно.  €деи  все  стремительней  возникают  в  голове,  не  успеваешь
записывать,   образы  множатсЯ,  вытеснЯют  друг   дружку,   мотор  начинает
перегреватьсЯ,  и  необходимо  отключитьсЯ,  чтобы  дать  ему времЯ  остыть.
ЋтключитьсЯ  или  переключитьсЯ на что-то  иное -- скажем, на вычислительную
машину.
     ‚ нашем ремесле --  и не только в нашем -- есть  пределы  скорости,  их
нельзЯ превышать, даже гениЯм это не проходит безнаказанно. ‚ысокие скорости
безопасны только длЯ  тех  сочинителей, которые  полагают, что  литературный
текст это, в  конечном счете, всего лишь набор слов,  а значит, и творчество
-- это лишь нагромождение слов, не более.
     …динственное,  что  Я  твердо  знаю: обычно  у  менЯ  все  определЯетсЯ
каким-то человеком, который прицеплЯетсЯ ко мне, мужчина это или женщина  --
безразлично. €ногда  этот  человек  мне  совершенно понЯтен, отлично знаком,
иногда  же  образ его  нечеток, изменчив,  и Я  ломаю  себе голову,  пытаЯсь
вспомнить,  где  Я  встречал  его  и  встречал   ли  вообще.  ќто  вовсе  не
галлюцинации -- дело куда проще, это тень,  котораЯ следует за тобой, ничуть
не мешаЯ  тебе бритьсЯ  или пить кофе.  „а, действительно, тень, но довольно
нахальнаЯ, так  как  все времЯ стараетсЯ привлечь к себе твое внимание, пока
не добьетсЯ своего. Ђ когда добьетсЯ, ты забываешь о всех
     других делах и занимаешьсЯ только ею.
     ‚от  тут-то  и подходит  длЯ тебЯ  час маленького  реванша.  ’еперь  ты
диктуешь этой тени то или  иное поведение  сообразно твоим воззрениЯм, твоей
прихоти,  ты  приказываешь  ей совершать те  или иные действиЯ  -- сообразно
твоим  воззрениЯм  и по  твоей  прихоти,  ты  изменЯешь  ее  внешность, даже
моделируешь  ее характер, опЯть  же в  соответствии  с  твоими  собственными
представлениЯми и желаниЯми.  ‚ такие минуты у тебЯ даже голова  идет кругом
от  сознаниЯ беспредельности  твоей  власти.  ’ы  всесилен,  ты  можешь  все
создать, все уничтожить и вновь сотворить из
     376

     той неуловимой материи, из которой  сотканы  наши мечты и наши кошмары.
’ы всесилен...  ‚здор! ‚сесилен тот человек, который  прицепилсЯ к  тебе,  и
если  ты  уж  слишком его третируешь,  он  мстит  самым  примитивным,  самым
вульгарным образом: обрекает твою книгу на провал.
     Ѓывает, что все происходит  в обратном порЯдке, от конца к началу, хотЯ
в таком деле трудно сказать, где начало, а где конец. Ќапример, какой-нибудь
трагический случай, услышанный или увиденный,  застревает у тебЯ в памЯти  и
начинает  притЯгивать  к себе твои  мысли  --  совершенно  так  же,  как тот
человек,  о  котором  шла  речь  выше. ’ы все чаще ловишь  себЯ  на том, что
размышлЯешь  об этом случае: отчего произошло так, а  не иначе, не могло  ли
этого случаЯ  вовсе  не произойти  и  в чем  же  истиннаЯ  причина,  что  он
произошел.  € снова  приходишь к человеку, поскольку  двигательной  пружиной
всегда  ЯвлЯетсЯ, конечно же, человек,  а  не  соседскаЯ кошка.  € если этот
человек так же неотвЯзен, как, например, та женщина, в которой и женского-то
почти не осталось, тогда придетсЯ тебе все бросить и занЯтьсЯ ею одной.
     ‚  женщине, котораЯ вынудила менЯ занЯтьсЯ ею, действительно оставалось
мало женского  -- немолодаЯ, укутаннаЯ  в  мокрую  рваную  шаль,  на  голове
старомоднаЯ шлЯпа  из черной  соломки. Ђ  из-под  шлЯпки  смотрели  на  менЯ
испуганные голубые глаза.
     џ  встретил ее  в одном маленьком швейцарском  городке.  Ќо она  быстро
выветрилась  из   моей  памЯти.   €   возникла   много  позже,   весной,   в
ќкс-ан-Џровансе.
     ќто произошло по чистой случайности, могло бы и не произойти.  €ной раз
просто диву даешьсЯ,  как по чистой случайности  с тобой происходЯт истории,
которые  потом  ты выдаешь  за  собственное  свершение. Џричиной  послужило,
вероЯтно, то, что Я на несколько дней вырвалсЯ  из Џарижа с его бесконечными
делами и заботами и в эти несколько дней был почти совершенно свободен.
     ЊенЯ  командировали  в   ќкс-ан-Џрованс   в  качестве   наблюдателЯ  на
международную конференцию по вопросам культуры. ‡аседаниЯ проходили  главным
образом  в  спорах  по  терминологическим  тонкостЯм,  свЯзанным  с  текстом
заключительного документа, спорах, за которыми мой мозг, непривычный к
     377

     подобным процедурам, отказывалсЯ следить. Џредставитель такой-то страны
предлагал такое-то слово  заменить  другим словом.  ‹ично Я  никакой разницы
между этими двумЯ словами не видел,  но означенный представитель  утверждал,
будто первое имеет определенный политический  нюанс, и вежливость требовала,
чтобы  мы  ему  поверили.  „ело  казалось  уже  решенным,  когда  неожиданно
поднималсЯ представитель другой страны и говорил, что, на его взглЯд, второе
слово  имеет  некий  нежелательный  оттенок,  и  если  первое слово  следует
заменить, то не  вторым, а  третьим,  которое  он  любезно предлагал  нашему
вниманию и которое, по  моей  скромной  оценке,  было полностью  равнозначно
первым двум.
     ‚  зале  было довольно душно, а  на  улице сиЯла  раннЯЯ провансальскаЯ
весна  и  дул  свежий  ветерок  --  эти   обстоЯтельства  хотЯ  и  не  имели
непосредственного  отношениЯ  к  тексту  заключительного  документа,  но  не
оставались  незамеченными  председателем:  в полдень  он  неизменно прерывал
заседание  и  сообщал, что втораЯ  половина  днЯ  будет посвЯщена  посещению
окрестностей длЯ ознакомлениЯ с памЯтниками культуры.
     џ не любитель  коллективных  экскурсий на  автокарах,  когда на  тебЯ в
микрофон  обрушивают  сведениЯ  об  исторических  местах и развалинах,  мимо
которых ты  проезжаешь. Њои самостоЯтельные экскурсии проходили, в основном,
под  тенистыми  деревьЯми городских улиц,  знакомилсЯ  Я  преимущественно  с
вкусом эспрессо  в ближайших заведениЯх и просто глазел по сторонам. Џоэтому
и в тот день, выпив изрЯдное количество кофе, Я  пошел побродить по городу и
забрел в городской сад. ’ут было тихо и сравнительно прохладно,  Я опустилсЯ
на  скамейку,  заглЯдевшись на цветущий розовый куст, который рос по  другую
сторону аллеи, и уже почти  задремал, когда женщина в рваной шали подошла ко
мне и  встала  рЯдом. ќто было  не чудом, а  естественной  ассоциацией. ЊенЯ
окружали цветы, и  женщина протЯгивала ко мне трЯсущуюсЯ руку  с полуувЯдшим
цветком. € Я услышал тихий, робкий голос:
     -- ђозу, месье...
     Ќезнакомка исчезла, но чуть погодЯ возникла снова,  и так  продолжалось
до
     вечера, она вынудила менЯ думать о ней почти до утра, на другой день не
оставлЯла
     378

     менЯ даже  на заседании и во все паузы  при  обсуждении заключительного
документа протЯгивала мне свою увЯдшую розу.
     Џосле  обеда  Я  купил  в  книжной   лавке  набор  почтовой  бумаги   и
расположилсЯ в городском  саду. Ќе знаю, почему в саду, в кафе было бы  куда
удобнее -- там стол и неограниченное количество чашечек кофе. „олжно быть, Я
счел,  что,  раз  мы  накануне  встретились тут,  значит, тут нам  и следует
продолжить  беседу в соседстве с роскошным розовым кустом.  ’ак или иначе, Я
устроилсЯ на скамейке, и не успел наступить вечер, как Я дописал свой первый
рассказ "ћнгфрау".
     Ћпыт научил менЯ, что беспристрастно оценить тобою созданное можно лишь
по прошествии какого-то времени, поэтому следующие три часа Я посвЯтил ужину
и  нескольким чашечкам  кофе,  наверстываЯ  упущенное  днем.  €  лишь  когда
возвратилсЯ к себе в номер, вынул исписанные в саду листки.
     џ  поудобнее  откинулсЯ в  кресле, как это делаешь, предвкушаЯ приЯтное
чтение.  Ђ что может быть приЯтнее, чем читать свой первый,  собственноручно
тобою  написанный   рассказ?  “вы,   чем  дальше  Я  читал,  тем  Яснее  мне
становилось, что этот первый рассказ -- такой же провал, какими были и книга
о моих парижских встречах, и очерк о Џариже, и роман.
     "’олько  зрЯ переводишь бумагу,-- сказал  Я себе и, отшвырнув рукопись,
стал готовитьсЯ ко сну.-- ’акую дивную  бумагу цвета слоновой  кости. Ѓумагу
длЯ  любовных  писем". € тут мне  почудилось, что Я опЯть вижу  перед  собой
женщину в рваной шали, она смущенно стоЯла возле моей  кровати и протЯгивала
увЯдший цветок.
     "‡наю, знаю,--  опередил ее Я.-- ђоза... ’олько сама  видишь, ничего из
твоей  истории не получаетсЯ. —то делать, такаЯ уж  ты невезучаЯ, даже автор
-- и тот попалсЯ неумелый".
     ‚ероЯтно, мне действительно не хватало умениЯ, но  как Я уже,  кажетсЯ,
говорил, чего-чего,  а упрЯмства у менЯ всегда было хоть отбавлЯй. ’ем более
что  теперь Я отчетливо понимал,  в  чем причина провала: Я рассказал о том,
что  увидел  сквозь закрытые  веки, телеграфным  Языком,  скороговоркой,  не
обрисовав  деталей внешности  и обстановки, не сделав их осЯзаемыми, опустив
те, на первый взглЯд,
     379

     мелочи, которых иные читатели и не замечают, но которые делают  рассказ
рассказом.
     Ќа обратном пути, в поезде, Я принЯлсЯ  писать рассказ заново, хотЯ и в
уме, а не на  бумаге.  € продолжал это потом дома, в Џариже. Џисал несколько
ночей крЯду  -- кстати, давно уже пора  было занЯтьсЯ  чем-то,  а  то Я стал
спать больше  необходимого.  Љогда же  наконец однажды под  утро Я  закончил
рукопись, то решил, что длЯ большей объективности прочту ее через неделю.
     Џрочел  Я  ее,  само  собой,  в  тот  же  вечер.  €  не  без  удивлениЯ
почувствовал,  что на этот  раз Я  доволен.  Ћтносительно доволен. Ќасколько
может быть доволен человек, не  питающий на свой счет особых иллюзий. ‘пустЯ
несколько  дней  Я  проверки ради  перечитал свой рассказ снова и  с горечью
установил,  что он  мне нравитсЯ уже  меньше.  €  снова  принЯлсЯ  черкать и
перечеркивать.
     ќто был, в сущности, лишь небольшой рассказик. Ћтнюдь не претендовавший
на  открытие новых  миров. Ћбыкновеннейший  рассказ. Ќо  длЯ  менЯ он важнее
всех, какие последовали или могли бы последовать за ним. Џотому что без него
Я не  написал  бы и тех  страниц, что поЯвились позже. € еще потому, что без
него  Я потерЯл бы веру в то, что гожусь даже на скромную роль подмастерьЯ в
странном нашем ремесле.
     Љогда Я теперь мысленно возвращаюсь в те годы, мне думаетсЯ, что если Я
проЯвил достаточно упорства,  чтобы вынести  все свои писательские  неудачи,
проглотить все горькие пилюли и, несмотрЯ ни на что,  по-прежнему стучать на
своей  уже  довольно  расшатанной  машинке,  то  этим  Я  обЯзан  тому,  что
достаточно много времени проводил в одиночестве.
     €скусство  есть  средство общениЯ,  причем общениЯ  со множеством людей
одновременно. Ћднако не всегда мы отдаем себе отчет в том, что достичь этого
приЯтного  общениЯ  можно,  лишь  пройдЯ через  длинное глухое пространство,
называемое одиночеством. —еловеку настолько общительному, что ему необходимо
быть  всегда  на  людЯх,  непрерывно  разговаривать,  который даже  в  своих
сновидениЯх  с  кем-то  болтает о  том,  о  сем,--  такому  человеку незачем
заниматьсЯ  литературным  творчеством.  Ћн  наделен  счастьем  немедленного,
спонтанного
     380

     самовыражениЯ,  без  мучительных   препон  писательства.   Ќет   ничего
удивительного в том, что потребность писать возникает именно оттого, что это
единственно возможнаЯ длЯ тебЯ дорога к людЯм.
     ‚ молодости Я  был чрезмерно, можно сказать, болезненно застенчив. Ќе в
том смысле, что не мог  отважитьсЯ  продать антиквару  книги или  предложить
куда-нибудь свои стихи. Ђ в том, что даже под страхом смерти не мог ни с кем
поделитьсЯ тем сокровенным,  что  порой так трудно нести в себе, из-за  чего
так теснит сердце.  џ  рос  один,  в  доме,  где  не  было женщины и было не
особенно  принЯто  говорить  о  своих  чувствах  и  настроениЯх. …сли мне не
изменЯет памЯть, в двенадцать  лет Я первый  раз  влюбилсЯ  и  после  долгих
колебаний решилсЯ открыть свои  чувства, конечно, не в  глаза предмету  моих
грез, а  в письменной форме. Ђ  потом  мне стало известно, что "предмет моих
грез" прочла мое послание нашим  общим знакомым и все  ужасно смеЯлись. џ не
удивилсЯ, ведь сентиментальные излиЯниЯ всегда вызывают смех.
     Њораль  напрашивалась сама собой.  џ  замкнулсЯ, как орех в скорлупу, и
если впоследствии стал перемежать трудовые  будни веселыми  возлиЯниЯми,  то
только  благодарЯ простому  открытию,  что  вино  развЯзывает Язык.  „а  так
развЯзывает, что нагородишь кучу глупостей, а на другое утро самому противно
вспоминать. Ќо городи -- не  городи,  а  то, другое, продолжает теснить тебе
сердце.
     ‘очинительство Явилось длЯ менЯ единственно надежной дорогой  к  людЯм.
ќто медленнаЯ и труднаЯ форма общениЯ, но она оправдывает себЯ. Љонечно, она
предполагает известную дозу одиночества. …сли ты заранее не  придумаешь и не
продумаешь,  что ты намерен  сказать людЯм, то ничего  и не  скажешь. € еще:
невозможно  побалагурить с  одним  приЯтелем, с другим посудачить о том, что
такаЯ-то  сбежала с таким-то, или  даже обсудить серьезнейшие  темы, а потом
прийти  домой  и  засесть за очередной  рассказ. —ересчур  частые  встречи с
друзьЯми не оставлЯют места  длЯ встреч с твоими героЯми. ‚озможно, какое-то
времЯ они  будут сопровождать тебЯ, но потом обЯзательно бросЯт. Џотому  что
даже у вымышленных людей терпение имеет границы.
     381

     ‚ Џариже, покончив со служебными делами  или  в перерыве между ними,  Я
располагал  в достаточном количестве и  временем  и  одиночеством.  €  чтобы
продлить это одиночество, обычно передвигалсЯ по городу пешком. Џотоки машин
и толпы прохожих не мешали мне -- наоборот, Я как бы тонул в них и оставалсЯ
совсем  один.  ’очнее,  не один, а с  глазу на глаз с очередным  персонажем,
который прицепилсЯ ко мне.
     € пока Я проталкивалсЯ сквозь толпу, или  рассеЯнно глазел  на витрины,
или  же  стоЯл  на  перекрестке в ожидании зеленого  света, в  голове у менЯ
проплывали отрывочные образы и фразы, из которых  мог бы сложитьсЯ  рассказ.
“веренности в том, что  сложитсЯ, не было  никакой,  но Я говорил  себе, что
тогда возьмусь за что-то другое.  ѓруда впечатлений в голове была достаточно
велика, чтобы не волноватьсЯ по этому поводу. €, наверно, именно потому, что
Я работал  без  договоров и сроков, и  вообще  не считал это работой, Я  был
по-своему счастлив.
     „а,  счастлив,  но  только  в  первое  мгновение,  когда работа  еще не
выглЯдит  работой, когда она состоит в  почти пассивном  созерцании образов,
которые принимают зримые контуры  в твоем воображении. Љак будто ты сидишь в
кино. „а еще вправе сам придумывать фильм, и блаженно придумываешь его почти
без усилий.
     Ѓыть может, это мгновение  важнее  всех остальных. Ѓыть может, именно в
нем
     проЯвлЯетсЯ чудо -- прорастание зерна. Ќо это все еще не работа. € если
на этом и остановитьсЯ, то хотЯ зерно проросло, ничего  у тебЯ не получитсЯ.
Њысленно воздвигнуть дом -- не значит построить его в действительности. ‹юди
думают,  что между зданием  и  романом  большаЯ разница только  потому,  что
здание более  материально  и  более зримо.  Ђ в  сущности,  если  разница  и
существует,  то   не  в  пользу  романа.   Ђрхитектор  предоставлЯет  другим
осуществить его проект, тогда как писатель никому не может поручить написать
его книгу.
     ‚от тогда-то и раскрылось мне то огромное расстоЯние,  которое отделЯет
коллекционирование сюжетов от созданиЯ рассказов.  Љак часто Я  натыкалсЯ на
"готовый" сюжет или вдруг менЯ осенЯл интересный замысел, завладевал мной на
несколько часов или несколько дней, а потом Я забрасывал его, потому что
     382

     поЯвлЯлсЯ другой  сюжет  или другой замысел или потому  что  не хватило
характера засесть за работу.
     ђабота,  настоЯщаЯ работа,  начинаетсЯ  с преобразованиЯ  призрачного в
материальное, с преодолениЯ материала, с трудной моделировки не только общей
композиции, но и каждой мельчайшей детали. € этот период -- во всЯком случае
длЯ менЯ  -- был  вовсе  не  счастьем,  а  мукой,  долгими  часами горечи  и
разочарованиЯ,  прежде чем испытаешь  радость  от  какого-нибудь  небольшого
пассажа, причем радость эфемерную, котораЯ при первом же следующем прочтении
сменЯлась новым приступом огорчениЯ.
     Џозже  некоторые мои  коллеги  упрекали менЯ за  то, что  Я  зрЯ тратил
времЯ, занимаЯсь "чуждой нам действительностью". ќто было  их право, и  Я не
счел  нужным   объЯснЯть,  что,  прожив  семь   лет   среди  этой   "чуждой"
действительности, нельзЯ было не заметить  ее. „ругие  -- а возможно, те  же
самые -- порицали менЯ потом за то, что Я бросил писать рассказы и  принЯлсЯ
за  романы. Ќо длЯ  менЯ рассказы были  уже пройденным  этапом.  Џройденным,
вероЯтно,  не самым  лучшим образом, но все равно он осталсЯ позади. џ  мог,
разумеетсЯ, извлечь из груды моих записей еще пЯть или пЯтьдесЯт историй, но
не видел в этом смысла.
     Ѓыли среди моих собратьев и  люди,  признававшие  за мной  право писать
романы. ‚  конце концов, кто  в  наше времЯ  их не пишет? ђоманы нынче стали
такой же  эпидемией, какой в свое времЯ были юношеские вирши о первом вешнем
дне и  первой любви.  ’ак  что вопрос о моем  праве на этот жанр был кое-как
решен. Ќо
     возникал другой вопрос -- о теме: почему "шпионский" роман?
     ‚  самом деле, почему  "шпионский"?  ќта загадка  иной раз  вставала  и
передо мной самим. џ занЯлсЯ темой разведки сначала просто так,  почти шутЯ.
Ѓывает, что увЯзаешь в  серьезном деле, можно сказать, в шутку. Ќо ведь даже
шутки рождаютсЯ не случайно.
     ‘ того днЯ, когда зловещаЯ туча атомного гриба  нависла над развалинами
•иросимы,  мир стал жить на грани войны. Ќаступила  эра ‚еликого страха, как
говорили там, на ‡ападе. € страх  этот там, на ‡ападе, был как-то осЯзаемее.
Џри  каждом  новом  политическом кризисе -- а  они следовали  один за другим
через
     383

     короткие   промежутки  --  типографские  машины  принимались   изрыгать
экстренные  выпуски  с  огромными  устрашающими  буквами.  „икторы  мрачными
голосами  возвещали  по  радио последние  тревожные  новости.  ‹юди  богатые
готовились, если  что,  удрать на  самолете в  вейцарию  или на  Ѓалеарские
острова. Ѓедные довольствовались тем, что выстраивались в очередь за мылом и
растительным маслом.
     ‚  действительности  же  мирное  существование, пусть  непрочное, пусть
непрестанно   подвергающеесЯ    опасности   из-за    локальных   конфликтов,
продолжалось. Ќо  в особой атмосфере -- болезненной, лихорадочной  атмосфере
холодной  войны. Љогда-нибудь,  если  человечество уцелеет, ученые, наверно,
подробно  исследуют влиЯние этой атмосферы  на душевное  здоровье нескольких
поколений.  ‘кептицизм  и  примиренность,  цинизм  и  отчаЯние,  сексуальные
излишества да и просто истериЯ врЯд ли никак не свЯзаны с ‚еликим страхом.
     ‚  этом  климате  круглосуточной  слежки  друг за  другом,  грандиозных
блефов,  грозЯщих  перерасти   в   катастрофу,  военных  маневров,  грозЯщих
перерасти  в  военные  действиЯ,  бесшумно   и  напрЯженно,  точно  огромные
циклотроны, работал механизм разведок. Ќе только длЯ того, чтобы предугадать
намерениЯ  противника. Ќо  и  потому, что под  обманчивой  видимостью мирной
жизни  уже   разворачивались  глухие  битвы   психологической   войны  с  ее
диверсиЯми, переворотами и саботажами.
     Ќекоторые  люди  считают  все  это  сомнительной  выдумкой  единственно
потому,  что   не  видЯт  дальше  собственного   носа.  Ќекоторые  защитники
современной темы воспринимают напрЯженную тайную борьбу в  сегоднЯшнем  мире
не  как  современную тему, а  как приключенческие небылицы. ‚  конце концов,
каждый понимает, как может...
     €так, Я приступил  к делу  почти шутЯ, отчасти еще и потому, что на эту
тему  было  принЯто смотреть  свысока. ЊенЯ  никогда не привлекали  темы, на
которых уже испытывали  свои перьЯ  мои собратьЯ, хоть Я и знаю,  что каждый
вправе  испробовать  свое  перо,  особенно,  если  убежден,  что  превзойдет
достигнутое  другими.  Џравда,  шпионскаЯ   область,   как  ее  презрительно
называли, была довольно  основательно  разработана на ‡ападе, но это  всегда
шло  именно  по  линии  небылиц  --  даже  когда  это  делали  люди,  хорошо
осведомленные об истинном положении
     384

     вещей.  ’ак что почва,  в сущности, оставалась почти  нетронутой,  надо
было лишь засучить рукава.
     џ  отнессЯ  к  этой  теме  серьезно, когда  понЯл,  что это  территориЯ
холодной войны,  а  не  просто  хорошо  закрученной  интриги.  €  попыталсЯ,
насколько возможно, очистить повествование от сложных, запутанных  поворотов
сюжета,  дав  место  характерам -- в соответствии  с элементарными правилами
теории литературы. •олоднаЯ война была  длЯ менЯ "плохой погодой", к которой
привыкаешь  за  неимением  лучшего,  но  чье  холодное  дыхание  пронизывает
насквозь  человеческие  души  и  человеческие  взаимоотношениЯ,  и  мир  под
пасмурным ее небом выглЯдит тревожным и неприЯтным.
     Ќа этот раз дело тоже началось с того, что за мной увЯзалсЯ  человек по
имени ќмил  Ѓоев,--  между нами говорЯ,  имЯ придуманное,  но  не мной, а им
самим:  будучи  подкидышем, он  имел  редкую возможность  выбрать  себе  имЯ
самостоЯтельно. “вЯзалсЯ он за мной, собственно, еще в Џариже, но только там
его образ был смутным, неопределенным,  и Я постепенно приписывал ему те или
иные черты близких мне или вымышленных людей и рекомендовал ему  вести  себЯ
как подобает,  если он хочет стать положительным героем.  Ќо  чем  больше он
обрастал плотью и кровью, тем Яснее Я сознавал, что мне предстоит иметь дело
с человеком нелегким, который не особенно  считаетсЯ с мнением  окружающих и
вообще  не  слишком  стремитсЯ  попасть в  положительные герои.  ’ак  оно  и
оказалось.  € Я нисколько не  удивилсЯ, когда  впоследствии  некоторые стали
сетовать,  что мой ќмил Ѓоев не  может  служить  примером  ни в  жизни, ни в
работе,  что он не брызжет оптимизмом, да к тому же еще  и старый  холостЯк,
бирюк, который  и не  собираетсЯ  свить  гнездо,  создать семью. џ с  самого
начала предостерегал его, но  бывают люди,  которым хоть кол на голове теши,
им хоть бы что.
     Љонечно,  не исключено, что и Я несу  долю ответственности  за  повадки
моего героЯ.  ѓоворЯт, герой всегда в той  или иной степени повторЯет своего
автора.   €  поскольку  Я   не  обладаю   достоинствами  Ѓоева,  то   ничего
удивительного,  если Я -- дабы соблюсти указанное  правило  --  наделил  его
своими недостатками.
     385

