Sergej |jzenshtejn. CHetvertoe izmerenie v kino
---------------------------------------------------------------
Izd: "Sergej |jzenshtejn" (izbr. proizv. v 6 tt) "Iskusstvo", M., 1968
OCR: Vladimir YAnin
---------------------------------------------------------------
Rovno god tomu nazad -- 19 avgusta 1928 goda, eshche ne pristupaya k
montazhu "General'noj linii", ya pisal v "ZHizni iskusstva", No34, v svyazi s
gastrolyami yaponskogo teatra:
"...V "Kabuki"... imeet mesto edinoe, monisticheskoe oshchushchenie
teatral'nogo "razdrazhitelya". YAponec rassmatrivaet kazhdyj teatral'nyj
eksperiment ne kak nesoizmerimye edinicy raznyh kategorij vozdejstviya (na
raznye organy chuvstv), a kak edinuyu edinicu teatra.
Adresuyas' k razlichnym organam chuvstv, on stroit svoj raschet (kazhdogo
otdel'nogo "kuska") na konechnuyu summu razdrazhenii golovnogo mozga, ne
schitayas' s tem, po kotoromu iz putej on idet..." ("ZHizn' iskusstva", No 34,
19 avgusta 1928 g.).
|ta harakteristika teatra Kabuki okazalas' prorocheskoj.
|tot priem leg v osnovu montazha "General'noj linii".
Ortodoksal'nyj montazh--- eto montazh po dominantam, to est' sochetanie
kuskov mezhdu soboj po ih podavlyayushchemu (glavnomu) priznaku. Montazh po tempu.
Montazh po glavnomu vnutrikadrovomu napravleniyu. Montazh po dlinam
(dlitel'nostyam) kuskov i t. d. Montazh po perednemu planu.
Dominiruyushchie priznaki dvuh ryadom stoyashchih kuskov stavyatsya v te ili inye
konfliktnye vzaimootnosheniya, otchego poluchaetsya tot ili inoj vyrazitel'nyj
effekt (my imeem zdes' v vidu chisto montazhnyj effekt).
|to uslovie obnimaet vse stadii intensivnosti montazhnogo sopostavleniya
-- tolchka:
ot polnoj protivopolozhnosti dominant, to est' rezko kontrastnogo
postroeniya,
do ele zametnogo "perelivaniya" iz kuska v kusok. (Vse sluchai konflikta
-- stalo byt', i sluchai polnogo ego otsutstviya.)
CHto zhe kasaetsya samoj dominanty, to rassmatrivat' ee kak nechto
samostoyatel'noe, absolyutnoe i neizmenno ustojchivoe nikak nel'zya. Temi ili
inymi tehnicheskimi priemami obrabotki kuska ego dominanta mozhet byt'
opredelena bolee ili menee, no nikak ne absolyutno.
Harakteristika dominanty izmenchiva i gluboko otnositel'na.
Vyyavlenie ee harakteristiki zavisit ot togo samogo sochetaniya kuskov,
usloviem dlya sochetaniya koih ona yavlyaetsya sama.
Krug? Odno uravnenie s dvumya neizvestnymi?
Sobaka, lovyashchaya sebya za hvost?
Net, prosto tochnoe opredelenie togo, chto est'.
Dejstvitel'no,
esli my imeem dazhe ryad montazhnyh kuskov:
1) sedoj starik,
2) sedaya staruha,
3) -belaya loshad',
4) zanesennaya snegom krysha,
to daleko eshche ne izvestno, rabotaet li etot ryad na "starost'" ili na
"beliznu".
I etot ryad mozhet prodolzhat'sya ochen' dolgo, poka nakonec ne popadetsya
kusok -- ukazatel', kotoryj srazu "okrestit" ves' ryad v tot ili inoj
"priznak".
Vot pochemu i rekomenduetsya podobnyj indikator stavit' kak mozhno blizhe k
nachalu (v "pravovernom" postroenii). Inogda eto dazhe vynuzhdenno prihoditsya
delat'... titrom.
|ti soobrazheniya sovershenno isklyuchayut nedialekticheskuyu postanovku
voprosa ob odnoznachnosti kadra v sebe.
Kadr nikogda ne stanet bukvoj, a vsegda ostanetsya mnogoznachnym
ieroglifom.
I chtenie svoe poluchaet lish' iz sopostavleniya, kak i ieroglif,
priobretayushchij specificheskie znacheniya, smysl i dazhe ustnye proiznosheniya
(inogda diametral'no protivopolozhnye drug drugu) tol'ko v zavisimosti ot
sochetanij izolirovannogo chteniya ili malen'kogo znachka, indikatora chteniya,
pristavlennogo k nemu sboku.
V otlichie ot ortodoksal'nogo montazha po chastnym dominantam "General'naya
liniya" smontirovana inache.
"Aristokratizmu" edinolichnoj dominanty na smenu prishel priem
"demokraticheskogo" ravnopraviya vseh razdrazhitelej, rassmatrivaemyh summarno,
kak kompleks.
Delo v tom, chto dominanta yavlyaetsya (so vsemi ogovorkami na ee
otnositel'nost') esli [i] naibolee sil'nym, to daleko ne edinstvennym
razdrazhitelem kuska. Naprimer, seksual'nomu razdrazheniyu (sex appeal) ot
amerikanskoj geroini-krasavicy soputstvuyut razdrazheniya: fakturnye -- ot
materiala ee plat'ya, svetokolebatel'nye -- ot haraktera ee osveshchennosti,
rasovo-nacionalisticheskie (polozhitel'nye: "rodnoj tip amerikanki" ili
otricatel'nye: "kolonizator-porabotitel'nica" dlya auditorii negrityanskoj ili
kitajskoj), social'no-klassovye i t. d.
