‘ергей ќйзенштейн. ЊоЯ перваЯ фильма

Ћцените этот текст:
‘ергей ќйзенштейн. ЊоЯ перваЯ фильма


---------------------------------------------------------------
    €зд: "‘ергей ќйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт) "€скусство", Њ., 1968
    OCR: ‚ладимир џнин
---------------------------------------------------------------

     ‚  пьесе  Ћстровского  "Ќа   всЯкого  мудреца  довольно  простоты"одним  из  двигателей  интриги  ЯвлЯетсЯ  дневник,  в  котором  ѓлумов
записывает все свои похождениЯ.
     ‡анЯвшись в Џролеткульте революционной "модернизацией" Ћстровского,  то
есть  социальной  перелицовкой его персонажей на такие, какими они  могли бы
быть  сегоднЯ (Љрутицкий --  †оффр, Њамаев  -- Њилюков и  т.  д., вплоть  до
ѓолутвина, который бы сейчас был нэпачом),-- мы модернизовали и дневник.
     „невник  был  заменен  "Љиноправдой",  как   раз   завоевывавшей  тогда
популЯрность.
     ‘ложную тему психологического подыгрываниЯ авантюриста ѓлумова под всех
совершенно по-разному мыслЯщих  персонажей,  с которыми он  сталкиваетсЯ, мы
передавали   эксцентрически  его   условным   переодеванием   на   сцене.  ‚
фильме-дневнике это шло  дальше. ѓлумов через  кульбит  наплывом переходил в
тот или иной предмет, желательный длЯ того или иного действующего лица.
     ’ак, он наплывом  переходил  в митральезу перед †оффром  --  Љрутицким,
восседавшим в  клоунском  костюме на танке  во дворе ‚оенной академии  ђЉЉЂ.
†оффра  играл  Ђнтонов, в дальнейшем в качестве ‚акулинчука поднимавший бунт
на "Џотемкине".
     Џеред   другим  клоуном  Њилюковым,  помешанным  на  поучениЯх,  ѓлумов
превращалсЯ в осла на дворе ‡оологического  сада. €,  наконец, перед теткой,
пылавшей страстью к молодым племЯнникам, он  наплывом  переходил  в младенца
€нкижинова,  на  пЯть  лет  опередившего  на  экране  своего  отца --  героЯ
"—ин-гис-хана". "
     ’еперь нам кажетсЯ это диким, но в 1923 году большую панику вызвало мое
требование снимать подобные наплывы на натуре. Џочему-то это  казалось очень
сложным. “силенно  говорили о необходимости черного бархата и т. п.,  и даже
оператор ‹емберг младший , не желаЯ ввЯзатьсЯ в авантюру, отказалсЯ снимать.
     ‘нимал  со  мной  ”ранписсон. ‚виду  же  того, что в  ѓоскино создалось
впечатление, что  Я  могу намудрить, ко мне  был приставлен... „.  ‚ертов  в
качестве инструктора  по съемке театральных персонажей  в  белом атласе  и с
клоунскими ногами.
     ‚прочем,  „зига ‚ертов  после  двух-трех первых кусков  бросил  нас  на
произвол судьбы.
     ‘нЯли мы всего метров 120 за  один день. Љак сейчас  помню, это  было в
четверг, а  в  субботу  была  премьера  "Њудреца".  ѓоскино  сработало  дело
блестЯще.  ќто  было  одним  из первых соединений театра  с кино, наравне  с
"†енитьбой" ”эксов  и  "†елезной пЯтой"  ѓардина, то есть проба того, на чем
потом сделал блестЯщий и недолговечный эпатаж ќрвин Џискатор в ѓермании.
     ‘ кинематографом как таковым эти съемки  ничего общего не  имели,  хотЯ
содержали крупные планы наравне с общими и  даже кусок авантюрной  фильмы, в
которой  Ђлександровв черной маске, в цилиндре и  фраке лазал по
крышам  морозовского  особнЯка  и  даже  с  "аэроплана"  прыгал  в  мчащийсЯ
автомобиль,  подъезжал к театру Џролеткульта и в  тот момент,  когда погасал
экран, с криком влетал в зрительный зал, держа ролик пленки в руках.
     ‚сЯ эта маленькаЯ  фильма -- под лирическим названием "‚есенние  улыбки
Џролеткульта"   --   затем   была   включена    в   "‚есеннюю   киноправду",
демонстрировавшуюсЯ 21 маЯ 1923 года в годовщину "Љиноправды".
     ‹юбопытно, что уже тогда, рассчитав картину по секундомеру на 8 метров,
мы несколько  отклонились  от  заранее  намеченного метража  и снЯли...  120
метров.
     Ќекоторые, стало быть, характерные черты нашего дальнейшего  творчества
обнаружились уже с первых "улыбок".

Last-modified: Tue, 15 Apr 2003 11:59:52 GMT
Ћцените этот текст: