poprosish', ona
rasskazhet ih tebe. Sovsem moloda shlyuha iz Klozintauna, sovsem moloda. Szhimaya
tebya kolenyami, ona shepchet: lyubov'.
SHatci govorila, chto ee uslugi stoili kak chetyre kruzhki piva.
Vozhdelenie k nej shevelitsya v shtanah u vsego gorodka.
Esli priderzhivat'sya faktov, to ona pribyla tuda, chtoby stat'
uchitel'nicej. S teh por, kak uehala devica Mak-Gi, iz shkoly sdelali sklad.
Tak chto ona pribyla syuda. Ona vse ustroila, i deti nachali pokupat' tetradi,
karandashi i vse ostal'noe. Po mneniyu SHatci, ona znala svoe delo. Ona vse
delala prosto, i u nee byli knigi, ponyatnye knigi. K tomu zhe starshie
mal'chiki voshli vo vkus, oni prihodili kogda hoteli, uchitel'nica byla
krasiva, i nakonec tebe udavalos' prochest' nadpisi pod golovami banditov,
teh, chto vyveshivalis' v kontore sherifa. |to byli te mal'chiki, kotorye uzhe
stali muzhchinami. Ona sdelala oshibku, ostavshis' s odnim iz nih naedine,
kak-to vecherom, v opustevshej shkole. Ona prizhala ego k sebe, ona zanyalas' s
nim lyubov'yu i vlozhila v nee vse vozhdelenie mira. Pozzhe, kogda eto stalo
izvestno, muzhchiny tozhe poshli by naverh, no zheny skazali, chto ona shlyuha, a ne
uchitel'nica.
Verno, skazala ona.
Ona zakryla shkolu i otpravilas' v druguyu chast' ulicy, v komnatu na
vtorom etazhe saluna. Tonkie ruki u shlyuhi iz Klozintauna, tonkie. Ee zvali
Fanni.
Vse lyubili ee, no tol'ko odin - po-nastoyashchemu, eto byl Pet Kobhen. On
ostavalsya vnizu, pil pivo i zhdal. Kogda vse bylo koncheno, ona vyhodila.
Privet, Fanni.
Privet.
Oni hodili vpered i nazad, ot nachala gorodka do ego konca, prizhavshis'
drug k drugu vo mrake, i govorili o vetre, kotoryj nikogda ne konchalsya.
Spokojnoj nochi, Fanni.
Spokojnoj nochi.
Petu Kobhenu bylo semnadcat' let. Zelenye glaza u shlyuhi iz Klozintauna,
zelenye.
Esli hochesh' ponyat' ih istoriyu - skazala SHatci - ty dolzhen znat',
skol'ko patronov v odnoj pistoletnoj obojme.
SHest'.
Ona govorila, chto eto prekrasnoe chislo. Podumaj. Zastav' etot ritm
zvuchat'. SHest' vystrelov, odin dva tri chetyre pyat' shest'. Prekrasno. Slyshish'
tishinu posle etogo? Vot eto i est' tishina. Odin dva tri chetyre. Pyat' shest'.
Tishina. |to kak vzdoh. Kazhdye shest' vystrelov - vzdoh. Ty mozhesh' dyshat'
bystro ili medlenno, no kazhdyj vzdoh prekrasen. Odin dva tri chetyre pyat'.
SHest'. Teper': vzdoh, tishina.
Skol'ko patronov v obojme?
SHest'.
Togda ya rasskazhu tebe etu istoriyu.
Pet Kobhen smeetsya vnizu, na borode u nego osela pivnaya pena, ruki
pahnut loshad'mi. V salune igraet skripach, vladelec dressirovannoj sobachki.
Lyudi brosayut monety, sobaka podbiraet ih i prinosit hozyainu, stanovyas' na
zadnie lapy, opuskaet monety emu v karman. Skripach slepoj. Pet Kobhen
smeetsya.
Fanni truditsya naverhu, mezhdu nog u nee syn pastora. Lyubov'. Syna
pastora zovut YAng. Na spinu on nabrosil rubashku, u nego mokrye ot pota
chernye volosy. I chto-to pohozhee na uzhas v glazah. Fanni govorit emu: trahni
menya, YAng, no on tverdeet i lish' slegka kasaetsya razdvinutyh beder - belye
chulki s kruzhevami chut' vyshe kolen, a potom - nichego. On ne znaet, kuda
smotret'. Ona beret ego ruku i kladet u sebya mezhdu beder. Vot tak, YAng,
govorit ona. Laskaet ego. Ty krasivyj, YAng, govorit ona. Provodit yazykom po
ladoni, smotrit emu v glaza, zatem povorachivaetsya i laskaet ego legchajshimi
prikosnoveniyami. Davaj, govorit YAng. Davaj. Togda ona ohvatyvaet ladon'yu ego
chlen i szhimaet ego. On zakryvaet glaza i dumaet: ya ne dolzhen dumat'. Ni o
chem. Ona rassmatrivaet sobstvennuyu ruku, pot na lice YAnga, na ego grudi,
potom snova smotrit na ruku, kotoroj slegka provodit po ego chlenu. On mne
nravitsya, YAng, ya hochu ego, hochu tvoj chlen. YAng lezhit na boku, opirayas' na
lokot'. Lokot' drozhit. Idi ko mne, YAng, govorit ona. U nego zakryty glaza.
Idi zhe. On podnimaetsya nad nej i vhodit mezh raskrytyh beder. Vot, YAng, vot
tak, govorit ona. On otkryvaet glaza. V glazah chto-to pohozhee na uzhas. S
grimasoj na lice, on soskal'zyvaet s nee. Podozhdi, YAng, govorit ona, obnimi
menya za sheyu, poceluj. Podozhdi, govorit on.
Pet Kobhen smeetsya vnizu i brosaet vzglyad na chasy s mayatnikom pozadi
stojki. On zakazyvaet eshche piva i igraet serebryanoj monetoj, pytayas' uderzhat'
ee v ravnovesii na krayu pustogo stakana.
Hochesh' za menya zamuzh, Fanni?
Ne govori glupostej, Pet.
YA ser'ezno.
Perestan'.
YA tebe nravlyus', Fanni?
Da.
I ty mne nravish'sya, Fanni.
Moneta padaet v stakan, Pet Kobhen perevorachivaet stakan, vytryahivaet
monetu na derevyannuyu stojku, vylivaetsya nemnogo piva, nemnogo zhidkosti,
nemnogo peny. On beret monetu i vytiraet ee o shtany. Smotrit na nee. On
hotel by ee obnyuhat'. I snova kladet ee na kraj stakana. Brosaet vzglyad na
chasy. Dumaet: YAng, ublyudok, ty konchil? Sladko pahnet shlyuha iz Klozintauna,
sladko.