Odnim slovom, central'nomu razdrazhitelyu (pust', naprimer, seksual'nomu
v nashem primere) soputstvuet vsegda celyj kompleks vtorostepennyh.
V polnom sootvetstvii s tem, chto proishodit v akustike (i chastnom ee
sluchae -- instrumental'noj muzyke).
Tam naravne so zvuchaniem osnovnogo dominiruyushchego tona proishodit celyj
ryad pobochnyh zvuchanij, tak nazyvaemyh oberni untertonov. Ih stolknovenie
mezhdu soboj, stolknovenie s osnovnym i t. d. obvolakivaet osnovnoj ton celym
sonmom vtorostepennyh zvuchanij.
Esli v akustike eti pobochnye zvuchaniya yavlyayutsya lish' elementami
"meshayushchimi", to v muzyke, kompozicionno uchtennye, oni yavlyayutsya odnimi iz
samyh zamechatel'nyh sredstv vozdejstviya levyh kompozitorov (Debyussi,
Skryabin).
Tochno to zhe i v optike. Prisutstvuya v vide aberracij, iskazhenij i
prochih defektov, ustranyaemyh sistemami linz v ob®ektivah, oni zhe,
kompozicionno uchityvaemye, dayut celyj ryad kompozicionnyh affektov (smena
ob®ektivov ot "28" do "310").
V soedinenii s uchetom pobochnyh zhe zvuchanij samogo zasnimaemogo
materiala eto i daet v polnoj analogii s muzykoj zritel'nyj obertonnyj
kompleks kuska.
Na etom prieme i postroen montazh "General'noj linii". Montazh etot
stroitsya vovse ne na chastnoj dominante, a beret za dominantu summu
razdrazhenii vseh razdrazhitelej.
Tot svoeobraznyj montazhnyj kompleks vnutri kuska, voznikayushchij ot
stolknovenij i sochetaniya otdel'nyh prisushchih emu razdrazhitelej,
razdrazhitelej, raznorodnyh po svoej "vneshnej prirode", no svodimyh k
zheleznomu edinstvu svoej reflektorno-fiziologicheskoj sushchnosti.
Fiziologicheskoj, poskol'ku i "psihicheskoe" v vospriyatii est' lish'
fiziologicheskij process vysshej nervnoj deyatel'nosti.
Takim obrazom, za obshchij priznak kuska prinyato fiziologicheskoe summarnoe
ego zvuchanie v celom kak kompleksnoe edinstvo vseh obrazuyushchih ego
razdrazhitelej.
|to est' to osoboe "oshchushchenie" kuska, kotoroe proizvodit kusok v celom.
I eto dlya montazhnogo kuska yavlyaetsya tem zhe, chem yavlyayutsya priemy Kabuki
dlya otdel'nyh ego scen (sm, nachalo).
Za osnovnoj priznak kuska prinyat summarnyj konechnyj ego effekt na koru
golovnogo mozga v celom, bezotnositel'no --• po kotorym putyam slagayushchie
razdrazheniya k nemu dobralis'.
Tak dostigaemye summy mogut stavit'sya drug s drugom v lyubye konfliktnye
sochetaniya, vmeste s tem otkryvaya sovershenno novye vozmozhnosti montazhnyh
razreshenij.
Kak my videli -- v silu samoj genetiki etih priemov -- dolzhna
soputstvovat' im neobychajnaya fiziologichnost®.
Kak i toj muzyke, kotoraya stroit svoi proizvedeniya na sugubom
ispol'zovanii obertonov.
Ne klassika Bethovena, a fiziologichnost® Debyussi ili Skryabina.
Neobychajnaya fiziologichnost' vozdejstviya "General'noj linii" otmechaetsya
ochen' mnogimi.
I imenno potomu, chto ona -- pervaya kartina, smontirovannaya na principe
zritel'nogo obertona.
Samyj zhe priem, montazha mozhet byt' lyubopytno proveren. Esli v mercayushchih
klassicheskih dalyah budushchego kinematografa kino, konechno, budet ispol'zovat'
kak montazh v obertonike, tak odnovremenno i po priznaku dominant (tonika),
to, kak vsegda, na pervyh porah novyj priem utverzhdaet sebya vsegda v
principial'nom zaostrenii voprosa.
Obertonnyj montazh na pervyh shagah svoego stanovleniya dolzhen byl vzyat'
linij rezko naperekor dominante.
Vo mnogih sluchayah, pravda, i v samoj "General'noj linii" mozhno uzhe
najti takie "sinteticheskie" sochetaniya montazhej tonal'nogo i obertonnogo.
Napr[imer], "nyryan'e pod ikony" v "krestnom hode" ili kuznechik i
senokosilka, smontirovannye zritel'no po zvukovoj associacii s narochitym
vyyavleniem i ih prostranstvennoj shozhesti.
No metodicheski pokazatel'ny, konechno, postroeniya a-dominantnye. Ili
takie, gde dominanta yavlyaetsya v vide chisto fiziologicheskoj formulirovki
zadaniya (chto to zhe). Naprimer, montazh nachala "krestnogo hoda" po "stepeni
nasyshchennosti zharom" otdel'nyh kuskov ili nachala "sovhoza" po linii
"plotoyadnosti". Usloviya vnekinematograficheskih disciplin, stavyashchie samye
neozhidannye fiziologicheskie znaki ravenstva mezhdu materialami, logicheski,
formal'no i bytovo, absolyutno nejtral'nymi drug k Drugu.
Est' zhe i massa sluchaev montazhnyh stykov, zvuchashchih izdevatel'stvom nad
ortodoksal'nym sholasticheskim montazhom po dominantam.
Obnaruzhit' eto legche vsego, provertev kartinu "na [montazhnom] stole".
