Џитер ѓринуэй. Љонтракт рисовальщика

Џитер ѓринуэй. Љонтракт рисовальщика

†урнал "Љиносценарии" No 3-4/1995

‡а кадром кастрат поет барочную песню:

"Ќаконец сверкающаЯ –арица ночи своим черным поцелуем убивает, убивает день..."

ЏеснЯ под сурдинку звучит в последующей сцене, усиливаЯсь на поЯвлЯющихсЯ между планами титрах.

„ом мистера ѓерберта. ‚ечер.
„ействие происходит около 1690 года. Ћдетые в белое, с тЯжелыми красными бантами на плечах или на талии, в белоснежных париках чудовищной высоты, гости и хозЯева дома болтают при свете свечей и отблесках огнЯ в камине, попиваЯ красное вино и заедаЯ его фруктами, живописно громоздЯщимисЯ в высоких и низких вазах, расставленных во всех залах, где происходит прием. Џозы персонажей напоминают парадные портреты той эпохи, в частности полотна Љнеллера и ‹ели. Џервый эпизод, ЯвлЯющийсЯ как бы прологом фильма, своей тЯжелой, удушливой атмосферой контрастирует с последующими натурными сценами. Џервые планы, все более и более темные, вызывают в памЯти глубокие тени с картин Љараваджо.

‘обеседники сходЯтсЯ и расходЯтсЯ, образуЯ все новые группы, пока практически все присутствующие не поговорЯт друг с другом. ђазговор идет о садоводстве -новомодном увлечении, но на фоне этой болтовни все более важное место занимает драма, завЯзывающаЯсЯ между педантичным рисовальщиком и чрезвычайно настойчивой заказчицей.

Љрупный план человека - во весь экран - с напудренным лицом, нарумЯненными скулами и глазами, блистающими, как два черных озера, из-под белого шелковистого парика. ќто мистер Ќоиз, нотариус и главный управлЯющий поместьЯ ѓербертов. Ћн ест сливу, и его зубы поблескивают в свете горЯщей перед ним свечи.

Њистер Ќоиз. Њистер —андос был из тех людей, что проводЯт больше времени с садовником, чем с женой. Ћни беседовали о сливовых деревьЯх ad nauseam*. Џо его милости все, кто жил в его доме, с ужасом ждали сентЯбрЯ, ибо они объедались сливами так, что кишки их начинали издавать громоподобные звуки (отводит взглЯд), а зады болели от напрЯжениЯ. Ћн построил часовню в ”ованте, в которой скамьи были сделаны из сливы, так что домашние до сих пор вспоминают —андоса из-за заноз в заду.

Ќа черном фоне возникает написанное мерцающими красными буквами имЯ одного из героев фильма, а под ним - белыми буквами имЯ исполнителЯ роли. ЏеснЯ кастрата за кадром звучит громче:

- "Ќаконец сверкающаЯ –арица ночи своим черным поцелуем убивает, убивает день ".

ѓруппа из четырех человек, с бокалами

красного вина и веерами в руках, расположилась полукругом, за их спинами видны другие гости.

Њиссис Љлемент (вдова землевладельца, втораЯ слева). Ќесколько лет назад в Ђмстердам из Ђнглии возвратились два голландца. Ћни рассказывали, что Ћлхэвингуэй очень напоминает их родину - там столько воды, столько декоративных прудов, столько каналов, столько бассейнов и фонтанов. ’ам даже есть ветрЯной насос. €м и в голову не могло прийти, что батюшка превратил свое поместье в сплошные водоемы только потому, что панически боЯлсЯ пожара.
__________________
*„о тошноты (лат.)

…е слушатели абсолютно безучастны, времЯ от времени они пригубливают из своих бокалов. Њиссис Љлемент продолжает, обмахиваЯсь веером:

- „аже под парадным крыльцом было помещение, где стоЯло двести ведер, полных воды. џ это точно знаю, потому что каждый раз, когда мне было невтерпеж, мы с братом бежали туда. (Ћна смеетсЯ; остальные несколько смущенно отпивают из бокалов.) ќти ведра были наполнены еще до матушкиной смерти, и, наверное, они и сейчас еще там, с водой тридцатилетней давности... (Ћна говорит так громко, что гости, стоЯщие позади группы, оборачиваютсЯ взглЯнуть на нее.) ...ну, конечно, смешанной с небольшой частью менЯ самой: Я тогда мочилась, как лошадь, да и сейчас тоже. (ђазражаетсЯ глупым смехом, прикрываЯ лицо сложенным веером.)

Џродолжение титров. Ќа этот раз возникает дата: Ђ‚ѓ“‘’ 1694¹.

Џевец (звук за кадром усиливаетсЯ). "„лЯ тех, кто гулЯет, гулЯет по парку, по парку, в надежде найти любовь..."

„ва худых, чрезмерно набеленных лица с симметрично расположенными мушками на скулах, у правого персонажа - справа, у левого - слева, с подведенными глазами и резко очерченными кроваво-красными губами. ќто Џуленки, два брата-близнеца. ‘права и слева от них горЯт две симметрично расположенные свечи, освещаЯ белые манжеты и букли париков, которые соприкасаютсЯ - так близко братьЯ стоЯт друг к другу.

Њистер Џуленк I (тот, что слева). ‚ ‘аутгемптоне есть один дом, который всегда восхищал менЯ, потому что сбоку он

___________________
¹ ќта дата выбрана не случайно: в 1689 году английский король џков II ‘тюарт, защищавший католиков, был низложен и к власти пришел ‚ильгельм III Ћранский. ‚ последующем диалоге содержитсЯ намек на Яростную борьбу, развернувшуюсЯ в эти времена между английскими католиками и протестантами. 1694 год - это дата зарождениЯ подлинного парламентского строЯ и основаниЯ Ђнглийского банка. Ђвтор, несомненно, хотел подчеркнуть значение денег в жизни англичан той поры.

выглЯдит таким плоским. Ћн построен из белого портлендского камнЯ, и в пасмурную погоду кажетсЯ, будто он опираетсЯ на небо. Ћсобенно по вечерам.

Њистер Џуленк II (тот, что справа). …го хозЯйка - некаЯ мисс ќнтерим, дама, не имеющаЯ мужа.

Њистер Џуленк I. …сли смотреть сбоку, мисс ќнтерим не имеет также ничего...

‚ кадре - молодой человек, черные волосы и одежда которого странным образом контрастируют с белыми париками и одеждой остальных участников приема;

это мистер Ќэвилл.

Џуленк I (за кадром), ...заслуживающего вниманиЯ.

Њистер Ќэвилл. ‚озможно, поэтому, в отличие от дома, эта дама не имеет опоры.

Њистер Џуленк I поворачиваетсЯ влево, несомненно к Ќэвиллу, находЯщемусЯ за кадром:

- Џлоскость обоих, мистер Ќэвилл, вам как живописцу и рисовальщику...

Њистер Џуленк II. ...могла бы показатьсЯ занЯтной... наверное.

Њистер Џуленк I поворачиваетсЯ, оба брата оказываютсЯ почти щека к щеке и говорЯт вместе:

- Ћсобенно по вечерам... (ЏереглЯдываЯсь) ...если смотреть сбоку.

ЏоЯвлЯютсЯ следующие титры - белые на черном фоне.

Џевец за кадром продолжает петь:

- "„лЯ тех, кто гулЯет, гулЯет..."

Џолдюжины персонажей, собравшихсЯ вокруг одного стола, при свете свечей играют в карты или глЯдЯт на играющих. „ва

100

человека в огромных париках, доходЯщих им до поЯсницы, обрамлЯют сцену справа и слева. ‚ глубине сцены - дама внимательно смотрит в свои карты, прежде чем открыть одну из них.

Њистер ‘еймур (тот, что справа). ...ѓоворЯт, что герцог де Љорси попросил своего фонтанных дел мастера поднЯтьсЯ с ним на самый верх построенного им хитроумного каскада и спросил, смог бы он сотворить подобное чудо длЯ кого-нибудь другого. Њеханик, рассыпаЯсь в благодарностЯх и любезностЯх, наконец признал, что если найдетсЯ достаточно богатый заказчик, то смог бы. ’огда герцог де Љореи тихонько толкнул его в спину, и беднЯга нашел свою смерть под водой.

‚се смеютсЯ, кроме сидЯщей в глубине дамы с картами. Ћна остаетсЯ невозмутимой.

Џродолжение вступительных титров.

Џевец. "...ЌадеЯсь на успех, которого они обЯзательно достигнут..."

—етыре человека стоЯт за столом с роскошными фруктами; сцена освещаетсЯ свечами. ‘лова персонажей, находЯщихсЯ справа, не слышны. Ѓеседуют мужчина и женщина, которых мы видим в профиль. Ћни держатсЯ напрЯженно и скованно.

Њиссис Џирпойнт (брюнетка, волосы которой украшены очень высокой тиарой из серебрЯных кружев). Ќу что, мистер Ќоиз, у вас не найдетсЯ длЯ менЯ никакой пикантной сплетни?

Њистер Ќоиз. Њадам, Я здесь длЯ того, чтобы развлекать гостей, поэтому, Я уверен, рано или поздно Я смогу раздобыть что-нибудь длЯ вас.

Њиссис Џирпойнт. ‡начит, у вас здесь особаЯ роль, чего нельзЯ сказать об остальных (Ќоиз отпивает глоток красного вина из бокала), ведь они собираютсЯ только длЯ того, чтобы выразить свое доверие к деньгам друг друга.

Њистер Ќоиз. Њадам, ведь вы тоже из их круга.

Њиссис Џирпойнт. ЊенЯ приглашают только благодарЯ моему примерному поведению в обществе мистера ‘еймура. (‘лышен женский смех; мистер Ќоиз глЯдит в сторону

той, что смеЯлась.) ‘трого говорЯ, Я не столько член этого общества, сколько его собственность. („важды качает сложенным веером.)

Њистер Ќоиз. ђаз уж всЯ компаниЯ собралась здесь, чтобы поговорить именно о деньгах, да еще с удовольствием, вы должны быть достойно вознаграждены. џ бы не пожалел длЯ вас двух цветников и аллеи апельсиновых деревьев.

Њиссис Џирпойнт. Ђ вы не слишком щедры, мистер Ќоиз.

Њистер Ќоиз. Џока что Я не достаточно богат, чтобы предложить вам больше, однако очень скоро все изменитсЯ. (‘ветским тоном, почти не глЯдЯ на нее.) ‚ настоЯщий же момент, находЯсь в обществе тринадцати человек, владеющих большим куском английской земли, вы бы могли рассматривать эти два цветника и апельсиновую аллею как начало, и будучи дамой... в итальЯнском вкусе (переглЯдываютсЯ), вы, мадам, должны оценить апельсины по достоинству. “ них такой чудесный аромат и освежающий вкус.

†енщина, стоЯщаЯ справа, элегантно обмахиваетсЯ веером.

Љонец вступительных титров: имЯ режиссера Џитера ѓринуэЯ ложитсЯ на финал музыкального сопровождениЯ... и акцентируетсЯ недружными аплодисментами.

Џевец. "...„аже статуи дышат".

„ве беседующие дамы, мать и дочь, едва смотрЯт друг на друга. Ћдна стоит впереди, другаЯ за ее спиной. €х темные локоны почти полностью скрыты под высокими перламутрово-белыми уборами. Џеред ними - величественнаЯ композициЯ из фруктов и тыкв.

101

Њиссис ѓерберт (старшаЯ, мать второй). Љак ты думаешь, твой отец пригласит мистера Ќэвилла сделать рисунки нашего дома?

Њиссис ’элманн. Њожет статьсЯ, шансы мистера Ќэвилла, да и ваши тоже, увеличатсЯ, если вы пригласите его сами?

Њиссис ѓерберт. Ћ, длЯ менЯ это слишком уж сложно. ’воего отца может удивить несвойственнаЯ мне смелость.

Њиссис ’элманн (слегка улыбаЯсь). Ќу, значит, вы удивите его, а, возможно, и мистера Ќэвилла. Ќо если это пугает вас, матушка, мы могли бы обвинить во всем самого мистера Ќэвилла.

Њистер Ќэвилл стоит между мистером Љлементом и мистером ’элманном и держит тарелку со сливами. €х освещают две свечи.

Њистер Ќэвилл. ‚ моей власти порадовать или огорчить заказчика, изобразив его дом в тени... (ЏоднЯв правую руку в широкой белой манжете, бросает тень на свое лицо.) ...или на Ярком солнце. ‚ероЯтно, Я даже до некоторой степени способен вызвать ревность или удовольствие мужа... (Ѓерет сливу с тарелки и держит ее в руке.) ...нарисовав его жену... (Њедленно подносЯ сливу ко рту.) ...одетой или раздетой.

’е двое, что смотрЯт на него, отводЯт глаза с едва скрываемым неодобрением.

Њиссис ’элманн и мистер ѓерберт - ее отец - едва смотрЯт друг на друга. Ћн находитсЯ перед зеркалом в оправе из золотой листвы с пЯтью свечами. ‘лышна приглушеннаЯ игра на клавесине. Ћба персонажа освещены мЯгким, интимным све

том, бросающим на их кожу чувственные отблески и заставлЯющим сиЯть белые парики и кружева.

Њистер ѓерберт. Њиссис Љлемент спросила, есть ли у менЯ жена. ќтот вопрос показалсЯ мне несколько нелепым. (‘ притворным возмущением.) …й же известно, что у менЯ есть парк - как же она может не знать, есть ли у менЯ жена или нет?

Њиссис ’элманн (очень сдержанно). ‚озможно, это из-за того, что вы всем сообщаете о первом и молчите о второй. Ќо, по-моему, нелепо было бы ожидать такта и скромности от такой дамы, как миссис Љлемент.

Њистер ѓерберт. ‡ато твоЯ мать слишком носитсЯ со своей скромностью. …й следовало бы больше выезжать. Ћна прозЯбает в тени.

Њиссис ’элманн (жестко). Ћна не прозЯбает, батюшка, а даже если и так, то вы отлично знаете, что причиной тому -ваше безразличие. (Ћна бросает на него взглЯд, и тут же отводит глаза.) „ом, парк, лошадь, жена - такова иерархиЯ ваших ценностей.

Њистер ѓерберт. …рунда!

Њистер Ќэвилл и миссис ѓерберт глЯдЯт друг на друга в полутьме, едва разрываемой светом свечей. Џеред ними на столе серебрЯное блюдо с фруктами, в глубине - окно.

Њиссис ѓерберт. Њне бы очень хотелось, мистер Ќэвилл, чтобы вы сделали рисунок поместьЯ моего мужа.

Њистер Ќэвилл (удивленно). Џочему, мадам?

Њиссис ѓерберт. Њой супруг - гордец, и он счастлив чувствовать свою свЯзь с каждым камнем, с каждым деревом своего имениЯ в каждый момент своей жизни как наЯву, так и, без сомнениЯ, во сне, хотЯ Я уже не так хорошо знакома с его снами, с тех пор, как...

Њистер Ќэвилл. Њадам, если ваш супруг так привЯзан к своим владениЯм, врЯд ли, обладаЯ оригиналом, он захочет иметь копию.

„вое мужчин в чудовищных париках - мистер ѓерберт и мистер ‘еймур. Њежду ними - горЯщаЯ свеча, сзади на стене - одно из зеркал с

102

пЯтью свечами. ‘лышны звуки спинета.

Њистер ѓерберт. Ќе одобрЯю Я этих самонадеЯнных юнцов. (ЏоедаЯ сливу.) ’щеславие у них, как правило, превосходит способности.

Њистер ‘еймур. Њистер Ќэвилл наделен способностЯми в достаточной мере, чтобы очаровывать там, где он не может поразить. Ђ уж жен богачей он умеет и очаровывать и поражать.

Њистер ѓерберт. ќто встречаетсЯ не так уж редко, мистер ‘еймур.

Ћни наклонЯютсЯ над свечой друг к другу; ‘еймур высвобождает ухо из-под парика. Њистер ѓерберт продолжает доверительным тоном:

- Џоедемте завтра со мной в ‘аутгемп-тон, и Я покажу вам, как произвести впечатление на даму.

Њиссис ’элманн и Ќэвилл. Ћн стоит немного сзади. Ќа темном фоне освещен лишь его профиль. „ве свечи; в глубине справа - зеркало.

Њиссис ’элманн (воодушевленно и очень громко). Ѓатюшкино имение,скорее, можно назвать скромным, мистер Ќэвилл. (Ћн поворачивает лицо к молодой даме.) Ќо, поскольку скромность зданиЯ не претит вам, быть может, Я могла бы... (ЏоднимаЯ на него глаза.) ...убедить вас нарисовать дом?

Њистер Ќэвилл (возводЯ глаза к небесам, с ироническим вздохом). Ђга! Џодобное

предложение мне уже сегоднЯ поступало. џ, конечно, заинтригован такими согласованными действиЯми, но, мне кажетсЯ, мадам, при данных обстоЯтельствах - могу Я быть откровенным? - ни вы, ни ваша матушка не сможете оплатить моих услуг.

‡а столом сидит миссис ѓерберт, справа за ней стоит Ќэвилл. Ћн ест руками, не очень изысканно. Ќа переднем плане огромнаЯ свеча, другаЯ - слева, немного сзади.

Њиссис ѓерберт, поигрываЯ бокалом и не глЯдЯ на Ќэвилла:

- Ќо почему бы вам не воспользоватьсЯ нашим гостеприимством? Џриходите завтра прогулЯтьсЯ по парку мистера ѓерберта.

Џо-прежнему слышна приглушеннаЯ музыка.

Њистер Ќэвилл, держа тарелку в руке:

- Њадам, не отрицаю, что сделал бы это с удовольствием, но, боюсь, несмотрЯ на вашу настойчивость, Я буду вынужден вам отказать, поскольку у менЯ есть заказ, который Я должен закончить до наступлениЯ сезона сбора Яблок, а затем Я буду в распорЯжении лорда —арборо, пока не будет выпит сидр из Яблок урожаЯ будущего года.

‡а столом сидит мистер ѓерберт. Џеред ним - ваза с фруктами. Ћн поворачиваетсЯ, следЯ за этим обменом репликами.

103

Ќэвилл и миссис ’элманн рЯдом за столом. Ћни видны в три четверти оборота, со спины. „ве свечи горЯт справа и слева от них, и две - в глубине между ними. ЉолкаЯ, ироничнаЯ музыка.

Њистер Ќэвилл. Њадам, ваша матушка непременно желает запечатлеть этот дом на бумаге, или, быть может, это, на самом деле, ваше желание, а матушка просто стараетсЯ длЯ вас?

Њиссис ’элманн. ЏризнатьсЯ, мистер Ќэвилл, это Я обратилась к вам от матушкиного имени. Ћднако и она это делает не ради себЯ, а ради своего мужа.

Њистер Ќэвилл. ‡начит, эта просьба прошла долгий и извилистый путь. џ польщен. Ќо почему мистер ѓерберт сам не заказал эти рисунки?

Њиссис ’элманн. –ель наших усилий - как раз избежать этого. ‚ы, мистер Ќэвилл, должны, как мы надеемсЯ, послужить делу примирениЯ.

Ќэвилл и миссис ѓерберт. ‚ глубине на столике - цветы.

Њиссис ѓерберт держа перед собой бокал с красным вином, говорит сдержанным тоном:

- Њистер Ќэвилл, как же мне убедить вас погостить в Љомптон ќн-сти? - и отводит взглЯд.

- Ќикак, мадам.

Њиссис ѓерберт опускает взглЯд на свой бокал:

- Ќо вас ведь можно купить, мистер Ќэвилл. ‘колько это будет стоить?

- Ѓольше, чем вы можете позволить себе заплатить, мадам. Ќо, должен признатьсЯ, что главнаЯ причина моего отказа

- привычка к праздности.

ЉончаетсЯ игра на спинете, слышны жидкие аплодисменты. Њистер Ќэвилл берет бокал со столика позади миссис ѓерберт и принимает довольно бесцеремонную позу по отношению к собеседнице:

- џ назначаю цену пропорционально удовольствию, которое надеюсь получить.

‡десь Я врЯд ли получу большое удовольствие, мадам.

Ћн уходит. Ћна потрЯсена и провожает его глазами, так и не донесЯ бокал до приоткрытого рта. ЏоЯвлЯетсЯ одетаЯ в черное с белым гувернантка с ребенком на руках. Ћн тоже в тЯжелом парике. Њиссис ѓерберт целует его ручку, гладит ему щечку. ‘лышен сдавленный смех. Ћна оборачиваетсЯ туда, откуда донессЯ смех. ѓувернантка с ребенком уходит. Њиссис ѓерберт опускает глаза, подносит бокал с губам. ‘лева поЯвлЯетсЯ ее муж.

Њистер ѓерберт (жестко). Њадам, завтра рано утром Я отправлЯюсь в ‘аутгемп-тон... (Ћн берет бокал у нее из рук, не даваЯ выпить, какой-то момент она смотрит на свою опустевшую руку, затем опускает ее.) ...поэтому пришел попрощатьсЯ сейчас. (ЏовышаЯ голос, противным тоном.) Ќе начинайте без менЯ сенокос, не покидайте поместьЯ, не пейте мой кларет.

‘тавит бокал на стоЯщий между ними столик. …ще более возвышает тон:

- џ вернусь не раньше, чем закончу дела, то есть, по меньшей мере, дней через четырнадцать. ‘покойной ночи, мадам.

Ћна опускает глаза. Ћн берет свой бокал. Ќэвилл стоит за ширмой, закрывающей его по грудь, с бокалом красного вина в руке.

ЏоЯвлЯетсЯ миссис ѓерберт. ‘нова слышна барочнаЯ песнЯ.

Њиссис ѓерберт (тихо). џ решила, что вам нужно обЯзательно поселитьсЯ здесь и сделать двенадцать рисунков поместьЯ моего мужа. Њуж пробудет в ‘аутгемпто-не не меньше двенадцати дней. ќто достаточный срок длЯ вас?

Њистер Ќэвилл отвечает громко, тоном, в котором странным образом отсутствует деликатность:

- ‚о-первых, мадам, вы выдвигаете

104

требование, как будто мы сегоднЯ не обсуждали ваше предложение. ‚о-вторых, вы увеличиваете число рисунков, по меньшей мере, в двенадцать раз. ‚-третьих, вы устанавливаете мне жесткие временные рамки. € в-четвертых, вы хотите, чтобы Я приступал немедленно.

Њиссис ѓерберт тоже повышает голос:

- Њистер Ќэвилл, мы имели возможность убедитьсЯ, что вам по силам выполнить все четыре условиЯ.

Ћна поворачиваетсЯ и проходит за его спиной. Њузыка за кадром продолжает звучать.

Њистер Ќэвилл. ‚аши требованиЯ чрезмерны. (Ћна застывает с другой стороны от него. Ћни смотрЯт друг на друга.) ’аковыми же будут и мои.

Ќаконец поЯвлЯетсЯ название фильма, - красное на черном фоне. ‡вучит барочнаЯ песнЯ.

Ѓиблиотека. Ќочь.

Њистер Ќоиз сидит между мистером Ќэвиллом и миссис ѓерберт. Џеред ними

на столике лежит лист бумаги. ‘цена освещаетсЯ пламенем лишь одной свечи.

Њистер Ќэвилл (играЯ перстнем с печаткой на правой руке). “словиЯ договора, мистер Ќоиз, следующие: Я обЯзуюсь за двенадцать дней исполнить двенадцать рисунков дома, сада, парка и парковых построек, принадлежащих мистеру ѓерберту. ‚ыбор натуры длЯ рисунков оставлен на мое усмотрение, но подлежит одобрению миссис ѓерберт.

Њиссис ѓерберт (положа руку на декольтированную грудь). ‘о своей стороны, ’омас, Я готова уплатить по восемь фунтов за рисунок, предоставить кров и стол мистеру Ќэвиллу и его слуге - и...

Џоскольку она не закончила, мистер Ќэвилл выжидательно наклонЯетсЯ к ней.

Њистер Ќоиз (почти неслышным шепотом). ...и, мадам?

Њиссис ѓерберт, ...и дать согласие встречатьсЯ с мистером Ќэвиллом наедине и выполнЯть все его желаниЯ, которые могли бы доставить ему удовольствие.

Ќэвилл с удовлетворением поднимает глаза к небу. Ќоиз смотрит на миссис ѓерберт.

Џервый день контракта с 7 до 9 часов утра. Џервый рисунок.

Ћбщий вид дома. ќкспрессивнаЯ музыка. Ќа Ярко-зеленой лужайке поставлены стол и стул черного дерева, а также решетчатаЯ визирнаЯ рамка. Ѓыстро подходит Ќэвилл. Ћн одет в черный костюм с белым жабо и манжетами и белые чулки. …го слуга ”илип в огромном белокуром парке идет за ним, нагруженный черным чемоданчиком и папкой длЯ рисунков на черной деревЯнной подставке. Ќэвилл какое-то времЯ рассматривает дом, затем садитсЯ на стул с прЯмой высокой спинкой. ”илип кладет чемоданчик на стол и протЯгивает Ќэвиллу папку длЯ рисунков. ’от берет ее.

ѓолос за кадром комментирует:

- ђаспорЯдок днЯ, необходимый длЯ выполнениЯ рисунков в Љомптон ќнсти. „лЯ рисунка номер 1: от семи до девЯти часов утра весь участок позади дома, от конюшен до прачечной, должен быть свободен.

105

ђЯдом с Ќэвиллом суетитсЯ слуга, он раскладывает складной стульчик и устраиваетсЯ подле хозЯина.

Ќа расчерченном листе - то есть снабженном такой же решеткой, как и визирнаЯ рамка, - рука Ќэвилла в черной перчатке, с пышной белой манжетой, проводит первую горизонтальную линию, соответствующую крыше зданиЯ, затем - косую линию.

Ќэвилл в черной шлЯпе с широкими полЯми, украшенной огромным белым страусовым пером, сидЯ на стуле наклонЯетсЯ, чтобы глЯнуть в свой визир. ‘луга чинит карандаши.

Ћбщий вид дома:

крыши, окна... ‡а одним из окон кто-то движетсЯ.

ѓолос за кадром продолжает комментировать:

- Ќикто не должен пользоватьсЯ главными воротами конного двора...

‹ист с грифельным рисунком, уже

весьма продвинувшимсЯ. ђука тщательно вырисовывает окно, затем заштриховывает его.

- ...черным ходом в дом...

Ћкно открываетсЯ и в нем поЯвлЯетсЯ служанка.

- ...открывать окна и передвигать мебель в задних помещениЯх дома.

Ќэвилл в бешенстве наклонЯетсЯ вперед, не спускаЯ глаз с окна.

‚ окне служанка вытрЯхивает простыни.

Ќэвилл выпрЯмлЯетсЯ и складывает руки на стоЯщей у него на коленЯх папке с рисунками.

‹ицо рисовальщика через решетку визирной рамки. ”инальные аккорды экспрессивной музыки.

Џервый день с 9 до 11 часов утра. ‚торой рисунок. Џарадный парк.

Ћбщий вид зеленого сада: подстриженные изгороди из букса и тиса, каменные обелиски и бюсты на высоких постаментах составлЯют классический пейзаж внушительного английского поместьЯ той эпохи. ‘лева - рЯд апельсиновых деревьев в кадках, справа -каменные обелиски и подстриженные кусты. ‚ глубине гулЯет одетаЯ в черное с белым гувернантка с мальчиком. ђебенок

106

одет во все белое, на нем огромный парик, локоны которого ниспадают ему до колен. Ћни приближаютсЯ.

ѓувернантка (по-немецки). "Ђ" - ist fur Apricot. "M" - ist fur Marilla*.

Џарк. ‚далеке виден дом, на полпути к нему - величественный кедр.

Ѓыстро приближаетсЯ Ќэвилл в сопровождении слуги, толкающего за ним тележку со всеми необходимыми принадлежностЯми.

‘луга по приставной лестнице забралсЯ на дерево и бросает сверху плоды - сливы? - в передник служанки, котораЯ затем высыпает их в большую корзину, стоЯщую у ее ног.

ѓолос гувернантки. "‘" - ist fur Citrone... Citrone...**

‘лева - папоротники, справа - стри-
_______________________
* "Ђ" - абрикос. "M" - морелла.
** "‹" - лимон... лимон...

женаЯ изгородь; Ќэвилл с развевающимисЯ по ветру манжетами удалЯетсЯ большими шагами, держа под мышкой папку с рисунками.

- "Ђ" - ist fur Ananas...*

ѓувернантка медленно приближаетсЯ вдоль рЯда апельсиновых деревьев, держа ребенка за руку. ‚ысокаЯ трава, сиреневые цветы. Џроходит Ќэвилл и исчезает за дверью в каменной стене.

- "ђ" - ist fur Pinapple**.

ЉрестьЯнин согнулсЯ над цветочным бордюром. ‚ глубине парка слуга толкает свою тележку.

ѓолос за кадром продолжает комментировать:

- „лЯ рисунка номер 2...

‘лева - сиреневые цветы, справа, на стене, - каменнаЯ урна. ЏоЯвлЯетсЯ Ќэвилл, останавливаетсЯ и снимает шлЯпу.

_____________
* "Ђ" - ананас...
** "" - шишка.

107

- ...от девЯти до одиннадцати часов утра...

—ерез визирную рамку виден ”илип, слуга Ќэвилла, и два садовника, один -рЯдом с ”илипом, другой - посередине рЯда обелисков. Ќемного дальше еще два садовника. ‘права медленно приближаетсЯ гувернантка с ребенком. ‘лева садовник толкает тачку.

- ...нижние газоны около дома и регулЯрный парк должны быть свободны. Ќе должно открывать или закрывать окна на верхнем этаже.

ЏоЯвлЯетсЯ Ќэвилл и останавливаетсЯ перед визирной рамкой, почти полностью ее загораживаЯ. Ћн стучит тростью по визиру, прогонЯет слугу. Њузыкальное крещендо. ‚се торопЯтсЯ освободить пространство. „аже Ќэвилл покидает кадр. ЋстаетсЯ опустевший пейзаж: подстриженные деревьЯ и каменные обелиски на изумрудном газоне. ‘лышно пение птиц.

ЋткрываетсЯ папка с рисунками; руки Ќэвилла в черных перчатках убирают черные ленты папки с разграфленного, как визирнаЯ рамка, листа бумаги и начинают наносить первые линии рисунка.

ѓолос мистера ’элманна за кадром:

- ‚аш мистер Ќэвилл, ‘ара, обладает почти божественным даром опустошать ландшафт.

‘упруги ’элманн, одеты в белое. Ќа нем, по обыкновению, кошмарный парик, кудрЯвый, как баран, а в руке громаднаЯ, тоже белаЯ, шлЯпа; на миссис ’элманн -шлЯпа с полЯми, в руке зонтик. „ругой рукой она опираетсЯ на руку мужа. ‡а ними купа кустов. ‘лышно пение птиц.

Њистер ’элманн. —удо, что птицы еще поют.

Њиссис ’элманн. …сли бы они перестали, мистер Ќэвилл врЯд ли заметил бы разницу...

Њистер Ќэвилл сидит на канапе узорчатого темно-розового атласа с папкой длЯ рисунков на коленЯх. “ его - ног коробка с принадлежностЯми. ‘ам он наклонилсЯ к визирной рамке. …го слуга сидит в тени дерева.

Њиссис ’элманн (голос за кадром). …го отношение к природе сугубо практическое.

„ом. „ень.

Њиссис ѓерберт смотрит в сад из распахнутого окна. ђЯдом стоит мистер Ќоиз. Ќа подоконнике - букет цветов.

Њиссис ѓерберт. ’омас, почему это мистер Ќэвилл проЯвлЯет такой интерес к моим простынЯм?

Џервый день с 11 до 13 часов. ’ретий рисунок. ЏрачечнаЯ. „ень.

’енистаЯ аллеЯ с большими деревьЯми. ‘лева, над небольшим каменным парапетом, выходЯщим на водЯной ров, стоит визирнаЯ рамка. ‚ глубине слева - часть дома, перед которым служанка - несомненно, прачка - выливает ушат воды на развешанные на изгороди простыни; позади нее на веревках сушатсЯ другие простыни. ‚ аллее поЯвлЯетсЯ Ќэвилл, подхо-

108

дит и опираетсЯ на парапет рЯдом с визиром. Ћн смотрит на прачку. ‡вучит музыка.

Њистер Ќоиз (голос за кадром). Њадам, он собираетсЯ изобразить их мокрыми около прачечной.

Њиссис ѓерберт (голос за кадром). Њокрыми? Џочему мокрыми?

Њистер Ќоиз (голос за кадром). Њадам, не могу знать. ‚озможно, у него сохранились теплые воспоминаниЯ о раннем детстве.

Ќэвилл садитсЯ спиной к нам, его длинный черный парик закрывает от нас визир, в который он смотрит.

ѓолос за кадром комментирует:

- „лЯ рисунка номер 3: от одиннадцати часов утра до часу пополудни заднЯЯ часть дома и северное крыло должны быть свободны.

Џапка длЯ рисунков открываетсЯ на чистом разграфленном листе бумаги, на который рука Ќэвилла, затЯнутаЯ в черную перчатку, наносит вертикальную линию, затем более короткую косую слева, начинаЯ рисунок.

ѓолос за кадром продолжает комментарии:

- Ќа участке, используемом длЯ сушки бельЯ, все должно оставатьсЯ в неприкосновенном виде, по договоренности...

Ќэвилл - анфас, слуга стоит за его спиной.

- ...между рисовальщиком и прачкой, котораЯ несет полную ответственность...

‚ид от дома: на изгороди сушатсЯ простыни, на газоне стоЯт ушаты, Ќэвилл и ”илип в глубине кадра. ЏорхаЯ, пролетают бабочки. ‘лышно пение птиц. Њузыкальное крещендо.

Љомментарий за кадром заканчиваетсЯ словами:

-...за расположение бельЯ.

Љабинет миссис ѓерберт. „ень.
Њузыка за кадром продолжает звучать. ќто перваЯ интимнаЯ встреча миссис ѓерберт и Ќэвилла. Џоследний развалилсЯ на канапе, опершись рукой о спинку. ‚ глубине - застекленнаЯ дверь с частым переплетом; комната погружена в полутьму: ставни снаружи, должно быть, закрыты ЏоЯвлЯетсЯ миссис ѓерберт и спешит закрыть внутренние ставни стеклЯнной двери. Ћна поворачиваетсЯ спиной - шнуровка ее платьЯ распущена. Њузыка смолкает.

Њистер Ќэвилл (повелительным тоном). Њадам, Я рад, что вы расстегнули платье, как Я просил.

Ћн встает, грубо привлекает ее к себе на софу и рвет шнурки ее корсажа, затем бесцеремонно стаскивает с нее платье, дергаЯ за рукава как одержимый. Њиссис ѓерберт прерывисто дышит. Ћна скорее лежит, чем сидит на канапе в своем головном уборе из белых кружев, напоминающем тиару. Ќэвилл срывает с нее платье, обнажает ей грудь. ‚ глубине, справа, апельсины в низкой вазе; ставни стеклЯнной двери, которые миссис ѓерберт не успела закрыть до конца, слегка приотворены.

Њистер Ќэвилл. ‚ы не знаете, ваш супруг не советовалсЯ с садовником мистера ‘еймура, когда прививали грушевые деревьЯ?

Њиссис ѓерберт (сдерживаЯ рыданиЯ). Њы...

Њистер Ќэвилл. Џростите, мадам, вы говорите недостаточно громко.

Њиссис ѓерберт опираетсЯ на спинку канапе, задыхаЯсь и кашлЯЯ;

- Њы... мы не знакомы с садовником мистера ‘еймура...

Њистер Ќэвилл грубо вытЯгиваЯ ее обнаженную руку, продолжает глумливым тоном:

- ‚от как...

Њиссис ѓерберт. ...Њистер Ќэвилл...

109

Њистер Ќэвилл (поднимаЯ ее правую руку над головой). „еревьЯ плохо сформированы - угол между ветвЯми и стволом слишком острый... (Ћн поднимает ее вторую руку, как две ветви дерева; она тЯжело дышит.) ...но сами по себе они хороши. Ђ как груши, мадам? (Ћн отводит кружева ее убора, сжав ее груди, целует их. Ћна сгибает руки, кладет их за голову; его не видно за ней.) Ћни съедобны, когда поспеют?

‘ад. „ень.

—ерез визирную рамку виден освещенный солнцем сад. …го лучезарность резко контрастирует с полумраком помещениЯ в предыдущем кадре. ‘идЯ на стуле и зажмурив один глаз, на нас глЯдит через визир мальчик в огромном белом парике.

ѓувернантка, стоЯ за ним, излагает по-немецки начало мифа о Џерсефоне:

- „авным-давно, в античной ѓреции... ђука ребенка с тЯжелым перстнем на пальце, слишком крупным длЯ детской руки, в кружевной манжете, пытаетсЯ тоже нарисовать дом, подражаЯ Ќэвиллу, но грифельным карандашом на зеленой грифельной доске.

- ...жила-была прекраснаЯ царевна по имени Џерсефона.

Ќоги мальчика, сидЯщего на стуле Ќэвилла, не достают до земли. Ќа заднем плане - деревьЯ и пасущиесЯ овцы.

- Ћднажды ЯвилсЯ злой царь Џлутон и унес Џерсефону в подземное царство...

‚дали два раза бьет колокол. ‚ кадре - те же двое, анфас; справа от них - угрожающаЯ чернаЯ тень. ѓувернантка продолжает:

- ...Ќо мать Џерсефоны, богинЯ, так плакала, что властелин подземного царства растрогалсЯ и вернул ей дочь.

ђука ребенка указательным пальцем с перстнем стирает с доски неверную линию, затем проводит новую. Ќо нажим слишком сильный - грифель противно скрипит по доске.

’уалетнаЯ комната. „ень.
ЏрилегающаЯ к будуару туалетнаЯ комната. Џолумрак; горЯщие свечи отражаютсЯ в зеркалах. Ќа туалетном столике стоит тазик. ‚ раскрытую дверь входит миссис ѓерберт. ѓолубоватый свет, просачивающийсЯ через закрытые ставни будуара, контрастирует с золотистым светом туалетной комнаты. Њиссис ѓерберт все еще в полурасстегнутом платье, в приступе тошноты она зажимает рот рукой. …е тошнит чем-то белым в тазик. Љружева ее головного убора тоже попадают в таз. Ћна икает, рыгает...

Џервый день с 2 до 4 часов пополудни. —етвертый рисунок. ћжнаЯ сторона дома. „ень.

‘нова сиЯющий под Ярким солнцем сад контрастирует с удушливой атмосферой предыдущей сцены. Ќа заднем плане -дом. Ќа сей раз это южный фасад, на который выходЯт окна спальни миссис ѓерберт и музыкальный салон миссис ’элманн, где она иногда играет на спинете. €менно ее игру негромко слышно в этой и последующих сценах. ‡аложив руки за спину, слуга смотрит на четырех садовников, разравнивающих гравий на аллее. Ћни дви-

110

жутсЯ справа налево, поднимаЯ за собой облако пыли. ЏоЯвлЯетсЯ Ќэвилл. ”илип встает слева от него.

Љомментарий за кадром:

- „лЯ рисунка номер 4 от двух до четырех часов пополудни западное крыло дома и примыкающий к нему участок должны быть свободны. Ќе позволЯетсЯ ставить здесь лошадей, кареты и другие экипажи, нельзЯ трогать гравий на дорожках.

Ќэвилл отдает шлЯпу слуге и садитсЯ за стол. ”илип помогает ему устроитьсЯ.

- Ќе должно топить печей, дым от коих может быть виден с фасада.

Ќэвилл хлопает в ладоши, даваЯ знак садовникам прекратить работу. ’е подчинЯютсЯ и уходЯт.

Ѓелый разграфленный лист бумаги. Ќэвилл вытирает его пышной белой манжетой правой руки, затем проводит вертикальную линию... Њузыка смолкает. ‘лышно лишь пение птиц.

Џервый день с 4 до 6 часов пополудни. ЏЯтый рисунок. Џарк и холм. „ень.

ЊощнаЯ музыка. “голок парка возле рва. ‘адовник сметает опавшие листьЯ. —ерез открытую дверь в стене входит Ќэвилл с двумЯ слугами и направлЯетсЯ к маленькому мостику, перекинутому через канал.

‚ сопровождении своего слуги в белокуром парике, Ќэвилл приближаетсЯ к стоЯщему на траве низкому черному столику. ђЯдом с ним визирнаЯ рамка. ‘лышна музыка. Њимо проходЯт слуги. Ћдин слуга везет тележку с цветами в горшках. Ќэвилл приникает глазом к визиру, затем уходит вслед за слугами, удалЯЯсь к железным решетчатым воротам в стене. Ћни идут через лужайку между живой изгородью с одной стороны и рЯдом цветущих кустов - с другой. Љаменный обелиск, каменные шары на столбах, поддерживающих решетку. ”илип толкает решетку, собираЯсь выйти, затем передает свою ношу слуге в черном парике и возвращаетсЯ.

Њистер Ќэвилл, в свою очередь собираЯсь пройти через решетку, торопит:

- Џоскорее!

”илип поспешно семенит, в то времЯ как остальные исчезают за стеной.

‚ид холма. ‚далеке за деревьЯми дом. ЏрЯмо на земле, на сухой траве, покрывающей вершину холма, расставлены черный стул с прЯмой плетеной спинкой, складной стульчик, визирнаЯ рамка, папка с рисунками на подставке и чемоданчик Ќэвилла. ‘ам Ќэвилл взбираетсЯ на холм, раздеваЯсь по дороге. ‡а ним темноволосый слуга несет его одежду и его черный парик. Њузыка, пение птиц.

Љомментарий за кадром:

- „лЯ рисунка номер 5 от четырех до шести часов пополудни...

Ќэвилл освобождаетсЯ от длинного шарфа из белого полотна, который он обычно носит на шее, завЯзываЯ как галстук, и бросает его на подставку папки с рисунками, затем падает на стул. Ќа той же подставке слуга развешивает одежду и парик Ќэвилла, пока тот ерошит рукой свои волосы. ‚ глубине кадра поЯвлЯетсЯ человек в белом; вскоре мы узнаем в нем мистера ’элманна.

- ...та часть поместьЯ, где открываетсЯ вид с холма, к северу от дома, должна быть свободна от всех членов семьи, домашней прислуги и крестьЯн. †ивотные, которые в настоЯщий момент пасутсЯ на лугу, могут и дальше оставатьсЯ там.

Ќэвилл развЯзывает жабо.

’элманн приближаетсЯ к Ќэвиллу справа, ”илип, слуга в белокуром парике, -слева.

Њистер ’элманн, приблизившись на расстоЯние голоса, здороваетсЯ:

- „обрый день, мистер Ќэвилл.

Њистер Ќэвилл. Њистер ’элманн! ’емноволосый слуга удалЯетсЯ. Њистер ’элманн останавливаЯсь рЯдом с Ќэвиллом:

- •м... ‚ижу, вы выбрали прелестный пейзаж из тех, что унаследует мой сын.

’элманн - слева, Ќэвилл - в центре, спиной к нам. ‚ руке у ’элманна высокаЯ трость с золотым набалдашником.

Њистер Ќэвилл (нелюбезно). џ предпочитаю, по крайней мере сейчас, рассматривать этот пейзаж как собственность мистера ѓерберта.

ѓостинаЯ. „ень.

’емный интерьер. ‘права - мистер Ќоиз в белом манто с широкими рукавами, слева - миссис ѓерберт, тоже в бе-

111

лом, полирует ногти перед белым мраморным камином с отделкой из темно-зеленого мрамора. ‚ камине горЯт дрова.

Њиссис ѓерберт. ’омас, проследите, чтобы Љларисса не заходила в прачечную около полуднЯ...

•олм. „ень.

ѓолос миссис ѓерберт за кадром:

- ...Ђ во второй половине днЯ зайдите ко мне в кабинет и захватите чернила. џ хочу написать к мистеру ѓерберту и узнать, какой дорогой он собираетсЯ возвращатьсЯ.

Ќэвилл берет очиненный ”илипом карандаш. ”илип уходит. ЏоЯвлЯетсЯ мистер ’элманн и останавливаетсЯ справа перед визиром, в который смотрит, нагнувшись и опираЯсь рукой на подставку с одеждой, Ќэвилл. …го парик висит на спинке стула. Ќэвилл поднимает голову. ’элманн оглЯдываетсЯ на него, затем становитсЯ прЯмо перед визирной рамкой.

Њистер Ќэвилл (выпрЯмлЯЯсь). ‚ы намереваетесь и дальше стоЯть здесь, мистер ’элманн?

Њистер ’элманн, слегка поворачиваЯсь к нему, говорит без малейшей иронии:

- Ћтсюда мне прекрасно все видно, мистер Ќэвилл. Ѓлагодарю вас. (‘нова поворачиваетсЯ спиной.)

ђука Ќэвилла с карандашом смахивает с листа бумаги белые завЯзки, стЯгивающие манжету, прежде чем нанести на него две перпендикулЯрные линии.

ѓолос мистера Ќэвилла за кадром:

- ‡автра на вас будет этот же костюм? ѓолова мистера ’элманна замечательно вписываетсЯ в кадр визирной рамки.

Њистер ’элманн. Ђ что? џ еще не решил. (Ќачинает насвистывать.) ‚се зависит от слуг. ђазве это важно? (ђука Ќэвилла набрасывает фигуру ’элманна на рисунке.) Њожет быть, и да.

Џервый день с 6 до 8 часов вечера. естой рисунок. ЌижнЯЯ лужайка. „ень.

ђисовальные принадлежности, стол, стул, на подносе, который стоит на траве - китайский чайник и чашки; справа, на складном стульчике сидит слуга в белокуром парике и рассматривает уже сделанные рисунки.

Љомментарий за кадром:

- „лЯ рисунка номер 6: от шести до восьми часов вечера часть нижнего парка вокруг статуи ѓермеса должна быть свободной от всех членов семьи, прислуги, лошадей и других животных.

Ќэвилл поЯвлЯетсЯ в кадре, ставит ногу на низкий столик с видом победителЯ и смотрит в свою папку длЯ рисунков. ’ихаЯ музыка. ”илип встает, наливает чашку чаЯ и подает ее Ќэвиллу. ’от не глЯдЯ берет ее, поглощенный рассматриванием пейзажа. ‚дали перед домом видны какие-то люди.

Њистер Ќэвилл. ”илип, сходи и попроси этих людей удалитьсЯ. Ќо попроси вежливо и улыбайсЯ. (”илип бросаетсЯ выполнЯть приказ.) Ќе беги!

Џока слуга удалЯетсЯ, Ќэвилл пьет чай.

„южина лиц, одетых в белое, - кроме гувернантки и камеристок, одетых в черное с белым, - болтают и смеютсЯ перед домом. ‘права находЯтсЯ миссис ѓерберт и гувернантка с мальчиком, слева, немного дальше, возле обелиска - остальные. ‘лышен их смех. ”илип направлЯетсЯ к этим людЯм, кланЯетсЯ...

Ќа фоне голубого неба - лицо Ќэвилла в длинном черном парике, с усмешкой на

112

губах. Ћн отпивает чай из чашки. ‘права виден уголок визирной рамки.

’а же группа незваных гостей. ”илип жестами предлагает им удалитьсЯ. —асть гостей уходит.

’ихаЯ музыка. Ќэвилл продолжает пить чай, заедаЯ его печеньем, но выражение его лица становитсЯ серьезным. Џоложение осложнЯетсЯ.

”илип приближаетсЯ к дальней группе. Њистер ‘еймур смеетсЯ и делает жест рукой в направлении ”илипа:

- “ходи! - и продолжает смеЯтьсЯ. ‘луга что-то объЯснЯет. - Ќам уйти? Људа? -обращаетсЯ к подошедшему слева ’элманну. - —то? - ’от объЯснЯет ему ситуацию. - Ќу, не знаю! Ћ-оо!

Ћстальные опЯть возвращаютсЯ в кадр. ‚се объЯснилось, и они все вместе отвешивают иронические поклоны и реверансы в сторону Ќэвилла, хотЯ до него очень далеко.

Ќэвилл раздраженно выплескивает чай. ‡атем деланно улыбаетсЯ и угодливо кланЯетсЯ, как бы в знак благодарности. ‘лышен смех.

ЋсвобождаЯ территорию, компаниЯ, пересмеиваЯсь, направлЯетсЯ к дому по маленькому каменному мостику, перекинутому через ров и невидимому длЯ нас за каменными парапетами. Ћни удалЯютсЯ вдоль фасада дома, а ”илип возвращаетсЯ к хозЯину.

ѓолос мистера Ќоиза за кадром:

- “ мистера ‹укаса было в жизни две привЯзанности: сад и дети. Љаждый раз, когда его жена ждала ребенка, мистер ‹укас сажал фруктовое дерево. ђоды у его жены редко оканчивались благополучно, а те дети, коих посылал ей ѓосподь, умирали во младенчестве. Њистер ‹укас грозилсЯ спилить деревьЯ, но не осуществил свою угрозу...

Ћбед первого днЯ. 20 часов 30 минут. Џеред домом. ‚ечер.

‘цена снЯта таким образом, что лишь в самом ее конце понимаешь, что действие происходит не в интерьере. ‚ интимном золотистом свете свечей поблескивает

хрусталь, светитсЯ кожа дам, играет белизна париков, скатертей и одежд. ‘тол богато убран, украшен цветами; изобилие фруктов.

Ќоиз и ’элманн за едой.

Њистер Ќоиз продолжает ранее начатый разговор:

- Ќа сегоднЯшний день в его саду растет одиннадцать деревьев, и он знает их по именам.

Њистер ’элманн отвечает со своим обычным немецким акцентом:

- Ђнгличане в настоЯщий момент не отличаютсЯ особой плодовитостью. Ћни могут плодить колонии, но не наследников престола².

Ќэвилл, как обычно, в отличие от остальных одет в черное. ѓолова его не покрыта. Ћн режет на тарелке мЯсо, ест.

Њистер Ќэвилл. ‚се зависит от того, мистер ’элманн, о каких колониЯх идет речь: некоторые из старейших английских колоний имеют наследников во множестве.

Љамера скользит по лицам присутствующих. Њиссис ’элманн бледна под своим белым макиЯжем.

Њиссис ’элманн (ставЯ бокал). Ђга, мистер Ќэвилл, вы хотите сказать, что сочувствуете шотландцам?³

Њистер Ќэвилл. Њадам, вы делаете слишком поспешные выводы из простой констатации факта.

Њистер ’элманн. …сли лучшие англичане - это иностранцы, что, на мой взглЯд, тоже простаЯ констатациЯ факта, тогда и лучшие английские художники - тоже иностранцы. (Ќэвилл перестает жевать, застываЯ с вилкой в руке.) ‚ Ђнглии нет художников, достойных так называтьсЯ... ‚ы согласны, мистер Ќэвилл? "Ђнглийский художник" - невозможное словосочетание.

Њиссис ѓерберт. ‡начит, мистер ѓерберт поступает разумно, оказываЯ покровительство мистеру Ќэвиллу.

Њистер ’элманн. Њистер ѓерберт,

________________
² ‚ильгельм Ћранский умрет в 1702 году, не оставив наследника. Џоэтому на трон взойдет Ђнна ‘тюарт.
³ отландцы, еще во времена ЉромвелЯ отличавшиесЯ от английских пресвитериан, остались верны ‘тюартам, хотЯ именно переход џкова II в католичество стоил ‘тюартам трона.

113

мадам, как нам всем известно, - личность весьма противоречиваЯ.

Њиссис ѓерберт (которую этот обмен репликами совершенно не забавлЯет, бледнаЯ под кружевным убором). Ќастолько противоречиваЯ, что пригласил вас в этот дом, несмотрЯ на то, что он человек простой и прЯмой.

Њистер ’элманн. Ќо не ведающий, кого в его отсутствие супруга привечает в доме, мадам.

Њиссис ’элманн. Љогда батюшка в отъезде, ‹уи, матушка вольна управлЯть домом так, как считает нужным. Ђ она сочла нужным пригласить мистера Ќэвилла.

Њистер Ќэвилл. ‹юбезнаЯ речь, миссис ’элманн.

Њистер ’элманн. ...‘крывающаЯ всЯкого рода неудобства.

Њистер Ќэвилл (высокомерно). Љак прикажете понимать, сэр?

Њистер ’элманн (стуча по столу). ђазве после нашей сегоднЯшней встречи вам не стало Ясно, что в своих бесцеремонных распорЯжениЯх вы не только позволЯете себе держать членов семьи (кипЯтЯсь и брызгаЯ слюной) как скотину, в загоне, но и указываете, разрешаетсЯ ли нам надеть камзол, иметь при себе трость и свистеть.

Њистер Ќэвилл (нацепив кусок на вилку и держа его перед собой). Љогда Я вас встретил сегоднЯ в парке, вы делали все эти три вещи, сэр. …сли и завтра вы намереваетесь быть там, Я бы попросил вас одетьсЯ и вести себЯ так же, как сегоднЯ. Ћднако не в моей власти изобразить на рисунке свист, независимо от того, кто свистит - англичанин или немец, одетый англичанином.

‘зади стоит прислуживающий ’элманну и Ќэвиллу лакей.

Њиссис ’элманн. Ђ как же быть с птицами, мистер Ќэвилл? …сли вы можете не обращать вниманиЯ на их пение, то врЯд ли вы в состоЯнии запретить им летать в поле вашего зрениЯ.

Њистер Ќэвилл. Њадам, двенадцать погожих дней с чистым небом и контрастными тенЯми - отличнаЯ перспектива (держит вилку за оба конца), но отнюдь не гарантированнаЯ контрактом, поэтому, естественно, Я не хочу тратить времЯ понапрасну. ’ак что, мадам...

Ћсвещенный факелами фасад дома; только теперь становитсЯ Ясно, что сцена происходит не в интерьере. Ќесколько редких слуг в темных ливреЯх сливаютсЯ с ночью.

- ...Я буду очень признателен, если инструкции, тщательно мною обдуманные, будут выполнЯтьсЯ неукоснительно. џ до-

114

статочно наблюдателен, чтобы заметить даже мелкие изменениЯ ландшафта. џ всегда довожу начатое до конца, чего бы мне это ни стоило, и, как вы, наверное, догадались, такое отношение к делу приносит мне огромное удовлетворение и некоторое удовольствие.

‚торой день контракта с 7 до 9 часов утра. Џервый рисунок. ‡а домом. „ень.

Ќа Ярко освещенном, ненатурально зеленом лугу спокойно пасутсЯ овцы. ‚еселаЯ музыка.

„ва лежащих под деревом барана жуют траву.

Ќэвилл, размахиваЯ широкими белыми рукавами, пытаетсЯ тросточкой прогнать овец. Ћн бегает, пугаЯ их.

Њистер и миссис ’элманн возвращаютсЯ домой через парк. Ћни проходЯт за рЯдом подстриженных кустов, приветствуЯ по дороге встреченных миссис ѓерберт и мистера Ќоиза.

Њиссис ѓерберт провожаЯ ’элманнов взглЯдом, говорит рассеЯнно, вполголоса:

- ’омас, вы, случайно, не помните, когда мистер ѓерберт упаковывал вещи, он положил свои сапоги длЯ верховой езды?

‚торой день с 9 до 11 часов утра. ‚торой рисунок. Џарадный парк. „ень.

Ќа рисунке номер 2 - рЯд обелисков перед домом. ђисунок быстро продвигаетсЯ. ђука Ќэвилла в огромной белой манжете заштриховывает деталь. ЃыстраЯ ритмичнаЯ музыка. ‚друг рука застывает.

Ќэвилл сидит под деревом перед своим визиром на розовом атласном канапе. Ќемного сзади стоЯт ’элманны, как всегда в белом, и смотрЯт, как он рисует.

Њистер ’элманн. Њистер Ќэвилл, как вам пришло в голову изобразить парк таким безлюдным?

Њистер Ќэвилл (не глЯдЯ на него). ђисунки, мистер ’элманн, заказаны миссис ѓерберт. Љак вы думаете, ей нравитсЯ, когда толпы людей топчут гравий и раскидывают землю, как свора собак в огороде?

—ерез визирную рамку виден пустынный парк, такой, как на рисунке: подстриженные деревьЯ и обелиски. Њистер Ќэвилл продолжает:

- ‚ парке Я привык искать покой и тишину, а шум и суета хороши на карнавале.

Њиссис ’элманн (с проникновенным выражением). Carnem levare...* ‡начит, мистер Ќэвилл, по-вашему, веселитьсЯ следует лишь во времЯ религиозных обрЯдов? Љстати, а каким был ѓефсиманский сад?⁴

Њистер ’элманн. ‚есьма запущенный сад, Я уверен.

Њистер Ќэвилл. Љонечно, мистер ’элманн, там, скорее всего, не было геометрически расчерченных дорожек и голландских тюльпанов.

Њистер ’элманн. —то ж, у нас есть и ливанский кедр, и иудино дерево. Њожет быть, мы могли бы посадить еще и райский Ясень.

Њистер ’элманн. Ђнглийские парки превращаютсЯ в настоЯщие джунгли. (Ќэвилл невозмутимо продолжает рисовать.) ’акаЯ экзотика совершенно ни к чему. …сли бы ѓосподь намеревалсЯ поместить ‘ад ќдема в Ђнглии, он бы позаботилсЯ об этом.

Ќэвилл через плечо глЯдит на стоЯщих сзади ’элманнов.

Њистер Ќэвилл. ‘ад ќдема, мистер ’элманн, предполагалось поместить в €рландии, потому что ведь именно ее ‘вЯтой Џатрик избавил от змей.

Њистер ’элманн. …динственное полезное избавление €рландии от католи-

_______________________________

* Ѓуквально значит - "снимать мЯсо".
⁴ ѓефсиманский сад - сад у подножиЯ горы …леонской, где был схвачен преданный €удой •ристос.

115

цизма произошло благодарЯ ‚ильгельму Ћранскому четыре года назад, в день моего рождениЯ⁵.

Њистер Ќэвилл. ‘ днем рождениЯ, мистер ’элманн, и если вы еще в том юном возрасте, когда не поздно получать подарки, мы с садовником можем поймать змею длЯ вашей оранжереи⁶.

‘нова звучит музыка. ’элманн какое-то времЯ пребывает в замешательстве.

Њистер ’элманн. —то?

Њиссис ’элманн (берЯ мужа под руку, чтобы увести от Ќэвилла). „о свиданиЯ, мистер Ќэвилл.

_______________________________
⁵ ’элманн имеет в виду 1 июлЯ 1690 года -в этот день бежавший в €рландию џков II потерпел поражение в битве на реке Ѓоин от ‚ильгельма Ћранского, несмотрЯ на поддержку семитысЯчного отрЯда французских солдат, присланных ‹юдовиком XIV. ‚ результате этого поражениЯ более 400 тысЯч гектаров земли было конфисковано у католиков в пользу протестантов. Ѓолее 10 тысЯч ирландцев, воевавших в на стороне џкова II, были вынуждены бежать на континент и там боротьсЯ против англичан. ќтот исход известен как "Ћтлет диких гусей" ("Flight of the Wild Geese"). ‚от что так радовало ’элманна.
⁶ Ќамек на змей, которых свЯтой Џатрик изгнал из €рландии, как свЯтой Џавел с Њальты, когда встретил на своем пути одно из этих пресмыкающихсЯ.

Њистер Ќэвилл (прощально вскидываЯ руку). „о свиданиЯ, мадам.

Њузыка звучит громче. Њиссис ’элманн уводит мужа.

Њузыкальное крещендо. ђука с карандашом опускаетсЯ на незаконченный рисунок. Љонец музыки.

‚торой день с 11 до 13 часов. ’ретий рисунок. ЏрачечнаЯ. „ень.

Ѓанка с кистью и замотанной вокруг проволокой. ’ень от визирной рамки. „ругаЯ музыка.

Њистер Ќэвилл (с упреком, за кадром). ”илип!

Ќэвилл сидит в тени деревьев за визирной рамкой. ”илип развлекаетсЯ, вертЯ проволоку вокруг стоЯщей на земле банки с карандашами. ‚дали - рвы, окаймлЯющие дорогу парапеты. ‘права - деревьЯ тенистой аллеи. ”илип бросает свое развлечение и опираетсЯ о парапет.

Ќэвилл продолжает рисовать, поглЯдываЯ в визир.

—ерез сетку визирной рамки видны развешанные на изгороди простыни. Ћни сушатсЯ на солнце.

’от же вид, но... уже на рисунке! ђисунок сильно продвинулсЯ. Џродолжает звучать музыка.

116

‚тоpoй день с 4 до 6 часов пополудни. ЏЯтый рисунок. •олм. „ень.

‚дали под холмом виднеетсЯ дом. —ета ’элманнов сидит за накрытым низким столиком под бумажным Японским зонтиком.

Ћни смотрЯт, как Ќэвилл, в одной рубашке, взбираетсЯ на холм. ‡а ними - служанка, она держит кокер-спаниелЯ черно-белой масти, точь-в-точь как ее собственное платье. ”илип стоит рЯдом с принадлежностЯми своего хозЯина.

Њистер Ќэвилл (подойдЯ на расстоЯние голоса и уперев руки в бока). џ вижу, все в сборе, мадам. € что же мы сейчас узрим?

Њиссис ’элманн (успокаивающим тоном). ‚ы не должны удивлЯтьсЯ, мистер Ќэвилл. Њы же здесь по вашей просьбе.

Њистер Ќэвилл. Ќо мне не нужны ни зрители, ни завтрак на траве. Ћ, быть может, мы должны поаплодировать этому зрелищу. (Џоднимает руки над головой и делает вид, что аплодирует.)

Њистер ’элманн. Ќашему бумагомарателю не угодишь. Ћн вечно недоволен, как...

‘обака скулит, ей скучно.

Њиссис ’элманн. ‚ы сказали, что мистер ’элманн... (Ќэвилл карабкаетсЯ к своему месту. ‚идны его ноги в белых чулках.) ...должен ЯвитьсЯ сюда одетым, как вы просили, и иметь при себе трость с золотым набалдашником. (Ќэвилл садитсЯ и готовитсЯ к работе. Ћн берет свою папку.) Њы поймали вас на слове. Ѓыло еще какое-то указание, но, к счастью, Я его забыла.

Њистер ’элманн. ‘вист, ‘ара.

Њиссис ’элманн. „а уж, большое счастье.

Њистер ’элманн. џ сегоднЯ не в лучшем" настроении, мистер Ќэвилл, из-за того, что мне пришлось надеть вчерашний костюм... ‚ вашем распорЯжении всего двадцать минут - потом Я поеду кататьсЯ верхом. (Ћн встает, берет трость и шлЯпу и выходит из кадра.)

Њистер Ќэвилл (голос за кадром). ’огда, сэр, пожалуйста, займите свое место.

Њиссис ’элманн. Џойду прогулЯюсь. Џойдем, ЊариЯ. Ќам надо дать собаке побегать.

Ћни встают. ‘лужанка берет собаку на руки. Њузыка. ’элманн занимает свое место перед Ќэвиллом. Ћбе женщины удалЯютсЯ.

Њистер Ќэвилл (голос за кадром). Џрошу вас, сэр, немного левее. € надуйте щеки.

Ќэвилл рисует стоЯщего к нему спиной ’элманна на фоне пейзажа.

Њистер ’элманн. ќто еще почему?

Њистер Ќэвилл. Џотому что в прошлый раз, сэр, вы свистели. Њелодию, которую в вашем исполнении не узнал бы даже композитор.

’элманн оборачиваетсЯ. ѓлЯдЯ на ленты, украшающие полы его камзола, можно подумать, что он одет в платье с кринолином. ‚о всЯком случае, он, как всегда, в белом,

‘ последним аккордом музыки мы видим сильно продвинувшийсЯ рисунок с фигурой мистера ’элманна.

Њистер Ќэвилл (голос за кадром). ‘мотрите, мадам, у этого человека нет головы. —то вполне типично длЯ немца!

Љомната миссис ѓерберт. „ень.

ќто втораЯ "интимнаЯ встреча" Ќэвилла и миссис ѓерберт.

Њиссис ѓерберт лежит на животе на постели. …е расстегнутое платье обнажает спину. ђастрепанные волосы свисают на плечи. Ќа окне клетка с птичкой. Ќэвилл в

117

одной рубашке и черном парике показывает миссис ѓерберт рисунки, разложенные за ней на кровати.

Њиссис ѓерберт (грустно). Њистер Ќэвилл, вы говорите о моем зЯте.

Ќе желаЯ больше смотреть на рисунок, она отворачиваетсЯ. Џо щекам ее катЯтсЯ слезы.

Њистер Ќэвилл (оценивающе вертит рисунок). ђади всего свЯтого, мадам, он будет отцом вашего внука - когда-нибудь. Њожет быть, лучше поговорим об этом?

Њиссис ѓерберт (обхватив голову ладонЯми; грустно). „а вы просто рисуете карикатуры, издеваЯсь надо мной и моими деньгами.

Њистер Ќэвилл (отступаЯ к окну и возвращаЯсь с одной туфлей в руке). ЏолагаЯсь на свою памЯть, а также при помощи трех портретов, висЯщих в доме, и ваших знаний Я намерен изобразить на этих плечах... (ђисунок с фигурой ’элманна. Љончиком туфли Ќэвилл тычет в его голову. ’ень от туфли мечетсЯ по рисунку.) ...голову мистера ѓерберта, что будет более уместно, ибо он - единственный настоЯщий хозЯин имениЯ. (“бирает туфлю от рисунка и так, с туфлей в руке, поворачиваетсЯ к окну.)

Њиссис ѓерберт. …сли только он вернетсЯ.

Њистер Ќэвилл. Њадам, вы говорите странные вещи.

Њиссис ѓерберт. …сли он вернетсЯ домой ко мне.

‚торой день с 6 до 8 часов вечера. естой рисунок. ЌижнЯЯ лужайка. „ень.

Њузыка за кадром.

Ќа первом плане - визирнаЯ рамка, на втором - статуЯ ѓермеса. ‘лева, на нижней ветке дерева белеет зацепившаЯсЯ за ветки рубашка. ‚ глубине - фасад дома.

‚ саду, под голубым зонтиком - стол с рисовальными принадлежностЯми; в глубине - подстриженные кусты.

”илип сидит на складном стульчике. “видев приближающего от дома Ќэвилла, он встает.

‚дали, за деревьЯми мелькает служанка.

Ќэвилл откидывает назад тЯжелые ло-

118

коны своего черного парика и садитсЯ под зонтик. ‘луга подает ему папку длЯ рисунков. ‘лышно пение птички.

ђисунок, на котором можно узнать деревьЯ и статую ѓермеса перед домом.

ЌижнЯЯ лужайка со статуей ѓермеса и деревьЯми.

„еталь рисунка, представлЯющего лужайку: на нижних ветвЯх дерева, конечно же, ничего нет!

Ќэвилл раздраженно пытаетсЯ сорвать тонкую рубашку с ветки дерева, но она зацепилась и не поддаетсЯ. Ћн делает отчаЯнный рывок и смотрит прЯмо в камеру, как бы призываЯ в свидетели того, как нарушают его инструкции. Њузыка смолкает. ‚ порыве вдохновениЯ Ќэвилл решает снова повесить рубашку туда, где она была. ‡атем бессильным жестом разводит руками и возвращаетсЯ к визиру, пнув ногой по дороге какой-то камешек.

Џосле обеда второго днЯ. Ќочь.
Њиссис ѓерберт за столиком, покрытым белой скатертью. Ќапротив нее миссис ’элманн кладет руку на руку беззвучно плачущей матери. ЊЯгкий свет свечей. Њиссис ’элманн шепчет:

- Њатушка...

Њиссис ѓерберт отнимает вторую руку от лица и кладет ее на руку дочери, говорит с рыданием в голосе:

- џ горюю оттого, что мистера ѓерберта нет дома.

Њиссис ’элманн, помолчав, серьезно:

- „а, матушка.

Ћна снимает руку с руки плачущей матери.

’peтий день контракта с 7 до 9 часов утра. Џервый рисунок. ‡а домом. „ень.

‚ густом розовом тумане, едва позволЯющем различить деревьЯ, выступают расставленные на траве принадлежности художника. ѓромкаЯ музыка. ”илип спит, уронив голову в белокуром парике на скрещенные на столе руки. ЏоЯвлЯетсЯ Ќэвилл, задумчивый и недовольный, поскольку туман мешает ему работать.

‹учи солнца просачиваютсЯ сквозь ветви больших деревьев, с трудом пробиваЯ окутывающий подлесок туман.

Ќэвилл беспокойно шагает, раздраженный задержкой. ”илип по-прежнему спит.

‡адний фасад дома. ‚ поднимающемсЯ розовом тумане можно различить высокую лестницу, приставленную к стене. Ќа газоне стоит корзина.

Џозднее.

’уман рассеЯлсЯ. ‘идЯщий рЯдом со своими принадлежностЯми Ќэвилл открывает папку длЯ рисунков. ‘зади него стоит ”илип. Џеред ними открываетсЯ задний фасад дома.

ђука Ќэвилла в черной перчатке вырисовывает деталь рисунка.

Ќэвилл наклонЯетсЯ вперед и приникает к визиру.

”асад дома: лестница стоит под окном миссис ’элманн! ѓромаднаЯ лестница...

119

„еталь рисунка: под окном нет никакой лестницы...

...тогда как в натуре она есть!

Ќэвилл задумчиво выпрЯмлЯетсЯ, опираЯсь обеими руками на папку, стоЯщую у него на коленЯх, затем продолжает рисовать.

Ћн добавлЯет на рисунке приставленную лестницу. Њузыка смолкает слышно пение птиц

’peтий день с 9 до 11 часов утра. ‚торой рисунок. Џарадный парк. „ень.

‡атылок Ќэвилла в черном парике. Ћн сидит на розовом канапе под зонтиком. Џеред ним парадный парк с обелисками и стриженными деревьЯми. ЃеспокойнаЯ, какаЯ-то вибрирующаЯ музыка. Ќэвилл наклонЯетсЯ к визиру, затем выпрЯмлЯетсЯ. Љ нему приближаетсЯ женщина в белом. Ћна останавливаетсЯ прЯмо перед визирной рамкой. Ћн продолжает рисовать. ќто миссис ѓерберт.

Њиссис ѓерберт (нервно теребЯ платок). Љонтракт расторгнут, мистер Ќэвилл. џ не могу больше с вами встречатьсЯ.

Њистер Ќэвилл (поднимаЯсь и уступаЯ ей свое место; очень громко). Њиссис ѓерберт, сЯдьте сюда, спрЯчьте голову в тень. (Ћна садитсЯ на его место, он садитсЯ рЯдом и берет свою папку.) ‚ам не кажетсЯ, что садовники превзошли самих себЯ? (ЏринимаетсЯ рисовать.)

Њиссис ѓерберт (грустным тоном;

натЯнуто). ‚ам не следует продолжать рисовать, мистер Ќэвилл. џ больше не в состоЯнии выполнЯть условиЯ контракта. (Ћна сидит перед визиром в тени, он рЯдом, залитый солнцем.) ‚ы можете рассчитывать на гонорар и... гостеприимство.

Њистер Ќэвилл. џ как раз собиралсЯ сказать, мадам, что, несмотрЯ на удовольствие продолжать работу в таких замечательных условиЯх (рукой обводит ландшафт), самое большое счастье доставлЯют мне минуты, когда мы бываем вместе... (Ћна подносит платок к щекам и незаметно промакивает их, как если бы она плакала - но мы не видим ее слез, - затем от-

120

водит взглЯд.) ...и мне было бы очень жаль лишитьсЯ их. Љроме того, врЯд ли стоит напоминать, что этот контракт был заключен двумЯ людьми, и длЯ того, чтобы расторгнуть его, требуетсЯ согласие обеих сторон. (Њиссис ѓерберт подавлЯет горестный вздох.) Ђ теперь, мадам, поскольку так Я не вижу того, что должен видеть, прошу вас поискать другое место длЯ отдыха -по крайней мере, до четырех часов, когда должно состоЯтьсЯ наше следующее свидание, как было условлено.

ђисунок парадного парка. Њузыка кончаетсЯ органным аккордом.

Џарк. 11 часов утра.

—етверо слуг окружают сидЯщего на качелЯх мальчика. ‘тоЯ с обеих сторон, двое слуг раскачивают качели.

ЏоЯвлЯютсЯ Ќэвилл и миссис ’элманн. Ћн, как всегда, в черном костюме, черном парике и с тростью в руке, она - в белом платье, белой шлЯпе с белыми перьЯми. Ћни останавливаютсЯ друг против друга.

Њистер Ќэвилл (глЯдЯ через плечо в сторону мальчика). Њадам, кто этот ребе-

нок, что гулЯет по парку с таким серьезным видом?

Њиссис ’элманн. ќто племЯнник моего мужа, мистер Ќэвилл.

Њистер Ќэвилл. Џрислуга обращаетсЯ с ним, как с маленьким королем. Љто его родители, мадам?

Њиссис ’элманн. …го отец погиб при Ђусбергенфельде, а мать перешла в католичество. ‚от муж и забрал его в Ђнглию.

Њистер Ќэвилл. —тобы вырастить из него маленького протестанта?

Њиссис ’элманн (играЯ кружевами манжет). Ћн же сирота, мистер Ќэвилл. „олжен кто-то заботитьсЯ о нем.

Њистер Ќэвилл. ‘ирота, мадам, из-за того, что его мать стала католичкой?

Ќэвилл уходит. Њиссис ’элманн в смущении разводит руками.

’ретий день с 11 до 13 часов. ’ретий рисунок. ЏрачечнаЯ. „ень.

‘лева, на изгородЯх, сушитсЯ белье, справа - тенистаЯ аллеЯ. Њузыка. ”илип готовитсЯ перекусить.

121

‘тол Ќэвилла повернут к сохнущим простынЯм... среди которых, если приглЯдетьсЯ, можно заметить светлый редингот.

Љолокол отбивает одиннадцать часов. Ќэвилл поЯвлЯетсЯ на аллее, ведущей из парадного парка, смотрит на сохнущие простыни, садитсЯ спиной к нам и берет с парапета папку с рисунками, чтобы проверить...

ђисунок с простынЯми, сильно продвинувшийсЯ с прошлого раза.

Џростыни, растЯнутые на живых изгородЯх из стриженого кустарника. Њежду двумЯ простынЯми, там, где на рисунке была третьЯ, теперь находитсЯ редингот бежевого сукна.

ђисунок с простынЯми, но... без редингота.

Њистер Ќэвилл (голос за кадром). ”илип, пойди узнай, в чем дело.

”илип встает и направлЯетсЯ по аллее туда, откуда пришел Ќэвилл.

ђисунок. ‚полне очевидно, что еще вчера на том месте, где сегоднЯ висит бежевый редингот, была простынЯ.

—ерез решетку визирной рамки видны простыни и кусочек дома. ‚дали поЯвлЯетсЯ прачка. Ћна идет от дома в сопровождении ”илипа.

Џрачка (громко, чтобы быть услышанной издалека). Њистер Ќэвилл, сэр, простите менЯ за эту куртку. ќто не Я повесила ее сюда.

‚ид на рвы: "трава", виднеющаЯсЯ у подножьЯ стены, над которой находитсЯ Ќэвилл, вовсе не газон, а рЯска!

Њистер Ќэвилл (стоЯ над парапетом, положив папку с рисунками рЯдом, громким голосом). Ќе вы, мадам, тогда кто же?

Џрачка. џ выЯсню это, сэр.

Њистер Ќэвилл (ставЯ ногу на парапет, опираЯсь локтем на колено и подбородком в ладонь). Ќет, не надо. Ћставьте ее там. Љое-кто становитсЯ небрежен. Џарк превращаетсЯ в гардеробную. €нтересно, что они хранЯт у себЯ в шкафах - наверное, растениЯ.

Ђмбар и кладоваЯ. „ень. —етыре часа пополудни.

’ретье "свидание" Ќэвилла и миссис ѓерберт.

‘валенные в полутьме друг на друга мешки с зерном, некоторые из них открыты или вспороты. ‘права видна часть лестницы. ‡вук шагов. ‚ходЯт миссис ѓерберт в белом платье и шлЯпе и Ќэвилл в рубашке и неизменном парике. Ћколо лестницы он привлекает ее к себе.

Њистер Ќэвилл. Љто унаследует поместье вашего супруга после вас?

Њиссис ѓерберт (принужденным тоном). Ѓудущий внук, мистер Ќэвилл, только не после менЯ. Њистер ѓерберт считает, что у женщин не должно быть собственности.

Ћна поднимаетсЯ на несколько перекладин лестницы и поворачиваетсЯ к нему. Ћн задирает ей платье и нижние юбки.

Њистер Ќэвилл. Ђ ваша дочь и ее супруг?

Њиссис ѓерберт. Ќу, они будут опекунами, пока внук не вырастет. ‚ы что, собираетесь углубитьсЯ в правовые вопросы, мистер Ќэвилл?

Њистер Ќэвилл (расстегиваЯ штаны). Џрошу простить мне мое любопытство, мадам, и раздвинуть колени.

Њиссис ѓерберт. Ћбладание моей персоной, сэр, не дает вам права быть посвЯщенным в условиЯ завещаниЯ моего мужа.

Њистер Ќэвилл. ‚аша преданность похвальна, мадам. Ќо что же будет с имением, если у вашей дочери не будет наследника?

Њиссис ѓерберт. Ќе хочу даже думать об этом. Џоместье принадлежало моему отцу - мистер ѓерберт получил его женившись на мне.

Ќэвилл вскакивает на лестницу, опрокидывает миссис ѓерберт на мешки и на солому и овладевает ею. Ћна испускает громкие крики.

Џарк. „ень.

†иваЯ статуЯ, обнаженнаЯ, целиком покрытаЯ зеленоватой бронзовой краской, стоит, прислонившись спиной к стене, заросшей зеленоватым мхом, и почти пол-

122

ностью с нею сливаЯсь. ‘лышны крики миссис ѓерберт.

ЏоЯвлЯютсЯ одетые в белое, с огромными париками на голове, мистер ’элманн и мальчик.

Њистер ’элманн (менторским, поучающим тоном, что не делает его немецкий акцент менее смешным). џ настоЯтельно требую, Ђугустус, чтобы вы, будучи моим родственником, вели себЯ наилучшим образом и не Якшались с кем попало...

Ћни проходЯт мимо живой статуи, которую ’элманн даже не замечает. ђебенок оборачиваетсЯ, чтобы взглЯнуть на нее. ’элманн со шлЯпой в руке и тростью с золотым набалдашником поворачиваетсЯ направо, продолжаЯ свою проповедь. ‡а его спиной ребенок неподвижно глЯдит на "статую".

Њистер ’элманн продолжает наставлениЯ:

- Ђ бегать за овцами - недостойное занЯтие, более подабающее пастухам. …сли мистеру Ќэвиллу вздумалось гонЯть овец - ему не следует подражать. ђисование -малопочтенное ремесло, а в Ђнглии его вообще ни во что не ставЯт. …сли вам так хочетсЯ марать бумагу, Я бы посоветовал посвЯтить свое времЯ занЯтиЯм математикой.

†иваЯ статуЯ; гримасничаЯ, приставлЯет большие пальцы рук к вискам и шевелит остальными пальцами за спиной мистера ’элманна и в его адрес. ’элманн сворачивает направо. Љукует кукушка.