Fanni soskal'zyvaet vniz i kasaetsya YAnga gubami, on smotrit na nee, emu
eto nravitsya. On zapuskaet ruku ej v volosy i provodit po nim. Ona beret ego
za ruku i otvodit, prodolzhal celovat'. On smotrit na nee. On snova kladet
ruku ej na golovu, ona ostanavlivaetsya, podnimaet k nemu glaza i govorit: ne
volnujsya, YAng. Molchi, govorit on, i prityagivaet k sebe ee golovu, Ona beret
v rot i zakryvaet glaza. Ona skol'zit vpered-nazad, vse bystrej i bystrej.
Da, shlyuha, da, govorit on. Vot tak. Ona otkryvaet glaza i vidit blestyashchuyu ot
pota kozhu na zhivote YAnga. Vidit myshcy, kotorye sokrashchayutsya ryvkami, tochno v
agonii. Davaj, trebuet on. Ne ostanavlivajsya. Tochno v agonii. On smotrit na
nee. Emu nravitsya. Smotrit na nee. Potom kladet ruki ej na plechi, sil'no
szhimaet i neozhidanno ottalkivaet nazad, ukladyvayas' na nee. Potishe, YAng,
govorit ona. On zakryvaet glaza i navalivaetsya na nee. Tishe, YAng. Ona ishchet
rukoj ego chlen, no on ottalkivaet ee. S siloj vdvigaetsya mezhdu beder.
Der'mo, govorit on. Der'mo. Ko lbu prilipli volosy, vymokshie ot pota.
Der'mo. Snova vnezapno soskal'zyvaet s nee. Ona povorachivaet golovu, na
mgnovenie podnimaet glaza k nebu i vzdyhaet. I on vidit. Vidit eto.
Pet Kobhen podnimaet glaza i glyadit na chasy za stojkoj. Potom smotrit
na shirokuyu lestnicu, vedushchuyu na vtoroj etazh. Potom smotrit na stakan s
pivom, stoyashchij pered nim.
|j, Karver.
Da, Pet.
Ostudi nemnogo.
Ty uhodish'?
Vernus'.
Vse v poryadke, Pet?
Vse o'kej, da, vse o'kej.
Nu ladno.
Ostudi nemnogo.
On ostaetsya, oblokotivshis' na stojku. Povorachivaetsya, chtoby brosit'
vzglyad na dver' saluna. Splevyvaet na pol, rastiraet plevok sapogom i
smotrit na povlazhnevshuyu pyl' na polu. Vnov' podnimaet golovu.
Smotri, chtoby kto-nibud' ne nassal zdes', - i ulybaetsya.
Pochemu ty ne idesh' domoj, Pet?
Sam idi, Karver.
Ty dolzhen pojti domoj.
Ne ukazyvaj mne, chto ya dolzhen.
Karver kachaet golovoj. Pet Kobhen usmehaetsya. Podnimaet stakan s pivom
i delaet glotok. Stavit stakan na mesto, povorachivaetsya, rassmatrivaet
shirokuyu lestnicu, vedushchuyu na vtoroj etazh, smotrit na chernye strelki na
belom, pozheltevshem ot vremeni ciferblate. Ublyudok, tiho govorit on.
YAng obernulsya, protyanul ruku k portupee, visyashchej na stule, vytashchil iz
kobury pistolet i teper' szhimaet ego v kulake. Kasaetsya stvolom kozhi Fanni.
Belaya kozha u shlyuhi iz Klozintauna, belaya. Ona hochet podnyat'sya. Lezhat',
govorit on. Prizhimaet stvol pistoleta k podborodku. Ne dvigajsya. Ne ori. CHto
ty zadumal, govorit ona. Zatknis'. On vedet pistoletom po ee kozhe, vse nizhe
i nizhe. Razdvigaet nogi. On stavit pistolet mezhdu ee beder. Proshu tebya, YAng,
govorit ona. Medlennymi tolchkami on vdvigaet pistolet v nee. Potom vynimaet
i potihon'ku vnov' prodvigaet vnutr'. Tebe nravitsya? - sprashivaet on. Ona
nachinaet drozhat'. Razve ty ne etogo hotela? - sprashivaet on. Pistolet
vdvigaetsya vse glubzhe. Ona vygibaet spinu, nezhno prizhimaet ruku k shcheke YAnga.
Proshu tebya, YAng, govorit ona. Umolyayu. I smotrit na nego. On ostanavlivaetsya.
Uspokojsya, govorit ona. Ty milyj mal'chik, YAng, pravda? Ty milyj mal'chik.
Slezy tekut iz ee glaz, zalivayut lico. Daj mne obnyat' tebya, mne nravitsya
obnimat' tebya, idi syuda, YAng, obnimi menya. Ona govorit tiho i neotryvno
smotrit na nego. Ostan'sya so mnoj, my zajmemsya lyubov'yu, hochesh'? Da, govorit
on. I vnov' nachinaet dvigat' pistolet vpered i nazad. My zajmemsya lyubov'yu,
govorit on. Ona zakryvaet glaza. Na lice - grimasa ot boli, kotoraya
obezobrazhivaet ee. Umolyayu tebya, YAng. On smotrit na stvol pistoleta, kotoryj
vhodit v myakot' ploti. Vidit, chto vse zalito krov'yu. Bol'shim pal'cem vzvodit
sobachku. Mne nravitsya zanimat'sya lyubov'yu, govorit on.
Mat' tvoyu, govorit Pet Kobhen. Otodvigaetsya ot stojki i otvorachivaetsya.
Vernus', govorit on. On prohodit mimo stolika brat'ev Kastorp, privetstvuet
ih, slegka kosnuvshis' dvumya pal'cami shlyapy. CHernoj shlyapy.
Vse otlichno, Pet?
Da, gospoda.
Svolochnoj veter segodnya.
Da, gospoda.
I nikak ne prekratitsya.
Otec govorit, chto on ustanet.
Otec.
On govorit, chto ni odna loshad' ne mozhet proskakat' vsyu zhizn'.
Veter - ne loshad'.
Tak govorit otec.
Tak govorit?
Da, gospoda.
Skazhite emu, pust' inogda pokazyvaetsya zdes'.
Da, gospoda.
Skazhite emu.
Da, gospoda.
Horosho.
Pet Kobhen kivaet im i napravlyaetsya k lestnice. Smotrit naverh i nichego
ne vidit. Podnimaetsya na neskol'ko stupenek. On dumaet, chto neploho by imet'
pistolet. Ego otec ne hochet, chtoby on rashazhival s pistoletom. Tak ty ne
vlyapaesh'sya v kakuyu-nibud' istoriyu. Nikto ne strelyaet v bezoruzhnyh. On
ostanavlivaetsya. Brosaet vzglyad vniz, na chasy za stojkoj. On ne mozhet tochno
vspomnit', skol'ko vremeni proshlo. Pytaetsya vspomnit', no ne mozhet. Glyadya na
salun sverhu, on dumaet, chto pohozh na pticu, kotoraya ustroilas' na vetke.
Vot raskryt' by prekrasnye kryl'ya, slegka zadet' golovu kazhdogo iz
prisutstvuyushchih i prisest' na shlyapu slepogo muzykanta. U menya byli by
blestyashchie chernye glyancevye per'ya, dumaet on, v to vremya kak ego pravaya ruka
nashchupyvaet v karmane bryuk zhestkie ochertaniya nozha. Malen'kogo nozha so
skladnym lezviem vnutri derevyannoj rukoyatki. On glyadit vpered, no nichego ne
vidit. Dver' zakryta, za nej tishina, nichego. YA prosto durak, dumaet on.
Ostanavlivaetsya, opustiv vzglyad rassmatrivaet svoj sapog na stupen'ke.
Iznoshennaya kozha pokryta gustoj pyl'yu. Dva udara kablukom po derevu. On
naklonyaetsya i pal'cem poliruet nosok sapoga. V etot mig sverhu donositsya
zvuk vystrela i sdavlennyj krik. I on ponimaet, chto vse koncheno. Zatem on
slyshit vtoroj vystrel, potom tretij, i chetvertyj, i pyatyj. On nepodvizhen. On
zhdet. V golove u nego priglushennoe zhuzhzhanie, i vse kazhetsya takim dalekim. On
chuvstvuet, chto ego grubo ottalkivayut, i lyudi s krikami nesutsya po lestnice.
On vidit tol'ko sverkayushchij nosok sapoga. On zhdet. No nichego ne slyshit. Togda
on snova vstaet, povorachivaetsya i medlenno spuskaetsya po lestnice.
Peresekaet salun, vyhodit i vskakivaet na loshad'. On skachet vsyu noch' i eshche
do rassveta pribyvaet v Abilen. On skachet eshche den', skachet na sever,
peresekaet Bartl'boro i Konnoks, edet po reke do Kontertauna i neskol'ko
dnej skachet k goram. Berberi, Takson-Siti, Pollak, i tak do Ful-Krika, gde
prohodit zheleznaya doroga. On edet vdol' putej milyu za milej. Kvarcsajt,
Koltaun, Oldbridzh, i zatem Rajder, Rio-Solo, Sallivan i Preston. Na dvadcat'
vtoroj den' on pribyvaet v mestechko pod nazvaniem Stounuoll. On smotrit na
verhushki derev'ev i sledit za poletom ptic. Slezaet s loshadi, nabiraet
polnyj kulak pyli, i ona medlenno sypletsya skvoz' pal'cy. Zdes' net vetra,
dumaet on. On prodaet loshad' i pokupaet pistolet. Portupeyu, koburu i
pistolet. A vecherom idet v salun. On ni s kem ne zagovarivaet, tol'ko p'et i
smotrit po storonam. On izuchaet vseh, odnogo za drugim. Potom vybiraet
muzhchinu, kotoryj igraet, u nego belye ruki bez mozolej i blestyashchie shpory. A
takzhe ostraya, tshchatel'no uhozhennaya borodka.
|tot chelovek peredergivaet, govorit on.
CHto-to ne tak, paren'?
Nenavizhu ublyudkov, vot i vse.
Zakroj-ka svoj gryaznyj rot, i pobystree.
Nenavizhu trusov, vot i vse.
Paren'.
Mne nikogda eto ne nravilos'.
My sejchas sdelaem koe-chto.
Uvidim.
YA nichego ne slyshal, ty vstaesh', ischezaesh' i vse ostavsheesya vremya
blagodarish' nebo, chto vse konchilos' tak horosho.
Sdelaem po-drugomu. Ty kladesh' karty, vstaesh' i idesh' peredergivat' v
drugoe mesto.
Muzhchina otodvigaet stul, medlenno podnimaetsya, povorachivaetsya i stoit,
ego ruki vytyanuty vdol' tulovishcha i slegka kasayutsya pistoletov. On smotrit na
parnya.
Pet Kobhen splevyvaet na zemlyu. Podnimaetsya. Smotrit na noski sapog,
slovno chto-to ishchet. Zatem podnimaet glaza na muzhchinu.
Kretin, govorit muzhchina.
Pet Kobhen hvataetsya za pistolet. No ne vytaskivaet ego. I slyshit
shestoj vystrel, vot tak. I bol'she nichego, nikogda.
Tishina.
Kakaya tishina.
K dverce holodil'nika SHatci prikrepila stihotvorenie Roberta Kertsa.
Ono ej nravilos', i poetomu ona ego perepisala. Nravilos' ne celikom, a
poslednyaya strochka, gde govorilos': vlyublennye umirayut v edinom vzdohe. Ves'
final byl horosh, no eta strochka delala prekrasnym vse stihotvorenie.
Vlyublennye umirayut v edinom vzdohe.
I eshche. SHatci vsegda napevala pesenku, dovol'no glupuyu, kotoruyu uchila
eshche v detstve. |to byla ochen' dlinnaya pesnya, a pripev nachinalsya tak:
"Krasnye luga v nashem rayu, krasnye". Kak pesnya ona ne predstavlyala soboj
nichego osobennogo. Ona byla takaya dlinnaya, chto mozhno bylo sdohnut', ne dopev
ee do konca. CHestno.
YAng umer v kamere nakanune suda. Priehal ego otec i vystrelil emu v
lico. V upor.
13
U Gul'da bylo dvadcat' sem' prepodavatelej. Sredi nih on opredelenno
predpochital professora Mondriana Kilroya. |to byl chelovek let pyatidesyati s
vneshnost'yu chudakovatogo irlandca (on ne byl irlandcem). Na nogah -
neizmennye domashnie tapochki iz serogo fetra, poetomu vse dumali, chto
professor zhivet v universitete, a nekotorye - chto on tam i rodilsya. On chital
statistiku.
Odnazhdy Gul'd zaglyanul v auditoriyu nomer 6 i nashel professora Mondriana
Kilroya, primostivshegosya na kakoj-to skamejke. Udivitel'no to, chto professor
plakal. Gul'd sel na skamejku neskol'kimi ryadami dal'she i raskryl uchebniki.
Emu nravilos' zanimat'sya v pustyh auditoriyah. Obychno tam ne vstrechalos'
plachushchih professorov. Mondrian Kilroj proiznes chto-to ochen' tiho. Gul'd
zamer na mgnovenie, potom otvetil, chto on ne rasslyshal. Togda Mondrian
Kilroj zagovoril, obernuvshis' k Gul'du, i ob座asnil, chto plakal. Gul'd
zametil, chto u professora v rukah ne bylo ni platka, ni predmeta, ego
zamenyayushchego, i chto tyl'naya storona ruki byla mokroj, i chto slezy tekli
vplot' do vorotnika goluboj rubashki. "Dat' vam platok?" - sprosil Gul'd.
"Net, blagodaryu". - "Mozhet byt', vody?" - "Blagodaryu, ne nado". Professor
prodolzhal plakat', po etomu povodu somnevat'sya ne prihodilos'.