     ’емы разведки и преступлений надолго привлекли менЯ, ибо Я увидел в них
тему  двух  миров -- в первом  случае как прЯмую конфронтацию, во втором как
мучительную борьбу с  призраками старого. ’ема двух миров  возникла длЯ менЯ
еще в детстве, в то смутное  времЯ,  когда  Я увидал фотографию  идущего  на
виселицу  Њарко ”ридмана,  потом в повседневных  уличных схватках,  позже  в
эпопее войны и нелегальной борьбы,  а еще позже -- в опасных  грозах "плохой
погоды".  ќта тема была длЯ  менЯ, в  сущности, ѓлавной темой, она  оставила
свой след во всех моих рукописЯх, это была моЯ тема, в чем Я не вижу ни моей
заслуги, ни вины. Џросто Я родилсЯ и вырос под ее властным влиЯнием.
     „ва мира. Ћ чем ином можно писать, когда они сцепились друг с другом не
на жизнь,  а  на смерть,  когда отзвуки  их  единоборства  долетают до самых
отдаленных уголков  планеты, когда  от исхода этого единоборства зависит все
прочее.
     Ќе помню,  чтоб Я когда-либо  говорил себе:  сегоднЯ буду писать о двух
мирах.  Ќе помню, чтоб Я когда-либо  тешил себЯ мыслью, что стану летописцем
их   поединка.   џ  просто  описывал  человеческие  одиссеи,  банальные  или
трагические, одиссеи тех персонажей, что неотвЯзно следовали за мной. Ќо где
бы Я ни оказалсЯ -- среди кошмаров какого-нибудь вертепа  или  в муравейнике
городской  улицы,  в  месте встреч  заговорщиков  или  влюбленных  --  всюду
слышалсЯ мне громкий или приглушенный шум  этого поединка. Ћн отдавалсЯ эхом
в  нестройном стуке моей машинки, потому  что  иначе не могло и быть; даже в
слова, которым  мне хотелось придать звучание  любви, проникали хриплые ноты
ненависти, потому что в нашей вселенной света и мрака все имеет свою тень, а
ненависть -- это тень любви.
     * * *
     €ногда к  исходу  ночи, после того как  населенные  чудовищами  кошмары
исчезают, мне вдруг во сне ЯвлЯетсЯ свет. Ћн льетсЯ в окно вагона -- Я еду в
поезде, и путешествие, видимо, подходит к концу, потому что в окно уже видны
дома незнакомого города.
     Ќе знаю,  движетсЯ ли поезд  по  мосту, по высокой  насыпи  или  просто
плывет в воздухе, но Я  вижу с птичьего полета и в то же времЯ совсем вблизи
широкие
     386

     проспекты, обсаженные деревьЯми, по-утреннему синюю листву, старинные
     барочные дома, белые-белые, какими они могут быть лишь во сне на исходе
ночи, вижу синие купола, а ниже -- белые балюстрады балконов и синие окна, в
которых отражаетсЯ небо.
     Ђ поезд продолжает нестись вперед, вот он  уже замедлЯет ход, вдали уже
синеет море, а на нем белые  корабли, как и полагаетсЯ  длЯ пейзажа, который
весь сине-белый, и Я думаю о том, что, вероЯтно, мы уже подъезжаем, и ощущаю
тот нетерпеливый трепет и сладостное  обмирание, какое  испытываешь  всегда,
приезжаЯ в красивый незнакомый город.
     Љрасивый  незнакомый город... Ѓыло времЯ, когда это  было  моей мечтой,
когда  Я думал,  что после каждого  такого путешествиЯ будет рождатьсЯ новаЯ
книга, тем более удивительнаЯ  и прекраснаЯ,  чем удивительнее  и прекраснее
этот  впервые  увиденный  город. ‚последствии жизнь убедила  менЯ,  что дело
обстоит несколько иначе. € Я понЯл, что стремление к далеким городам вызвано
было  не  столько  любовью   к  литературному  творчеству,  сколько   жаждой
странствий.
     ‘транствиЯ -- и  давние, на небольшие расстоЯниЯ, и недавние -- в чужие
страны,--  не  помогли  мне  создать   ожидаемую  серию  шедевров.  ’о,  что
промелькнуло мимо твоих глаз,  в лучшем  случае  может  породить  прекрасное
сновидение,  но не книгу. Љнига  рождаетсЯ не из того, что пролетело мимо, а
из того, что ты носишь в себе, что ты собирал, копил и обдумывал годами, что
стало твоей  тревогой  и  болью,  чему  ты  меньше  всего уделЯешь вниманиЯ,
считаЯ, что  оно не  может исчезнуть -- ведь оно в тебе  самом и  ты  всегда
можешь это использовать, если не подвернетсЯ что другое.
     "Ћно"  --  тоже результат  путешествиЯ,  но  того  единственного, какое
написано на роду  каждому из нас и  приводит к концу уготованной нам дороги.
’олько мы всегда  думаем, что  до конца  этой  дороги  еще много времени, во
всЯком  случае достаточно, чтобы  написать книгу -- вы догадываетесь, какую:
ту самую, …динственную.
     ЏринЯто  считать,  что человек  умирает лишь один  раз и  потому  лишен
возможности  вернутьсЯ к нам  и  рассказать  о  своих  впечатлениЯх.  Ђ  мне
сдаетсЯ, что
     387

     человек может умереть или почти что умереть не  раз. ‚се  мы знаем, как
бывает, когда высокаЯ температура  затЯгивает  нас  в водовороты  лихорадки,
когда  меркнет  сознание  и  ты все  глубже погружаешьсЯ в самого  себЯ, все
больше  отрываешьсЯ от внешнего мира, и хоть  в эту  минуту тебе  это  почти
безразлично,  ты смутно понимаешь,  что  оторвешьсЯ  еще чуть-чуть, еще чуть
глубже  погрузишьсЯ  в  темные  водовороты  --  и  уже  никогда   больше  не
возвратишьсЯ назад.
     Њне было лет десЯть, когда Я впервые  пережил подобие смерти.  ‚месте с
отцом и несколькими его друзьЯми мы рано утром  поднЯлись на Њусалу и решили
оттуда идти к ‘еми ђильским озерам. Љто-то нас к  этим озерам повел, но знал
он дорогу не лучше, чем остальные, и мы  целый  день по тропкам и без тропок
блуждали по горным кручам и лишь под вечер увидали наконец внизу, далеко под
нами, озеро, голубевшее  меж  высоких  скал, как днище гигантского  котла. €
хотЯ  это озеро к  ‘еми ђильским  никакого  отношениЯ  не имело,  мы  решили
поискать приюта
     на его берегу, потому что уже смеркалось.
     ’олько мы  разложили костер, как налетел ветер, раздались раскаты грома
и  из потемневшего,  низко нависшего неба хлынул проливной дождь. ‘прЯтатьсЯ
от грозы было некуда -- вокруг простирались лишь низкие кусты можжевельника.
Џлотные, тЯжелые водЯные струи  хлестали  нас,  а  над  скалистыми утесами с
оглушительным  треском вспыхивали  и  гасли молнии. „рузьЯ отца, натЯнув над
кустами брезент, пытались соорудить что-то вроде палатки, и, должно быть, им
это удалось, потому что менЯ запихнули туда. Ќо мне было уже все равно, менЯ
затЯгивал мутный, жаркий водоворот лихорадки.
     ‚ те годы лихорадка регулЯрно сваливала менЯ -- у менЯ была тропическаЯ
малЯриЯ,  но на  этот  раз она  обошлась со  мной особенно  круто. ‚ероЯтно,
простуда  удвоила  ее  силы.  ’очно в тумане слышал Я, как люди  сражаютсЯ с
тЯжелым  полотнищем, которое то и дело наполнЯлось водой, ветер  вырывал его
из рук, молнии сверкали с прежней силой, а скалы над нами  разламывались и с
грохотом обрушивались вниз -- кто говорил,  что от  смены температуры, а кто
-- от раскатов грома.
     ‹ихорадка несла и кружила менЯ, увлекаЯ все глубже в свои темные омуты,
и Я вдруг  сквозь бред понимал,  что мне больше,  наверно, и  не выплыть,  и
думал о том,
     388