Tol'ko togda sovershenno yavstvenno obnaruzhitsya sovershennaya "nevozmozhnost'"
teh montazhnyh stykov, kotorymi
"General'naya liniya" izobiluet. Togda zhe obnaruzhitsya i krajnyaya prostota
metriki ee i "razmera".
Celye gromadnye razdely chastej idut na kuskah sovershenno ' odinakovoj
dliny ili absolyutno primitivnyh kratnyh ukorachivanij. Vsya slozhnaya ritmicheski
chuvstvennaya nyuansirovka sochetaniya kuskov provedena pochti isklyuchitel'no po
linii raboty nad "psihofiziologicheskim" zvuchaniem kuska.
^Predel'no zaostrenno izlagaemuyu osobennost' montazha "General'noj
linii" ya i sam obnaruzhil "na stole". Kogda prishlos' delat' sokrashcheniya i
podrezku. "Tvorcheskij ekstaz", soputstvuyushchij sborke i montazhnomu
komponovaniyu, "tvorcheskij ekstaz", kogda slyshish' i oshchushchaesh' kuski, k takomu
momentu uzhe prohodit.
Sokrashcheniya i podrezki ne trebuyut vdohnoveniya, a tol'ko tehniki i
znaniya.
I vot, razmatyvaya na stole "krestnyj hod", ya sochetanie kuskov ni pod
odnu iz ortodoksal'nyh kategorij (vnutri kotoryh hozyajnichaesh' chistym opytom)
podognat' ne smog.
Na stole, v nepodvizhnosti,-- sovershenno neponyatno, po kakomu priznaku
oni podobrany.
Kriterij dlya ih sborki okazyvaetsya vne obychnyh formal'nyh
kinematograficheskih kriteriev.
I zdes' obnaruzhivaetsya eshche odna lyubopytnaya cherta shodstva zritel'nogo
obertona s muzykal'nym.
On takzhe ne zacherchivaem v statike kuska, kak ne zachertimy v partituru--
obertony muzyki.
Kak tot, tak i drugoj voznikayut kak real'naya velichina tol'ko v dinamike
muzykal'nogo ili kinematograficheskogo processa.
Obertonnye konflikty, preduchtennye, no "nezapisuemye" v partituru,
voznikayut lish' dialekticheskim stanovleniem pri probege kinolenty cherez
apparat, pri ispolnenii simfonii orkestrom.
Zritel'nyj oberton okazyvaetsya nastoyashchim kuskom, nastoyashchim elementom...
chetvertogo izmereniya.
V trehmernom prostranstve prostranstvenno neizobrazimogo i tol'ko v
chetyrehmernom (tri plyus vremya) voznikayushchego i sushchestvuyushchego.
CHetvertoe izmerenie?! |jnshtejn? Mistika?
Pora perestat' pugat'sya etoj "byaki" -- chetvertogo izmereniya. Obladaya
takim prevoshodnym orudiem poznaniya, kak kinematograf, dazhe svoj primitiv
fenomena -- oshchushchenie dvizheniya -- reshayushchij chetvertym izmereniem, my skoro
nauchimsya konkretnoj orientirovke v chetvertom izmerenii tak zhe po-domashnemu,
kak v sobstvennyh nochnyh tuflyah!
I pridetsya stavit' vopros ob izmerenii... pyatom! Obertonnyj montazh
yavlyaetsya novoj montazhnoj kategoriej izvestnogo nam do sih por ryada montazhnyh
processov.
Neposredstvenno prikladnoe znachenie etogo priema gromadno. I kak raz
dlya naibolee zhguchego voprosa kinosovremennosti -- dlya zvukovogo kino.
V uzhe citirovannoj vnachale stat'e, ukazyvaya na "nezhdannyj styk --
shodstvo Kabuki i zvukovogo kino, ya pisal o kontrapunkticheskom metode
sochetaniya zritel'nogo i zvukovogo obraza.
"...Dlya ovladeniya etim metodom nado vyrabotat' v sebe novoe oshchushchenie:
umenie privodit' k "edinomu znamenatelyu zritel'nye i zvukovye vospriyatiya..."
Mezhdu tem zvukovoe i zritel'noe vospriyatiya k odnomu znamenatelyu ne
privodimy.
Oni velichiny raznyh izmerenij.
No velichiny odnogo izmereniya sut' zritel'nyj oberton i oberton
zvukovoj!
Potomu chto, esli kadr est' zritel'noe vospriyatie, a ton -- zvukovoe
vospriyatie, to kak zritel'nyj, tak i zvukovoj obertony sut' summarno
fiziologicheskie oshchushcheniya.
I, sledovatel'no, odnogo i togo zhe poryadka, vne zvukovyh ili sluhovyh
kategorij, kotorye yavlyayutsya lish' provodnikami, putyami k ego dostizheniyu.
Dlya muzykal'nogo obertona (bieniya), sobstvenno, uzhe ne goditsya termin:
"slyshu".
A dlya zritel'nogo -- "vizhu".
Dlya oboih vstupaet novaya odnorodnaya formula: "oshchushchayu"*.
Teoriya i metodologiya muzykal'nogo obertona razrabotana i izvestna
(Debyussi, Skryabin).
"General'naya liniya" ustanavlivaet ponyatie obertona zritel'nogo.
Na kontrapunkticheskom konflikte mezhdu zritel'nym i zvukovym obertonami
roditsya kompoziciya sovetskogo zvukovogo fil'ma.