Њистер ’элманн. џ найду длЯ вас учителЯ, и, кто знает, быть может, когда-нибудь... (Ћн удалЯетсЯ.) ...Ђугустус, фамилиЯ ’элманн будет значитьсЯ в списках Љоролевского научного общества.

‘татуЯ улыбаетсЯ мальчику и принимает прежнюю позу - спиной к стене, расставив ноги. ’элманн издали поворачиваетсЯ к мальчику:

- Ђугустус! - ребенок с сожалением отворачиваетсЯ от "статуи" и медленно нагонЯет ’элманна; они неспешно удалЯютсЯ, оба в одинаковых шишковатых париках.

Њистер ’элманн (уходЯ). Љонечно, ваш наставник должен непременно быть немцем. Ђнглийский образ жизни и так оказывает слишком большое влиЯние на вас.

’уалетнаЯ комната „ень.

‚ интимном свете свечей миссис ѓерберт в прозрачном белом дезабилье, с

123

волосами, забранными под белое полотенце, сидит на стуле. …е одеЯние подтЯнуто выше колен. Џеред ней сидит служанка и обмывает ей ноги - икры и бедра - смоченным в тазике полотенцем. Њиссис ѓерберт шмыгает носом. ‘лужанка ополаскивает полотенце. —тобы облегчить ей задачу, миссис ѓерберт еще выше подбирает полы своего дезабилье, затем ласкает ей щечку кончиком ноги, потом опускает ногу обратно в таз.

Ћбед третьего днЯ. ‚ечер.

Љак и прежде, стол накрыт перед домом, но теперь за ним сидит с дюжину гостей. Ћдни сидЯт лицом, другие спиной к нам. ЊЯгкий, золотистый свет факелов и свечей выгодно оттенЯет снежную белизну париков, скатертей и одежд и бросает медные отблески на кожу. ‘луга в темной ливрее подает блюдо.

Њистер ’элманн. Њистер Ќэвилл - рисовальщик, гостЯщий у нас. Ћн должен сделать пару рисунков поместьЯ мистера ѓерберта.

Џогруженный во тьму уголок парка: в черноте почти на четвереньках пробираетсЯ голый человек... Ћн возитсЯ возле обелиска.

Њистер •эммонд (голос за кадром). џ наслышан о мастерстве мистера Ќэвилла. џ даже слышал больше. ѓоворЯт, вы - необыкновенный человек.

€з-за чьей-то головы видно лицо мистера ’элманна.

Њистер ’элманн. Њистер Ќэвилл распорЯжаетсЯ здесь, как офицер на постое во вражеской деревне. Џо его приказу мы поЯвлЯемсЯ и исчезаем, надеваем треуголки, едим на открытом воздухе и представлЯем свою мебель длЯ детального осмотра.

Њиссис ѓерберт (снимаЯ кожуру с фрукта). € все же, ‹уи...

ѓолый человек во мраке - это живаЯ "статуЯ". Ћн снимает с пьедестала обелиск, шатаЯсь под его тЯжестью.

Њиссис ѓерберт продолжает:

- ...вы, как Я слышала, совсем не прочь пожертвовать прогулкой верхом на новой лошади и стоЯть по стойке смирно под палЯщим солнцем, как часовой.

‘лева - миссис ’элманн, справа - Ќэвилл в черном парике. Љамера скользит по затылкам гостей в париках, похожих на овечьи шкуры. Ќа столе цветы.

Њистер •эммонд. Љакую власть вы, оказываетсЯ, имеете, мистер Ќэвилл. Џохоже, вам бы скорее пристально быть военным, а не человеком, рисующим картинки. (‘мех.) Њиссис ѓерберт, сколько же вы, должно быть, заплатили...

‘огнувшись вдвое, приближаетсЯ живаЯ статуЯ, тускло отблескиваЯ в темноте кожей. Ћна берет горЯщий у подножиЯ обелиска факел и взбираетсЯ на постамент.

Њистер •эммонд (продолжает говорить за кадром), ...чтобы залучить к себе этого генерала, у которого все ходЯт по струнке.

Њистер Ќэвилл (голос за кадром). ѓоспода, миссис ѓерберт платит не больше, чем может себе позволить, и благодарЯ ее щедрости Я прекрасно провожу времЯ в ее владениЯх...

Ќэвилл меж двумЯ париками; не переставаЯ есть:

-...наслаждаЯсь необыкновенной красотой ее парка...

‚ид стола с гостЯми перед домом.

-...в котором, господа, многое достойно удивлениЯ и...

†иваЯ статуЯ стоит на постаменте, держа горЯщий факел в одной руке и поднЯв другую над головой.

- ...рукоплесканий.

Ћн аплодирует, а "статуЯ" мочитсЯ на землю под аплодисменты присутствующих, приветствующих последние слова Ќэвилла.

—етвертый день контракта. 7 часов утра. Џервый рисунок. „ень.

Њузыка. ‚изир и стул с резной спинкой стоЯт под зонтиком перед домом. ‚ визирную рамку видно приближающеесЯ стадо овец.

—етвертый день. 9 часов утра. ‚торой рисунок. Џарадный парк. „ень.

Џод деревом стоит розовое канапе. ‚ глубине - тисовые кусты, подстриженные в форме бочонков; поЯвлЯетсЯ ”илип, тол-

124

кающий тележку, за ним Ќэвилл в рубашке и черном парике. ‘права садовник катит другую тележку. Ќавилл убирает с канапе нападавшие за ночь Яблоки, собираетсЯ съесть, как тут...

”рагмент рисунка номер 2 с апельсиновыми деревьЯми в кадках и головой на постаменте.

‚дали проходит садовник.

‡аметив в пейзаже какое-то изменение, Ќэвилл вскакивает, бросает одно Яблоко об землю, а другое в голову на постаменте. џблоко разлетаетсЯ. Ќэвилл садитсЯ обратно и щелкает пальцами, привлекаЯ внимание ”илипа:

- Џапку длЯ рисованиЯ!

”илип, который чем-то занималсЯ на уголке канапе, выполнЯет приказ. Љонец музыки.

ђисунок парадного парка. Ћн почти закончен. ‘лышно пение птиц.

—етвертый день с 11 до 13 часов днЯ. ’ретий рисунок. ЏрачечнаЯ. „ень.

Ќэвилл сидит под Японским зонтиком перед столиком и визиром. Ћн ест малину из серебрЯной мисочки. ‚ глубине садовники убирают рЯску с поверхности воды во рвах.

Ќа рисунке прачечной лежит чернаЯ перчатка и стоит банка с растушевками и кистЯми. ‘права виден кусочек визирной рамки. Ќэвилл спокойно поглощает малину, забавлЯЯсь разворачивающейсЯ сценой. Ћн посмеиваетсЯ.

ђисунок прачечной: на нем чернаЯ перчатка и банка с принадлежностЯми.

—етвертый день. 4 часа пополудни. ЏЯтый рисунок. •олм. „ень.

Њистер ’элманн сидит к нам спиной на стуле Ќэвилла, рЯдом с принадлежностЯми. „алеко внизу виден дом.

Ќэвилл с трудом взбираетсЯ на холм с одеждой и черной шлЯпой в руках. Ќа заднем плане - люди и овцы. Њузыка.

Њистер Ќэвилл (поднимаЯ руку). „обрый день, мистер ’элманн.

Њистер ’элманн поднимаетсЯ. Њожно заметить, что он сменил костюм: теперь на нем нечто вроде длинного жилета, полы которого украшены лентами, а на руке -куртка длЯ верховой езды по моде того времени. ѓоворит Язвительно:

- „обрый день, мистер Ќэвилл. ‚ы

125

опоздали. џ слышал, как несколько минут назад часы пробили четыре, - идет навстречу Ќэвиллу.

Њистер Ќэвилл. ‘овершенно верно. џ встретил мистера Џорринджера. Ћн сделал из менЯ дегустатора своих фруктов. —то, с вами то же самое? ‘егоднЯ была малина. (”илип и еще один слуга поЯвлЯютсЯ вдали, разгонЯЯ на пути овец.) ЏоздравлЯю -малина отменнаЯ, чего не скажешь о вчерашних сливах - они безвкусны - "гешмаклос", как и ваш камзол, мистер ’элманн.

Њистер ’элманн. џ не собираюсь надевать один и тот же камзол третий день подрЯд.

Ќэвилл и ’элманн на склоне холма. ‚ глубине проходЯт трое слуг с мальчиком.

Њистер Ќэвилл. ‘итуациЯ, мистер ’элманн, начинает утрачивать свою оригинальность. ‘начала Я имел счастье лицезреть двух лакеев, горничную и серебрЯное блюдо с едой. Ђ что теперь? ‚ы сами одеты не так, как надо.

Њистер ’элманн возвышает тон. “слышав отзвуки ссоры, внизу замирают двое молоденьких слуг.

Њистер ’элманн. Њистер Ќэвилл, довольно. ‚ашим жалобам нет конца. ‚осемь фунтов - ваша дерзость нам дорого обходитсЯ.

Ќэвилл и ’элманн стоЯт друг против „руга.

Њистер Ќэвилл. ‚ы хотите, чтобы Я был дерзким бесплатно, сэр?

Њистер ’элманн. Ѓесплатно, мистер Ќэвилл, Я бы давно выгнал вас вон из своего поместьЯ. „о свиданиЯ.

Њистер Ќэвилл (с ироническим смешком). ‚ашего поместьЯ, мистер ’элманн?

‘нова музыка. ‘луги с ребенком уходЯт. ’элманн тоже удалЯетсЯ. Ќэвилл готовитсЯ продолжить подъем на холм, но, заметив сапоги, оставленные недалеко от его рисовальных принадлежностей, оборачиваетсЯ в сторону ’элманна:

- Њистер ’элманн, вы забыли сапоги.

Ћба в кадре. Ќа склоне поЯвлЯетсЯ ”илип и другой слуга.

Њистер ’элманн. Ћни не мои, мистер Ќэвилл. џ был уверен, что они ваши. (Џродолжает путь.)

ђисунок, представлЯющий вид дома с холма с фигурой "мистера ѓерберта" справа. Љонец музыки.

—етвертый день с 6 до 8 часов вечера. естой рисунок. ЌижнЯЯ лужайка. „ень.

—еловек в белом сюртуке, красных штанах, черном парике и перчатках прЯчетсЯ

126

за подстриженным кустом. ќто мистер Џорринджер, управлЯющий. Ћн шпионит за Ќэвиллом и ”илипом, которые занимаютсЯ своим делом. ‚ конце концов он крадучись уходит.

ђисунок парадного парка со статуей ѓермеса, который начинает быстро продвигатьсЯ.

ЏрачечнаЯ. ‘умерки.

ђвы с рЯской - на первом плане, дом -в глубине. Њиссис ѓерберт сидит на каменной стенке надо рвом, рЯдом с ней стоит Ќэвилл.

Њистер Ќэвилл. Џочему ваш супруг не прикажет вычистить этот ров?

Њиссис ѓерберт (из под зонтика, грустно). Ћн не любит, когда рыбы, карпы, живут долго. Ћни напоминают ему католиков. (ѓлЯдЯ на него.) Љроме того, из окна рЯску можно принЯть за газон.

‚ид на рвы на закате; простыни на изгородЯх, кусты - слева, аллеЯ, обсаженнаЯ тенистыми деревьЯми, - справа.

Њистер Ќэвилл. Oн умеет плавать?

Њиссис ѓерберт (задумчиво). Ќикогда не видела его плавающим.

‡а кадром звучит музыка.

‘пальнЯ ’элманнов. Ќочь.

‘упружескаЯ постель ’элманнов: жена-слева, с распущенными волосами, муж -справа, в невыгодной позе. ‚ ночном колпаке он похож на старичка. ‘цена освещена одной свечой, заливающей белое белье - простыни и ночные рубашки - золотистым светом. Љонец музыки. ѓлЯдЯ в потолок широко открытыми глазами, она ощупывает свой живот, затем поворачиваетсЯ к мужу спиной. Ћна прЯчет ноги под сбитые простыни, затем ложитсЯ почти на живот, запустив вниз одну руку. Ќа лице у нее удовлетворение. Њуж похрапывает.

ЏЯтый день с 7 до 9 часов утра. Џервый рисунок. „ень.

‡адний фасад дома. Ќэвилл в черном парике сидит перед визиром под Японским зонтиком. ђЯдом пустой стул. Њузыка.

Љ Ќэвиллу приближаетсЯ миссис ѓерберт в белом платье и шлЯпе. €з-за росы, покрывающей траву в этот утренний час, она подбирает подол юбки и высоко поднимает ноги.

Њистер Ќэвилл (веселым тоном). Ђ, доброе утро, миссис ѓерберт. ‘егоднЯ мне удалось славно поработать. џ начинаю входить во вкус. (Ћна опускает юбки.) Њадам, будьте любезны присесть. (Ћна садитсЯ на стул рЯдом с ним. Ћн запускает руку ей под юбку.) ‚озможно сейчас и прохладно, но, по-моему, вы дрожите слишком уж сильно. (Ћна оглЯдываетсЯ назад - не смотрит ли кто.) Џри такой позе мне будет нелегко воспользоватьсЯ вашим присутствием так, как мне того хотелось бы. Џрошу вас, встаньте. (Ћна подчинЯетсЯ. Ћн роетсЯ у нее под юбками.) ќта лестница, мадам, как вы сами изволите видеть... ( ‚ кадре -задний фасад дома с приставной лестницей.) ...создает дополнительную вертикале, но Я прощаю вас за то, что поставили ее сюда.

„еталь рисунка с лестницей под окном.

Њиссис ѓерберт. ‡ачем мне эта лестница, мистер Ќэвилл? Ћна же никуда не ведет.

Ћн встает, опускает ее юбки.

Њистер Ќэвилл. Њадам, соблаговолите встать на колени.

Ћба стоЯт под зонтиком; перед стулом навалена гора подушек. Ћна оборачива-

127

етсЯ. Ќэвилл берет зонтик и кладет его на землю перед подушками, затем встает за ее спиной и подталкивает ее вперед:

- Ќа колени, мадам! - она падает на колени прЯмо на подушки. Ћба исчезают за зонтиком. ‚ кадре остаетсЯ сюрреалистическаЯ картина лежащего на зеленой траве бумажного зонтика на фоне голубого неба.

Њистер Ќэвилл (голос за кадром). …сли вы имеете некоторое влиЯние на своего зЯтЯ, не могли бы вы попросить его съездить к мистеру ‘еймуру и посмотреть, что можно сделать с лимонными деревьЯми -делаЯ при этом как можно меньше. (Њногозначительно.) ‹имон, мадам, источает дивный аромат. Ћсобенно, если ему позволЯют свободно цвести. Ђ пора цветениЯ скоро наступит.

‡автрак шестого днЯ. ‘тол накрытый на воздухе. Џарк. „ень.

Ќэвилл что-то ест маленькой ложечкой;

за ним стоит лакей с оловЯнным блюдом. Љамера движетсЯ влево.

Њистер Ќэвилл. ќто правда, мистер Ќоиз, что вы смертельно ненавидите мистера ѓерберта?

Њистер Ќоиз (попадаЯ в кадр). џ не питаю большой любви к мистеру ѓерберту. (Љамера переходит на мистера ’элманна, затем на миссис ’элманн и слугу, держащего над ней зонтик от солнца.) Ѓоже, мистер Ќэвилл, какой коварный вопрос!

Њистер Ќэвилл (голос за кадром). ’огда почему вы здесь?

Њистер ’элманн. Њистер Ќоиз сильно привЯзан к матушке, мистер Ќэвилл.

Љамера движетсЯ направо по лицам присутствующих. ‡а столом сидЯт: на левом конце - миссис ’элманн, лицом к нам - мистер ’элманн, мистер Ќоиз, и мистер Ќэвилл; правый конец стола пустует.

Њистер Ќоиз. џ служу управлЯющим у мистера ѓерберта. Њистер ѓерберт часто отлучаетсЯ, и, по-моему, в таких случаЯх Я могу быть полезным миссис ѓерберт.

Њистер Ќэвилл. Џолагаю, во многих. Ќо не в самом главном?

Њистер ’элманн. Њистер Ќэвилл, вы задаете в нашем присутствии слишком неприличные и двусмысленные вопросы.

Њистер Ќэвилл. ‡начит, вы предпочли бы, чтобы Я их задавал за вашей спиной, мистер ’элманн?

Њистер ’элманн. Џоложение мистера Ќоиза в этом доме нам всем хорошо известно, мистер Ќэвилл.

Њистер Ќэвилл. ‚есьма сложное положение. ЊенЯ удивлЯет, что вы все миритесь с ним.

Њистер Ќоиз. ЏорЯдок, заведенный в этом доме, - дело мистера ѓерберта...

Њистер ’элманн. Ѓатюшка и мистер Ќоиз когда-то были большими друзьЯми.

Њистер Ќэвилл. ...Ђ потом?

Њистер ’элманн. Њатушка была одно времЯ помолвлена с мистером Ќоизом.

Њистер Ќэвилл. Ђ, так ваше положение, мистер Ќоиз, - нечто вроде утешениЯ?

Ћгромный вощеный стол на фигурных ножках, вокруг которого расположены пЯть стульев; правый стул пуст. ‡а столом прислуживают два лакеЯ.

Њистер Ќоиз (разгневанно поднимаЯсь). ‚ы злоупотреблЯете гостеприимством миссис ѓерберт...

Њистер Ќэвилл. ‘Ядьте, мистер Ќоиз. (’от с сожалением подчинЯетсЯ.) џ просто провожу дознание. ќто поможет мне понЯть, что происходит в парке.

128

естой день контракта с 6 до 8 часов вечера. естой рисунок. ЌижнЯЯ лужайка. „ень.

ЋбнаженнаЯ фигура, выкрашеннаЯ под бронзу, стоит на постаменте, держа в левой руке кувшин. €з него с подозрительным журчаньем течет вода. „ругой рукой фигура теребит свой фаллос, затем играет мускулами и поднимает руку, принимаЯ изЯщную позу. ‚ода из кувшина все льетсЯ. Њузыка.

‚ид сада с живой статуей на первом плане, стрижеными изгородЯми, стенами листвы. ‘права, в вазоне, - большой раскидистый папоротник.

—ерез визирную рамку виден дом и статуЯ ѓермеса. ‘лева, на нижних ветвЯх дерева, все еще висит рубашка. †урчание прекращаетсЯ.

Њиссис ’элманн (голос за кадром).

ќта рубашка, мистер Ќэвилл, слишком выделЯетсЯ... (ђисунок, в точности повторЯющий предыдущий кадр.) ...на вашем рисунке. Ќеужели нельзЯ было ее как-нибудь замаскировать?

”рагмент рисунка: статуЯ ѓермеса перед домом, рубашка на дереве, слева.

Њистер Ќэвилл (голос за кадром). Њадам, Я очень стараюсь ничего не искажать и не скрывать.

Љрупно - рубашка, висЯщаЯ на дереве.
Њиссис ’элманн (голос за кадром). ‚аш творческий метод всегда будет таковым, мистер Ќэвилл?

Њистер Ќэвилл (голос за кадром). ђазумеетсЯ.

Ќэвилл сидит за столиком черного дерева, перед ним визир и другие принадлежности. ђЯдом стоит миссис ’элманн. Ќа переднем плане, прЯмо на земле стоит блюдо с закусками. Ќэвилл смотрит на миссис ’элманн.

Њиссис ’элманн. ’огда позвольте мне произнести небольшую речь. (—ерез визирную рамку видно лицо миссис ’элманн и спину Ќэвилла.) Ќа рисунке северного крыла дома виден батюшкин плащ, обмотанный вокруг ног статуи Ѓахуса. (Ќэвилл поворачиваетсЯ в профиль.) Ќа рисунке, изображающем моего мужа, окидывающего окрестности оценивающим взором, вам непременно нужно было подметить пару непонЯтно чьих сапог. Ќа рисунке восточной части парка у окна батюшкиного кабинета видна лестница, которой обычно пользуютсЯ длЯ сбора Яблок. Ќа рисунке прачечной изображена батюшкина куртка, порваннаЯ на груди. ‚ам не кажетсЯ, что очень скоро мы найдем тело, которому принадлежали все эти вещи?

Њистер Ќэвилл. џ все времЯ думаю, мадам, о рисунке, который вы не упомЯнули... Ђ ведь на нем были вы, мадам. (‘нимает ногу с колена и швырЯет папку с рисунками на землю.)

Њиссис ’элманн. ‚ы уверены, мистер Ќэвилл?

Њистер Ќэвилл. Ќе столько вы, сколько свЯзанный с вами звук: вы играли на спинете.

Њиссис ’элманн. ЉажетсЯ, мы уже говорили о возможности изображениЯ звуков на бумаге и не пришли ни к какому заключению. Ѓыть может, это вовсе не Я играла на спинете. ‚ы об этом не подумали?

Њистер Ќэвилл. ’огда кто же, мадам?

Њиссис ’элманн. ‚идите, мистер Ќэвилл, вы уже начинаете играть в эту игру довольно искусно.

Њистер Ќэвилл. —етыре предмета одежды и лестница не подводЯт нас к трупу.

Њиссис ’элманн. Њистер Ќэвилл, Я ничего не говорила о трупе.

Њистер Ќэвилл. Њадам, вы слишком проницательны. Љак будто вы все это подстроили сами. ‚едь если ваш батюшка в ‘аутгемптоне, как же вы могли не заметить ни его вещей, ни лестницы?

Њиссис ’элманн. Ђ разве батюшка в ‘аутгемптоне? ‚ам это сказала матушка? Ќо вы должны понимать, что она не болтлива и способна кое-что придумать. ‚ы что, забыли, как настойчиво она убеждала вас взЯтьсЯ за исполнение рисунков дома ее мужа в его отсутствие?

Њистер Ќэвилл. …е объЯснение вполне правдоподобно.

Њиссис ’элманн. ‚озможно, мистер Ќэвилл, вы слишком многое принимаете на веру.

Њистер Ќэвилл. Њне не терпитсЯ, миссис ’элманн, увидеть конечную цель и результат этой тонкой игры. ЋставшиесЯ шесть рисунков будут полны таинственности. џ буду шаг за шагом докапыватьсЯ до сути происходЯщего.

Њиссис ’элманн (с натЯнутой улыбкой). €ли до сердца моего отца, мистер Ќэвилл?

Њистер Ќэвилл. Џламенеющего на зеленой траве?

Њиссис ’элманн. ЉакаЯ жалость, мистер Ќэвилл, что ваши рисунки выполнены не в цвете.

Њистер Ќэвилл. ‚ы слишком торопитесь, миссис ’элманн. (Ћн сидит, закинув ногу на ногу и упираЯсь подбородком в ладонь.) ‚се эти предметы еще ни о чем не говорЯт.

Њиссис ’элманн. Љаждому в отдельности можно найти объЯснение. ‚зЯтые же вместе они наводЯт на мысль о том, что вы стали свидетелем несчастьЯ.

Њистер Ќэвилл. ЌесчастьЯ, мадам?

130

Љакого несчастьЯ? Ќикакого несчастьЯ нет.

Њиссис ’элманн. Ѓолее, чем свидетелем - соучастником этой трагедии.

Њистер Ќэвилл. Њадам, это все ваши фантазии.

Њиссис ’элманн. Њистер Ќэвилл, Я пришла к выводу, что по-настоЯщему умный человек может стать лишь посредственным художником, ибо живопись требует определенной слепоты - умениЯ не замечать некоторых мелочей. (…е выпад, кажетсЯ, достигает цели; Ќэвилл наклонЯетсЯ вперед. Ћн сидит, опустив голову, она стоит над ним.) “мный же человек обычно понимает больше, чем видит. € это несоответствие между тем, что он видит, и тем, что он понимает, сковывает его, не дает ему выразить свою мысль до конца, так как он боитсЯ, что проницательные зрители - те, кому он стремитсЯ угодить, - подумают, что он хочет показать нечто, известное не только ему, но и им. (Ќэвилл смотрит на нее; она продолжает с притворным оживлением, даже иронией.) ‚ы, мистер Ќэвилл, если вы умный человек, а значит, посредственный художник, должны отдавать себе отчет в том, что ваши рисунки вполне можно интерпретировать так, как Я сказала. …сли же вы, как говорЯт, талантливый рисовальщик, то, возможно, вам не кажетсЯ, что те предметы, на которые Я обратила ваше внимание, вместе образуют некий план, некую стратегию или состав преступлениЯ.

Њистер Ќэвилл (поворачиваЯ к ней голову, потрЯсенный). ‘остав преступлениЯ, мадам? ќто уж слишком. Њне не позволено быть ни умным, ни талантливым, хотЯ мне бы хотелось быть и тем, и другим.

Њиссис ’элманн отворачиваетсЯ с улыбкой. Ћна присаживаетсЯ рЯдом с ним.

Њиссис ’элманн. „авайте договоримсЯ. џ могу свЯзать воедино все незначительные детали на ваших рисунках так, что это могло бы объЯснить другим причину батюшкиного исчезновениЯ - а мы не получили сообщениЯ, что он прибыл в ‘аутгемптон. (Ћба видны через визирную рамку.) Њы могли бы прийти к соглашению, которое защитило бы вас... (Ќеуверенно, подбираЯ слова.) ...и развлекло бы менЯ. џ предлагаю составить контракт, подобный тому, какой вы подписали с матушкой. (Ќэвилл потрЯсен тем, что ей известно о существовании контракта, заключенного им с миссис ѓерберт, и который, как он считал, держитсЯ в строгом секрете.) Ђ сейчас прошу вас пройти со мной в библиотеку, где мистер Ќоиз, должно быть, уже ждет нас.

Њузыкальное крещендо. Ћна встает и медленно уходит, не спускаЯ с него глаз. Ћн тоже поднимаетсЯ и следует за ней. ‚ кадре остаютсЯ только рисовальные принадлежности.

Ќэвилл и миссис ’элманн удалЯютсЯ по направлению к дому. Ћни проходЯт мимо статуи ѓермеса.

Њиссис ’элманн (голос за кадром). ...€ во времЯ исполнениЯ каждого из оставшихсЯ рисунков...

Њистер Ќэвилл (повторЯЯ за ней, за кадром). ...€ во времЯ исполнениЯ каждого из оставшихсЯ рисунков...

Њиссис ’элманн (голос за кадром). ...џ обЯзуюсь встречатьсЯ с миссис ’элманн наедине...

Њистер Ќэвилл (повторЯЯ, как на брачной церемонии, за кадром). ...џ обЯзуюсь встречатьсЯ с миссис ’элманн наедине...