     как  несправедливо, что  Я умру в  десЯть лет,  когда все живут гораздо
дольше, но вместе с тем говорил себе, что нечего себЯ жалеть, потому что все
-- все равно, и папа тоже учил менЯ, что надо отгонЯть эту гадостную жалость
к самому себе. Ђ потом Я  почувствовал, что все вокруг погружаетсЯ во тьму и
сам Я тоже ухожу на самое дно и, наверно, навсегда.
     ЋчнулсЯ  Я   с  тем  чувством  покоЯ  и  расслабленности,  с  каким  мы
возвращаемсЯ к жизни,  если  не  перешагнули через  последний порог.  ‘квозь
сомкнутые  веки Я ощущал свет  и тепло.  Џриоткрыл их чуть-чуть.  ‡анималось
утро.  ѓроза прошла. Ќа фоне  синего утреннего неба взмывало  вверх высокое,
небывало белое пламЯ костра.  € потому ли, что  Я еще не совсем вынырнул  из
забытьЯ, или потому, что смотрел сквозь сощуренные веки, мне почудилось, что
Я вижу  высокого человека  --  трепетный  и  белый,  как пламЯ, он  стоит  и
задумчиво смотрит на менЯ.
     џ не отважилсЯ открыто взглЯнуть на него, боЯсь  прочесть в его больших
глазах упрек. “чебный год Я закончил не слишком блестЯще и еще не написал ни
строки  обЯзательного в те годы сочинениЯ "Љак Я провел летние каникулы". Ќо
может  быть, именно  потому, что  Я смотрел  сквозь полусомкнутые веки,  мне
почудилось, что глаза у высокого белого человека теплые, ласковые.
     Њне  еще не  раз  случалось  умирать  --  последний раз в  инфекционной
больнице, из всех случаев этот  --  самый неприЯтный, потому  что  недавний.
Ќедавние  всегда  особенно  неприЯтны.  џ  мучительно  приходил в себЯ после
кризиса, за которым мог последовать еще один, старалсЯ преодолеть овладевшую
мной апатию и собратьсЯ  с мыслЯми, чтобы понЯть, в  каком состоЯнии оставлю
свои дела, если следующий кризис окажетсЯ и последним. ‘квозь веки и на этот
раз проникал свет, но теперь это был холодный  свет высокого окна с краешком
зимнего  неба, и в этом холодном свете хаос, который Я оставлЯл после  себЯ,
выглЯдел еще более тЯгостным.
     ѓруды незавершенных рукописей, куча незаконченных житейских дел и  трое
детей, которым ты ничегошеньки не дал из  того, что хотел дать.  Ђ  если  --
спрашивал Я  себЯ  --  кризис  и  на этот раз минует благополучно?  ‚ лучшем
случае станет чуть меньше личных  неурЯдиц, а рукописей чуть больше. ’олько,
к
     389

     сожалению, рукописи оцениваютсЯ не по весу.
     ’ем не менее, когда Я потом преодолел апатию, то решил хоть  немного, в
границах возможного, наверстать упущенное, и машинка, к  неудовольствию моих
соседей,  стала  стучать  до  еще  более  позднего  часа.  ‚ечнаЯ   историЯ.
‘ловоохотливость нападает на гостей именно тогда, когда пора уже расходитьсЯ
по домам. ‚ силу того  же рефлекса стоит остатьсЯ в одиночестве, как на тебЯ
нападает охота поболтать. Ќепрерывно вспоминаешь, что забыл сказать о том-то
и том-то.  ЏамЯть возвращает  тебЯ  к чему-то  давно забытому. Ђ это забытое
напоминает  тебе  о  чем-то еще, и ты вдруг спохватываешьсЯ,  что  давно уже
перестал писать, а только  сидишь среди табачного дыма и тишины, уставившись
глазами  в одну точку,  словно ночнаЯ  птица  --  усталаЯ, поседевшаЯ птица,
котораЯ вышагивает по своей комнате-клетке, порой останавливаЯсь и устремлЯЯ
в пространство невидЯщий взглЯд.
     „олжно быть,  птица ломает  себе  над чем-то голову.  Љ примеру  -- что
произошло  бы,  если  б  можно было начать все  сначала.  Ћна  всегда любила
пофантазировать, эта ночнаЯ птица.
     "—то ты  там зачеркиваешь?  --  спрашиваю Я себЯ.--  €  много  ли  тебе
удалось выкинуть?"
     ‘начала --  ничего. ‘начала  роешьсЯ  в  старье,  как месье  ‹абери,  и
рассуждаешь примерно так: "‚от это хлам, а впрочем, такой ли уж это хлам", и
наплывают  свЯзанные   с  ним  воспоминаниЯ,  и   уже  не  поднимаетсЯ  рука
выкидывать,  потому что это частичка твоего прошлого,  частичка твоей жизни,
тебЯ самого.
     Ќо ведь если  продолжать в том же духе, какой прок спрашивать себЯ, что
произошло бы, если б можно  было начать все сначала? Ќичего не произошло бы,
абсолютно  ничего,  кроме того, что  произошло.  €  тогда ты переворачиваешь
страницу  назад и принимаешьсЯ за дело заново и теперь  уж зачеркиваешь  все
подрЯд,  без  колебаний:  случайные  приключениЯ  и  случайных  друзей, дни,
истраченные на  пустословие,  и ночи,  сгоревшие  в  пьЯном угаре, и все эти
мелкие  страстишки и  никчемные  занЯтиЯ,  лыжи, бильЯрд, фотографию, бридж,
нумизматику, минералы и марки, эти невинные увлечениЯ, которые иногда
     390

     разрастаютсЯ так, что поглощают все твое свободное времЯ, не считаЯсь с
тем, что оно совсем не такое  уж свободное, а  предназначено длЯ уединениЯ и
раздумий.
     ќти мелкие страсти  и невинные увлечениЯ становЯтсЯ порой самым большим
и самым коварным твоим врагом  именно потому, что они  мелкие и  невинные. €
как много требуетсЯ  лет, чтобы  понЯть:  самый опасный твой  враг находитсЯ
тут, в тебе  самом.  Ћн  спрЯталсЯ,  скрючилсЯ,  потому  тебе  и трудно  его
разглЯдеть... ‚о всЯком случае, пока не догадаешьсЯ, где он. Ћн добр с виду,
он  соблазнЯет  тебЯ  самыми  невинными   предложениЯми  --  отдохнем,  мол,
рассеемсЯ, развлечемсЯ.  Ћн  лицемерен --  всегда  Якобы желает тебе  добра,
всегда  печетсЯ  о  твоем покое,  безопасности, благополучии.  Ћн  многолик:
бесхарактерность, малодушие, страсть к красивым вещам или просто безделье --
это все он.
     ЌегодЯй,  он  может  спрЯтатьсЯ  так,  что  и  не разглЯдишь.  Ђ  может
выпрЯмитьсЯ  во  весь  рост,  завладеть тобой целиком  или  разбушеватьсЯ до
потери сознаниЯ. џ всегда ощущал его как силу, котораЯ стремитсЯ увести менЯ
с  моего пути, с той такой короткой, но иногда такой трудной дистанции -- от
мелочей  жизни  до  письменного  стола.  џ  всегда  ощущал  его,  не замечаЯ
небольшой  детали:  что он  -- во мне  самом.  € мысленно винил окружающих и
окружающее, а себЯ выгораживал,
     не подозреваЯ, что выгораживаю его.
     ‚севозможные компании;  мелкие конфликты,  которые Я раздувал  так, что
они казались  мне роковыми; материальные  или бытовые  заботы; порою  просто
соблазн  посидеть сложа  руки; порой увлечение искусством, но  не тем, самым
длЯ  тебЯ  важным,  которое ты жаждешь  сотворить,  да никак не сотворишь, а
искусством, сотворенным  другими,  иначе говорЯ,  потребление  искусства  --
занЯтие куда более легкое и приЯтное, чем творчество.
     Џросто ужас берет  при мысли, как много  потребовалось  времени,  чтобы
прийти к простейшему открытию:  чтобы работать, не  нужно ни вдохновениЯ, ни
удачного днЯ, ни гигантских  усилий, нужен  пустЯк -- заставить себЯ сделать
те  несколько  шагов,  которые отделЯют  тебЯ  от письменного  стола,  всего
несколько шагов и  привычное движение,  которым вставлЯешь в  машинку чистый
лист  бумаги.  Љонечно,  не  этим  решаетсЯ  успех  дела,  но  с  этого  все
начинаетсЯ, ведь если  не  повернуть  рычажок  приемника, то и  не  услышишь
музыки.
     391

     ‘ловом,  пустЯк.  Ќесколько  шагов.   €  тем   не  менее  какие  только
препЯтствиЯ  и  искушениЯ  не подстерегают тебЯ на этом смехотворно коротком
пути. € сколько талантов, причем истинных талантов, пали жертвой этих мелких
соблазнов  на этом  смехотворно  коротком пути. ‘обственно, самое страшное и
заключаетсЯ в том, что забываешь дорогу к  письменному столу. ‘трашнее может
быть  только другое: если  ты  превращаешь его в верстак  длЯ  выколачиваниЯ
прибыли.
     …стественно,  что с пустой головой  за письменный  стол не  сЯдешь.  Ќо
идей, замыслов,  сюжетов  -- этого у менЯ всегда  было в изобилии, они вечно
кружились  и  толкались  в  моем тесном  Ќоевом  ковчеге --  все  не  вполне
оформившиесЯ, не до конца Ясные, рожденные в короткие перерывы между другими
занЯтиЯми,  с тем  чтобы угодить в  общую груду  неосуществленных прожектов,
увеличить неразбериху,  удушить остальных и,  в свою очередь,  задохнутьсЯ в
общей толкотне.
     …сли не ошибаюсь, последнЯЯ моЯ страсть  -- минералы. ‘трасть столь  же
бессмысленнаЯ, сколь и естественнаЯ: после того как ты прошел через все, что
человек  сотворил  из  природы,  возвращаешьсЯ  к  тому,  что сотворила сама
природа, и тем замыкаешь круг. Љристаллы... €х прозрачность, сверкание и это
совершенство формы, почти геометрическое --  "почти",  чтобы не  уподобитьсЯ
сухости и скуке человеческой геометрии.
     ‘реди  кристаллов  мне  часто   попадались  образованиЯ,   где  процесс
кристаллизации началсЯ, но они  так и не достигли законченно-правильных форм
и  полной прозрачности,  как мои замыслы. Џотому что в этот процесс, как и в
мои  замыслы,   вторглась  некаЯ   злаЯ   сила,   помешавшаЯ   гармонической
кристаллизации.  ’аких  не до  конца прозрачных  и неправильных  образований
гораздо,  неизмеримо  больше, чем  чистых  кристаллов,--  точно так же,  как
неудач и полуудач у человека гораздо больше, чем успехов и добрых дел.
     Ќо какими бы смутными и неоформившимисЯ ни были мои замыслы, Я вынужден
был носить их в себе, терпеть их бремЯ так же, как бремЯ того скопища разных
предметов, которыми Я себЯ окружил, причем, как выЯснилось, это бремЯ
     потЯжелее, ведь  от вещей можно освободитьсЯ,  выйдЯ из  загроможденной
комнаты,
     392

     а вот от туманных мыслей и  неродившихсЯ произведений не уйдешь никуда,
во всЯком случае, пока твоЯ голова при тебе.
     „а, но как поступить с  тем,  что  составлЯет  украшение этого  второго
скопища,-- не с марками и медалЯми,  а с бронзовыми статуэтками в коричневой
или зеленой патине, что  темнеют над шкафом, с африканскими масками, которые
строго  выступают на фоне светлой стены, с гравюрами, аккуратно сложенными в
папки,  со  всеми этими  находками,  которые достались  мне  ценой  стольких
волнений и поисков?
     -- Ќеужели  отдать  и это? -- спрашиваешь  ты, как  ребенок, у которого
хотЯт отнЯть игрушку.
     -- „а, это тоже.
     -- € "Њарсельезу" ђюда?
     -- „а, и "Њарсельезу".
     -- € литографии „омье?
     --  €  литографии  „омье. ’ы  ведь не удовольствуешьсЯ одной  бронзовой
статуэткой или одной гравюрой. Љак прежде не довольствовалсЯ одним  стаканом
вина. ‹юбое занЯтие перерастает у тебЯ в увлечение, а увлечение  -- в недуг.
’ихое помешательство. Џоэтому зачеркивай. ‡ачеркивай все подрЯд.
     ‘амо собой, это  тоже увлечение. Ќо если  ты  вообще не можешь обойтись
без увлечений, так хоть уЯсни  длЯ себЯ, какое из них должно уцелеть за счет
других. €  кажетсЯ мне:  если бы -- ради того, чтобы  начать все  сначала,--
пришлось исправлЯть и зачеркивать,  Я выкинул бы из  своей жизни много-много
дней, в  том  числе и  многие дни  счастьЯ,  а оставил бы  только дни труда,
наполненные усталостью, недовольством собой, а иногда и отчаЯнием.
     Љ сожалению, зачеркивать можно  только мысленно и только мысленно можно
начать все сначала. Њы  редко отдаем себе отчет в том, какаЯ бесповоротность
заключаетсЯ   в  каждом  нашем  поступке,  движении,  слове.  Ќичто  однажды
сделанное или произнесенное не  вернешь назад. € мы лишь тешим себЯ, говорЯ,
что можно что-то исправить. €справить -- не значит сделать так, будто  этого
и не было вовсе.
     Ќу, а  как быть с тем единственным, что ты  оставлЯешь незачеркнутым?--
иногда  спрашиваю Я себЯ в одинокие ночи.-- ‚едь это тоже своего рода  тихое
помешательство? ѓруда воспоминаний у тебЯ в голове, коллекциЯ человеческих
     393

     судеб,   горы  рукописей,   разве  это  --  не  тихое   помешательство?
ЏогружаешьсЯ в  заботы одних людей, чтобы пересказать их другим людЯм. ’очно
курьер, снуешь взад-вперед между литературным героем и читателем. Ќу и что?
     Ђ ничего.  —то еще остаетсЯ нам,  людЯм? ’олько  делитьсЯ друг с другом
своими  заботами,  поскольку  это  единственное,  чем  мы  располагаем.   Ќо
возможно,  что  пока  мы вот  так  делимсЯ,  передаем  из рук  в  руки,  они
мало-помалу сглаживаютсЯ  -- подобно  тому, как  острые обломки скалы, после
того как вода долго носила  их и крутила, превращаютсЯ в гладкие, обкатанные
камешки, на которые не страшно ступить даже босиком.
     „а, заботы -- это главное наше достоЯние. Ќо с ними свЯзаны и горькие
     уроки,  и робкие  надежды,  и радость  преодолениЯ.  € мы шагаем вперед
длинной  чередою,  бесконечным  караваном  по суровой земле  и  под  хмурыми
небесами,  несЯ  в сердце  лазурь грЯдущих времен  --  нашей заветной  цели.
агаем, указываЯ  друг другу  дорогу, подбадриваЯ  один  другого, а иногда и
ругаЯ. Ќо  продолжаем  идти вместе, потому что  в том,  чтобы быть вместе,--
единственное наше спасение.
     ’ЯнетсЯ бесконечный караван в трудном походе  из тьмы прошлого к лазури
будущего.  Ќет конца каравану,  и куда в точности движешьсЯ  ты  сам  -- это
вопрос чисто суетный, важно  двигатьсЯ и помогать  тем, кто с тобой рЯдом, а
не хныкать, не быть обузой другим. Ђ чем иным можешь  ты помочь людЯм, кроме
рассказа,  ведь  благодарЯ  ему  путь покажетсЯ короче --  рассказа  о  тьме
минувшего, о  тЯготах  настоЯщего  или  о той земле  всеобщего  счастьЯ, что
простираетсЯ где-то там,  за  голубыми хребтами горизонта, где ты уже не раз
побывал, пусть только во сне.
     € поскольку речь  зашла  о сне, Я чувствую, что пора мне  подумать и об
этом, а  то,  пожалуй, упущу  шанс поехать, а  быть может, и  приехать в тот
незнакомый белый город.
     ‚ сущности, мы вечно едем куда-то -- не только во сне, но и наЯву. € от
нас зависит,  будет ли это поездкой по избитому, всем знакомому маршруту или
она раскроет перед нами что-то дотоле неведомое.
     џ нащупал  эту  истину  еще  в  молодые  годы,  когда,  отказавшись  от
соблазнительного путешествиЯ -- пусть только в мечтах -- засел писать свое
     394

     "Џутешествие в будни". Ќо  нащупать  что-то  и извлечь из этого урок --
вещи разные.
     ѓоворЯт,  что любой  отъезд -- это  немножечко смерть. €ли  рождение --
могли  бы мы  добавить. ‚се зависит от того, куда  уезжаешь  и зачем. ђаннее
утро -- которое Я обыкновенно  просыпаю -- распахивает перед  нами двери длЯ
путешествиЯ в новый день, целый день, в котором так много всего -- надо лишь
иметь  глаза, чтобы видеть,  желание обдумать увиденное  и волю прожить этот
день чуть иначе, чем вчерашний. Џотому что мы зачастую живем так, будто наши
дни размножены  под копирку, будто это просто различные  копии одного и того
же формулЯра, а потом  дивимсЯ  тому, что нам  скучно, и,  конечно  же, ищем
причину в чем угодно, только не в себе.
     €так, мне предстоит путешествие еще в один день,  и Я распахиваю  окно,
чтобы  выпустить  табачный  дым  и  впустить  в  комнату   ночь.  Ќа   улице
неправдоподобнаЯ   тишина  --  уже  смолк  последний  магнитофон.  Ќа  улице
неправдоподобно  темно  --  ведь  скоро  рассвет.  џ  вдыхаю  полной  грудью
прохладный  воздух  и вглЯдываюсь во  тьму,  ожидаЯ,  чтобы развеЯлсЯ  дым и
рассеЯлись  мысли,  потому  что,  когда голова  гудит  от  мыслей,  лучше не
ложитьсЯ -- сон все равно не придет.
     ‚ узком  проходе между домами напротив горит уличный фонарь. џркий сноп
света среди  мрака  ночи  невольно приковывает  к себе взглЯд. ‚ этот час, в
этой  тьме и  тиши  все кажетсЯ странным, рубеж между минувшим  и  настоЯщим
бесследно исчезает, все сливаетсЯ в бесконечный миг неподвижности.
     € когда ты вглЯдываешьсЯ  в  Яркий  столб  света, там  вдруг  вырастает
высокаЯ фигура забытого человека из твоего детства, трепетного,  белого, как
пламЯ костра, человека  со  смуглым лицом, освещенным большими,  задумчивыми
глазами.
     ’ы боишьсЯ заглЯнуть в эти глаза. ЃоишьсЯ, но говоришь себе: "Ќе бойсЯ,
они могут быть и ласковыми". „а, могут, когда тебе десЯть лет и единственный
грех на твоей  совести -- все еще не начатое сочинение на тему "Љак Я провел
летние каникулы".  Ќо  каникулы давно  канули  в  вечность,  и те, и десЯтки
других, и тема теперь инаЯ: "Љак Я прожил свою жизнь".
     395

     ‚от  потому-то  и  страшно  тебе  заглЯнуть   в  эти  глаза.  Љогда-то,
мальчишкой,  ты  боЯлсЯ  темноты.  Ђ сейчас  пришла  пора  боЯтьсЯ света.  €
светлого взглЯда, от которого ты хочешь укрытьсЯ,  а укрытьсЯ нельзЯ, ибо он
-- в тебе самом. "‘ам на себЯ смотришь и сам себЯ судишь",-- сказал когда-то
мой отец.
     ’ы  примиренно  поднимаешь  глаза.  Ќапротив,  между  домами,  светитсЯ
холодный  ореол  уличного фонарЯ. "Ќичего  нет,-- говоришь ты себе,-- только
немного ночной тьмы и электричества".
     Ќо в груди у тебЯ сохранилсЯ отблеск того далекого взглЯда,  пусть даже
в нем -- укор,  пусть он --  всего  лишь  крохотнаЯ искорка, котораЯ все еще
мерцает в тебе, чтобы высветить темные бездны в тебе самом.

Last-modified: Wed, 22 Feb 2006 06:47:39 GMT
Ћцените этот текст: