й необходимо вводить градацию степеней сна  и
ральности.  Ќапример, можно считать  сон выражаемым  отрицательным числом, а
жизнь -  положительным.  —ем  ближе  сон  к нулю, тем он  ближе  к  жизни. €
наоборот, жизнь переходит  в сон, если значение жизни постоЯнно уменьшаетсЯ.
…сли  ввести  несколько   дополнительных  переменных,  легко  модифицировать
программу  жизнь  -  сон  таким  образом,  чтобы  локальнаЯ  сигнализирующаЯ
переменнаЯ и  постепенно  изменЯлась,  переходила в  свою противоположность.
…сли при этом значениЯ v не менЯть, получим процесс, описывающий постепенное
изменение жизни на сон,  а сна на  жизнь, и  при этом человек в конце концов
воспринимает себЯ во  сне,  а  свою прошлую  жизнь с удивлением осознает как
сон.  ’акой эффект достигаетсЯ в  случае,  если процедура ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон)
порождает  текст, свЯзанный с определенными событиЯми, временем  и местом, а
ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ  (жизнь)  порождает  текст с  другими атрибутами существованиЯ.
’огда  в  результате  выполнениЯ   указанного  преобразованиЯ   человека  со
значением v, равным жизнь,  вступает в процедуру ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон). ‚  силу
ограниченности  объема  изложеииЯ мы  не  приводим  подробное описание  этой
программы. ’акое преобразование также описывалось в литературе. Џример - уже
упоминавшийсЯ рассказ Љортасара "Ќочью, на  спине, лицом кверху". Љак задать
постепенный переход  одного  объекта в  другой мир, например объект из жизни
включить в сон? „лЯ этого  нужно совершить следующие  изменениЯ в  программе
жизнь -  сон. ‹окальнаЯ  переменнаЯ  и  не  затрагиваетсЯ.  ‡ато  глобальнаЯ
переменнаЯ, соответствующаЯ  бытию  объекта,  заменЯетсЯ  на  две  свЯзанные
компоненты. ЏерваЯ  свидетельствует  о степени  присутвиЯ  в жизни, а втораЯ
определЯет степень принадлежности ко сну. Љаждый раз во времЯ сна необходимо
уменьшать первую  компоненту  и увеличивать  вторую.  Џроцедура ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ
реагирует на эти изменениЯ,  порождаЯ соответствуюшие описаниЯ погружений  в
сон. Ћтличие этого  преобразованиЯ от предыдущего, описанного  выше,  в том,
что  менЯетсЯ  сам  человек,  а  не   мир.  Ђналогичным  образом,   выполнЯЯ
согласованные действиЯ с двумЯ двухкомпонентными переменными, можно добитьсЯ
синхронной  замены  объектов  из  сна и жизни. ќто  распространенный прием в
литературе.  €ногда  сон  заменЯетсЯ  зеркалом  или  книгой.  Ђналогом   сна
выступает  таинственное  зазеркалье  или  текст  волшебных книг. ‚  рассказе
Ѓрюсова "‡еркало" с  переменным успехом борютсЯ за право присутствиЯ  в мире
две  женщины  - реальнаЯ  и ее  зеркальное отражение.  ‚ рассказе  Љортасара
"Ђксолотль"  человек, пристально  наблюдающий в  аквариуме  неподвижное лицо
водной личинки, вдруг ощущает себЯ поменЯвшимсЯ с ней местами.
     "џ видел  очень  близко, за  стеклом, неподвижное  лицо  аксолотлЯ. Ѓез
перехода, без удивлениЯ Я увидел за стеклом свое лицо, вместо лица аксолотлЯ
увидел  за стеклом свое лицо,  увидел другую сторону стекла. Џотом мое  лицо
отодвинулось,  и Я  понЯл...  џ был аксолотлем и теперь мгновенно узнал, что
никакое понимание невозможно" (96).
     …сли в процедуре ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (жизнь) описывать определенные событиЯ  и
с некоторым опережением задавать их  в процедуре ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон/зеркало),
получим эффект вещих снов  (зеркал,  книг). Ђналогичное можно выполнить и  с
прошлым. …сли постепенно сближать описаниЯ событий в этих  двух процедурах и
в  итоге  генерировать один заключительный текст,  получитсЯ как бы  слиЯние
предсказанного  будущего  (или известного  прошлого) с  настоЯщим.  Џодобный
прием  наблюдаем у многих  писателей. Њаркес в своем рекурсивном романе "‘то
лет одиночества" заканчивает повествование эпизодом, когда последний из рода
Ѓуэндиа  расшифровывает  последние  страницы  волшебной  книги  Њелькиадеса,
оказавшейсЯ  описанием  событий  рода  Ѓуэндиа и  города  Њакондо.  Џо  мере
приближениЯ  к  концу  поднимаетсЯ  ураган,  тоже  описанный  в  книге,  и с
последней строчкой все  исчезает - город Њакондо, род Ѓуэндиа и вещаЯ книга.
ЋпЯть  у  Ѓорхеса  в  рассказе  "—ернильное  зеркало"  правитель зачарованно
наблюдает   собственную  смерть  в   чернильном  отражении.  Љогда  палач  в
зазеркалье  опускает  меч  на  голову  осужденного,  правитель  тоже  падает
мертвый.   ‚   "Њастере  и   Њаргарите"   Ѓулгакова   событиЯ   прошлого   -
алгоритмический модуль €ешуа  -  Џилат - вызываютсЯ из основной  темы. ‡десь
действует  одна  рекурсивнаЯ  процедура  ђ (х),  функционирующаЯ  аналогично
программе жизнь - сон. Џроцедура ђ (Њастер и Њаргарита) вызывает процедуру ђ
(€ешуа  и Џилат). ‚  конце  все времена встречаютсЯ в  последнем пристанище.
Њожно  пойти дальше. ‹юбые  игры  с переменными  допустимы.  Њожно  задавать
независимые или  зависимые  друг от друга изменениЯ локальных  и  глобальных
переменных в программе  жизнь  -  сон. Њожно в качестве имен добавлЯть новые
миры. ’аким способом можно получать странные переходы жизни в сон,
     ======================================================
     (96) Љортасар •. „ругое небо.- ‘. 70.
     (97) Ђнисимов Ђ. ‚. €нформатика. ’ворчество. ђекурсиЯ.- ‘, 136 - 151.
     ======================================================
     сна в жизнь, исчезновениЯ и поЯвлениЯ  жизни или сна, другие измерениЯ,
метущеесЯ мелькание или  медленное таЯние глобальных  объектов  среди снов и
жизни.  ќто эксперименты  длЯ  будущего XXI  в. Џуть  указан. ’аким образом,
писатели    и    сны     убетдают:     бытие    инвариантно     относительно
дискретно-непрерывных преобразований симметрии  жизнь-сон-зеркало-жизнь. ‚се
дело только в двух названиЯх, нескольких переменных величинах и  законах  их
изменениЯ. "Ѓыть может, всемирнаЯ историЯ -  это историЯ различной интонации
при  произнесении нескольких метафор"  (98). Џерейдем к рекурсивным  снам. ‚
процедуре  ђ (х)  сон  вызываетсЯ  после сравнениЯ локальной величины  и  со
значением жизнь. ’акое  однозначное  сравнение происходит  только  а  случае
абсолютно  нормального  функционированиЯ  процессов жизни  и сна.  Ќо  часто
механизм  запуска сна задаетсЯ более  сложными законами;  например, возможен
вызов  сна в процессе  сна. Џоэтому в описании программы жизнь - сон следует
заменить условие и=жизнь на предикат а(х), учитывающий и  другие возможности
вызова сна. џвное задание длЯ этого предиката физиологам еще неизвестно.
     ЏђЋѓђЂЊЊЂ жизнь - сон; глобальнаЯ переменнаЯ v: (жизнь, сон); ЏђЋ–…„“ђЂ
ђ (х:  (жизнь,  сон));  локальнаЯ  переменнаЯ  и:(жизнь, сон); ЌЂ—Ђ‹Ћ  и:=х;
ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ  (и);  l: …‘‹€  а(и)  ’Ћ вызвать  ђ  (сон) €ЌЂ—…  вернутьсЯ; v:
=жизнь; ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ  (и); Џ…ђ…•Ћ„  на l; ЉЋЌ…– (* процедуры ђ *)  ЌЂ—Ђ‹Ћ (*
тело программы *) вызвать ђ (жизнь) ЉЋЌ…–
     Љак уже отмечалось, предикат а  (и) может принимать значение истина и в
случае,  когда  и  равно сон. Џоэтому  возможны  рекурсивные  сны. Ќапример,
задаваемые   следующей  последовательностью  операторов,  образованных   при
выполнении программы.
     ======================================================
     (98) Ѓорхес •. ‹. ‘фера ЏаскалЯ// Џроза разных лет.- ‘. 202.
     ======================================================