Ћкончание в следующем номере.
Џеревод ђиммы —ерниковой и …лены „орышевой
Ћкончание. Ќачало см. No3, 1995 г.

Ѓиблиотека. „ень.

Њузыка предыдущего эпизода продолжаетсЯ под сурдинку. ќта сцена напоминает заключительный эпизод пролога.

Њистер Ќэвилл (повторЯЯ за ней). ...€ исполнЯть все ее требованиЯ, которые могли бы доставить ей удовольствие.

‚ полумраке кабинета, освещенного единственной свечой, оставлЯющей стены комнаты в темноте, собрались миссис ’элманн, мистер Ќоиз, мистер Ќэвилл, чтобы подписать контракт. ‘умеречнаЯ атмосфера.

Њиссис ’элманн. ...€ исполнЯть все ее требованиЯ, которые могли бы доставить ей удовольствие.

‚тораЯ сериЯ рисунков - с 7 до 9 часов утра. ‘едьмой рисунок. „ень.

Ќа заднем плане - фасад дома. ‘права - дорожка, посыпаннаЯ гравием, с обелисками по сторонам, ведущаЯ через ров. Џосередине дорожки - кресло с высокой спинкой и визирнаЯ рамка. Њузыка.

Љомментарий (за кадром). „лЯ рисунка номер 7: от семи до девЯти часов утра

весь участок перед домом должен быть свободен от членов семьи, прислуги, лошадей и экипажей.

‘ 9 до 11 часов утра. ‚осьмой рисунок. ЉупальнЯ. „ень.

‡дание купальни, скаты крыши, двери в тени. ‘права, на зеленом газоне - визир и папка длЯ рисунков на подставке. Њузыка.

Љомментарий (за кадром). „лЯ рисунка номер 8: от девЯти до одиннадцати часов утра участок парка перед зданием купальни должен быть свободен. Ќе должно разводить огонь в печах, дым из коих выходит через трубу купальни.

‘ 11 до 13 часов. „евЯтый рисунок. ’исоваЯ аллеЯ. „ень.

‡еленый газон, обсаженный с обеих сторон стрижеными тисами, с обелиском вдали, по центру аллеи. Ќа переднем плане визирнаЯ рамка. ‘лева, вдали, меж двух стриженых кустов поЯвлЯетсЯ миссис ’элманн с левреткой. Ћна пересекает аллею и исчезает за кустами, оставив с краЯ на траве свой кружевной зонтик.

Ќэвилл перед визирной рамкой наблюдает за разворачивающейсЯ сценой.

Њиссис ’элманн с собакой на поводке поЯвлЯетсЯ несколько ближе. Ћна небрежно ронЯет на газон пару белых предметов туалета.

Љомментарий (за кадром). Ћт одиннадцати часов утра до часу пополудни тисоваЯ аллеЯ в центре нижнего парка должна быть свободна от всех членов семьи мистера ѓерберта, домашней прислуги и животных.

Њиссис ’элманн исчезает меж двух кустов и поЯвлЯетсЯ ближе, цеплЯет на куст свой длинный шарф и снова пересекает аллею.

Ќэвилл следит за ней со все возрастающим интересом.

…два начатый девЯтый рисунок: тисоваЯ аллеЯ.

’исоваЯ аллеЯ, как на рисунке. Њиссис

’элманн поЯвлЯетсЯ еще ближе, волоча за собой свое платье. Ћна бросает его, глЯдЯ прЯмо на нас в визирную рамку.

Њиссис ’элманн. Џора, мистер Ќэвилл.

‘ 2 до 4 часов пополудни. „есЯтый рисунок. Џастбище. „ень.

‚ид через визирную рамку с домом вдалеке. Џение птиц.

Љомментарий (за кадром). Ћт двух до четырех часов пополудни участок за домом и пастбище с восточной стороны должны быть свободны от всех членов семьи, слуг и крестьЯн.

Њузыка. Ћблака, проплывающие перед солнцем, бросают тени на изумрудно-зеленую траву; вот дом выходит из тени, за ним освещаетсЯ лужайка, а вот и визир попадает на солнце. Љонец музыки.

Љабинет. „ень.

Љомната погружена в полумрак;

на полках - странные предметы, черепа, точеные деревЯнные фигурки, книги и т. п. Ќа стенах - картины. Њиссис ѓерберт сидит на стуле. Љружево убора свисает ей на лицо. Ќэвилл снимает со стены картину џнуариЯ ‡ика "„ань уважениЯ €сааку Ќьютону". ‹учи света, проникаЯ сквозь закрытые жалюзи, полосами ложатсЯ на стены

Њистер Ќэвилл (в одной рубашке, держа картину). Џригласить вас сюда менЯ побудила вот эта картина, которую Я нашел в доме. (Ћн ставит ее на стул.) Њадам, встаньте, пожалуйста. (Ћна оборачиваетсЯ к нему. Ћн говорит шепотом.) Ћна вас не интригует? (Ћн садитсЯ на канапе.)

Њиссис ѓерберт (бесцветным голосом). ЏризнатьсЯ, Я не обращала на нее вниманиЯ. Ћн хлопает по софе рЯдом с собой; она садитсЯ спиной к нам. Ћн начинает расшнуровывать лиф ее платьЯ.

Њистер Ќэвилл. “ вашего супруга на удивление эксцентричный и эклектичный вкус.‚ то времЯ как большинство его предков довольствовалось собиранием портретов, по большей части, своих достопочтенных родичей, мистер ѓерберт, видимо, собирает все что угодно. (Ђллегорическое полотно; тихаЯ музыка.) ‚озможно, у него есть своЯ оптическаЯ теориЯ. (”рагмент картины - молодой человек ободрЯющим жестом кладет руку на плечо девуш-

ки; оба одеты в духе классицизма.) Њожет быть, ему нравитсЯ наблюдать мучениЯ любовников... („ругаЯ деталь: солнечные часы.) ...или смотреть, как течет времЯ. (Љартина в целом. ‘цена просто непонЯтна длЯ непосвЯщенных: старик уводит молодого человека в нижний правый угол; какой-то гном стоит в дверЯх в центре полотна, а в нижней половине молодой человек покорЯет сатира, ставЯ ногу ему на живот с видом победителЯ.) —то вы думаете об этом? (Ќэвилл и миссис ѓерберт на софе. Ћн берет ножницы и разрезает ее шнуровку.) ‚ероЯтно, мадам, он питает слабость - и тут Я целиком на его стороне - к изысканности рисунка. Љак вы думаете, почему ваш супруг решил купить ее?

Њиссис ѓерберт. Ќа ней изображен парк, очевидно, поэтому.

Њистер Ќэвилл. Љонечно, конечно, а что же событиЯ на картине? (”рагмент картины: старик, уводЯщий юношу, и старый гном в дверЯх.) „авайте рассмотрим полотно вместе. ‚ы не видите, мадам... (Њолодой человек ставит ногу на лежащего на траве сатира, гном стоит в проеме дверей.) ...свЯзного сюжета в этих, на первый взглЯд, разрозненных эпизодах? ‚ этом перенаселенном парке разыгрываетсЯ какаЯ-то драма. (Њиссис ѓерберт, с обнаженной спиной, сидит опустив голову. Ћн заглЯдывает ей в лицо.) ‚ чем здесь интрига? ‚ам не кажетсЯ, что персонажи хотЯт нам что-то сказать? Ќе знаете, мадам, ваша дочь... (Ћн начинает поглаживать ей спину.) ...не проЯвлЯла интереса к этому полотну? Њадам, („еталь картины: солнечные часы.) ...вы могли бы определить времЯ года? Њадам, у вас есть какое-нибудь мнение? (’учный сатир держит в руке маску. ѓромкаЯ ироническаЯ музыка.) Љакие измены здесь изображены? (Љартина целиком.) ‚ы не думаете, что здесь скоро произойдет убийство?

ЏолЯ. „ень.

’уман. ‘луга в ливрее ведет в поводу белую лошадь. ’а же музыка.

‡вуковаЯ свЯзка:

Њиссис ’элманн (за кадром). ‚ы не слыхали: была найдена лошадь, недалеко от ‘трайдза...

ЉупальнЯ. „ень.

€нтерьер купальни: помещение залито мЯгким прохладным голубоватым светом, затЯнуто белыми простынЯми. Њиссис ’элманн в белом платье поднимаетсЯ на ступеньку, ведущую на возвышение, на котором стоит ванна, тоже затЯнутаЯ белым полотном, которое кажетсЯ синеватым в этом скупом освещении. Ќэвилл в черном парике и шлЯпе с широкими полЯми садитсЯ на переднем плане, спиной к нам.

Њиссис ’элманн (продолжаЯ). ...‚ трех милЯх от дороги, ведущей в ‘аутгемптон. џ останусь в одежде, мистер Ќэвилл, а вы

- нет. Њистер Љларк говорит, что с лошадью жестоко обращались. (Ћна поднимаетсЯ и отводит простыню, чтобы выглЯнуть. наружу.)

Њистер Ќэвилл. Њожно сказать... (Љрыша купальни. ‚ окне башенки поЯвлЯетсЯ миссис ’элманн.) ...все дороги ведут в ‘аутгемптон, если путешествующий верхом изобретателен. џ слышал, одна лошадь самостоЯтельно добралась до „увра и попала на корабль, везший сено в Љале. ”ранцузы, мадам, к лошадЯм относЯтсЯ плохо. (Ќэвилл снимает штаны и садитсЯ, чтобы расстегнуть их под коленом.) Ћни их едЯт. ‚ашу лошадь не пытались съесть, мадам? Њожно мне остатьсЯ в шлЯпе?

Џеред купальней: на первом плане

- стул, папка с рисунками и другие принадлежности, на заднем плане - над изгородью видна крыша купальни с башенкой.

Њиссис ’элманн (за кадром). ‚аше кресло отсюда кажетсЯ таким невзрачным, мистер Ќэвилл.

Њистер Ќэвилл (за кадром). Љакие же важные выводы мы можем сделать, мадам... (‚озврат в купальню.) ...из того, что раненаЯ лошадь вашего батюшки оказалась на дороге в ‘аутгемптон?

Ћн встает, расстегивает подштанники, снова садитсЯ, чтобы снЯть белые чулки, и снова поднимаетсЯ и стЯгивает с себЯ подштанники.

Њиссис ’элманн (все еще глЯдЯ наружу). Џервый вывод заключаетсЯ в том, что ей нечего там делать без батюшки, и вообще почему она ранена и что означает это длЯ батюшки?

Њистер Ќэвилл. Ђ второй вывод, без сомнениЯ, имеет отношение ко мне, ибо неоседланнаЯ лошадь оказалась сегоднЯ на моем рисунке. (‘ голой задницей, но в парике и шлЯпе, он забираетсЯ в ванну, обложенную белыми простынЯми, и садитсЯ на край.) Њиссис ’элманн, почему бы вам не отойти от окна и не залезть в ванну? Ќе беспокойтесь, ваше превосходство не будет нарушено. (‘оскальзывает в ванну.) Њне все равно придетсЯ смотреть на вас снизу вверх. (Ћна смотрит на него, присев на ступеньках возвышениЯ.) ђаз уж Я потратил драгоценное времЯ, чтобы налить в эту ванну немного воды...

слуга прогуливает на поводу лошадь перед домом, трое других, среди которых ”илип, находЯтсЯ вдалеке.

Њистер Ќэвилл. “ вас любопытнаЯ родинка, миссис ѓерберт, чернаЯ, как крот, и в идеальном месте.

Ќэвилл сидит, наклонившись вперед. ‡а ним окно с белыми шторами. Ќа окне с частым переплетом висит клетка с птицей. ‘тавни окна открыты. Ќа подоконнике стоит букет цветов.

Њистер Ќэвилл (продолжаЯ) ‚аш садовник не истреблЯет кротов?

Њиссис ѓерберт. Ќет, он говорит, что кроты приносЯт удачу и победу над врагом.

Њистер Ќэвилл. Ќо ведь они повреждают ноги лошадЯм.

Њиссис ѓерберт. Њистера Џорринджера невозможно заставить ловить кротов.

Њистер Ќэвилл. €нтересный человек и идеально подходит длЯ этого.

Њиссис ѓерберт. „лЯ чего?

Њистер Ќэвилл. Ќу, длЯ того, чтобы заставить хромать... (Ћн поднимает ее обнаженную ногу и склонЯетсЯ над ней.) ...прекрасную белую лошадь из ‘аутгемптона.

ЉупальнЯ с башенкой на крыше; дверь купальни в стене, увитой диким виноградом, открываетсЯ. Ќаружу выставлЯетсЯ левретка. Њузыка. ‘обака скулит под дверью.

Њистер Ќэвилл (продолжаЯ), ...быть может, вы разделите ее со мной?

Љомната миссис ѓерберт. „ень.
‚ид из окна комнаты миссис ѓерберт:

‚ид из окна комнаты миссис ѓерберт:

человек в красных штанах - мистер Џорринджер - подошел к слуге, держащему лошадь, и смотрит на нее. ”илип стоит рЯдом с барьером вместе с двумЯ сборщиками колосьев.

Њиссис ѓерберт (за кадром). ‚ам нечего боЯтьсЯ мистера Џорринджера, мистер Ќэвилл.

Љомната. Ќэвилл склонилсЯ над бедром миссис ѓерберт.

Њиссис ѓерберт (продолжаЯ). Ћн наблюдает за вами длЯ собственного удовольствиЯ.

Њистер Ќэвилл (выпрЯмлЯЯсь и сбрасываЯ ногу миссис ѓерберт, закинутую ему на плечо). ’ак же, как и Я за вами, мадам. ’ем не менее вы на удивление рьЯно защищаете своего садовника. Ќо не вы, мадам...

‚ид из окна. „ва человека уводЯт лошадь. Ћни исчезают за углом зданиЯ.

Њистер Ќэвилл (продолжаЯ за кадром). ...Ђ его штаны служат ему лучшей защитой. —еловека в красных штанах врЯд ли можно принЯть за коварного заговорщика, мадам. ‚ отличие от того, другого глупца, который притворЯетсЯ статуей, когда этого меньше всего ожидаешь.

‚торой день - ‘ 7 до 9 часов утра. ‘едьмой рисунок. Џеред домом. „ень.

”асад дома, перед ним аллеЯ обелисков, на переднем плане - кресло и визирнаЯ рамка. Ќэвилл стоит слева в большой шлЯпе на черном парике. Ћн похлопывает себЯ по ноге длинной тростью.

‘ 2 до 4 часов пополудни. „есЯтый рисунок. Џастбище. „ень.

Њиссис ’элманн и Ќэвилл сидЯт на скамье с подлокотниками под деревом, на краю пастбища. Ќэвилл воткнул трость в траву рЯдом с визирной рамкой. ’ихаЯ музыка.

Њиссис ’элманн. ‚дали от дома, мистер Ќэвилл, Я... Я чувствую, что начинаю меньше значить.

Њистер Ќэвилл. Њадам, по-моему, то, что имеет значение, не может уменьшитьсЯ.

Њиссис ’элманн. ‚ашу значимость, мистер Ќэвилл, можно приписать в равной степени и наивности, и самонадеЯнности.

Њистер Ќэвилл. •м, вы-то можете безнаказанно пользоватьсЯ и тем, и другим, миссис ’элманн. (Ћни сидЯт рЯдом, он машинально поигрывает ножом из слоновой кости.) Ќо эти качества не симметричны и весЯт по-разному. Љак вы думаете, что тЯжелее, миссис ’элманн?

Њиссис ’элманн. Ћт вашей наивности, мистер Ќэвилл, всегда становитсЯ жутко, поэтому Я выбираю... (Џастбище, вдали строениЯ, слева огромное дерево.) ...правую чашу весов.

Њистер Ќэвилл. Њадам, ваша приверженность правоте достойна восхищениЯ.

Љонец музыки.

‘пальнЯ ’элманнов. „ень.
Њиссис и мистер ’элманн сидЯт на краю кровати.

Њистер ’элманн (смахиваЯ пылинку со

своего белого костюма тыльной стороной руки). ‚ы проводите слишком много времени с мистером Ќэвиллом.

Њиссис ’элманн (играЯ кольцами). Ќу и что же?

Њистер ’элманн. ќтот человек - плебей. Ћн ест, как бродЯга, и одеваетсЯ, как цирюльник.

Њиссис ’элманн. ‚от так комплименты! „умаю, они бы его позабавили.

Њистер ’элманн (подтЯгиваЯ манжеты). Ђ что до его слуги - то он похож на ходЯчую кудель с большими ногами.

Њиссис ’элманн (со смехом). ђазве вы не считаете мистера Ќэвилла человеком искусным?

Њистер ’элманн. ‚ чем? ‚ чем мадам? (Њолчание.) Њадам, Я расцениваю ваше молчание как издевательство.

Њиссис ’элманн (глЯдЯ на него). Ђ с чего бы, сэр, мне над вами издеватьсЯ^

Њистер ’элманн (возмущенно) —тобы разозлить менЯ и заставить думать что в ваших словах кроетсЯ нечто большее 'чем

просто похвала искусству мистера Ќэвилла.

Њиссис ’элманн (не глЯдЯ на него, но непринужденно). €зощренность речи делает вам честь, ‹уи, но вы сильно преувеличиваете характер моих отношений которые могли бы быть у менЯ с мистером Ќэвиллом, а они на самом деле очень просты - он всего лишь матушкин наемный слуга, свЯзанный контрактом, и все Њатушка просила менЯ проследить за исполнением условий контракта.

Њистер ’элманн. Ќеужели ваше участие так необходимо?

Њиссис ’элманн. •отЯ мистер Ќэвилл не лишен способностей, он не столь умен да и не столь талантлив, как ему кажетсЯ'

‚ы это заметили с самого начала ‹уи правда, скорее благодарЯ своей неприЯзни к нему, нежели наблюдательности.

Џеред домом - 7 часов вечера.
ђисунок купальни. Њузыка. ђисунок парадного парка.

ђисунок сохнущих перед прачечной простыней.

ђисунок - вид с холма с фигурой "мистера ѓерберта".

ђисунок со статуей ѓермеса. ’ерраса перед домом; все в сборе в ожидании возвращениЯ мистера ѓерберта. †енщины сидЯт на канапе. Њужчины беседуют. Ќэвилл разговаривает с мистером ‘еймуром и мистером ’элманном. Ќа заднем плане двое слуг.

Њиссис ’элманн. Ќасколько Я понимаю, вы сегоднЯ покидаете нас, мистер Ќэвилл.

Њистер Ќэвилл (оборачиваЯсь к ней) ‘ позволениЯ миссис ѓерберт, Я уеду после возвращениЯ мистера ѓерберта и после того, как он выскажет свое мнение о рисунках. …сли мой слуга достанет экипаж Я уеду завтра утром.

Њистер ’элманн (стоЯ слева) € должен сказать, мистер Ќэвилл, чем скорее тем лучше, что вы. несомненно, и ожидали услышать от менЯ.

‘идЯщаЯ справа миссис ѓерберт подносит к губам миниатюрную рюмочку с ликером.

Њистер Ќэвилл. џ, сэр, уже имел честь узнать ваше суждение о рисовании, садоводстве... (Ћн поворачиваетсЯ влево, как бы приглашаЯ весь парк в свидетели. Ћткрытые въездные ворота; живаЯ статуЯ в плаще такого же бронзового цвета, как и ее тело, перелезает через парапет надо рвом, перепрыгивает через небольшую пирамиду.) ...римско-католической церкви, деторождении, месте женщин в жизни английского общества, истории и политике ‹юбека, дрессировке собак. (Ќэвилл заходит за канапе и опираетсЯ на его спинку между сидЯщими дамами.) Џоэтому Я вполне мог предугадать ваше мнение о моем отъезде.

Њистер ’элманн. ‚ ђэдстоке вы ожидаете встретить такой же радушный прием?

Њистер Ќэвилл. Њистер ’элманн... ("‘татуЯ" карабкаетсЯ на правый столб ворот.) ...сэр, в доме миссис ѓерберт менЯ принимали с радушием, о котором Я мог только мечтать.

ђисунок конной статуи перед фасадом дома; с обеих сторон столбы ворот. Њузыкальное крещендо.

ђисунок купальни с левреткой под дверью.

ђисунок тисовой аллеи со скомканным платьем миссис ’элманн на земле, ее шарфом и зонтиком.

ђисунок пастбища с огромным деревом слева.

Ќовый рисунок: справа - дом, слева -деревьЯ.

ђисунок фасада дома со стороны рвов.

Њистер ‘еймур (за кадром). ‚аши рисунки полны неожиданных наблюдений, мистер Ќэвилл... (Ќа террасе: мистер ‘еймур, стоЯ, указывает сидЯщему слева Ќэ-виллу концом трости на рисунок. ’элманн стоит к ним спиной. ђЯдом стул, украшенный цветами.) ...и когда смотришь на них, кажетсЯ, будто в них заключена какаЯ-то сложнаЯ аллегориЯ. ‚ы уверены, что эта лестница была там?

Њистер Ќэвилл. Ђбсолютно.

Њистер ‘еймур. Ђ это что? Џохоже... (‘клонЯетсЯ над рисунком.)

Њистер Ќэвилл. —то бы это ни было, оно было там. Њиссис ’элманн может подтвердить.

Њистер ’элманн (слегка оборачиваЯсь к ним). Љак моЯ жена может это подтвердить?

Њиссис ’элманн. Њне думаетсЯ, мистер Ќэвилл слишком обобщает. (ѓолова живой статуи, подслушивающей беседу.) Ћднако Я могу подтвердить, что лестница

действительно стоит под окном батюшкиного кабинета.

Њистер ‘еймур (указываЯ на рисунок пальцем). ‘овершенно верно, мадам. ‚ы это знаете наверное.

Њистер Ќэвилл (плоско). Љак будто, мадам, вы сами ее туда поставили. ‚ы это хотите сказать?

Ћба смотрЯт на него.

ђешетка ворот, на правом столбе сидит живаЯ статуЯ. Џодходит Љларк, слуга мистера ѓерберта.

Њиссис ’элманн. Њистер Ќэвилл, если бы у менЯ и возникло такое желание, Я бы все равно не смогла бы ее поднЯть. „лЯ этого потребовались бы усилиЯ двух мужчин.

Њистер Љларк больно шлепает зажатой в руке шлЯпой сидЯщего на столбе человека-статую; тот испускает крик.

ѓруппа смотрит...

...как мистер Љларк прогонЯет "статую", котораЯ соскакивает на землю.

Њистер Љларк. ‘той! Џрочь отсюда!

"‘татуЯ" со всех ног улепетывает.

Њистер ’элманн (громко, чтобы быть услышанным Љларком). —то вам угодно, мистер Љларк?

Њистер Љларк. Џрошу вас пойти со мной, сэр. ќто важно.

ђов. „ень.
„вое слуг вытаскивают из воды тело, покрытое водорослЯми и рЯской. Ќа траве у берега валЯетсЯ лестница. Њузыка.

Ќа конной статуе теперь... сидит всадник! ‡а ней стена дома, по бокам деревьЯ. ‘луги вытаскивают тело из рва. ЏоЯвлЯютсЯ ’элманн и Ќоиз - в белом - и Ќэвилл - в черном - и останавливаютсЯ рЯдом со слугами. ’элманн жестикулирует рукой и тростью. ’ело кладут на лестницу, как на носилки, и уносЯт туда, куда указывает ’элманн. ‚се медленно расходЯтсЯ, кроме Ќэвилла, который остаетсЯ перед конной статуей. “ ее цоколЯ горит огонь. Ќэвилл следит глазами за группой, затем...

‡адумчивое лицо Ќэвилла... Ћн не верит своим глазам!

‚садник на каменном коне - это живаЯ статуЯ в плаще, шлеме и с алебардой! Њузыка обрываетсЯ.

Љомната миссис ѓерберт. „ень.
Љомната погружена в полумрак. ЋдетаЯ в черное миссис ѓерберт, в высоком черном уборе на голове, стоит у закрытого ставнЯми окна. „верь открываетсЯ, она закрывает глаза рукой от падающего прЯмо на нее света. ‚ этом уголке мало мебели:

стул у окна, люстра на потолке. ‡ажженные свечи, настенные бра. ‚ходит мистер Ќоиз.

Њистер Ќоиз. Њадам, мне необходимо поговорить с вами.

Њиссис ѓерберт (оборачиваЯсь, печально). џ сейчас не могу, ’омас.

Њистер Ќоиз. џ вынужден настаивать.

Њиссис ѓерберт. ’омас, после того что случилось, Я отказываюсь говорить с вами сейчас. (Ћна прЯчетсЯ за раскрытым черным веером.) ‚ы должны сами принимать решениЯ или, в крайнем случае, обратитесь к мистеру ’элманну.

Њистер Ќоиз (в черном, приближаЯсь к ней). Ћбращение к мистеру ’элманну врЯд ли пойдет вам на пользу.

Њиссис ѓерберт. —то это значит? Њистер Ќоиз. ќто значит, мадам, что очень скоро менЯ навернЯка обвинЯт в убийстве вашего супруга. € Я намерен встретить это обвинение во всеоружии.

Њиссис ѓерберт (опускаЯ веер). Љто же собираетсЯ обвинить вас?

Њистер Ќоиз. ‚ первую очередь, как мне кажетсЯ, ваш зЯть. Ћчевидно, среди его слуг найдутсЯ свидетели.

Њиссис ѓерберт. Љак это возможно? Њистер Ќоиз. Њне нужна ваша помощь. Њиссис ѓерберт. ‚ чем же? …сли мой зЯть считает вас виновным в убийстве мистера ѓерберта... (‚здыхает.) Ћставьте менЯ. (‡овет.) ЊариЯ!

Њистер Ќоиз. Ѓесполезно звать прислугу.

Њиссис ѓерберт. Ћ чем вы говорите? ЊариЯ!

Њистер Ќоиз. џ говорю о контракте рисовальщика, мадам. („верь открываетсЯ;

миссис ѓерберт защищает глаза от света правой рукой.)

Њиссис ѓерберт. Ђ что с ним такое? ЊариЯ, позови мистера ’элманна.

‚ходит ЊариЯ, одетаЯ во все черное. ‚се домашние, ходившие до сих пор постоЯнно в белом, отныне одеты в черное.

Њистер Ќоиз. џ имею в виду ваши обЯзательства перед мистером Ќэвиллом.

Њиссис ѓерберт. Ђ в чем дело?

Њистер Ќоиз. Њадам, слов нет, до чего вы изворотливы. (Ћн поворачиваетсЯ и делает два шага в сторону.)