* V chernovom avtografe snoska: "Tut imeet mesto takaya zhe
dezindivi-dualizaciya haraktera kategorii oshchushcheniya, kak, napr[imer], pri
drugom "psihologicheskom" fenomene: pri oshchushchenii naslazhdeniya, voznikayushchem ot
chrezmernogo stradaniya (do izvestnoj stepeni vsem znakomoe oshchushchenie). O nem
pishet SHtekkel'*: "Bol' pri affektivnom perenapryazhenii perestaet
vosprinimat'sya kak bol', a oshchushchaetsya lish' kak nervnoe napryazhenie... Vsyakoe-
zhe sil'noe napryazhenie nervov okazyvaet toniziruyushchee dejstvie. Povyshenie zhe
tonusa vyzyvaet chuvstvo udovol'stviya i naslazhdeniya".
II
„YAvlyaetsya li metod obertonnogo montazha kakim-to postoronnim i
iskusstvenno privitym k kinematografu priemom ili on prosto takoe
kolichestvennoe perenakoplenie odnogo priznaka, chto on delaet dialekticheskij
skachok i nachinaet figurirovat' novym kachestvennym priznakom?
Drugimi slovami, est' li obertonnyj montazh posledovatel'nyj
dialekticheskij etap razvitiya obshchemontazhnoj sistemy priemov i sushchestvuet li
stadial'naya preemstvennost' ego po otnosheniyu k drugim vidam montazha?
Izvestnye nam formal'nye kategorii montazha svodyatsya k sleduyushchim.
([Sushchestvuet] kategoriya montazha, tak kak harakterizuyut montazh s tochki zreniya
specifiki processa v raznyh sluchayah, a ne po vneshnim "priznakam",
soputstvuyushchim etim processam.)
1. Montazh metricheskij.
Imeet osnovnym kriteriem postroeniya absolyutnye dliny kuskov. Sochetaet
kuski mezhdu soboj soglasno ih dlinam v formule-sheme. Realizuetsya v povtore
etih formul.
Napryazhenie dostigaetsya effektom mehanicheskogo uskoreniya putem kratnyh
sokrashchenij dliny kuskov s usloviem sohraneniya formuly vzaimootnosheniya etih
dlin ("vdvoe", "vtroe", "vchetvero" i t. d.).
Primitiv priema: kuleshovskie trehchetvertnye, marshevye, val'sovye
montazhi (3/4, 2/4, 1/4, i t. d.).
Vyrozhdenie priema: metricheskij montazh na metre slozhnoj kratnosti (1/17,
1/, i t. d.).
Podobnyj metr perestaet fiziologicheski vozdejstvovat', tak kak
protivorechit "zakonu prostyh chisel (otnoshenij)".
Prostye sootnosheniya, obespechivaya otchetlivost' vospriyatiya, obuslovlivayut
tem samym maksimal'noe vozdejstvie.
I potomu vstrechayutsya vsegda v zdorovoj klassike vo vseh oblastyah:
arhitektura, cvet v zhivopisi, slozhnaya kompoziciya Skryabina -- vsegda
kristal'no chetkie v svoih "chleneniyah"; geometrizaciya v mizanscenah,
otchetlivye shemy racionalizirovannyh gosuchrezhdenij i t.d.
Podobnym otricatel'nym primerom mozhet sluzhit' "Odinnadcatyj" Dzigi
Vertova, gde metricheskij modul' nastol'ko matematicheski slozhen, chto
ustanovit' v nem zakonomernost' mozhno tol'ko s "arshinom v rukah", to est' ne
vospriyatiem, a izmereniem.
|to otnyud' ne znachit, chto metr pri vospriyatii dolzhen "osoznavat'sya".
Sovsem naoborot. Ne dohodya do soznaniya. On tem ne menee neprelozhnoe uslovie
organizovannosti oshchushcheniya.
Ego chetkost' privodit "v unison" "pul'sirovanie" veshchi i "pul'sirovanie"
zritel'nogo zala. Bez etogo nikakogo "kontakta" oboih byt' ne mozhet.
Slishkom bol'shaya slozhnost' metricheskih otnoshenij vzamen etogo daet haos
vospriyatiya vmesto chetkogo emocional'nogo napryaganiya.
Tretij sluchaj metricheskogo montazha lezhit mezhdu oboimi:
eto metricheskij izysk v slozhnom cheredovanii prostyh, vo vzaimootnoshenii
drug s drugom, kuskov (ili naoborot).
Primery:, lezginka v "Oktyabre" i patrioticheskaya manifestaciya v "Konce
Sankt-Peterburga"7. (Vtoroj primer mozhet schitat'sya klassicheskim
po linii chisto metricheskogo montazha.)
CHto kasaetsya vnutrikadrovoj storony podobnogo montazha, to ona celikom
sopodchinena absolyutnoj dline kuska. Poetomu ona priderzhivaetsya
grubodominantnogo haraktera razresheniya (vozmozhnoj "odnoznachnosti" kadra).
2.Montazh ritmicheskij.
Zdes' v opredelenii fakticheskih dlin kuskov ravnopravnym elementom
vstupaet vnutrikadrovaya ih napolnennost'.
Sholastika abstraktno ustanavlivaemyh dlin zamenyaetsya gibkost'yu
sootnosheniya fakticheskih dlin.
Zdes' fakticheskaya dlina ne sovpadaet s matematicheskoj dlinoj, otvodimoj
ej soglasno metricheskoj formule. Zdes' prakticheskaya dlina kuska opredelyaetsya
kak proizvodnaya dlina iz specifiki kuska i toj "teoreticheskoj" dliny ego,
kotoraya emu polagaetsya po sheme.
Zdes' zhe vpolne vozmozhen i sluchaj polnoj metricheskoj odinakovosti
kuskov i polucheniya ritmicheskih figur isklyuchitel'no cherez kombinirovanie
kuskov po vnutrikadrovym priznakam. .