     * ЏогружениЯ в сон идут  внутри сна, поэтому  они часто не  фиксируютсЯ
сознанием.  Ћкончание   сна   всегда  сопровождаетсЯ   установкой   значениЯ
глобальной  переменной v, равного  жизни. Ќесоответствие  сна и установки на
жизнь вызывает сильное чувство страха.

        ‘ЋЌ —Ђђ’ЉЋ‚Ђ

     Ќ.  ‚. ѓоголь. "Џортрет вызвать ђ  (жизнь); и1.: = жизнь;  ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ
(жизнь)
     ...’аким образом, —артков совершенно неожиданно купил старый портрет...
Ћн опЯть подошел к портрету, с  тем чтобы рассмотреть  эти чудные глаза, и с
ужасом заметил, что они точно глЯдЯт на него...
     вызвать ђ (сон); и2.: = сон; ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон); пусто вызвать ђ (сон);
и3.: = сон; ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон); пусто
     вызвать ђ (сон);
     и4.: = сон;
     ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон);
     ... Ћн  видит Ясно: простыни уже  нет...  портрет открыт весь и  глЯдит
мимо всего, что ни есть вокруг, прЯмо в него, глЯдит просто к нему вовнутрь.
“ него захолонуло сердце. € видит: старик пошевелилсЯ и вдруг уперсЯ в рамку
обеими руками... —артков силилсЯ вскрикнуть - и почувствовал, что у него нет
голоса, ...- видно, старик вспомнил, что не доставало одного свертка...
     вернутьсЯ;
     Џолный отчаЯниЯ стиснул он всею  силою  в руке своей сверток, употребил
все усилие сделать движенье, вскрикнул - и проснулсЯ.
     v: = жизнь; ѓ…Ќ…ђЋђЋ‚Ђ’њ (сон);
     •олодный пот облил его всего: сердце его билось так сильно, как  только
можно было битьсЯ;... "Ќеужели это был сон?" - сказал он, взЯвши себЯ обеими
руками за голову... € видит он:  это уже не сон: черты старика двинулись,  и
губы его стали вытЯгиватьсЯ  к  нему, как будто бы хотели его высосать...  ‘
воплем отчаЯниЯ отскочил он - и проснулсЯ.
     вернутьсЯ v: =жизнь; ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон);
     "Ќеужели и эго был сон?" ‘  бьющимсЯ на разрыв сердцем ощупал он руками
вокруг себЯ. „а, он лежит на постели в таком же положении,  как заснул. Џред
ним ширмы; свет месЯца наполнЯл комнату... €так, это тоже был сон... € видит
Ясно, что простынЯ начинает раскрыватьсЯ, как будто под нею барахтались руки
и  силились  ее  сбросить.  "ѓосподи  боже  мой,  что  это!" - вскрикнул он,
крестЯсь отчаЯнно, и проснулсЯ.
     вернутьсЯ; v: =жизнь,' ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (жизнь);
     € это тоже был сон!... он  подошел  к окну и  открыл форточку. •олодный
ветер оживил его...
     ‘ЋЌ ‘‚€„ђ€ѓЂ‰‹Ћ‚Ђ
     ”. Њ. „остоевский, "ЏреступлеЯне и наказание"
     вызвать ђ (жизнь); и1: = жизнь; ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (жизнь)
     ...…му  все  не  спалось.  Њало-помалу  давешний  образ   „унечки  стал
возникать перед ним, и вдруг дрожь прошла по  его телу...  Ћн уже забывалсЯ:
лихорадочнаЯ дрожь утихала,
     вызвать ђ (сон); и2: = сон;  ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон); пусто вызвать ђ (сон);
и3: = сон; ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон);
     вдруг как бы что-то  пробело под  одеЯлом по  руке  его и по  ноге.  Ћн
вздрогнул: "”у,  черт, да это чуть ли не мышь! - подумал он,- это Я телЯтину
оставил но столе..."  Ћн бросилсЯ ловить ее, но мышь не сбегала с постели, а
мелькала  зигзагами во все стороны, скользила из-под его пальцев, перебегала
по руке и вдруг юркнула под подушку, он сбросил подушку, но в одно мгновение
почувствовал, как что-то вскочило ему за  пазуху, шоркает по  телу, и уже за
спиной под рубашкой.
     вернутьсЯ
     Ћн нервно задрожал и проснулсЯ.
     v: =жизнь; ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон);
     ‚ комнате было темно, он лежал на  кровати, закутавшись, как даве ча, в
одеЯло,  под окном  выл ветер.  Ћн встал и уселсЯ на  краю постели  спиной к
окну. "‹учше уж совсем не спать" - решилсЯ они вызвать ђ (сон-забытье); и4:=
сон-забытье; ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон-забытье);
     …му  вообразилсЯ  прелестный  пейзаж;  богатый,  роскошный  деревенский
котедж,  в  английском  вкусе,  весь  обросший  душистыми  клумбами  цветов,
обсаженный грЯдами, идущими кругом всего дома ...а посреди залы, на покрытых
белыми атласными пеленами столах,  стоЯл гроб... ‚сЯ  в цветах, лежала в нем
девочка...
     вернутьсЯ; ‘видригайлов очнулсЯ, v: =жизнь; ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (сон);
     встал  с  постели  и шагнул к окну. Ћн ощупью нашел задвижку и  отворил
окно.  ‚етер хлынул  неистово в  его тесную каморку и как бы  морозным инеем
облепил ему лицо и прикрытую одною рубашкой грудь. ...’еперь же с деревьев и
кустов летели в окна брызги, было темно, как в погребе,... вышел со свечой в
коридор,... Ћн нагнулсЯ  со свечой  и увидел ребенка - девочку  лет пЯти, не
более, в измокшем, как помойнаЯ трЯпка, платьишке,  дрожавшую и плакавшую...
Ћн положил ее на  постель, накрыл и закутал совсем с головой в одеЯло... …му
вдруг  показалось,  что длинные черные  ресницы ее  как будто  вздрагивают и
мигают,  что-то  нахальное,  вызывающее  светитсЯ в этом совсем  не  детском
лице...  "Ђ, проклЯтаЯ!" -  вскричал  в  ужасе ‘видригайлов, заносЯ над  ней
руку.
     вернутьсЯ;  Ќо  в ту  же  минуту  проснулсЯ.  v:  =жизнь?  ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ
(жизнь);
     "Љошмар  во  всю ночь! ".  Ћн  злобно приподнЯлсЯ,  чувствуЯ, что  весь
разбит, кости его болели...  ЏроснувшиесЯ мухи лепились на нетронутую порцию
телЯтины, стоЯвшую тут же на столе. Ћн долго смотрел на них и,
     вызвать   ђ   (сон-забытье);   и5:   =    сон-закрытье;    ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ
(сон-забытье);
     наконец, свободною правою рукой начал ловить одну муху. „олго истощалсЯ
он  в  усилиЯх,  но никак  не  мог  поймать. Ќаконец,  поймав  себЯ  на этом
интересном занЯтии,
     вернутьсЯ; очнулсЯ, вздрогнул,
     v: =жизнь; ѓ…Ќ…ђ€ђЋ‚Ђ’њ (жизнь);
     встал  и решительно  пошел из  комнаты. —ерез минуту он был на улице...
‘видригайлов спустил курок.
     „иаграммы  снов  —арткова и ‘видригайлова изображены на рис. 11,  12. “
ѓоголЯ  Явно выраженный сон глубины 3,  у „остоевского - глубины 2 в который
вклиниваютсч грезы.  Љак  в странном  танце.  „ва  шага назад,  шаг  вперед,
полшага назад, полшага вперед, шаг вперед, четыре шага назад,  четверть шага
вперед, на бесконечность назад. Њожно  провести аналогию с канонами и фугами
Ѓаха. ‘он —арткова. ‡вучит тревожнаЯ мелодиЯ жиз-