Hotya i vyhodyashchee iz ryada von, sobytie eto nel'zya bylo rassmatrivat' kak
polnost'yu protivorechashchee poryadku veshchej, uchityvaya tot harakter, kotoryj
prinyala rabota professora Mondriana Kilroya neskol'ko let nazad, - inymi
slovami, napravlenie ego nauchnyh poiskov. V techenie neskol'kih let predmet
ih byl ne slishkom obychen: professor izuchal krivolinejnye ob容kty. Kolichestvo
krivolinejnyh ob容ktov trudno dazhe predstavit' sebe, i tol'ko Mondrian
Kilroj - pust' priblizitel'no - mog ocenit' ih vliyanie na chelovecheskoe
vospriyatie, a v konechnom schete - i na moral'no-psihologicheskij oblik
lichnosti. Emu bylo neprosto uglublyat'sya v etu temu pered kollegami - te
zachastuyu rascenivali podobnye issledovaniya kak "chrezvychajno neobyazatel'nye"
(kakoj by smysl ni vkladyvat' v eto vyrazhenie). No on vnutrenne byl ubezhden,
chto prisutstvie krivolinejnyh poverhnostej v kataloge Vsego Sushchego - bol'she,
chem prostaya sluchajnost', i chto ono v nekotorom rode izbavlyaet
dejstvitel'nost' ot uchasti byt' zhestkoj, ortogonal'noj i beznadezhno
zastyvshej strukturoj. |to prisutstvie, kak pravilo, "privodit mir v
dvizhenie", esli strogo priderzhivat'sya terminologii samogo professora
Mondriana Kilroya.
Smysl vsego etogo vyyasnyalsya dovol'no otchetlivo - hotya, bessporno, v
ochen' zabavnoj forme, - iz lekcij professora, iz nekotoryh - osobenno
ochevidno, i s neobychajnoj chetkost'yu v odnoj iz nih, pod nomerom 11,
posvyashchennoj "Nimfeyam" Kloda Mone. Kak izvestno, "Nimfei" - eto, strogo
govorya, ne kartina, a ansambl' iz vos'mi bol'shih nastennyh panno, kotorye,
raspolozhennye drug ryadom s drugom, dolzhny sostavlyat' vpechatlyayushchuyu kompoziciyu
dlinoj v devyanosto i vysotoj v dva metra. Mone rabotal nad nej besschetnoe
mnozhestvo let, reshiv v 1918 godu prepodnesti ee svoej rodine, Francii, v
chest' pobedy v Pervoj mirovoj vojne. On prodolzhal trudit'sya nad panno do
konca svoih dnej i umer 5 dekabrya 1926 goda, uspev uvidet' ih na publichnoj
vystavke. Zasluzhivayushchij vnimaniya toure de force [zdes': lovkost' - fr.]. Tem
ne menee panno vstretili neodnoznachnyj priem u kritiki, nazyvavshej ih to
prorocheskim shedevrom, to maznej, godnoj lish' dlya ukrasheniya kakoj-nibud'
brasserie [kafe, konditerskaya - fr.]. Publika do nashego vremeni otnositsya k
nim s pylkim i neskryvaemym obozhaniem.
Kak lyubil podcherkivat' sam professor Mondrian Kilroj, "Nimfei" obladayut
odnoj paradoksal'noj - i sbivayushchej s tolku, pribavlyal on, - chertoj: rech'
idet o syuzhete, dostojnom sozhaleniya. Panno dlinoj v devyanosto i vysotoj v dva
metra uvekovechivayut prud s vodyanymi liliyami. Koe-gde derev'ya, plyus kusochek
neba, no v osnovnom - voda i lilii. Trudno podyskat' bolee neznachitel'nyj, v
obshchem-to, kitchevyj syuzhet, i nelegko ponyat', pochemu genij mog posvyatit'
takomu durackomu zamyslu gody truda i desyatki kvadratnyh metrov polotna.
Vpolne hvatilo by poldnya i bokov farforovogo chajnichka. No imenno v neleposti
zamysla i kroetsya genial'nost' "Nimfej". YAsno, chto imenno, - nastaival
professor Mondrian Kilroj, - chto imenno zhelal sdelat' Mone: izobrazit'
nichto.
|to prevratilos' dlya nego v navyazchivuyu ideyu: izobrazit' nichto. I
poetomu tridcat' poslednih let ego zhizni byli, pohozhe, celikom zanyaty etim,
- s容deny bez ostatka. Tochnee, nachinaya s togo momenta, kogda v noyabre 1893
goda on priobrel obshirnyj uchastok ryadom so svoej usad'boj v ZHiverni i
uvleksya mysl'yu soorudit' tam bol'shoj bassejn s vodyanymi cvetami - inache
govorya, prud s vodyanymi liliyami. Proekt etot mozhno, uproshchaya, opredelit' kak
zapozdaloe estetstvo, poglotivshee starika s golovoj. No professor Mondrian
Kilroj ne koleblyas' nazyval ego pervym shagom po ispolneniyu dal'novidnogo
plana, shagom cheloveka, tverdo znayushchego, kuda on idet. CHtoby napisat' nichto,
nado sperva ego najti. Mone sdelal koe-chto bol'shee: on ego sozdal. On
osoznaval, chto reshenie zadachi - ne otyskanie iskomogo nichto putem pryzhka za
predely real'nosti (na takoe sposoben lyuboj abstrakcionist), no poluchenie
etogo nichto cherez posledovatel'noe stiranie i oslablenie real'nosti. On
ponyal: nichto - eto vse vokrug, shvachennoe v moment svoego vremennogo
otsutstviya. On predstavlyal nichto kak nejtral'nuyu zonu mezhdu tem, chto est', i
tem, chego bol'she net. On osoznaval, chto ispolnenie zamysla potrebuet
vremeni.
- Izvinite, menya vyzyvaet prostatit, - obychno govoril professor
Mondrian Kilroj, dohodya do etogo mesta v lekcii nomer 11. On otpravlyalsya v
tualet i vozvrashchalsya ottuda neskol'ko minut spustya zametno poveselevshim.
Istoriya povestvuet, chto Mone na protyazhenii etih tridcati leg bol'she
zanimalsya svoim parkom, chem zhivopis'yu: ona prostodushno delit nadvoe
dejstvie, byvshee edinym celym, dejstvie, kotoromu Mone posvyashchal sebya, s
isstuplennoj reshimost'yu, kazhduyu minutu poslednih tridcati let svoej zhizni:
zanimat'sya "Nimfeyami". Uhazhivat' za nimi ili perenosit' ih na polotno - eto
dva slova dlya oboznacheniya vse togo zhe smelogo predpriyatiya. V myslyah u nego,
kak mozhno predstavit', bylo tol'ko odno: zhdat'. On izobretatel'no vybral
tochkoj otscheta neyasnuyu granicu mira, gde real'nost' predstavala osobenno
rasplyvchatoj i monotonnoj, pochti sovsem neznachashchej i nevyrazitel'noj. Prud s
vodyanymi liliyami. Posle etogo problema zaklyuchalas' v tom, chtoby udalit' s
etoj chasti mira nasloeniya smyslov, ochistit' ee, opustoshit', rastvorit',
nakonec - postavit' na gran' polnogo ischeznoveniya. Togda ee dosadnoe
prisutstvie pochti chto budet cep'yu raznoobraznyh, ischezayushchih otsutstvij.
CHtoby dobit'sya takogo rezul'tata, Mone pribeg k banal'nomu, no ispytannomu
sredstvu - priemu, opustoshitel'nyj effekt kotorogo podtverzhdaetsya
supruzheskoj zhizn'yu. Net nichego bolee neznachitel'nogo, chem to, chto vstrechaet
nas kazhdoe utro pri probuzhdenii. Mone dostavil k sebe v usad'bu chast' mira,
kotoruyu namerevalsya svesti k nulyu. On sozdal prud s liliyami imenno v tom
meste, gde vzglyad natykalsya na nego postoyanno. Tol'ko polnyj mudilo -
dokazyval professor v lekcii nomer 11 - mozhet schitat', chto takaya ezhednevnaya
blizost' pruda byla sposobom poznat' ego, ponyat', vyrvat' u nego sekret. To
byl sposob razobrat' ego na chasti. Mozhno utverzhdat', chto pri kazhdom vzglyade
na prud Mone delal shag k polnomu bezrazlichiyu, szhigaya kazhdyj raz ostatok
udivleniya, osadok voshishcheniya. Mozhno pojti dal'she i predpolozhit', chto
besprestannoe uhazhivanie za parkom, o chem svidetel'stvuyut dokumenty:
podstrich' gazon, posadit' ili vykopat' cvetok, vylozhit' kamnem kraya dorozhek,
- bylo kropotlivym hirurgicheskim vmeshatel'stvom v otnoshenii togo, chto
soprotivlyalos' sile privychki i uporno privlekalo vnimanie, portya tem samym
kartinu absolyutnoj neznachitel'nosti, chto skladyvalas' pered glazami
hudozhnika. On iskal polnejshego nichto, Mone, i tam, gde privychka okazyvalas'
bessil'noj, on bez kolebanij vonzal lopatu.
- Uh, - zvukopodrazhal professor Mondrian Kilroj, soprovozhdaya mezhdometie
sootvetstvuyushchim zhestom.
- Uh.
Odnazhdy on prosnulsya, vstal s krovati, vyshel v park, otpravilsya k prudu
i chto uvidel? Nichto. Drugoj udovletvorilsya by etim. No vot ono,
osnovopolagayushchee svojstvo geniya: beskonechnaya isstuplennost', zastavlyayushchaya
ego presledovat' cel' s izbytochnym stremleniem k sovershenstvu. Mone nachal
pisat', no zapershis' v svoej masterskoj. Ni na sekundu ne pomyshlyal on o tom,
chtoby ustanovit' mol'bert na beregu pruda, ryadom s liliyami. Emu s samogo
nachala stalo yasno: posle mnogoletnih usilij po sozdaniyu cvetov on dolzhen
pisat' ih, zapershis' v svoej masterskoj, inymi slovami - zamknuvshis' tam,
gde, esli smotret' pravde v glaza, on ne mog videt' lilij. Esli smotret'
pravde v glaza: tam on mog vspominat' ih. Vybor v pol'zu pamyati - a ne
pryamogo, lobovogo vzglyada - byl poslednej i genial'noj nastrojkoj togo
nichto, poskol'ku pamyat' - a ne vzglyad - pozvolyala sovershit' millimetrovyj
otkat v vospriyatii, uderzhat' lilii na volosok ot preuvelichennoj
neznachitel'nosti i, pri podskazke pamyati, pridat' im rovno stol'ko teploty,
skol'ko bylo nuzhno, chtoby ostanovit' ot padeniya v bezdnu nesushchestvovaniya.
Oni byli nichem, no oni byli.
I teper' on mog nachat' pisat' ih.
Zdes' professor Mondrian Kilroj obychno delal dovol'no-taki teatral'nuyu
pauzu, usazhivalsya za kafedru i daval slushatelyam provesti neskol'ko sekund v
tishine; pauza ispol'zovalas' po-raznomu, no chashche vsego imela obrazovatel'noe
znachenie. V etot moment bol'shinstvo kolleg professora pokidali auditoriyu,
spletaya na hodu pautinu iz kroshechnyh dvizhenij licevymi muskulami, vyrazhaya
tem svoe zhivejshee odobrenie odnovremenno s iskrennej zhalost'yu po povodu
togo, chto mnogochislennye obyazannosti ne pozvolyayut im zaderzhat'sya eshche
nemnogo. Professor Mondrian Kilroj ni razu ne podal vida, chto znal ob ih
prisutstvii.
Sobstvenno govorya, dlya Mone bylo ne tak vazhno pisat' nichto. Ne kapriz
hudozhnika i dazhe ne pustoe stremlenie k virtuoznomu tour de force. A nechto
bolee tonkoe. Professor Mondrian Kilroj na mig ostanavlival svoj rasskaz,
glyadel na slushatelej v upor i, ponizhaya golos, kak budto razglashal tajnu,
soobshchal: Mone chuvstvoval potrebnost' v etom nichto, chtoby dobit'sya -
blagodarya otsutstviyu syuzheta - svobody dlya zhivopisi izobrazhat' samu sebya. V
protivopolozhnost' tomu, chto narisovalo by naivnoe voobrazhenie, "Nimfei"
izbrazhayut ne lilii, a sozercayushchij ih vzglyad. Oni - tochnyj slepok
chelovecheskogo vospriyatiya. Vernee, vospriyatiya, golovokruzhitel'nym ryvkom
pereletevshego cherez vse predely. "Moi kollegi, bolee osnovatel'no vladeyushchie
predmetom, - s lozhnoj do toshnoty skromnost'yu vstavlyal professor Mondrian
Kilroj, - uzhe otmetili, chto v "Nimfeyah" vidno otsutstvie svyaznosti, to est'
oni voznikayut, plavaya sredi neorganizovannogo prostranstva, gde net ni
blizhnego, ni dal'nego plana, ni verha, ni niza, ni do, ni posle. S pozicij
zhivopisnoj tehniki, takoj vzglyad nevozmozhen. Tochka, s kotoroj hudozhnik
obozrevaet lilii, ne nahoditsya na beregu pruda, ili v vozduhe, ili na
poverhnosti vody, ili vdali ot vsego etogo, ili sverhu. Ona vezde. Tak mog
by ih obozrevat' bog, stradayushchij astigmatizmom", - ironichno otpuskal
professor Mondrian Kilroj. On govoril: "Nimfei" - eto nichto, obozrevaemoe
nikem".