Formal'noe napryazhenie cherez uskorenie dostigaetsya zdes' ukorachivaniem
kuskov ne tol'ko soglasno formule kratnosti osnovnoj shemy, no i v narushenie
etogo kanona.
Luchshe zhe vsego vvedeniem materiala bolee intensivnogo v teh zhe tempovyh
priznakah.
Klassicheskim primerom mozhet sluzhit' "Odesskaya lestnica". Tam
"ritmicheskij baraban" spuskayushchihsya soldatskih nog narushaet vse uslovnosti
metriki. On poyavlyaetsya vne intervalov, predpisannyh metrom, i kazhdyj raz v
inom kadrovom razreshenii. Konechnoe zhe narastanie napryazheniya dano
pereklyucheniem ritma shagov spuskayushchihsya s lestnicy [soldat] v inoj --- novyj
vid dvizheniya-- [v] sleduyushchuyu stadiyu intensivnosti togo zhe dejstviya -- v
skatyvayushchuyusya po lestnice kolyasku.
Zdes' kolyaska rabotaet po otnosheniyu k nogam kak pryamoj stadial'nyj
uskoritel'.
"Soshestvie" nog perehodit v "skatyvanie" kolyaski.
Sravnite dlya kontrasta upomyanutyj vyshe primer iz "Konca
Sankt-Peterburga", gde napryazheniya razresheny dorezkoj odnih i. meh zhe kuskov
do minimal'nogo kletochnogo montazha.
Metricheskij montazh dlya podobnyh uproshchenno-marshevyh razreshenij vpolne
ischerpyvayushche prigoden.
Dlya bolee slozhnyh ritmicheskih zadanij -- on okazyvaetsya nedostatochnym.
Nasil'stvennoe ego primenenie "tem ne menee" k podobnym sluchayam
privodit k montazhnym neudacham. Tak sluchilos', napr[imer], v "Potomke
CHingishana" ("Stunn uber Asien") s religioznymi plyaskami. Smontirovannyj na
osnove slozhnoj metricheskoj shemy, ne vypravlennoj specifikoj nagruzki
kuskov, etot montazh nuzhnogo ritmicheskogo effekta dostich' ne smog.
I vo mnogih sluchayah vyzyvaet nedoumenie u specialista i sbivchivost'
vospriyatiya u prostogo zritelya (podobnyj sluchaj mozhet byt' iskusstvenno
vypravlen muzykal'nym soprovozhdeniem, chto i imelo mesto v dannom primere).
Tretij vid montazha ya nazval by --
3. Montazh tonal'nyj.
Termin etot vstupaet vpervye. On yavlyaetsya sleduyushchej stadiej za
ritmicheskim montazhom.
V ritmicheskom montazhe za dvizhenie vnutri kadra prinimalos' fakticheskoe
peremeshchenie (ili predmeta v pole kadra, ili peremeshchenie glaza po
napravlyayushchim liniyam nepodvizhnogo predmeta).
Zdes' zhe, v etom sluchae, dvizhenie ponimaetsya shire. Zdes' ponyatie
dvizheniya obnimaet soboj vse vidy kolebanij, ishodyashchih ot kuska.
Zdes' montazh idet po priznaku emocional'nogo zvuchaniya kuska. Prichem
dominantnogo. Obshchij ton kuska.
Esli so storony vospriyatiya on harakterizuetsya emocional'noj
tonal'nost'yu kuska, to est', kazalos' by, "impressionisticheskim"
izmeritelem, to eto prostoe zabluzhdenie.
Harakteristika kuska tak zhe zakonomerno izmerima i zdes', kak v
prostejshem sluchae "arshinnogo" izmereniya v grubometricheskom montazhe.
Tol'ko edinicy izmereniya zdes' inye. I samye velichiny izmereniya drugie.
Naprimer, stepen' svetokolebaniya kuska v celom ne tol'ko absolyutno
izmerima posredstvom selenovogo fotoelementa, no vpolne gradacionno
vosprinimaetsya nevooruzhennym glazom.
I esli my uslovno emocional'no oboznachim kusok, reshennyj po
preimushchestvu svetovo, kak "bolee mrachnyj", to eto mozhet byt' s uspehom
zameneno matematicheskim koefficientom prostoj stepeni osveshchennosti (sluchaj
"svetovoj tonal'nosti").
V drugom sluchae, oboznachaya kusok kak "rezko zvuchashchij", ves'ma legko
svesti eto oboznachenie na podavlyayushchee kolichestvo ostrougol'nyh elementov
kadra, prevaliruyushchih nad dugoobraznymi (sluchaj "graficheskoj tonal'nosti").
Igra na kombinirovanii stepenej soft-fokusnosti ili raznyh stepenej
rezkosti -- tipichnejshij primer tonal'nogo montazha.
Kak skazano vyshe, etot sluchaj stroitsya na dominiruyushchem emocional'nom
zvuchanii ot kuska. Primerami mogut sluzhit':
"Tumany v odesskom portu" (nachalo "Traura po Vakulinchuku" v
"Potemkine").
Zdes' montazh postroen isklyuchitel'no na emocional'nom "zvuchanii"
otdel'nyh kuskov, to est' na ritmicheskih kolebaniyah, ne proizvodyashchih
prostranstvennyh peremeshchenij.
Zdes' interesno to, chto ryadom s osnovnoj tonal'noj dominantoj odinakovo
rabotaet kak by vtoraya, vtorostepennaya ritmicheskaya dominanta kuskov.
Ona kak by svyazuyushchee zveno tonal'nogo postroeniya dannoj sceny s
ritmicheskoj tradiciej, dal'nejshim razvitiem koej i yavlyaetsya tonal'nyj montazh
v celom.