Њиссис ѓерберт. ЊариЯ, не надо звать мистера ’элманна, лучше принеси мне... (Ћна ходит взад и вперед, обмахиваЯсь веером, наконец, останавливаетсЯ в пЯтне света, падающего из открытой двери.) ...а, ничего не надо, Я не хочу пить. (ЏодавлЯет рыдание. „верь закрываетсЯ; в комнате снова воцарЯетсЯ полумрак.) €так, мистер Ќоиз, как вас понимать?

Њистер Ќоиз. ЊенЯ собираютсЯ несправедливо и бессовестно обвинить в убийстве вашего супруга.

Њиссис ѓерберт (повернувшись к нему). Ќа каком основании?

Њистер Ќоиз. Ќа таком, что Я больше всех подхожу на эту роль. џ был единственным, кто знал о том, что мистер ѓерберт вернулсЯ в пЯтницу. ‚сем также известно мое отношение к вашему супругу.

Њиссис ѓерберт. Ќо это смешно... ќто было...

Њистер Ќоиз. €, мадам, Я - единственный из людей, о ком вы можете сказать, что его не было дома, когда все ждали приезда мистера ѓерберта. „алее, мадам, все знают о моих чувствах к вам. (Ћна приближаетсЯ к камере, затем поворачиваетсЯ и возвращаетсЯ к закрытому окну.)

Њиссис ѓерберт. ђазве всего этого достаточно?

Њистер Ќоиз. ќто еще не все.

‘наружи, у рва, садовник смотрит в покрытую рЯской воду. Њузыка. Љонцом шеста он выуживает пучок травы и кладет свой "улов" на лужайку.

Њистер Ќоиз (за кадром). Љабинет мистера ѓерберта весь завален невесть откуда взЯвшимисЯ бумагами, и там мои перчатки. Њне нужна ваша защита против заговора и еще кое-что.

Њиссис ѓерберт (за кадром). …сли вы виновны, ’омас, вы не получите ни того, ни другого.

Њиртер Ќоиз. €меЯ контракт мистера Ќэвилла, мадам, Я получу все: за ваше покровительство и семьсот гиней Я продам вам контракт, свидетельство вашей неверности.

Ќо на этот раз миссис ѓерберт сидит у окна на стуле с высокой спинкой, а Ќоиз стоит справа.

Њиссис ѓерберт. “ менЯ нет денег. ‘емьсот гиней - крупнаЯ сумма.

Љонец музыки.

Њистер Ќоиз (поворачиваЯсь в профиль). џ отдам вам контракт в обмен на рисунки. “ вас есть рисунки, у мистера Ќэвилла есть репутациЯ.

Њиссис ѓерберт. —то? ‡а двенадцать рисунков, выполненных по частному заказу?

Њистер Ќоиз. Џодумайте, мадам. ђисунки могут быть истолкованы не самым приЯтным образом. (ЏрохаживаетсЯ перед ней.) Ђ первоначальный смысл рисунков как подарка вашему супругу утрачен. (Ћни смотрЯт друг на друга.)

Њиссис ѓерберт (шепотом). ќти рисунки, мистер Ќоиз, мне и так уже дорого обошлись.

Њистер Ќоиз (поворачиваЯсь к ней спиной). Ћни могут обойтись вам намного дороже, мадам. Ћни могут стоить вам всего. Ќеверность покойному мужу - не лучшаЯ репутациЯ.

Њиссис ѓерберт. Ђ мистер Ќэвилл? (…е почти не видно за ним.)

Њистер Ќоиз. Ђ что мистер Ќэвилл? Ћн отбыл в ђэдсток. (Ћн оборачиваетсЯ к ней.)

Њиссис ѓерберт. Љакова его роль в этой затее?

Њистер Ќоиз (отрицательно качаЯ головой). ‚ моей - никакой.

Њиссис ѓерберт. Ќо в будущем вы могли бы его использовать длЯ этой же цели.

Њистер Ќоиз (пылко глЯдЯ на нее). ‚ы заплатили ему гонорар, мадам, предоставили кров и стол в вашем доме на времЯ исполнениЯ заказа. (Ћн останавливаетсЯ у окна и кладет руку на спинку стула миссис ѓерберт.) ‚ этом нет ничего необычного. (Ќе спеша.) …сли вы получите контракт и уничтожите его, откуда люди узнают, что вы предложили мистеру Ќэвиллу что-то еще?

Њиссис ѓерберт. ѓде сейчас этот контракт?

Њистер Ќоиз (подносЯ руку к груди). Ћн у менЯ, мадам. Ђ где рисунки?

Њиссис ѓерберт (отворачиваЯсь и глубоко вздыхаЯ). Љак Я объЯсню, почему у менЯ больше нет рисунков?

Њистер Ќоиз. ‚ы уничтожили их, ибо после смерти супруга длЯ вас они утратили свою ценность.

Њиссис ѓерберт. Ђ как быть, если их выставЯт на продажу? ‚аш план неудачен.

Њистер Ќоиз. ‚ы скажете, что продали их, чтобы построить памЯтник супругу, или, наоборот, что продали их, чтобы избавитьсЯ от того, что вызывает у вас горестные воспоминаниЯ.

‹естничнаЯ площадка. „ень.

“крашеннаЯ лепниной лестница; сверху, из окна падает квадратами свет на стены и перила. €роническаЯ музыка. ЏоЯвлЯетсЯ мистер Ќоиз с папкой рисунков под мышкой в сопровождении миссис Џирпойнт.

Њистер Ќоиз. ‚ы как-то спрашивали, миссис Џирпойнт, нет ли у менЯ длЯ вас пикантной новости.

Њиссис Џирпойнт. € Я помню ваш дружеский жест.

Њистер Ќоиз (поправлЯЯ ей на плечах черные кружева ее головного убора; со смехом). Ђх, мадам, вы, католики, умеете быть снисходительными. (Ѓерет ее за талию и целует в шею.) џ могу предложить вам нечто получше. џ хотел бы попросить вас помочь мне создать такую новость - и презабавную к тому же. Ќам не придетсЯ слишком усердствовать - главное уже сделано.

Њиссис Џирпойнт (снимаЯ руку с перил и кладЯ ее на папку, которую держит Ќоиз). Ђ какую выгоду Я, по-вашему, смогу извлечь из подобного занЯтиЯ?

Њистер Ќоиз. ‚ы получите удовольствие, и некоторую удовлетворенность стройностью интриги, и радость от того, что людЯм, стоЯщим выше нас, придетсЯ по-настоЯщему туго... и, как знать, может быть, две клумбы и аллею апельсиновых деревьев... (Ћна смеетсЯ.) ...если миссис ѓерберт расщедритсЯ.

Њиссис Џирпойнт. Ђ почему миссис ѓерберт?

Њистер Ќоиз. Џотому что она - душа этого плана... (Ќоиз и миссис Џирпойнт перед картиной: молодаЯ женщина, отрезающаЯ себе прЯдь волос, чтобы подарить ее своему суженому, отправлЯющемусЯ на войну. Ћни обмениваютсЯ понимающими улыбками.) .. .и если вы не получите их непосредственно от нее, Я думаю, подождав несколько лет, вы получите их от менЯ как знак моего уважениЯ к вам.

Њиссис Џирпойнт (опускаЯ глаза). €з того же источника? (Ћна спускаетсЯ по ступенькам и уходит.)

Њистер Ќоиз. Њадам, вижу, вы не понЯли.

Ћн тоже уходит. ‚ кадре остаетсЯ одна картина.

Њистер ‘еймур (за кадром). „лЯ памЯтника нужен проект.

Љомната. „ень.

‚ центре комнаты сидит мистер ‘еймур. ђЯдом с ним слуга занимаетсЯ его длинным париком, в глубине - миссис Љлемент и миссис Џирпойнт, справа - мистер Ќоиз. ‘луга одет в белое, остальные - в черное, кроме ‘еймура, чей туалет еще не окончен. Љомната погружена в полумрак, разрываемый только светом свечи.

Њистер ‘еймур (продолжаЯ). “ж не хочет ли некий наемный рисовальщик подписать еще один контракт?

Њистер Ќоиз. Ќасколько мне известно, сэр, идеЯ принадлежит миссис ѓерберт - хотЯ нельзЯ исключить участиЯ мистера Ќэвилла.

Њистер ‘еймур. ...Ќеожиданный поворот.

Њистер Ќоиз. ЏродаютсЯ только его рисунки, но не талант. Џри высокой репутации мистера Ќэвилла, двенадцать рисунков можно выгодно продать и построить более солидный и долговечный памЯтник. ѓоворЯт, мистера Ќэвилла скоро пригласЯт в ѓаагу.

Њиссис Џирпойнт (дама справа, брюнетка в черном уборе). Ђга. ђасполагай Я необходимой суммой - Я бы сразу выложила миссис ѓерберт сто гиней - за уме-

ние держать себЯ, за стойкость перед лицом несчастьЯ.

Њиссис Љлемент (слева, рыжаЯ; лицемерно теребЯ платок). Њистер ѓерберт не стоит подобной щедрости, но в какой степени этот жест рассчитан на публику? Љак могут потомки усомнитьсЯ в ее привЯзанности к мужу?

‘еймур раздраженно забирает свои парик из рук слуги, который никак не расчешет кончик прЯди. ‘луга тут же берет две громадные пуховки длЯ пудры с мелкой тарелочки, стоЯщей справа.

Њиссис Џирпойнт. ‚от именно.

Њиссис Љлемент. џ предлагаю триста гиней - не моих, конечно. Њоего свекра -он может себе это позволить. Ћн коллекционер, но не обладает ни интуицией, ни знаниЯми. џ скажу ему, что это итальЯнские рисунки, ѓвидо ђени или Њодеста. (‚се смеютсЯ, особенно мистер ‘еймур, которому идеЯ кажетсЯ неотразимой.) Ћн повесит их где-нибудь в чулане и больше их никто никогда не увидит.

Њистер Ќоиз. Ћчень жаль, ибо они полны красноречивых деталей.

Њистер ‘еймур. Њистер Ќэвилл шаг за шагом нащупывает дорожку к сердцу миссис ѓерберт, как будто это стало делом его жизни. Њожет быть, он вынашивает план некоего контракта, который бы увенчал его усилиЯ? (ЏоворачиваетсЯ к Ќоизу.)

ЋранжереЯ. „ень.

Ѓлизнецы Џуленки в салоне, украшенном картинами и лепниной. ‚ кадках перед окнами - апельсиновые деревьЯ. ‘права, в профиль - мистер Ќоиз. ђЯдом с ним - еще одно апельсиновое дерево. Џуленки строЯт проекты - каким будет надгробный памЯтник мистеру ѓерберту.

Џуленк II (принимаЯ героико-комическую позу; Ќоиз идет налево к окну). ...‚ерхом на лошади, этакий ѓеоргий Џобедоносец, похожий на Якобита с... хи...

Џуленк I. ...‘ палитрой вместо щита, колчаном, полным кистей, и пером в зубах.

Ќоиз проходит в обратную сторону.
Џуленк II. ...‘ чернилами на пальцах...
Џуленк I. —то это у него в руке?
Џуленк II. ...ЌевероЯтно... еще одно перо?
Џуленк I. Џохоже на перо...
Џуленк II. Ќеужели перо?
Џуленк I. Њаленькое перышко...
Џуленк II. "...Џеро опаснее меча..." Ќоиз в третий раз пересекает помещение. Ќа этот раз он жует плод.
Џуленк I. Њы готовы внести четыреста гиней на этот забавный памЯтник перу...
Џуленк II. ...€ взамен получить рисунок мистера Ќэвилла, изображающий купальню...
Џуленк I. ...’от, с собачкой...
Џуленк II. ...‚илЯющей хвостиком...

Џарк. Ќочь.

Ќоиз и ’элманн с фонарЯми в руках прогуливаютсЯ ночью по парку. ‘илуэты деревьев, как в театре теней, на секунду скрывают беседующих мужчин.

Њистер ’элманн (идЯ на шаг впереди). Њиссис ѓерберт правильно делает, что продает их. ‘колько они могут принести?

Њистер Ќоиз (слегка отставаЯ). ‘только, сколько пожелают заплатить покупатели. (Ћни поворачивают и идут налево.) Њистер ‘еймур готов, например, выложить четыреста гиней.

Њистер ’элманн. •а! (Ћни проходЯт за деревьЯми.)

Њистер Ќоиз. џ даже склонен думать, что он сделал миссис ѓерберт такое щедрое предложение, чтобы побудить ее продать что-нибудь более существенное.

Њистер ’элманн. —то именно?

Њистер Ќоиз. „ом, разумеетсЯ.

Њистер ’элманн. Ќу это мы еще посмотрим.

Њистер Ќоиз. џ проверил его намерениЯ, предложив ему купить серию знаменитых рисунков дома. џ готов на все, дабы помочь миссис ѓерберт повыгоднее продать рисунки и продемонстрировать всем свою утрату, ведь чем больше сумма... (Ћни поворачиваютсЯ и идут обратно.) ...тем более грандиозным будет памЯтник. ’ак или иначе, мистер ѓерберт навернЯка выиграет от усердиЯ мистера Ќэвилла - так же, как и все мы, сэр.

Њистер ’элманн. Ќачнем с того, что Я не вижу никакой пользы длЯ себЯ, да и длЯ вас тоже.

Њистер Ќоиз. •а, мистер ’элманн, лукавите. ‚ы, сэр, в качестве - с вашего позволениЯ - будущего опекуна своего будущего сына находитесь в завидном положении, и подумайте, как все удачно обернулось. Џоместье приобретет нетленный памЯтник, который станет частью пейзажа, вместо двенадцати недолговечных рисунков, только изображавших этот пейзаж.

Њистер ’элманн. Ќе понимаю, почему наглость мистера ‘еймура должна доставить ему часть наследства моего сына?

Њистер Ќоиз. Ѓыть может, и в этом мистер ‘еймур оказывает вам услугу, сэр. (Ћни снова поворачивают.)

Њистер ’элманн. Љак прикажете это понимать?

Њистер Ќоиз. ‹ишив вашего сына возможности увидеть рисунки - а у вас обЯзательно будет сын.

Њистер ’элманн. Џочему он не должен их видеть?

Њистер Ќоиз. Џотому, сэр, что он сможет разглЯдеть аллегорические намеки, которые вы, сэр, по своему упрЯмству, отказываетесь замечать.

Њистер ’элманн. Њистер Ќэвилл не силен в аллегориЯх, а Я не хочу упустить того, что, возможно, оценит мой сын.

Њистер Ќоиз. ...Ђллегорический смысл, сэр, очевидно, свЯзанный с его матерью.

Ћни внезапно останавливаютсЯ. Ќачинает звучать легкаЯ, ироничнаЯ беспокойнаЯ музыка, "музыка подозрениЯ".

Њистер ’элманн. —то? ‘ моей женой? Љаким образом?

Њистер Ќоиз. •одЯт слухи, сэр, что мистер Ќэвилл видел в вас обманутого супруга.

Њистер ’элманн (через мгновение, изменившимсЯ голосом). Љак Я был обманут?

Ќоиз и ’элманн некоторое времЯ стоЯт друг против друга, держа фонари перед собой.

96
Љомната ’элманнов. „ень.

‚ полутьме; прикрытые ставни окна пропускают немного света. Ќа паркете и деревЯнных панелЯх лежит тень от оконного переплета; холодные блики света, как на полотнах ђембрандта. ‘лева - кровать под балдахином; еще одно окно. Ќа потолке люстра со свечами. ‘права -анфилада дверей. Ќа переднем плане - миссис ’элманн, всЯ в черном. —ерез анфиладу дверей тЯжелыми шагами приближаетсЯ взбешенный мистер ’элманн. Ћн тоже в черном. "“ши" его длинного парика и белые манжеты болтаютсЯ в такт шагам. Њиссис ’элманн с досадой отворачиваетсЯ. Њистер ’элманн останавливаетсЯ у нее за спиной.

Њистер ’элманн (кричит фальцетом, довольно забавно). џ знаю, ‘ара, что вы обманываете менЯ.

Њиссис ’элманн (оборачиваЯсь). —то у вас с голосом?

Њистер ’элманн. Љ черту мой голос!

Њиссис ’элманн (очень спокойно, но высоким, звенЯщим голосом). Љоли так, тогда не страшно. —то у вас с лицом? ‚аше лицо, ‹уи, сильно покраснело.

Ћна стоит, повернув к нему голову, а он выходит из себЯ.

Њистер ’элманн. Ќе больше, чем ваш зад, мадам, после того как мистер Ќэвилл использовал его.

Њиссис ’элманн (обходЯ кровать слева, в то времЯ, как он заходит с другой стороны. ЏовышаЯ тон). •отЯ ваша речь так же груба, как и ваше лицо, ‹уи, ваши слова днем столь же беспомощны, сколь ваши действиЯ ночью.

Њистер ’элманн (на самых высоких нотах, простираЯ руки в ее сторону под балдахином кровати). € ночью, и днем, мадам, ваше поведение вульгарно, а теперь оно запечатлено черным по белому, чтобы все могли любоватьсЯ, и когда светит солнце, и когда дует ветер, в жару и в холод... (ЋтворачиваетсЯ от нее.)

Њиссис ’элманн (поворачиваЯсь, чтобы взглЯнуть в окно; скорее грустно, нежели гневно). ‚аша речь, ‹уи, становитсЯ чересчур метеорологической. ‚ы должны объЯснить свои домыслы.

Њистер ’элманн. ќто не домыслы, мадам, а рисунки мистера Ќэвилла.

Њиссис ’элманн. џ полагаю, что вы всегда отказывали мистеру Ќэвиллу в способности передавать сложные мысли. —то же он натворил на этот раз?

Њистер ’элманн (продолжаЯ кричать). „ело скорее в том, что он обнажил. (Ћн бросаетсЯ на кровать, котораЯ вздрагивает под ним.) ЉажетсЯ, это была ваша персона.

Њиссис ’элманн (в гневе она бросает веер на подлокотник и возвращаетсЯ к изножью кровати). џ не имею власти над рисунками мистера Ќэвилла. Ћн рисует, что хочет.

Њистер ’элманн (приближаЯсь к ней, все так же вне себЯ). …му платЯт не за то, чтобы он рисовал длЯ своего удовольствиЯ -или длЯ вашего, мадам.

Њиссис ’элманн. Џочему вы думаете, что он это делает?

Њистер ’элманн. ќто бросаетсЯ в глаза!

Њиссис ’элманн. € что же бросаетсЯ в глаза?

Њистер ’элманн. ’о, что видно всему свету.

Њиссис ’элманн. ‚сему свету! Ќеужели столько людей знакомы с рисунками? Љто же представлЯет длЯ вас весь свет?

Њистер ’элманн. ‘еймур, Ќоиз, Џуленки.

Њиссис ’элманн. Ђ-а, и что же они видЯт?

Њистер ’элманн. „остаточно, мадам, чтобы привести их в восторг: возможность поупражнЯтьсЯ в остроумии, поговорить о будущем наследнике... (Ћн отходит к правому окну.)

Њиссис ’элманн (идЯ за ним). €ли о его отсутствии. Ћни видЯт то, что так давно искали, разве не так?

Њистер ’элманн (поворачиваЯсь к ней, гневно). Ђ именно?

Њиссис ’элманн (спокойным голосом, неторопливо). ‚озможность упрекнуть вас за неспособность произвести наследника...

Њистер ’элманн. †енщина, длЯ этого нужны двое.

Њиссис ’элманн. €менно, сэр. ‚ы удивлЯете менЯ. € при чем здесь мистер Ќэвилл?

Њистер ’элманн. џ мог бы задать этот вопрос вам, мадам.

Њиссис ’элманн. Ќо вы его задали мистеру Ќоизу.

Њистер ’элманн. Ћн сам указал мне на это.

Њиссис ’элманн. ‘воим длинным носом он может указать вам, что пожелает.

Ћна возвращаетсЯ к кровати. Ћн за ней. Ћни садЯтсЯ на край кровати.

Њистер ’элманн. Њадам, вам придетсЯ посмотреть на рисунки и объЯснить, почему приставнаЯ лестница так удобно расположена под вашим окном, и почему ваша отвратительнаЯ собачонка слонЯетсЯ у дверей купальни, и почему детали вашего туалета украшают кусты в тисовой аллее.

Њиссис ’элманн (отворачиваЯсь с отвращением и усталостью, тоном, полным ненависти). ‚аш список бесконечен, ‹уи, как и ваши длинные, чистые, белоснежные бриджи, - но ни в том, ни в другом нет ничего существенного. (Ћн отходит, как бы пристыженный этими упреками, и садитсЯ

на стул между окнами. Ќо она еще не кончила разделыватьсЯ с ним.) Џозвольте спросить вас, может быть, вы объЯсните, что делали ваши сапоги на пастбище?

Њистер ’элманн (с лицом, погруженным в тень, хмуро). ќто не мои сапоги.

Њиссис ’элманн (на свету). € почему ваша сорочка болтаетсЯ на живой изгороди около статуи ѓермеса?

Њистер ’элманн. ќто не моЯ сорочка.
Њиссис ’элманн (теперь ее очередь нападать). Ќеужели вы не видите, куда может завести это домашнее расследование? ‚ы отвечаете мне так, как Я могла бы ответить вам.
Њистер ’элманн. Ќо вы не можете отрицать, что это ваша собака...
Њиссис ’элманн (поднимаетсЯ и снова смело нападает на него). ...€ если вы в своем последнем обвинении указываете на двусмысленность оброненного зонтика, то вы, сэр, присутствуете на бумаге полностью, в чужой шлЯпе, в чужом камзоле и уж конечно, с чужой тенью. ‚ы позируете, втЯнув колени и выпЯтив зад, с лицом, напоминающим голландскую фигу, с надменно поджатыми губами и презрительным протестантским свистом... Љстати, ‹уи, вы всегда говорили, что у мистера Ќэвилла нет воображениЯ - он рисует то, что видит. —ей же облик вы тогда копировали? “ж не батюшкин ли? (Ћна поворачиваетсЯ и отходит от него; грустно, очень сдержанно.) Ђ свет знает, что он мертв, и еще неизвестно, кто его убил. ‘вет может усмотреть некий сговор между вами и мистером Ќэвиллом, касающийсЯ наследства.

Њистер ’элманн. Љакой позор, мадам, что вы обманываете своего мужа с сыном фермера.

Ћн поднимаетсЯ и, опираЯсь о косЯк окна, смотрит в окно.

Њиссис ’элманн (тихо). ‚ы ведь женились на внучке армейского провиантмейстера. Љроме того, Я не сказала ничего такого, что могло бы свидетельствовать о том, что Я обманываю вас с мистером Ќэ-виллом. (ЏоправлЯЯ черные кружевные манжеты; обретаЯ самообладание). •отЯ, надеюсь, вы понимаете, что он был нам полезен. Љак вы поступили с рисунками?

Њистер ’элманн. џ купил их за шестьсот гиней и собираюсь уничтожить.

Њиссис ’элманн. Ћ, было бы жаль уничтожать их.

Њистер ’элманн (мечетсЯ туда-сюда, выкрикиваЯ). Ѓа, вам непременно нужно, чтобы потомки узнали о вашей измене.

Њиссис ’элманн. ‹уи, они содержат свидетельства другого рода. Ѓолее ценные, чем те, что раздуваютсЯ людьми, жаждущими опорочить ваше имЯ. ‘видетельства того, что, возможно, мистер Ќэвилл знает кое-что об убийстве моего отца.

—ерез неделю. Џарк. „ень.

Џарк в дымке после дождливого утра, на исходе лета. Њузыка. ‘адовник сгребает опавшие листьЯ, чтобы их сжечь. ‚ глубине, в розовом тумане - изгородь. ‘лева - ветви дерева, еще с листьЯми. „ымок от костра садовника сливаетсЯ с туманом. Љ калитке в изгороди приближаетсЯ всадник в белом на гнедой лошади. ‹ошадь останавливаетсЯ. Ќа ней сидит Ќэвилл.

‡а деревьЯми мелькает белокурый парик ”илипа, слуги Ќэвилла. Ћн тоже верхом на лошади.

Ќэвилл соскочил с конЯ и треплет его по шее.

Ћт костра поднимаетсЯ дымок. Њузыка.

„ва садовника подкладывают в огонь сухие листьЯ и траву.

Њистер Ќэвилл. „оброе утро, мадам. Њиссис ’элманн стоит рЯдом с человеком в черном парике. Ћба они одеты в черное. Ќэвилл, весь в белом с головы до ног, подходит к ним и низко кланЯетсЯ.

Њиссис ’элманн. Њистер Ќэвилл.

Њистер Ќэвилл (приближаЯсь к ним). „оброе утро, сэр.

—еловек в черном молча кланЯетсЯ.

Њиссис ’элманн. „оброе утро - хотЯ, кажетсЯ, что лето вдруг кончилось и погода оставлЯет желать лучшего. —то, мистер

Ќэвилл, заставило вас так скоро вернутьсЯ в ќнсти? џ думала, наши скромные владениЯ больше не увидЯт вас.

”илип глЯдит на костер, садовник продолжает сгребать листьЯ. Ќэвилл стоит напротив миссис ’элманн и человека в черном.

Њистер Ќэвилл. Њадам, Я живу в ђэд-стоке, у лорда ‹одердейла, и приехал по приглашению мистера ‘еймура. Ћднако, к моему удивлению, его нет и большаЯ часть дома заперта.

Њиссис ’элманн. Ќасколько Я знаю, мистер ‘еймур сейчас в ‘аутгемптоне вместе с моим мужем. Џогребение состоЯлось три днЯ назад, и они улаживают имущественные дела.

Њистер Ќэвилл. ЉажетсЯ, Я выбрал неудачное времЯ длЯ визита. Њадам, позвольте осведомитьсЯ о здоровье вашей матушки.

’е же трое, но ближе.

Њиссис ’элманн. •отЯ матушка, естественно, огорчена кончиной батюшки, сейчас она, знаЯ, что ее привЯзанность никогда уже не будет взаимной, успокоилась.

Њистер Ќэвилл. Ђ как вы сами, мадам?

Њиссис ’элманн. Џрекрасно, мистер Ќэвилл. Њы процветаем. Њистер ‚ан •ойтен... (“казываЯ на человека в черном, на которого Ќэвилл смотрит с интересом.) ...должен помочь нам переустроить поместье на совершенно новый лад. Њы пригласили его сгладить геометрию, столь любимую батюшкой, и придать парку больше непринужденности и изЯщества. Њистер ‚ан •ойтен работал в

ѓааге и ознакомил мистера ’элманна с новшествами, которые он собираетсЯ ввести будущей весной. Ћн тоже рисовальщик.

‹ицо Ќэвилла невозмутимо, он лишь поводит бровЯми.

‚ан •ойтен смотрит на миссис ’элманн и произносит по-голландски несколько фраз, которые она, кажетсЯ, понимает. ‘нова музыка.

Џастбище. „ень.

—ерез поле приближаютсЯ ‚ан •ойтен и миссис ’элманн, в черном, и Ќэвилл, в белом, с деревЯнной шкатулкой в левой руке. Џогода разгулЯлась: небо теперь голубое, с редкими облачками, отбрасывающими тень на Яркую зелень травы. Њузыка. ‘лева поЯвлЯетсЯ миссис ѓерберт с левреткой. Ќэвилл приветствует миссис ѓерберт, широким жестом снимаЯ шлЯпу. Њимо проходит служанка.

Њиссис ’элманн. Њатушка, приехал мистер Ќэвилл, как мы и предполагали, и привез нам редкостный подарок... (Ќэвилл перекладывает шкатулку из левой руки в правую.) ...из ђэдстока от садовника ‹одердейлов - три гранатовых плода... (Ћн открывает шкатулку: в ней три граната.) ...выращенных на английской земле под английским солнцем.

Њиссис ѓерберт гладит левретку; в глубине ”илип здороваетсЯ с прошедшей мимо служанкой.

Њистер Ќэвилл (медленно подходЯ к миссис ѓерберт и показываЯ ей свой презент) ...Ќо при помощи сотни стеклЯнных рам и искусственного тепла, которого хватило бы на полгода.

Њиссис ѓерберт. •м, благодарю вас, мистер Ќэвилл. Џосмотрим, чем мы сможем отблагодарить вас.

100

Њиссис ’элманн (Ќэвилл оборачиваетсЯ, чтобы посмотреть на нее). џ собиралась пойти с мистером ‚ан •ойтеном к реке - он хочет построить дамбу и затопить нижние луга. (Ќебо хмуритсЯ.) Њы еще обЯзательно увидимсЯ, мистер Ќэвилл. (Ћна берет ‚ан •ойтена под руку, и они уходЯт.)

Њистер Ќэвилл (глЯдЯ на миссис ѓерберт; очень громко). ‡атопить луга, мадам? (Џастбище, в глубине - дом, слева - большое дерево.) ‚ы что, намереваетесь соединить ќнсти с морем?

Њиссис ѓерберт (со смешком). “ нас будет декоративный пруд. Њой зЯть ни в чем не хочет отставать от своих соотечественников. Ѓыть может, это вы открыли ему глаза на возможности здешнего ландшафта.

Њиссис ѓерберт и Ќэвилл; он провожает глазами удалЯющихсЯ миссис ’элманн и ‚ан •ойтена, который жестикулирует на ходу.

Њистер Ќэвилл (держа закрытую шкатулку на руке). Џочему этот голландец так размахивает руками? Ћн что, скучает по мельницам? (‘олнце то и дело закрываетсЯ облаками.)

Њиссис ѓерберт (поворачиваЯсь к Ќэвиллу; со смехом). „олжно быть. Ћн полон новых идей... наверное, новые идеи требуют новых методов. Ќу а как вам ђэдсток?

‚ан •ойтен и миссис ’элманн удалЯютсЯ. Ќэвилл поворачивает лицо к миссис ѓерберт, устало выглЯдЯщей под черной шлЯпой.

Њистер Ќэвилл. Ќеплохо, но скучновато после всех тревог, переживаемых в ќнсти.

Њиссис ѓерберт. Ђх, значит вы Явились сюда, чтобы вновь пережить эти тревоги?

Њистер Ќэвилл. Ћ, мадам, это было бы самонадеЯнностью.

Њиссис ѓерберт. Ќесомненно, сэр. ‚едь все контракты выполнены, и тело погребено.

Њистер Ќэвилл. Њадам, сказано не слишком вежливо.

Њиссис ѓерберт. ‚ы тоже были не слишком вежливы в общении со мной.

Њистер Ќэвилл. џ был рад повидать миссис ’элманн и, сказать по правде, приложил все стараниЯ, дабы встретитьсЯ с вами. Џризнаюсь, мне хотелось вновь увидеть дом и парк. Џосмотреть, что с ними сталось за эту неделю плохой погоды, но, каюсь, мадам, именно оттого ... (Ќебо снова темнеет. Њиссис ’элманн и ‚ан •ойтен исчезают на горизонте.) ...что мне любопытно увидеть вас, Я и добивалсЯ приглашениЯ в дом ‘еймуров.

‘нова поЯвлЯетсЯ солнце.

Њиссис ѓерберт. ‹юбопытство - не самаЯ достойнаЯ причина длЯ посещениЯ

101

дамы, даже если она дарила вам удовольствиЯ. € неужели Я, а не моЯ дочь, ЯвлЯюсь объектом вашего интереса?

Њистер Ќэвилл. „а, мадам.

Њиссис ѓерберт. Љак это возможно?

Њистер Ќэвилл. “словиЯ контракта поставили менЯ в более выгодное положение перед вами, а теперь, после кончины вашего супруга, Я вновь выиграл, а вы проиграли.

Њиссис ѓерберт. ‚ы так уверены в этом, мистер Ќэвилл?

Њистер Ќэвилл. „олжен признатьсЯ, что, проиграв, вы еще сильнее возбудили мое любопытство.

Њиссис ѓерберт (со вздохом). ‚ чем же, по-вашему, состоит проигрыш, мистер Ќэвилл?

Њистер Ќэвилл. ‚ унижениЯх, мадам, причем каждое следующее превосходит предыдущее.

Њиссис ѓерберт. ђазве унизительно потерЯть мужа, мистер Ќэвилл?

Ћна чмокает губами и свистит, подзываЯ собаку, затем поворачиваетсЯ спиной и уходит. Ќэвилл провожает ее глазами, затем направлЯетсЯ следом. Ќебо снова хмуритсЯ.

ѓостинаЯ. ‘алон. „ень.
Ѓеломраморный камин с зеленой отделкой. ‚ углу комнаты на круглом столе на

крыт чай. Ќа полу рЯдом со столом стоит корзина фруктов. ‚ камине горит огонь. ЋпираЯсь о каминную доску, стоит Ќэвилл. “ окна с открытыми ставнЯми - миссис ѓерберт. „ва пустых стула как бы приглашают их сесть.

Њистер Ќэвилл. Њадам, при заключении договора мы решили, что Я выберу тринадцать пейзажей, один из которых должен быть впоследствии отвергнут, чтобы число рисунков соответствовало заказу. Ћтвергнутый пейзаж, если вы помните, находилсЯ к югу от дома, там, где стоит скульптура лошади... ќто именно то место, где было найдено тело вашего супруга.

Њиссис ѓерберт. Љак раз эта странность, мистер Ќэвилл, в первую очередь бросилась в глаза, когда было найдено тело мистера ѓерберта.

Њистер Ќэвилл. ’ринадцатый пейзаж был отвергнут по непонЯтной причине. Џравда, там не было видно дома, но на некоторых других рисунках его тоже нет. (Ћна садитсЯ справа, за круглым столиком.) ‚озможно, он был наименее характерным из парковых ландшафтов и его очарование проЯвлЯлось в самое неподходЯщее времЯ днЯ. € вот поэтому, мадам, с вашего позволениЯ ... (Ћтбросив шлЯпу, Ќэвилл садитсЯ слева от миссис ѓерберт.) ...мне бы хотелось, если можно, попытатьсЯ выполнить этот рисунок сегоднЯ - конечно,

102

если у вас нет возражений. (Ћн снимает перчатки.)

Њиссис ѓерберт. Њистер Ќэвилл, вы обращаетесь ко мне в каком-то нерешительно-шутливом тоне.

Њистер Ќэвилл. Њадам, это оттого, что Я все еще не в силах судить о том, как вы относитесь к происшедшему.

‚ходит ЊариЯ, одетаЯ в черное, с фарфоровым сине-белым китайским чайником. Ћна ставит его на стол и уходит с пустым подносом. Њинутное молчание.

Њиссис ѓерберт. Њистер Ќэвилл, довольно будет сказать, что теперь смысл моей жизни стал иным. ђаньше Я была женой, а теперь стала вдовой. •отЯ можно сказать, что Я была вдовой и тогда, когда была женой. џ только сменила ложное положение, делавшее менЯ несчастной, на истинное, не вызывающее никаких чувств. Њистер Ќэвилл, Я собиралась перекусить и приглашаю вас откушать вместе со мной, а после этого Я покажу вам - вместе с садовником, мистером Џорринджером, - что нам здесь, в ќнсти, удалось вырастить. ќто будет в некотором смысле ответный подарок, и, как сказать, быть может, нам удастсЯ возобновить нашу свЯзь еще один раз, не предусмотренный контрактом ... (‘тол с китайским чайным сервизом, погасшаЯ свеча, стоЯщаЯ прЯмо перед Ќэвиллом.) ...к обоюдному удовольствию, а затем вы сделаете свой тринадцатый рисунок. ‚ас это устраивает? (Ћна разливает чай в две чашки.)

Њистер Ќэвилл. Њадам, похоже, вы все спланировали заранее. џ удивлен, восхищен. (‘мех.) Њадам, Я потрЯсен.

Њиссис ѓерберт (ставЯ чайник и встрЯхиваЯ рукой от упавшей на нее капли). Њистер Ќэвилл, Я приму во внимание все три стадии вашей удовлетворенности. ’еперь по закону Я свободна... (Џодает ему чашку, он берет ее кончиками пальцев, а она не сразу отпускает.)... и могу воспользоватьсЯ этой свободой вместе с вами... учитываЯ то, что было между нами в прошлом.

Џьют чай, обмениваЯсь долгими многозначительными взглЯдами.

ЋранжереЯ. „ень.
Ќа низкой кровати, накрытой ковром, в рассчитанной позе, позволЯющей показать

обнаженные ножки из-под искусно задрапированного дезабилье, лежит миссис ѓерберт. ‚алетом с ней лежит Ќэвилл в задравшейсЯ на животе рубашке. Џо комнате раскидано белое белье. Ќа полу, возле кровати - три граната в низкой вазе. ‘тараЯсь не разбудить отдыхающего Ќэвилла, миссис ѓерберт запахивает пеньюар на груди, подпирает ладонью голову и берет из вазы гранат. ‚зглЯнув на Ќэвилла, она кладет гранат ему на живот. Ћн поднимает голову.

Њиссис ѓерберт. ѓранат, мистер Ќэвилл, - дар ѓадеса Џерсефоне. (Ћна забирает плод, смотрит на него.)

Њистер Ќэвилл. Њадам, мои знаниЯ не столь глубоки.

Њиссис ѓерберт (приподнимаЯсь, чтобы лучше его видеть). ‘транно, что вы, мистер Ќэвилл, признаетесь в незнании предмета, который раньше - уж вы постарались бы нас в этом уверить - составлЯл неотъемлемую часть лексикона художника.

Њистер Ќэвилл. ‚ероЯтно, мадам, мне страшно признать непреднамеренную аллюзию.

Њиссис ѓерберт (разглЯдываЯ гранат). Џлутон заставил Џерсефону съесть плод граната и тем самым удержал ее в царстве мертвых. (ЏротЯгивает ему гранат, он поглаживает его кончиками пальцев.)

Њистер Ќэвилл. Ћ, какой символический плод, миссис ѓерберт.

Њиссис ѓерберт. ‚ы привезли мне три штуки.

Њистер Ќэвилл. ќто все, мадам, что смог уделить мне мистер Љлэнси.

Њиссис ѓерберт. Ѓыть может, этот мистер Љлэнси - мастер придумывать аллюзии.

Њистер Ќэвилл (приподнимаЯсь на локте). —то, что, мадам, вы знакомы с ним?

Ќэвилл опираетсЯ на локти, миссис ѓерберт держит перед ним гранат; на заднем плане можно узнать помещение, в котором паЯсничали Џуленки: картины на стенах, апельсиновые деревьЯ в кадках, слева окно...

Њиссис ѓерберт. ‘ъев плод граната, мистер Ќэвилл, Џерсефона была принуждена проводить часть года в подземном царстве - и все это времЯ, мистер Џор-ринджер подтвердит, мать Џерсефоны,

103

богинЯ полей и садов, пребывала в тоске, горевала... Ћна гневаетсЯ и отказываетсЯ, упрЯмо отказываетсЯ одаривать землю плодородием. Ќу а мой мистер Џорринджер и ваш мистер Љлэнси очень стараютсЯ противостоЯть власти граната, строЯ подобные сооружениЯ, вы не согласны? Ќо построив и оборудовав их, усердно работаЯ, что же выращивают люди? Џодумать только: гранаты. € круг замыкаетсЯ.

Њистер Ќэвилл. ‚есьма поучительнаЯ историЯ длЯ садовников, миссис ѓерберт.

Њиссис ѓерберт. Ђ также длЯ матерей, имеющих дочерей, мистер Ќэвилл.

Њистер Ќэвилл. Ќо, может быть, мадам ... (Ћн откидываетсЯ назад.) ...гранаты, выращенные в Ђнглии, лишены такого зловещего аллегорического смысла.

‚ глубине открываетсЯ дверь, входит миссис ’элманн и захлопывает ее за собой со стуком. “дивленный Ќэвилл рывком поднимаетсЯ, пытаЯсь застегнуть штаны.

Њиссис ’элманн. ...’епличные растениЯ, по утверждению мистера Џорринджера, плохо плодоносЯт.

Њистер Ќэвилл (украдкой поправлЯЯ костюм). „остаточно хорошо, мадам, чтобы породить подходЯщие аллюзии... если не потомство.

Њиссис ѓерберт расстилает на краю постели трЯпку и разрезает ножом гранат надвое.

Њиссис ѓерберт. Ќо это еще не все...

Њистер Ќэвилл. Ќе все, мадам?

Њиссис ѓерберт (глЯдЯ на него). Њистер Ќэвилл, нам хорошо известно, что вы любите причудливые образы. ‘ок граната можно принЯть за... кровь... (ђазрезав плод, она берет в каждую ладонь по половинке и сжимает их. ‘ок течет на трЯпку.) ...в особенности за кровь родовых мук - и убийства.

Њистер Ќэвилл. ’огда, при ваших познаниЯх в ботанике, вы, наверное, усмот-

104

рели жестокую предопределенность в том, что менЯ уговорили привезти вам именно этот плод.

Њиссис ѓерберт. Ћ, мистер Ќэвилл, Я всегда считала вас невинным младенцем, лишенным проницательности, как, впрочем, и многого другого.

Њистер Ќэвилл. Ќевинным младенцем, мадам? Ђ Я-то был убежден, что вы считаете менЯ виновным навернЯка в авантюризме и, возможно, в убийстве.

Њиссис ѓерберт (даваЯ соку стечь с пальцев). ‚ том, в чем вы действительно виновны, Я нисколько не упрекаю вас. Џоскольку нам был необходим наследник, мы скорее должны быть вам благодарны. (Ћни обмениваютсЯ напрЯженными взглЯдами.)

Њистер Ќэвилл. Њадам?

Њиссис ѓерберт вытирает руки трЯпкой.

Њиссис ’элманн. Њы заключили контракт, не правда ли? Ќеужели вы думаете, что Я подписала его только ради удовольствиЯ?

Њистер Ќэвилл (глЯдЯ на миссис ѓерберт; со вздохом). Њадам, просто великолепно.

Њиссис ’элманн (останавливаЯсь рЯдом с Ќэвиллом). ‘ каких это пор адюльтер стал считатьсЯ великолепным? Ќе смешите менЯ, мистер Ќэвилл. (Ћна отходит, миссис ѓерберт надевает на ногу туфлю, кошачьим движением облизывает палец, затем встает и отходит к окну. Ћзадаченный Ќэвилл сидит один.) „а и длЯ чего вам убивать мистера ѓерберта? Џо какой причине?

Њистер Ќэвилл (поднимаетсЯ на кровати на колени). Њистер ’элманн считает, что у менЯ была причина.

Њиссис ’элманн. „а, мистер ’элманн сейчас в ‘аутгемптоне, все еще пытаетсЯ найти или измыслить способ обвинить вас.

Њиссис ѓерберт. Ћн не простит вам нескромности в отношении ‘ары. Ћн не может развестись с женой, ибо тогда он потерЯет ќнсти.

Њистер Ќэвилл (поднимаЯ указательный палец). џ знаю наверное, что мистер ’элманн сейчас не в ‘аутгемптоне, так как не его ли Я видел на каретном дворе после полуднЯ?

Њиссис ’элманн. „умаю, это был не он. Ћн в ‘аутгемптоне с мистером ‘еймуром.

Ќэвилл на коленЯх, на кровати, среди подушек с кашмирским узором. ‚ глубине

105

- два окна с частым переплетом. Џеред ними стоЯт миссис ѓерберт и миссис ’элманн. Њежду ними - картина в скругленной раме. Ђпельсиновые деревьЯ в кадках. Ќа потолке люстра с хрустальными подвесками. ЊЯгкий свет. Џовсюду - на подносах, на подоконниках - апельсины.

Њистер Ќэвилл. Њистер ‘еймур тоже не может быть в ‘аутгемптоне, ибо сегоднЯ утром он встретил моего слугу в ђэдстоке и спрашивал про менЯ. Ђ когда узнал, что Я питаю надежду увидеть вас, он, по словам слуги, был более чем доволен. Њы сегоднЯ его непременно еще увидим.

Њиссис ’элманн. ЏризнатьсЯ, Я удивлена, мистер Ќэвилл, если это действительно так. џ узнаю. (Ћна направлЯетсЯ к нему.)

Њиссис ѓерберт. ‘ара, попроси мистера Џорринджера принести стул мистеру Ќэвиллу. Ћн намереваетсЯ сделать длЯ менЯ рисунок в парке, около той лошади. (‚ свою очередь медленно идет к нему, а миссис ’элманн отступает влево.) €, ‘ара, попроси мистера Џорринджера принести мистеру Ќэвиллу ананас - маленький, они слаще. (‘ара идет к выходу.) •отите попробовать ананас, мистер Ќэвилл? (‘тук двери.)

Њистер Ќэвилл. ‘ удовольствием, мадам.

ЉоннаЯ статуЯ. Ќочь.

Ќа скудно освещенном желто-голубыми отблесками огнЯ серебрЯном блюде лежит разрезанный надвое ананас. Љолокол отбивает одиннадцать ударов.

—ерез визирную рамку видна коннаЯ статуЯ с всадником. “ самого пьедестала горит огонь, но уже слишком темно длЯ работы.

‚прочем... Џод высокой стеной, наверху которой горит единственное окно, сидит одетый в белое Ќэвилл. Ћн сидит перед визиром, но даже не смотрит в него на статую. €з темноты поЯвлЯетсЯ человек в маске, в темном костюме, белых чулках и парике. ‚ руке у него зажженный фонарь.

Њистер ’элманн (хоть он и в маске, его легко узнать по акценту). „обрый вечер, мистер Ќэвилл.

Њистер Ќэвилл (удивленно, но не испуганно). „обрый вечер, сэр.

Њистер ’элманн. Џозвольте узнать, мистер Ќэвилл, что вы делаете здесь в столь поздний час? ‚едь сейчас слишком мало света и ничего не видно.

Њистер Ќэвилл. ‚ы правы. џ закончил.

Њистер ’элманн. •орошо. Џозвольте взглЯнуть.

Њистер Ќэвилл. …сли есть свет, то пожалуйста.

Њистер ’элманн. ‡а светом дело не станет. (Ћн поднимает фонарь. ЏоЯвлЯютсЯ еще двое в масках, за ними еще двое. “ каждого в руках фонарь или факел. Ћни окружают Ќэвилла. Ќэвилл откладывает карандаш, протЯгивает рисунок ’элманну. ђисунок конной статуи без всадника в свете факелов. Њузыкальное крещендо.) Ќо он не закончен, мистер Ќэвилл.

Ќэвилл, окруженный людьми в масках, убирает рисунок в папку.

Њистер Ќэвилл. „а, мистер ’элманн. ‚ы можете сколько угодно прЯтать лицо в темноте, но, по крайней мере, в Ђнглии, сэр, вам врЯд ли удастсЯ... (ЏередразниваЯ акцент ’элманна.) ...скрыть свой акцент.

Њистер ’элманн. џ и не намеревалсЯ долго маскироватьсЯ, хотЯ даже в глазах англичан в моем лице нет ничего особенно преступного по сравнению с той личиной, которую вы с такой легкостью носите.

Њистер Ќэвилл. Ћ чем вы говорите, мистер ’элманн?

Њистер ’элманн. Ћ человеке весьма скромных способностей ... (Ќэвилл разражаетсЯ смехом.) ...сомнительной честности, искушенного в составлении контрактов. Ќедостойном человеке, любимое занЯтие коего - опорочивание честного имени других.

Њистер Ќэвилл. Њистер ’элманн, вы изъЯснЯетесь как человек, который за границей выучилсЯ говорить устаревшим Языком, вышедшим в Ђнглии из моды еще во времена юности моего дедушки.

Њистер ’элманн. ЊоЯ речь ни в коей мере не зависит от ваших взглЯдов на моду, мистер Ќэвилл. Ќам всем известны и ваши новомодные способности, и ваши новомодные поступки.

Њистер Ќэвилл. ‚ы, наверное, хотели польстить мне, мистер ’элманн. ‚аши спутники тоже Явились сюда длЯ этого?

Њистер ‘еймур (слева). Њы всего

106

лишь заинтересованные зрители, мистер Ќэвилл. Њы пришли полюбопытствовать, зачем, после всего что случилось, вы вновь собираетесь запечатлеть на бумаге собственность мистера ѓерберта и почему вы выбрали именно это место.

Њистер Ќэвилл (оборачиваЯсь, чтобы ответить ‘еймуру). Ѓыть может, Я бы и ответил на эти вопросы, мистер ‘еймур, если бы не чувствовал, что правда вас вовсе не интересует.

Њистер ’элманн. Ќа наш взглЯд, мистер Ќэвилл, вы вернулись сюда в надежде заключить новый контракт - и на более постоЯнной основе - долгосрочный контракт с вдовой.

Њистер Ќэвилл. ‚ы говорите, мистер ’элманн, как человек, лишенный наследства, равнодушный к живописи и рисованию, равнодушный даже к этому уголку поместьЯ, которое вы так жаждете заполучить. (ѓлЯдЯ на Џуленков позади себЯ.) Ђ ведь прекрасное место длЯ памЯтника, правда? (‘мотрит на ‘еймура.)

Њистер ‘еймур. ‚ы думаете, мистеру ѓерберту понравилось бы это место?

106

Њистер Ќэвилл. ЏредоставлЯю вам самому судить об этом, мистер ‘еймур, как землевладельцу. (‘мотрит назад, на вид, открывающийсЯ за спинами Џуленков.) „лЯ настоЯщего хозЯина это, наверное, лакомый кусочек. (‚ыпрЯмлЯетсЯ, глЯдЯ на ‘еймура.) Ћднако вы ошибаетесь, приписываЯ мне подобные корыстные мысли. (‘еймур и ’элманн с Ярко-красными губами на белых напудренных лицах, один с факелом, другой с фонарем.) ‘корее их следовало бы приписать моему другу, мистеру Ќоизу, который, по-моему, стоит рЯдом со мной. (Ќэвилл поворачиваетсЯ к Ќоизу, за его спиной - четверо в масках.) „оверенное лицо при составлении контрактов, человек, посвЯщенный в тайны частных договоров, написанных черным по белому.

Њистер Ќоиз. Ђ как, по-вашему, мистер Ќэвилл, отнессЯ бы мистер ѓерберт к этим контрактам, написанным черным по белому?

Њистер Ќэвилл. Ѓудучи его поверенным, стрЯпчим, нотариусом и даже другом, а также близким, хотЯ и недостаточно близким, доверенным его супруги, вы лучше

107

других можете ответить на этот вопрос. (Ћн оборачиваетсЯ к остальным.) ‘транно, господа, вы так настойчиво задаете мне вопросы, ответы на которые вы знаете лучше менЯ. Њне, конечно, приходило в голову... (‘нова оборачиваЯсь к мистеру Ќоизу.) ...что вы, мистер Ќоиз, могли сообщить мистеру ѓерберту сведениЯ, так недвусмысленно закрепленные на бумаге черным по белому. „ругое дело, что бы он об этом подумал. Ћн многого не замечал -и уж конечно, не ведал, сколько несчастьЯ приносил другим.

Њистер ’элманн. ‚аше сочувствие несчастьЯм миссис ѓерберт нельзЯ никоим образом считать ни искренним, ни уместным.

Ѓлизко - Ќэвилл в белой шлЯпе со страусовым пером.

Њистер Ќэвилл. џ имел возможность довольно долго наблюдать ее душевное состоЯние. € не забывайте, сэр, что в этом мне помогала ее дочь, ваша супруга, сэр. Љстати, обе дамы уговаривали менЯ, и весьма настойчиво, взЯтьсЯ за этот заказ. (Ћн поворачивает голову направо, потом прЯмо.)

Њистер ‘еймур. Ћни уговаривали вас, в надежде что вы поможете сгладить противоречиЯ, сэр, а не злоупотребите ими.

Њистер Ќэвилл. џ ни в коей мере не виноват в смерти мистера ѓерберта. ќта историЯ - загадка длЯ менЯ, хотЯ у менЯ есть сильные подозрениЯ, мистер ’элманн, мистер ‘еймур, мистер Ќоиз. ’о же самое Я мог бы сказать о самой миссис ѓерберт и ее дочери, будь они здесь, этих двух дамах, так охотно подписавших свои контракты.

Њистер ‘еймур. € поэтому, мистер Ќэвилл, вы еще раз соблазнили миссис ѓерберт?

Њистер Ќэвилл (удар попал в цель). Ђх (заминка), какаЯ жалость - (качаЯ головой, тихо) как Я сразу не догадалсЯ!

‚ кадре всЯ группа.

Њистер ’элманн. ‘ейчас мы заключим с вами контракт, мистер Ќэвилл, на наших условиЯх.

Њистер Ќоиз. Љонтракт, составленный... (Ћбвинители стоЯт лицом к Ќэвиллу.) ...длЯ нашего удовольствиЯ, мистер Ќэвилл, содержит три условиЯ. Ѓудет лучше, сэр, если вы снимете свой нарЯд.

Ќэвилл поворачиваетсЯ налево.

Њистер ‘еймур. лЯпу долой, сэр.

Њистер Ќэвилл. •а - у моей шлЯпы, господа, нет обЯзательств ни перед кем.

ЌесмотрЯ на это, он обнажает голову и отвешивает низкий поклон. ‚ это времЯ он получает удар сзади по голове и падает. Њузыка.

‹юди в масках обступают упавшего Ќэвилла.

Њистер Ќоиз. Џервое условие контракта, мистер Ќэвилл, - и нет необходимости записывать его, ибо вы никогда не увидите - выколоть вам глаза.

Ћдин из людей передает факел Ќоизу, тот наклонЯетсЯ над Ќэвиллом и выжигает ему глаза. Ќэвилл кричит.

Њистер ’элманн. Џоскольку мы лишили вас возможности... (Ќэвилл лежит на земле, вокруг него - ноги в белых чулках и фонари. ‹юди в масках устремлЯютсЯ к Ќэвиллу.) ...зарабатывать на жизнь, эта рубашка не будет иметь длЯ вас никакой ценности.

‚се стараютсЯ сорвать с Ќэвилла одежду. ‘лышны его сдавленные крики. Њузыка.

Њистер Ќоиз. Ћна может болтатьсЯ на пугале и разгонЯть ворон.

Њистер ‘еймур. €ли валЯтьсЯ где-нибудь на земле как свидетельство... (Љрупно - перекошенный рот ‘еймура.) ...некоей туманной аллегории.

Џуленки I и II (одновременно). Ђ третье условие контракта, сопутствующее двум другим...
Џуленк I (тот, что справа с фонарем). ...и обЯзательное по закону...
Џуленк II (тот, что слева с факелом). ...и своевременно выполненное...
Џуленк I. ...в отношении человека, лишенного собственности...
Џуленк II. ....и дальновидности...
Џуленки I и II (вместе), ...это ваша смерть.
Џуленк I первым обрушивает палочный удар на распростертого на земле Ќэвилла, а за ним Џуленк II, и снова они бьют по очереди.

ђисунок 6: нижнЯЯ лужайка со статуей ѓермеса перед фасадом дома... ђисунок горит.

‘еймур снимает маску с лица. ЋрганнаЯ музыка.

108

ѓорит рисунок с приставной лестницей. Џуленки снимают маски. ѓорит рисунок парадного парка. ’элманн снимает маску. ѓорит рисунок с рубашкой, висЯщей на ветках дерева.

ђастерзанное тело Ќэвилла на земле, освещаемое лишь пламенем горЯщих рисунков.

ЉоннаЯ статуЯ под стеной, в темноте;

люди проносЯт тело Ќэвилла и бросают его в воду напротив монумента. Ќаверху все так же горит одно окно. Њузыка. ‹юди медленно уходЯт.

ЉоннаЯ статуЯ; у подножиЯ постамента в чаше горит свет. Њузыка. ‚друг всадник начинает шевелитьсЯ. ђазминаЯ затекшие от долгой неподвижности члены, он медленно слезает с лошади. Љонец музыки.

ѓорит рисунок No9 с тисовой аллеей. €менно в этой аллее миссис ’элманн раздевалась среди кустов... ’реск огнЯ.

†иваЯ статуЯ слезает с лошади.

’еперь очередь гореть рисунку N3 с простынЯми на изгороди. „еталь: редингот, висЯщий среди простыней.

†иваЯ статуЯ спускаетсЯ с постамента в воду. Џлеск воды.

109

Ќеподвижные голова и плечи Ќэвилла в воде. Ќа них следы побоев... Ѓрызги крови.

ѓорит следующий рисунок с окнами на фасаде дома...

†иваЯ статуЯ вылезает из рва. ‘права одежда Ќэвилла.

Ђнанас.

ѓорит последний рисунок Ќэвилла: коннаЯ статуЯ.

†иваЯ статуЯ подносит половинку ананаса ко рту и жадно впиваетсЯ в нее зубами. —авканье. Ћна закрывает глаза от удовольствиЯ. Љогда она отнимает ананас от лица, рот и кончик носа оказываютсЯ розовыми. ѓрим осталсЯ на ананасе.

ѓорЯщий рисунок с конем...

ѓолова живой статуи с отвращением выплевывает откушенное. ѓромкаЯ музыка; финальные титры белыми буквами на черном фоне.

Џитер ѓринуэй (Peter Greenaway) родилсЯ в Ђнглии

в 1942 году. Ќачинал как художник, впервые выставившись в Lord's Gallery в 1964. ‘ 1965 в течение одиннадцати лет работал монтажером в документальном кино и считает этот период необычайно длЯ себЯ важным. ‘ 1966 снимает собственные фильмы, не оставлЯЯ занЯтий живописью. Њузыка и живопись всегда были в его фильмах необычайно важны. ‹юбовь российского зрителЯ к ѓринуэю возникла несколько лет назад с показом в Њоскве одной из самых знаменитых его картин - "Џовар, вор, его жена и ее любовник" (1989). "Ћтсчет утопленников" (1988) получил премию Љаннского фестивалЯ за вклад в развитие киноискусства. "Љонтракт рисовальщика" (1982), финансированный Ѓританским киноинститутом при поддержке IV канала британского телевидениЯ, стал одним из ключевых произведений нового английского кино.

Њишель Ѓужю

Џ€’…ђ ѓђ€Ќ“ќ‰:

‚„Ћ•ЌЋ‚…ЌЌ›‰ —…‹Ћ‚…Љ ‚ ‘‚Ћ…Њ †€‹€™…

Ћт фильма к фильму ѓринуэй - архитектор грез, энтомолог воображаемого и мастер кадра - выискивает знаки иной реальности и составлЯет их опись. —еловек фанатичного, энциклопедического ума, он ловит логику в ловушку всевозможных обманок и зеркал. Ћн доводит до головокружительных пределов свою манию классификации, статистики и каталогизации с тем, чтобы выразить свое почтение тайне.

- ЊоЯ страсть к статистике, дух коллекционированиЯ? ќто у менЯ прежде всего от Ѓорхеса, которого Я открыл длЯ себЯ в 16 лет. џ помню, как смотрел "‘едьмую печать" Ѓергмана в маленьком зальчике. џ не думал, что кино существует длЯ того, чтобы проводить какие-то идеи, в чем заключаетсЯ роль литературы. Ќо Я по-прежнему думаю о живописи. џ считаю, что 90% моих фильмов так или иначе отсылают к картинам. "Љонтракт" - вполне открыто к Љараваджо, †оржу де лу ’уру и другим французским и итальЯнским художникам.

- ‚ам навернЯка известно, что "Љонтракт рисовальщика " вызвал во ”ранции настоЯщий культурный шок. ќффект Ќ‹Ћ!

- џ очень рад, что смог произвести впечатление на французов, потому что длЯ менЯ ”ранциЯ -царство кино. ‚озможно, вы заметили, что в "Љонтракте" мистер ’елман считает английскую живопись антиномией? ќто аллюзиЯ на высказывание ’рюффо, говорившего то же самое об английском кино! Џеред съемками Я не объЯснЯл съемочной группе, чего Я хочу, а показал им 5 европейских фильмов: "Љазанову" ”еллини, "Џоследнее танго в Џариже" Ѓертолуччи, "Њаркизу Ћ " ђомера, "•ронику Ђнны Њагдалены Ѓах" трауба и, главное, "Џрошлым летом в Њариенбаде" ђене -это по-прежнему основополагающий длЯ менЯ фильм.

- —то увлекательно в "Љонтракте", так это то, что там несколько уровней "чтениЯ": то, что видит художник, то, что видит камера, и то, что вижу Я, зритель.

- €менно различие между этими видениЯми и рождает интригу. ќто похоже на метафору, но так часто и бывает в истории. ‚се вертитсЯ вокруг различий в зрительном восприЯтии.

110

- ѓерой "Љонтракта" мистер Ќэвилл в каком-то смысле кинорежиссер. Ћн инсценирует реальность. Ћн ее организует.

- Џрототипом мистера Ќэвилла послужил художник, который зарабатывал на жизнь рисуЯ жилища богатых людей году так в 1690-м. Ќазначением таких картин было дать владельцам доказательство их богатства... …сли Ќэвилл в самом деле ведет себЯ как режиссер, объЯснЯЯ людЯм, чего он от них ждет, то миссис ѓерберт - "продюсерша". ”ильм можно воспринимать как размышление об отношениЯх между режиссером и продюсером... €спользуемый в фильме оптический аппарат воспроизводит пропорции золотого сечениЯ, как их определЯли Џуссен или Љлод ‹оррен. ’акие ссылки не всегда очевидны длЯ широкой публики, но мне доставлЯют определенное удовлетворение...

- ’ам ведетсЯ целый разговор о роли плодов и их символике...

- ‚есь фильм посвЯщен теме плодовитости и бесплодиЯ. ”ильм начинаетсЯ с того, что мы видим крупным планом человека, поедающего на черном фоне фрукт, и кончаетсЯ другим крупным планом человека, поедающего плод в темноте. Ќо только первый плод - слива, символ похотливости, а второй плод - ананас, символ гостеприимства. ’ам есть и гранат - плод райского сада, похищенный Џерсефоной, чьЯ историЯ рассказана в фильме дважды. …сть и постоЯнные ссылки на оранжерею и апельсиновые деревьЯ, через ‚ильгельма III Ћранского...

- ‚аш метод письма очень необычен: вы начали с того, что написали значительное количество диалогов еще до того, как писать сцены...

- "Љонтракт" в каком-то смысле - этюд, череда соображений в Њђ“Њ ("џпонках; такова его структура: 12+1. вы, наверное, читали, что идеЯ фильма возникла в 1976 году. џ был на западе Ђнглии, в “илтшире, где жил “ильЯм Ѓекфорд, автор первого английского готического романа "‚атек". џ жил у друга в скромном викторианском жилище, служившем обителью длЯ французских монахинь, и упражнЯлсЯ в зарисовке теней, скользивших по дому. Ќо мне все времЯ мешали дети и стадо соседских баранов, ’ак родилсЯ замысел фильма. Ќо поскольку в 1976 году дом, скорее, запечатлели на фотографии, чем нарисовали, пришлось перенести действие в дофотографическую эпоху, во времена ѓеорга III, королЯ, помешанного на садоводстве, который больше интересовалсЯ архитектурой, чем монархией. € мы перенесли действие в 1694 год: в эту эпоху католикам и ‘тюартам пришлось протЯнуть руку немцам и голландцам-протестантам. ќто год основаниЯ Ѓанка Ђнглии; примерно в эту эпоху англичане начали интересоватьсЯ живописью и рисунком, а до тех пор английскими художниками были иностранцы - ѓольбейн, ‚ан „ейк, ђубенс и т.д. ђазговоры становЯтсЯ возвышенными, изысканными, литературными, доведение - очень жеманным.

- Ќас весьма заинтриговала живаЯ статуЯ...

- ‚начале она была призвана играть в сюжете гораздо более важную роль. Ќаша гениальнаЯ гримерша тратила часы на превращение актера в статую, кладЯ ему на уши пену, на тело - улиток... Џо сути это повод длЯ разрЯдки, английскаЯ традициЯ "‡еленого "человека" и Љиплинга, развлечение посреди напрЯженной драмы. ќто символическое существо, олицетворЯющее природу и парки; в английской литературе ему родствен персонаж шута. ‚ эту эпоху английские протестанты путешествуют на юг …вропы, привозЯт оттуда статуи и ставЯт их в своих садах как свидетельство того, что человек состоЯтелен. € мистер ѓерберт, то ли по незнанию, то ли потому, что он хочет показать своим друзьЯм, что побывал в ‘редиземноморье, "нанимает человека, который должен играть роль статуи. Ђ этот слуга, немножко сумасшедший простачок, перегибает палку!

- “страивает ли вас французское название вашего фильма - "“бийство в английском парке"?

- Ћно слишком определенное. Ђнглийское слово "draughtsman" - "рисовальщик" имеет множество других значений, позволЯющих играть смыслами: сквознЯк, глоток, закидывание невода, улов, доза лекарства, игра в шашки и т.д. ’очно так же, "contract" может означать и брачный договор, и торговую сделку... ‚ моем фильме все доведено

111

до крайностей: и Язык, и слишком зеленый цвет пейзажа (мы использовали специальные зеленые фильтры), и костюмы, совсем не соответствующие исторической реальности, и непомерно высокие прически дам. џ хотел сделать очень искусственный фильм. ‘оответствие исторической правде менЯ не волновало. Ќам повезло с костюмершей, котораЯ при смехотворном бюджете творила чудеса.

- Љ "Љонтракту", как и к большинству ваших предыдущих фильмов, музыку написал Њайкл Ќайман. ‘читаете ли вы, что это музыкант, больше всех прочих способный содействовать воплощению ваших замыслов?

- Њы знакомы с Њайклом давно и, по-моему, очарованы нашим сотрудничеством! ‚ данном случае Я хотел, чтобы музыка задавала структуру изображениЯ, а не наоборот. Ћбычно в кино равновесие между изображением и музыкой бывает нарушено.

- Љакое положение занимаете вы в английском кино?

- ‚есьма изолированное, особенно среди режиссеров. „аже успех - и финансовый, и у критики - "Љонтракта рисовальщика" не слишком помог мне в финансировании других моих планов. ‘ейчас Я занЯт как никогда - много работаю длЯ телевидениЯ, снимаю документальные фильмы, но идеальнаЯ длЯ моего воображениЯ длительность -это все-таки полнометражные фильмы.

"L'Avant-Scene Cinema", No 333, октЯбрь 1984

€‡ Ѓ…‘…„› ЂЌњ…‘ Ѓ…ђ’ќЌ-‘ЉЂ‰… ‘ Џ€’…ђЋЊ ѓђ€Ќ“ќ…Њ

...‚ большинстве моих фильмов есть несколько смысловых уровней. ’ак, в "Љонтракте" было желание раскрыть символику плодов, фруктов, изучить свЯзи между высшими слоЯми общества и низшими, между миром господ и миром слуг. ЃольшаЯ часть тем исчезла, остались только жалкие следы, способные, Я надеюсь, вызвать интерес, стимулировать воображение, будить чувства.

- Џритерпела ли ваша режиссерскаЯ манера эволюцию в смысле большей подвижности камеры?

- Љамера стала намного больше двигатьсЯ. “ менЯ есть очень длинные планы, они могут длитьсЯ до пЯти минут, как в "Љонтракте рисовальщика". ЊоЯ точка зрениЯ субъективна, но Я никогда не следую за персонажем в его передвижениЯх на площадке.' Ђктеры, с которыми Я работаю, это знают, большинствсу из них имеют большой опыт работы в театре. ‚ условиЯх голливудского кино камера - рабынЯ актера, актер - король, перед которым камера постоЯнно делает реверансы; ЊоЯ манера свЯзана с традицией английского театра. џ питаю интерес к положению человеческого тела на фоне ландшафта, к тому, насколько оно соответствует живописной традиции...

- Љак по-вашему, кино есть нечто ненастоЯщее по определению, а обман - его неотьемлимое качество?

- ќто искусство иллюзий, высшаЯ степень обмана. џ хочу, чтобы зрители знали, что пока они смотрЯт картину, они включены в игру зрителЯ и режиссера, и правила этой игры весьма необычны. ‚ моем представлении кино - это обширнаЯ область, в пределах которой Я могу раскрывать различные идеи, и мне не нужно, чтобы оно было реальным и верно отражало мир. Ќапротив, это идеальное средство выражениЯ.

- Њногие моменты в ваших фильмах Явно оправдывают сравнение с Ќабоковым:

это и вкус к игре, и любовь к фотографии, и увлечение насекомыми...

112

- Њой отец был орнитологом, и мне хотелось пойти по его стопам, но найти в этой же области такой уголок, который был бы только моим. Ћтец страстно любил птиц, а Я обратилсЯ к тому, что птицы ели. ’ак Я заинтересовалсЯ энтомологией... € Я больше люблю монтировать фильм, чем снимать, испытываЯ удовольствие, подобное тому, которое испытывает человек, когда рассматривает склЯнку с насекомыми и пытаетсЯ определить их место в природе, чтобы выЯснить, нет ли среди них нового вида.

- Љак вы миритесь с тем, что вас сравнительно мало ценЯт в Ђнглии?

- „ействительно, странно, что люди по-настоЯщему интересующиесЯ моим творчеством, не говорЯт по-английски. Њое кино вызывает несравненно больший энтузиазм за рубежом.

- ‚ы однажды сказали, что жестокость, насилие обЯзательно предполагает чувство ответственности.

- Џрактически всегда насилие в кино - насилие, характерное длЯ рисованной мультипликации об утенке „ональде, когда вопрос об ответственности вообще не стоит. Ќа мой взглЯд, стиль моих фильмов, с его особым набором приемов, с повторами, с театральными эффектами и оперными ассоциациЯми, Ясно показывает, что Я пытаюсь внимательно посмотреть на проблемы насилиЯ, чтобы показать, что в каждом случае у них есть причины и следствиЯ...

"L'Avant- Scene Cinema", No 417-418, Decembre 1992/Janvier 1993
Џитер ѓринуэй - один из тех современных режиссеров, которые больше всего верЯт во взрывную силу изображениЯ. Џовествование и персонажи улетучиваютсЯ: режиссура производит короткое замыкание живописных средств и темы. …сли включитьсЯ в эту игру, результат нельзЯ не счесть ослепительным.

- €з восьми ваших полнометражных фильмов действие трех происходит в прошлом, в XVII веке - в его начале в "Љнигах Џросперо", в середине в "„итЯ Њакона", в конце - в "Љонтракте рисовальщика". ‚ас Явно привлекает этот период.

- €сторические фильмы кажутсЯ мне похожими на научную фантастику, они дают свободу воображению. ’ак как Я снимаю картины метафорические, сказочные, символические, мне вольготнее, когда Я удалЯюсь от современности, от мимикрии окружающей действительности. „иалоги у менЯ - намеренно декламационные, искусственные, они не похожи на нормальную беседу, Я лучше чувствую себЯ с литературой, котораЯ начинаетсЯ с експира, заканчиваетсЯ театром ђеставрации и тЯготеет к тирадам, игре слов, загадкам, аллегориЯм. ‚ этом, несомненно, еще одна причина моей зачарованно-сти этим веком. €, конечно же, барокко и все с ним свЯзанное. Љонец нашего века кажетсЯ мне барочным с двух точек зрениЯ: во-первых, избыток деталей, масса информации; во-вторых, идеЯ иллюзии и ее следствиЯ, обман и сопутствующаЯ ему пропаганда -политическаЯ или рекламнаЯ. ...Џроблемы стилЯ доставлЯют мне острое наслаждение, так же, как изучение €стории. Њожно сказать, что истории не существовало, что были только историки. ‚ этом смысле Я хотел бы быть историком. ...Љино - идеальнаЯ барочнаЯ форма, оно играет тенЯми и иллюзией, оно сочетает разные способы выражениЯ.

"Positive", No 395, Январь 1994

113

Џитер ѓринуэй. 1981 г. Ќа съемочной площадке "Љонтракта рисовальщика".

Ѓ. Ѓенольель Џ€’…ђ ѓђ€Ќ“ќ‰. "ЉЋЊ€—…‘ЉЂџ €‹‹ћ‡€џ"

...ѓлавный герой "Љонтракта рисовальщика" - мистер Ќэвилл (актер ќнтони •иггинз), самоуверенный и циничный, принуждает людей и вещи выполнЯть то, что ему угодно, и наслаждаетсЯ своей властью. ‚ооруженный оптическим видоискателем и расчерченным на квадраты белым листом бумаги, он заключает в эти клетки мир и становитсЯ хозЯином сцены. Ќе пейзажист служит своему сюжету, а наоборот; его искусство (или техника?) - апологиЯ порЯдка и строгости, которые должны править миром. ‚сЯ эстетика этой картины может быть сведена к комбинациЯм горизонтальных и вертикальных прЯмых.

Њистер Ќэвилл распорЯжаетсЯ и временем ("„лЯ выполнениЯ рисунка No 1 с 7 до 9 утра..." и т. д.) и пространством ("“ мистера Ќэвилла почти чудеснаЯ способность опустошать пейзаж"). ЉажетсЯ, еще немного - и он повернет летЯщих птиц и изменит направление ветра. ѓраницами своей рамки Ќэвилл свел природу к границам своего мира. ‚се что за пределами - не существует. ‚прочем, персонажи, кажетсЯ, принимают эти правила: приближаЯсь из глубины кадра, они движутсЯ в пределах визирной рамки и в них, за редким исключением, остаютсЯ надолго.

Ћдержимость перечнЯми, столь характернаЯ длЯ ѓринуэЯ, эта "таксономическаЯ маниЯ" (”илипп ЏилЯр), есть не что иное, как материализациЯ попытки овладеть реальностью благодарЯ технике. …го фильмы полны ботаников, энтомологов, садоводов, зоологов, судебно-медицинских экспертов, поваров, иконописцев, секретарей суда, которые прикреплЯют Ярлыки, делЯт на квадраты, подсчитывают, производЯт перепись и т.д. Ќо эта сеть перечислений оказываетсЯ неоперативной, когда речь заходит о причинах смерти выбросившегосЯ из окна или утопленника. ’ак, мистер Ќэвилл не способен обнаружить убийцу мистера ѓерберта, строЯ предположениЯ и догадки. Ќа самом деле достаточно ввести понЯтие причинности - и уверенность уступает место гипотезам. Ћткуда в конечном счете следует, что умножение примеров ничему не учит. ’аксономиЯ, этот принцип упорЯдоченности, возможностей овладеть действительностью не дает. € тогда обнаруживаетсЯ, что одержимость ѓринуэЯ классификацией и переписью - просто самоцель, то есть игра. ‘ этой точки зрениЯ, стремление Ќэвилла все резюмировать предвещает

114

нарциссическую манию французских энциклопедистов собрать всю информацию о мире в одном месте, образе универсального вместилища - будь то книга или полотно. Ђ фильм? ѓринуэй не отрицает, что такое пари его увлекает. Ћдновременно он сознает искусственность такого проекта: "Ќам хорошо известно, что попытки энциклопедизации всегда более или менее обречены".

Ѓеспрерывно смотреть на мир еще не означает проникнуть в его тайну. ђеальность остаетсЯ непрозрачной, и живопись (как и фотографиЯ) не способны сделать ее таковой. ‡а первой открывшейсЯ глазу картиной всегда оказываетсЯ другаЯ, более вернаЯ реальности, за ней еще и еще. "€ так - до подлинного отображениЯ реальности - абсолютной, таинственной, уловить которую не может никто" (Њ. Ђнтониони). •удожник Ќэвилл, преисполненный мастерства и обманутый собственными глазами, захотел вписать реальность в предел, исчерпать ее изобилие, чтобы лучше ею овладеть. Ћн не учел, что природа может взбунтоватьсЯ. ЋлицетворЯемаЯ загадочным фавном, живаЯ статуЯ поЯвлЯетсЯ на экране, переставлЯЯ колонны, поднимаЯсь на крыши и пьедесталы. Ћн стараетсЯ внести беспорЯдок в английский парк, берет реванш за живую природу, заключенную в разграфленное пространство. ‚ последней сцене статуЯ в центре кадра символизирует триумф того, что "за кадром". Љогда все герои фильма перемещаютсЯ из клетки в клетку, соблюдаЯ границы, прочерченные на листе рисовальщиком, фавн, как шахматный слон, смеетсЯ над этой глупой логикой, прогуливаЯсь по диагонали. Ђдепт непредсказуемого движениЯ, он гулЯет по полотну художника и в мире режиссера - неконтролируемый, иконоборческий элемент. Љак на картинах Џуссена или ‹оррена, природа утверждает, что она столь же, если не более важна, чем персонажи, длЯ которых она - фон и задний план.

…сли бы мистер Ќэвилл не спутал проницательность со слепотой (слепой в переносном смысле на протЯжении всего фильма, Ќэвилл в финале будет лишен зрениЯ в прЯмом смысле), он расшифровал возникающие в его рамке знаки-предвестники: лестница, сапоги, рубашка, жакет, накидка... и стадо баранов (изгнанные Ќэвиллом из одного кадра, они в следующем вновь оказываютсЯ в решетке рисовальщика), туман, в котором растворЯетсЯ пейзаж и, наконец, огонь, пожирающий набросок. Ќе означают ли все эти вторжениЯ еще и то, что власть рисовальщика ничтожна и он быстро достиг ее пределов? Љогда считаешь себЯ Ѓогом, рано или поздно приходитсЯ сделать печальное открытие, что ты человек. €меет ли этот точно определенный переход эквивалент в фильме ѓринуэЯ? ‘цена между мистером Ќэвиллом и миссис ’элманн, дочерью миссис ѓерберт, которой художник, согласно контракту, пользовалсЯ как женщиной, построена по этой схеме. ђасположеннаЯ точно в середине фильма (6 картин уже выполнены, еще 6 остаетсЯ), сцена эта - момент резкой перемены, когда реальность начинает от художника ускользать. Ћн сидит, она стоит. Ћн впервые начинает видеть, что другие так же играли им, как он играл ими. ќтому внезапному осознанию сопутствует кинематографический катарсис: камера занимает место, которое обычно занимал Ќеэвилл, - за его визирной рамкой-сеткой, в то времЯ как он находитсЯ перед ней и полностью перемещаетсЯ в ее пределы. Ћн уже не снаружи, в позиции судьи, он - объект реального мира.

ѓринуэЯ волнует философскаЯ иллюзиЯ и, более прозаически, - женщина, истинно "познающее существо" всех его полнометражных фильмов. ‚о всех без исключениЯ картинах ѓринуэЯ мужчина становитсЯ жертвой заговора и синдромом поражениЯ. …го убивают или он кончает с собой. ‡ато женщина - настолько же позитивное существо, насколько мужчина - негативное. ‚начале зависимаЯ, она понемногу освобождаетсЯ от мужского ига. Ќэвилл становитсЯ не нужен после того, как забеременела миссис ’эльман. ‚ конце концов реальность от Ќэвилла ускользает. ЏолнаЯ беспомощность. €стиннаЯ реальность неуловима. „оведенное до предела желание получить информацию и понЯть не позволЯет открыть мир таким, каков он есть, но может оказатьсЯ весьма забавной игрой ума. ѓринуэй не только интеллектуал и эстет конца века, он британский юморист, смеющийсЯ над нашим стремлением к интеллектуализации. •отЯ его сюжеты глубоки, он не принимает их всерез, и эпилоги его фильмов показывают меру отстраненности его взглЯда"

"La revue du cinema" No 475, октЯбрь 1991 г.

ЏубликациЯ ћ. ѓирбы, перевод Ќ.‘тавровской.

115

‘канирование yankos@dol.ru

http://www.chat.ru/~yankos/ya.html


Last-modified: Tue, 30 Mar 1999 18:09:48 GMT
Ћцените этот текст: