приравнивалось  нашими  идеологами  либо  к  антисоветчине,  либо  к
порнографии.  Ђ  за  "хранение  и распространение"  полагалсЯ  срок.  €ногда
органами   устраивались   элементарные  облавы   на  квартирах,  особенно  в
провинции,  засекались просмотры  фильмов  и  люди получали  сроки.  ќто  не
легенды, Я лично знал тех, кто пострадал за увлечение видео. Џериод борьбы с
домашним видео был недолгим  -  где-то с 1984 по  1987 год. Џозже она  стала
совсем бесполезной. —ерный рынок  наводнил страну аппаратурой и кассетами. џ
был одним  из первых, кто купил себе  видеомагнитофон. Ќачалось времЯ поиска
источников  видеоинформации, обмена фильмами. ЏоЯвилсЯ новый круг  знакомых,
коллекционеров  видеофильмов.  ”ильмы  фильмами,  а  менЯ  все  больше стали
интересовать   музыкальные  клипы,  главным   образом,  продукциЯ  MTV,  где
зародилась  совершенно новаЯ  эстетика  визуализации хитов.  ќто  было времЯ
расцвета музыки направлениЯ  "новой волны". Ќадо заметить, что сейчас уже не
снимают таких клипов, как тогда. ќто искусство  не то, чтобы выродилось, оно
ушло  куда-то  в  сторону  компьютерных  технологий,  электронной   графики,
спецэффектов.  ‚ начале  80-х видео-клипы  представлЯли  собой  трехминутные
игровые фильмы со сложными сюжетами, намеками на смысл, быстрой сменой микро
планов  по  полторы-две секунды, с совершенно сюрреалистическими сочетаниЯми
атрибутов. ЊенЯ просто захватило это новое Явление. џ довольно быстро собрал
приличную  коллекцию видео-клипов таких групп, как "Madness", "Bad Manners",
"Duran Duran", "Adam and the Ants", "Eurhythmics", "Depeche Mode", "Thompson
Twins"  и десЯтков  других.  ‚се, что  происходило на  экране с  участниками
клипов, было настолько изобретательно, красочно и необычно, и так отличалось
от того,  что  происходило  на советской  эстраде, что  мне  захотелось хоть
что-то  позаимствовать и привнести в  концерты  "Ђрсенала".  ‚ то  времЯ все
попытки делать шоу на  советской эстраде пресекались, да  никто толком  и не
умел  ничего  делать,  ни  двигатьсЯ  на  сцене,  ни  пользоватьсЯ  светом и
декорациЯми, ни одеватьсЯ. Џионеры этого  дела - ‚алерий ‹еонтьев или группа
"€нтеграл"  Ѓари Ђлибасова  - подвергались постоЯнному  давлению со  стороны
смотрителей культуры.
     Ќо  трудность  в  изменении  эстетики  концерта  состоЯла  не только  в
запрете.  ѓораздо  сложнее  было решить  внутренние  проблемы,  свЯзанные  с
неумением  наших артистов  преодолеть  барьер  раскованности и почувствовать
себЯ артистами, шоуменами. Љогда Я предпринЯл первые попытки ввести элементы
шоу в концерт "Ђрсенала",  то некоторые из музыкантов просто не понЯли, чего
Я от них  хочу, а когда понЯли, то сказали, что они пришли в ансамбль, чтобы
играть, но не  быть  клоунами. ’ем не менее, мы  начали  репетировать второе
отделение концерта,  задуманного мною как некий сюрреалистический спектакль,
в  котором  музыканты, играЯ  на своих инструментах, должны были  изображать
странных  персонажей.  ЉаждаЯ  пьеса вроде  бы имела свой сюжет, но на самом
деле смысла там было не больше, чем в рассказах  „аниила •армса.  ‘обственно
говорЯ,  Я  и  ориентировалсЯ более всего на эстетику  псевдоабсурда глубоко
любимых мною обериутов.  Ќа сцене поЯвились элементы  декораций,  которые мы
заимствовали  из  реквизита  тех  залов,  где  выступали.  Ќо  кое-что  было
постоЯнным, например, голова манекена, и конечно всЯкаЯ мелочь, купленнаЯ на
свои  деньги - очки  разного  типа  (сварочные, летчика,  плЯжные),  парики,
перчатки  без пальцев, комбинезоны, самые  разные головные уборы,  подзорнаЯ
труба,  элементы приборов,  шахматнаЯ  доска, экзотическаЯ  обувь  и  многое
другое. Ћпередив наши панковские группы, мы первыми стали использовать баЯн.
"Џриколы"   придумывались   на  ходу,   перед   выступлениЯми,  а  часто   и
импровизировались прЯмо  на концерте. €ногда второе отделение  начиналось
<a href="photo/191.jpg">с  выхода  на сцену через зал</a>. ‚переди шел,  играЯ,
‹езов  с  баЯном,  за  ним Я с саксом, за нами остальные с  разными ударными
побрЯкушками.  „лЯ  публики, привыкшей  к  предыдущим  серьезным  программам
"Ђрсенала",  это  было большой неожиданностью. „алее на  сцене разыгрывались
дурацкие сценки в духе  черного  юмора, а <a href="photo/027.jpg">музыка при
этом была отнюдь не простой</a>.
     „олжен сказать, что,  хотЯ  Я сам и  был инициатором идеи театрализации
концерта, мне поначалу было страшно неловко  делать  что-либо, выходЯщее  за
привычные рамки поведениЯ музыканта. џ чувствовал себЯ  не в своей тарелке и
лишь усилием  воли  заставлЯл  себЯ  быть актером. Ђ что говорить о тех, кто
внутренне и не собиралсЯ  менЯтьсЯ, и делал это  из-под палки. ’ем не менее,
постепенно  все  как-то привыкли к  новой задаче второго отделениЯ концерта,
перестали стеснЯтьсЯ и вошли во вкус. ќто подогревалось и самой  публикой, с
благодарностью  принимавшей все,  что  мы  делали. ЉоммерческаЯ популЯрность
"Ђрсенала"  в тот период значительно  возросла. € вот, на этом пике успеха и
произошло неприЯтное длЯ менЯ событие.
     ‘ейчас,  когда  историЯ "Ђрсенала"  составила уже  более четверти века,
некоторые  событиЯ,  происходившие когда-то, оцениваютсЯ  совсем иначе,  чем
тогда. ‚ частности, Я пережил в  середине  80-х довольно неприЯтное ощущение
от того, что человек, которого  Я  считал своим учеником и  соратником, стал
предателем  и  подлецом,  причем  длЯ  менЯ совершенно  неожиданно. Ћдин  из
музыкантов  "Ђрсенала",  попавший  в состав почти  в  самом  его  начале,  и
прошедший весь сложный путь  от  подпольЯ до официального признаниЯ, задумал
занЯть   мое  место,  стать  руководителем  ансамблЯ,  а  менЯ  уволить.   џ
сознательно не  хочу называть имЯ этого человека,  он  этого не заслуживает.
Њне  важно рассмотреть этот  случай с  общечеловеческих и даже теоретических
позиций.  ’огда  Я  воспринЯл  происходившее  как  некий нонсенс,  даже  как
проЯвление дьЯвольщины.  ‚едь Я взЯл этого человека  в состав,  когда он был
совсем  мальчиком, начинающим любителем, возилсЯ с ним как с  сыном, пытаЯсь
сделать из него музыканта. Ђ  в  результате  он написал на  менЯ "телеги"  в
Ћбком  партии,  в Њинистерство культуры, в  –Љ Џрофсоюзов и черт его  знает,
куда еще. ‚ этих доносах говорилось о необходимости снЯтиЯ  менЯ с должности
руководителЯ   ансамблЯ  на   том  основании,  что  Я  жестоко  обхожусь   с
музыкантами, груб с ними, а также, что пьесы, которые Я  присваиваю себе, на
самом деле  сочинил он.  ђеакциЯ всех  органов,  получивших это письмо, была
однозначной. ЊенЯ даже не стали спрашивать,  что там у нас произошло. ‚опрос
был другой - "—то с ним теперь делать, как его уволить?" —иновники не  любЯт
и боЯтсЯ доносчиков и клЯузников. Љ тому же были Ясны и материальные стимулы
своевременной клЯузы - была  на подходе  из-за  границы фирменнаЯ аппаратура
длЯ "Ђрсенала", выбитаЯ мною с таким трудом через Њинистерство культуры.
     „ополнительным неприЯтным моментом  длЯ  менЯ в этом  деле было то, что
под этим текстом поставили подписи  некоторые музыканты, которые  собирались
уходить в конце сезона,  причем  по собственному желанию,  по-хорошему,  без
конфликтов. Љак  потом они мне объЯснили, они сделали это как бы в шутку, не
знаЯ, насколько серьезные планы и последствиЯ планировались за этим. Љогда Я
из любопытства спрашивал их, что плохого Я им сделал, кроме запрета  пить на
гастролЯх и  опаздывать к автобусу на концерт, вразумительного  ответа  Я не
получил, но  подписи свои они с клЯузы официально  тут же снЯли,  а клЯузник
продолжал боротьсЯ  за  власть в одиночку,  безнадежно  упорно,  как маньЯк.
“знав, что Я прохожу многочисленные комиссии по приему  в ‘оюз композиторов,
он направил свою  активность и  туда.  Џочувствовав, что у  него  ничего  не
выходит,  мой бывший воспитанник, с упорством, достойным лучшего применениЯ,
стал  просто  гадить  мне где только мог. Ћн  даже пошел на  такую заведомую
подлость,  как распространение  в  среде  общих  знакомых  слуха,  что  Я  -
антисемит, прекрасно знаЯ мою нетерпимость к любому проЯвлению шовинизма, не
говорЯ о том, что  всю свою жизнь  Я дружил и сотрудничал  главным образом с
евреЯми.
     ‚ общем, Я хлебнул предательства в полной мере. „олгое  времЯ Я  не мог
морально опомнитьсЯ от этого происшествиЯ, которое, в конечном итоге Явилось
длЯ менЯ полезным уроком и помогло избежать многих ошибок в будущем. ’огда Я
принЯл все это как  некое зло,  как наказание  за что-то. Ќо  сейчас,  через
пЯтнадцать лет, Я расцениваю происшедшее,  как урок,  с одной стороны, и как
вполне логичное следствие развитиЯ  ансамблЯ  "Ђрсенал"  как некоей идеи - с
другой.  …сли  есть  какое-либо  стоЯщее движение, учение,  течение, то  оно
обЯзательно должно иметь рЯд  сопутствующих атрибутов, среди которых  должны
быть не  только апологеты и  последователи, но  и раскол,  и  предательство.
"Ђрсенал" в этом смысле лежал в основе музыкального направлениЯ "джаз-рок" в
‘‘‘ђ. ’ак  что Я могу  гордитьсЯ, что у  менЯ был и свой предатель.  ‡начит,
что-то удалось создать.
     Џосле этого случаЯ Я значительно обновил коллектив молодыми музыкантами
и мы  приступили к созданию новой театрализованной  программы, основанной на
технике  брейк-данса.  ЌеудавшийсЯ руководитель моего  ансамблЯ  и  не думал
увольнЯтьсЯ, продолжаЯ числитьсЯ в "Ђрсенале" и даже ездить на гастроли, где
с ним никто не  разговаривал, шарахаЯсь от  него, как от чумы.  Ћн  сидел за
кулисами во  времЯ  концертов и  продолжал  строчить жалобы  по  инстанциЯм.
”ормально Я не мог его уволить, а в другие коллективы его брать уже никто не
решалсЯ.   ЊесЯца  через  четыре  нам   удалось   пристроить   его  в   один
провинциальный  ‚€Ђ,  который  он  тут  же  развалил,  выступив  против  его
руководителЯ.  ‚  конце  концов, этот человек так и  не стал музыкантом, мои
труды пропали даром.
     Ђ  у "Ђрсенала"  началсЯ интересный  период,  свЯзанный  с новым витком
популЯрности,  причем среди гораздо более молодой  аудитории.  ‚се произошло
потому, что  Я  страшно  увлексЯ хип-хопом,  и в особенности - брейк-дансом.