"Itak, razglyadyvat' "Nimfej" - znachit razglyadyvat' vzglyad, - prodolzhal
on, - i sverh togo, vzglyad, nesravnimyj so vsem nashim prezhnim opytom, no
edinstvennyj v svoem rode, nevosproizvodimyj, vzglyad, kotoryj ne mozhet byt'
nashim". Skazhem po-drugomu: razglyadyvat' "Nimfej" - eksperiment na grani
nevozmozhnogo, pochti nevypolnimaya zadacha. |to ne moglo uskol'znut' ot Mone,
kotoryj dolgo, s maniakal'nym prilezhaniem, vnov' i vnov' izuchal vozmozhnost'
povesit' panno tak, chtoby svesti k minimumu ih ne-vidimost'. Emu eto udalos'
s pomoshch'yu elementarnogo, prostogo po suti, no do sih por dostatochno
dejstvennogo priema, iz-za kotorogo "Nimfei" i popali v pole zreniya
professora Mondriana Kilroya. Soglasno vole Mone, "Nimfei" byli vyvesheny - v
strogo opredelennom poryadke - na vos'mi krivolinejnyh stenah.
- Krivolinejnyh, damy i gospoda, - vygovarival professor Mondrian
Kilroj s neskryvaemym udovletvoreniem.
Dlya uchenogo, posvyativshego nemalovazhnye issledovaniya raduge, krutym
yajcam, postrojkam Gaudi, pushechnym yadram, petlyam avtodorog i rechnym meandram
- posvyativshego krivolinejnym poverhnostyam gody razmyshlenij i analiza, - v
obshchem, dlya professora Mondriana Kilroya, - eto byl prazdnik Soshestviya Svyatogo
Duha: videt', kak starik hudozhnik, zavisshij nad bezdnoj v sostoyanii
ravnovesiya i nadeyas' najti spasenie, doveril svoyu sud'bu miloserdnym
krivolinejnym stenam, izbezhav terrora uglov. Poetomu professor Mondrian
Kilroj, slovno naelektrizovannyj ot radosti, schital vozmozhnym v etom meste
lekcii pokazat' diapozitiv nomer 421, izobrazhavshij perspektivu dvuh zalov
parizhskoj Oranzherei, gde byli vystavleny v yanvare 1927 goda "Nimfei" Mone i
gde eshche segodnya publike bylo by pozvoleno videt' ih, esli by "videt'" ne
bylo slovom, polnost'yu nesootvetstvuyushchim situacii, a imenno - nevozmozhnosti
razglyadyvat' panno.
(Diapozitiv nomer 421)
Kazhdyj santimetr poverhnosti "Nimfej" - eto krivolinejnaya poverhnost',
gospoda. I zdes' professor Mondrian Kilroj podhodil k suti lekcii nomer 11,
samoj yasnoj i otchetlivoj iz vseh lekcij. On priblizhalsya k slushatelyam i
otnyne razvertyval svoi polozheniya medlenno i metodichno, kak reka,
ostavlyayushchaya nanosy.
YA videl lyudej v etom pomeshchenii, videl, kak oni borolis' s "Nimfeyami".
Vojti v dver' i nemedlenno oshchutit' sebya poteryannymi, slovno OTLUCHENNYMI ot
privychnoj zadachi - videt', VYKINUTYMI iz obzhitogo ugla zreniya i
vbROOOOshennymi v prostranstvo, nachal'nuyu tochku kotorogo oni bezuspeshno ishchut.
Nachalo. V kakom-to smysle "Nimfei" vrashchayutsya vokrug nih, ostavayas'
nepodvizhnymi, poskol'ku privedeny v dvizhenie krivoj liniej, ponemnogu
obertyvayushchej ih vokrug dvuh pustyh zalov, kak upakovku, neizbezhno
predpolagaya panoramicheskoe videnie, k kotoromu lyudi i prihodyat v detskom
izumlenii, pytayas' vrashchat'sya vokrug sobstvennoj osi, s glazami, ryskayushchimi
po vsem 360 gradusam. I neredko - s robkoj ulybkoj. Mozhet byt', na kakoe-to
mgnovenie, blizkie k kinematograficheskomu vospriyatiyu, oni voobrazhayut, chto
videli, - no razocharovanie ne zastavlyaet sebya zhdat' i nevol'no tolkaet ih k
poisku nuzhnogo rasstoyaniya i poryadka perehoda ot odnogo panno k drugomu,
inache govorya, kak raz k tomu, ot chego ih otuchilo kino, navyazyvaya kadr za
kadrom i rasstoyanie i poryadok rassmotreniya, lishaya ih vozmozhnosti vybrat'
nuzhnyj vzglyad, ved' kino - eto vzglyad po prinuzhdeniyu, dannyj izvne, tak
skazat', despoticheskij, nepreklonnyj; togda kak "Nimfei", naprotiv, kak by
vyzyvayut golovokruzhenie iz-za svobody vospriyatiya - chto, kak izvestno,
nakazuemo. Lyudi slovno poteryany. I vot oni perestayut toropit'sya. Oni hodyat
tuda-syuda, vozvrashchayutsya, progulivayutsya pered panno, priblizhayutsya k odnomu
krayu, k drugomu, othodyat nazad, inogda prisazhivayutsya na pol ili na skamejku,
na special'nuyu banketku, - ubezhdennye v tom, chto oni vidyat chto-to i eto im
nravitsya, no ne uverennye v tom, chto vidyat na samom dele. Tut mnogie
interesuyutsya tem, skol'ko. Skol'ko vremeni potrebovalos', skol'ko metrov v
vysotu, skol'ko kilogrammov kraski potracheno, skol'ko metrov v dlinu,
skol'ko. Oni brodyat vdol' veshchi, eto ochevidno, oni dumayut, chto esli ona pered
nimi, to ona v konce koncov dejstvitel'no budet pered nimi, a ne
nad-nimi-pod-nimi-ryadom-s-nimi, to est' tam, gde i vpravdu nahodyatsya
"Nimfei", ravnodushnye k kolichestvennym vyrazheniyam: vezde. Rano ili pozdno
lyudi osmelivayutsya podojti blizhe. Oni uvidyat ih. No ne uvidyat po-nastoyashchemu
vblizi. Esli by oni smogli, to potrogali - oni trogayut glazami vmesto
pal'cev. I sovershenno perestayut ih videt', ne v sostoyanii bol'she ni k chemu
prijti, zamechaya lish' zhirnye i besporyadochnye mazki, kak dno gryaznyh tarelok -
gorchica, povidlo, majonez, - ili kak impressionisticheski razrisovannaya stena
v sortire. Oni smeyutsya. I tut zhe otodvigayutsya nazad - otyskat' tochku, s
kotoroj yasno razlichimo to, chego oni do sih por ne videli: lilii. Otstupiv na
neskol'ko shagov, oni ne preminut sprosit', kak etot chelovek mog videt'
izdaleka i pisat' vblizi, hitroumnyj tryuk, zacharovyvayushchij ih, no utomlyayushchij
v konce malen'kogo puteshestviya k centru zala: takie zhe neponimayushchie, kak
ran'she, no teper' eshche i okoldovannye. |to tot moment, kogda k soznaniyu
sobstvennogo ne-videniya pribavlyaetsya vnutrennyaya bol', soedinennaya s
podspudnoj uverennost'yu v tom, chto uskol'zayushchee ot ih vzglyada sposobno
dostavit' ostroe naslazhdenie, nezabyvaemoe oshchushchenie prekrasnogo. I oni
skladyvayut oruzhie. I ceplyayutsya za poslednij erzac istinnogo vospriyatiya -
priznak togo, chto vzglyad ne udalsya. Oni dostayut iz myagkih seryh futlyarov
svidetel'stvo porazheniya - fotoapparat.