Kak ritmicheskij montazh est' special'noe vidoizmenenie montazha
metricheskogo.
|ta vtorostepennaya dominanta realizovana v ele zametnom kolebanii vody,
legkom pokachivanii spyashchih na yakoryah sudov, v medlenno podymayushchemsya dymu, v
medlenno opuskayushchihsya v vodu chajkah.
Sobstvenno govorya, i eto uzhe elementy tonal'nogo poryadka.
Dvizheniya--peremeshcheniya montiruemogo po tonal'nomu, a ne [po]
prostranstvenno-ritmicheskomu priznaku. Ved' zdes' prostranstvenno
nesoizmerimye peremeshcheniya sochetayutsya po emocional'nomu ih zvuchaniyu.
No glavnyj indikator sborki kuskov ostaetsya celikom v oblasti sochetaniya
kuskov po osnovnym opticheskim svetokolebaniyam ih. (Stepeni "tumannosti" i
"osveshchennosti".) I v stroe etih kolebanij obnaruzhen polnyj identid minornomu
razresheniyu v muzyke.
Krome togo, etot primer daet nam obrazec konsonansa v sochetaniyah mezhdu
soboj dvizheniya kak peremeshcheniya i dvizheniya kak svetovogo kolebaniya.
Intensifikaciya napryazhenij i zdes' idet po linii nagnetaniya odnogo i
togo zhe "muzykal'nogo" priznaka dominanty.
Osobenno naglyadnym primerom takogo narastaniya mozhet sluzhit' scena
"Zapozdaloj zhatvy" ("General'naya liniya", chast' 5-ya).
Kak i dlya postroeniya kartiny v celom, tak i v etom chastnom sluchae
soblyuden osnovnoj ee postanovochnyj priem.
A imenno, konflikt mezhdu "soderzhaniem" i tradicionnoj dlya nego
"formoj".
Pateticheskaya struktura prilozhena k nepateticheskomu materialu.
Razdrazhitel' otdelen ot svojstvennoj emu situacii (naprimer, traktovka
erotiki v kartine) vplot' do paradoksal'nyh tonicheskih postroenij.
Industrial'nyj "monument" okazyvaetsya pishushchej mashinkoj. Svad'ba... no byka s
korovoj. I t. d.
Poetomu tematicheskij minor zhatvy razreshen mazhorom burya, dozhdya. (Da i
sama zhatva -- tradicionno mazhornaya tema plodorodiya v pylayushchih luchah solnca--
vzyata dlya razresheniya temy minornoj i k tomu zhe smochennoj dozhdem.)
Zdes' narastanie napryazheniya idet putem vnutrennego usileniya zvuchaniya
odnoj i toj zhe dominantnoj struny. Narastayushchee predgrozovoe "davlenie"
kuska.
Kak i v predydushchem primere, tonal'noj dominante -- dvizheniyu kak
svetovomu kolebaniyu -- soputstvuet i zdes' vtoraya dominanta, ritmicheskaya, to
est' dvizhenie kak peremeshchenie.
Zdes' ona realizovana v usilivayushchemsya vetre, uplotnyayushchemsya iz vozdushnyh
"tokov" v vodyanye "potoki" dozhdya. (Polnaya analogiya: shagi soldat, perehodyashchie
v kolyasku.)
V obshchej strukture rol' dozhdya i vetra zdes' vpolne identichna svyazi mezhdu
ritmicheskimi kachaniyami i setchatoj besfokusnost'yu pervogo primera. Pravda,
harakter vzaimootnoshenij pryamo protivopolozhen. V protivopolozhnost'
konsonansu pervogo primera my imeem zdes' obratnoe.
Sgushchayushchiesya v chernuyu nepodvizhnost' nebesa protivopostavlyayutsya
usilivayushchemusya v dinamike vetru, narastayushchemu i uplotnyayushchemusya iz vozdushnyh
"tokov" v" vodyanye "potoki"-- sleduyushchuyu stadiyu intensivnosti dinamicheskoj
ataki na zhenskie yubki i zapozdaluyu rozh'.
Zdes' eto stolknovenie dvuh tendencij -- narastanie statiki i
narastanie dinamiki -- daet nam naglyadnyj primer dissonansa v
tonal'no-montazhnom postroenii.
S tochki zreniya emocional'nogo vospriyatiya "ZHatva" yavlyaetsya primerom
tragicheskogo (aktivnogo) minora, v otlichie ot minora liricheskogo
(passivnogo), chem yavlyaetsya "Odesskij port". .',..
Lyubopytno, chto oba primera smontirovany po pervomu zhe vidu dvizheniya,
sleduyushchemu za dvizheniem kak peremeshcheniem. A imenno po "cvetu":
v "Potemkine" ot temno-serogo k tumanno-belomu (bytovo opravdyvaemomu
"rassvetom"),
v "ZHatve" ot svetlo-serogo v svincovo-chernyj (bytovo opravdyvaemyj
"priblizheniem grozy"), to est' po linii chastoty svetovyh kolebanij,
uskoryayushchihsya po chastote v odnom sluchae i zamedlyayushchihsya poetomu priznaku--v
drugom.
Imeem polnyj povtor kartiny prostogo metricheskogo postroeniya, no
vzyatogo v novom, znachitel'no vysshem razryade dvizheniya.
CHetvertym vidom kategorij montazha my s polnym pravom mozhem vystavit'.
4. Montazh obertonnyj.
Kak vidim, obertonnyj montazh, oharakterizovannyj v nachale stat'i,
yavlyaetsya organicheskim dal'nejshim" razvitiem linii montazha tonal'nogo.
Ot nego on otlichaetsya, kak ukazano vyshe, summarnym uchetom vseh
razdrazhenii kuska.
I etot priznak vyvodit vospriyatie iz melodicheski emocional'noj
okrashennosti v neposredstvenno fiziologicheskuyu oshchushchaemost®.