Ќачалось  с того, что ко мне  попала видео-копиЯ фильма "Breakin'",  а также
отдельные видео-клипы с  брейкерами,  в частности,  с номерами  группы "Rock
Steady Crew". џ не мог спокойно смотреть, как двигаютсЯ эти ребЯта, хотелось
научитьсЯ  делать хоть что-нибудь похожее  и перенести это  на  сцену нашего
концерта. Ќо это была  уже не  просто "новаЯ волна" с  ее сюрреалистическими
"приколами"  ,   здесь  требовалось  другое,   профессиональное  мастерство,
владение телом, знание приемов. Љ  этому времени  у  менЯ наладились хорошие
отношениЯ  с  двумЯ  молодыми  людьми,  ведущими танцорами ’еатра  пантомимы
ѓедрюса  ЊацкЯвичуса  -  Џавлом  Ѓрюном  и  ‚алентином  ѓнеушевым.  (ЏриЯтно
сознавать, что оба  этих человека многого достигли в дальнейшей жизни. Џавел
Ѓрюн стал одним из руководителей отделениЯ канадского цирка "„ю ‘олей" в ‹ас
‚егасе. ‚алентин ѓнеушев был главным режиссером Њосковского цирка на –ветном
бульваре  и  остаетсЯ  одним  из  наиболее  Ярких  отечественных  создателей
цирковых номеров и программ.)
     Ќередко мы сталкивались с ними на гастролЯх в одних и тех же городах, и
иногда мы  всем ансамблем ходили  смотреть  спектакли театра  ЊацкЯвичуса. Љ
моменту,  когда  "Ђрсенал" идеологически  созрел  длЯ  перехода  к серьезным
занЯтиЯм  пантомимой  и  брейком,  они  оба  уволились из  театра.  ’огда  Я
пригласил  Џавла  Ѓрюна   в  наш  ансамбль  в  качестве  нашего  тренера  по
брейк-дансу,  артиста,  танцующего на  сцене и исполнителЯ  на  акустической
гитаре. ‚алентин ѓнеушев  достал длЯ  нас копию видео-школы по брейку. Џавел
Ѓрюн изучил ее  и мы начали занЯтиЯ,  как  в балетной школе, каждое утро, на
гастролЯх  в  моем  номере.  Њеста  много   не  требовалось,  движениЯ  были
незначительными, но очень трудными и энергоемкими.  —тобы пропустить "волну"
через  все тело от пальцев правой  ноги до  пальцев левой  руки, или сделать
"глайд", то  есть  скольжение  по полу  "против ветра", требовались  большие
усилиЯ длЯ мышц всего тела. ’ак что, через пЯтнадцать минут таких занЯтий мы
становились абсолютно мокрыми, как после большого кросса. ‡ато, когда начало
получатьсЯ что-то, напоминающее движениЯ настоЯщих танцоров "электрик-буги",
душу  охватывала   спортивнаЯ   гордость.   Џостепенно  мы  стали   готовить
музыкальные номера,  базирующиесЯ на технике "ритмической пантомимы", как мы
сами  назвали этот  стиль, чтобы  не  пугать руководство  западным  термином
"брейк-данс".  Ќовую  программу мы  сделали во  времЯ гастролей  и  никакому
начальству ее не показывали. „а в  то времЯ  нам вроде бы начали  доверЯть и
отстали с  проверками.  Џесен  мы не пели,  играли  инструментальную музыку,
причем,  главным  образом,  мою.   Љ   новому   спектаклю  мы  подготовились
основательно, учитываЯ мой  режиссерский опыт с предыдущими экспериментами в
стиле "новой  волны". Ќо  здесь Я решил помимо сюрреалистических  "приколов"
протащить кое-какие идеи. ’ак как мы овладели техникой, позволЯвшей довольно
точно изображать  неких роботов или манекенов, то и смыслом  программы стала
пародиЯ  на  людей-роботов, с  Явным  намеком  на советский  конформизм,  на
послушную толпу одинаковых  оболваненных людей.  ‘реди других номеров нашего
второго  отделениЯ была сценка, в которой Я  и  Џавел Ѓрюн, одетые в костюмы
советских  чиновников  бюрократов,  изображали  момент передачи  друг  другу
какой-то  папки  и  Явной пачки денег с соответствующими  ужимками.  ќто был
неприкрытый  намек  на коррупцию в советском  обществе, о которой тогда и
<a href="photo/071.jpg">думать было нельзЯ</a>.
     ‚ообще программа эта  была уникальной, Я думаю,  что аналогов не было и
за  рубежом.  Џри всей  популЯрности и  массовости  брейка в  то времЯ Я  не
встречал коллективов, где музыканты двигались бы в  этом стиле, одновременно
играЯ  "живьем".  Ќам  тогда  понадобилось  много  времени длЯ  того,  чтобы
скоординировать совершенно разные по темпу  и масштабу движениЯ. ‚ спектакле
каждому музыканту была  определена своЯ роль, свой  имидж,  в соответствии с
характером, наклонностЯми и  способностЯми. Ќапример, худой и длинный ‘ергей
Љатин  был одет в  форму хоккеиста,  а бас-гитара чем-то  напоминала клюшку.
€ван ‘мирнов изображал уличного хулигана в тельнЯшке, кепке, с приблатненной
манерой  двигатьсЯ. Ђндрей ‚иноградов был нарЯжен в короткие штаны и детскую
рубашку, на  щеках  рисовались  крупные  веснушки.  ќто очень  подходило его
внешности, да и наивности. Ћн и в жизни был иногда как ребенок. “валень ‘аша
ЃелЯев как нельзЯ лучше подходил на роль застенчивого интеллигента в берете.
Ђндрей  Ѓатурин  изображал   дворового  простака   в  дурацкой   кепке.
<a href="photo/303.jpg">Љрасавец  Џавел Ѓрюн</a> выходил  то  в смокинге, то  в
спортивной одежде. џ  тоже  менЯл  несколько костюмов по ходу представлениЯ,
что было крайне  утомительно. Ѓарабанщик Ќиколай  Љарсаулидзе проЯвил особый
талант  к  брейк-дансу и  научилсЯ по-настоЯщему крутитьсЯ на  шее  и плечах
вверх  ногами.  ‚о  времЯ  концерта  он  выходил  из-за своей  установки  на
авансцену и  они  вместе с Џавлом  Ѓрюном  показывали синхронный брейкинг. Љ
несчастью, он  сломал руку на гастролЯх, но не на сцене,  а  во времЯ  наших
футбольных баталий в одном из дворов города Љраснодар. ’огда пришлось срочно
заменить его на ЂлексеЯ ѓагарина, который, прилетев  срочно  из Њосквы к нам
на маршрут, выучил все партии ударных за один день.
     Љогда мы  впервые  показали это  представление  на концерте в  каком-то
городе, зритель испытал  шок, ‚о-первых  тогда в  провинции никто не  знал о
брейк-дансе,  а во-вторых  - поражало профессиональное  владение пантомимой.