     * ђис.  11. ‘он  —арткова (Ќ. ‚.  ѓоголь.  "Џортрет")  *  ђис. 12.  ‘он
‘видригайлова (”. Њ. „остоевский. "Џреступление и наказание")

     ни,  незаметно переходЯщаЯ в тему сна,  та же тема поднимаетсЯ вверх, и
звучат  обе темы (информациЯ из третьего сна присутствует  во втором), затем
опЯть звучит тема сна, но уже на октаву выше, сочетаЯсь с двумЯ предыдущими.
Ќаконец,  еще  выше  включаетсЯ  тема  жизни.  ’акаЯ форма  -  поднимающийсЯ
трехголосный  канон.  ‘он  ‘видригайлова  -  это  фуга.  €нтонации,  дельные
фрагменты   повторЯютсЯ.  ‹овлЯ   мыши,   ловлЯ   мух,  девочка-утопленница,
противонаправленнаЯ тема:  девочка-камелиЯ,  диалог  с  девочкой -  диалог с
Ђхиллесом, цветы, летний  день, противонаправленнаЯ  тема - серый  дождливый
день. “читываЯ вышеизложенное, варьируЯ переменные и схемы программы жизнь -
сон, можно получать самые невероЯтные сочетаниЯ вложенностей снов, отражений
и переходов из одного мира в другой.  ЏонЯв  предыдущее, этого  добитьсЯ уже
достаточно  просто.  Џодобных  примеров  можно было  бы  привести  мнжество.
ЋграничимсЯ только одним.

        ЏЋ‘‹…„Ќ€‰ ‘ЋЌ Љ€’Ђ‰‘ЉЋѓЋ €ЊЏ…ђЂ’ЋђЂ

     „омашнее упражнение на предыдущую тему
     ‚ старинных медленных танцах промелькнули странные  лица, а может быть,
тени. Џромчались века. Ћсужденный на  казнь  завороженно  следил  за плавным
движением  руки, неотвратимо  вынимающей меч из  ножен.  ‚  его  расширенных
зрачках отражалсЯ  блеск холодного  металла, палач и еще кто-то, стоЯщий  за
палачом. Џрисмотревшись, он с  ужасом стал понимать...  "—то же  это?"  -  в
смертельном испуге  вскрикнул он - и  проснулсЯ. ‚ этот момент  упала перваЯ
звезда  ‚селенной,  китайский  император XIII  в. обнажил старинный  меч,  и
Џрограммист закончил составлЯть  моделирующую программу. Ћн любил работать с
компьютером  по  ночам. ‘гущались тихие сумерки, затихал  городской  шум, на
экране  дисплеЯ   беззвучно   пробегали  знакомые  фразы,   символы,  числа.
Џрограммист был профессионалом. Ћн любил свои программы. Ћн жил с ними одной
жизнью. ‚се значениЯ переменных мелькали в его воспаленном мозгу,  он ощущал
их  скользЯщее ритмичное  движение, их  тихий невнЯтный  шепот,  прерываемый
грубыми  окриками  команд  управлениЯ.  €х  жизнь  казалась ему  знакомой  и
понЯтной.  Ћни тоже любили,  страдали и  умирали в  фиолетовых сумерках.  Ћн
всматривалсЯ  в  знакомые  движениЯ  символов,  мелькание  чисел,  изменениЯ
переменных.  Љак  выразить  набором нулей  и единиц  приглашение  к  танцу и
приглашение на казнь, начало пути и его конец? —то же  там, за барьером, где
все выразимо? Ћн часто  разговаривал со своим старым компьютером, пытаЯсь из
его беззвучных ответов  понЯть,  что  же  происходит  там  - за бесстрастным
экраном  дисплеЯ? Љакова неуловимаЯ жизнь  проносЯщихсЯ  цифровых вселенных?
—асто  ему  казалось, что компьютер  - это  не  просто  организованный набор
электронных схем,  а нечто  гораздо большее, способное каким-то непостижимым
образом ощущать и осознавать мир. €ногда ему казалось, что компьютер, в свою
очередь,  примериваЯсь, наблюдает за ним,  пытаЯсь своими ответами  задавать
ему  вопросы  о его, Џрограммиста, мире, об  этой непостижимой  ‚селенной, о
звездах, словах, шуме  прибоЯ, печальных  улыбках,  потерЯх,  воспоминаниЯх,
ритуальных  масках  китайских  императоров  и  смысле  значений  собственных
переменных...  ‘редневековый китайский  император  в алых  шуршащих  одеждах
взмахнул  старинным  мечом,  упала  звезда,  и  Џрограммист   запустил  свою
моделирующую программу.  Ћн  долго  всматривалсЯ в экран  дисплеЯ.  ‡накомые
числа,   символы,  знаки,  знаки,  символы,  числа,   слова.  Џлыла  тишина.
‡авориживающе блестели чьи-то глаза. ‚ какой-то неуловимый момент он вдруг с
удивлением  почувствовал,  что   с  интересом  рассматривает   самого  себЯ,
смотрЯщего  на  экран дисплеЯ.  Ћн  ощутил свое  новое  тело,  состоЯщее  из
миллионов  потоков нулей  и  единиц, ложных  высказываний  и  правдоподобных
извинений,   непрерывных   поисков   данных  и   их   мгновенных  забываний,
изменЯющихсЯ  наборов  неуловимых локальных переменных  и  их неповоротливых
глобальных конкурентов. Ћн вглЯдывалсЯ в знакомое лицо Џрограммиста, пытаЯсь
понЯть, что скрываетсЯ  в его голове, каков его мир, что  представлЯют собой
эта непостижимаЯ ‚селеннаЯ,  звезды, слова, тихий  смех,  печальные  улыбки,
расставаниЯ, встречи, воспоминаниЯ,  опЯть слова,  странные ритуальные танцы
китайских  императоров и  смысл  значений собственных переменных. Љогда  ему
показалось, что  он  уже проник в этот  усталый загадочный мир, блеснул меч,
занесенный над головой осужденного, упала звезда, и что-то опЯть изменилось.
Ћн вспомнил, что в  правой части оператора присваиваниЯ внутри тела цикла он
забыл  задать  изменениЯ  переменной,  определЯющей  выход из  цикла.  ’акаЯ
программа  осуждена работать бесконечно долго. Ђбсурдный ‘изиф, сушествующий
вечность. Џривычно он потЯнулсЯ  за ручкой и бумагой. Ќо что это? Ћн не смог
ощутить своих движений. ‚ голову только приходили  идеи, как промоделировать
движение  руки, доставание  ручки  и  запись на бумагу.  ‘разу  же откуда-то
поЯвились   уравнениЯ   механических   движений   и   переменные   услужливо
подставлЯющие свои значениЯ.  Ћн еще раз попыталсЯ протЯнуть руку, но увидел
напрЯженное  лицо   Џрограммиста,  пытающегосЯ  остановить  неконтролируемые
действиЯ компьютера. ‘мирившись, он с грустью обреченного понЯл: мир перешел
в свою  противоположность. Ќикогда  уже  не вернутсЯ  цветы, облака,  слова,
тихий шепот, улыбки женщин, фиолетовые тени, великаны, стерегущие мир,  игры
с  компьютером и даже занесенный меч  императора. Ѓоль воспоминаний возникла
внезапно,  тихой волной. Ћн знал,  так было и будет, и  даже  эта боль будет
долгой-долгой, пока не превратитсЯ в прозрачно-хрустальное воспоминание и не
растворитсЯ во ‚селенной вместе с его жизнью и, возможно, опЯть повторитсЯ в
новой судьбе под новыми звездами. Ќо боль нарастала.  "Ќет, нет, еще нет". ‚
ужасе он сделал отчаЯнное усилие и... проснулсЯ. Ќапротив  мерцал  привычный
экран  дисплеЯ, продолжалась тихаЯ  ночь, Њир  существует. "Ќо причем  здесь
китайский  император?  - подумал он.- €  почему  XIII век?  Ђ  его  странное
выражение  лица?   Ђ  меч?"  Џриготовившись  внести  последние  изменениЯ  в
моделирующую  программу,  он  стал  всматриватьсЯ  в  экран  дисплеЯ и вдруг
заметил, что  не может  прочесть  там  ни одного  слова. Ќе может!  Ћн  стал
лихорадочно  нажимать на клавиши,  набираЯ знакомые фразы.  ‘лова  путались,
иска;ались, дрожали. Ќо, Ћтче - о,  нечтЋ? ѓде мир? - ѓде ђим? Where dreams?
Ќаконец  слова  сами стали возникать  на  экране. Џобежали  длинные  цепочки
китайских иероглифов. ЉажетсЯ, это были  изречениЯ ЉонфуциЯ. Ќаконец, вообще
устойчиво стали поЯвлЯтьсЯ незнакомые  символы Ћ‹ЂЉђ…‡. Џрошло еще несколько
тЯгостгных минут, прежде чем он сообразил, что  теперь  все слова и  символы
записываютсЯ в зеркальном отражении.  Њир  опЯть изменилсЯ.  "„а что же  это
такое?" Ќо все же, внимательно присмотревшись, он с облегчением заметил, что
смотрит на отражение дисплеЯ в окне комнаты на темном фоне середины ночи.  Ђ
где же сам компьютер? Ћн пытаетсЯ обернутьсЯ,  но  с  ужасом  чувствует, что
сделать этого не  может. Ћн вдруг вспоминает,  что он  только хотел нажимать
клавиши, но вместо них была пустота и его мысли искаженно проектировались на
экран  дисплеЯ.  Ћн понЯл, что это он сам,  компьютер, всматриваетсЯ в  свое
отражение, но рЯдом стоит Џрограммист, с насмешливой улыбкой  наблюдающий за
его  попытками. "Ћ, боже!"" - подумал он. ‚ этот  момент начал  неотвратимое
движение  меч  последнего  китайского  императора XIII в.,  в последний  раз
блеснула звезда, и Џрограммист закончил исправление оператора присваиваниЯ в
теле  цикла.  "ѓде  же  Я?"  -  в  отчаЯнном,  смертельном  испуге  закричал
Џрограммист. Ќо, впрочем, звука не было слышно, а слова почему-то отражались
от блеска старинного меча и  падали рЯдом,  сворачиваЯсь тихо у ног,  ожидаЯ
чьего-то  приказа. Љаким-то  немыслимым  усилием  воли ему  все  же  удалось
оторватьсЯ от завораживающего двойного блеска меча и  падающей звезды. "Ђ-а,
а-а",- захлебнулсЯ он  в  последнем  отчаЯнном крике. € проснулсЯ.  Ћн вытер
пот. „олго  молча сидел  потрЯсенный.  ЃоЯлсЯ взглЯнуть  на экран. Ќо все же
надо исправить этот проклЯтый цикл. ЏотЯнулсЯ  за ручкой, бумагой. Ќо  времЯ
прошло.  ‚  этот момент китайский  император XIII в.  с  застывшей  улыбкой,
напоминающей улыбку сфинкса, „жоконды и еще одной знакомой, опустил свой меч
на  голову  осужденного.  ‚зорвалась  последнЯЯ звезда  ‚селенной,  растаЯли
зыбкие   фигуры   танцоров,  занавес  стал  опускатьсЯ.  ‚   это  исчезающее
предсмертное  мгновение  Џрограммист все же успел  увидеть  темнеющий экран,
исчезающие  слова,  цифры,  символы, знаки, всю свою жизнь;  успел  услышать
чей-то  далекий  зов, незнакомую речь, тихий  шум  приближающейсЯ  вечности;
успел  удивитьсЯ, заметив  у  ног  собственную  отрубленную  голову,  голову
императора,  смотрЯщую на него  остановившимсЯ взглЯдом, в  котором навсегда
застыли лживые слова, уходЯщаЯ  ночь, блеск старинного меча  и  еще  кто-то,
стоЯщий  за  палачом. Ќочь кончилась. Ќаступило  невыразимое  ничто.  Ќо это
ничто тоже было значением переменной, и другой император с застывшей улыбкой
вынимает меч предков,  раздвигаетсЯ занавес, оживают фигуры, и  новые звезды
готовЯтсЯ вспыхнуть.  ‚се это, если хотите, можно объЯснить тем, что ѓлавный
Џрограммист  просто   не   успел  исправить  оператор  цикла   в   программе
моделированиЯ  мира. Ќо все же опасайтесь старинных мечей, отражений зеркал,
ночных заклинаний, обратных молитв, древних книг,  страшных снов и того, кто
стоит за спиной палача.

        ‚Ќ…‡ЂЏЌЂџ ‘Њ…ђ’њ ЌЋ‚ЋђЋ†„…ЌЌ›• ‚Ћ ‘Ќ…

     Ђлгормтмический подход
     ‡аботливаЯ  мать  уложила  младенца  спать.  Ћн  сразу,  легко  заснул.
Ќесколько минут  назад он улыбалсЯ в  ответ на улыбку матери, что-то агукал.
ќто  был  абсолютно  здоровый,  спокойный ребенок,  который  только  радовал
врачей. ‚от и сейчас он  тихо, мирно спал.  —ерез  полчаса мать взглЯнула на
ребенка и  ужаснулась. ‹ицо его было бледным, на губах выступила пена.  ’ело
было еще теплым, но  уже безжизненным. ЋтчаЯнные усилиЯ матери и подоспевших
врачей не смогли спасти  ребенка.  ‚скрытие не обнаружило никакой патологии.
Љонсилиум врачей поставил диагноз:  внезапнаЯ  смерть  новорожденных  во сне
(‚‘Ќ) ... ‘лучаев, аналогичных описанному, когда ребенок  неожиданно умирает
во  сне,  довольно много.  ќтот  таинственный  синдром  -  один  из  главных
виновников  гибели малышей. …жегодно от  ‚‘Ќ  погибает около  0,5  % детей в
возрасте до двух лет.  ‚ ‘Ђ и  Ђнглии таинственнаЯ болезнь ежегодно  уносит
около  10  тыс. детей.  ‚  развитых капиталистических странах  общаЯ детскаЯ
смертность  составлЯет  около  1%. Џо  мере  совершенствованиЯ  медицинского
обслуживаниЯ  этот процент  уменьшаетсЯ.  Ќапример, в Ђнглии  по сравнению с
70-ми годами  детскаЯ смертность  снизилась вдвое. Ќо процент ‚‘Ќ отличаетсЯ
загадочной  устойчивостью.  ‚  развитых  странах ведетсЯ статистический учет
‚‘Ќ.  Џроведено несколько  конференций, посвЯщенных этой проблеме. € все  же
разгадка  до  сих  пор не  найдена.  Ќет даже удовлетворительной медицинской
гипотезы, объЯснЯющей этот феномен.  €звестно, что максимальнаЯ  частота ‚‘Ќ
приходитсЯ на период жизни от двух до трех месЯцев. €ногда она случаетсЯ и в
возрасте двух лет. Џосле уже практически  не наблюдаетсЯ. ѓрафик частоты ‚‘Ќ
в зависимости  от  возраста изображен на  рис. 13. ‚стречаетсЯ  и у взрослых
(правда, редко) внезапнаЯ  смерть во сне.  ‚  основном  она  поражает мужчин
южноазиатского происхождениЯ. ’акой смерти часто педшествуют  стоны во сне и
фибриллЯциЯ сердца.

     * ђис. 13. —астота внезапной смерти новорожденных во сне

     ‚ ‘Ђ за последние десЯть лет зарегистрировано около 120 таких случаев.
‚‘Ќ избирательна  в отношении  национальности  и  региона. ‚ Ќовой  ‡еландии
маори подвержены ей в два  раза чаще,  чем переселенцы из …вропы. ‚ веции в
двух  городах ‚‘Ќ  встречаетсЯ  в  четыре раза реже, чем в  других областЯх.
Њальчики от  ‚‘Ќ  умирают чаще,  чем девочки. Џроцент ‚‘Ќ  в неблагополучных
семьЯх,  а  также  у  детей, родители которых  - наркоманы  или  алкоголики,
значительно выше. ‡имой ‚‘Ќ наблюдаетсЯ  чаще. ‚ыдвигалось множество гипотез
причины  ‚‘Ќ. Ћбсуждалось  даже предположение об умышленном  детоубийстве. ‚
60-е годы считали, что ‚‘Ќ  вызывает аллергиЯ на вдыхаемые частицы коровьего
молока. Ќо процент смерти среди тех,  кто вскармливалсЯ только грудью, такой
же, как и у других. €наЯ гипотеза объЯснЯла ‚‘Ќ дефицитом селена. ‚ Ћкленде,
где  селен  в избытке, случаев  меньше. Ќо в Ќовой ‡еландии, где  отмечаетсЯ
дефицит  этого  элемента,  частота  ‚‘Ќ  не   повышена.  Ќичего  не  дали  и
вирусологические исследованиЯ. ЏроверЯлась гипотеза об анафилактическом шоке
у особочувствительных детей, вызванном респираторным вирусом. Ћбычные вирусы
в малых  количествах все же  находили  у  многих погибших  от ‚‘Ќ. Ќо  малое
количество  вирусов  не  позволЯет считать  причиной смерти инфекцию. Њожно,
вероЯтно, только предполагать повышеннув чувствительность к вирусу в период,
на   который  пришлась  ‚‘Ќ.  Ќи  одна   медицинскаЯ  гипотеза  не  получила
подтверждениЯ в  результате сопоставительного  анализа статистических данных
(99). Ђ может,  медики,  ограничиваЯсь  рамками  профессии,  не  там искали?
—еловек  -  существо алгоритмическое.  —то  же сообщают  алгоритмы?  ђебенок
умирает  от рекурсивного сна, вернее от вызванного  им страха. Џрежде всего,
почему   в  детском  возрасте  возможен  рекурсивный   сон?  ‚  младенчестве
происходит  образование   структур  мышлениЯ  и  свЯзанных  с  ними  речевых
структур. ”ормирование их  как  раз  заканчиваетсЯ к  двухлетнему  возрасту.
ђебенок  после двух лет обычно уже  начинает говорить. ‚ возрасте от двух до
трех месЯцев происходит  качественный скачок в умственном развитии  ребенка.
ђодители  замечают, что в этот период он проЯвлЯет (хотЯ  и слабые) признаки
пониманиЯ речи.  ’аким  образом,  налицо  прЯмаЯ коррелЯционнаЯ  свЯзь между
периодами  интенсивного формированиЯ речевого аппарата ребенка и ‚‘Ќ. Ђнализ
и синтез речи требуют реализации рекурсивных структур. Њозг должен научитьсЯ
формировать  вложенные иерархические  структуры и  направленные свЯзи  между
ними.  ‚  младенческом  возрасте   в  мозге  происходит  настройка  аппарата
управлениЯ  рекурсивными структурами, устанавливаетсЯ  взаимодействие  этого
центра с  другими  нервными  центрами,  в  том числе  с  центрами  дыханиЯ и
просыпаниЯ.  Ћдной  из форм наблюдаемых болезненных проЯвлений рекурсивности
мышлениЯ может стать рекурсивный сон.  ‚едь  во сне работает тот  же аппарат
рекурсивного мозга. ‘ледовательно, вполне вероЯтно, что ребенок может видеть
рекурсивные  сны. „алее -  почему рекурсивный  сон  всегда  вызывает чувство
страха?  ‚  этом   нас  убеждали  весьма  наблюдательные  писатели:  ѓоголь,
„остоевский, некоторые современные  авторы.  ђекурсивный сон проходит где-то
рЯдом со смертью. €. Ѓергман даже написал "‘мерть - это непостижимый ужас не
потому, что она причинЯет  боль,  а потому, что она заполнена  кошмарами, от
которых  нельзЯ пробудитьсЯ" (100). Њожно дать и биологическое  истолкование
чувства страха в рекурсивном сне. Љогда сознание зада-
     ======================================================
     (99) ‚ мире науки.- 1986.- ќ 10.- ‘. 102 - 104.
     (100) Ѓергман €. Laterna Magica - ‘. 213.
     ======================================================
     ет установку на  Явь  и вдруг  обнаруживает, что  сон продолжаетсЯ, оно
генерирует защитный сигнал  опасности,  порождающий  чувство  страха.  ‘трах
вызывает ассоциативные образы страха. —тобы прервать ужасы, даетсЯ повторнаЯ
установка  на просыпание.  …сли опЯть обнаруживаетсЯ,  что сознание в  плену
сна,  генерируетсЯ  новый  сигнал  опасности.  Ќа  фоне  предыдущего  страха
возникают новые импульсы - и уже мощные волны  ужаса захлестывают  сознание.
"Ћпасность! Ћпасность!" Ќо  человек  не  может  скрытьсЯ  от самого себЯ.  ‚
предельный  момент  наступает  шок.   „лЯ  возникновениЯ  страха  совсем  не
обЯзательно  иметь большой жизненный  опыт,  наблюдать и переживать трагедии
мира или личной  судьбы.  ‚озможен  молчаливый страх  без слов или  образов.
ќмоции страха относЯтсЯ к древнейшим защитным рефлексам. “жас жертвы  - одно
из первичных реликтовых человеческих ощущений, идущих из первобытных времен.
Њногие  животные  в страхе  цепенеют, становЯтсЯ  неподвижными  и тем  самым
иногда  спасают себе  жизнь. —еловек в страхе, в безысходной  ситуации часто
падает в  обморок. ЋтрицаетсЯ мир как объект сознаниЯ, но уничтожаетсЯ, хотЯ
бы временно, и само сознание. ‚ мозге есть центр, определЯющий биохимические
процессы страха. €звестны опыты над животными и над  человеком  по вживлению
электродов в мозг. Џри  раздражении током  определенных зон мозга  возникает
острое чувство страха. Њогучий хищник, уже приготовившись  растерзать слабую
жертву, может в ужасе бежать  от нее, если в этот момент на  соответствующий
вживленный в мозг электрод подать импульс  тока.  „ети  могут  еще ничего не
знать  об ужасах  мира,  но  уже  боЯтьсЯ.  …сли  взрослые не  всегда  могут
справитьсЯ с рекурсивными снами, то  что говорить о маленьких детЯх? ‘ильный
страх может  вызвать  потерю  речи, остановку  дыханиЯ,  нарушениЯ сердечной
деЯтельности,  смертельный шок. ‚о сне страх  может быть сильнее, чем наЯву,
когда он контролируетсЯ логическим сознанием. ‚ыстраиваетсЯ цепочка: речевые
структуры мозга - рекурсивный сон  - страх - внезапнаЯ смерть новорожденных.
ђекурсивный  сон вызывает  резко нарастающий автоволновой процесс порождениЯ
чувства  страха. Љстати, внезапнаЯ смерть взрослых  мужчин во сне, возможно,
тоже свЯзана с рекурсивным сном - на  это косвенно указывают стоны во сне  и
фибриллЯциЯ  сердца.  Џо-видимому,  многие  дети  (а  может,  и  все)  видЯт
рекурсивные сны, но большинству  из них  удаетсЯ выйти  благополучно из этой
ситуации. ‚озможно, в таких случаЯх глубина рекурсии сна не очень велика или
более силен сигнал "проснись", пробивающийсЯ из глубин рекурсии. Њожет быть,
этим  объЯснЯютсЯ частые беспричинные  детские страхи во сне. —увство страха
может  возникнуть  и наЯву  в  погружениЯх  сознаниЯ.  €звестен  рекурсивный
гипноз.  Ћдин гипнотизер гипнотизирует другого. „ругой в  состоЯнии  гипноза
гипнотизирует  первого  - возникает приЯтное чувство  общего сознаниЯ. ‡атем
опЯть  первый  гипнотизирует второго,  а  второй  после  него  гипнотизирует
первого.  ‚озникает  острое чувство страха. „альше - в целЯх безопасности  -
опыт  прекращают.  ‘труктуры  управлениЯ  сознанием  передаютсЯ генетически.
€звестно, что алкоголь  и наркотики  нарушают работу сложных  функций мозга.
Ћбразование  рекурсивных мыслительных структур  - одна из таких функций.  Џо
наследству   могут   передаватьсЯ  сбои   в  нервных  процессах,  вызывающие
рекурсивный сон  и ‚‘Ќ.  €нтересно,  что по воле  „остоевского  ‘видригайлов
накануне  самоубийства  много  пил,  кошмарный  сон гаршиновского  художника
ђЯбинина  наступил  после пьЯного кугежа, а у комиссара ђубашова рекурсивпые
сны вызваны ударом по голове.  •имические средства  действуют  избирательно.
Џоэтому особенности питаниЯ, курение, прием наркотических средств, обычных в
национальной   среде  или   регионе,  могут   сказыватьсЯ   на  формировании
рекурсивных   снов  и,   следовательно,  на   возможности   ‚‘Ќ.   ЌавернЯка
новозеландские  маори  или  их  предки  употреблЯли  какое-то  наркотическое
средство,  избирательно  влиЯющее  на  центр  мозга,  управлЯвщий рекурсией.
ђекурсивный  сон  может  быть  спровоцирован  многими  факторами:   наличием
небольшого  количества вирусов, нервной  обстановкой в семье,  особенностЯми
конкретного человека. ‚‘Ќ поражает мальчиков чаще по сравнению с девочками в
силу  некоторых  до конца не  выЯсненных,  тонких  отличий мышлениЯ. Њужское
мышление  более  активно и динамично  (мышление охотника),  женское -  более
плавно и устойчиво (мышление хранительницы жизни). €так, „остоевский, теориЯ
алгоритмов,  искусственный  интеллект и  компьютернаЯ лингвистика неожиданно
оказались  рЯдом  при обсуждениии  проблемы из  детской  медицины.  ќто пока
единственнаЯ проблема, где такое уникальное соседство  оказалось гармоничным
и  практически полезным. Ќо, возможно, скоро опЯть повторитсЯ славное времЯ,
когда  вещи и слова, мир и Язык вновь обретут утраченное единство, а в самых
старых мифах раскроетсЯ все, что было когда-то и будет потом.

         * 7. џ‡›Љ

     —еловек был  фигурой между двумЯ способами бытиЯ Языка; или, точнее, он
возник в то времЯ,  когда  Язык после своего заключениЯ внутрь представлениЯ
как  бы   растворилсЯ  в  нем,   освободилсЯ  из   него  ценой  собственного
раздроблениЯ:  человек  построил  свой образ в промежутках между фрагментами
Языка.
     Њ. ”уко. ‘лова и вещи

        ђ…Љ“ђ‘€џ ‚ ‘ћ†…’…

     ‘южетные  построениЯ классических  мифов и сказок ограничены. ќти схемы
давно  перенесены в современную  жизнь, тысЯчи раз  повторены. “же никого не
удивишь  современными  ѓамлетом  или  „он  Љихотом.  Ќо  все  же  литература
развиваетсЯ, поЯвлЯютсЯ все новые  и  новые формы, и процессу этому не видно
конца. —то  дает возможность создавать все  новые  и  новые сюжетные  схемы?
‡десь  прослеживаетсЯ  полнаЯ аналогиЯ  с  алгоритмами.  Џри помощи  простых
ограниченных  алгоритмических средств  из конечного  набора  базовых функций
можно построить бесконечное многообразие сложных алгоритмов. Ќаиболее важнаЯ
алгоритмическаЯ  операциЯ  - рекурсиЯ.  €менно она,  заданнаЯ  тем  или иным
способом,  создает  полный  бесконечный  класс  алгоритмов.  ‚   литературе,
описывающей сложные  жизненные  процессы, рекурсиЯ  Явно стала  определЯтьсЯ
только начинаЯ  с XVII  в. Ћна возникает, когда  в  алгоритмическом развитии
событий, описанных в литературном произведении,  начинает повторЯтьсЯ схема,
возможно  с другим конкретным наполнением  и, следовательно,  с  возможными,
порой  значительными  отклонениЯми от  первоначальной  линии развитиЯ. ‘хема
маскируетсЯ,  но  узнаетсЯ.  ‘  позиций  алгоритмического  подхода  рекурсиЯ
трактуетсЯ как вызов  в  определенной  ситуации процедурной схемы самой себЯ
как   подпроцедуру.  „лЯ   обнаружениЯ   алгоритмических   схем   необходимо
подниматьсЯ  на  более  высокий  уровень  абстрактного рассмотрениЯ  текста,
забываЯ  конкретные имена, обстановку, особенности  объектов и выЯвлЯЯ общие
алгоритмические   линии   развитиЯ   процессов,   составлЯющих  литературное
произведение.  ЂлгоритмическаЯ  аналогиЯ   -  литературное   произведение  -
рассматриваетсЯ   как  процедура  (процесс)  с   заданными   константами   и
переменными. Џри вызовах этой процедуры  константы остаютсЯ без изменений, а
значениЯ переменных в момент  вызова определЯют течение вызванного процесса.
Љнига,  описывающаЯ  литературное  произведение,  может  рассматриватьсЯ как
главный процесс, содержащий в себе все  остальные. Ћдно из первых проЯвлений
рекурсии в литературе свЯзано с введением в текст повествованиЯ  книги самой
этой книги. ѓлавный  процесс как элемент  использует сам себЯ. …сли при этом
описываетсЯ  текст этой  книги,  то  она не  может  быть никогда  закончена.
Њоменты  перехода  от книги  к  ее  вложенной  копии  должны  повторЯтьсЯ до
бесконечности. Џоэтому, чтобы процесс все-таки  сходилсЯ, либо нужно вводить
ограничение - в книге  вызываетсЯ  только ее  часть, либо в момент окончаниЯ
чтениЯ, книги  все должно  исчезнуть. Њышление  человека рекурсивно. Џоэтому
первое  узнавание  рекурсии  сопровождалось эмоциональным  всплеском.  ђазум
узнавал сам  себЯ. Ќа  картинах  ‚еласкеса,  ‚ан  ќйка, Џетруса  •ристуса  и
Њемлинга  в  зеркалах  впервые  отразилась  рекурсивнаЯ  реальность.  Џервым
европейским  романом, удивившим читателей  приемом  рекурсии  (не в  этом ли
слава романа!),  был роман отставного испанского солдата, "таланта-самоучки"
ЊигелЯ де ‘ервантеса "„он Љихот". ‘ервантес все  времЯ пыталсЯ смешивать два
мира:  мир читателЯ и  мир  книги. “  ‘ервантеса главный процесс  не  просто
книга,  но  книга  плюс  читатель.  ‚  шестой  главе  цирюльник,  осматриваЯ
библиотеку  „он  Љихота, находит  книгу ‘ервантеса и  высказывает суждениЯ о
писателе.  ‚ымысел  ‘ервантеса рассуждает  о  нем.  ‚  начале девЯтой  главы
сообщаетсЯ,  что роман переведен с  арабского и  что  ‘ервантес купил его на
рынке.  Ќаконец,  во второй части романа персонажи  уже прочли первую часть.
Њногие исследователи отмечали этот прием у ‘ервантеса как поворотный  момент
в литературе.  Ћб этом пишет •.  ‹. Ѓорхес  в рассказе  "‘крытаЯ  магиЯ  „он
Љихота", это же отмечает Њ. ”уко в книге "‘лова и вещи",
     "„он  Љихот" рисует нам мир  ‚озрождениЯ в виде  негативного отпечатка:
письмо перестало быть прозой  мира;  сходства и знаки расторгли свой прежний
союз;  подобиЯ  обманчивы  и оборачиваютсЯ  видениЯми  и бредом; вещи упрЯмо
пребывают  в их ироническом тождестве  с  собой, перестав  быть тем, чем они
ЯвлЯютсЯ  на самом деле;  слова блуждают наудачу, без своего содержаниЯ, без
сходства, которое могло бы их наполнить; они не обозначают больше вещей; они
спЯт в  пыли  между  страницами книг.  ЊагиЯ, дававшаЯ возможность  разгадки
мира,  открываЯ  сходства,  скрытые  под знаками,  служит  теперь  лишь  длЯ
лишенного смысла объЯснениЯ того, почему все аналогии всегда несостоЯтельны.
ќрудициЯ, прочитывавшаЯ природу и книги  как  единый  текст, возвращаетсЯ  к
своим химерам: ценность знаков  Языка, размещенных на пожелтевших  страницах
фолиантов,  сводитсЯ  лишь  к  жалкой  фикции  того,  что  они представлЯют.
Џисьмена и вещи больше не сходствуют между собой.  „он  Љихот блуждает среди
них наугад. ’ем не менее  Язык не полностью утратил свое могущество.  Ћтныне
он обладает новыми  возможностЯми воздействиЯ.  ‚о второй  части  романа „он
Љихот встречаетсЯ с героЯми,  читавшими первый том текста и признающими его,
реально  существовавшего человека,  как героЯ этой книги.  ’екст  ‘ервантеса
замыкаетсЯ на самом себе, углублЯетсЯ в себе и становитсЯ длЯ себЯ предметом
собственного повествованиЯ. ЏерваЯ часть приключений играет во второй  части
ту  роль,  котораЯ  вначале  выпадала на долю  рыцарских  романов. „он Љихот
должен  быть верным той книге, в которую  он и  в самом деле превратилсЯ; он
должен  защищать  ее от искажений, подделок, апокрифических  продолжений; он
должен вставлЯть опущенные подробности, гарантировать ее истинность. Ќо  сам
„он Љихот этой книги не читал, да и  не стал бы читать, так как он сам - эта
книга  во  плоти.  Ћн  так  усердно  читал  книги,  что  стал  было  знаком,
странствующим в  мире,  который его не узнавал; и  вот вопреки  своей  воле,
неведомо  длЯ  себЯ  он  превратилсЯ  в  книгу,  хранЯщую  свою  истинность,
скрупулезно фиксируюшую все, что он делал, говорил, видел и думал,- в книгу,
котораЯ в конце концов приводит  к тому, что он узнан, настолько он похож на
все  те знаки, неизгладимый след которых он оставил за собой. Њежду первой и
второй  частЯми романа, на стыке этих  двух томов и  лишь благодарЯ  им  „он
Љихот  обрел свою реальность,  которой он обЯзан  только Языку,  реальность,
остающуюсЯ всецело  а пределах  слов.  €стинность „он Љихота не  в отношении
слов к миру, а в  той  тонкой и постоЯнной свЯзи, которую словесные предметы
плетут между собой. ЌесостоЯтельнаЯ иллюзиЯ эпопей  стала возможностью Языка
выражать представлениЯ.  ‘лова замкнулись на своей знаковой  природе  (101).
ќлементы использованиЯ рекурсии находим еще раньше у експира. ѓамлет ставит
спектакль, где в упрощенном  варианте описываютсЯ событиЯ трагедии "ѓамлет",
написанной в  период  около  1600 г.  Џрием  "книга  в книге"  встречаетсЯ в
сказках "’ысЯча и одна ночь". ‚ одну из магических ночей царь слышит свою же
историю  со всеми сказками и ночами. ‚ поэме ‚альмики "ђамаЯна"  дети ђамы в
лесу   учатсЯ  у  самого  ‚альмики   по  книге  "ђамаЯна".   „ревнеиндийскаЯ
наблюдательнаЯ  философиЯ  одной  из первых обратила внимание на рекурсивное
развитие  природы.  ‚