Oni fotografiruyut "Nimfej".
Kak eto trogatel'no. Kostyl', broshennyj protiv nepriyatel'skih orudij.
Pyatidesyatimillimetrovye ob容ktivy: setchatka-kamikadze nad gruppoj ubegayushchih
lilij. Vspyshki ne razresheny neumolimymi pravilami. Itak, oni delayut snimki,
pytayas' - beznadezhno - pojmat' "chelovecheskij" kadr putem boleznennogo izgiba
kolenej, peremeshcheniya torsa, naklonov vo vse storony. Oni vymalivayut vzglyad,
nevazhno kakoj, polagayas' na volshebnuyu himicheskuyu pomoshch' fotoplenki. Te, kto
vyglyadit trogatel'nee vseh - namnogo trogatel'nee, - gromko krichat o
porazhenii, pomeshchaya mezhdu ob容ktivom i liliyami ubijstvennoe telo
rodstvennika, obychnaya poza kotorogo - simvol porazheniya - spinoj k liliyam.
Gody i gody zatem etot rodstvennik budet privetstvovat' gostej s vysoty
komoda, s pogasshej ulybkoj dyadi, gody i gody nazad utonuvshego v prudu s
liliyami: nympheas, helas, helas [Nimfei, uvy, uvy - fr.]. Tak chto on unes ih
s soboj, staryj pronyra-hudozhnik, i vse zaputalis' v beznadezhnoj zadache:
razglyadet' nesushchestvuyushchij vzglyad, vse zavoevany i poverzheny, rastoptany ego
hitrost'yu, prosto lyudi, im, ego liliyami, kraskami, ego proklyatoj kist'yu,
vzglyadom, kotoryj videl Mone i nikto posle nego, vodoj, nimfeyamiiiiiii i. I
dazhe segodnya ya voznenavidel by ego za eto. Net proshcheniya prorokam, ch'i
prorochestva neponyatny drugim, i ya dolgo dumal, chto on iz etoj porody, porody
durnyh uchitelej, ibo ya byl uveren, chto pridumannyj im vzglyad, v konce
koncov, ne nuzhen, raz on nedostupen drugim i prednaznachen lish' dlya nego
samogo, raz on ne smog sdelat' etot vzglyad razglyadyvaemym. Est' ot chego
zaprezirat' ego: otnimite akrobaticheskuyu lovkost' vospriyatiya - bezumnuyu,
uskol'znuvshuyu ot vseh tochek zreniya v poiskah nekoej beskonechnosti, -
otnimite smelost' pervoprohodca v oblasti oshchushchenij, i ostanetsya more neyasnyh
nimfej, grubyj obrazchik impressionizma, smertonosnaya i prityagatel'naya
tehnika, v kotoroj sredneburzhuaznoe soznanie obozhaaaaaet raspoznavat'
vtorzhenie sovremennosti, vozbuzhdennoe ot mysli, chto vot ona - revolyuciya, i
pochti umilennoe ot mysli, chto eta revolyuciya mozhet ponravit'sya, soglashayas',
chto, v sushchnosti, ona ne prichinila nikomu zla - new for you, nakonec, chto vot
ona - revolyuciya special'no dlya devushek iz horoshih semejstv, i v kazhdoj
podarochnoj korobke - oshchushchenie sovremennosti: t'fu. Ego mozhno tol'ko
nenavidet' za to, chto on sdelal, ya nenavidel kazhdyj raz, okazyvayas' v
parizhskoj Oranzheree, vyhodya ottuda poverzhennym, kazhdyj raz, dvadcat' let
podryad. I segodnya ya voznenavidel by za eto ego, izvrativshego ideyu
krivolinejnogo prostranstva, - esli by mne ne bylo dano videt' cheloveka -
zhenshchinu - voshedshuyu 14 iyunya 1983 goda v zal nomer 2, samyj bol'shoj, - videt',
kak ona u menya na glazah vidit "Nimfej" - vidit "Nimfej" - otkryvaya mne, chto
eto vozmozhno, pozhaluj, ne dlya menya, no vozmozhno voobshche dlya kogo-to v etom
mire: tam byl vzglyad, imenno tam, on byl ponemnogu v nachale, na vseh
uchastkah i v konce paraboly. Mnogo let ya nablyudal za zhenshchinami, nevol'no
dogadyvayas', chto esli reshenie est', to najdet ego zhenshchina, pust' dazhe v silu
vzaimnosti mezhdu dvumya zagadkami. Konechno, ya smotrel na krasivyh zhenshchin,
prezhde vsego na krasivyh zhenshchin. Zta otoshla ot svoej gruppy - zhenshchina
vostochnogo tipa, bol'shaya shlyapa napolovinu pryachet lico, kakie-to strannye
tufli, - pered etim ona byla v seredine gruppy vostochnyh turistov, splosh' iz
zhenshchin; ona otoshla, slovno otpustili povodok, kotoryj ne otpuskal ee ot
gruppy, i sejchas byla pod vozdejstviem osoboj sily tyazhesti, uvlekavshej ee k
nimfeyam, tem, chto na vostochnoj stene, gde izgib poverhnosti naibol'shij, -
ona upala v storonu nimfej, vnezapno stav pohozhej na osennij listok, -
upala, kak mayatnik, kachayas' v protivopolozhnye storony po garmonicheski
izognutoj traektorii, - pozvol'te skazat': po krivoj linii, - dva derevyannyh
kostylya pod myshkami - stupni v tuflyah, budto myagkie yazyki kolokola,
dvigayutsya v ritme vrozhdennogo urodstva, - na plechah shal' - shal'-nedug - ruki
bezobrazno vyvernuty - blestyashchemyashchaya pyadenica - i ya smotrel na nee -
vernulas' posle neveroyatno dolgogo pereleta - blestyashchaya, shchemyashchaya, pryamo
zdes'. Neimoverno ustalaya, ona preodolevala santimetr za santimetrom, no,
pohozhe, i pomyslit' ne mogla ob ostanovke. Vsya ona vrashchalas' vokrug osi
deformacii sobstvennogo tela, odnako dvigalas' vpered, ryvkami,
napominavshimi shagi, i tak peremeshchalas', terpelivaya ulitka, neotdelimaya ot
rakoviny svoej bolezni, - sled ot slyuny pozadi oboznachal prichudlivuyu
traektoriyu - i smushchenie teh, kto sledoval po etomu puti, glotaya styd i
dosadu, ishcha, kuda otvesti glaza, no ne tak prosto bylo perestat' smotret' na
nee - bol'she nekuda - tam bylo polno narodu, tam byl ya, v kakoj-to moment
ostalas' tol'ko ona. Ona dostigla nimfej, tak blizko, chto edva ih ne
kasalas', zatem poshla vdol' panno, vosproizvodya izgib steny, no osnashchennaya
zvukoryadom dvizheniya, krivaya liniya, svernutaya v zagogulinu, chto ezhesekundno
raspryamlyalas', i ezhesekundno menyayushcheesya rasstoyanie, takoe zhe neopredelennoe,
kak nimfei, poskol'ku razdroblennoe dvizheniem na tysyachi napravlenij,
raspylennoe v etom lishennom centra tele. Tak ona peresekla ves' zal, to
priblizhayas', to udalyayas', raskachivaemaya netrezvym mayatnikom, kotoryj
otschityval vnutri vremya ee bolezni, a lyudi vokrug rasstupalis', starayas' ne
prepyatstvovat' dazhe samym nevoobrazimym ee ukloneniyam. YA, kotoryj godami
prilezhno razglyadyval nimfej, ne sumev uvidet' v nih nichego, krome nimfej, k
tomu zhe kitchevyh i dostojnyh sozhaleniya, ya propustil ee sovsem ryadom s soboj
i vnezapno ponyal, dazhe ne proslediv za ee glazami, ya ponyal s predel'noj
yasnost'yu, chto ona vidit - ona byla vzglyadom, o kotorom rasskazyvali nimfei,
- vzglyadom, videvshim ih iznachal'no, - ona byla imenno tem uglom, tochkoj
sozercaniya, nevozmozhnymi glazami - ee uzkie chernye tufli byli etim, i etim
byli ee bolezn', ee terpenie, uzhas ee dvizhenij, derevyannye kostyli,
shal'-nedug, hrip ruk i nog, ee muka, ee sila, i eta nepovtorimaya,
oboznachennaya slyunoj v prostranstve, traektoriya, navsegda utrachennaya, kogda
ona dobralas', ostanovilas' i pokinula zal.
Nachinaya s 14 iyunya 1983 goda professor Mondrian Kilroj stal ispytyvat'
zametnuyu sklonnost' k melanholii, v sootvetstvii s ego teoreticheskimi
ubezhdeniyami: analiz "Nimfej" Mone zakanchivalsya vyvodom o tom, chto stradanie
est' condition sine qua non [neobhodimoe uslovie - lat.] vysshego vospriyatiya
dejstvitel'nosti. On prishel k ubezhdeniyu, chto stradanie - edinstvennyj put',
sposobnyj pripodnyat' nas nad poverhnost'yu real'nosti. Ono bylo toj krivoj
liniej, kotoraya obhodila ortogonal'nuyu strukturu nepodlinnogo. Odnako
professor Mondrian Kilroj vel schastlivuyu, lishennuyu skol'-nibud' ser'eznyh
stradanij zhizn' i nahodilsya v nadezhnom ukrytii ot kaprizov zlogo roka.
Poetomu vse stanovilos' dlya nego problematichnym - vvidu izlozhennoj vyshe
teorii, on oshchushchal sebya polnost'yu neprisposoblennym k vysshemu vospriyatiyu, chto
nakonec stalo edinstvennym istochnikom ego neschast'ya: stradanie iz-za togo,
chto on ne stradaet. Stav zhertvoj banal'nogo korotkogo zamykaniya mezhdu
teoriej i zhizn'yu, professor Mondrian Kilroj ponemnogu pogruzilsya v nastoyashchuyu
depressiyu, vyzyvavshuyu inogda poteryu pamyati, golovokruzheniya i neob座asnimye
peremeny v nastroenii. Ego zastavali plachushchim bez vidimoj prichiny i bez
posleduyushchih ob座asnenij. Takie krizisy otchasti radovali ego - no on ne
nastol'ko podpal pod vlast' sobstvennyh teorij, chtoby vsyakij raz ne
chuvstvovat' sebya nelovko. Odnazhdy, imenno v tu minutu, kogda on plakal -
sovershenno besprichinno, - spryatavshis' v auditorii nomer 6, dver' otkrylas' i
voshel mal'chik. To byl ego uchenik po imeni Gul'd. Izvestnyj vsemu kolledzhu,
on poluchil shkol'nyj diplom v odinnadcat' let. On byl vunderkindom. Kakoe-to
vremya on dazhe obital v kolledzhe, srazu posle toj uzhasnoj istorii s ego
mater'yu. Mat' ego byla krasivoj, priyatnoj blondinkoj. No s nej chto-to
proizoshlo. Odnazhdy ee muzh zaehal za nej, chtoby otvezti v kliniku.
Psihiatricheskuyu kliniku. On zayavil, chto po-drugomu nel'zya. Imenno togda
mal'chik ob座avilsya v kolledzhe. Nikto ne znal, chto on ponyal vo vsej etoj
istorii. Nikto ne reshalsya zadavat' voprosy. Mal'chik byl chrezvychajno umnym,
ni odin chelovek ne zahotel ego pugat'. Poroj professor Mondrian Kilroj
smotrel na nego i govoril pro sebya: horosho by sdelat' chto-nibud' dlya nego.
No on ne znal chto.
Mal'chik sprosil, ne nuzhen li emu platok. Mozhet byt', vody? Net, otvetil
professor Mondrian Kilroj, vse v poryadke. Oni eshche nemnogo posideli tam.
Mal'chik zanimalsya. Professor Mondrian Kilroj podnyalsya, vzyal kurtku,
napravilsya k vyhodu. Prohodya mimo mal'chika, on slegka pogladil togo po
golove i probormotal chto-to vrode: "Ty molodec, Gul'd".
Mal'chik nichego ne otvetil.
14
- Dobryj den'.
- Dobryj den', - otvetila SHatci.
- CHto budete?
- Dva chizburgera i dva apel'sinovyh soka.
- S kartoshkoj?
- Net, spasibo.
- S kartoshkoj za tu zhe cenu.
- Net-net, ne nado.
- CHizburger, napitok i kartoshka, nabor nomer tri, - skazala devushka za
stojkoj, pokazyvaya na foto pozadi.
- Zamechatel'noe foto, no my ne hotim kartoshku.
- Vy mozhete vzyat' dvojnoj chizburger, nabor nomer pyat', bez kartoshki, za
tu zhe cenu.
- Za kakuyu cenu?
- Za tu zhe, chto prostoj chizburger s sokom.