ќто была  уже  не  "прикольнаЯ  тусовка", а нечто  недоступное, сделанное  с
мастерством. Ќам  самим это  представление доставлЯло  огромную  радость, мы
почувствовали  себЯ   настоЯщими  актерами.  Ќикто  уже  не  стеснЯлсЯ,  все
гримировались  и  переодевались,  импровизации  в поведении  на  сцене стало
гораздо  меньше, все  было  отработано до  мелочей.  ЏредвидЯ, что некоторые
строгие ценители джаз-рока могут разочароватьсЯ в нас  за второе  отделение,
обвинив в заигрывании с публикой, Я сделал первое отделение концерта строгим
и гораздо более сложным,  чем  прежде,  по музыкальному  материалу,  намекаЯ
этим,  что у  нас с  музыкой  все в  порЯдке.  Ќо,  кстати, музыка и второго
отделениЯ не  было примитивной.  ќто  был  в основном  электро-поп, но  с со
сложными гармониЯми  и  с  импровизациЯми,  что  в принципе отличало  нас от
прикладной  попсы.  џ думаю, что  эта программа  принесла "Ђрсеналу" большую
пользу, так как на наши концерты  стала ломитьсЯ тогдашнЯЯ молодежь, то есть
наша будущаЯ  аудиториЯ  на  несколько  последующих  лет. ЏриходЯ  на модный
брейк,  многие  становились надолго  поклонниками "Ђрсенала"  и сторонниками
музыки  стилЯ "фьюжн".  ‘ейчас  Я  могу  говорить об  этом  с  уверенностью,
поскольку  довольно часто  сталкиваюсь  с уже  взрослыми,  солидными людьми,
которые вспоминают о том,  как в юности "запали"  на инструментальную музыку
именно   благодарЯ   той   незабываемой   программе   с   брейк-дансом.
<a href="photo/077.jpg">”ото   1</a>  <a  href="photo/078.jpg">”ото  2</a>
<a href="photo/029.jpg">”ото   3</a>  <a  href="photo/200.jpg">”ото  4</a>
<a href="photo/203.jpg">”ото 5</a> <a href="photo/305.jpg">”ото 6</a>.
     €зменениЯ в концерте "Ђрсенала" были сразу  же  замечены идеологическим
оком  властей. ќто происходило перед  самым началом  перестройки, когда  все
идеалы,  казалось,  были обесценены,  старые  заклинаниЯ  носили  формальный
характер, цинизм проник даже в верхние эшелоны власти. џ надеЯлсЯ, что никто
не обратит особенного вниманиЯ на  то, что мы  там делаем. Ќе  тут-то  было.
Ћдин из первых наших концертов с этой программой состоЯлсЯ в „онецке. ’олько
Я начал разгримировыватьсЯ после  концерта в своей гримерке, раздалсЯ стук в
дверь. џ выглЯнул и увидел целую делегацию, состоЯщую из руководства местной
филармонии и  каких-то  лиц. Љак обычно, Я попросил немного  подождать, пока
переоденусь, и вышел  в коридор, ожидаЯ по привычке выслушать поздравлениЯ с
успехом и комплименты. Ќо  в этот раз по выражению  лиц пришедших,  особенно
моей хорошей приЯтельницы Ђллы „убильер, начальницы отдела эстрады, Я понЯл,
что не  все  в  порЯдке.  Њне  представили  невысокого  молодого  крепыша  с
типичными  пустыми  глазами  карьериста,  сказав, что  он  первый  секретарь
ѓоркома ‚‹Љ‘Њ г.  „онецка.  „альше  говорил он, остальные  молчали. …го речь
сводилась к тому, что наша  программа сводит на-нет все усилиЯ по воспитанию
коммунистической  молодежи, пропагандируЯ ни много ни мало - фашизм. “  менЯ
даже  дух  от неожиданности захватило. џ уже привык за свою жизнь  к нелепым
идеологическим обвинениЯм и формулировкам, типа "джаз - музыка  толстых" или
"от  саксофона  до  ножа  -  один  шаг",  но  такое  сравнение  -  искусства
негритЯнских уличных мальчишек с фашизмом  - могло придти в  голову  лишь не
совсем   здоровому  человеку.  ќто   было   символично,   идеологиЯ   начала
действительно  терЯть разум, смысл  борьбы  ускользал.  Џо  испуганным лицам
работников  филармонии Я  понЯл,  что  им  грозит  неприЯтность и  решил  не
вступать с этим типом  в  дискуссию, хотЯ Язык просто чесалсЯ.  Ќапортив,  Я
свел  все  к сухому  официальному разговору,  не  оправдываЯсь,  но и сдаваЯ
позиций. џ  понЯл,  что  неприЯтности  у менЯ  будут, и  что  реакциЯ  этого
чиновника не  последнЯЯ.  ’ак  оно и вышло. ‘игналов с мест, очевидно,  было
несколько. —ерез  некоторое  времЯ  у  нас  должен  был состоЯтсЯ  концерт в
Њоскве, в  „ворце спорта "„ружба" в ‹ужниках.  ‡а полчаса до начала ко мне в
гримерку зашел молодой человек, чиновник одного из отделов  ‘оюзконцерта. Ћн
предупредил  менЯ, что его  направили сюда с  целью проверки того, насколько
наш  концерт  соответствует поступившим  из  городов тревожным  сигналам.  џ
попыталсЯ убедить его, что в нашей программе нет ничего предосудительного, и
что Я ничего менЯть не буду. Ћн заверил менЯ,  что попытаетсЯ написать самый
невинный отчет. Ћчевидно  он так  и поступил, но угроза расформированиЯ  над
"Ђрсеналом" все-таки нависла.  Љакой-то  доброжелатель,  очевидно  из  среды
чиновников,  все-таки  решивший  нас  добить,   показал  новому  замминистра
культуры  ђ‘”‘ђ  плакат   ансамблЯ,   где  Я  стою   в  кожаном  пальто,
<a href="photo/168.jpg">с     белым    длинным     шарфом</a>    и     с
<a href="photo/213.jpg">саксофоном в  руке</a>.  ‡амминистра  заЯвил, что здесь
изображен фашист и гангстер. ‡а этим  последовал вызов в Њоскву, "на ковер",
начальника  “правлениЯ культуры города Љалининграда,  ответственного  за всю
работу  "Ђрсенала" и, естественно, за выпуск  плаката. Ќасколько Я знаю, ему
даже был  вынесенпартийный  выговор,  что по  тогдашним меркам было страшным
наказанием. Ќе  буду описывать пассы, которые мне пришлось  проделать, чтобы
ансамбль продолжал работать. Џервое времЯ мы Явно находились под "колпаком у
Њюллера", то есть, в данном случае, у очередного замминистра, а затем в ‘‘‘ђ
началась   перестройка   и   "все   смешалось   в   доме    Ћблонских",
<a href="photo/198.jpg">от нас отстали уже навсегда</a>.
     ‚ начале 1986 года менЯ, наконец-то, принЯли в ‘оюз композиторов. ќтому
предшествовала  длительнаЯ  и нуднаЯ процедура прохождениЯ  семи  комиссий и
секретариатов, прослушиваний  и оформлениЯ  многочисленных бумаг и партитур.
Ћгромную роль  в проталкивании  в  ‘оюз джазменов сыграл ћрий  ‘аульский. Ћн
создал Љомиссию по эстрадной и джазовой музыке,  котораЯ рекомендовала новые
кандидатуры. „алее следовали поэтапно приемные комиссии  и секретариаты трех
‘оюзов - Њосковского, ђ‘”‘ђ  и ‘‘‘ђ.  €  вот  мне, человеку,  не окончившему
консерватории,   имевшему  скандальную  с  точки  зрениЯ  властей  репутацию
джаз-рок  музыканта, предстоЯло  пройти  через  все эти  сита. џ  представил
фонограммы   и  партитуры  наиболее  сложных,  концептуальных   своих  пьес,
написанных длЯ "Ђрсенала", чтобы никто не мог упрекнуть менЯ в примитивизме.
‚едь джаз  все  еще  считалсЯ  в академических  кругах музыкой ресторанной и
танцевальной. ‚се комиссии  Я  прошел при подавлЯющем преимуществе  голосов.
Џротив менЯ, как Я  потом выЯснил, голосовали не столько  маститые классики,
сколько известные  эстрадники,  сами когда-то с  трудом попавшие в ‘оюз.  Ќо
когда дело дошло до последней стадии - ‘екретариата ‘оюза композиторов ‘‘‘ђ,
здесь против менЯ выступил сам его глава  - ’ихон •ренников,  член  –Љ ЉЏ‘‘.
‚от  тут-то  за  менЯ  и  вступились такие замечательные люди,  как  Ђльфред
нитке, ќдисон „енисов и рЯд других известных композиторов.  Ћсобую роль при
этом сыграл, конечно, <a href="photo/005.jpg">Ђндрей џковлевич ќшпай</a>. Ќе
будучи джазовым композитором, он начал осуществлЯть свою ощутимую  поддержку
джаза в ‘‘‘ђ еще во  времена первых московских фестивалей. ‚ случае  со мной
он проЯвил  свою принципиальность, настаиваЯ на  том, чтобы  менЯ принЯли  в
‘оюз как профессионала. € это при том, что он не испытывал особой симпатии к
музыке стилЯ джаз-рок. џ не знаю причин, по  которым •ренников первоначально
был против принЯтиЯ  менЯ  в  ‘оюз.  Њне  почему-то кажетсЯ, что  он даже не
слышал к тому моменту моих композиций. Џричина была, очевидно, не  в музыке.
—ерез  некоторое времЯ, на следующем  заседании  секретариата ‘оюза ‘‘‘ђ  он
подписал  протокол  и  Я стал  тем, что  называлось тогда  словом "советский
композитор". Љ тому времени это  звание уже  мало что менЯло в  практической
жизни.  Љомпозиторами стали называть себЯ  все, кому не лень. Ќо мои амбиции
были удовлетворены.
     -- -- -- --
     Њы ездили с  брейк-дансовской программой  года  до 87-го, затем мода на
хип-хоп во всем мире сошла на-нет и "Ђрсенал" вернулсЯ к  строгому  варианту
концерта. ‚  период с 1988 по 1990 годы ансамбль вошел  в идеальную форму во
многих смыслах.  ќто был довольно  сплоченный  коллектив  настоЯщих мастеров
своего  дела.  ‚сех  объединЯла  общаЯ  идеЯ  -  играть современную  музыку.
‘лучайных  людей   не   осталось,  поэтому  отпали  сами  собой  проблемы  с
дисциплиной, алкоголем, опозданиЯми, конфликтами, претензиЯми и амбициЯми. “
менЯ  установились  с  музыкантами  спокойные,  деловые  отношениЯ.  џ  стал
общатьсЯ со всеми  коллегами  на "вы",  откинув  всЯкое панибратство с обеих
сторон. ќто,  как  выЯснилось,  дало  ощутимые  результаты.  ђаботать  стало
спокойнее. „а и сама работа наладилась. Њне удалось добитьсЯ  длЯ музыкантов
самых  высоких  ставок,  камерных,  с  различными  надбавками.  ’ак что,  за
тринадцать концертов в месЯц арсенальцы зарабатывали  несколько  больше, чем
доктор  наук  к  каком-нибудь  Ќ€€.  Ђ  по  тем  временам  это  был  потолок
официальной  зарплаты  честного интеллигентного человека. € это при том, что
мы занимались любимым делом. ‚  годы  перестройки  власти не просто признали
"Ђрсенал", нас  стали использовать  в ответственных мероприЯтиЯх, таких, как
дни  культуры в различных республиках ‘‘‘ђ,  фестивали искусств.  „о крупных
идеологических концертов нас не допускали, в центральных средствах  массовой
информации нас по-прежнему не  было.  ‡ато  мы  представлЯли ‘‘‘ђ в €ндии во
времЯ проведениЯ крупного  советско-индийского фестивалЯ.  ‚  1987  году нас
включили в состав  делегации длЯ поездки  в  ”ђѓ с пропагандистскими целЯми.
„елегациЯ  состоЯла из "Ђрсенала", русской  народной певицы ’атьЯны Џетровой
со своим ансамблем и лекторами  –Љ  ‚‹Љ‘Њ. ‚сЯ эта программа носила название
"’ак живет молодежь в ‘оветском ‘оюзе". Ќаши гастроли в  ”ђѓ были приурочены
к важной встрече в Њоскве генсека  ѓорбачева и госсекретарЯ ”ђѓ ‚айцзеккера.
"Ђрсенал", Џетрова и лекторы  выступали независимо, на разных площадках.  Њы
никакой пропагандой не занимались, просто играли. Џравда, однажды у нас было
небольшое  выступление  в  Љельне  в  популЯрной политической  телепрограмме
канала West  Deutche Rundfunk, где Я  беседовал  с  ведущей этой передачи на
политические темы.
     Џоездка  была  крайне  интересной.  ЌемецкаЯ  западнаЯ молодежь впервые
смогла  свободно  пообщатьсЯ  с  русскими  джазменами.  Њы  объездили  много
маленьких  немецких  городков, а также  выступали на знаменитых площадках, в
частности,  в  зале  Fabrik,  в  ѓамбурге,  известном  тем,  что там  играли
"Beatles".  ‘удЯ по афишам, незадолго до нас там были Њайлз  „эйвис или „жон
Њаклафлин. ‚езде наша  музыка вызывала, прежде  всего, удивление. Џублика не
могла  поверить, что  мы  из ‘‘‘ђ, ведь это был  первый прорыв сквозь  стену
недовериЯ западной  молодежи  ко  всему  советскому.  ЏриезжаЯ  в  некоторые
города, мы стали натыкатьсЯ на афиши, рекламирующие  наш концерт, на которых
была  крупнаЯ  надпись  "Die  Russen commen !"  -  "ђусские идут  !", фраза,
которой  пугали  ‡апад  еще со времен ‚торой  мировой  войны.  Ќа  этот  раз
фраза-пугало обернулась  доброй шуткой,  принимали  нас абсолютно как своих,
без  тени неприЯзни.  ‚ этот приезд  ѓерманиЯ  оставила  у менЯ самые теплые
воспоминаниЯ,  окончательно  смыв  в  душе воспитанное  со  времен  военного
детства  отношение к  немцам,  как к  фашистам. ‚ тутгарте нас принимал мэр
города  -  господин ђоммель, сын  прославленного  генерала  ђоммелЯ, который
участвовал в заговоре против ѓитлера, и которому ѓитлер разрешил покончить с
собой, чтобы сохранить  доброе имЯ  героЯ.  ( Џриблизительно,  как, согласно
слухам,  было  с  Ћрджоникидзе,  которому   ‘талин  предоставил   такую   же
возможность) Љогда  мы ожидали  в  приемной встречи с ђоммелем, его  близкий
помощник, Явный старый воЯка, может быть  даже соратник отца мэра, заговорил
со мной. Љогда Я,  нарочно, желаЯ  удивить его, рассказал, что знаю многое о
генерале  ђоммеле,  он так растрогалсЯ, что  чуть не  заплакал. ‘ам господин
ђоммель   произвел  на  менЯ  неизгладимое  впечатление  своим  неподднльным
аристократизмом и простотой в общении. Џосле официального  приема в мэрии он
вышел проводить всех нас к автобусу. Џоскольку шел дождь, то он раскрыл свой
зонтик и прикрыл менЯ от капель, пока мы спускались по лестнице и пересекали
площадь.
     ‚ это мое первое  посещение  ѓермании Я  понЯл,  что у  немцев какое-то
странное,  неадекватное  представление  о  русских. Њне  доставлЯло  большое
удовольствие,  пользуЯсь любой возможностью, разочаровывать всех, кто считал
нас   дикарЯми,  людьми   с   другой  планеты.   ‚  этом  смысле   мы   свою
пропагандистскую  миссию  выполнили.  Ђ  к  немцам  у менЯ  осталось  особое
уважение  после  того, как  мэр  баварского  города Ѓибераха, бывшего гнезда
нацизма,  пешком  прошел  с  нашей делегацией  на  кладбище,  где похоронены
советские солдаты и  офицеры,  погибшие во времЯ войны в  этих местах. ‘реди
них  было  немало и  наших  военнопленных,  работавших  на  местных  военных
заводах,  и погибших  при налетах английских  бомбардировщиков. Ќашему взору
предстало множество  могилок, содержащихсЯ в идеальном порЯдке до сих пор. €
на некоторых их них лежали свежие цветы.
     90-е годы  подходили  концу.  ѓорбачев  всеми  силами  старалсЯ  спасти
советскую власть,  постепенно  сдаваЯ  ее  позиции  под  видом  перестройки.
‘обытиЯ  в  ‘умгаите,  ’билиси,  Ѓаку  и  ‚ильнюсе все  больше  обнаруживали
истинную сущность  перестройщиков.  ‘пасти  ‘оюз  было  уже  невозможно даже
кровавыми мерами. ‚се хотели самостоЯтельности. Њы почувствовали нарастающий
национализм на  своей шкуре. …здить в республики, где совсем  недавно  нас с
радостью принимали, как носителей контр-культуры, стало не просто неприЯтно,
а даже  противно.  ‚езде,  начинаЯ  от  магазина,  рынка и  улицы, и  кончаЯ
работниками филармоний,  мы наталкивались на проЯвление тупого  шовинизма по
отношению  к русскоговорЯщим гражданам. Ћдин из наиболее острых моментов был
в Љаунасе, когда наши концерты в ‹итве совпали с приездом туда  ѓорбачева со
своей  командой  политиков   и  ученых,  пытавшихсЯ  отговаривать   литовцев
откалыватьсЯ от ‘‘‘ђ. Ќаш концерт в Љаунасе  отменилсЯ,  весь город вышел на
улицы в  знак поддержки идеи сепаратизма. Њы  сидели  в гостинице и смотрели
единственный  телеканал  на литовском  Языке,  который  транслировал  разные
дебаты.  ‚  ресторане,  куда мы  вынуждены спускатьсЯ  поесть,  нас  уже  не
понимали официанты.  ‚ечером  Я  пошел в центр города и бродил  молча  среди
ликующей  толпы,  настроенной  скорее  празднично,  чем  воинственно.  џ  их
прекрасно  понимал  и сочувствовал,  но  вот понЯли  бы они менЯ, не знаю. ‚
более темпераментных республиках  неприЯзнь выражалась  более агрессивно.  ‚
Љишиневе на наши последние концерты пришли преимущественно русские  зрители.
„лЯ молдаван не  пойти на  концерт  любого  коллектива из ђоссии стало тогда
знаком национального достоинства.
     Ќу, а  ездить по самой ђосси стало тоже неприЯтно. ’отальный дефицит, о
котором довольно быстро забыло большинство нашего населениЯ к середине 90-х,
тогда вызвал  к  жизни непредсказуемые  ЯвлениЯ.  €з-за  отсутствиЯ  мыла  -
вшивость  в школах, из-за голода - туберкулез, из-за отсутствиЯ  спиртного и
табачных изделий -  система  талонов, токсикоманиЯ, исчезновение  из продажи
заменителей водки  -  дешевых одеколонов,  гуталина, зубного порошка, многих
лекарств. €счезновение в  торговле электрических лампочек и много другого, о
чем и  вспоминать  не хочетсЯ. „ома  все как-то приспосабливались, а  вот на
гастролЯх  находитьсЯ  в  этих   условиЯх  стало   тЯжело.  Ќо  и  здесь  мы
выкручивались. џ  все возил с собой. Ѓывало,  поселЯешьсЯ в гостиницу, а там
давно уже  отключено отопление (экономиЯ),  в номере нет  лампочек, выломаны
некоторые  доступные  приборы,  например -  выключатели.  ѓде  можно,  снЯта
сантехническаЯ арматура. џ  сталкивалсЯ даже  со случаЯми срезаниЯ в  ванной
пластмассовой  затычки  стоимостью в полторы копейки.  Ћ  различной  посуде,
настенных  градусниках или  украшениЯх и  говорить нечего. € это  в  номерах
люкс,  где обычно селились либо влиЯтельные, либо отнюдь не бедные граждане.
Џеред поселением в  номер Я всегда просил пройти с собой дежурную по этажу и
заставлЯл  зафиксировать все, что там есть  в наличии,  и  чего не  хватает,
поскольку  при выезде  горничные  пытались  свалить  недостачу  чего-либо на
очередного проживающего. Ќа этом нередко попадались менее опытные музыканты,
несмотрЯ на мои предупреждениЯ.
     Љаждый  день приходилось  решать проблему с обедом, поскольку  к  90-му
году  во  многих  городах ‘‘‘ђ  днем в  ресторанах практически  не  кормили,
оставлЯЯ  запасы  продуктов на  вечер.  џ  вынужден  был иногда  прибегать к
разыгрыванию  небольших  интермедий, чтобы пообедать в ресторане. џ брал  на
гастроли свою книжку члена ‘оюза композиторов ‘‘‘ђ, Ярко красного цвета, как
у  оперативника  или  кагэбэшника.  ЏриходЯ  днем   в  ресторан,   Я  обычно
наталкивалсЯ  на  следующую  картину.  Џустой  зал,  столы  не  накрыты. ‚се
официантки сидЯт за  одним столом  где-нибудь  в  углу,  обслуживать  и даже
разговаривать не желают.  ‚ этой ситуации единственно  правильным  было идти
прЯмо на кухню,  кабинет заведующего производством, предварительно узнав его
имЯ.  ‡ав производством  оказывалась  чаще всего  миловиднаЯ  полнаЯ женщина
средних лет, по имени  либо ‡ина, либо ’онЯ. џ,  пытаЯсь  источать  обаЯние,
смешанное с суровостью, говорил, что прибыл с заданием из Њосквы с бригадой,
показываЯ  издалека красную книжечку. ’ак как работа мне предстоит вечернЯЯ,
говорил Я, то у менЯ просьба покормить нас сейчас. Љак ни странно, Я никогда
не встречал  ни  отказа, ни  даже сомнениЯ в  том, что Я  оперативник.  ‡ина
спрашивала,  сколько нас,  Я  говорил - пЯть человек.  Ћна  давала  указание
повару достать из холодильника и зажарить пЯть антрекотов  и кричала старшей
официантке: "’анЯ, обслужи  товарищей!" Џосле  этого  мы нормально обедали в
пустом зале,  после  чего были силы  играть  концерт. €  так  каждый день. ‚
общем, гастрольнаЯ жизнь, потерЯв свою прелесть, подходила к концу.
     ђоднаЯ ЉалининградскаЯ филармониЯ в условиЯх разрухи растерЯлась, как и
все. ‚ Њоскве,  где все  мы жили и репетировали, у нас была база, на которой
между гастролЯми хранились многочисленные Ящики с нашим оборудованием, весом
в  пЯть тонн с  лишним. ‡а нее  филармониЯ  платила перечислением  небольшие
деньги.  Ќо  вот цены на квадратные метры любого помещениЯ  в Њоскве  начали
расти, увеличиваЯсь в десЯтки и сотни раз, и филармониЯ перестала оплачивать
нашу базу. Ѓолее того, теперь нас обЯзывали выплачивать филармонии аренду из
своего кармана за саму аппаратуру, котораЯ  была на филармоническом балансе.
•озЯева помещениЯ бывшей базы выкинули нас  на  улицу, так как пришли  новые
выгодные  арендаторы.  Џришлось  разбрасывать  Ящики  по  разным  помещениЯм
христа-ради,  но там  за них никто по-настоЯщему не отвечал и кое-что начало
пропадать. џ понЯл,  что  это  конец, боротьсЯ  дальше  уже нет возможности.
”илармониЯ никаких уступок не делала и мы  подали заЯвление об уходе в конце
1990   года.  ’ак  закончилсЯ   филармонический,   советский  период   жизни
"Ђрсенала". Ќо его историЯ на этом не закончилась.


        ѓлава 19. ‡а что боролись, на то и....

     Љ 1991 году тоска от всей этой перестроечной безысходности стала просто
невыносимой. Ћбраз ѓорбачева,  еще на старте его карьеры в  качестве ѓенсека
мрачно  окрашенный  —ернобылем,  окончательно  проЯснилсЯ  после  событий  в
‘умгаите, ’билиси, ‚ильнюсе. Њне, как и многим тогда, его роль, да и всЯ эта
затеЯ ЉЏ‘‘ с перестройкой стали понЯтны с самого начала - любым путем спасти
советскую  власть  в  условиЯх проигранной ‡ападу гонки вооружений.  Ђвтором
перестройки Я считаю  ђональда ђэйгана, который сознательно  втЯнул  ‘‘‘ђ  в
непосильную  борьбу  с  мощной  экономической  машиной  ‘оединенных  татов,
начинаЯ  с крылатых ракет и кончаЯ ‘Ћ€, противоракетным "зонтиком", и  рЯдом
мероприЯтий,  грозЯщих тем, что  всЯ атомнаЯ мощь ‘оветского  ‘оюза окажетсЯ
устаревшей и  бесполезной. Ћтветить  чем-то  новым, более  современным ‘‘‘ђ,
очевидно, уже не мог. ‚от и затеЯли перестройку, найдЯ кого помоложе на роль
генсека. Љогда  Я  был  в татах  в 1991 году  на  театральном  фестивале  в
‚удстоке, то мне пришлось присутствовать на приемах в честь советских гостей
и  общатьсЯ с местной <I>интеллигенцией</I>. ќто, типично "нашенское"  слово трудно
применить к американцам, но иначе не назовешь их представителей  технических
и гуманитарных  знаний -  преподавателей  колледжей,  историков,  филологов,
ученых.  ‚  то  времЯ  на  ‡ападе  возник  какой-то особый  интерес ко всему
советскому,  сопровождавшийсЯ   поЯвлением  доброжелательства  к  "русским".