YA dumayu, chto i eto yavlyaetsya stadial'nym po otnosheniyu drug k drugu.
|ti chetyre kategorii yavlyayutsya priemami montazha.
Sobstvenno montazhnym postroeniem oni stanovyatsya togda, kogda oni
vstupayut v konfliktnye vzaimootnosheniya drug s drugom (v privodimyh primerah
eto imenno i imeet mesto).
V etom oni, shemoj vzaimootnoshenij povtoryaya drug druga, idut ko vse
bolee izoshchrennym raznovidnostyam montazha, organicheski vytekayushchim drug iz
druga.
Tak, perehod ot metricheskogo priema k ritmicheskomu sozdavalsya kak
ustanovlenie konflikta mezhdu dlinoj kuska i vnutrikadrovym dvizheniem.
Perehod na tonal'nyj montazh -- kak konflikt mezhdu ritmicheskim i
tonal'nym nachalom kuska.
I, nakonec, obertonnyj montazh -- kak konflikt mezhdu tonal'nym nachalom
kuska (dominantnym) i obertonnym*.
|ti soobrazheniya dayut nam sverh togo lyubopytnyj kriterij ocenki
montazhnogo postroeniya s tochki zreniya ego "zhivopisnosti". ZHivopisnost' zdes'
protivopostavlyaetsya kinematografichnosti. |steticheskaya zhivopisnost' --
fiziologicheskoj zhivotnosti.
• Dalee v tekste zacherknuto: Naibolee slozhnym i zahvatyvayushchim
tipom postroeniya poslednej kategorii budet sluchaj, kogda ne tol'ko uchten
konflikt kuskov, kak fiziologicheskih kompleksov "zvuchaniya", no kogda
soblyudena eshche vozmozhnost' otdel'nym slagayushchim ego razdrazhitelyam sverh togo
vstupat' s sootvetstvuyushchimi razdrazhitelyami sosednih kuskov v samostoyatel'nye
konfliktnye vzaimootnosheniya.
Togda my poluchaem svoeobraznuyu polifoniyu. Svoeobraznyj orkestr,
organicheski spletayushchij samostoyatel'nye partii otdel'nyh instrumentov,
provodyashchih svoi linii skvoz' obshchij kompleks orkestrovogo zvuchaniya.
V naibolee udachnyh razresheniyah "General'noj linii" mestami etogo
udalos' dostignut' (naprimer, chast' vtoraya i osobenno v nej "krestnyj hod").
Rassuzhdat' o zhivopisnosti kadra v kinematografe -- naivno. |to pod
stat' lyudyam neplohoj zhivopisnoj kul'tury, no absolyutno nekvalificirovannym
kinematograficheski. K takomu tipu rassuzhdenii mogut byt' otneseny, naprimer,
vyskazyvaniya o kino so storony Kazimira Malevicha. Razbirat' "kinokadriki" s
tochki zreniya stankovoj zhivopisi ne stanet sejchas ni odin kinomladenec.
YA dumayu, chto kriteriem dlya "zhivopisnosti" montazhnogo postroeniya, v
samom shirokom smysle slova, dolzhno sluzhit' uslovie: esli konflikt reshaetsya
vnutri odnoj kakoj-libo kategorii montazha, to est' bez togo, chtoby konflikt
voznikal mezhdu raznymi kategoriyami montazha.
Kinematograf nachinaetsya tam, gde nachinaetsya stolknovenie raznyh
kinematograficheskih izmerenij dvizheniya i kolebaniya.
Naprimer, "zhivopisnyj" konflikt figury i gorizonta (v statike ili
dinamike -- bezrazlichno), ili cheredovanie raznoosveshchennyh kuskov tol'ko s
tochki zreniya konfliktov svetovyh kolebanij, ili -- form predmeta i ego
osveshchennosti i t" d.
Sleduet eshche otmetit', chem harakterizuetsya vozdejstvie otdel'nyh
raznovidnostej montazha na "psihofiziologicheskij" kompleks vosprinimayushchego.
Pervaya kategoriya harakterizuetsya gruboj motorikoj vozdejstviya. Ona
sposobna privodit' zritelya v opredelennye vneshnedvigatel'nye sostoyaniya.
Tak smontirovan, naprimer, "senokos" ("General'naya liniya"). Otdel'nye
kuski vzyaty -- "odnoznachno" -- odnim dvizheniem iz boka kadra v bok, i ya ot
dushi smeyalsya, nablyudaya za bolee vpechatlitel'noj chast'yu auditorii, merno
raskachivayushchejsya iz boka v bok s vozrastayushchim uskoreniem po mere ukorachivaniya
kuskov. |ffekt takoj zhe, kak ot barabana i medi, igrayushchih prostoj pohodnyj
marsh.
Vtoruyu kategoriyu my nazyvaem ritmicheskoj, ee mozhno bylo [by] eshche
nazvat' primitivno emocional'noj. Zdes' dvizhenie bolee tonko uchtennoe, ibo
emociya est' tozhe rezul'tat dvizheniya, no dvizheniya, ne dopuskaemogo do
primitivno vneshnego putem peremeshcheniya.
Tret'ya kategoriya -- tonal'naya -- mogla by nazvat'sya melodicheski
emocional'noj. Zdes' dvizhenie, uzhe vo vtorom sluchae perestavshee byt'
peremeshcheniem, otchetlivo perehodit v emocional'noe vibrirovanie eshche bolee
vysokogo razryada.
CHetvertaya kategoriya -- novym prilivom chistogo fiziologiama kak by
povtoryaet v vysshem razryade intensivnosti kategoriyu pervuyu, snova obretaya
stadiyu usileniya neposredstvennoj motoriki.