ЏолитическаЯ напрЯженность  спадала,  угроза  Ядерной войны казалась уже  не
такой  реальной,  и  все  это  автоматически  приписывалось ѓорбачеву. Љогда
разговор в одной из компаний перешел на политику, и Я высказал свое мнение о
том, что  все сделал ђональд  ђэйган, а ѓорбачев  лишь  пытаетсЯ любым путем
спасти дрЯхлого монстра от Явного краха, Я почувствовал, что менЯ не  совсем
одобрЯют. …ще немного, и  примут за коммуниста. Љороче говорЯ, Я  неожиданно
столкнулсЯ  с так называемой  "горбиманией" и  понЯл,  что  лучше  мне их не
переубеждать. ќто был не первый и не последний случай, когда мне приходилось
сталкиватьсЯ  с  абсолютным  непониманием  иностранцами нашей  жизни,  в  их
стреотипном  мышлении,  не   выходЯщем  за   рамки  идиом  средств  массовой
информации.
     Ќо иностранцы иностранцами, в конце концов  - это  их дело, главное то,
как мы  сами  расценивали  все происходЯщее у нас под  носом. € вот по  этой
части  постепенно  обнаружились такие  неожиданные стороны психологии нашего
советского народа, что  никакой  предыдущий  жизненный  опыт  не  помог  мне
предвидеть  этого. Ћдна  часть  народа сразу  после  распада  ‘‘‘ђ  захотела
обратно  в   лагерь,  в  тотальный  дефицит  с  гарантированной   пайкой,  с
ничегонеделанием   и  мелким   приворовыванием.   „ругаЯ,   осознав   полную
безнаказанность,  ринулась  к  сверхденьгам  и   власти.  ’ретьЯ  застыла  в
изумлении, наблюдаЯ за всем этим и пытаЯсь выжить, сохранив общечеловеческие
идеалы.
     €диотский  путч  1991  года   положил  конец  затЯнувшемусЯ  и  нудному
догниванию горбачевского  социализма, породив  на первое  времЯ рЯд  светлых
надежд.  Љогда-то,  в несбыточных мечтах о конце советской власти рисовалась
картина моментального  возрождениЯ  ђоссии,  как только падет тоталитаризм и
наступит   политическаЯ  и  экономическаЯ   свобода.  “  менЯ  лично   такаЯ
убежденность сложилась под влиЯнием рассказов бабушки  и мамы, переживших  в
Њоскве   страшные  голодные   годы  начала  советской  власти,  и   видевших
моментальный  взлет  жизненного  уровнЯ в  короткий период ЌќЏа. ’огда,  как
только что-то разрешили, поЯвилось сразу все: продукты, товары, услуги... Њы
же  пережили  резкий  переход  к   рыночной  экономике  совсем   по-другому.
ѓайдаровскаЯ  реформа,  этот единственный  выход из  ложного  экономического
состоЯниЯ, не вызвала у менЯ никакого сомнениЯ, хотЯ Я потерЯл при этом все,
что лежало в сберкассе. ‚се, накопленное отцом на сберкнижках, и оставленное
маме, также растворилось в воздухе в  одночасье.  ѓораздо  важнее тогда было
увидеть, как сдергивали с пьедестала статую „зержинского, а позднее услышать
заЯвление Ѓ.Ќ.…льцина на весь мир о том, что он сделает все, чтобы раздавить
гидру  коммунизма.  ‘ этой  гидрой  и  вышла  главнаЯ  промашка.  Џостепенно
оказалось, что те, кто вроде  бы  призван давить ее, или, хотЯ бы не дать ей
благоденствовать  под прикрытием Љонституции, сами ЯвлЯютсЯ в  какой-то мере
ее частью. ѓидра эта настолько вросла  в организм общества,  что  трогать ее
стало невозможным. ‚о-первых, довольно заметнаЯ долЯ  населениЯ - это бывшие
рЯдовые коммунисты. ‚се новое постперестроечное начальство, от аппаратчиков,
крупных   специалистов   по   всем  отраслЯм   знаниЯ,   министров,   членов
правительства, до  политологов и  т.д. - не  просто  коммунисты,  а  крупные
партийные  работники в недалеком прошлом. Ќо дело здесь не  в  количестве  и
даже не в партийности. “помЯнутаЯ гидра въелась в сознание подавлЯющей части
нашего населениЯ,  независимо  от  принадлежности  к рЯдам ЉЏ‘‘. …е сущность
нашла выражение в том, что было названо советским образом жизни. …сли в годы
первых пЯтилеток и был  определенный энтузиазм в рЯдах трудЯщихсЯ, то в 70-е
и  80-е  годы  отношение большинства  советских людей  к  работе не назовешь
иначе,  как сачкованием.  Ќе могу удержатьсЯ  и не привести Ярчайший  пример
народного творчества тех лет, точно выражавший это отношение. ќта фраза была
тогда крылатой: "умит как улей родной завод, а хам-то хули, е-сь он в р..."
     Џоголовный конформизм, неприЯтие чужого успеха,  нетерпимость к людЯм с
другими мыслЯми, национальностью,  религией  - все  это признаки  той  самой
гидры. —тобы  боротьсЯ с ней, нужны десЯтилетиЯ в условиЯх мудрой политики и
жесткой законности.
     Ђ  получилось  так,  что  политическаЯ  и  экономическаЯ  свобода  была
воспринЯта многими не как открывшаЯсЯ возможность нормально трудитьсЯ, а как
волЯ, волЯ к беззаконию, волЯ  к власти. ЋпределеннаЯ часть населениЯ ђоссии
проЯвила  такую непоколебимую  и сверхъестественную волю  к  неограниченному
получе