V muzyke eto ob®yasnyaetsya tem, chto s momentom vstupleniya obertonov
parallel'no osnovnomu zvuchaniyu vstupayut eshche tak nazyvaemye bieniya, to est'
takoj tip kolebanij, kotorye snova perestayut vosprinimat'sya kak tona, a
vosprinimayutsya skoree kak chisto fizicheskie "smeshcheniya" vosprinimayushchego. |to
otnositsya k rezko vyrazhennym tembrovym instrumentam s bol'shim
prevalirovaniem obertonnogo nachala.
Oshchushcheniya fizicheskogo "smeshcheniya" oni dostigayut inogda pochti bukval'no:
ochen' bol'shie tureckie barabany, kolokola,
organ.
V nekotoryh mestah "General'noj linii" udalos' provesti konfliktnye
sochetaniya linij tonal'noj i obertonnoj. Inogda zhe stolknut' eshche i s
metro-ritmicheskoj. Naprimer, otdel'nye uzly vnutri krestnogo hoda: "nyrki"
pod ikony, tayushchie svechi i zadyhayushchiesya ovcy k momentu ekstaza' i t. d.
Lyubopytno, chto po hodu razbora my sovershenno nezametno proveli znak
substancionnogo ravenstva mezhdu ritmom i tonom, ustanoviv mezhdu nimi takoe
zhe stadial'noe edinstvo, kak ya v svoe vremya ustanovil stadial'noe edinstvo
ponyatij kadra i montazha.
Itak, ton est' stadiya ritma.
Dlya pugayushchihsya podobnyh stadial'nyh svedenij voedino i prodleniya
svojstv odnoj stadii v druguyu v celyah issledovatel'skih i metodologicheskih
napomnyu odnu citatu, kasayushchuyusya osnovnyh elementov dialektiki:
"...Takovy elementy dialektiki, po-vidimomu. Mozhno, pozhaluj, detal'nee
eti elementy predstavit' tak:
1) ...
11) beskonechnyj process uglubleniya poznaniya chelovekom veshchi, yavlenij,
processov i t. d. ot yavlenij k sushchnosti i ot menee glubokoj k bolee glubokoj
sushchnosti.
12) ot sosushchestvovaniya k kauzal'nosti i ot odnoj formy svyazi i
vzaimozavisimosti k drugoj, bolee glubokoj, bolee obshchej.
13) povtorenie v vysshej stadii izvestnyh chert, svojstv etc. nizshej i
14) vozvrat yakoby k staromu..."
(Konspekt Lenina k "Nauke logiki" Gegelya. Leninskij sbornik IX, str.
275, 277, izd. 1929 g.).
Posle etoj citaty, ya dumayu, ne vstretit vozrazheniya i sleduyushchij razryad
montazha, ustanavlivaemyj kak eshche bolee vysokaya kategoriya montazha, a imenno
intellektual'nyj montazh.
Intellektual'nyj montazh eto est' montazh ne grubo fiziologicheskih
obertonnyh zvuchanij, a zvuchanij obertonov intellektual'nogo poryadka,
to est' konfliktnoe sochetanie intellektual'nyh soputstvuyushchih effektov
mezhdu soboj.
Stadial'nost' zdes' ustanavlivaetsya tem, chto net principial'noj raznicy
mezhdu motorikoj kachaniya cheloveka pod vliyaniem grubo metricheskogo montazha
(sm. primer senokosa) i intellektual'nym processom vnutri ego, ibo
intellektual'nyj process est' to zhe kolebanie, no lish' v centrah vysshej
nervnoj deyatel'nosti.
I esli v pervom sluchae pod vliyaniem "chechetochnogo montazha" vzdragivayut
ruki i nogi, to vo vtorom sluchae takoe vzdragivanie pri inache
skombinirovannom intellektual'nom razdrazhenii proishodit sovershenno
identichno v tkanyah vysshej nervnoj sistemy myslitel'nogo apparata.
I esli po linii "yavlenij" (proyavlenij) oni kazhutsya fakticheski
razlichnymi, to s tochki zreniya "sushchnosti" (processa) oni, konechno, identichny.
A eto na prilozhenii opyta raboty po nizshim liniyam k razdelam vysshego
poryadka daet vozmozhnost' vesti ataku v samuyu serdcevinu veshchej i yavlenij.
Itak, pyatym razdelom byl sluchaj intellektual'nogo obertona.
Primerom ego mogut sluzhit' "bogi" v "Oktyabre", gde vse usloviya k ih
sopostavleniyu obuslovlivalis' isklyuchitel'no klas-sovogintellektual'nym
(klassovym, ibo esli emocional'noe "nachalo" obshchechelovechno, to
intellektual'noe s kornya zhe klassovo okrasheno) zvuchaniem kuska "boga".
Po nishodyashchej intellektual'noj gamme eti kuski i sobrany i nizvodyat
ideyu boga k churbanu.
No eto, konechno, eshche ne intellektual'noe kino, provozglashaemoe mnoyu uzhe
skoro neskol'ko let.
Intellektual'noe kino budet, tem, kotoroe reshit konfliktnoe sochetanie
obertonov fiziologicheskih i obertonov intellektual'nyh (sm. stat'yu
"Perspektivy" v zhurnale "Iskusstvo", No 1--2), sozdav nebyvaluyu formu
kinematografii -- vklada revolyucii v obshchuyu istoriyu kul'tury, sozdav sintez
nauki, iskusstva i voinstvuyushchej klassovosti. -
Kak vidim, vopros obertona na budushchee imeet gromadnoe znachenie.
Tem bolee vnimatel'no nado vnikat' v voprosy" ego metodologii i
provodit' vsestoronnee ego issledovanie.
1929
Last-modified: Tue, 15 Apr 2003 11:59:17 GMT